2013-2014

LA IMAGEN DE LA CIUDAD EN LA EDAD MODERNA

Carol Fernndez - UNED Calatayud

Contenido
TEMA IIII. TEMA 2: LOS RETRATOS URBANOS EN EL RENACIMIENTO ......................... I-1
INTRODUCCION..................................................................................................................... I-1
1. SIMBOLO Y REALIDAD EN LA ICONOGRAFIA URBANA DEL NORTE DE EUROPA . I-1
1.1. Las primeras vistas de ciudades en los libros de W. Rolevinck y J. F. Foresty da
Brgamo .............................................................................................................................. I-1
1.2. H. Schedel y la representacin real de la ciudad ................................................... I-2
1.3. La Cosmografa Universal, de Sebastin Mnster (Basilea, 1550). Fig. 2.9, 2.10.,
2.11 y 2.12 ........................................................................................................................... I-3
2. LA NUEVA IMAGEN DE LA CIUDAD EN LA EDAD MODERNA: EL RETRATO DE
CIUDAD.................................................................................................................................. I-3
2.1. La nueva realidad cultural y cientfica: Cuando se unen el arte, la ciencia y la
alabanza .............................................................................................................................. I-4
2.2. Verosimilitud y engao: el modelo de las vistas de Florencia, Roma y Npoles ...... I-4
2.3. Jacopo di Barbari y la vista de Venecia (1500). Fig. 2.16 ......................................... I-6

Carol Fernndez UNED Calatayud

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Carol Fernndez - UNED Calatayud

TEMA IIII. TEMA 2: LOS RETRATOS URBANOS EN EL RENACIMIENTO

INTRODUCCION
Durante el siglo XV la iconografa urbana adquiri un importante protagonismo como fuente de
conocimiento a travs de las imgenes, sometindose a un proceso de experimentacin
tcnica. En ese proceso, contribuyeron dos importantes factores:
El estudio e interpretacin de la Geografa, de Ptolomeo
La revalorizacin renacentista de la cultura visual
Se genero un ansia por ver y conocer las ciudades, interesndose en su representacin y
contemplacin. Las ciudades se convirtieron en representaciones con significado -> Se quera
expresar el orgullo ciudadano o afirmar el poder sobre un espacio dominado.
Para ello los artistas se valieron de los nuevos recursos tcnicos y figurativos: la perspectiva y
de los nuevos mtodos de representacin del espacio a partir de la cartografa. Incorporaron su
punto de vista para asegurar que la imagen cumpla sus intereses representativos => Arte y
ciencia se vincularon, creando los retratos de ciudad, genero de gran xito durante los ss. XVI
y XVII.
La imprenta desempeo un papel fundamental, desarrollando nuevos gneros editoriales,
donde el tema urbano adquiere el protagonismo. Junto al texto, se publicaban xilografas con
imgenes de ciudades estereotipadas, que fueron ganando el papel predominante. Estas obras
fueron muy difundidas, creando repertorios iconogrficos.
Estas imgenes, que eran demandadas por viajeros, coleccionistas o comerciantes, se
convirtieron en signo de prestigio social => Proceso de difusin ms importante de la imagen de
la ciudad en el Renacimiento. Al ser transportables en libros o tablas, su difusin fue mucho
mayor.

1. SIMBOLO Y REALIDAD EN LA ICONOGRAFIA URBANA DEL NORTE DE

EUROPA
1.1.

Las primeras vistas de ciudades en los libros de W. Rolevinck y J. F. Foresty

da Brgamo

El inters por la iconografa urbana coincidi en el tiempo con el resurgimiento de la literatura de

carcter propagandstico, de las Laudes Civitatum, dedicada a la descripcin de las ciudades y
la narracin de la historia urbana. Tambin coincidi con el gnero de las crnicas universales
donde se narra la historia de la humanidad desde sus orgenes al siglo XV. En ambos gneros
la imagen de la ciudad fue objeto de inters => Iconografa urbana que aunque con notables
diferencias adquirieron gran importancia en relacin con el propio texto. A mediados del siglo
XVI aparece del primer libro de ciudades: "Civitates Orbis Terrarum" de G. Braun y Franz
Hogenberg (Colonia, 1572), que establece el primer modelo de representacin de la ciudad.
En el norte de Europa destacan:

