Los tejidos como patrimonio:

investigacin y exposicin
ANA CABRERA LAFUENTE
Museo Nacional de Artes Decorativas

Introduccin
Los tejidos han formado parte del patrimonio desde antes de que se desarrollara este
concepto. Esto se debe a su consideracin
de objetos preciosos o valiosos en los tesoros
de catedrales e iglesias, as como su aprecio
por parte de la nobleza, que aade, en algunos casos, el sentido de extico a ciertas
manufacturas textiles.
Todo ello deriva en la acumulacin de tejidos, en su sentido ms amplio incluyendo
alfombras y tapices, como otra demostracin de riqueza. Las fuentes escritas nos lo
indican especialmente de dos maneras: con
la prohibicin en las ordenanzas del uso de
ciertos tejidos y en los inventarios y testamentos donde se encuentran, desde principios de la Edad Media en adelante, largas
enumeraciones de distintos tipos de tejidos.
Este aprecio tuvo un punto culminante
en el comercio del arte desde mediados del
siglo XIX hasta mediados del siglo XX, momento en el que se forman las colecciones
pblicas de tejidos ms importantes (Victoria and Albert Museum de Londres, Muse
des Tissus de Lyon o el Textil Museum de
Washington, entre otros)1. Muchas de estas
colecciones se enriquecieron por la salida de
importantes tejidos de nuestro pas ante la
falta de medios e inters por su conservacin. A pesar de ello, Espaa sigue contando con uno de los patrimonios textiles ms
importantes de Europa. Dos razones justifican esta importancia: el desarrollo de la in-

dustria textil en la Pennsula Ibrica desde la

Edad Media y la riqueza de las colecciones
textiles que todava conservamos, entre ellas
algunas de carcter nico, como el conjunto de telas hispanomusulmanas, las que se
conservan en el Panten Real de las Huelgas
(Burgos), las colecciones del Real Monasterio de San Lorenzo de El Escorial, etc.
Los estudios sobre tejidos en Espaa se
han visto condicionados por la ausencia de
una formacin reglada especializada2 (si exceptuamos la ingeniera textil), como se da
en pases como Francia, Inglaterra, Alemania, Blgica o Italia. Estos pases cuentan
con museos especializados, centros oficiales
pblicos que imparten formacin tanto en
restauracin de tejidos como en historia,
tcnicas y materias textiles, adems de que
otros muchos museos poseen departamentos textiles3. El nico centro, en Espaa, dedicado al estudio de tejidos se encuentra en
el Museo Textil de Tarrasa, y Barcelona
cuenta con un Museo Textil y de Indumentaria.
Este vaco de especialistas que, gracias al
esfuerzo de unos pocos se intenta paliar, ha
llevado a que las referencias en la literatura
cientfica de la investigacin sobre tejidos,
de la etapa de los que ahora se presentan en
esta revista, se remitan principalmente al libro en ingls y sin traducir hasta hoy, de
Florence May del ao 1957. En espaol, el
libro de Gmez Moreno (1946) dedicado a
las Huelgas Reales es el ms citado, junto
con los dos artculos de Carmen Bernis

El primero se fund en Londres,

tras el xito de la I Exposicin Universal de 1851; el Museo de Lyon naci tambin tras la Exposicin Universal (1864), y en 1890 se convierte
en Muse des Tissus. El museo norteamericano se crea en 1925 con la
coleccin particular de G. H. Myers.
2
Para conocer la situacin actual,
vase las Conclusiones al I Congreso
del GEIIC (ed. en CD-ROM), celebrado en Valencia en 2002; la falta
de una titulacin oficial puede dar
lugar a intrusismo profesional, como
se destaca en las conclusiones de dicho congreso.
3
Sirvan como ejemplo los siguientes: CIETA (Centre dtude des Tissus Anciennes) en Lyon (en el mismo
Muse des Tissus), con un curso de
estudios de ligamentos. Las escuelas
de restauracin de Francia (IFROA)
y Blgica (KIK-IRPA) tienen la especialidad de restauracin de tejidos.
En Inglaterra, la School of Arts de la
Universidad de Southampton ofrece
un mster en restauracin de tejidos,
historia textil, moda y diseo textil.
El Victoria and Albert Museum
cuenta con un Departamento Textil,
o en Lyon hay un museo dedicado
exclusivamente a tejidos, etc.

LOS TEJIDOS COMO PATRIMONIO: INVESTIGACIN Y EXPOSICIN

Tambin se pueden realizar anlisis

qumicos a las fibras textiles.
5
Pfister trabaj en las excavaciones
de Antinoe y Palmira y realiz varios
anlisis en los aos treinta del siglo XX (PFISTER, 1935, pgs. 1-5), comentado en los libros de tintes de
HOFENK DE GRAFF, 2004 (pgs. 2-3
y 273). Los reanlisis realizados recientemente a los mismos materiales
confirman la validez de los resultados
originales (HOFENK DE GRAFF, 2004,
pg. 273).
6
La importancia del algodn, segn
CONSTABLE (1997), debe tomarse
con cierta precaucin, ya que aunque
los gegrafos rabes, como Razi o
Udhri, comentan los lugares de cultivo y mencionan su exportacin, sin
embargo ni en los documentos de la
Genizah (encontrados en una antigua sinagoga de El Cairo, fechados
entre los siglos X y XIII [GOITEIN,
1967, y STILLMAN, 1997]) ni en los
contratos en latn ocupa un lugar
predominante (CONSTABLE, 1997,
pgs. 169-171).

