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Ex bibliotheca
Steph. Quatremeri.
LA
MUSICA,
POEMA.
POR
D. TOMAS
DE
YRIARTE.
eblothecai
rt gia
mgnacensisj
",3'
PROLOG Oo
Este
no se hubiese dignado de
y extendiendo
su
benignidad
hasta
aquella
empearme en
>
acelerar
la
de
algun
Tal ha
como desairada
la
Msica,
hayan
explicado
su doctrina
en
verso.
ni.
Latino del
P. Francisco
Msica ,
la impresion
de
171 3.
He adquirido , y
de aquel
la Musica en Fran
agravio r aqulla
hombre instruido
ciencia musical 3
pero
que
no
se
en
la
haba
Solo estos
pues no
Cairasco , que
< quin
podra
perdonarle
que A
quando
consonancias ,
sino
tambin
de
semejantes
materias
la
decision
VI.
Entiendo
de los imperitos.
, pues , que en nuestra
De aqu inferirn
Reflexionarn
que
apenas
no incurrir en el
pues como
Poema se
en
individualmente qul es el
uno de ellos , sera,
plan de cada
El tiempo se considera
varios afectos ,
dando
reglas
particulares
porque ,
aunque muchos
exornando
este asunto
Compositor h y se
concluye propo
, no necesitan esta
doctri
exercicio
mui continuado.
XI.
pero de
salvados
rara vez
traslado
Same , pues ,
mediano
los
primores
alguna
descripcion ,
alargaban su arbitrio
versos i
una es la variedad,
ARGUMENTO
DEL
Elementos
CANTO
del arte
PRIMERO.
msico.
2
punto : con lo qual conduje la primera parte ,
que trata de la Msica considerada en quanto
al sonido.
X. Segunda parte , en que se considera la
Msica por lo que respecta al tiempo. Natura
leza del comps : expresion y energa que da al
canto. XI. Division del comps en sus dos es
pecies binaria y ternaria ; y varia duracion de
las voces ,
LA
.
MUSICA,
f' POEMA.
'
";.
CANTO
PRIMERO.
.<
. .
"
'
t
'
TT
juas marabillas de aquel arte ranrr*
Que con varia expresion , grata al oido ,
Mide y combina el tiempo y el sonido.
Sabia Naturaleza , que' al encanto '
De la divina Msica sensibles
Formaste las vivientes criaturas ,
Dctame tus preceptos infalibles ;
Que si tu luz y auxilio me aseguras ,
PoHn
Imitar p\
de rentrv
su asunto
de la harmona.
muoa ma
T
Fantsticas
sola , t
Deidades
me bastas
de; lay Grecia.
no imploro
." : ' . ..
Si
El nufrago
la ctaraAron
antigua
la vida debe ,.
4
Y Terpandro apacigua
Con su lira el tumulto de una plebe ;
O si , atrayendo los peascos duros ,
Sabe Anfion Tebas poner muros ,
Y suspender Orfe'o
A los hombres , las fieras , y el LeteoOtras verdades slidas me llaman,
Y ellas , n falsos Nmenes , me inflaman.
6
Precipitadas , lentas , altas , graves
De sus afectos la expresion vara,
Publicando sus quexas , iras , zelos ,
Sus amores , tristeza y alegra.
7
Que se deleite , y casi se enajene.
Debe luego elegir lo mejor de ella ,
Lo mas precioso , mas florido y grato ,
Y no pintarla tosca , sino bella ,
Dndola gracia , novedad y ornato :
Y debe finalmente
Obrar ligado un plan , norma , sistema
nico , regular y consiguiente ,
Sin desviarse de su fin y tema.
As es preciso y justo
Que concurran de este arte al exercicio
La sensibilidad , ingenio y gusto
Con la meditacion y con el juicio.
Encantadora ciencia , don del cielo ,
Recreo de la humana fantasa,
De los males consuelo ,
Del alma fiel interprete , permite
Que tu hermana la dulce Poesa
Investigar tus leyes solicite.
8
Se
Si
Pues
Una
Perfecta
De
bien
aade
Pero
posicion
aunque
repeticion
, para
y
este
octava
justa
,suena
ajusfar
diapason
ny
de
voz
de
consonancia
alla,carcter
ladoble
que
voz
no
escala
se
es
primera
mas
,divide
, muda.
entera,
enaguda,
substancia,
;
9
Pero para el menor se la destina
Diversa progresion , diversa norma.
Entonces ya es preciso que aquel grado
De solo un semitono que contaba
Entre tercera y quarta colocado ,
Medie entre la segunda y la tercera;
Y el otro de la septima la octava
Entre la quinta y sexta se transfiera.
10
Goza , goza el placer de otro sentido.
La Msica no pide tu dictamen >
Pues slo ha reservado
Su afinacion al exquisito xmen
Del mortal felizmente organizado,
Que aunque el tono por lineas se divida,
Sus partes sienta , y sus distancias mida.
De las combinaciones
Gratas y consonantes
Que nacen del concurso de dos sones,
Ser la mas perfecta y la primera
La de dos voces entre s distantes
Por intervalo de una octava entera.
Despues sigue el sonido que se apart
De otro una quinta > luego el que una quarta;
El que cuenta el espacio de tercera,
Resultan
O compuestos,
mil harmnicas
con nombre
mixturas
de posturas.
,
Con
Haciendo
y
Debiera
Interpola
Lasaunque
previene
otrasser
y
de
consonantes
depor
disfraza,
,esta,
ellas
las
s suerte
cubre
gran
desapacible,
las
.' mas
parte
y
. enlaza
salva
sensible,
el
, arte ,
J4
Mas dulce y expresiva
Pues
Slo
Una si
cuerda
un, quando
principio
sonora,
se natural
hiere sugiere ;
16
El
A
Ficcion
De
Dos
Aquella
Unan
Y
Formaban
Narciso
un
placer
la
pxaros
concertado
idea
por
fue'
Ninfa
de
de
las
instinto
real
que
que
la
intervalos
voces
que
acorde
provino
del
el
paso
,en
canto
unisono.
repeta,
por
elconsonantes
sinfona?
mismo
peregrino
acaso ,tono
,
Tal
Por lo
vez
alternado
esta sera
, vario y contrapuesto^*
!
*7
Que el canto simple transform en compuesto.
20
Nos llama la atencion , y nos divierte
Slo con el golpeo acompasado.
Sin duda porque el tiempo bien medido
A la Msica da tanta energa ,
La escuela de Pitgoras deca
Que era el compas varon , hembra el sonido.
Nace de este dichoso maridage
La harmnica y meldica belleza;
Y como el buen dibuxo al colorido,
O el buen metro al poe'tico lenguage ,
As el compas espritu y viveza
Infunde todo msico pasage.
2I
Y en ambos con rigor se subdivide
La duracion de cada breve instante.
Con siete caracteres , distinguidos
Slo por su color , su figura ,
El arte nos indica qunto debe
Prolongarse el valor de los sonidos.
La nota principal , y que ms dura,
( Llamada semibreve )
Todo un compas de quatro tiempos llena :
Y por su flxa detencion se ordena
La serie de las varias cantidades,
Duraciones precisas , valores
De las notas menores,
Que se van abreviando por mitades,
Y con tal progresion y tal medida,
Que la nota postrera .
Sesenta
Es
Todas
Deligual
En
el
tiempo
,nmero
y
enfin
en
quatro
en
valor
, la
crecen
al veces
demora
paso
la; que
repetida
primera.
algun
padecen
, descuento,
Y de la duracion el detrimento
Compensan y subsanan
Con lo que as multiplicadas ganan.
24
Al pintar de Ifigena el sacrificio,
Despues que en las figuras circunstantes
Del dolor agot las expresiones ,
Quiso indicar del Padre el desconsuelo,
Cubrie'ndole el semblante con un velo ;
La Msica tambien con suspensiones,
Usa un estilo enftico y sublime ,
Que perdiera en hablar lo que suprime.
Pero silencios hai de dos maneras :
nos tienen tan breves duraciones,
Que el nombre se les da de aspiraciones ;
Otros , que duran clusulas enteras ,
Se suelen distinguir con el de esperas :
Y como notas vivas equivalen ,
Logran en el compas justa cabida;
Y es fuerza las igualen
En el valor , el aire , y la medida.
25
Que en un pecho sensible
Debe causar la Msica apacible !
Dichoso el que se inclina
A tal placer por su nativo genio ,
Y hermanando la ciencia y el ingenio ,
Del arte los prodigios examina,
Proporciones recnditas calcula ,
Sus mbiles y causas especula ,
Y , enfin , de ellas deduce
La terica doctrina
Que despues la prctica reduce !
En
Se
i Dichoso
complace
el Mayo
aqul
ensereno
que
salir, ,quando
al campo
asoma
ameno,
el alba
ARGUMENTO
DEL CANTO SEGUNDO.
Expresion musical.
28
y tranquilidad del espritu ; y carcter de la M
sica con que se expresa esta situacion , no menos
que las imgenes gratas , y afectos tiernos que
de ella nacen , como el amor sereno , la clemen
cia , la blandura , la inocencia , el placer de la
vida del campo , el descanso , el sueo , rc.
VI. Valor marcial y heroico , y qu Msica le
corresponde.
VII. A las sensaciones agradables que dila
tan el corazon , se siguen las desagradables que
le oprimen. Quatro diferentes especies de tristeza,
y medios de que se vale la Msica para expre
sarlas. VIII. La ira , y qu Msica la convie
ne. IX. El terror , y Msica ttrica que le imi
ta. X. Conclusion del discurso del Pastor Sa
lido.
LA
MSICA
CANTO
SEGUNDO.
Y
En
masla poblada
mas deliciosa
aldea
. i :..
i..
3o
Y Msico extremado , quien un dia
La aficion la caza
Por entre aquellas selvas conduca.
Apenas de la Ninfa se apasiona,
En
Ya trage
slo aspira
pastoril
merecer
ya se disfraza
su agrado;
;
Ya
Dexala su
patria
nombre
abandona
; toma; el de Salido.
En
A cada
el pronto
qual su
manejo
parte los
;
instruye ;
Y en el difcil arte
De unirse con acierto ,
Formando el mas unnime concierto.
Salido , qual caudillo , diriga:
Salicio
Tal vezenlesagradable
inventaba
poesa
las canciones ;
32
Del mas hermoso y mas tirano dueo !
Ya la tierna Crise'a se divierte
En aprender las reglas de tu escuela $
Y con su grata voz y su vihuela
Quiere honrar las tonadas
Por ti mismo compuestas y ensayadas.
Un dia, enfin , quando la fresca sombra
De los robustos rboles de un soto
Ambos yacan en la verde alfombra,
Lugar el mas remoto
Del pastoril bullicio,
Ella curiosa pregunt Salido,
En que' virtud , misterioso arcano
La impresion consista
Que en su nimo causaba la harmona;
Y con que' arbitrios el ingenio humano
Inventaba sonoras expresiones
Para pintar imgenes tan vivas,
Y las alternativas
De encontrados afectos y pasiones.
l desde luego responder empieza;
Y las Ninfas del rio ,
Que aquel sitio sombro
Fertilizaba con su lento curso ,
Sacando de las aguas la cabeza ,
Le oyeron pronunciar este discurso.
34
Tambien
Si
Retumba
Palabra
Bien
est
queel
alguna
con
suele
no
pueblo
se
mil
indicar
clara
perciba
gustoso
voces
y el
decisiva
tumultuosas,
,mero
descontento.
, acento
Pues
El
Numerosos
Con
Que
La
De tono
mas
esta
que
en
qunto
sencilla
adquirir
los
causa
exprimir
vocablos
antiguos
mas
nacieron
y, pura
los
vigor
siempre
de
Griegos
ntimos
los
meloda
un
y efectos
persuasiva
que
idioma
produca
afectos
;toma !
