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Captulo cuarto
El culto positivo
(continuacin)
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Strehlow, III, p. 8.
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I
Se lo puede observar mejor entre los warramunga 195 .
En este pueblo, se cree que cada clan desciende de un solo y
nico antepasado que, nacido en un lugar determinado, habra
pasado su existencia terrestre recorriendo la comarca en todos
los sentidos. l es quien, en el curso de sus viajes, habra dado
al pas la forma que presenta actualmente; l es quien habra
hecho las montaas y las llanuras, los pozos de agua y los
arroyos, etc. Al mismo tiempo, sembraba sobre su nimo grmenes vivos que se desprendan de su cuerpo y que han llegado a ser, como consecuencia de reencarnaciones sucesivas,
los miembros actuales del clan. Pues bien, la ceremonia que,
en los warramunga, corresponde exactamente al Intichiuma de
los aranda, tiene por objeto conmemorar y representar la historia mtica del antepasado. No se trata ni de oblacin, ni, sal-
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Los warramunga no son los nicos donde el Intichiuma presenta la forma que
vamos a describir. Se la observa generalmente entre los tjingilli, los umbaia, los
wulmala, los walpari, y aun entre los kaitish, aunque el ritual de estos ltimos recuerde, en ciertos aspectos, el de los aranda (North. Tr., pp. 291, 309, 311, 317).
Si tomamos a los warramunga como tipo, es porque han sido mejor estudiados
por Spencer y Gillen.
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Uno de los dos actores pertenece no al clan de la Serpiente negra, sino al del
Cuervo. Es que el Cuervo se considera un asociado de la Serpiente negra; dicho
de otro modo, es un subttem de ella.
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en una especie de zarandeo ritmado y violento del cuerpo entero; es que el antepasado se agitaba as en los tiempos mticos
para hacer salir de s los grmenes de vida que estaban incluidos en l. Los actores tienen la piel cubierta de un plumn que,
como consecuencia de sus sacudidas, se desprende y vuela; es
una manera de figurar el vuelo de esos grmenes msticos y su
dispersin en el espacio.
Se recuerda que, entre los aranda, el lugar donde se desarrolla la ceremonia est determinado ritualmente: es el espacio
donde se encuentran las piedras, los rboles, los pozos de agua
sagrados, y es necesario que los fieles se transporten all para
celebrar el culto. Entre los warramunga, al contrario, el terreno
ceremonial se elige arbitrariamente por razones de oportunidad. Es una escena convencional. Slo que, el lugar mismo
donde han ocurrido los acontecimientos cuya reproduccin
constituye el tema del rito es representado por medio de dibujos. A veces, esos dibujos se ejecutan sobre el cuerpo mismo de
los actores. Por ejemplo, un pequeo crculo coloreado de rojo,
pintado sobre la espalda y el estmago, representa un pozo de
agua 199 . En otros casos, la imagen se traza sobre el suelo. Sobre
la tierra, previamente remojada y cubierta de ocre rojo, se dibujan lneas curvas, formadas por series de puntos blancos,
que simbolizan un arroyo o una montaa. Es un comienzo de
decorado.
Adems de las ceremonias propiamente religiosas que se
cree que el antepasado ha celebrado antao, se representan
simples episodios, picos o cmicos, de su carrera terrestre.
As, en un momento dado, mientras que tres actores estn en
escena, ocupados en un rito importante, otro se oculta detrs
de un grupo de rboles, situado a cierta distancia. Alrededor
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Ibd., p. 305.
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tre los warramunga 203 . Aun entre los aranda, se cita al menos
un Intichiuma donde ciertas personas estn encargadas de representar antepasados con los cuales no tienen ninguna relacin de filiacin mtica, y donde, en consecuencia, hay representacin dramtica propiamente dicha: es el Intichiuma del
avestruz 204 . Igualmente en este caso, contrariamente a lo que
sucede de ordinario en ese pueblo, parece que el teatro de la
ceremonia est arreglado artificialmente 205 .