(1954 y 1956) dedicados a los tejidos hispanomusulmanes, as como algunos trabajos de Cristina Partearroyo.
Un aspecto a destacar en la investigacin
reciente, como bien demuestra esta publicacin, es el intento de abordar desde todos
los puntos de vista artsticos y tcnicos, y
con todos los medios analticos posibles, el
estudio de los tejidos, siendo el mejor ejemplo por su calidad la publicacin de las vestiduras pontificales del arzobispo Ximnez
de Rada (VV. AA., 1995).
El texto que se desarrolla a continuacin
trata dos facetas de los tejidos como patrimonio; por un lado, la investigacin textil
como documento histrico, econmico y
tcnico, explicando las materias primas, las
tcnicas textiles, la importancia de las fuentes
histricas y los problenas de cronologa. Y
por otro lado, los tejidos como parte de los
bienes que integran un museo. Se ha intentado tratar estos aspectos de una manera
prctica, con ejemplos, para mostrar la potencialidad informativa y didctica que posee
un fragmento de tela.

Materias primas
En la descripcin de los tejidos disponemos de una parte de informacin que procede de la observacin visual directa (color,
decoracin, forma) y otra que requiere la
aplicacin de elementos pticos de observacin complementarios y de tcnicas de anlisis fsico-qumicas. Los primeros son utilizados para la identificacin de las fibras
textiles4 y la estructura interna del tejido, o
ligamento, y los segundos son especialmente necesarios en la caracterizacin de tintes
y metales. La realizacin de anlisis tiene sus
antecedentes en trabajos como los de Pfister5 (1930), aunque no se empiezan a gene-

ralizar hasta la dcada de los setenta. Hasta

entonces las referencias sobre fibras y tintes
procedan de las fuentes escritas, nicos datos manejados por los historiadores. En la
actualidad, los resultados analticos permiten confirmar y matizar los documentos
escritos, ofreciendo un panorama ms concreto y especfico sobre el predominio y utilizacin de los diversos tintes y fibras textiles, dando un nuevo valor a estos estudios.
Conviene sealar que las telas se han realizado con materias primas naturales hasta
finales del siglo XIX. Las materias primas
empleadas en su manufactura pueden clasificarse en tres grupos principales: fibras, tintes e hilos metlicos.

Fibras
Las fibras tienes dos orgenes: vegetal (lino,
algodn, camo, yute...) y animal (seda y lana). La disponibilidad de las fibras en diversas partes del mundo est condicionada por
dos factores: el ambiental (por ejemplo, la seda o mejor la morera, el rbol del que se alimenta el gusano, no crece ms all del paralelo 40 norte) y el histrico-econmico (las
fibras han viajado como producto comercial,
por ejemplo, la seda en el mundo romano).
Para el Mediterrneo y, ms en concreto
para la Pennsula Ibrica, hay una circunstancia clave histricamente hablando. La expansin musulmana implica la llegada de
dos fibras no cultivadas hasta ese momento:
el algodn y la seda. Tras la conquista islmica del norte de frica, Sicilia y Espaa, el
cultivo de estas dos materias primas se extendi (en el caso de Egipto slo el algodn,
pero en Sicilia y la Pennsula ambas) por estos territorios que pasaron a ser productores.
En la Pennsula Ibrica la introduccin
del algodn6 y los cultivos de huerta supuso
adems una progresiva sustitucin del culti-

vo del lino, a pesar de que el lino peninsular,

segn las fuentes recogidas por Lombard
(1978, pg. 52), era muy apreciado. En el
caso de Sicilia, la llegada de la seda signific
el renacer de la industria textil, que tuvo su
primer momento de apogeo en el mundo
grecorromano, cuando sus linos y lanas eran
muy valorados, destacando como segundo
productor de seda del Mediterrneo durante
la Alta Edad Media, detrs de la Pennsula
Ibrica (Chiarelli, 1986, pgs. 142-146).
En ambos casos (Al-Andalus, Sicilia) se
desarroll de tal manera la industria de la
seda, sin olvidar el lino y el algodn, que sta sera uno de los factores de cambio que
llevaron, en el caso de Italia, a las primeras
ciudades estado (Amalfi, Lucca...) estrechamente relacionadas con la industria textil
(Muthesius, 2003, pgs. 325-355).

Tintes
Los tintes naturales pueden ser de origen
vegetal (plantas y lquenes) o animal (insectos y crustceos). Los dos factores arriba
mencionados, el ambiental y el histricoeconmico, tambin inciden en el uso y fabricacin de los tintes. El ejemplo ms claro de cambio en el uso de tintes por razones
histricas lo tenemos en el descubrimiento
de Amrica. Entre otros productos, supuso
la llegada de dos nuevas materias colorantes,
una procedente del insecto cochinilla (tinte
rojo), y otra vegetal, el palo de Campeche
(tinte negro).
La cochinilla americana convive y sustituye, en algunos casos, a los tintes rojos anteriormente utilizados (Roquero, 1997,
pgs. 131 y 132): el quermes (o grana de los
tintoreros) y la granza en la Pennsula Ibrica o la laca en China (Cardon, 2003,
pg. 514). El primer ejemplo de su uso en
Occidente, hasta el momento, se documen-

ta en una pieza del terno blanco de Fernando el Catlico en la catedral de Granada, fechado en 1510 (Ferreras et al., 1996,
pg. 41). A partir de ese momento se convierte en una materia prima de gran inters
econmico, como lo demuestra el doble
control que se ejerca sobre la cochinilla que
se enviaba a Espaa: una en Puebla de los
ngeles (capital del estado mexicano de
Puebla) y otra, antes de embarcar para Espaa, en el puerto de Veracruz (Roquero,
1998, pg. 270), o que se creara el Juez de
la Grana para controlar los fraudes. Adems, el valor de la arroba de cochinilla es
uno de los conceptos usados para determinar la coyuntura econmica del siglo XVI
(Lorenzo, 1990, pgs. 809-830).
El xito de la cochinilla se debe segn
Roquero a dos razones. La primera, su mayor capacidad tintorera frente al resto de los
tintes rojos, y la segunda, a su tonalidad, un
rojo escarlata (cuando se aplican sales de estao) que ningn tinte anterior consegua.
Otra razn igual de importante es que la cochinilla estaba domesticada y se poda cultivar, al contrario que los insectos como el
quermes o la cochinilla polaca. Este cultivo
se extendi por la Amrica colonial, llegando hasta Argentina (Roquero, 1998,
pgs. 270-272). Paradjicamente no se introdujo en Europa hasta el siglo XIX, cuando una vez perdidas las colonias americanas
se intent su adaptacin en Cdiz y, con
ms xito, en las Islas Canarias.
Algo similar ocurri con el tinte negro.
En Amrica se encuentra la planta tintorera
conocida como palo de Campeche. Se trata
de un rbol que crece en el bosque tropical
bajo ciertas condiciones ambientales. A pesar de tener un rea geogrfica reducida, su
explotacin fue muy importante hasta el siglo XIX, gracias a su enorme capacidad de reproduccin. Inicialmente se crey que po-