Efectos
Que yo prodigiosos
mismo llamara
,
fabulosos ,
Si contigo no hablara ,
Dcil Crise'a , que por ti conoces
Adonde
De las templadas
llega la eficacia
y medidas
rara voces.
Quando
Claro y obscuro
una imgen
, esfuerzo
se nos, dadesaliento.
del llanto ,
Qual
Tampoco
Imitar
No sabe
figurarlas
suelen
el el
sollozo
este
colorido
imitarse
las
puede
, lgrimas
ni con
el
la gemido
Pintura
el figura
canto.
r
3*
El odo suspende y aficiona ;
Y este dulce soborno y aliciente
Tnto su aprobacion y gracia capta,
Que , al fin , libre y patente
La entrada al corazon le proporciona.
38
Pide
De
Y
Preferir
Lo
Que
Artificioso
Al
Olvide
siga
contrario
disonancias
sencillo
acompaamiento
media
su
la
debe
designio
expresion
lucimiento
y
, voz
lo
speras
lofcil
claro
le,confuso
, fin
ayude
y
yse,slo
gala
inocente
abstenga,
y
yintento
:ostente
raro.
le sostenga,
,
Reserven
Su dbuxo
la Estatuaria
y coloresy la Pintura
39
Para ideas , discursos , descripciones ;
Mas quien como la Msica suave
De expresar las internas sensaciones ,
Y moverlas tambien el arte sabe?
4
Quien
Estudie
Del
Desde
Sonidos
canto
tierno
luego
afeminados
delloscromtico
llore
Imprimirse
primores
, quien
sistema
delicados
fcilmente.
cobarde tema :
42
Si la expresion es justa y vehemente.
Quando , por otra parte ,
Quiere pintar llorosa la tristeza,
Que fecundos recursos tiene el arte f
Si hai algun corazon que la terneza
No dio jamas cabida ,
Resista ya , si puede,
A aquella meloda que procede
Con blanda entonacion , interrumpida
De quiebros al suspiro semejantes,
O que imitando fle'biles gemidos,
Exclama con sonidos
Altos y penetrantes ;
Que en ellos largo tiempo se dilata i
O repentinamente los remata
Con lastimero acento ,
Como si la faltase ya el aliento.
Y , enfin , quando al exceso de una pena
Corresponde agitado movimiento ,
Ntese cmo el canto desordena
Su natural compas. Y vacilante
Contra tiempo modula ;
Y las voces apenas articula ,
Formando aspiraciones. Palpitante
Se atrasa , se acelera ;
Los intervalos de su escala altera;
44
Depende
Inopinadamente
De
Va
Lo
En
Y
Tal
Al
Del
Pues
Por
Ni
No
Y
O
Simplificando
Transita
Que
Con
Sbitas
Para
Demezcla
Al
y
agudo
binario
Adagio
mayor
un
de
la
natural
alternando
menos
vez
clera
los
designio
primitivo
menos
que
un
,y
modulacion
enfin
un
gran
disonancias
el
extremos
arrebatamiento
en
de
obre
de
y
pasage
,aire
que
furiosa
, succede
acento,
confusion
,en
saltos
una
improviso
grave.
contraste
cromtico
afectando
propuesto
eficaz
as
Andante
tono
propio
lo
violentos
menor.
ellleno
estraa
de
la
de'bil
comunica
sigue
canto
veloces
, multiplica.
El
en
distantes
meloda
,, harmnico,
de
al
y
y
que
modo
el
Compas
,la
el
se
y
,vario
meloda
mas
contrario.
unisono,
diatnico.
harmona
desentono
,se
lo
oido
norma
transforma
esfuerte
extrava
ruido
voces
se
el ternario
convierte
Presto,
, ,; :
4
Tardo , titubeante , convulsivo ;
Helarse el curso de la sangre siento,
Embargarse
Herizarse el lacabello
voz intercadente,
, y de repente
4*
,
La
Aspecto
muerte
de ymiserias
aparatosy funerales
de males, }
ARGUMENTO
DEL CANTO TERCERO.
neral
Introduccion
de las prerogativas
de este Canto.delI. arte
Exposicion
msico ;gey
division de sus varios usos en quatro clases ,
considerndole
tro , en la sociedad
empleado
, y enenlaelsoledad
templo, en
retiro.
el tea'
II. La Msica usada en el templo por na
ciones antiguas y modernas. III. Carcter del
canto llano. IV. Carcter del canto figura
do. V. Carcter del canto de rgano. VI. Ca
lidades de las voces humanas que componen
el coro eclesistico.
VII. De los instrumen
tos
VIII.
usados
De en
los lgneros
, y principalmente
de Msica que
del sergano.
estilan
en
te ; ely templo
de las , cantadas
como alegre
, villancicos
, deprecatorio
y oratorios.
, trisIX. Nombrame algunos famosos Compositores
Espaoles antiguos. Descripcion de una oposi
cion, segn hoi se practica en la capilla del Rei;
insinuando de paso qules son las circunstancias
que constituyen la buena execucion instrumen
tal.
X.
la Msica.
LA
MSICA./'
CANTO
TERCERO.
osotros , o Censores
Orgullosos y adustos, .... . : .
Jueces tan insensibles como injustos,
Que el tesoro de msicos primores.
Humilde
Slo miris
profesion
como recreo
, y ciencia
ftil,intil,
. .; ::
Si acaso no os contiene
El fundado temor de que condene
El orbe entero vuestro juicio vano,
Y abatir presums un exercicio
En que el ingenio y corazon humano
Hallan deleite unido al artificio ,
Aprended en mis versos
Qul es su dignidad y usos diversos.
> l
52
A ua sola nacion , un siglo solo ?
Del uno al otro polo
Uno y otro hemisferio
Vasallage la rinden , y en la historia
Se pierde por antigua su memoria.
Aun ntes que invencion humana fuera,
Innato don de los mortales era,
Como el de la palabra;
Pues s hallamos tal vez fiero habitante
Que la tierra no labra,
Que no pinta , ni esculpe , ni edifica ,
No escribe , ni navega , ni trafica ,
j En dnde le hallaremos que no cante ?
i Que' rstico ignorante
Sus fciles canciones no acompaa
Sin que reglas le den para que taa?
i Que' nio no serena
Las lgrimas y el ceo ,
O no concilia el sueo
Al son de la uniforme cantilena?
Y enfin por que con hombres atestiguo
Si los mismos quadrpedos , los peces,
Si aun los insectos viles tantas veces
Indicio nos han dado nada ambiguo
De que los embelesan
Los tonos de la Msica suaves ;
De
Egipcios
Babilonios
, Celtas
, Persas
, Arabes
, Chinos
y Asirios.
, Tirios,
54
Este
Ni
Con
Entre
Por loingeniosa
que
sublime
las
es la
en
mas
han
las
honor
, ilustres
por
modernas
distinguido
amena
la profesiones.
era , debido
yelvaria,
aprecio
La
Qul
de Baco
pudiera
, Diana
elegir, y
mas
el inocente
Dios ciego
?
La
No salud
pocas , veces
la fama
cuesta, el sosiego :
Ni
El
Nosmsico
ocasiona
cansa el
placer
inquietud
baileni, mortifica,
nos
, ni
destruye
perjudica
el ;juego ;
Alimenta el ingenio ,
Al
La mismo
fantasa entendimiento
excita , y al fin
satisface,
, hace
A
En mayor
sociedad
el templo
canto
privada
, en
aspiro
el , pblico
jen el retiro.
teatro,
Y ya el nuevo argumento
Parece que me infunde nuevo aliento.
5
Ofrecan
Y t , sus
pueblo
cnticos
escogido
y ruegos.
,
La natural escala
Del genero diatnico no altera $
Segun
Y
Slo
Con
Por
el establecimiento
la
de
movimiento
pide
medida
aires
lo vara
clsico
del
iguala
necesario,
compas
del
,
dia
binario.
:
Con
Del
As
De
A su
binario
las
tambien
canto
mas
compas
diferencias
ornatos
llano
yleternario
apropia
parte
copia
bordade
;, susordinario
cadencias.
58
En notas de diversas duraciones,
Siguiendo de la letra el ritmo vario.
V. Quantas combinaciones
Caben en la harmona y meloda,
Tantas el canto de rgano permite.
All la sinfona
Instrumental con la vocal compite :
All la sencillez del canto llano
Distintos grados de expresion adquiere,
Sin que se le adultere
Con todos los adornos del profano.
Y que' discurso humano
Sujetar preceptos la prudencia
Que hace de ambos estilos diferencia?
No es obra , n , del hombre : le ilumina,
Sin duda , el mismo cielo
A quien el canto sacro se destina ;
Y la imaginacion , que le arrebata
Con remontado vuelo
A los eternos y sublimes coros ,
Al vivo le retrata
Los conciertos sonoros
Que tal vez nos figura
Con sus mudos colores la Pintura.
O divino furor , mas verdadero
59
Que el que inspiraba Homero,
Slo
A Pndaro
t al gran
y; Virgilio
Basilio,
! .
. '.
6o
Contralto
Sin
Las
Llamado
Hai
Pero
Con
De
Slo
Ni
En
El
Es
Como
Tole'ranse
Conjuicioso
anciano
hallarn
gravedad
que
hijo
tiple
voces
,la
madurez
debe
el
como
moderacion
precisas
de
mayor
bartono:
y
atenorado
mejor
admitir
que
, tenor
smil
hai
una
legtimas
que
lelas
tenor
conviene
imita
en
familia
dndolas
en
,este
que
rige
aquellas
propia
,elel
quien
,tan
yacontraltado
modo
y
canto
teatro
el
:atiplado
las
,el
bien
de
templo
exemplo
quatro.
el
baxo
sean
contiene:
un
bastardean.
; las
nombre
hombre;
; esquadre
;, padre ,
Que
Y
Propio
Exige
Las
Pierdela
Inquieto
Yerra
Quien
semejante
varias
se
el, la
sin
de
Escritor
no
guarde
como
corre
agradable
causa
cada
propiedades
de un
,otra
joven
voz.
las
el
que
salta
nio
carcter
fuerza
union
suerte
de
Quien
,eljuega
elcontralto
observar
, del
tiple
y
losy
las
decoro
coro
,olvida,
grita.
invierte,
;no
alto,
cuida
Pues
Que inseparables
en esta familia
son de
el desgobierno.
las edades ;
Y con
VIL ella
Losseinstrumentos
alternan y concilian,
que la voz auxilian,
El
Debi
rgano
aplicarse
, en efecto
fin ,tan soberano,
62
Con
En
La alegre
Cabe
tono
que
en aquella
y
,todo
ruidoso
melanclica
semquina
expresa
y corpulento,
,grandiosa
harmona
y se vara
Suelto
Y apagado
, ligado
y ,suave
presuroso
,
, lento ,
Desde
Acumular
lo mas
posturas
agudo
puede
lo el
mas
clave
grave.
;
O
En
Como
Que
lamentable
y
losdeen
deprecatoria
tiernos
Sion
aquellos
,la
motetes
enfin
ruina
trenos
, nos
edifica;
compadece.
del
entristece,
Profeta
<?4
Del arte apuran hoi las invenciones
En
Y
La
De
Empleadas
No
Sino
Antigua
Con
O Bien
acertada
Lteres
tu
Guerrero
proteger
Patino
con
es
qunto
las
qunto
devoto
ya
qunto
sealadamente
Iglesia
mismas
mi
, en
sobresales
eleccion
Roldan
San-Juan
,insignes
canto
zelo
gremio
Victoria
cnticos
rigor
Hispana
obras
expendes
, , de
n
, Profesores!