Del hecho de que esos dos tipos de ceremonias, a pesar de
las diferencias que las separan, tengan as como un aire de familia, no se sigue que haya entre ellas una relacin definida de
sucesin, que una sea una transformacin de la otra. Puede
suceder muy bien que las similitudes sealadas provengan de
que ambas hayan salido de un mismo tronco, a decir de una
misma ceremonia original de la que seran modalidades divergentes: veremos tambin que esta hiptesis a la ms verosmil. Pero, sin que sea necesario tomar partido en esta cuestin, lo que precede basta para establecer que son ritos de la
misma naturaleza. Tenemos fundamentos, pues, para compararlos y para servimos de uno para ayudamos a comprender
mejor al otro.
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Quizs esta diferencia Provenza en parte de que, entre los warramunga, se cree
que cada clan desciende de un solo y nico antepasado alrededor del cual ha venido a concentrarse la historia legendaria del clan. El rito conmemora este antepasado; pues bien, el oficiante no desciende necesariamente de l. Podra an
preguntarse si esos jefes mticos, especie de semidioses, estn sometidos a la reencarnacin.
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Pues bien, lo que tienen de particular las ceremonias warramunga de las que acabamos de hablar, es que all no se hace
un gesto cuyo objeto sea ayudar a provocar directamente a la
especie totmica a renacer 206 . Si se analizan los movimientos
efectuados as como las palabras pronunciadas, no se encuentra generalmente nada que descubra una intencin de ese tipo.
Todo transcurre en representaciones que no puede destinarse
ms que a hacer presente a los espritus el pasado mtico del
clan. Pero la mitologa de un grupo es el conjunto de las creencias comunes a ese grupo. Lo que expresan las tradiciones cuyo recuerdo ella perpeta es la manera en la que la sociedad se
representa al hombre y al mundo; es una moral y una cosmologa al mismo tiempo que una historia. El rito no sirve, pues,
y no puede servir ms que para mantener la vitalidad de esas
creencias, para impedir que se borren de las memorias, es decir, en suma, para revivificar los elementos ms esenciales de
la conciencia colectiva. Por l, el grupo reanima peridicamente el sentimiento que tiene de s mismo y de su unidad; al
mismo tiempo, los individuos se reafirman en su naturaleza
de seres sociales. Los gloriosos recuerdos que se hacen revivir
ante sus ojos y con los cuales se sienten solidarios les dan una
impresin de fuerza y de confianza: se est ms seguro en la fe
cuando se ve a qu pasado lejano remonta y las grandes cosas
que ha inspirado. Ese es el carcter de la ceremonia que la hace
instructiva. Tiende toda entera a actuar sobre las conciencias y
solo sobre ellas. Si se cree, pues, sin embargo, que acta sobre
las cosas, que asegura la prosperidad de la especie, no puede
ser ms que por un rechazo de la accin moral que ejerce y
que, con toda evidencia, es la nica real. As, la hiptesis que
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No entendemos decir, por otra parte, que todas las ceremonias de los warramunga
sean de ese tipo. El ejemplo de 1a cacata blanca, que hemos tratado antes, prueba que hay excepciones.
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II
Pero existen ceremonias donde ese carcter representativo e
idealista es an ms acentuado.
En las que acabamos de tratar, la representacin dramtica
no estaba all por s misma: no era ms que un medio para un
fin absolutamente material, la reproduccin de la especie totmica. Pero hay otras que no difieren especficamente de las
precedentes y donde, sin embargo, est ausente toda preocupacin de ese tipo. En ellas se representa el pasado con el solo
fin de representarlo, de grabarlo ms profundamente en los
espritus, sin que se espere del rito ninguna accin determinada sobre la naturaleza. Al menos, los efectos fsicos que a veces
se le imputan estn absolutamente en el segundo plano y carecen de relacin con la importancia litrgica que se le atribuye.
Este es el caso, sobre todo, de las fiestas que los warramunga celebran en honor de la serpiente wollunqua 207 .
El wollunqua es, como ya lo hemos dicho, un ttem de un
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North. Tr., pp. 226 y sig. Cf. sobre el mismo tema algunos pasajes de Eylmann,
que se refieren evidentemente al mismo ser mtico (Die Eingeborenen, etc., p.
185).
Strehlow nos seala igualmente entre los aranda una serpiente mtica (Kulaia,
serpiente del agua) que bien podra no ser muy diferente de la Wollunqua (Strehlow, I, p. 78; cf. II, p. 71, donde la Kulaia figura en la lista de ttems).