LOS TEJIDOS COMO PATRIMONIO: INVESTIGACIN Y EXPOSICIN

Figura 1. Corte transversal de un

hilo de Chipre; en el centro, el hilo de
seda, rodeado de una fina capa oscura
(el material orgnico, normalmente
tripa de animal) que lleva pegado el
pan de oro, que se aprecia en la
superficie del hilo. Hilo procedente del
bordado de Oa (Burgos), finales del
siglo XI y XII (foto del Museo Nacional
de Artes Decorativas. Masu del Amo).

dra ser el sustituto del ndigo y del pastel

para los colores azules, pero era un tinte
muy fugaz. Sin embargo, en altas concentraciones result ser un excelente tinte negro,
cuya fama ha llegado hasta nuestros das
(Roquero, 1998, pgs. 266 y 267).
Los tintes negros usados anteriormente
tenan dos problemas: el primero es que este color se obtena principalmente de planta ricas en taninos combinadas con caparrosa (sulfato de hierro), resultando un producto muy corrosivo para las fibras. El segundo es que se consegua un color negro
poco brillante, por lo que el descubrimiento de este nuevo tinte dara un gran impulso al uso del negro. Adems muchas recetas
anteriores al palo de Campeche eran combinaciones de distintos tintes que, junto
con otros componentes, hacan que la ropa
tuviera mal olor y fuera necesario perfumarlas antes de su venta.

Hilos metlicos
7

NIO (1942) comenta que en el

caso de los tejidos espaoles se trata
de seda amarilla.

El empleo de metales en la manufactura de

tejidos tambin ha sufrido cambios ligados

a los avances tecnolgicos y a criterios econmicos en su uso. Desde la Antigedad se

emplearon los metales nobles para enriquecer los tejidos, inicialmente como elementos aplicados para posteriormente formar
hilos (cubierta metlica con un alma de fibra textil).
La primera mencin a estos adornos se
encuentra en la Biblia (libro del xodo,
XXVIII y XIX) donde se describe cmo las
vestiduras del sumo sacerdote se decoraban
con hilos de oro. La prueba arqueolgica de
este tipo de aplicaciones en el mundo prerromano se encuentra en la tumba de Filipo
de Macedonia (Jar, Gondar y Tth, 1993,
pg. 119) y en el ajuar de la Tumba del
Obispo de Cdiz (Perea et al., 2004,
pgs. 218-220).
Tcnicamente se consigue ir reduciendo
el espesor de las lminas con el fin de rentabilizar su uso. A partir de los siglos IX y X,
aparece en Europa y el Mediterrneo un
nuevo tipo de hilo metlico, conocido como oro de Chipre u oropel, se trata de un
alma de fibra textil que lleva enrollado un
hilo formado por un tripa de animal que a
su vez lleva pegada la lmina metlica
(fig. 1). Este tipo de hilo metlico pervivi
hasta al menos en el siglo XIV. A partir de
entonces, los hilos metlicos estn formados
por un alma de fibra textil7 que lleva enrollada una lmina de metal.
La composicin de estos metales se conoce gracias a estudios analticos con diversas
tcnicas (XRF, SEM, PIXE) (Rinuy, 1995,
pgs. 13-27), pero las tcnicas de fabricacin para conseguir espesores extremadamente delgados y las formas de torsionado
han sido menos investigadas. Un aspecto
que se observa a travs de los resultados de
la composicin es la evolucin que siguen
estos hilos en las manufacturas europeas,
tendiendo cada vez a ser materiales menos

preciosos: la plata dorada sustituye al oro,

la plata se emplea menos pura (aleada con
cobre) y finalmente se incorporan aleaciones de latn que imitan el color dorado (Jar, 1990; Rinuy, 1995).
Figura 2. Telar Jacquard (1804).
La mayor ventaja de este telar es que
permite tejer tejidos compuestos sin
necesidad de ayudantes. Muse des
Tissus (Lyon). Tomada del artculo de
Blazy (2004) (foto del Museo
Nacional de Artes Decorativas. Masu
del Amo).

Materias primas artificiales

La sustitucin progresiva de materias primas naturales por artificiales se enmarca
dentro del desarrollo de la Revolucin industrial que llev a una intensa mecanizacin de los procesos textiles. No se debe
olvidar que uno de los aspectos ms importantes del inicio de la Revolucin industrial es la mecanizacin del proceso de
hilatura y tejedura, que conllev una aceleracin de los procesos y los ensayos de
mecanizacin de los telares (Blazy, 2002,
pg. 8), la invencin del telar Jacquard
(fig. 2) y su posterior mecanizacin.
El ltimo paso del proceso ser la invencin de nuevas materias primas textiles.
Primero se consiguieron tintes artificiales,
como la anilina a partir de 1860. Las fibras
artificiales tardarn algo ms en aparecer y
no ser hasta finales de los aos veinte del
siglo XX cuando se creen el nailon y otras fibras derivadas del plstico. Tanto en tintes
como en fibras se sigue investigando e innovando para hallar nuevos productos.