,Garca
,se
pulso
inmortales
,divinos,
lo
Duron
,Executores!
! Ruiz
procura
quien
acredita
tus
,y,Viana
y
cordura
caudales
te
Morales,
Nebra.
celebra,
,
El solemne y severo
Instrumental xmen
A que se expone en pblico certmen
Quien ganar solicita
En la capilla del Monarca Ibero
Merecido lugar. All presiden
Cinco peritos Jueces que deciden ,
Formndose auditorio numeroso
Del mero Aficionado ,
Del docto Profesor , y del Curioso.
Primero , estimulado
66
De reclusion les sirve una gran sala,
De la palestra msica distante ;
Y as llegar no puede
A odos del que all su turno espera
Ni aun el eco siquiera
De los pasos que toca el que precede.
Por su orden cada uno se presenta.
Aunque el grave concurso le intimide,
Tambien la honrada emulacion le alienta :
Y entanto que un relox puntual le mide
La duodecima parte de una hora,
Los caracteres mira
De la sonata cuyo estilo ignora.
Ya el justo plazo expira :.
68
Mas expresion , espritu , cordura !
Y si en la posesion del instrumento
Su esmerada destreza se examina ,
Tambien sobre la terica doctrina
Se les proponen slidas qestiones ,
A que han de dar fundadas soluciones :
Porque en muchos la Msica no es ciencia >
S fruto de mecnica experiencia.
DEL
Uso
ARGUMENTO
deCANTO
la Msica QUARTO.
en el teatro.
72
currir los Compositores de ellas , y hace mencion
de las dos especies de arias que se conocen con
los nombres de rond y cavatina.
IX.
Expone
CANTO
QUARTO.
En
De especulaciones
las profundas , agradables ciencias ;
74
Pero entre las civiles distracciones
Dignas de los curiosos racionales,
Las representaciones teatrales
Son las que del ingenio y los sentidos
Los deleites ofrecen reunidos.
As logran Melpmene y Tala,
Servidas de las artes porfa,
Tantos sequaces en los pueblos cultos.
Y expresan con la dulce Poesa
Del alma los afectos mas ocultos;
Y las da la sublime Arquitectura
Escena en que brillar con aparato.
La gallarda Pintura
Con el vistoso ornato
De las mas adequadas mutaciones
Ayuda las poeticas ficciones;
Y con ellas la Danza
Las suyas , no inferiores , interpola.
Pero qul de estas artes por s sola,
Sin tu dichosa alianza ,
O inmortal Harmona ,
Avasallar
T
las realzas
los nimos
, las animas
podratodas
?
,
Los
Tal vez
bastardos
confunde
errores
injusto
76
Que ya no dificulta
Perdonar la ficcion y el artificio,
Por sacar la verdad que en e'l se oculta.
Y por que la razon , si , en beneficio
De los sentidos , contentarse puede
Con menos propiedad en el lenguage,
Decoracion y trage ,
Igual perdon al canto no concede ?
No merecen los versos por ventura
Que la lei del estilo se quebrante ,
Y muchos desde el sabio al ignorante
Pospongan la verdad la dulzura ?
Pues cedan las austeras reflexiones
Las
Al musical
imgenes
deleite.
vivas,Las pasiones,
Alternados , diversos,
Y de la serie de una accion nacidos,
Segun los lances prsperos , adversos.
De este hallazgo los dramas se originan
Que peras comunmente denominan.
Oh ! quien pudiera trasladarse ahora
Al siglo de la Grecia floreciente :
Al siglo en que la Msica sonora
Compaera tan til y freqente
Era de las dramticas acciones !
No mienten las antiguas tradiciones:
Su representacion era cantada,
Conforme los acentos de un idioma
Digno de la nacion mas delicada.
Tuvo en un tiempo la zelosa Roma
El lauro de imitarla en este punto ,
Aunque con la forzosa diferencia
Que hai de un original su trasunto.
Mas del gusto la triste decadencia,
En la edad posterior , nuestros oidos
Dex de tal manera entorpecidos ,
Que se formaron lenguas menos varas ,
Y algunas la Msica contrarias.
El verso fue' perdiendo su harmona,
Y ya , en vez de cantarse , se lea.
Enfin , como, dos artes diferentes.
78
Msica y Poesa
Quedaron una de otra independientes,
Hasta que , al cabo , la fecunda vena
De modernos ingenios ha sabido
Unirlas lo menos en la escena,
Porque cobre el oido
Gran parte de un derecho ya perdido.
Ponderar que grado
De novedad , de pompa,
Delicadeza , dignidad y lustre
El drama musical se ve exaltado,
No pide menos que la heroica trompa
Y suave lira , Metastasio ilustre ,
Que su perpetuo honor has consagrado.
Dichoso yo , si acaso mis preceptos
Un corto auxilio procurar pudiesen
Para que alguna vez quando se expresen
Tus sublimes conceptos
Y tu limado estilo con el canto,
Si no se acierte , no se yerre tanto !
Alternados , diversos ,
Y de la serie de una accon nacidos ,
Segun los lances prsperos , adversos.
De este hallazgo las dramas se originan
Que Operas comunmente denominan.
Oh ! quien pudiera trasladarse ahora
Al siglo de la Grecia floreciente :
Al siglo en que la Msica sonora
Compaera tan til y freqente
Era de las dramticas acciones !
No mienten las antiguas tradiciones :
Su representacion era cantada
Conforme los acentos de un idioma
Digno de la nacion mas delicada.
Tuvo en un tiempo la zelosa Roma
El lauro de imitarla en este punto,
Aunque con la forzosa diferencia
Que hai de un original su trasunt.
Mas del gusto la triste decadencia,
En la edad posterior , nuestros oidos
Dex de tal manera entorpecidos ,
Que se formaron lenguas menos varas,
Y algnas la Msica contrarias.
El verso fue' perdiendo su harmona,
Y ya , en vez de cantarse , se lea.
Enfin , como dos artes diferentes ,
8o
De sinfonas , recitados , arias ,
Duos , coros , y sones
Apropiados bailes teatrales ;
Y advierte en cada estilo perfecciones ,
O censura defectos principales.
82
Y media entre la viola y contrabaxo.
As quatro instrumentos que se exceden
En el tamao , aunque es igual su forma,
Imitando la norma
De las voces humanas , se succeden.
Con ellos se completa la harmona;
Pero se les aaden los de aliento ,
Y porque den mas cuerpo y valenta
Al acompaamiento ,
Y porque en intervalos se introduzcan,
Y unidos , solos , alternados luzcan.
Pate'tico el oboe', la flauta suave,
Penetrante el clarn , el fagot grave ,
Y animosa la trompa se combinan.
Clarinetes marciales
Aaden
Cuyo
Aclarando
El
La uso
meloda
estruendo
de
losel
timbales
modernos
ofusca
compas
importuno,
, , ygroseramente,
; no
y abominan
consiente
G.rata
Mas
hermandad
aunque entre
con elinstrumento
concurso diferente
alguno.
En
Bien
Siendo
Dar
Ser
(La
Tl
Y
La
Aunque
aun
la
sola
entre
aviva
al
suele
que
enemiga
expresion
el
Soldado
voz
su
Caudillo
el
,en
en
fiero
propia
del
vano
el
lasangre
espritu
la
reprime
ardor
Capitan
estrepito
quien
pretenda
infunde
espada
no
de
y, por
se
experto
una
acierto
laque
escuchada)
, tie.
sostiene
todos
contienda
el,, norie,
,tiene.
84
Tiempo
A las quexas
h que
deldetriste
prembulo
Naufragante,
ha servido
No
Los
Diligencia
Porque
Que
Otros
pasa
pasages
seenla
hallan
del
ella
imitacion
pueril
diversos
oido
resumir
en que
la
, yno
Opera
le
en
intentan
causa
ensordece.
vano
dispersos
agrado,
ostentan
: ;
No
Si ntes
as elnoMaestro
se conoce
slido
lo y
imitado.
prudente,
Y
Que
Para
Quando
DesuTheon
la
la
nimo
atencion
situacion
empieza
eldispone
Pintor
concilia
elque
dramtico
sigue
se del
propone
la Oyente,
idea,
discurso.
La
Cierta
Hizo
Que
En tabla
Haba
acto
debiendo
tocar
felizmente
composicion
de
en primero
correr
que
mostrar
un
retratado
dq
intrepido
laaire
pelea
un, gran
guerrero:
Soldado
concurso
De
Conque
cierta
un libertad
estilo energico
casi le oculta
resulta ;
$6
Pues quien as recita ,
Los tonos del hablar ms bien imita.
Y dudareis que en tal espacio cabe
Con sus varias figuras la Eloqencia ,
Quando el Oyente mismo que no sabe
La lengua en que la Opera est escrita,
Todas las diferencia
Por la modulacion y la cadencia ?
Si posee el Cantor la persuasiva
De la Oratoria musical , se infiere
Qundo un hecho refiere
En mera descripcion narrativa;
Qundo un sbito afecto que le inflama
Le obliga interrumpirla; qundo exclama,
O se admira , pregunta , reconviene ,
Se turba , se resuelve , se detiene.
Los acentos del verso bien medido ,
Y aun las gramaticales divisiones
Que fixan de las frases el sentido,
Se deben distinguir con suspensiones,
Con mudanzas de tono accidentales ,
O con perfectas clusulas finales.
Y puesto que el sencillo recitado ,
Seguido en todo el drama , cansara ,
A veces, de instrumentos ayudado,
Pierde su natural monotona.
As
Quando
Que
Fiel explica
exclama
Demetrio
en
su lgrimas
ya
Padre,
su
sela asombro
figura
infelice
hermosa
sese traspasa
anega
,, ...
Berenice,
su, el
ternura
pecho:
,
O
Y y
concon
ununmovimiento
desorden aparente.
acompasado ,
88
De sus metros el genero vara,
Y apura su mayor delicadeza,
l
Procurando
Uno
Ella
Las
Hacen
De los
gala
gratas
elque
alarde
suspensos
sentido
y bien
de
invenciones
que
canto
riqueza
,prepara
sea
mil
nimos
yde
las
sinfona.
,laexpresiones
penetra,
ayuda
letra , imita
:
La
Y trocando
expresionlassacrifica
arias enalsonatas
lucimiento
,
,
90
De un difcil preludi
A fciles cadencias
Que dicta el corazon , y n el estudio.
Ya , enfin , hai quien se aparte
De aquella corruptela,
Autorizada por la antigua escuela,
De dilatarse en la primera parte
Del aria con mil replicas ociosas ,
Mil afectadas glosas ,
Y ceir la segunda
A un perodo breve , y aun mezquino ,
Quando en ella lo noble y lo mas fino
Del ingenio poe'tico se funda ;
Y en ella el canto rematar debiera ,
Sin volver , qul se estila , la primera ,
Que ha de ser inferior en los conceptos,
Si se observan retricos preceptos.
Mas quando los Poetas
En la primera estancia
Incluyen lo esencial del pensamiento,
Aquella estancia misma en las arietas
Que el, nombre de rond deben Francia,
Sirve de tema , principal intento ,
Repetido manera de estribillo,
Y no menos gracioso que sencillo.
Con el se empieza ; en medio se interpola ;
91
Y con el Igualmente se termina.
Tambien' la cavatina,
Que es aria breve de una parte sola,
No poca gracia y sencillez requiere,
Como cancion selecta que se inxiere
En lo mas delicado
De un tierno y expresivo recitado.
92
Los dos en unas mismas expresiones ,
Que hablen juntos los dos , que se interrumpan.
