Grado en Lengua y Literatura espaolas

La lrica tradicional
Durante la Edad Media, la poesa culta no reconoce la lrica popular. Solo
hacia la segunda mitad del siglo XV se inicia un proceso de rehabilitacin y
dignificacin de esa lrica, que seguir reforzndose durante todo el Siglo de
Oro.

Del siglo XV empiezan a cobrar importancia algunos cancioneros, como el de

la Colombina o el de Herberay des Essarts (1468), con algn poemilla
relevante como:

Ojos de la mi seora,
y vos qu habedes?
Por qu vos alejades
cuando me vedes?

En los cancioneros de la corte de los Reyes Catlicos, como el Cancionero

musical de Palacio, es ya sistemtica la incorporacin de viejos cantarcillos
populares, muchas veces reelaborados en villancicos.
*El villancico es la estrofa peculiar de Castilla.
Su consagracin est documentada a fines del siglo XV y comienzos del XVI.
Otras composiciones tpicas de la poca fueron la moaxaja y el zjel. La
moaxaja y el zjel se diferenciaban en que la moaxaja estaba escrita en rabe
o hebreo clsicos con un cantarcillo vulgar al final (jarcha), mientras que el
zjel no tena cantarcillo final, pero usaba formas vulgares en todas sus
estrofas.
El villancico suele tener dos partes diferenciadas:
El cantarcillo inicial (la cabeza) y una ampliacin o desarrollo del mismo
(glosa). El trmino villancico se utiliza unas veces para designar a la
composicin completa, mientras en otras ocasiones es utilizado en sentido
restringido para referirse solo al cantarcillo inicial.

Literatura espaola medieval (el siglo XV)

Fernando Caballero Salmn

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Desde el punto de vista gentico, lo ms antiguo y tradicional es el cantarcillo

inicial.
*Los msicos cortesanos adoptan la meloda popular que los acompaaba y
elaboran sobre ella una pieza aadindole una glosa con desarrollo estrfico.
Los poetas cortesanos como Juan del Encina o buena parte de los incluidos en
el Cancionero General de Hernando del Castillo los recogern y glosarn con
su estilo propio. Al mismo tiempo los poetas religiosos como Fray igo de
Mendoza o Fray Montesino los reharn a lo divino.

Si eres nia y has amor,

qu hars cuando mayor?

Este estribillo popular Fray igo de Mendoza lo transforma en un cantar sacro

en celebracin del nacimiento de Cristo.

Desde comienzos del siglo XVI ese gusto popularizante est completamente
generalizado: en las cortes literarias de Valencia y Portugal, en el teatro
religioso o en la poesa sacra de los monasterios y rdenes religiosas (gran
parte de la poesa de San Juan de la Cruz o de Santa Teresa conectar con ese
fondo de lrica tradicional).
Entre finales del XVI y principios del XVII apareci una escuela potica
semipopular. De esta unin entre lo folclrico con la literatura culta salieron
infinidad de estribillos, entre ellos la seguidilla fue el gnero creado ms
importante.

Temtica de los cantarcillos

Como en el caso de las jarchas y de las cantigas de amigo de la lrica galaicoportuguesa, el amor es la sustancia del contenido potico del villancico
castellano.
Estos cantarcillos eran breves poemillas de amor y el asunto amoroso sola ir
puesto en boca de una mujer enamorada.

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Una vieja situacin potica que los inspiraba era la de la confidencia de la

doncella a la madre:

No puedo apartarme
De los amores, madre;
No puedo apartarme.

El carcter potico del villancico castellano

(Pelez)

La potica tradicional en la que se enmarca el villancico castellano se

caracteriza por la carencia de aquellos elementos ornamentales que prodiga
la potica culta. De aqu se deriva una austeridad estilstica con la nica
finalidad de describir llana y escuetamente el estado anmico.
La sintaxis se caracteriza por la yuxtaposicin y una gran simplificacin de
nexos o la utilizacin para diversas funciones de algunos de ellos (que, y)
que no me los ame nadie.
Moderacin en el uso de adjetivos o el empleo muy frecuente de verbos de
movimiento.
Por esa sobriedad formal, la lrica tradicional sugiere ms que dice. El smbolo
es, en definitiva, su componente ms fecundo y esencial, cargado de
resonancias significativas, sugerencias simblicas e intenso dramatismo.
Las oraciones del villancico son breves y sueltas, con pocos grupos fnicos por
oracin.

En otras palabras, recoge el ms simple lamento de la doncella enamorada,

con parquedad expresiva, an con una honda carga de contenido afectivo.

El ltimo poemilla mostrado es incluido en el Cancionero musical de Palacio,

con el aadido de una glosa en tono reflexivo sobre la fuerza del amor.
Otra situacin caracterstica es la del lamento por la ausencia del amigo.

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Si la noche hace escura

Y tan corto es el camino,
cmo no vens, amigo?

Villancico que glosa otro cancionero musical (el Cancionero de Upsala) en un

desarrollo estrfico de mudanza y vuelta, precisando ms la hora de la cita de
los enamorados y acentuando la cuita y la ansiedad de la doncella.
Otras veces el encuentro es en el vergel, en el idlico jardn de amores:
Yo me iba, mi madre,
Las rosas coger,
Hall mis amores
Dentro en el vergel

O en la fuente, donde los amantes participan de los mgicos baos del amor:
En la fuente del rosel
Lavan la nia y el doncel []

Ocasin prueba de la honda carga de contenido afectivo la encontramos en el

encuentro al amanecer, al que convoca con alborozo la doncella enamorada:

Al alba venid, buen amigo,

Al alba venid.