Complementariedad de estudios:
textos y anlisis
A la hora de hablar de materias primas en
tejidos, stas se pueden abordar desde dos
puntos de vista: el de las fuentes escritas y el
de los anlisis de fibras, tintes y metales (en
el caso de los hilos metlicos).
El primero recoge el uso de las materias
primas en las distintas culturas y pocas, y

ha sido la base para el estudio de materias

primas hasta la aparicin de las modernas
tcnicas de anlisis que han permitido conocer con exactitud los diversos materiales
empleados en la industria textil. Las fuentes
escritas tienen el problema, segn las etapas
histricas, de la definicin de trminos, y
aunque proporcionan una gran cantidad de
datos, stos no siempre son fciles de relacionar con los tejidos conservados. Los resultados analticos permiten contrastar la
informacin escrita, especialmente en el caso de las recetas de tintes.
Un buen ejemplo de la necesidad del estudio complementario de textos y anlisis es
el color prpura. Las recetas8 del Papyrus
graecus holmiensis y del Papirus leiden explican los mtodos para teir de color prpura, tanto de la verdadera prpura (procedente de los moluscos de la familia de los
Muricidae, el ms usado segn los anlisis es
el Hexaplex trunculus)9, como de la falsa
prpura, obtenida de la mezcla de tinte rojo con azul (Hofenk de Graaf, 2004,
pg. 102). Muchos tejidos coptos que deban tener color prpura dan como resultado esta mezcla de azul y rojo. Otra manera
de obtener este color se ha documentado recientemente; se trata de la torsin simult-

Las recetas de tintes aparecen recogidas en dos libros de muy reciente

aparicin el de CARDON (2003) y el
de HOFENK DE GRAAF (2004), en
ambos se realiza un estudio exhaustivo de los distintos tipos de tintes, con
su historia, recetas, etc. En el segundo libro adems se dan los resultados
de los anlisis por TLC y HPLC.
9
CARDON, 2004, pgs. 422-434,
hace un estudio exhaustivo de la prpura y comenta las distintas fuentes
histricas y los mtodos de obtencin de este preciado tinte. Igualmente hay gran cantidad de informacin en el catlogo de la exposicin
celebrada en Tarrasa en 2000 titulada
Tintes preciosos del Mediterrneo.

LOS TEJIDOS COMO PATRIMONIO: INVESTIGACIN Y EXPOSICIN

Figura 3. Tejido copto (inv. 13960

del Museo Nacional de Artes
Decorativas de Madrid); el color
marrn es una falsa prpura. El
anlisis efectuado, gracias al proyecto
de investigacin de la CAM nmero
06/0036/2003, ha permitido ver los
hilos de dos colores (rojo, de la granza,
y azul, de la indigotina) torsionados a
la vez (fotos del Museo Nacional de
Artes Decorativas. Masu del Amo).

10

10

Un buen resumen de las fuentes

rabes para plantas y tintes en al-Andalus se encuentra en el artculo de
E. GARCA, 2001, pgs. 417-451, en
una publicacin colectiva, muy interesante, que recoge adems fuentes histricas y arqueolgicas, usos del color
en tejidos, cambios en la moda, etc.,
desde la Antigedad hasta el islam.
11
MARTNEZ MELNDEZ (1989) rene 132 nombres de telas en castellano;
la ltima publicacin sobre este tema
recoge 2.166 vocablos en castellano y
cataln (DVILA, DURN y GARCA,
2004, pg. 14). SHATZMILLER (1994,
pgs. 101-168 y 240-249) recopila
unos 180 trminos, en rabe, relacionados con los trabajos textiles, entre
los siglos VIII y XV, destacando la variedad de ocupaciones y especialidades,
que muestra el grado de desarrollo de
esta industria. Los datos recogidos por
esta autora indican que la manufactura textil ocupaba el 18% del total de
las actividades manufactureras entre
los siglos VIII y XI, mientras que entre
los siglos XII y XV ascenda a un 22%.

nea de dos hilos de dos colores, uno azul y

otro rojo, que proporciona el mismo resultado visual (fig. 3).
En el lado contrario se encuentra el color
verde, que segn el Calendario de Crdoba
se obtendra del cardenillo o del albayalde
(Lombard, 1978, pg. 143), pero hasta el
momento slo se ha detectado la mezcla de
tinte azul (ndigo o pastel) y amarillo (gualda, bayas persas...), como se ve en los anlisis realizados a los tejidos que se presentan
en esta publicacin. Esta misma combinacin de tintes se ha detectado en los hilos
verdes de tejidos coptos (fig. 4), tapices del
siglo XVI, etc. (Hofenk de Graaf, 2004,
pgs. 174, 180 y 231).
Una situacin similar ocurra con el azafrn, ya que las fuentes rabes describan su
uso como tinte amarillo, dando adems los
datos de los lugares de cultivo en al-Andalus. Sin embargo, hasta ahora no haba sido
identificado en ninguno de los tejidos analizados y publicados, pero, como bien recoge el trabajo de Gayo, el azafrn fue realmente usado como tinte.
Los anlisis permiten identificar las materias primas utilizadas, ahora bien el investigador necesita conocer la informacin de
las fuentes histricas10, ya sean escritas o arqueolgicas, para tener una visin general
ms amplia que permita realizar un estudio
ms en profundidad de los tejidos (Cardon,
2000, pgs. 5-14).
Uno de los aspectos ms interesantes en
el caso de las telas es la abundancia y varie-

dad de nombres11 que aparecen en las fuentes escritas y que fue uno de los primeros
aspectos que se estudi. La denominacin
de un tejido no lleva en muchos casos una
descripcin tcnica del mismo, en todo caso se menciona si es de lana, seda u otra fibra textil, el color, si lleva hilos metlicos o
el tipo de decoracin. En el caso de la Pennsula se da la circunstancia de que adems tenemos vocabulario relacionado con
las telas en varias lenguas: rabe, castellano
y cataln, entre otras. Un buen ejemplo lo
encontramos en el testimonio de Idrisi sobre Almera:
All se fabricaban las piezas ms maravillosas de la industria artesanal. Contaba para los tejidos de seda con 800 telares (tiraz), se fabricaban tejidos, tales
como los brocados de seda (hullah),
brocados (dibay), al-siqlatun, al-isfahani, al-yuryani, cortinas floreadas (al-sutur al-mukallala)... Y los tejidos denominados al-umar, al attabi y al-miyar y
toda clase de tejidos de seda (Torres
Fernndez, 1995, del original de Molina, 1983).