Tal suele ser la triste despedida
Que precede la muerte , la partida ;
O la reconvencion zelosa y tierna ,
Enojo , rompimiento ,
Y reconciliacion de dos amantes.
El dilogo es mas propio si se alterna ;
Mas quando son del todo semejantes
Sus palabras , un sabio documento
Que no se canten la par dispone,
Hasta que un personage las entone ,
Y el otro , prosiguiendo , las repita ;
Pues slo as la impropiedad se evita :
Y sobre todo , aunque las partes giren
Cada qual por su rumbo diferente ,
A la unidad de meloda aspiren ,
Con tal distribucion , que mutuamente
No se ofusquen , impidan ,
Ni del Oyente la atencion dividan.
Iguales son las reglas que al terceto
Prescriben los Maestros del teatro ;
Iguales las exigen en el quatro,
Que se supone ya coro completo,,
Aun sin las otras voces que se agregan."
Mas la ilusion debida no quebrantan
94
Lograron ser dignsimos vecinos :
Galupi , Vinci , Pergolese , Leo ,
He'ndel , Prpora , Lulli , Perez , Feo ,
Trajeta , Mayo , Cfaro , Piccini ,
El anciano Saxon , Nauman , Sacchini,
Paesielo , Anfossi , y otros infinitos
Que no slo han sabido con primores
Agradar en sus msicos escritos,
Sino hacer agradables los errores.
Y t , inmortal Compositor de Alceste,
De Ifigenia , de Pris y de Elena ,
Cantor Germano del Cantor de Traca,
Gluck , inventor sublime , por quien este
Ser ya el siglo de oro de la escena,
Quando Europa te pierda por desgracia ,
T , de laurel perpetuo coronado ,
Aqu hallars asiento distinguido ,
Aqu donde ni elogio interesado,
Ni envidia reina , nacional partido."
Admitiendo
Con
Aadi
De
Una
Libremente
Tiene
Cierta
O
Que
Y
Segun
acompaada
naturalidad
coro
canto
estilo
que
la
serie
aunque
por
los
expresion
diversidad
la
yy
que
de
fines
la
duo
distintivo
del
compuesta
recitado
en
descripcion
escenas
,la
convida
de
cmico
, los
cierta
de
de
fluida
misma
continua
yla
actos
terceto
la
seprincipales
letra
viveza
y,estraeza
conforma,
norma
festivo
del
por
orquesta.
varia,
y drama
ara
finales
: ,; , serio
96
Idioma que se entiende en todo clima ,
O bien con el sinfnico ruido
Y el compas que los justos movimientos
Puntual seala, y eficaz anima?
Reconociendo abusos
Ingenuo
Comunmente
Sin dudalos
no declaras,
callaras
en las Operas intrusos,
98
Y que no le confunda ni fatigue.
Usan muchos tambien.... Mas yo insensato
Aun iba proseguir , si de mi mente
No hubiese conocido el extravo,
Al volver de mi sueo desvaro,
Y ver desvanecida de repente,
Quando ms me empeaba en mi discurso,
De Jommelli la imagen aparente,
La de aquella region , y aquel concurso.
Tal entusiasmo inspira
Tu mgica virtud , celestial arte !
As por ti se arroba , as delira
Quien procura tu honor , quien sabe amarte,
Quien tus gracias contempla , y quien te admira.
DEL
ARGUMENTO
CANTO QUINTO.
tiva
JtLlogio
contra
de los
las que
Academias
en ellasde
noMsica
guardan
, elinvec'
debi
do silencio. I. De la Msica vocal que la socie
dad toma prestada del teatro para aquellas di
versiones. II. De la Msica instrumental pro
pia de una sala. III. De la sonata , y del con
cierto. IV. Del do , del trio , del quarteto , y
de la sinfona. V. Necesidad de la diversidad
y estraeza en la Msica , para que no canse.
Elogio de los Alemanes , Autores de Msica ins
trumental , y principalmente del clebre Joseph
Hyden , singular en la variedad de sus com
posiciones.
VI. De la Msica de baile usada
en las concurrencias particulares.
VII. Utilidad y deleite de la Msica en la
soledad , respecto al que ignora el arte. VIII. T
respecto al Inteligente. Descrbese el estudio que
debe hacer el buen Compositor sus solas , ob
servando los vicios que le conviene evitar , y las
mximas que le dirigen al acierto.
IX. El Buen-gusto se aparece en la Real
Academia Matritense de las Mobles Artes en el
Na
TOO
dia de una pblica
distribucion
de premios ,
LA
MUSICA.'
CANTO
QUINTO.
Recreacion
Para
Que
Seguro
Sus
T
Merecers,
La
Tamena
de
costumbres
para
estrechar
tambien
la
asilo
dar
dulce
sociedad
de
Humanidad
de
al
sus
la
suavizas
m
su
Msica
hombre
union
potencias
vida
verso
instituste
benigna,
, te
de
triste.
yalgun
vales
su
los
digna,
, trato
renombre
mortales:
;
El
Y elcurso
riguroso
de los
cielo
rios entorpece,
Permites
O
Al el
Labrador
Otoo
que de
fructfero
suspmpano
varios rodea
regocijos
las sienes ,
02
Carezcan de instrumentos y de voces.
No en vano reconoces
Por los mas obedientes
Y por los mas amables de tus Hijos
A los que en Academias se congregan,
Donde las inocentes
Delicias de la Msica se entregan.
No ya las populares alabanzas
Del ruidoso teatro la concilias >
S de honestas familias
En el privado gremio la afianzas
Mas atencion , aplauso mas tranquilo,
Qual
Y vosotros
corresponde
, incmodos
un delicado
Oyentes
estilo.
,
Que
De
En Harpcrates
nombre
el tal
ndice
pena
y desagravio
extendiendo
: osdelsentencio
Numen
sobre
del el
silencio,
labio,
De
Quien
Pero
Parte
Ya que
aquellas
la, de
al
entrada
contribuye
menos
los
s mismo
concurrencias
primores
os, sufrid
impide
, tan
y yvulgar
que
los
embeleso
que
otros
yoe'lexceso.
describa
preside.
priva
104
Son en los personages de la escena
Ya puestos en accion , y apasionados }
La razon algo menos los condena
En la tranquilidad de los estrados,
Donde no hai ilusion que se quebrant,
Ni drama bien sujeto lei constante.
Yo , con todo' , agradar deseara
Ai auditorio que cansado un da
De toda execucion extravagante ,
Compas y afinacion slo pidiera ,
Y una expresion de afectos verdadera.
Estas son las tres Gracias naturales
Que el canto ha de hermanar ; y Gracias tales ,
Que en el desnudo su beldad consiste,
Y las afea ms quien ms las viste.
Solamente
Son
De los
de idiomas
nuestras
unos varios
signos
ideas yarbitrarios
pasiones ;
Pues
Y hablan
su valor
al corazon
se sabe mas
, y no
queseal aprende
ingenio.,
Al
La
A
Que
Su
Vistosas
Admiracion
As
Las
Y
De
Todo
Los
Mas
Es
Que
los
como
el
modo
amor
Artfice
instrumental
con
humanas
el
afectos
ielpases
lo
moverlos
cmo
instrumento
Msico
expresion
flores
al
que
propio
que
hombre
prolixo
,esteril
humanos
haes
figuras
,prefiere
de
los
discreto
y
principal
al
sonoridad
desea
no
animados
,hombre
empear
arrebata
bellos
la
agrada
si articulada
no
es
destreza
en
, posible
retrata?
objeto
frutos
las
recrea.
>semejante
, brutos.
sipinturas
con
,, cante
viveza
, :
10(5
Escribiendo
El
A
Del
Si
Con
Oportunos
Algunos
La
El
Porque
Con
A
Doble
este
bien,
un
segundo
buen
agilidad
arte
expresivos
Msica
mismo
segundo
impresion
suspenso
quando
en
olvida
gusto
,yadmirar
que
difcil
y
escasos,
tiempo
tocando
aplaudirlos
y
fin
un
estraa
entonces
luce
introduce,
: agradables
,placer
aquel
;respetable
n
siente
y, si
,confusa
se,y
el
primero,
pospone
no
y
propone
Oyente
sencilla,
pasos
marabilla.
rehusa;
fuero
,
:;
io8
Pues si en ella la parte acompaante
Siempre se subordina
A la que es principal y dominante ;
En e'l con igualdad mbas proceden,
Se imitan , se reunen , se succeden.
Mas no suele un oido acostumbrado
De la harmona al ge'nero completo
El duo recibir con el agrado
Que le merece el trio y el quarteto.
En ellos las posturas son cabales ,
Es el claro y obscuro mas sensible,
Sealados los baxos radicales,
Y la modulacion varia y flexible.
Y aunque para el exacto contrapunto
Basta de quatro voces el conjunto,
La msica invencion y maestra
Se esfuerza en la gallarda sinfona ,
Que incluye las diversas perfecciones
De todas las demas composiciones >
Pues del ruidoso coro
Al harmnico estilo se conforma ,
O y en duo canoro ,
Y en trio , y en quarteto se transforma.
Entre las sinfonas se seala
Un ge'nero selecto,
Cuyo agradable efecto
110
Guarde los distintivos caracteres
Pues
Que
Tambien
nada
las instrumentales
amenizarlas
busca el hombre
esobras
forzoso
en sus
piden
; placeres
:
De
Agudas
mil , modos
graves combina
, tardas ,, veloces ,
Que
Clusulas
De
Antes
Del
Las
Sloser
tu
tus
Musas
canto
el
dexen
lasern
tu
modulacion
Oyente
tan
doctas
obras
curiosidad
, numen,
la
nuevo
de
concedieron
los
los
expresion
mil
aplaudir
y
suspenso
hombres
hechizos
harmnicas
siempre
veces
,nunca
Hyden
la
, las
esta
repetidas.
no
yse
estraeza
insensibles
,apacibles,
la
prodigioso,
escogidas
y
adivina.
sacia
gracia
salidas.
nobleza
tan copioso,
ii3
El
En
A que
rstico
el breve
el ingenio
Aldeano,
epigrama
de un
se sujeta?
feliz Poeta
A
Admitir
El
Que
medida
mas
en usual
dos
suele
ternaria
compases
en
exornacion
la, Espaola
nicos
tan,gente,
varia
ceidos
,
En
Apuran
Infunde
El
Que
Delairoso
los
gusto
enSabios
los
ella
enFandango
, mas
Nacionales
execucion
los
y Ancianos
diestros
primores
, que
yy fantasa
Profesores:
Estrangeros
mas
alegra
severos.,
H4
En congresos privados
A honesta diversion los aficiona:
Y por fin , no contenta
Con este noble y triplicado empleo,
Aun en la misma soledad se ostenta
Dispensadora del mejor recreo.
Lejos de que se humille su grandeza,
Entonces ms la exalta , y se acredita
Hija de la sagaz Naturaleza ,
Quando ya no la ocultan los dorados
Techos de los magnficos estrados ;
Antes bien en los pramos habita,
En humildes apriscos,
Pajizas chozas , y marinos riscos ,
Dictando facilsimos cantares
En el ocio , faenas y pesares.
Pues quien abrevia , sino el rudo canto,
Los lentos dias al Pastor que yace
Entre sombros rboles , entanto
Que su rebao quietamente pace ?
Que' otro recurso tiene el Marinero
Que del rgido Enero
Las noches vela , al gobernalle asido ?
O el Pescador sufrido ,
Que en la roca sentado con su caa.
Horas y peces juntamente engaa?