TEMA 2: LOS RETRATOS URBANOS EN EL RENACIMIENTO

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Fasciculum temporum, de Werner Rolevinck (Colonia, 1474). Fig. 2.1, 2.2. 2.3: Muy
difundida. Incorporaba como novedad la inclusin de xilografas con imgenes de ciudades que
acompaaban al texto, donde la ciudad se representa como prototipo de urbe medieval cristiana
y occidental. Se la representa con recinto amurallado con torres, y puertas. En el interior se
compone de un conjunto de edificios tipo, donde resaltara el perfil de los tejados, las torres y las
cpulas de los templos. En estas imgenes no existe inters por mostrar la ciudad real, si no
una idea de ciudad -> "Vistas icnicas". Una misma imagen puede servir para varias ciudades
(Roma y Nnive).
La obra incorpor una novedad la representacin de elementos tomados de la realidad en
relacin con las ciudades donde haba sido editada la obra (Colonia, Venecia o Sevilla) para
resaltar su importancia. En Colonia podan identificarse algunos elementos que la
individualizaban => Imagen propagandstica. Identifica a Colonia como ciudad fortaleza o con la
actividad portuaria (ciudad mercantil), resaltando con los escudos el poder civil. En la imagen de
Venecia se identifican las columnas que dan paso a la baslica de San Marcos o el Palacio del
Dux.
Supplementum Chronicarum orbis ab initio mundi, de Jacopo de Foresti (Venecia, 1483).
Fig. 2.4. Imgenes de muchas ciudades, la mayora convencionales y pocas son reales.
1.2.

H. Schedel y la representacin real de la ciudad

Liber Chornicarum (Cronica de Nuremberg), de Hartmann Schedel (Nuremberg, 1493).

Fig. 2.5, 2.6 y 2.7
Introdujo importantes novedades. Fue el primero en el que las imgenes de la ciudad fueron
protagonistas. Los dibujos fueron realizados por pintores de prestigio, registrndose un
importante incremento de las vistas reales frente a las convencionales. Se introduce inters en
las representaciones de la imagen real de la ciudad, aunque segua habiendo vistas que servan
para representar a varias ciudades (Npoles, Siena). La ciudad se convierte en un topoi, un
espacio compuesto por unos elementos comunes que la caracterizaban y remitan a su propio
concepto, como las murallas, smbolo de su fortaleza, o las torres y cpulas de los templos y
palacios, reflejo del poder poltico y religioso.
El autor incluyo tambin otras vistas dedicadas a un grupo de ciudades con las que exista un
especial compromiso propagandstico, incluyendo detalles de cierta exactitud topogrfica, como
Nremberg o Venecia. Algunas se realizaban a travs de la observacin directa de la ciudad ->
Importante variante en el campo de la iconografa urbana. En estas imgenes, los elementos
convencionales se mezclaban con otros realistas, sobre todo cuando se quera exaltar la
ciudad.
Vista de Venecia, de Erhaad Reuwech, ("Peregrinationes in Terra Sanctam, de Bernard
von Breydenbach). 1486. Fig. 2.8.
Se trata de una vista panormica realizada tras la contemplacin en vivo y directo de la ciudad.
Es bastante precisa, ya que el autor quera transmitir veracidad. Introduce elementos
imaginarios: Sita la ciudad ante un fondo montaoso convencional e inexistente, y aumenta la
escala de edificios relevantes, como el palacio Ducal, para potenciar el carcter laico y mercantil
de Venecia. Sacrifica as la visin real a la propaganda.

TEMA 2: LOS RETRATOS URBANOS EN EL RENACIMIENTO

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La Venecia de Reuwech cre un prototipo luego repetido por H. Schedel y H. de Foresti para
esta misma ciudad. Este modelo acabo por convertirse en un clsico de la representacin de las
ciudades del norte de Europa, muy difundido gracias a la obra de Von Breydenbach. La
representacin exhaustiva de la ciudad se complica con este modelo, ya que la visin est
limitada al primer plano => Los edificios hacen de barrera y la visin de la ciudad es casi
bidimensional. Esta tendencia ser seguida a mediados del s XVI por Antn van den
Wyngaerde.
1.3.