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No es fcil - dicen Spencer y Gillen - expresar con palabras lo que entre los indgenas es ms bien un vago sentimiento. Pero despus de haber observado atentamente las diferentes ceremonias, hemos tenido la impresin muy neta de que,
en el espritu de los indgenas, la Wollunqua responda a la idea de un ttem dominante (North. Tr., p. 248).
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que, necesariamente se debi prestarle formas gigantescas para que, por su aspecto mismo, estuviera en retencin con el
papel considerable que le era asignado en la historia de la tribu.
Pues bien, la wollunqua es objeto de ceremonias que no difieren en naturaleza de las que hemos estudiado precedentemente: son representaciones donde se figuran los principales
acontecimientos de su vida fabulosa. Se la muestra saliendo de
la tierra, pasando de una localidad a otra; se representan los
diversos episodios de sus viajes, etc. Spencer y Gillen han asistido a quince ceremonias de este tipo que se han sucedido
desde el 27 de julio al 23 de agosto, encadenndose unas con
otras segn un orden determinado, de modo que forman un
verdadero ciclo 210 . En el detalle de los ritos que la constituyen,
esta larga fiesta es, pues, indistinta del Intichiuma ordinario de
los warramunga; eso es lo que reconocan los autores que nos
la han descrito 211 . Pero, por otra parte, es un Intichiuma que no
podra tener por objeto asegurar la fecundidad de una especie
animal o vegetal, ya que la wollunqua es, por s sola, su propia
especie y no se reproduce. Ella existe, y los indgenas no parecen sentir que haya necesidad de un culto para perseverar en
su ser. No solamente esas ceremonias no tienen la eficacia del
Intichiuma clsico, sino que no parece que tengan eficacia material de ningn tipo. La wollunqua no es una divinidad encargada de un orden determinado de fenmenos naturales y,
en consecuencia, no se espera de ella, a cambio del culto, ningn servicio definido. Se dice bien que, si las prescripciones ri-
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los antepasados la han celebrado, porque se apegan a ella como a una tradicin muy respetada y porque se sale de ella con
una impresin de bienestar moral. En cuanto a las otras consideraciones, no tienen ms que un papel complementario; pueden servir para confirmar a los fieles en la actitud que el rito
les prescribe; no son la razn de ser de esta actitud.
Estas son, pues, todo un conjunto de ceremonias que nicamente se proponen despertar ciertas ideas y ciertos sentimientos, relacionar el presente con el pasado, el individuo con
la colectividad. No solamente, de hecho, no pueden servir para
otros fines, sino que los fieles mismos no le piden nada ms. Es
una nueva prueba de que el estado psquico en el cual se encuentra el grupo reunido constituye la nica base, slida y estable, de lo que podra llamarse la mentalidad ritual. En cuanto a las creencias que atribuyen a los ritos tal o cual eficacia fsica, son cosas accesorias y contingentes, ya que pueden faltar
sin que el rito se altere en lo que tiene de esencial. As, las ceremonias de la wollunqua, mejor aun que las precedentes, ponen al descubierto, por as decir, la funcin fundamental del
culto positivo.
Si, por otra parte, hemos insistido especialmente en esas solemnidades, es a causa de su importancia excepcional. Pero
hay otras que tienen exactamente el mismo carcter. As, existe
entre los warramunga un ttem del muchacho que re. El
clan que lleva ese nombre tiene, dicen Spencer y Gillen, la
misma organizacin que los otros grupos totmicos. Como
ellos, tiene sus lugares sagrados (mungai) donde el antepasado
reclamada por la misma Wollunqua, lejos de destinarse a intimidarla y a ejercer
sobre ella una influencia coercitiva. Probablemente, ste no es ms que un caso
particular de una regla muy general que est en vigor entre los warramunga: los
instrumentos del culto deben destruirse despus de cada ceremonia. Es as cmo
los ornamentos rituales con que se revisten los oficiantes les son arrancados violentamente, una vez terminado el rito (North. Tr., p. 205).
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Ibd., p. 210.
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Ver en la lista de ttems levantada por Strehlow, los nmeros 432-442 (II, p. 72).