Tcnicas
Un aspecto que quiz ha influido en el escaso desarrollo de la investigacin de los tejidos es la dificultad en distinguir, a simple
vista, las tcnicas empleadas en su manufac-

tura. Posiblemente el problema radica en la

prdida de la tradicin tejedora que ha llevado al olvido en las tcnicas de fabricacin,
el uso de telares y cualquier otro proceso
textil (hilado, tintado, etc.). Este desconocimiento ha provocado que los tejidos estn
algo relegados en las colecciones, especialmente por falta de formacin en Espaa,
con algunas excepciones.
Los ligamentos (la manera en que se cruzan los hilos de la urdimbre y de la trama)
se relacionan con los telares; as, el desarrollo de los primeros viene dado por el tipo de
telar empleado. Por ello, cuando se estudian
los tejidos, uno de los aspectos ms importante es conocer cmo est fabricado, ya
que nos dir en qu tipo de telar se pudo tejer y dar una idea de la cronologa del mismo (vase el artculo de Pilar Borrego con
los anlisis tcnicos de los tejidos).
Quizs el aspecto ms interesante de las
tcnicas, segn se van desarrollando, es su
rpida extensin. Hay unas tcnicas simples, como el tafetn, la sarga o las decoraciones realizadas a tcnica de tapicera (Saladrigas, 1996, pg. 89) o de tapiz (vase el
artculo de Pilar Borrego para conocer esta
tcnica), que aparecen en Amrica del Sur,
el Mediterrneo y China. El desarrollo de
estas tcnicas fue local y tuvieron una larga
perduracin, ya que se utilizaron en los primeros tejidos en poca prehistrica, como
en tejidos fatimes e hispanomusulmanes,
en los tejidos coptos y precolombinos.
Nuevas tcnicas se empiezan a desarrollar
a partir de la Edad Media12, aunque los ligamentos complejos (que tienen dos urdimbres, una para realizar el tejido de base,
y otra para la decoracin), como el taquet
o el samito13 (Cardon, en prensa), en seda,
aparecen a partir del siglo VIII d. C. en el
Mediterrneo oriental. Durante los siglos XI
y XII se asiste al desarrollo de estas tcnicas

Figura 4. Tejido copto, siglos VI y VII

(inv. 13902 del Museo Nacional de
Artes Decorativas de Madrid), cuyo
color verde es el resultado de la mezcla
del tinte amarillo (gualda) con el azul
(indigotina) (foto del Museo Nacional
de Artes Decorativas. Masu del Amo).

en todo el Mediterrneo, especialmente del

samito. Desde el siglo XII se desarrolla un
nuevo ligamento, con un gran desarrollo
posterior, llamado lampas o lampazo14. Este
ligamento se extendera por el Mediterrneo durante los siglos XIII y XIV, y, en Italia,
sera sustituido por el terciopelo a principios del siglo XV. A mediados de este siglo
aparece tambin el damasco y, por ltimo,
el brocatel reemplazara al lampas. Este resumen del desarrollo de los distintos ligamentos, en seda, es aplicable a todo el Mediterrneo, segn Desrosiers (2004,
pg. 25), aunque comenta que las sedas espaolas estudiadas de manera completa son
muy pocas15.
Los tejidos, que se encuentran en esta publicacin, vendran a llenar parte del vaco
que comenta la autora francesa y servirn
para conocer mejor el papel de la Pennsula
en el contexto de la poca. As, por ejemplo,
la atribucin espaola de tejidos realizados
en lampas, de una cronologa ms temprana que los italianos y contempornea a los
manufacturados en Oriente Prximo, abre
una puerta al debate sobre el modo de difusin y adopcin de est tcnica.
Durante la Edad Media el papel de la Pennsula Ibrica o al-Andalus es muy impor-

11

12

Para conocer la evolucin en la

Pennsula, vase el trabajo de SALADRIGAS (1996, pgs. 74-98).
13
Tejidos con ligamento taquet y
samito ya aparecen en los siglos III y
IV d. C., en lana.
14
Sobre el posible origen del lampas, vanse VIAL (1999, pgs. 67-81)
y OTAVSKY (1997, pgs. 147-156).
15
En el catlogo estn estudiados
276 tejidos en seda, de ellos slo 15
son espaoles (y slo un terciopelo) y
otros seis tienen dudosa la procedencia espaola. Los tejidos italianos suman un total de 69, y los egipcios
(desde el siglo VI hasta la poca mameluka) 36.

LOS TEJIDOS COMO PATRIMONIO: INVESTIGACIN Y EXPOSICIN

12

16

Las diferencias seran: hilos de urdimbre muy finos y con hilos metlicos con torsin Z el grupo espaol,
mientras que el francs tendran hilos
de urdimbre menos finos e hilos metlicos con torsin S (DESROSIERS,
2004, pg. 300).
17
El texto (en francs y traducido
por la autora) forma parte de la introduccin al catlogo de las sedas
del Muse National de Moyen ge
de Pars y explica los elementos, todos relacionados con los ligamentos
o tcnicas textiles, que se han tenido
en consideracin en la elaboracin
de dicho catlogo. Estos elementos,
de gran importancia, se pueden emplear en la realizacin de cualquier
catlogo de tejidos desde la Antigedad hasta el siglo XVI.

