Curso de historia de Habitad III

Programa profesional de Arquitectura e Ingeniera Civil y del Ambiente.

Universidad Catlica Santa Mara UCSM-.

Estructura de la publicacin:
Caratula y contra cartula.
1. ndice.
2. Introduccin.
3. Biografa.
4. Contexto histrico de formacin y propuesta terica.
5. Artculos referidos a su obra.
Cuando la arquitectura quiere ser paisaje.

Extracto de publicaciones (si lo hay).

Proyectos. Los proyectos van por tema.
Memoria Descriptiva del Proyecto.
Planos.
Imgenes.
Los proyectos van por temas
Comentarios Finales. (Referido a el contexto en su formacin y construccin terica, sobre sus proyectos
en diferentes etapas, los proyectos ms representativos y el aporte a la escuela espaola).
13. Anexos Digitales, videos PDFs, otros.

Captulo I: Arquitectura contempornea Espaola, un neo modernismo regionalista.

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Docente Curso: Arq. Edward Chuquimia Payalich

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5.1 Cuando la arquitectura quiere ser paisaje

Por Rafael Moneo.

Pero si bien haba salido airoso de la prueba planteada, la flagrante condicin de "objeto
autnomo" que la Torre de Zarauz mostraba debi inquietar a Luis Pea. Era aqulla la
arquitectura que el lugar reclamaba? Su instinto como arquitecto le llevaba a cuestionar la
autonoma del objeto por el que denodadamente haba luchado; a pensar que era preciso
tener ms en cuenta, tanto los propsitos y metas que con la construccin de una obra se
persiguen, como las circunstancias que caracterizan al medio fsico en que aqulla se
levanta; a plantear, en definitiva, una arquitectura diversa. En adelante, para Luis Pea hacer
arquitectura iba a ser construir en el Pas Vasco, en un medio bien conocido, aceptando los
lmites y las reglas del juego que imponen tanto la sociedad como el paisaje.
Tan slo as, el construir la arquitectura, tena sentido. De ah que sus intervenciones en Motrico
pocos aos despus, deban ser consideradas como todo un programa de lo que ser su
futura carrera como arquitecto. Motrico iba a servir de banco de pruebas a tal programa. No
caba mejor modo de comprobar el valor de sus propuestas, pero como contra partida,
haba que admitir que la respuesta sera inmediata e inapelable: Motrico no daba pie a
posibles errores. Pea corri el riesgo con decisin y gallarda. Sus primeras obras en el lugar,
en que haba transcurrido su infancia y el grupo de viviendas Entzus y las llamadas Casas
Rosas, reflejan, lo que ser una caracterstica en todo su futuro trabajo: la sensibilidad para
con el lugar y su escala.
Si quienes construyeron los caseros haban sido capaces de hacer compatibles la condicin
instrumental de los mismos con la geografa, y de levantar pueblos y ciudades en valles y
laderas sin que las dificultades que ello implicaba supusieran el entrar en conflicto con el
medio, no haba por qu renunciar, a que as ocurriese en nuestros das. Bastaba con ser
sensible a las lecciones implcitas en la arquitectura del pasado y entre ellas, y de modo muy
especial en estas latitudes, a la que nos habla de la atencin que es preciso mostrar a la

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Obra como
objeto autnomo

Construir en el
pas Vasco

Construir con
sensibilidad en
el lugar

Captulo I: Arquitectura contempornea Espaola, un neo modernismo regionalista.

En su primera obra, la Torre de Vista Alegre, en Zarauz (1958), Luis Pea, de vuelta a San
Sebastin tras haber terminado sus estudios en la Escuela de Madrid, demostr que era capaz
de hacer una arquitectura al da en la que destacaban la seguridad y firmeza con que se
manifestaba en el volumen y la habilidad con la que se manipulaban los complejos espacios
interiores. Era la Torre de Zarauz muestra primeriza de aquella corriente crtica que entiende las
obras como "objetos autnomos", ajenos al medio, dependientes tan slo de la lgica en que
reposaba su diseo. Cautiva hoy en un conjunto de construcciones que le han hecho perder
el que fue en su da un absoluto protagonismo, la Torre de Zarauz mantiene su dignidad y an
cabe todava vislumbrar, en el pintoresco perfil con que se dibuja la oscura masa de la
montaa de Santa Brbara, el que fue su arrogante y sereno, potente y confiado volumen.