216
Ver Strehlow, III, p. 8. Hay igualmente entre los aranda un ttem Worra que se
parece mucho al ttem del muchacho que re entre los warramunga (ibd., III,
p. 124). Worra significa jvenes. La ceremonia tiene por objeto hacer que los jvenes obtengan ms placer en el juego de labara (ver sobre ese juego Strehlow, I,
p. 55, n. 1).
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Ver p. 384.
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Nat. Tr., p. 118 y n. 2, p. 618 y sig.; North. Tr., p. 716 y sig. Hay sin embargo ceremonias sagradas de donde las mujeres no son totalmente excluidas (ver, por
ejemplo, North. Tr., p. 375 y sig.); pero es la excepcin.
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Es el caso, por ejemplo, del corrobbori del Molonga entre los pitta - pitta del
Queensland y de las tribus vecinas (ver Roth, Ethnog. Studies among the N. W.
Central Queensland Aborgenes, p. 120 y sig.). Se encontrarn informaciones sobre el corrobbori ordinario en Strehlow, Rep. of the Horn Expedition to Central
Australia, Part. IV, p. 72 y en Roth, op. cit., p. 117 y siguientes.
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Ver sobre todo, sobre esta cuestin el buen trabajo de Culin, Games of the North
American Indians (XXIVth Rep. of the Bureau of Amer. Ethnol.).
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imaginacin las transfigura. Entre la sociedad tal como es objetivamente y las cosas sagradas que la representan simblicamente, la distancia es considerable. Ha sido necesario que las
impresiones realmente sentidas por los hombres y que han
servido de materia prima a esta construccin hayan sido interpretadas, elaboradas, transformadas hasta ser desconocibles.
El mundo de las cosas religiosas es, pues, pero solamente en
su forma exterior, un mundo parcialmente imaginario y que,
por esta razn, se presta ms dcilmente a las libres creaciones
del espritu. Por otra parte, porque las fuerzas intelectuales
que sirven para hacerlo son intensas y tumultuosas, la nica
tarea que consiste en expresar lo real con ayuda de smbolos
convenientes no basta para ocuparlas. Queda un excedente
generalmente disponible que trata de emplearse en obras suplementarias, superfluas y de lujo, es decir, en obras de arte.
Lo mismo sucede con las prcticas y las creencias. El estado de
efervescencia en que se encuentran los fieles reunidos se traduce necesariamente hacia afuera por medio de movimientos
exuberantes que no se dejan sujetar fcilmente a fines demasiado estrechamente definidos. Se escapan, en parte, sin objeto,
se despliegan por el solo placer de desplegarse, se complacen
en especies de juegos. Por lo dems, en la medida en que los
seres a los cuales se dirige el culto son imaginarios, no son aptos para contener y regular esta exuberancia; se necesita la
presin de realidades tangibles y resistentes para imponer a la
actividad adaptaciones exactas y econmicas. Por eso nos exponemos a equivocaciones cuando, para explicar los ritos,
creemos deber asignar a cada gesto un objeto preciso y una razn de ser determinada. Hay algunos que no sirven para nada;
responden simplemente a la necesidad de actuar, de moverse,
de gesticular que sienten los fieles. Se los ve saltar, dar vueltas,
danzar, gritar, cantar, sin que sea siempre posible dar un sentido a esta agitacin.
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As, la religin no sera tal si no cediera algn lugar a las libres combinaciones del pensamiento y de la actividad, al juego, al arte, a todo lo que recrea el espritu fatigado porque hay
demasiadas sujeciones en la labor cotidiana: las causas mismas
que le dieron origen le imponen esto necesariamente. El arte
no es simplemente un ornamento exterior con el que se adornara el culto para disimular lo que puede tener de demasiado
austero y demasiado rudo: sino que, en s mismo, el culto tiene
algo esttico. Por las relaciones bien conocidas que la mitologa mantiene con la poesa, se ha querido a veces poner a la
primera fuera de la religin 223 ; la verdad es que hay una poesa
inherente a toda religin. Las ceremonias representativas que
acaban de estudiarse hacen sensible este aspecto de la vida religiosa; pero casi no existen ritos que no la presenten en algn
grado.