116
De su ciencia las leyes y la historia}
O
En
Quando
Entre
Observa
Muchos
Con
Que
Lo
Otra
Que
Reconoce
Pequeas
Como
Mira
las
que
suelen
aquellos
un
amanerados
las
,uniformidad
Ingenios
obligaciones
en
por
le
de
los
ve
pasage
truncadas
piedras
la
obras
constituye
dibuxar
los
otra
comparables
aciertos
turba
Pintores
fecundos
Autores
repiten
parte
moscas
llaman
de
nota
considera
clusulas
de
del
, su
colores
Plagiarios,
,los
mismo
en
importunos.
,y
carrera
errores.
se
porque
admirables
algunos
ajustan,
incrustan
varios.
modo.
, todo
Los
Erudicion
que afectando
del arte,inslita y profunda
Consiguen
En
Y cnones
pueriles
laberintos
que
perpetuos
enigmas
, el
fugas
Oyente
,intrincados
cancrizantes,
trocados
se confunda
, ;
Luego
De
( Que
loshai
examina
que,
tambien
amontonando
el en
indiscreto
la Msica
bando
Pedantes. )
n8
Pensando ser fecundo , es redundante ;
Esteril , quando aspira ser conciso ;
Si ser original y estrao quiso,
En la nota incurri de extravagante;
Por mucho arreglo , y demasiado pulso,
En lo lnguido toca , y en lo insulso ;
Y por libre y osada fantasa ,
Con frene'tica furia desvara.
Slo de estos escollos se liberta
El Profesor que en su retiro acierta
La senda de la gran Filosofa :
All conoce , enfin , que es la Harmona
Arte no menos grato y necesario
Al hombre en sociedad , que al solitario.
Un alado Mancebo
En medio de las seis , mas refulgente
Que en medio de las nueve el mismo Febo.
La magestad de su semblante augusto ,
Su gracia y bizarra
No dexaban dudar que era el Buen-gusto ,
Que en aquellos salones ,
Como en propia mansion , se introduca.
Las Artes le saludan placenteras ;
Y el , captando las. mudas atenciones,
Pronuncia en dulce voz tales razones :
" Ya , ilustres Compaeras,
A su colmo ha llegado mi deseo ,
Quando aqu de buriles y pinceles ,
Compases y cinceles
Y
Recompensados
quando , duplicndome
los conatos
laureles
veo ; ,
120
i Sere yo siempre digna de tu olvido ?
Con que Hermana no soi de mis Hermanas !
i Yo triste he de vivir , ellas ufanas ?
Sus Profesores con estables leyes
En Cuerpos se reunen
Favorecidos de prudentes Reyes.
Mis Hijos su arbitrio se desunen :
Para su propia utilidad se aplican ;
Mas no se comunican
Sus ideas en mutuo beneficio.
Mi noble facultad mchos convierten
En vulgar y mecnico exercicio ;
Otros nicamente se divierten
Sin estudio metdico , ni juicio;
Y no formando autorizado gremio,
De enseanza carecen , y de premio.
Por tal descuido lloro
Talentos malogrados con desdoro ;
Pero quien , como yo , no dificulta
Lo que en era tan culta
Vale tu influxo , con razon confa
Que aqu de Filarmnicos un dia
Floreciente Academia se instituya.
sta que debe ser empresa tuya,
El auge mas dichoso me promete.
Tu hars que se sujete
I
A slidos preceptos mi doctrina ;
Que en la Nacion se extienda ,
Del
Y Europa
ingenio
, si Espaol
tu amor mi
me ciencia
patrocina
aprenda.
,
As en el expresivo
Tono de un lastimoso recitado
La Msica exclam. Yo, penetrado
De dolor compasivo ,
Con su ruego tan justo condesciendo ,
Y colocarla en vuestro sabio coro
Todo mi esfuerzo dedicar pretendo.
Propicias Artes , vuestra ayuda imploro 5
Que no es advenediza forastera
La que por m con vos se domicilia :
Es de vuestra familia ,
Y de su calidad no degenera :
Por las mximas vuestras se dirige,
Sencillez , simetra ,
Variedad y eleccin tambien exige,
Y no menos activa fantasa.
Decidme , pues , que' dones
Prevens la Huespeda futura;
Y la amistad mas pura
Halle en vuestros benignos corazones."
Dxo el Buen-gusto : y las Hermanas bellas
Con mil aclamaciones
0
122
Hicieron resonar el circo todo.
La Arquitectura entre ellas
A responder empieza de este modo :
"Si en algo con mi prctica ingeniosa
Servir puedo la Msica , me empeo
En fabricar habitacion grandiosa,
Y digna de tal dueo ;
Destinando una inmensa galera
Donde conserve el cmulo de escritos
Que de instruccion la sirvan , de guia;
Y sabrn mis Artfices peritos
Edificar teatros desde ahora
En tal disposicion , que la harmona
Hasta una gran distancia
Despidan mas igual , y mas sonora,
De los antiguos renovando el arte ,
Que" olvid
Yo , dixo
de lamodernos
Pintura , lapor
ignorancia."
mi parte
Adornare la estancia
En que la docta Msica resida,
Con la serie lucida
De objetos que fomenten
De los Compositores las ideas,
Y para estilos varios , les presenten
Y sangrientas peleas ,
Y las amenidades
Grandes
Del campo
hechos
, y naufragios
de celebres, tempestades
Varones,
,
De
Y , todos
en suma
los, afectos
las imgenes
y pasiones
mas vivas
Mis perspectivas
Q*
I24
Diseos de las justas dimensiones ,
Formas y proporciones
De antiguos instrumentos ya sin uso,
Y de los que hoi le tienen ; de manera
Que pueda en esta era
Reducirse principios no arbitrarios
Aquella habilidad que se pregona
De los Estradivarios ,
Amatis y Guarnenos de Cremona.
Prometi la Eloqencia
Conceder desde luego quien describa
El origen , progresos y blasones
De la msica ciencia ,
Su
Y me'todo
quien las
, elegancia
provechosas
y persuasiva
instrucciones
;
O tericas
La
claridad
, , primero
prcticasdeescriba
sus dones.
,
<
Letras
Un lenguage
mudas en
, obscuras
que son, desconocidas
nasales ;
12(5
Y que admirando gracias del Toscano ,
Gracias tenga tambien el Castellano.
Yo hare' , por otra parte ,
Que vivan en mis odas y canciones
Los que su afan dediquen
A propagar de tan difcil arte
Las raras perfecciones ;
Y que mis justas stiras critiquen
A los que su belleza desfiguren.
Y porque los preceptos de esta ciencia
En la memoria de los hombres duren,
Los cantare con metrica harmona
Que llegue de la tierra los extremos.
Msica
As con yamistosa
Poesa competencia
ADVERTENCIAS
SOBRE
EL
CANTO
PRIMERO.
Los modos se
II.
La otra disposicion que se observa en el mismo modo
menor al subir , quando desde la tnica la sptima se
cuentan cinco tonos y un semitono ( y n quatro to
nos y dos semitonos ) y quando desde la propia tni
ca la sexta se cuentan quatro tonos y un semito
no ( y n tres tonos y dos semitonos ) se tiene por irre
gular ; y as solamente se expresa con signos acciden
tales, que, como ajenos del verdadero carcter del mo
do menor, no se escriben junto la clave , sin en el
discurso de la composicion msica, siempre que el Au
tor los cree necesarios para la expresion y gusto de
ella.
PAGINA 9. VERSO 2O.
De intervalos que iguales se suponen.
Los semitonos no son perfectamente iguales
en la
III.
ha tenido para no entrar en este por-menor. En la na
turaleza no hai bemoles ni sostenidos , y por consi
guiente tampoco hai los bequadros que se han inven
tado para quitar aqullos y stos. Qualquiera voz que
se entone , puede ser y bemol , y sostenido , y natu
ral ; pues no tiene de suyo carcter alguno absoluto
que la califique de lo uno ni de lo otro : y por esto los
Cantores suponen cantar siempre en tono natural , aun
que en el papel que tienen presente haya muchos sos
tenidos , bemoles. Todo consiste en que consideran la
nota que se elige por tnica , y como Ut Cesolfaut,
si el modo es mayor , y como La Alamir , si el
modo es menor. Los demas tonos se reducen la nor
ma de estos dos primitivos y naturales ; y as , expli
cado el orden de los intervalos que componen el modo
mayor en Ut Cesolfaut , y el menor en La Alamir , se infiere qu puntos deben subir un semitono
por medio del sostenido , baxar un semitono por me
dio del bemol , para formar los propios modos en otros
tonos con la misma graduacion y mtodo.
Esta doctrina se aclarar con un exemplo. Supon
gamos que para un modo mayor se toma por nota t
nica fundamental el segundo punto de la escala na
tural diatnica de Cesolfaut , el qual es Del as oir.
Siguiendo los grados naturales , encontramos que des
de su tercera , que es Fefaut , hasta su quarta , que
es Gesolreut , hai la distancia de un tono entero , lo
qual se opone al precepto de los dos versos :
Mas
Por espacio
de tercera
de un
quarta
solo semitono.
se procede
R
IV.
Ser , pues , necesario subir aquel Fefaut un semitono
por medio de un sostenido para que se acerque al Gesolreut , y ste quede la distancia de medio tono , y
n de uno.
En los
De
Y lo
dos
lamismo
sptima
versos
sucede
voz
siguientes
hasta laseoctava.
dice :
V.
sostenidos en el instrumento templado un semitono mas
baxo , se llaman naturales en el mismo instrumento
templado un semitono mas alto. Concluyese de aqu
que los sostenidos y bemoles son signos utilsimamente inventados para la escritura y execucion de la M
sica , y para ajustar los instrumentos con las voces hu
manas ; pero que sin necesitar de tales signos , se comprehende mui bien la naturaleza de los dos modos ma
yor y menor , que es lo que se quiere explicar en el lu
garUltimamente
de este Poema,
, quando
de que en
aquuna
se escala
trata. natural y dia
VI.
cinqenta apenas le divisa. Del mismo modo un sonido
que por ser demasiado profundo, demasiado agudo, es
inapreciable para ciertos oidos , ser apreciable para
otros mas delicados. Pero habindose de dar aqu una
idea general de que los sonidos tienen algun lmite as
en lo extremadamente alto como en lo extremadamente
baxo , se dice , slo por via de exemplo , que el sonido
mucho mas profundo que el diapason del contrabaxo ,
mucho mas alto que el de un pito agudo , no se pue
de discernir ni entonar claramente.
PAGINA 12. VERSO 4.
Pero si la ingeniosa Melopea , he.
Llamaban los Griegos Melopea el arte de componer
un canto con buena meloda.
PAGINA 15. VERSO I4.
Su octava y quinta, y su mayor tercera, he.
En rigor , quando se hiere una cuerda sonora , no
resuenan su quinta y su tercera , sin la octava de la
quinta , que es la docena , y la doble octava de la ter
cera, que es la deci-setena , dcima-sptima ; pero es
tos intervalos tan distantes se suelen reducir los mas
inmediatos para facilitar los clculos de harmona.
PAGINA 18. VERSO II.
En que Guido Aretino , he.
A principios del siglo XI. el Monge Benedictino
Guido de Arezzo , Aretino , reduxo el sistema msi
co la forma que hoi substancialmente conserva.
VII.
VIII.
ba esta opinion, han parecido dbiles los modernos ; y
ya por compas perfecto slo se entiende el binario.
PAG I N A 21. VERSO 7.
La nota principal , y que ms dura,
Llamada semibreve, <bc.
Aunque se conocen tres figuras que duran mas que el
semibreve , y son breve , longa y mxima , tienen ya
poco , ningun uso en lo moderno ; pues ligando mu
chos semibreves continuos , se logra el mismo efecto
que escribiendo notas de mayor duracion que el semi
breve.