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topografa, que Luis Pea escuch tales lecciones y que valor sobremanera. La importancia
que tienen para la arquitectura el lugar y la topografa, est fuera de toda duda. Y as
podemos ver que en su trabajo tal y como ocurre en la arquitectura tradicional, el respeto a la
topografa ha sido clave para establecer las masas y definir los volmenes de su arquitectura:
como en aqulla, las estructuras lineales abundan en calles, caminos y valles, en tanto que en
las laderas la condicin cbica tridimensional- prevalece.

Construir
respetando la
topografa.

Viviendas de Miraconcha (San Sebastin, 1982) Este proyecto de 30 viviendas en

Miraconcha, es un trabajo que este arquitecto, una vez ms, ha hecho cabalgar entre lo
urbano y la naturaleza. Ha sometido la inspiracin, al genio de la topografa que en este
lugar es sagrada

Viviendas Aizpura (Motrico, 1969) y Viviendas Rosas (Motrico, 1966). Si hay algn signo
que distingue al arquitecto Pea Ganchegui, es su instinto para proteger sus obras, hasta
convertirlas en paisaje, as sucede con estas viviendas, que forman un ncleo espacial,
unidad o racimo en la periferia de Motrico, se nota que por aqu a pasado un arquitecto
que no quera hacerse notar, solo comprometido con la realidad de su entorno, Pese a la
modestia del proyecto realiza una obra, suelta, consistente, alegre y sobria.
Viviendas de Miraconcha (San Sebastin, 1982) Este proyecto de 30 viviendas en
Miraconcha, es un trabajo que este arquitecto, una vez ms, ha hecho cabalgar entre lo
urbano y la naturaleza. Ha sometido la inspiracin al genio de la topografa que en este
lugar es sagrada, todos los valores de esta obra son excelsos y humildes. Pea Ganchegui
se limita a hacer ciudad sin que se note, y este es un merito muy difcil de alcanzar. Su
talento se adapta a la ladera, se asoma a la baha de la concha y uno puede pasear sus
ojos por esa curva edificada sin que nada lo hiera, la estructura lineal, variada y
fragmentada, adquiere una maleabilidad casi corporal. El principio de identidad en este
caso, consista en ceder todo el protagonismo al alma de San Sebastin, que aqu se
manifiesta
Eh aqu el secreto ser natural y no doblegarse, realizar una obra singular que no rompa al
paisaje, ni el propio estilo de vida, La rebelda que no se nota es una forma de
elegancia

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Construir sin
alterar el
entorno -captar
lo singular-.
Captulo I: Arquitectura contempornea Espaola, un neo modernismo regionalista.

No puede sorprendernos, por tanto, el que las casas Entzus dibujando con precisin sus
aristas y haciendo del tejado un elemento clave tanto por razones climticas como por
buscar una justa dosis de pintoresquismo, se instalen cmodamente en una ladera merced a
su compacta volumetra y acaben siendo parte de aquel delicado paisaje a caballo entre lo
rural y lo urbano; ni el que las Casas Rosas, por el contrario, se integren e incorporen al
denso casco de Motrico, prestando atencin al trazado, fragmentando sus volmenes,
diseando con precisin los huecos, ajustando los encuentros con las construcciones
existentes, usando materiales apropiados, etc. Con aquellas obras Luis Pea demostraba que
era capaz de construir sin alterar el entorno, tal y como se lo haba propuesto, incrustndose
as lo nuevo en la realidad existente con la continuidad deseada.