Seguramente, se cometera el error ms grave si no se viera
de la religin ms que este nico aspecto o si an se exagerara
su importancia. Cuando un rito no sirve ms que para distraer,
no es ya un rito. Las fuerzas morales que expresan los smbolos religiosos son fuerzas reales, con las que debemos contar y
con las que no podemos hacer lo que queramos. Aun cuando
el culto no tendiera a producir efectos fsicos, sino que se limitara deliberadamente a actuar sobre los espritus, su accin se
ejercera en otro sentido que una pura obra de arte. Las representaciones que tienen por funcin despertar y mantener en
nosotros no son vanas imgenes que no responden a nada en
la realidad, que evocamos sin objeto, por la sola satisfaccin de
verlas aparecer y combinarse ante nuestros ojos. Son tan necesarias para el buen funcionamiento de nuestra vida moral como los alimentos para el mantenimiento de nuestra vida fsica;
223
Ver p. 85.
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pues por ella el grupo se afirma y se mantiene, y sabemos hasta qu punto esto es indispensable para el individuo. Un rito
es, pues, algo distinto que un juego; forma parte de la vida seria. Pero, si el elemento irreal e imaginario no es esencial, no
deja de representar un papel que no es despreciable. Entra por
una parte en ese sentimiento de bienestar que el fiel obtiene
del rito cumplido; pues la recreacin es una de las formas de
esta refaccin moral que es el objeto principal del culto positivo. Una vez que hemos cumplido con nuestros deberes rituales, volvemos a la vida profana con ms coraje y ardor, no solamente porque nos hemos puesto en relacin con una fuente
superior de energa, sino tambin porque nuestras fuerzas se
han fortalecido viviendo, durante algunos instantes, una vida
menos tensa, ms suelta y ms libre. Por eso, la religin tiene
un encanto que no es uno de sus menores atractivos.
Por esto es que la idea misma de una ceremonia religiosa de
cierta importancia despierta naturalmente la idea de fiesta. Inversamente, toda fiesta, aun cuando sea puramente laica por
sus orgenes, tienen ciertos caracteres de la ceremonia religiosa, pues, en todos los casos, tiene por efecto acercar a los individuos, poner en movimiento a las masas y suscitar as un estado de efervescencia, a veces hasta de delirio, que no carece
de parentesco con el estado religioso. El hombre es transportado fuera de s, distrado de sus ocupaciones y de sus preocupaciones ordinarias. Por eso se observan en todas partes
las mismas manifestaciones: gritos, cantos, msica, movimientos violentos, danzas, bsqueda de excitantes que levanten el
nivel vital, etc. Se ha notado a menudo que las fiestas populares arrastran al exceso, hacen perder de vista el lmite que separa lo lcito y de lo ilcito 224 ; lo mismo sucede con las ceremo224
Sobre todo en materia sexual. En los corrobbori ordinarios, las licencias sexuales
son frecuentes (ver Spencer y Gillen, Nat. Tr., pp. 96-97 y North. Tr., pp. 136-
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III
Un hecho ms general viene a confirmar las opiniones que
preceden.
En su primera obra, Spencer y Gillen presentan al Intichiuma como una entidad ritual perfectamente definida: hablaban
de l como de una operacin exclusivamente destinada a asegurar la reproduccin de la especie totmica y pareca que ella
debiera perder necesariamente todo tipo de sentido fuera de
esta nica funcin. Pero en sus Northern Tribes of Central Australia, los mismos autores, sin darse cuenta quizs, emplean un
lenguaje diferente. Reconocen que las mismas ceremonias
pueden indiferentemente tener lugar en los Intichiumas pro-
137). Sobre las licencias sexuales en las fiestas populares en general, ver Hagelstange, Sddeutsches Bauernleben im Mittelalter, pp. 221 y siguientes.
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piamente dichos o en los tipos de iniciacin 226 . Sirven igualmente, pues, para hacer animales y plantas de la especie totmica, o para conferir a los novicios las cualidades necesarias
para que lleguen a ser miembros regulares de la sociedad de
los hombres 227 . Desde ese punto de vista, el Intichiuma aparece bajo un aspecto nuevo. Ya no es un mecanismo ritual distinto, que est basado en principios que le son propios, sino una
aplicacin particular de ceremonias ms generales y que pueden utilizarse para fines muy diferentes. Por eso es que, en su
nueva obra, antes de hablar del Intichiuma y de la iniciacin,
ellos consagran un captulo especial a las ceremonias totmicas
en general, con abstraccin de las formas diversas que pueden
tomar segn los fines para los cuales se emplean 228 .