tante, ya que se convierte en una potencia

textil. El desarrollo de esta industrial textil
se produjo, posiblemente, por la venida de
artesanos de las distintas especialidades
(cultivo de los gusanos de seda y el algodn,
tintado de la seda y algodn, hilado y tejedura). Esta influencia se puede ver en los
primeros tejidos hispanomusulmanes recogidos por Bernis (1954), quien habla de
una clara influencia copta.
Esta industria textil, avanzado el tiempo,
produjo un ligamento que los investigadores consideran netamente espaol: los paos
de arista, un tipo de ligamento complejo
que fue muy utilizado en determinados tejidos, como los que se conservan en el Panten Real de las Huelgas de Burgos. Estamos, adems, ante uno de los pocos casos
en que se ha podido conectar un nombre
citado en las fuentes escritas (panni de Areste, draps larest o panni de arista) con un tipo
real de tejido, cuya estructura hace puntas o
aristas. King, en 1968, relacion el dibujo
de aristas o puntas del ligamento con los
nombres de los tejidos arriba mencionados,
que aparecan frecuentemente en los inventarios franceses e ingleses del siglo XIII y
principios del siglo XIV, con su apogeo en el
segundo cuarto del XIII. Los ltimos estudios realizados por Desrosiers (1989 y
1999) sealan que habra dos grupos, uno
espaol y otro francs (en la zona del Languedoc)16.
Como bien seala Desrosiers (2004):
[...] el anlisis y la comparacin de las telas producidas en diferentes regiones pueden contribuir a entender las transferencias
de tcnicas de una regin a otra: especialmente en aqullas realizadas al principio
del desarrollo de la tejedura en seda en
Occidente, a partir del siglo XII y sobre todo del siglo XIII y principios del siglo XIV17.

Cronologa
Una de las caractersticas de las colecciones
textiles de los museos es su adquisicin descontextualizada. Salvo excepciones procedentes de excavaciones arqueolgicas o tejidos procedentes de las exhumaciones en cementerios, iglesias o catedrales, las colecciones se han formado por adquisiciones en el
mercado del arte. La atribucin cronolgica
de las piezas es generalmente indirecta, realizndose habitualmente por paralelos estilsticos con otros tejidos ya conocidos, o
con otros objetos artsticos datados. Sin embargo, este sistema de datacin tiene el riesgo de ser vulnerable a la falsificacin. Los
estudios tcnicos y analticos son un filtro
para ciertos ejemplares, pero no pueden certificar nada ms que el empleo de materias
primas naturales coherentes con la supuesta
etapa de la pieza, o dataciones postquem a
partir del momento de desarrollo de una
tcnica o de uso de un tinte.
Los tejidos, al contar en su estructura con
elementos orgnicos, son objetos que pueden datarse tambin por mtodos fsico-qumicos, siendo el carbono 14 (C14) la tcnica ms apropiada. Desde hace varias dcadas
se estn realizando dataciones de C14 en tejidos, al principio, en menor medida por el
condicionamiento de la cantidad de muestra
necesaria, pero con el desarrollo de la tcnica de datacin de C14 por AMS, que permite trabajar con muestras muy pequeas,
se ha ido incrementando el nmero de tejidos sometidos a esta prueba.
A continuacin se comentan tres casos de
estudios analticos que apoyan el estudio
cronolgico de los tejidos:
Falsificacin.
Dataciones postquem.
Ajuste de la cronologa por C14.

Figura 5. Tejido en tcnica lampas

en seda e hilos metlicos de plata (inv.
6446 del Museo de la Alhambra). El
anlisis del color rojo identific la
cochinilla como el tinte empleado
(Alhambra, 1997, pgs. 98-99) (foto
del Museo Nacional de Artes
Decorativas. Masu del Amo).

Falsificaciones
Algunas producciones textiles tienen la caracterstica de llevar una inscripcin con el
nombre del rey o gobernador, lo que ayuda
a establecer una fecha de fabricacin. Este
tipo de inscripciones, comunes en el mundo islmico, han servido para fechar piezas
tan importantes como el almaizar de Hisam II (cuya catalogacin completa se encuentra en esta publicacin). Otras veces si
la parte del texto conservada no remite a
ningn nombre, el estilo de la inscripcin
permite definir el perodo de manufactura,
como es el caso de los tejidos con inscripciones bordadas o tejidas conocidos como
tiraz, que se elaboraban en talleres palatinos
y eran uno de los regalos que haca el califa18. Estos tejidos, tan caractersticos, son
comunes a todo el mbito musulmn, de
ah que halla de poca omeya, fatim, abbas, etc. Las inscripciones, tanto en los llamados tiraz como en cualquier otro tejido,
pueden ayudar a detectar anomalas e irregularidades que hagan a los investigadores
dudar sobre la procedencia de la pieza.
Estas dudas dieron lugar a uno de los estudios ms interesantes, el dedicado a las sedas buyes (a menudo identificadas como
procendentes de la ciudad medieval de Rayy,
en el norte de Irn, y durante las dinastas
buy y selyuk, entre 934 y 1140) en la co-

leccin del Cleveland Museum (Estados

Unidos). Para comprobar la cronologa que
se estableca con las inscripciones y aclarar
las dudas sobre las tcnicas usadas en algunos ejemplares, se dataron 17 muestras mediante el carbono 14 (Blair et al., 1992,
pgs. 1-41). Los datos corroboraron que los
tejidos dudosos dieron fechas ms recientes
o incluso posteriores a 195019. Este trabajo,
pionero en la aplicacin de dataciones radiocarbnicas, ha sido la base para muchos
otros. Se ha aplicando cada vez con mayor
frecuencia y ha aportado datos muy interesantes, como en el caso de los tejidos coptos.

Dataciones postquem
Los tejidos, por las caractersticas que ya hemos comentado, necesitan de los estudios
tcnicos y analticos para conocer las materias primas empleadas. Estos resultados
pueden servir, adems, para fecharlos de
una manera ms precisa, ya que en el caso
de tener un tejido teido con cochinilla
americana, la fecha de fabricacin ser de
principios del siglo XVI20 (fig. 5).
Este tipo de datacin se puede tambin
desarrollar con los hilos metlicos, ya que la
composicin metlica del hilo, el tipo de
aleacin empleada, tiene una fecha (a veces
aproximada) de invencin, especialmente
durante el siglo XIX (Rinuy, 1995). ste es el

13

18

Un buen resumen de este tipo de

tejidos se encuentra en el trabajo de
GOLOMBEK y GERVERS (1977), de la
coleccin del Royal Ontario Museum (Canad).
19
Dos ejemplares pueden datarse
con posterioridad a 1950, dado que
los anlisis revelan la presencia de
istopos que fueron introducidos en
la atmsfera despus de las explosiones de las bombas atmicas (BLAIR et
al., pg. 14).
20
Como se ve tambin en el tejido
estampado nmero 274 del catlogo
de las sedas del Muse du Cluny que
tiene azul de Prusia (inventado en
1740) y cromato de plomo, comercializado en 1818 (DESROISERS,
2004, pgs. 455-456).