SOBRE
ADVERTENCIAS
EL CANTO SEGUNDO.
X.
pronunciar Pantomina , que , no hacer esta salva , se
expone ser injustamente criticado el que diga Panto
mima : al modo que de poco tiempo esta parte sue
le serlo qualquiera que fundado en el buen uso , y en
la autoridad del antiguo Diccionario de la Real Aca
demia Espaola , pronuncia la x de la voz luxb como
c y s , y n como j .
PAGINA 47. VERSO 12.
Slo el trino y el trmulo mordente , <be.
No ignoran los Facultativos la diferencia que hai del
trino al moriente. Aqul se executa en dos , tres voces
que se hieren baten alternada y rpidamente. Este se
hace en una voz sola , resultando una especie de tem
blor. Sobre estos adornos del canto puede leerse lo que
escribe Juan Bautista Mancini en el artculo X. de su
libro intitulado Riflessioni pratiche sul canto figralo pag.
155. y siguientes de la tercera edicion publicada en
Milan ao de 1777.
SOBRE
ADVERTENCIAS
EL CANTO TERCERO.
XII.
PAGINA 56. VERSO 15.
De los tres cantos que estefin emplea , he.
Entre el canto llano , sobre cuyo conocimiento parece
no puede quedar duda despues de la descripcion que
aqu se hace de l , y el canto de rgano, que rigurosa
mente se entiende aqul que admite los mas brillantes
y artificiosos adornos del contrapunto ( como aconte
ce , v. g. en las misas cantadas solemnemente muchas
voces con orquesta ) hai un canto rtmico que participa
de mbos , qual es el de los himnos y seqencias ; pues
sin ser tan compuesto como el canto de rgano , es mas
vario que el llano coral , segun se describe en la p
gina 57. con el nombre de cantofigurado. El P. Fr. Pa
blo Nasarre en su Escuela Msica , tom. I. lib. II. cap.
XIX. le llama canto mixto. Otros que, al parecer, no
reconocen esta distincin , le confunden generalmente
con el canto de rgano , usando como sinnimos los
nombres de canto de rgano, y canto figurado. Pero la
diferencia que aqu se hace de los tres cantos , est
fundada en el dictmen y prctica de los que hablan
con exactitud ; pues al oir cantar , por exemplo , el
himno Pange lingua , ningun inteligente dir que es en
rigor canto de rgano , ni menos canto llano puro , sin
canto figurado.
PAGINA 57. VERSO II. '
A que aplica estas cinco variedades.
Las fiestas de la Iglesia Catlica son de primera cla
se , de segunda , dobles mayores , dobles menores,
XIII.
semidobles. En las mas solemnes se usa de aire mas
lento que en las otras ; y estas cinco variedades de mo
vimientos pueden corresponder las de los cinco aires
Largo , Adagio , Andante , Alegro y Presto. Vase el
Canto I. pag. 22. verso 24.
PAGINA 59. VER'SO 4.
Y d Juan el Damasceno en el Oriente, irc.
Bien sabido es que en Occidente restauraron el canto
eclesistico S. Ambrosio y S. Gregorio , y en Oriente
S. Basilio ; pero no lo es tanto que contribuy lo mis
mo, tambien en Oriente, S. Juan Damasceno. El Abad
Martin Gerberto en su estimable obra de cantu et
msica sacra aclara con suma erudicion ste y otros
puntos mui importantes en la Historia de la Msica.
Vase el tom. II. cap. I.
PAGINA 59. VERSO 22.
Siendo todos los puntos veinte y siete, <bc.
La extension total de las voces humanas desde lo
profundo del baxo hasta lo elevado del tiple, suele variar
segun el alcance extraordinario de algunos Cantores ;
pero , en lo regular , se observa que no suele pasar de
veinte y siete puntos llenos y bien entonados.
PAGINA 6O. VERSO ULTIMO.
Como este
Las
Queprecepto,
varias
inseparables
propiedades
que
sonaqu
de las
se edades.
contrare la M
XIV.
Epstola
paro el Autor
* de Horacio
de trasladar
losliteralmente
Pisones , noestos
ha tenido
dos ver
re.
XV.
Juan Viana (que pasa por inventor del baxo continuo)
Francisco Guerrero , Luis Victoria , Matas Ruiz ,
Christval Morales , Sebastian Duron , D. Antonio
Lteres , D. Joseph de San Juan y D. Joseph Nebra.
PAGINA 64. VERSO 1O.
Con quinto zelo expendes tus caudales, <bc.
Un acreditado y curioso Facultativo ha calculado
que slo en las Iglesias Catedrales y Colegiatas de esta
Pennsula que tienen capillas formales , se emplean
anualmente mas de 400 ducados de renta fixa para
costear la Msica consagrada al culto divino , sin con
tar los emolumentos de cada Profesor en las fiestas par
ticulares , que solamente en Madrid se asegura ascien
den 20 pesos anuales.
PAGINA 67. VERSO 1O.
Del sentido mas pronto y delicado.
Aures , quarum est judicium superbissimum. Cic. in
Orat. ad Brutum.
PAGINA 68. VERSO 12.
De los Instrumentistas de aquel coro.
No es exageracion potica lo que aqu se dice en
elogio del floreciente estado que hoi tiene la orquesta
de la capilla del Rei. Confiesan los inteligentes y des
apasionados que , aunque en varias Cortes de Europa
hai famosos Tocadores , en ninguna se halla un cuer
po de ellos tan escogido como aqul. A lo menos es
constante que cada uno de sus individuos ha pasado
XVI.
por un examen y rigurosa prueba que no se acostum
bra en otros paises ; por cuya razon ha parecido asun
to digno de un episodio en Poema escrito por un Es
paol. Igual oposicion hacen respectivamente los Can
tores ; pero se ha elegido como mas potica la descrip
cion de la competencia instrumental : y para dar ma
yor dignidad la materia , se habla slo de la capilla
del Rei , aunque en otras varias del Reino se practi
can tambien oposiciones semejantes la que aqu se
describe.
SOBRE
ADVERTENCIAS
EL CANTO QUARTO.
XVIII.
"Nicolas Jommelli naci en Atella en el Reino de
apoles en 1714, y muri en el mismo Npoles 28
de Agosto de 1774. Se distingua por la suavidad de
su trato , y principalmente por su moderacion en juz
gar de sus Compaeros , elogindolos siempre , aunque
algunos de ellos no usaban igual moderacion con l.
Su instruccion no se limitaba la profesion msica ; y
escriba algo en verso con bastante gusto. Ademas de
haber hecho profundo estudio de Msica prctica con
el famoso Leonardo Leo , haba estudiado fundamen
talmente la terica en Bolonia baxo la direccion del c
lebre P. Martini , quien no se desde de sujetarse ,
aunque ya haba compuesto dramas con feliz xito en
los mejores teatros. Despues de ser Maestro de uno de
los Conservatorios de Venecia , y servir tambien en la
Iglesia de S. Pedro de Roma , pas , llamado , la
Corte del Duque de Wittemberg , en donde permane
ci muchos aos , tratado con suma distincion , y re
compensado generosamente por aquel Prncipe. El Rei
de Portugal , aunque nunca logr atraherle Lisboa ,
le seal una crecida pension , sin otra obligacion que
la de enviarle copias de todo lo que escribiese. Retira
do Npoles con motivo de la enfermedad de su muger , pasaba quietamente su vida , habitando lo mas del
tiempo en su bella casa de campo de Aversa.
Sus composiciones quedarn para eterno monumen
to de su habilidad ; pero no hai mchas en Italia ; por
que , estando en nimo de volver Alemania , dex
todos sus papeles en Stutgard , y el Duque de Wit
temberg los guarda zelosamente como un tesoro. Pro
XIX.
cur Jommelli distinguirse de otros con un estilo ente
ramente suyo : su fantasa era siempre fecunda , y sus
vuelos siempre lricos y Pindricos , pasando de unos
tonos otros de un modo nuevo y doctamente irregu
lar. Escribi infinitas obras , porque era casi Repen
tista ; y lo que es mas estrao , sola pecar por dema
siado artificio y dificultad : defecto mas propio de
quien escribe poco con mucho estudio y timidez , que
de quien escribe impetuosamente y de improviso. As
como aquel mismo artificio y dificultad de sus obras le
grangearon el aplauso de los inteligentes , le hicieron
perder alguna vez en el teatro los del pueblo. Una M
sica ligada como la suya , que peda grande union,
execucion excelente , y silencio del auditorio , no po
da hacer efecto en los nimos desdeosos , mal con
tentadizos de aquellos Italianos que dicen que la M
sica de Gluck , de Jommelli , de Bach , de Hasse , 8cc.
es spera y de un genio Tudesco , gustando ms de
las Barcarolas de Venecia , y de aquel estilo mas lleno
de flores y hojas que de fruto : ademas de que en casi
todos los teatros de Italia reina la confusion , no se
atiende la accion del drama , y enmedio de la dis
traccion y conversaciones , apenas se logra silencio en
alguna aria de importancia. Vino Jommelli Npoles,
y escribi la Opera de la Armida ; y y sea porque se
contuvo un poco , y porque los Cantores eran la
verdad mui hbiles , y con su buena execucion ha
can fcil lo difcil , tuvo la Armida la mas completa
aceptacion en el pueblo y entre los doctos. Compuso
despus el Demofoonte , alejndose algo del gusto popuT
XX.
lar ; y sin desagradar al vulgo , agrad los docto s
tanto como la Armida. N sin alguna imprudencia es
cribi despus la Ifigenia con un estilo mas elevado y
exquisito : el pueblo qued descontento , aunque para
decir verdad , consisti en que muchos de los Canto
res , que haban tenido poco tiempo para ensayar la
Opera, Concluida por Jommelli en el mismo dia en que
se di al teatro , la executaron mui mal. A pocas no
ches dex de representarse aquella Opera que hoi se
admira , y que corre y correr por todos los claves co
mo superior las dos antecedentes ; pero stas son las
caprichosas alternativas del teatro. Contristse Jom
melli , y poco tiempo le acometi un accidente de
apoplexa. Restablecido despus, escribi, aunque re
sentido, una cantada en celebridad del parto de la Rei
na de Npoles , en que hai admirables trozos de M
sica : y su ltima obra fu el Miserere dos voces,
puesto en verso Italiano por el citado Sr. Mattei."
El Escritor de quien se extractan estas noticias , sin
embargo de haber sido ntimo amigo de Jommelli , se
explica con imparcialidad , y sin duda es de mucho
peso su voto en materias de gusto musical , as por ha
ber compuesto una juiciosa Disertacion sobre la Filo
sofa de la Msica , como porque en su Traduccion de
los salmos ha dado pruebas de gran manejo y delica
deza en la Poesa propia para el canto.
PAGINA 8o. VERSO 6.
. Las varias
No dudis
opiniones
, Compaeros
y partidos
, lesdedeca
algunas
, r. naciones
XXI.
Europeas sobre preferencia en la Msica han ocasiona
do desde mui antiguo , y hasta nuestros dias , contien
das capaces de intimidar y confundir quien, sin pres
cindir de ellas , intente pronunciar juicio favorable ,
adverso qualquiera de aquellas naciones. El Autor de
este Poema ha creido sin pasion que Espa oles , Italia
nos , Franceses y Alemanes merecen elogios diferentes
por haber sobresalido en diferentes ramos de la ciencia
musical. Espaa ha producido los mas sabios inge
niosos Maestros de Msica eclesistica , de los quales
se nombran algnos en el Canto III. pag. 64 , y mchos ms podria citar el que de intento emprendiese
escribir una Historia de la Msica Espaola. Los Ale
manes y Bohemos se han distinguido modernamente en
la Msica instrumental , dando su estilo nervioso y
harmnico la gracia y suavidad expresiva del Italiano.