Esta indeterminacin radical de las creencias totmicas slo
haba sido indicada por Spencer y Gillen y de una manera bastante indirecta; pero acaba de ser confirmada por Strehlow en
los trminos ms explcitos. Cuando, dice, se hace pasar a los
jvenes novicios por las diferentes fiestas de la iniciacin, se
ejecuta ante ellos una serie de ceremonias que, aunque reproducen hasta en sus detalles ms caractersticos los ritos del culto propiamente dicho (entindase los ritos que Spencer y Gillen
llaman Intichiuma), no tienen, sin embargo, por objeto, multiplicar y hacer prosperar al ttem correspondiente 229 . Es, pues,
226
Estas son las expresiones mismas de los que se sirven Spencer y Gillen: Ellas
(las ceremonias que se relacionan con los ttems) estn a menudo, pero no siempre, asociadas con las que conciernen a la iniciacin de los jvenes, o bien forman parte de los Intichiumas (North. Tr., p. 178).
227
Dejamos de lado la cuestin de haber en qu consiste ese carcter. Es un problema que nos arrastrara a desarrollos muy largos y muy tcnicos y que, por esta razn, necesitara tratarse aparte. No interesa, por otra parte, a las proposiciones
que se establecen en el curso de la presente obra.
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As se explicara el error que Strehlow reprocha haber cometido a Spencer y Gillen: ellos habran aplicado a una de las modalidades del rito el trmino que conviene ms especialmente a la otra. Pero, en esas condiciones, el error no parece
tener la gravedad que le atribuye Strehlow.
231
No puede siquiera tener otro carcter. En efecto, como la iniciacin es una fiesta
tribal, e inician en el mismo momento novicios de ttems diferentes. Las ceremonias que se suceden as en un mismo lugar se refieren, pues, siempre a muchos ttems y, en consecuencia, es necesario que tengan lugar afuera de la localidad con
las cuales se relacionan segn el mito.
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Ahora puede explicarse de dnde proviene el hecho de que no hayamos estudiado, en ninguna parte, los ritos de iniciacin en s mismos: es que ellos no constituyen una entidad ritual, sino que estn formados por un conglomerado de ritos
de especies diferentes. Hay sobre todo interdicciones, ritos ascticos y ceremo-
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Nat. Tr., p. 463. Si el individuo puede, a eleccin, celebrar una ceremonia de ttem paternal o del ttem maternal, es que, por las razones expuestas anteriormente (pp. 189-190), l participa del uno y del otro.
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cio contrato, no eran sino simples variantes de un solo y mismo mecanismo. Ahora vemos que el hecho es mucho ms
primitivo y que de ningn modo se limita a la institucin de
los sacrificios. No existe quizs rito que no presente una indeterminacin semejante. La misa sirve para los matrimonios
como para los entierros, rescata las faltas de los muertos, asegura a los vivos los favores de la divinidad, etc. El ayuno es
una expiacin y una penitencia; pero tambin es una preparacin para la comunin; hasta confiere virtudes positivas. Esta
ambigedad demuestra que la funcin real de un rito consiste,
no en los efectos particulares y definidos a los que parece tender y por los cuales se caracteriza de ordinario, sino en una accin general que, aunque siendo siempre y en todas partes
semejante a s misma, sin embargo, es susceptible de tomar
formas diferentes segn las circunstancias. Pues bien, precisamente eso es lo que supone la teora que hemos propuesto.
