FOTOGRAFIA: EVOLUCION

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El concepto de la fotografa en el transcurso

del tiempo

1827. Nipce

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Obtiene las primeras imgenes sobre positivo

1938. Daguerre.

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Obtiene la primera imagen con personas

1839. Daguerre-Nipce (hijo). Daguerrotipo.

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La fotografa se presenta al pblico el 7 enero de 1839.

Ciencia-magia-espectculo.

1839. Talbot. El negativo la copia.

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Artista frustrado, inventa el negativo (1835) y la copia.

1854. Disdri. Primeros retratos profesionales.

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El retrato mostraba la posicin social y el prestigio de una persona. Se

populariza como un gran negocio y nace las tarjetas de visita con retrato.

1864. Pictorialismo. Julia Margaret Cameron.

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Para sus compaeros no tena tcnica. A ella lo nico que le mova era captar
la belleza.

1865. Nadar. Retrato psicologico.

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Conversaba con el modelo y disparaba cuando la imagen refleja la

personalidad del sujeto. La fotografa no es slo una imagen.

1865. Carjat. Retrato sobrio.

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Rival de Nadar. No utilizaba fondos. El retrato debe reflejar estrictamente al

modelo.

1888. Eastman. Kodak

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Pelicula. Desagrega el proceso fotogrfico.

usted aprieta el botn y nosotros hacemos el resto

1892. Pictorialismo. Alfred Stieglitz.

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La fotografa reclama su perfil artstico. Impresionismo fotogrfico. La fotografa

no es una pintura y reivindica ser considerada como una arte propio.

1898. Eugene Atget. Catalogo.

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Sus imgenes son documentos. Crea un catalogo de fotografas de Pars.

1903. Frederick Ewans. Interior.

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Cuidadosa simetria y exactitud en los detalles.

1904. Pictorialismo. Edward Steichen.

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La fotografa reclama su perfil artstico. Corriente contraria a las imgenes

vulgares, faltas de sensibilidad, de Kodak. Impresionismo fotogrfico.

1905. Pictorialismo. Edward Steichen.

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Ultimas manifestaciones del movimiento romntico, falta de enfoque,

manipulacin de las imgenes, luz difusa.

1907. Alfred Stieglitz. Denuncia Social.

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La fotografa como denuncia social. Testigo de ls diferencias de clases,

inmigracin, etc. Fue considerado como el padre de la fotografa moderna.

1909. Kodak.

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La fotografa al alcance de todos.

1909. Eugene Atget. Catalogo.

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Sus imgenes son documentos. Crea un catalogo de fotografas de Pars.

1911. Lewis W. Hine. Critica Social.

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La fotografa como instrumento de denuncia social. Inmigracin. Es capaz de

destacar lo detestable y lo admirable en una misma fotografa.

1916. Fotografa Color.

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Autocroma de lumiere.

1921. Paul Outerbridge.

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Bodegn. Cuidadosa iluminacin y composicin.

1924. Man Ray. Surrealismo.

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Introduce elementos para activar la mecnica asociativa del espectador.

1925. Eugene Atget. Catalogo.

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Sus imgenes son documentos. Crea un catalogo de fotografas de Pars.

1925. La cmara Leica.

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Pequea cmara, fcil transporte y uso. Facilita el trabajo de los fotgrafos,

posibilita el fotoperiodismo. Comienzan los 35mm.

1928. Andre Kertesz. Realidad.

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Inicio los 35mm. La condicin fundamental de una fotografa es la verdad.

Habla de la super-realidad, es decir, surrealismo.

1928. Instante Realidad. Edward Steichen.

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Para Steichen, el mximo que puede aspirar un artista es extraer un instante

de realidad al modelo.

1928. Instante Realidad. Edward Steichen.

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Para Steichen, el mximo que puede aspirar un artista es extraer un instante

de realidad al modelo.

1928. Elliot Erwitt. Irona.

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Busca la perfeccin en el impacto. Humor en la fotografa.