La Cosmografa Universal, de Sebastin Mnster (Basilea, 1550). Fig. 2.9,

2.10., 2.11 y 2.12

Esta obra fue fuente de inspiracin y referente hasta que apareci el Civitatis Orbis Terrarum,
de Braun y Gogenberg (1572). Se inspir en imgenes realizadas por J.Foresti y S. Schedel,
pero establece una diferencia: La asimilacin de la definicin de la topografa ptolemaica ->
Descripcin de los lugares a travs de la representacin particular de la ciudad, vista sola o con
su territorio. Esto sita a Mnster entre el arte y la ciencia, convirtindose en modelo. Lo
importante es que esta mentalidad quedo asimilada desde mitad del s XVI a la mentalidad
desde la que se difundi la imagen de la ciudad => Gran inters por la iconografa urbana y su
importancia en los libros.
Esta obra inicio un nuevo gnero: los Atlas de ciudades que alcanzaran gran difusin por toda
Europa, contribuyendo a ello la gran calidad de las xilografas incluidas en las ltimas ediciones.
Las imgenes, que se iban actualizando progresivamente, despertaron gran inters entre el
pblico de estudiosos viajantes comerciantes, haciendo de la obra un instrumento de cultura y
una forma de conocimiento del mundo a travs de su contemplacin. A finales del s XVI, las
ciudades eran todava imgenes simblicas sin verosimilitud topogrfica.
Al publicar la obra, el autor empleo las nuevas tcnicas de representacin en perspectiva y los
cdigos de representacin enunciados en la cartografa de Ptolomeo. Las representaciones
ms abundantes eran las que se mostraban la planta de la ciudad mediante un ligero escorzo
en perspectiva. La ciudad era vista desde un punto de vista bastante alto. Los edificios
aparecan igualados en sus tipologas, con casas de tejados a dos aguas, torres fortificadas
cilndricas, y campanarios con tejado cnico. Solo se individualizaban los edificios ms
significativos de la ciudad. Ej.: Cagliari (fig. 2.9), Npoles, Paris (fig. 2.10), Constantinopla (fig.
2.11) o msterdam.
Adems, se incluyen las vistas realizadas en perspectiva propiamente dicha. Otras mostraban
el perfil de la ciudad, con el espectador situado a nivel del suelo -> Visin frontal de la ciudad en
la que se destacaban en altura los principales edificios. Este mtodo tuvo gran xito en el s
XVII. Ej.: Wrms, Spira (fig. 2.12) y Colonia.

2. LA NUEVA IMAGEN DE LA CIUDAD EN LA EDAD MODERNA: EL RETRATO

DE CIUDAD

TEMA 2: LOS RETRATOS URBANOS EN EL RENACIMIENTO

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2.1.

La nueva realidad cultural y cientfica: Cuando se unen el arte, la ciencia y la

alabanza

Los artistas italianos del siglo XV sintieron un gran inters por representar la ciudad en unos
trminos nuevos vinculados a dos cuestiones:
1. El inters humanstico por el conocimiento y la representacin del mundo, surgido de la
geografa ptolemaica
2. los avances en el campo de la representacin con la invencin de la perspectiva
Usaron tres recursos:
1. El empleo de la perspectiva como nico mtodo capaz de garantizar una comprensin
razonable de la realidad
2. Avances tcnicos en la cartografa.
3. La bsqueda de la veracidad de la imagen, mediante la observacin directa del lugar.
La representacin de la ciudad se convirti en una labor compartida entre la ciencia y el arte =>
Retratos de ciudad. Aparecen las primeras vistas globales de las ciudades italianas, donde el
organismo urbano era representado en su totalidad.
Para ello, era necesaria una nueva mentalidad, interesada en la exaltacin poltica e ideolgica
de la ciudad => Surge en el s XV la Laudatio Urbis, un gnero literario de exaltacin urbana, y la
creacin de vistas globales de la ciudad. Estas vistas globales se convirtieron en monumentos
de exaltacin de la ciudad, que apareca asociada a determinados momentos de gloria ->
Prototipos muy difundidos a finales del s XV.
2.2.