Bien conocidos son en el gnero sinfnico Hyden,
Vanhall, Schwindl, Gsman , Juan , Crlos y Anto
nio Stmitz , Bach , Wagenseil , Filtz , Cannabich ,
Crmer , Toesky , Vanmldere , Kammell , Camerlcher , Schmidt , Dtters , Asplmair , Heber Hber , Misliwececk ( que tambien ha compuesto con
aceptacion Msica vocal ) y otros mchos de no inferior
mrito, cuyos nombres, por su dificultad y dureza pa
ra la pronunciacion Espaola, no se han expresado en
los versos de la Division V. del V. Canto destinados
elogiar los Compositores Alemanes. Por otra par
te quin ignora lo que se ha adelantado la terica
en Francia con las obras de Mersenio , Sauveur , Burette , Nivers ,
Blainville ,
Rameau , Dalambert ,
T1
XXII.
Rousseau , Serr , Roussier , Balliere , Mercadier , Ja
mar , Bethizy , y tantos profundos indagadores as
de los fundamentos como de la historia de la Msica ?
Yenfinqu Profesor, Aficionado necesita mas que
recorrer su memoria para formar fcilmente un prolixo
catlogo de famossimos Italianos , Maestros de Msica
teatral ? Por tan justos motivos se puede afirmar, sin
agravio de ninguna de estas quatro naciones , que cor
responde una gloria ( n exclusiva , pero s mui sea
lada ) Espaa por su Msica eclesistica , Italia
por la del teatro , Alemania por la instrumental , y
Francia por los doctos escritos con que ha ilustrado la
parte terica y doctrinal del arte.
PAGINA 82. VERSO 12.
Pattico el obo , re.
Lo pattico se toma aqu n por triste y lnguido ,
como ordinariamente se entiende , sin por expresivo y
capaz de mover las pasiones , que es lo que propiamen
te se llama pattico. Esta excelencia conviene al oboe
con particularidad , por ser el instrumento mas seme
jante la voz humana.
PAGINA 84. VERSO 20.
De Thon el Pintor sigue la idea, he.
jElian. Varia; Historias lib. II. cap. XLIV.
PAGINA 8?. VERSO 7.
Que Demetrio infelice , <bc.
Alude la escena VII. del acto III. del Antgono
xxnr.
de Metastasio , la qual ha sido puesta en Msica por
los mas clebres Compositores.
P A G I N A 87. V E R S O 2O.
Comparacion , metfora , sentencia, <bc.
El Caballero Antonio Planelli en su tratado DeW Ope
ra in Msica ( pag. 85. ) defiende , con aquel delicado
gusto que reina en toda su obra , que as las mximas
sentencias , como las comparaciones , rara vez debie
ran ser asunto de las arias , y que stas se emplan me
jor en expresar afectos. Pero aunque es indubitable
que nada ayudan la invencion del Msico las senten
cias , no podr decirse tan absolutamente lo mismo de
las comparaciones , si ofrecen imgenes que san imi
tables con la Msica. Suelen los Poetas introducirlas
tan inoportunamente , tan repetidas , que puede ser
les mui til el prudente consejo que les ha dado el Se
or Planelli ; pero ste no es defecto de los Composi
tores msicos con quienes aqu se habla , prescindien
do de la qestion puramente potica. Y supuesto que
es tan freqente usar de sentencias , de metforas , y
de comparaciones en las arias , parece que quedara in
completa la definicion de stas, si , considerndolas,n
como son , sin como deban ser , slo se dixese que
son canciones en que se expresan afectos.
PAGINA 88. VERSO 4.
La voz sinfona
Hacensealarde
usa aqu
, cantoenysu
sinfona.
mas propio signi
XXIV.
questa , y n en el de la composicion que se llama tam
bin obertura.
PAGINA ;8p. VERSO ti
0 convertir el canto en recitado.
En arias de buenos Maestros se observa tal qual vez
interrumpido el canto con algun verso recitado ; cu
ya expresion suele causar excelente efecto , y puede re
putarse por una de las fuentes de la variedad musical :
al modo que tambien lo son los arbitrios que aqu se
indican de mudar y el comps , y el aire ; pasar in
opinadamente de un tono otro ; y usar del unisono
en ciertos pasages alternados con otros en que haya
harmona. De semejantes contraposiciones nace lo que
en la Msica , como en la Pintura , se llama claro y
obscuro ; debiendo observarse que en l consiste casi
todo el atractivo de la Msica moderna as vocal como
instrumental , y que slo el freqente uso que hoi ha
cemos del piano y el fuerte , ha introducido en mbas
una variedad que hace nuevas las cosas mas odas.
PAGINA 94. VERSO 9.
Sin hacer agradables los errores.
El ingenio puede hacer que deleiten las mismas im
propiedades que el juicio desaprueba ; y esto es lo que
Quintiliano llam vicios dulces ( dulcibus vitiis ) al fin
del cap. I. del lib. X. de las Instituciones oratorias.
ADVERTENCIAS
SOBRE EL CANTO QUINTO.
XXVII.
los motivos por que le fastidia una Msica mui repeti
da, y el gusto musical vara tan menudo : observacion
que conviene con aquel fundado principio de Ciceron
{de Orat. lib. III. 25. ) Voluptatibus maximis fastidium
finitimum est.
PAGINA 110. VERSO 20.
Y tal vez una escena recitada , re.
Es bastante moderna la invencion de recitar con un
instrumento imitando la voz humana. En el Adagio
del Quarteto V. de la obra IX. del ingenioso Compo
sitor Aleman Joseph Hyden, y en el penltimo Quar
teto de otra obra de Hber se pueden ver dos graciosos
exemplos de aquel feliz pensamiento.
PAGINA III. VERSO 4.
Slo a tu numen, Hyden prodigioso, he.
Si el elogio de Joseph Hyden, Hyden, se hubie
se de medir por la aceptacion que sus obras logran ac
tualmente en Madrid , parecera desde luego excesivo,
apasionado. El Autor de este Poema , sin entrar en pa
ralelos odiosos , ni querer obligar sus Lectores ser
tan parciales de Hyden como l mismo se precia de
serlo, se ha contentado con indicar algunas prendas que
ms sobresalen en las composiciones de aquel insigne
Maestro , y que nadie puede negarle, principalmente su
fecundidad. Pero sin duda hallarn diminuto este elogio
los que oigan sus varios juegos de sinfonas , y con
certantes, y aquartetadas, sus quartetos , trios y sona
tas , su Oratorio sacro intitulado // ritorno di Tobia
V
XXVIII.
cinco voces , y su Stabal mater quatro.
PAGINA 11(5. VERSO 22.
En laberintos , fugas cancrizantes , he.
Hasta en los errores es la Msica hermana de la
Poesa ; pues as como el mal gusto ha introducido en
sta los versos acrsticos , los retrgados , los paranomsticos , los pies forzados, 8cc. tambien ha propagado
en aqulla las puerilidades y pedanteras de que aqu
se habla. Los que tengan curiosidad de conocer hasta
qu punto se ha sutilizado el difcil arte de componer
en semejante estilo , podrn ver el libro XXII. del Melopo y Maestro de Pedro Cerone : obra tan docta co
mo prolixa , en que su antiguo y estimable Autor se
propuso abrazar toda la facultad msica , y por consi
guiente tuvo disculpa para no haber omitido el trata
do que intitula De los enigmas musicales.
PAGINA II7. VERSO 10.
En discernir el genio
Que de cada instrumento es privativo, he.
Los Compositores deben conocer no slo el alcance
extension de diapasones de las voces instrumen
tos , sin tambien su peculiar modo de cantar , y ob
servar las diferencias de efectos que un mismo pasage
produce segun la voz , instrumento que le executa.
Por falta de este conocimiento,algunos doctos Maestros
de capilla han escrito pasos, que, siendo naturales y f
ciles , v. g. en el rgano , se hacen violentos, impo
sibles en el violin. Evitarn este inconveniente los que
XXIX.
no contentos con estudiar la Msica , estudien tambien
la mecnica de los instrumentos , sin cuya circunstan
cia queda imperfecta la ciencia de un Compositor.
PAGINA Il8. VERSO 24.
Vinieron Poesa y Oratoria , <bc.
Quando en la Real Academia de S. Fernando se ce
lebra pblica y solemne distribucion de premios , se
acostumbra leer poemas y oraciones en elogio de las no
bles Artes que profesa ; y as no es ficcion potica in
troducir aqu la Poesa y la Oratoria como testigos de
aquel acto.
Otra Academia
PAGINA
queII9.
suVERSO
cargo l8.
toma , <bc.
V*
XXX.
PAGINA 124. VERSO 25.
Pues sifuera de Italia me desvelo , <bc.
Aunque los Lectores imparciales , y dotados de
buen oido , que hayan examinado con atencion la len
gua Castellana , parezca desde luego justo el elogio
que en este lugar se hace de ella , considerndola , res
pecto al canto , superior todas las que hoi se usan,
despues de la Italiana ; no les desagradar ver explica
da con algunas reflexiones esta verdad , en que tal vez
no convendrn los Estrangeros que ignoran nuestro
idioma , y aun muchos Espaoles que le hablan slo
por costumbre, sin detenerse en estudiarle.
El Orador y el Poeta conocern la fecundidad de
nuestra lengua , su magestad , su expresion, su gracia,
su docilidad para los diversos estilos ; pero el Msico
se contenta con juzgar de su harmona. Y naciendo s
ta de la suavidad y de la variedad , l pertenece de
mostrar quan felizmente concurren ambas calidades en
el Castellano.
La suavidad de las voces de un idioma consiste
principalmente en la abundancia de las vocales , por
que ellas son las letras sonoras y cantables ; y las con
sonantes , que no pueden articularse por s solas , ni
camente sirven de retardar, confundir el sonido de las
vocales. De este notorio principio resulta que * la len-
XXXI.
gua que mas abunde en ellas , ser la mas acomodada
para el canto , como lo es sin disputa la Italiana , cu
yas dicciones terminan ordinariamente en vocal.
Lo
xxxri.
cutis ; y en Z, como feliz , cliz. Las voces terminadas
en X ( pronunciAndola guturalmente al modo que la
J ) son poqusimas , como carcax , relox * ; y as la
aspereza que realmente tienen , no perjudica la dul
zura del total de la lengua. Si otras dicciones finalizan
en las consonantes que se reprueban por duras , son
nombres propios , por lo general exticos , como Jacob,
Dantiick , son mui contadas como zenit , fagot , y algu
na otra que difcilmente se encuentra.
De aqu proviene que es en nuestra lengua incompa
rablemente mayor el nmero de las voces sonoras y apa
cibles que el de las duras ingratas. Pero todava res
tan observaciones que pueden confirmar este supuesto.
Sea la primera que las cinco vocales A , E , I , O , U,
que entran en las slabas del idioma Castellano , tie
nen , como en el Toscano , un sonido claro, lleno , se
alado y constante , sin que admitamos aquellas vo
cales confusas y obscuras de que abunda , por exemplo,
la lengua Francesa. Tales son la E muda , como en
estas palabras : le , trouble , traitre ; la U Francesa , co
mo en stas : fut , chute , juge ; y muchos diptongos de
un sonido mixto y ambiguo , como en stas : jeu , bceuf,
orgueil , yeux , bruit , joindre , cuyas pronunciaciones
son en extremo incmodas y desagradables para el can
to. A todo esto se agrega en favor del Castellano, que
de aquellas cinco vocales perfectas , las mas freqentes
XXXIII.
en l son cabalmente la A y la O , que se aventajan
en sonoridad las dems. . .