1928. Erich Salomon. Natural.

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Fotografa a polticos y personas con poder en sus tareas, inmersas en su

trabajo, sin el carcter que impone la pose.

1930. Lewis W. Hine. Critica Social.

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La fotografa como instrumento de denuncia social. Es capaz de

destacar lo detestable y lo admirable en una misma fotografa.

1932. Brassai. La noche.

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Quiere recopilar imgenes de aquello que de verdad conoce, la noche en

Pars. Pertenece a ella y por ello se muestra fiel a la realidad.

1932. Brassai. Surrealismo

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Pretende representar la realidad, ya que es lo ms surrealista. Reconoce que

en el posado el sujeto se convierte en una estatua.

1932. Henrry Cartier-Bresson. Cazador.

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Obsesionado por el tiempo. Libertario y budista. La fotografa es un juego de caza
donde la presa es el propio cazador, que ha de capturar una geometra dada.

1932. Henrry Cartier-Bresson. Cazador.

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Obsesionado por el tiempo. Libertario y budista. La fotografa es un juego de caza
donde la presa es el propio cazador, que ha de capturar una geometra dada.

1933. Eisenstadt. Al natural.

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Fotografa a los personajes en su ambiente, sin fondos, ni posados. El modelo

no debe saber que esta siendo fotografiado.

1935. Modernismo. Edward Steichen.

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Sustituye sus paisajes por la moda y publicidad. Abraza la corriente

modernista.

1936. Dorothea Lange. Reportaje Social.

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Tras la gran depresin, trabajo para la administracin con el fin de documentar

la situacin en EEUU, especialmente en las zonas agrarias. Se trata de forma
personal, poniendo rostro a la pobreza.

1936. Robert Capa. Acercarse.

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Reportero de guerra. La gran depresin, la guerra, el mundo esa en peligro y

demanda fotografas.

1936. Robert Capa. Acercarse.

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Reportero de guerra. La gran depresin, la guerra, el mundo esa en peligro y

demanda fotografas.

1937. Murray Becker. Prensa

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El impacto de la imagen en la psicologa de la sociedad.

1938. Harcourt. Fiel al estilo.

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Fotografiaba a la estrellas, modelos de la nueva sociedad. No adaptaba la

pose, fondo, o iluminacin al modelo. Estilo muy marcado.

1939. Horst. Estilizada luz.

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Estilizadas formas, luz muy cuidada y elegante.

1941. Yousuf Karsh. Grandeza del alma.

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Posado con una cuidada composicin e iluminacin. Fuerza en el retrato.

Obsesionado por no dejar nada al azar.

1942. Ansel Adams. La exposicin.

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Paisajista centrado en la composicin y la exposicin perfecta.

1943. Yousuf Karsh. Grandeza del alma.

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Fotografa como conflicto del sujeto. La gente sabe que esta siendo
fotografiada, y es algo que hay que captar. Crear tensin.

1944. Robert Capa. Acercarse.

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Reportero de guerra. La gran depresin, la guerra, el mundo esta en peligro y

demanda fotografas. Se funda la agencia Magnum 1947.

1945. Eisenstadt. Al natural.

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Fotografa a los personajes en su ambiente, sin fondos, ni posados.

1946. Eugene Smith. Al natural.

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Fotografa a los personajes en su ambiente, sin fondos, ni posados.

1946. Margaret Bourke-White. Poltica de masas.

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La fotografa es tomada para influir en al opinin de masas. No solo puede ser

bella sino tambin mostrar la verdad.

1948. Doisneau. La alegra de vivir.

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Recolecta imgenes. Asiste al paso del tiempo, dentro de la vida cotidiana,

colocando al espectador dentro del encuadre para apreciar a los personajes.

1948. Arnold Newman. Retrato.

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Intentar fotografiar a la persona completa carece de sentido. Slo podemos

mostrar lo que revela el individuo exterior. La persona interior raramente se
muestra a alguien, algunas veces ni siquiera a s misma.