Villancico que el Cancionero musical de Palacio desarrolla, de una forma no

habitual, en una composicin paralelstica en dsticos encadenados, y que
constituye una de las ms bellas albadas literarias.

La ausencia del amigo aparece alguna vez envuelta por un cierto clima de
misterio trgico, como en el inquietante cantarcillo, quiz fragmentario del
Cancionero musical de Palacio:
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En vila, mis ojos,

dentro en vila.
En vila del ro
Mataron mi amigo.
Dentro en vila

Esta cancin con estructura de villancico es una seguidilla de 5 versos, por la

alternancia de la rima y su asonancia, y es la propia de la lrica tradicional.
Lo ms importante son las referencias de lugar toponmicas, la redundancia a
la sealizacin de vila con precisin que refleja la importancia del lugar y
del mbito cerrado.
Elementos clave: vila, mataron, amigo.
Asimilacin del yo, de los ojos a la persona que mataron.
Voz femenina, tono directo, importancia de la sugerencia, concisin.

Rima cruzada en combinacin de heptaslabos y pentaslabos.

Poema breve que puede ser el estribillo de introduccin a una cancin, rima
asonante, de carcter paralelstico.
Las cntigas por la ausencia del amigo llevan implcitos sentimientos de
lamento por la ausencia y el deseo de su regreso.
Jardn
El encuentro de estos poemas tiene como escenario
Amanecer (albada)
Y concluye el mismo da, al llegar el alba.

No siempre se trata de un amor trgico, apenado. Muchas veces, la doncella

expresa satisfecha y alegre la fidelidad al caballero de sus amores, otras se
rebela a que la hagan monja en el monasterio, ante el matrimonio o
encuentros en un vergel o una romera.
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Forma potica

En cuanto a la forma, caracteriza a estas cancioncillas una extremada

imprecisin y fluctuacin mtrica. Frente a la forma regularizada que adoptan
a partir del siglo XVII, las anteriores presentan una gran inestabilidad mtrica.
Suelen estar escritas en dos, tres o cuatro versos, de nmero de slabas
tambin muy variable, aunque hay una acusada tendencia al uso del
octoslabo.

Los romanceros
Composiciones poticas con caractersticas literarias que las diferencian de
los dems gneros de la lrica medieval.
Forma mtrica bastante uniforme, consistente en la sucesin seriada de
octoslabos que riman en asonante los pares.
Los primeros se recogieron en el Cancionero de Estiga.
Desde el punto de vista de su composicin, el romance tiene siempre una
forma narrativa. Menndez Pidal llam romance-cuento a las narraciones ms
extensas.
Ms comn es el romance-escena, es decir, una narracin episdica,
fragmentaria, de un aspecto aislado de una historia que se supone ms
extensa.

Caractersticas:

La alternancia y cambio de tiempos verbales, el comienzo abrupto in medias

res, y, sobre todo, el dilogo de los personajes que protagonizan como en un
drama aquella historia.
Las escenas in media res o ex abrupto son estas que aparecen sin situarnos
en los antecedentes de los acontecimientos previos a la escena de la que se
habla y sin una gradual evolucin en el desenlace de la misma.
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El final queda truncado para dejar la atencin en la tensin del interlocutor.

Otros recursos estilsticos coadyuvan a resaltar su lirismo y a ralentizar de

algn modo ese pequeo drama, como las repeticiones, contraposiciones y
anttesis todos cabalgan en mula,/solo Rodrigo a Caballo, las aliteraciones o
el paralelismo.

Tipos
Romances histricos
Tambin llamados noticieros, toman sus argumentos de los acontecimientos
ms recientes.

El ms antiguo es quiz el de la muerte de Fernando IV, el Emplazado, del

primer tercio del s. XIV, muerte que en la crnica particular del rey es
anunciada por dos caballeros a los que ha mandado ajusticiar por haber dado
muerte a un hombre gentil.

Romances literarios

Llamamos as a los romances que tienen su inspiracin en una fuente literaria,

en especial en las crnicas y en los cantares de gesta, tanto espaoles como
franceses.
Forman ciclos constituidos por series de romances en torno a la figura de un
determinado personaje heroico (Bernardo del Carpio, el Cid, Carlomagno).
Tambin episodios bblicos o temas de historia antigua.

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Romances picos castellanos

Un grupo representativo lo forman los Romances del rey don Rodrigo y la

prdida de Espaa.

Romances carolingios
Romances bblicos y clsicos
Romances lricos

La poesa satrica

Bibliografa:

*MENNDEZ PELEZ, Jess et alii (3 ed.) Historia de la literatura espaola, volumen I

Edad Media. Everest. Len.
PREZ PRIEGO, Miguel ngel (2 ed.) (2013) Literatura Espaola Medieval (el siglo XV).
Editorial Universitaria Ramn Areces. UNED. Madrid.

Videoclases de don Jos Manuel Cabrales Arteaga.

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