Verosimilitud y engao: el modelo de las vistas de Florencia, Roma y

Npoles

La vista denominada " de la cadena" de Florencia, atribuida a F. Rosselli (1472). Fig. 2.13
Es el primer intento de representar la ciudad en su totalidad para exaltarla. La ciudad est
inscrita en el paisaje circundante, reproduciendo la estructura urbana detalladamente. Los
edificios estn identificados con sus nombres, donde destacan los mximos exponentes del
Renacimiento florentino. Rosselli represento tambin a los ciudadanos (las civitas) en la zona
inferior izquierda de la obra. Eligio un punto de vista elevado que le permite mostrar una visin
lo ms amplia posible.
Con estos recursos (punto de vista elevado, amplitud espacial, integracin de la imagen en el
pasaje y atencin por el detalle), el artista pretenda tambin dotar a la obra de verosimilitud.
Para ello acudi a un patrn de representa que remita al modelo flamenco: la inclusin de su
propia figura en el paisaje, dibujando la ciudad desde el campanile de la Iglesia del Monte
Oliveto.
Tambin emple recursos propios de la cartografa, que le permitieron realizar una planimetra
bastante precisa. Posteriormente, alineo los principales edificios, combinando perspectiva con la
observacin directa. Fijo la posicin de los principales elementos urbanos girando el ngulo
desde el que se contemplaban algunas fachadas, destacando as los edificios relevantes. La
ciudad se converta en un campo de experimentacin de la potencionalidad que ofreca la
perspectiva, prctica que combino con otros dos recursos:
La topografa, para establecer la configuracin planimtrica y volumtrica de la ciudad

TEMA 2: LOS RETRATOS URBANOS EN EL RENACIMIENTO

I-4

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Su propio punto de vista, para introducir las correcciones oportunas -> Imagen
totalizadora y propagandstica.
Desde finales del siglo XV la reivindicacin de la veracidad de la imagen de la ciudad se
convirti en una obsesin. Las imgenes no solan ser exactas, porque haba manipular la
realidad en aras de los intereses propagandsticos. Lo importante era incluir detalles que
fingiesen verosimilitud (se rebajaba la altura de los edificios para dejar ver otros importantes, o
cambiaban el punto de vista de la representacin para mostrar nuevos espacios
representativos). La vista de Florencia realizada por Rosselli fij una imagen de la ciudad que
pervivi como prototipo a lo largo del tiempo.
La Tabla Strozzi, de Rosselli (1472). Fig. 2.14
La vista de Npoles comparta con la de Florencia diversos puntos comunes. Puede
considerarse el primer retrato de grandes dimensiones de una ciudad europea, y la
representacin ms detallada y completa de Npoles. Se trataba de una tabla que formaba
parte de una cama, regalo de Filippo Strozzi al rey Fernando de Aragn. Representa una vista
escenogrfica de Npoles tomada desde el Castillo del Ovo hasta la Plaza del Carmine,
incluyendo muchos edificios reconocibles. Aparecen todos los smbolos del poder de la dinasta,
como la flota real en primer trmino, que entraba triunfalmente en la ciudad; y las principales
fortificaciones (Castillo del Ovo, la torre de San Vicenzo, Castel Nuovo). La vista tena un fin
propagandstico relacionado con la exaltacin del Prncipe.
La imagen fue manipulada por el artista, pues si bien la ciudad pareca estar dibujada desde un
punto de vista situado en el Golfo, de frente a la ciudad, en realidad haba sido realizada
adoptando dos puntos de vista diferentes
1. Uno, desde el litoral oriental desde donde se dibujaba el centro y el litoral occidental
2. Otro, desde el muelle Grande, que representa la parte izquierda del casco antiguo.
La lnea de la costa aparece abierta y rectificada => Ciudad y habitantes mostrados
globalmente.
La vista de Roma, de Rosselli (1472). Fig. 2.15
Rosselli realizo en esta misma poca una vista de Roma y conocemos por una copia del siglo
XVI conservada en el Museo De la Ciudad Mantua. Elementos comunes con las otras imgenes
de Rosselli:
Inters por el detalle,
Visin amplia de la ciudad inserta en el paisaje,
Empleo de un punto de vista alto cuidadosamente elegido por el autor
Manipulacin del ngulo de la perspectiva para mostrar una visin de la ciudad que
transmitiese su magnificencia a travs del protagonismo concedido a algunos edificios.
La ciudad aparece rodeada por sus murallas:
La pagana, a la izquierda, donde destacan las ruinas de la Roma antigua (Coliseo, Arco
de Trajano, etc.)
La sagrada, a la derecha, con el Palacio de Belvedere, Castel SantAngelo como
protagonistas. Su visin fue modificada para mostrar una imagen irreal pero que
transmite verosimilitud.