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Hay que hablar ahora del inters que Luis Pea mostr y desde los albores de su carrera
profesional y por intervenir, con/y/desde la arquitectura, en mbitos ms amplios como la
ciudad y el paisaje. El proyecto de la Plaza Trinidad en San Sebastin fue la primera ocasin
que se le ofreci para demostrar cules eran sus propsitos. En el proyecto de la Plaza
Trinidad Luis Pea nos dice que es posible hacer arquitectura manipulando toda una serie de
elementos que le vienen dados. Y as como un director avezado es capaz de alcanzar unidad
y armona con un coro de voces bien diversas, el arquitecto Luis Pea lo fue de dar cohesin
a tan singular conjunto de variados elementos hasta el extremo que nadie duda en calificar
aquel espacio como "plaza". No limit el arquitecto su intervencin al construir; en ocasiones
su trabajo consisti en cancelar, eliminar, borrar. Es as como el mbito de donde se parta se
transform. El arquitecto nos hizo percibir lo existente de otro modo, mostrndonos que hacer
arquitectura es tambin establecer un dilogo con lo que se construy en el pasado, convertir
en realidad tangible y dotar de nuevo significado a elementos que lo haban perdido.
Plaza Trinidad fue el primero de una serie de proyectos que hoy consideramos cruciales en su
carrera. Son, naturalmente, todos aquellos proyectos que extienden el territorio de la
arquitectura a la construccin de la ciudad y del paisaje. No es posible dejar de mencionar,
incluso en una breve reflexin como sta, obras tal que el "Peine de los Vientos", en el que la
arquitectura se transforma en naturaleza, invirtindose sutilmente los trminos al hacer que el
cambiante ocano se convierta en forzoso trmino de referencia para descubrir tanto la
ciudad como las esculturas de Chillida; o el Frontn Oyarzun donde la arquitectura
contribuye a que vida y muerte, juego y trabajo, pasado y futuro, se entrelacen y confundan
disolvindose en el melanclico paisaje.
Dejemos que la furia del mar se explaye hasta que entren en accin sus domadores, segn
el ingeniero de caminos Juan Machimbarrena, un pliegue tectnico deprimi el terreno
que hoy corresponde a la baha de San Sebastin, rompi la estratificacin costera y abri
los boquetes contiguos a la isla de Santa Clara y al Monte Orruo, las corrientes, el oleaje
y el viento se encargaron de arrastrar las arenas por las aberturas para constituir la
concha, hasta aqu la fuerza ciega.
Cuando una ciudad tiene un mar macho tan poderoso, que despus se vuelve ntimo y
femenino en la concha, el arquitecto que gobierne este espacio, tiene la obligacin de
pasar inadvertido. Luis Pea Ganchegui ha sido durante aos el arquitecto de guardia de

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Importancia de
los espacios
pblicos en la
vivienda
colectiva

Dar cohesin a
un conjunto de
variados
elementos.
Dialogo con el
pasado.

La arquitectura
echa naturaleza,
paisaje y ciudad

Captulo I: Arquitectura contempornea Espaola, un neo modernismo regionalista.

Aquella experiencia adquirida por Luis Pea en tan vital campo de la arquitectura como la
vivienda iba a extenderse a otros muchos lugares del Pas Vasco a lo largo de su dilatada
carrera. Vitoria, Oyarzun, San Sebastin, etc. Las respuestas a los problemas planteados se
harn ms complejas, ms amplias, sorprendindonos siempre la capacidad de Pea para
captar lo singular y especfico de cada lugar. Si al respeto a la realidad, siempre presente en
su trabajo, se aade el inters que Pea ha mostrado por subrayar el valor y la importancia de
los espacios pblicos en los proyectos de vivienda colectiva, se comprender el amplio eco
que han tenido sus proyectos y que tal eco haya rebasado el mbito de lo estrictamente
profesional contribuyendo definitivamente a establecer durante estos ltimos aos el modo
de construir viviendas en el Pas Vasco. Pocas satisfacciones ms cumplidas pueden tener un
arquitecto.

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este lugar, su nombre est unido al del escultor Eduardo Chillida, que es a su vez, el
representante del dios hierro en esta tierra. La arquitectura como paisaje, esta ha sido la
clave de la inspiracin en Pea Ganchegui, para llevar a cabo este principio se necesita
ante todo: independencia de cualquier otro poder que no sea el de la naturaleza. San
Sebastin es en gran parte Chillida, el arquitecto Pea Ganchegui le ha servido muchas
veces de soporte casi annimo a la creacin que el escultor ha impuesto con el hierro. En
esta plaza del Tenis (San Sebastin, 1975) San Sebastin se agarra al mar con el peine del
viento, Pea Ganchegui tubo que transformar este lugar abandonado, en una plataforma
escalonada, con un zcalo que recuerda a la base de los templos griegos, a su vez a
dotado de un carcter lrico al antiguo colector que haba en el subsuelo, desde su alveolo
siete orificios elevan la voz del viento y del agua sobre la plaza segn las mareas, este
mirador se ha incorporado al alma de San Sebastin.