Otra observacion no menos importante es que en es
te idioma no domina con exceso consonante alguna de
fectuosa que pueda molestar los oidos ; pues la que se
halla mui repetida , particularmente en las terminacio
nes plurales , es la S ; y sta no slo adquiere bastan
te variedad con la diversa inflexion en AS como Poe
tas , en ES como felices , y en OS como doctos , sin
que da al lenguage una dignidad magestuosa, compara
ble la del Griego , y admirada de muchos , princi
palmente del sabio Isaac Vosio * en su tratado De Po'matum cantu et viribus rythmi.
Por otra parte es preciso confesar que la pronun
ciacion que en Castellano damos siempre la J , y al
gunas veces tambien la G y la X , es verdadera
mente spera como heredada de los Arabes , no obs
tante que los que hablan bien en Castilla y otras Pro
vincias , la suavizan mucho , hacindola gutural , y
n broncamente aspirada , como se acostumbra en An
daluca. Pero estas letras , que de todos modos son
contrarias al buen cantar , no reinan tnto en nuestro
idioma que no pueda el Poeta costa de algun estu
dio evitarlas , lo mnos no valerse de ellas mui
menudo ; debiendo reservarlas principalmente para al
gunas expresiones fuertes que requieran palabras ner-
XXXIV.
viosas y algo duras , quales son arrojo , coragt , enojo,
cruxe, <bc. en cuyo caso el defecto se convierte en gra
cia. Y aun quando se quiera usar con la J todo el ri
gor posible , nadie dudar que es fcil escribir arias
Castellanas sin vocablo alguno en que entre aquella
letra , si se reflexiona que tenemos escritas cinco No
velas en cada una de las quales falta una de las cinco
vocales , que son infinitamente mas precisas que nin
guna consonante : ademas de que , leyendo qualquier
libro Castellano, se advierte que suelen pasarse prra
fos enteros sin que se tropiece * con la J. No es tan
fcil de evitar en la lengua Francesa el sonido de la N
que llaman nasal causa de que su pronunciacion sale
ms por la nariz que por la boca : vicio mui fastidioso
en el que habla , y absolutamente intolerable en el que
canta. Dominan con tal freqiiencia estas NN en aquel
idioma, que apenas pueden leerse dos versos seguidos
en que no se halle alguna ; y aun veces concurren
muchsimas inmediatas , de que resulta una monotona
( digmoslo as ) gangosa , que no siempre pueden re
mediar los mas delicados Escritores , aunque conozcan
lo desagradable de aquella pronunciacion , ya ridicu
lizada por Persio en el verso :
Rancidulum quiddam balba de nare locutus.
Dicta la buena escuela del canto dos reglas tan fun-
XXXV.
dadas como precisas : la na es abrir bien la boca , y la
otra procurar que la voz se dirija desde los rganos vo
cales los labios , y n la nariz. Pero si el frunci
miento de boca que piden la E muda, la U Francesa, y
los diptongos que de ellas se componen, imposibilitan
desde luego la observancia de la primera regla ; tambien
se oponen directamente la segunda aquellas pronun
ciaciones nasales que se notan , v. g. en estas palabras:
chantre , genre , craindre , feindre , fondre , <bc. que slo
la costumbre puede hacer tolerables , y que nadie in
tentara defender , sino por capricho , ciega parciali
dad nacional.
Recapitulando todo lo dicho, hallaremos que el Cas
tellano , como libre de semejantes defectos , y dotado
casi de las mismas gracias harmnicas del Toscano , es
suave para la Msica : lo primero por la abundancia
de vocales ; lo segundo por la sonoridad de ellas ; lo
tercero porque sus dicciones terminan regularmente en
consonantes apacibles y sencillas , excluyendo las s
peras y dobles ; y lo quarto porque no tiene indispen
sable necesidad de usar con freqencia aquellas letras
que por s son duras , y desdicen de un idioma tan
agradable.
>
As como se ha probado con el xmen precedente
la suavidad que en el Castellano se admira , tambien
quedar probada su variedad , si demostramos las di
ferencias que en sus palabras resultan , y sea del n
mero de slabas , y de la colocacion de acentos , y y
de la multitud de terminaciones diversas.
X
xxxvr.
Hai , pues , en nuestro idioma no pocas dicciones
monoslabas , como fe ; de dos silabas , como dulce; de
tres , como sonoro ; de quatro , como cristalino ; de cin
co , como encantadora ; de seis , como agradecimiento ;
de siete , como connaturalizado ; de ocho, como indeliberadamente ; de nueve, como experimentariamoslo; de diez,
como desapacibilsimamente, desinteresadisimamente ; y aun
de once, como imposibilitaramostelo : siendo , por fortu
na , las mas abundantes las de dos , tres y quatro sla
bas , que con mayor comodidad se adaptan al metro.
De la acertada combinacion de semejantes palabras, di
latadas, breves, se origina la variedad que requiere el
nmero potico ; y ninguna disculpa tiene quien no la
observe en una lengua como la Castellana.
Contribuye mui sealadamente lo mismo la di
versa colocacion de los acentos , pues podemos acen
tuar las voces hasta de cinco modos : en la slaba l
tima , como cantar , termin , celebr ; en la penltima,
como cantara , termino , celebre ; en la antepenltima, co
mo cntara , trmino , clebre ; en la que precede la an
tepenltima , como figrasete , olvdaseme , mandndoseles,
perdnamelo ; y ( lo que es ms ) en la anterior la que
precede la antepenltima , como diramossele , pagramostela , dbamosselo ; de suerte que esta palabra se pu
diera pronunciar de quatro maneras : dabamossel , dabamosslo , dbamosselo , y dabmosselo ; pero nada significa ,
si no se pronuncia de la quinta manera con el acento
en la primera slaba : dbamosselo.
A esta diversidad en la acentuacion deben las voces
Castellanas un ardficioso ritmo medida que pueden
XXXVII.
envidiar aquellas lenguas cuya prosodia uniforme y li
mitada merece con razon llamarse anti-musical. En el
idioma Frances , excepcion de los vocablos en cuya
ltima
cuentraslaba
cuyo hai
final
E sea
muda
breve
femenina
, y cuyo, ninguno
acento cargue
se en-*
sobre la penltima slaba : y as , por exemplo , quando nosotros pronunciamos Etna , Tisbe , cero , tribu , vo
ltil , cnsul , examen , canon , cncer , Nstor, Cres, Filis,
Coicos , irc. pronuncian los Franceses Etna, Thisb , zer,
tribu, volatil, consul, examn, can, cancer , Nestr , Cers ,
Phyllis, Colchs. Carece tambien aquella lengua de voces
esdrxulas ; pues en ella se pronuncia , v. g. numer,
oper , Caligul , Trpoli , <irc. en lugar de nmero , pera,
Caligula , Trpoli , que pronuncian Espaoles Italia
nos. Los mismos Franceses no pueden menos de la
mentarse de que padezca estos y otros defectos en la
parte de la harmona una lengua adornada de bastan
tes prendas en lo dems , y que por los buenos libros
escritos en ella ha merecido extenderse mas que nin
guna de las vivas. Con tdo , M. Burette , ofendido
de que Isaac Vosio hubiese afirmado * que no haba
en ella vocablo alguno que formase un esdrxulo ,
pie dctilo , quiso defender que lo eran las palabras
quantit ,fermet , <bc. cuyo evidente error satisfizo mui
bien el Abate D. Antonio Eximeno , Espaol , en su
obra Italiana intitulada DeW origine , e delle regole della
xxxvtir.
Musica , part. II. lib. III. cap. I. donde discurre acer
tadamente sobre el estado de las lenguas Europeas , y
funda su opinion de ser el idioma Castellano el mas
adequado para la Msica , despues del Toscano.
Pero en nada se ostenta mas prodigiosa la variedad
de nuestra lengua que en la multitud de terminaciones;
pues contndolas desde la slaba en que carga el acen
to , tiene cerca de tres mil y novecientas , segun ha ave
riguado el Autor de este Poema , formando para ello
una largusima lista de voces , todas corrientes en Cas
tellano , y de diversa terminacion , de modo que nin
guna de ellas es consonante de otra. * Algunas ms ha
llara, sin duda, quien se dedicase apurar con mayor
prolixidad este punto , que muchos parecer de poca
importancia ; y aunque es sumamente diminuta la Sil
va de consonantes , Rimario que se ha estampado al fin
del Arte potica Espaola de Juan Diaz Rengifo , basta
contar las fuentes de consonantes que all se proponen,
para colegir quan singular es la riqueza de nuestro idio
ma en esta parte , y qunto debe influir en las sonoras
combinaciones del nmero potico la increble diversi
dad de las slabas finales, que da las clusulas una ex
presion siempre nueva.
XXXIX.
Sirvan las proposiciones aqui apuntadas ( y que pu
dieran desentraarse ms , si la ocasion lo permitiera )
para que tengamos la lengua Castellana en el concep
to de suave , de vara , y por consiguiente de harmo~
niosa. Oxal que as como hai en ella esta favorable
disposicion para el canto , hubiese el necesario estudio
y delicadeza en los Ingenios que escriben poesas para
poner en Msica ! Prescindiendo de la invencion nada
'ingeniosa, de la incongruencia de los pensamientos , de
la baxeza y desalio del estilo , y de las impropieda
des de la locucion qu censura no merecen , slo por
la falta de dulzura mtrica , muchas letras que hoi se
cantan ! En ninguna especie de versos es mn os disimulable qualquier descuido contrario la grata sono
ridad , que en los que se destinan para la Msica ; y
en ningna est mas obligado el Poeta evitar y el
te
encuentro
de las JJ
de yconsonantes
las RR, ydesapacibles
los hiatos ,, yparticularmen-:
las violentas
contracciones de las vocales , y los finales asonantados * y uniformes, quando el metro no los requiere ,
y, enfin, la acumulacion de dicciones agudas que no
vayan discretamente mezcladas con las breves.
* Pero
Para probar
es intil
la delicadeza
toda ladeldiligencia
odo de los Espaoles
del buen
bastaVersificasaber que
XL.
dor , si el Compositor msico no atiende al sentido de
la letra , si la trunca , si quebranta su natural proso
dia , si la confunde con demasiado acompaamiento,
si la hace lnguida con las importunas repeticiones , y
si por acreditarse de inteligente en las abusivas licencias
del contrapunto , dispone que en las composiciones
muchas voces unos Executores canten unas palabras
mientras los dems cantan otras ; que es el modo de
que nada se entienda.
Y aun precaviendo el Autor de la Poesa y el de la
Msica aquellos y estos inconvenientes , todava se
aventura el acierto , si el Cantor no contribuye por su
parte con una pronunciacion clara y expresiva. Slo
quando se ayudan igual y mutuamente el Poeta , el
Compositor y el Executor , se logra aquel admirable
efecto que debe producir la Msica vocal : siendo mu
de creer que este importante esmero se debieron en
gran parte los prodigios que nos refieren de la de los
Griegos. Y la verdad quan pocas veces oimos dis
tintamente la letra de una aria ! Casi siempre es la
Poesa esclava de la Msica , llevndose toda la aten
cion el ruido , el sonsonete, de manera que , aunque
en lugar de una mui buena letra se substituya otra mui
mala , el efecto suele ser el mismo : lo qual nunca de
biera suceder , si el Compositor dexase lucir al Poeta,
y el Cantor no quitase la expresion mbos.
EN EL POEMA.
Lincas.
'
Erratas.
Guido
Correcciones.
Guido.
N LAS ADVERTENCIAS.
25
Blanchini.... Bianchini.