Si el verdadero papel del culto es despertar en los fieles un
cierto estado de alma, hecho de fuerza moral y de confianza, si
los efectos diversos que se imputan a los ritos no se deben ms
que a una indeterminacin secundaria y variable de este estado fundamental, no es sorprendente que un mismo rito, aunque conserve la misma composicin y la misma estructura, parezca producir mltiples efectos. Pues las disposiciones mentales que tiene por funcin permanente suscitar siguen siendo
las mismas en todos los casos; dependen del hecho de que el
grupo est reunido, no de las razones especiales para las que
se ha reunido. Pero, por otra parte, se interpretan de modos diferentes segn las circunstancias a las cuales se apliquen. Si se
quiere obtener un resultado fsico, la confianza sentida har
creer que ese resultado es o ser obtenido por los medios empleados. Si se ha cometido alguna falta que se quiere borrar, el
mismo estado de seguridad moral har prestar a los mismos
gestos rituales virtudes expiatorias. As, la eficacia aparente
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parecer cambiar mientras que la eficacia real permanece invariable, y el rito parecer cumplir funciones diversas aunque de
hecho no tenga ms que una, siempre la misma.
Inversamente, del mismo modo que un solo rito puede servir para muchos fines, muchos ritos pueden producir el mismo efecto y reemplazarse mutuamente. Para asegurar la reproduccin de la especie totmica, puede recurrirse igualmente a las oblaciones, a las prcticas de la iniciacin o a las representaciones conmemorativas. Esta aptitud de los ritos para
sustituirse unos a los otros prueba de nuevo, del mismo modo
que su plasticidad, la extrema generalidad de la accin til que
ejercen. Lo esencial es que se renan individuos, que se sientan sentimientos comunes y que se expresen por actos comunes; pero lo relativo a la naturaleza particular de esos sentimientos y de esos actos, es cosa relativamente secundaria y
contingente. Para tomar conciencia de s, el grupo no tiene necesidad de producir tales otros. Es necesario que se comunique
en un mismo pensamiento y en una misma accin; pero poco
importan las especies sensibles bajo las cuales tiene lugar esta
comunin. Sin duda, esas formas exteriores no se determinan
por azar; tienen sus razones; pero esas razones no dependen
de lo esencial del culto.
Todo nos conduce, pues, a la misma idea: es que los ritos
son, ante todo, los medios por los cuales el grupo social se reafirma peridicamente. Y por all, quizs podemos llegar a reconstruir hipotticamente el modo en que el grupo totmico
ha debido nacer primitivamente. Hombres que se sienten unidos, en parte por vnculos de sangre, pero ms an por una
comunidad de intereses y de tradiciones, se renen y toman
conciencia de su unidad moral. Por las razones que hemos expuesto, son llevados a representar esta unidad bajo la forma
de un tipo muy especial de consubstancialidad: se consideran
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todos participando en la naturaleza de un animal determinado. En esas condiciones, slo habr para ellos una manera de
afirmar su existencia colectiva: es afirmarse a s mismos como
animales de esta misma especie, y eso no solamente en el fondo de su conciencia, sino por actos materiales. Esos actos constituirn el culto, y slo pueden consistir evidentemente en
movimientos por los cuales el hombre imita al animal con el
cual se identifica. As entendidos, los ritos imitativos aparecen
como la forma primera del culto. Parecer que esto es atribuir
un papel histrico muy considerable a prcticas que, a primera
vista, dan la impresin de juegos infantiles. Pero, como lo
hemos mostrado, esos gestos ingenuos y torpes, esos procedimientos groseros de figuracin, traducen y mantienen un sentimiento de orgullo, de confianza y de veneracin totalmente
comparable al que expresan los fieles de las religiones ms
idealistas cuando, reunidos, se proclaman los hijos del Dios
todopoderoso. Pues, en uno como en otro caso, ese sentimiento est hecho de las mismas impresiones de seguridad y de
respeto que despierta, en las conciencias individuales, esta
gran fuerza moral que las domina y las sostiene, y que es la
fuerza colectiva.
Los otros ritos que hemos estudiado no son verosmilmente
sino modalidades de ese rito esencial. Una vez admitida la estrecha solidaridad del animal y del hombre, se sinti vivamente la necesidad de asegurar la reproduccin regular de la especie totmica y se hizo de esta reproduccin el objeto principal
del culto. Esas prcticas imitativas que, en su origen, solo tenan, sin duda, un fin moral, se encontraron pues subordinadas
a un fin utilitario y material y se las concibi como medios de
producir el resultado deseados. Pero a medida que, como consecuencia del desarrollo de la mitologa el hroe ancestral,
primitivamente confundido con el animal totmico, se distingui ms de l, a medida que se hizo una figura ms personal,
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