Luis Pea siempre ha insistido en la idea de que la arquitectura del Pas Vasco haba sido en el
pasado "una arquitectura culta", una arquitectura abierta a la discusin terica. De ah que, si
bien hizo del respeto de los lmites su lema, su proyecto siempre haya incluido el conocimiento
terico de la disciplina como condicin sine qua non". Fcil es percibir tal actitud en su
arquitectura, a la que no dudaramos en aplicar el calificativo de "culta" que l gusta aplicar
a la de su pas. Pero dejando para otra ocasin el examen de la deuda que la arquitectura
de Luis Pea tiene para con los problemas que han interesado a sus coetneos (tipologa y
forma urbana, uso del ornamento, transmisin de significados en arquitectura, incorporacin
de nuevos materiales, etc.) me gustara destacar en esta pginas que sirven de introduccin a
una exposicin y catlogo que celebran su trabajo, cunto su compromiso con la idea de
que la arquitectura del Pas Vasco ha sido y debe ser en el futuro "una arquitectura culta",
capaz de incluir a un tiempo las ideas ms generales y de especificidad ms estricta, se ha
puesto de manifiesto en su decisiva contribucin al establecimiento de la Escuela de
Arquitectura de San Sebastin. Nada habla con tanta elocuencia de su positivo talante para
con su profesin y para con las obligaciones que como profesional tiene con su pas, como el
ahnco con que Luis Pea ha defendido, ante las ms diversas instancias, la necesidad de una
Escuela de Arquitectura en San Sebastin. El camino estuvo lleno de dificultades. Pero,

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Su
proyecto
profesional en el
contexto
histrico de su
obra
Captulo I: Arquitectura contempornea Espaola, un neo modernismo regionalista.

Tras esta breve alusin a dos reas de trabajo: vivienda y espacios abiertos y en el que la
actividad profesional de Luis Pea ha alcanzado tan altas cotas, quisiera hacer constar que el
ambicioso proyecto profesional que se manifiesta a lo largo de toda su obra, la ansiosa
bsqueda de una arquitectura para el Pas Vasco, tena antecedentes. Luis Pea fue siempre
explcito al reconocer que hubo quienes pretendieron tal proyecto en el pasado y no ha
tenido reparos en mencionar cules han sido sus modelos. Y as nos ha enseado a ver cmo,
los arquitectos que trabajaron a principios del siglo XIX en el Pas Vasco, hicieron suya la
arquitectura de la Ilustracin y, en efecto, los brillantes testimonios que de la misma quedan
nos hablan de un proyecto cuasi-global y armnico en el que las instituciones fueron capaces
de vertebrar ciudad y territorio. Ms tarde, a mediados de siglo, tanto los ms modestos
ncleos urbanos como las ciudades y Bilbao, San Sebastin y Vitoria, supieron incorporar al
valioso patrimonio de lo ya construido la nueva escala que las obras de infraestructura, hijas
de las tcnicas propiciadas por el desarrollo cientfico de aquellos aos, traan consigo. Se
pona as una vez ms de manifiesto que el hecho de que la arquitectura atienda a las
especficas condiciones que imponen los usos y costumbres de unas gentes y un paisaje no
implica el olvido del inquieto plpito cultural que acompaa al correr del tiempo.

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afortunadamente Luis Pea puede hoy sentirse satisfecho de que se haya convertido en
realidad lo que un da fue para l un acariciado sueo. Estoy seguro de que mirando en el
espejo de lo que es su obra, la Escuela de San Sebastin contribuye ya a consolidar lo que
siempre fue la meta que Luis Pea persigui con su trabajo: dar al Pas Vasco una arquitectura
propia y culta.

La arquitectura
de Pas Vasco
propia y culta

Captulo I: Arquitectura contempornea Espaola, un neo modernismo regionalista.

Escrito publicado en Abril de 1994, en el catlogo editado con motivo de la exposicin "Luis
Pea Ganchegui. Arquitecturas 1958-1994"

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