LOS TEJIDOS COMO PATRIMONIO: INVESTIGACIN Y EXPOSICIN

14

Figura 6. Tejido realizado en una sarga de seda e hilo metlico de plata

dorada con una composicin de 87% de Ag, 11,6% Cu y 0,97 Pb
(inv. 6427 del Museo de la Alhambra). El dorado es muy fino y por las dos
caras. Espesor de la lmina: 30 (foto del Museo Nacional de Artes
Decorativas. Masu del Amo).

Figura 7. Lampas seda e hilo metlico de plata de alpaca, enrollado a un hilo

de algodn (inv. 6424 del Museo de la Alhambra). La composicin del metal es
aleacin de cobre con cinc y nquel, conocida como maillechort, fue inventada
en 1829 (foto del Museo Nacional de Artes Decorativas. Masu del Amo).

caso de dos tejidos, pertenecientes a la coleccin de la Alhambra (Alhambra, 1997,

pgs. 173 y 175) que no tenan paralelos claros (figs. 6 y 7) en cuanto a su decoracin y
su ligamento era complejo en uno de los casos (lampas) y en otro era una sarga. La cronologa se pudo establecer gracias a la composicin de sus hilos metlicos, ya que en
uno de los tejidos la aleacin empleada en
estos hilos es una alpaca (ms conocida por
maillechort), inventada en 1829 (Alhambra,
1997, pg. 175). El mismo caso ocurre con
el otro tejido, de difcil adscripcin, cuyos
hilos metlicos estn realizados en una aleacin de plata, plomo y cobre, con la caracterstica de una lmina muy fina (30 ), todo
ello remite a una produccin decimonnica,
con paralelos en los tejidos turcos estudiados
por Rinuy (Alhambra, 1997, pg. 173).

Ajuste de la cronologa por C14

Los tejidos coptos se han fechado de manera tradicional por paralelos decorativos (como el catlogo de los tejidos coptos del

Louvre realizado por Bourguet en 1964)

entre los siglos III y IV d. C. hasta el XII
d. C. Sin embargo, las dataciones por C14
estn dando como resultado, en la mayora
de los casos, fechas ms tempranas de las
propuestas por comparacin estilstica. As,
las tnicas con decoraciones en color marrn (tal vez era originalmente un color
morado, mezcla de azul de ndigo y de rojo de granza) que se solan fechar entre los
siglos IX y XI, con los resultados de C14 se
datan en el intervalo de los siglos IV y VII
(Van Strydonc, De Moor y Bnazeth,
2004). Adems, ningn ejemplar datado
ha proporcionado en su intervalo de confianza fechas ms recientes del siglo VIII,
por lo que no hay constancia de su uso en
fechas posteriores.
En la actualidad se cuenta ya con un nmero creciente de dataciones, desde las publicadas en 1997 (Marimont, 1997, pgs.
107-116), que confirman esta disparidad
entre la datacin estilstica y la radiocarbnica. Sirvan como ejemplo los resultados de
medallones coptos decorados con el tema

de la Historia de Jos (fig. 8), una iconografa muy relacionada con este arte. La cronologa tradicional los adscriba a los siglos IX y X (Rodrguez, 2002, pgs. 25-26),
mientras que la datacin por C14 en ejemplares de distintas colecciones se centra en
los siglos VIII y X (Marimont, 1997, pgs.
206-207). Posiblemente con el tiempo, y
segn vaya aumentando la cantidad de anlisis por radiocarbono, los tejidos coptos
empiecen a ser una referencia cronolgica
para el resto de los materiales coptos.

El tejido como bien cultural

Los tejidos son uno de los bienes culturales
que integran el patrimonio y forman parte
de las colecciones de los museos o colecciones. Dentro de las mismas son uno de los
fondos que menos se exponen, excepto en
los museos monogrficos o que sean una
parte fundamental de la coleccin21. Las razones son varias, siendo la principal la fragilidad de los tejidos, al tratarse de material
orgnico, las condiciones de exposicin, almacenamiento, transporte, etc., deben ser
especialmente estrictas, pero no por ello deben quedar escondidos en las reservas o
almacenes de los museos, restando valor a la
coleccin. Adems, como se ha visto anteriormente, los tejidos son una fuente alternativa de informacin sobre aspectos tan
distintos como la economa, comercio, historia, modas e influencias artsticas, al igual
que cualquier obra de arte.
La fragilidad de los tejidos obedece a varias razones: las materias primas empleadas
no siempre son homogneas, ya que los tejidos pueden realizarse con distintas fibras
textiles, los tintes suelen estar fijados mediante mordientes, como alumbre o hierro,
u otros que consiguen acelerar el deterioro

15

de las fibras22, y los hilos metlicos pueden

tambin ser perjudiciales al tejido, ya por la
oxidacin de los metales empleados, ya por
los propios componentes metlicos23.
La procedencia de los tejidos tambin es
un factor que determina su estado de conservacin. En poca medieval eran habituales los enterramientos con las vestiduras
ms valiosas. Su recuperacin, por la exhumacin del cadver, significa un cambio en
las condiciones ambientales, al igual que
ocurre con los tejidos encontrados en excavaciones arqueolgicas que se hallan en
condiciones muy frgiles.
La exposicin de tejidos requiere de un
proyecto integral sobre la coleccin con la
participacin de los especialistas en restauracin de tejidos. La fragilidad de estos hace recomendable que, cuando se acometa una actuacin sea lo suficientemente completa para
evitar, en la medida de lo posible, una inter-

Figura 8. Medalln decorado en

tcnica de tapicera (inv. 13955 del
Museo Nacional de Artes Decorativas de
Madrid). La datacin radiocarbnica
(Beta-197146) establece una cronologa
entre los siglos VIII y X (financiada con
cargo al proyecto de investigacin de la
CAM nmero 06/0036/2003) (foto del
Museo Nacional de Artes Decorativas.
Masu del Amo).