1950. Doisneau. La alegra de vivir.

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Recolecta imgenes. Asiste al paso del tiempo, dentro de la vida cotidiana,

colocando al espectador dentro del encuadre para apreciar a los personajes.

1952. Eve Arnold. El retrato sorpresa.

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Huye del retrato convencional idealizado. Sorprende a los modelos.

1952. Otto Steinert. Subjetiva.

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El valor de la fotografa no depende de lo fotografiado, sino del proceso

creativo del artista. Investiga el lenguaje especifico de la fotografa.

1953. Seymour. Naturalismo.

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La prensa se hace eco de la necesidad de ver a las estrellas en su ambiente.

1948. Arnold Newman. Retrato.

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Intentar fotografiar a la persona completa carece de sentido. Slo podemos

mostrar lo que revela el individuo exterior. La persona interior raramente se
muestra a alguien, algunas veces ni siquiera a s misma..

1954. Ernst Haas. Impresionismo en Color.

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Define la fotografa como una transformacin, no como una reproduccin.

Capta la atmosfera y el ambiente, prescindiendo de los detalles.

1955. Elliot Erwitt. Irona.

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Busca la perfeccin en el impacto. Humor en la fotografa.

1955. Robert Frank. Tradicin-Moderno.

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Los Americanos, sin duda el mejor trabajo (libro) de fotografa. Fotografa

natural en la que el fotgrafo pretende no manipular.

1955. Robert Frank. Tradicin-Moderno.

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Los Americanos, sin duda el mejor trabajo (libro) de fotografa. Fotografa

natural en la que el fotgrafo pretende no manipular.

1955. Robert Frank. Tradicin-Moderno.

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Los Americanos, sin duda el mejor trabajo (libro) de fotografa. Fotografa

natural en la que el fotgrafo pretende no manipular.

1955. Richard Avedon. Contradicin.

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Busca la contradiccin para obtener una fotografa con ms vida. Une el retrato
y la moda. Crea tensin en la imagen.

1957. Richard Avedon. Contradicin.

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Busca la contradiccin para obtener una fotografa con ms vida. Recurre a la

propia caricatura del modelo. Crea tensin en la imagen.

1957. Ernst Haas. Impresionismo en Color.

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Define la fotografa como una transformacin, no como una reproduccin.

Capta la atmosfera y el ambiente, prescindiendo de los detalles.

1959. Philippe Halsman. Naturalismo.

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La prensa se hace eco de la necesidad de ver a las estrellas en su ambiente.

1960. Alberto Korda. Compromiso Poltico.

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Hay que tener pasin por lo que se esta fotografiando. Comprometido

polticamente. Esta pasin hace que la razn pierda peso frente a la emocin.

1962. Willy Rizzo. Naturalismo.

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La prensa se hace eco de la necesidad de ver a las estrellas en su ambiente.

1964. Jos Ortiz Echage. Pictorialismo.

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Documentalista. Aprovecha su vida profesional para crear una legado de

fotografas de archivo importante.

1967. Duane Michals.

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F.

1967. Joel Meyerowit. Momento preciso.

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Hay que estar en el momento en que la realidad te regala aquello que estas
buscando.

1968. Eddie Adams.

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La fotografa es el arma ms poderosa del mundo.

1969. Henrry Cartier-Bresson. Cazador.

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Obsesionado por el tiempo. Libertario y budista. La fotografa es un juego de caza
donde la presa es el propio cazador, que ha de capturar una geometra dada.

1969. Ian Macmillan.

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Realizo la portada del ltimo disco de los Beatles: Abbey road.

1969. Neil Armstrong.

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Fotografo a Edwin Aldrin.

1969. Diane Arbus.

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Retrato a la familia Matthaei tal y como se observaban a si mismos.

1970. Diane Arbus.

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Fotografo a las personas ms grotescas, las que nadie queria fotografar, les
dio su sitio, les devolvi la humanidad.