TEMA 2: LOS RETRATOS URBANOS EN EL RENACIMIENTO

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Esta representacin constituye la primera en la Edad Moderna, realizada de acuerdo al

prototipo examinado. La ciudad se basa en la realidad, sin la visin simblica anterior. Est
representada desde Porta Pa, el acceso ms habitual, y cobra consistencia a travs del tejido
urbano habitado. La vista recalca el conjunto del Vaticano (arriba a la derecha), como modo de
destacar el nuevo valor adquirido por la ciudad tras recuperar en 1420 el papel de capital de la
Cristiandad con el Papa Martin V. Fija uno de los sectores urbanos ms modificados por los
papas -> Contraste con el resto de la ciudad.

2.3.

Jacopo di Barbari y la vista de Venecia (1500). Fig. 2.16

Es importante sealar que esta obra fue realizada cuando la ciudad estaba en uno de sus
mejores momentos de su historia militar, diplomtica y econmica (centro del comercio con
Europa y Oriente). Adems, ya tena el estatus de ciudad nica, donde el poder del Dux se
mostraba pblicamente, por medio de la imagen.
El artista quiso mostrar la ciudad en su totalidad pero tambin en su detalle. Tomo un punto de
vista elevadsimo, que permita contemplar la forma urbana en su totalidad integrada en su
espacio. Presentaba la vista a travs de una perspectiva en escorzo, -> Refleja con precisin
sus detalles arquitectnicos y tambin los de su actividad de la vida ciudadana. La
representacin de las partes y del todo est perfectamente integradas => Prototipo de
representacin. Como en las cartografas, represento al dios Neptuno, mientras los ocho vientos
rodean la ciudad -> Componente decorativo y simblico, vinculado al mundo clsico.
Se sirvi de un plano en planta, donde situ los edificios en perspectiva, previamente
contemplados del natural. Lo importante es que la intencin de exaltar ideolgica y
polticamente la ciudad influyo en el uso de la tcnica y en el resultado final. La obra constitua
un retrato polticamente intencionado de la ciudad. Esta presidida por la inscripcin Venecia
MD, que fija su espacio y su tiempo. Quera celebrar el valor de la ciudad como urbe segura y
autocrtica, gracias a sus defensas naturales y su valor comercial y militar, con su puerto.
Bajo la simulacin del efecto de una visin directa de la ciudad, someti su imagen a ciertas
deformidades, utilizando varios puntos de vista y manipulando a travs de la perspectiva la vista
de la ciudad y de sus edificios. Adems aplic arbitrariamente las leyes de la perspectiva de
modo consciente para engaar el ojo del espectador, comprimiendo algunos sectores y
dilatando otros, como el puerto, para resaltar lo que le interesaba. Mantuvo la proporcin en
altura de los edificios, ya que de otro modo los ms alejados habran sido irreconocibles.
Se la puede relacionar con otras pinturas contemporneas, realizadas por Capaccio o Bellini
(fig. 2.18), donde las procesiones civiles y religiosas servan como pretexto para mostrar los
principales escenarios urbanos, vinculados al poder laico, como la plaza de San Marcos con su
catedral o el Palacio del Dux.

TEMA 2: LOS RETRATOS URBANOS EN EL RENACIMIENTO

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