21

Si exceptuamos el Museo Textil y

de Indumentaria de Barcelona, Museo Textil de Tarrasa, Museo del Panten Real de las Huelgas de Burgos,
el nuevo Museo del Traje (Madrid) o
el Museo Episcopal de Vic, con una
seccin dedicada a los tejidos e indumentaria, entre otros.
22
ste es el caso de algunos tejidos
maores, que los hilos teidos de negro estn corrodos y causan gran dao al tejido (CARDON, 2003, pg. 50).
23
JAR y TTH, 1997, pgs. 201-208.

LOS TEJIDOS COMO PATRIMONIO: INVESTIGACIN Y EXPOSICIN

Figura 9. Tejido copto con el reverso

protegido (del Museo Nacional de
Artes Decorativas de Madrid).
Se puede observar la pequea ventana
practicada en el forro para permitir el
estudio del ligamento (foto del Museo
Nacional de Artes Decorativas.
Masu del Amo).

vencin posterior para completar la informacin. A modo de ejemplo, los pasos seran:

16

24

Sobre este asunto, vase el artculo de MUOZ-CAMPOS (2004) dedicado a la conservacin y almacenamiento de las colecciones textiles.

Estudio de la coleccin.
Diagnstico de las necesidades.
Seleccin de los tejidos a exponer.
Estudio e intervencin (si la necesitan) de
los mismos.
Toma de muestras (se tenga o no presupuesto para realizar los anlisis).
Documentacin de los tejidos y estudio
del ligamento.
Fotografas del anverso, reverso y detalles
del ligamento, hilos, etc.
Documentacin de cualquier otro aspecto que evite, en la medida de lo posible,
otra manipulacin o toma de muestra.

As, durante el proceso de restauracin, la

recogida de muestras de hilos, metlicos o
no, de trama y urdimbre, o pequeos fragmentos sueltos, har innecesaria una toma
de muestra cuando se acometa una investigacin en profundidad de estos tejidos. De
igual manera, como las restauraciones cubren el reverso del tejido casi en su totalidad
(fig. 9), el estudio del ligamento y la fotografa debern realizarse en esta fase. Buena
prueba de ello son los excelentes trabajos de
Pilar Borrego, con el estudio de las tcnicas

de los tejidos, y de Cristina Partearroyo sobre la catalogacin de los mismos.

Como cualquier fondo museogrfico, los
tejidos se deterioran al exponerse en unas
condiciones ambientales permanentes, que
se pueden resumir en:
Iluminacin controlada (50 luxes), indirecta y filtrada de ultravioletas e infrarrojos.
Ausencia de luz natural.
Condiciones de humedad y temperaturas
estables (50-60% HR y 18 C).
Exposicin, transporte y almacenamiento
en condiciones adecuadas y con materiales compatibles con la estabilidad de la
pieza (Muoz-Campos, 2004, pg. 75).
La prevencin a la luz, en la caso de los tejidos, es fundamental para una buena conservacin, ya que son fotodeteriorables tal
y como seala Muoz-Campos (2004, pgs.
75 y 76). En el primer punto es recomendable que la luz pueda apagarse cuando no haya pblico o personal que trabaje en las salas
o almacenes, de la misma manera las condiciones medioambientales se deberan mantener constantes las veinticuatro horas.
Las condiciones ms adecuadas para la
exposicin, manipulacin, transporte o almacenamiento24, varan en funcin del tipo

de tejido, poca (no es lo mismo un tejido

del siglo XV que otro del siglo XX), si ha sido expuesto anteriormente o si se trata de
un tejido plano o de una pieza de indumentaria. Dichas condiciones se establecen
con el departamento de conservacin, fijando adems, en caso necesario, las condiciones de transporte y el tipo de vitrinas ms
adecuado para su exposicin.
La coleccin expuesta debe renovarse cada
dieciocho a veinticuatro meses con intervalos amplios de descanso, segn recomiendan
los manuales ms conocidos dedicados a la
conservacin de tejidos25. Debe seleccionarse el tipo de vitrina ms indicado, y contar
con el asesoramiento de restauradores o especialistas en conservacin preventiva para
todos los asuntos referentes a materiales, soportes e iluminacin ms adecuados en funcin de los tejidos a exponer (fig. 10).
Es necesario que los museos empiecen a
sacar a la luz las colecciones textiles, ya que
si exceptuamos los tapices y alfombras, son
pocas las instituciones que tienen los tejidos
expuestos en sus salas y menos an cuentan
con salas dedicadas exclusivamente a la exposicin de los fondos textiles. Esta publicacin ilustra cmo los tejidos estudiados
de una manera interdisciplinar proporcionan una gran cantidad de datos que ayuda
a su correcta clasificacin en la coleccin del
museo y permiten dar a conocer la importancia de los mismos en el rico patrimonio
cultural de nuestro pas.

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Figura 10. Sala de tejidos del

Museo Nacional de Artes Decorativas.
Las piezas de indumentaria expuestas
sobre una estructura metlica, forrada
con muletn para adaptarse a la
forma de las mangas y cuello de la
pieza, y una pieza de madera, forrada
tambin con muletn donde apoya el
faldn (foto del Museo Nacional de
Artes Decorativas. Masu del Amo).

25

FLEURY-LEMBERG (1988) o LANDI

(1985). Destaca el artculo de Muoz-Campos dedicado a la conservacin preventiva de tejidos, como el
ltimo trabajo presentado en castellano.

LOS TEJIDOS COMO PATRIMONIO: INVESTIGACIN Y EXPOSICIN

18

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