1970. Duane Michals. Series.

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Fotgrafo surealista. Incorpora secuencias de historias no definidas.

1971. Nobuyoshi Araki. Provocacin Sexual.

caballano

Fotografa a modo de diario intimo. La sexualidad forma parte del ser humano,
y la muestra fuera de todo codigo social.

1972. Nick Ut.

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El valor de la noticia. La trascendencia de una publicacin.

1974. Elliot Erwitt. Irona.

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Busca la perfeccin en el impacto. Humor en la fotografa.

1975. Primera Cmara Digital. Kodak.

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0,01 Megapixeles. 23 segundos guardar una imagen B/N.

1975. Robert Mapplethorpe. Escultura.

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El canon clsico de la escultura a travs de la luz.

1977. David Hamilton. Sensualidad.

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Maestro de la sensualidad, luces suaves, grano grueso, el efecto flou marca

la diferencia en sus fotografas adolescentes desnudas.

1977. David Hamilton. Sensualidad.

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Maestro de la sensualidad, luces suaves, grano grueso, el efecto floue marca

la diferencia en sus fotografas adolescentes desnudas. Erotismo tierno.

1978. James L. Stanfield. National Geographic.

caballano

Fotografas de gran expresividad y fuerza, cuidad composicin, y nitidez,

tomadas en el momento preciso. Transfiere a los lectores la vivencia all donde
ellos no pueden estar.

1978. James Lee Stanfield. National Geographic.

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Fotografas de gran expresividad y fuerza, cuidad composicin, y nitidez,

tomadas en el momento preciso. Transfiere a los lectores la vivencia all donde
ellos no pueden estar.

1981. Richard Avedon. Contradicin.

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Busca la contradiccin para obtener una fotografa con ms vida. Recurre a la

propia caricatura del modelo.

1981. Helmunt Newton. Provocacin en lo clsico.

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Introduce al modelo en su propio universo. Pretende una fotografa clsica

donde el humor predomina. Glamour sobre tacones.

1981. Helmunt Newton. Provocacin en lo clsico.

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Introduce al modelo en su propio universo. Pretende una fotografa clsica

donde el humor predomina. Glamour sobre tacones.

1980. Annie Leibovitz. Estar en el momento.

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Ha que formar parte de los que sucede. Estar all y fundirte con el ambiente.

1983. Nan Goldin. Miseria interior.

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Documentar los conflictos internos, la miseria. Socialmente inconfesable.

1985. Bettina Rheims. Deseo.

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El ser humano es sexual. El retrato ha de mostradlo. Sensualidad.

1984. Steve McCurry.

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Fotografas de gran expresividad y fuerza, cuidad composicin, y nitidez,

tomadas en el momento preciso. Transfiere a los lectores la vivencia all donde
ellos no pueden estar.

1984. Larry Sultan. Sobriedad

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Fotografa las relaciones dentro de pequeas esferas.

1985. Larry Sultan.

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Fotografa las relaciones dentro de pequeas esferas.

1985. Martin Parr. Sociedad.

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Retrata de forma penetrante como vivimos.

1986. Sebastiao Salgado. Testigo.

caballano

La fotografa son el testimonio de la pobreza y los movimiento migratorios. Da

voz a quin no la tiene.

1986. Sebastiao Salgado. Testigo.

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La fotografa son el testimonio de la pobreza y los movimiento migratorios. Da

voz a quin no la tiene.

1986. Comercializacin: Canon RC-701.

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Comercializacin de la primera cmara digital.

1989. Sally Mann. Tradicin-Moderno.

caballano

Refleja las contradicciones propias dentro de la vida privada, el dolor, la

naturalidad, la propia identidad.

1989. Sally Mann. Tradicin-Moderno.

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Refleja las contradicciones propias dentro de la vida privada, el dolor, la

naturalidad, la propia identidad.

1989. Abbas. Estetica de la noticia.

caballano

Busca la esttica en la noticia. Para ello cuida la composicin de forma

escrupulosa.

1989. Elliot Erwitt. Irona.

caballano

Busca la perfeccin en el impacto. Humor en la fotografa.

1990. Nobuyoshi Araki. Provocacin Sexual.

caballano

Fotografa a modo de diario intimo. La sexualidad forma parte del ser humano,
y la muestra fuera de todo cdigo social.

1990. Patrick Demarchelier. Objetivo.

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Pretende ser objetivo. Centrase en el modelo. Sin decoracin, fondos, etc.

1991. Annie Leibovitz. Estar en el momento.

caballano

Ha que formar parte de los que sucede. Estar all y fundirte con el ambiente.
.

1992. Michael Kenna. Fine Art.

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Sin compromiso alguno. Imgenes creada para la contemplacin. Cuidada

composicin e iluminacin.

1993. Kevin Carter.

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El drama en la propia imagen.

1987. Horst. Estilizada luz.

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Estilizadas formas, luz muy cuidada y elegante.

1993. Andreas Gursky. Tamao.

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Retrata la geometria de lo enorme. Destaca la escala sobre la imagen.

1994. Franis-Marie Banier. Objetivo.

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Pedir prestado momentos con el fin de fijar los recuerdos.

Evitar el olvido.

1994. Greg Gorman. Iconos.

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La fotografa ha de hacer preguntas y responderlas. No importa si son mentira.

1994. Chema Madoz. Metforas.

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Juego con los elementos, y los descontextualiza, formando metforas visuales.

Creatividad del Dadismo.

1996. Peggy Sirota. Tradicin-Moderno.

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Busca libertad y frescura. Provocar emociones. Generaciones (Patek Philippe)

1999. Andreas Gursky.

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Retrata la geometria de lo enorme. Destaca la escala sobre la imagen.

2001. Andreas Gursky.

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Retrata la geometria de lo enorme. Destaca la escala sobre la imagen.

2001. Joel Meyerowit. Momento preciso.

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Hay que estar en el momento en que la realidad te regala aquello que estas
buscando.

2001. Gregory Crewdson. Cine.

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El entorno es un plano cinematogrfico donde el espectador refleja en la

fotografa su propia experiencia y le da un final.

2001. Gregory Crewdson. Cine.

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El entorno es un plano cinematogrfico donde el espectador refleja en la

fotografa su propia experiencia y le da un final..

2001. Gregory Crewdson. Cine.

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El entorno es un plano cinematogrfico donde el espectador refleja en la

fotografa su propia experiencia y le da un final..

2002-2007-2012. Gervasio Snchez.

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Comprometido con los daos colaterales de los conflictos blicos.

2002. Chuck Close. Hiperrealismo.

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Pintor fascinado por la hiperrealidad de la fotografa.

2003. Chuck Close. Hiperrealismo.

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Pintor fascinado por la hiperrealidad de la fotografa.

2004. Nick Brandt.

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La fuerza de la naturaleza representada en los animales salvajes.

2004. Gregory Crewdson.

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Cine.

2004. Wang Qingsong. Apertura.

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Cuestiones sociales.

2005. Wang Qingsong. Apertura.

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Cuestiones sociales.

2005. Nobuyoshi Araki. Provocacin Sexual.

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Fotografa a modo de diario intimo. La sexualidad forma parte del ser humano,
y la muestra fuera de todo codigo social.

2007. Annie Leibovitz. Ambiente.

caballano

El fotgrafo y el modelo ha que formar parte de los que sucede. Estar all y
fundirte con el ambiente.

2007. Denis Oliver. Fine Art.

caballano

Sin compromiso alguno. Imgenes creada para la contemplacin. Cuidada

composicin e iluminacin.

2010. Peggy Sirota. Tradicin-Moderno.

caballano

Busca libertad y frescura. Provocar emociones.

2011. Annie Leibovitz. Estar en el momento.

caballano

Ha que formar parte de los que sucede. Estar all y fundirte con

ambiente.

el