DPA31 Cinco Planos - Caligrafia y Representación en La Obra de Mitjans

Palabras clave:
Mitjans, representacin, dibujo, mecanismos de proyecto
Keywords:
Fecha de recepcin:
Fecha de aceptacin:
Mitjans, representation, drawing, architectural design mechanisms
07/04/2014
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Resumen:
Al hablar de caligrafa Mitjans no se refera nicamente al tipo de letra utilizado en la rotulacin

de los planos. La reflexin era ms profunda, era la expresin del pensamiento contenido en
aquellos planos: desde el abstracto hasta los dibujos que concretaban los detalles constructivos.
Cmo representaba Mitjans sus proyectos?, cmo expresaba y condensaba en ellos todo un
proceso proyectual que permitira alcanzar su realidad?
El estilo sera lo de menos pues en todos ellos, desde su perodo clsico hasta su poca de
mayor reconocimiento, su delicado desarrollo est siempre inundado de rasgos comunes. Su
representacin es similar a pesar de que su resultado esttico final difiera.
La tipologa estructural era un primer requisito. La continuidad lineal muraria y su necesaria
traba rigidizan la planta.
Lo mismo ocurre cuando aos ms tarde cuando la estructura evoluciona a un sistema portante
de pilares, o cuando la fachada clsica desemboca en la moderna.
Abstract:
When Mitjans talked about calligraphy he did not only refer to the font used in the labelling of
plans. The reflection was deeper; it was the expression of the thought contained in those drawings:
from the abstract one to the drawings that specified construction details.
How did Mitjans represent his projects? How did he express and condense the whole design
process into plans that would allow them to reach reality?
The style would be the least significant due to the fact that in all of them, starting from his classical period to the height of his recognition, his delicate design process had always been flooded
by common features. His representation was similar although the final aesthetic result differed.
The structural typology was a first requirement. The walls linear continuity and its necessary
lock into place rigidified the floor plan.
The same occurred a few years later when the structure evolved into a load bearing-system of
pillars, or when the classic faade lead onto the modern one.
F. SOLAGUREN. Cinco planos. Caligrafia y representacin en la obra de Mitjans". DPA31 MITJANS. Marzo 2015. Dep. Proyectos-UPC. ISSN 1577-0265 / ISSNe 2339-6237
F SOLAGUREN Cinco planos Caligrafia y representacin en la obra de Mitjans DPA31 MITJANS Marzo 2015 Dep Proyectos UPC ISSN 1577 0265 / ISSNe 2339 6237
Flix Solaguren-Beascoa
Cinco planos
Caligrafa y representacin en la obra de Mitjans
F. SOLAGUREN. Cinco planos. Caligrafia y representacin en la obra de Mitjans. DPA31 MITJANS. Marzo 2015. Dep. Proyectos-UPC. ISSN 1577-0265 / ISSNe 2339-6237
Podramos afirmar que el lenguaje primero de la Arquitectura es el de su

imaginacin, aunque la principal inquietud de todo arquitecto es la de construir.
La Arquitectura, tal y como la entendemos, no tiene sentido si no se realiza.
Para ello el arquitecto utiliza una serie de mecanismos para conducir sus
propuestas a la realidad. Pero, cules son esos mecanismos?
Podramos afirmar que la principal herramienta del arquitecto es la mirada en sus mltiples acepciones. Dentro de este vasto concepto entraran
cuestiones como la imaginacin, la referencia, el entorno fsico y cultural, e
incluso el oficio. Cualquiera de estas facetas es capaz de ir siendo desgranada en mltiples subapartados que nos ayudaran a definir el camino hacia
lo construido.
Factores objetivos y subjetivos intervienen en el proceso: experiencias
anteriores, referencias, investigaciones, nuevas apuestas, permiten avanzar
en su definicin. La herramienta obligada es su dibujo, su representacin,
la palabra del arquitecto. Es aqu, en este estadio, donde aparecen todas
esas inquietudes y necesidades, su definicin material: desde cmo es el
espacio imaginado o cmo se construye, hasta cualquier posible sarcasmo.
Francesc Mitjans era poco prolijo a debates y a posturas tericas. Se
mantena en un cierto margen a pesar de haber estado vinculado con la
Universidad1. Su obra s era un permanente referente.
Una cuestin habitual en Arquitectura es la de saber identificar una determinada obra, su imagen o planta, con el nombre de su creador. Pero pocos
son capaces de vincular ese mismo proyecto con la imagen de su autor,
con su fsico, su estatura o su aspecto. Recabar en ello permite entender
aspectos propios de su trabajo tales como las proporciones, las referencias
utilizadas o el inters por los detalles y por qu se han adoptado unas determinadas soluciones y no otras.
Cmo era Mitjans fsicamente?
Curiosamente cuando se pregunta cmo era, qu aspecto tena, la primera imagen que surge recaba en el dibujo: es la de una caricatura en forma
de sombra chinesca de su perfil. El ejemplar 145 de la revista Quaderns de
1981 ha ayudado a popularizar esa circunstancia dado que dedica una buena parte del nmero a su obra. Texto y documentacin grfica son acompaados por esa silueta negra. Entre irnico y radical es quiz su imagen ms
conocida, el icono del arquitecto barcelons.
Existe otra fotografa de los fondos del Archivo del COAC donde se ve a
Mitjans en un entorno vegetal, apoyado sobre un resto de piedra, y una vez

ms, dibujando, ensimismado.
El dibujo para Mitjans tiene una doble vertiente; no era nicamente una
representacin de la realidad sino una herramienta fundamental de proyecto
como lo demuestra la rigurosidad de sus dibujos.
A veces esa precisin est acompaada de trazos aclaratorios y textos
irnicos, incluso de figuras que nos remiten a su morador y de cmo el
arquitecto se imagina el modo en que se tiene que habitar el proyecto o,
alternativamente, la manera idnea de cmo cree que ha de utilizarse.
Sus planos incluyen adems ese valor aadido. Sus propuestas de amueblamiento asumen su rol de habitantes permanentes que establecen un uso
coherente con la distribucin propuesta (fig.3). Los planos se convierten en
algo ms, pues entre notas, mobiliario, y texturas se convierte en una especie de manual de uso o en un pragmtico libro de instrucciones.
Por qu las viviendas de Mitjans suponen una transformacin con respecto a las realizadas en la poca en Barcelona?.
No hay cambios inicialmente radicales, no son propuestas que remiten al
concepto de machine vivre moderno, tampoco estn prximas al savoirfaire del clsico maestro de obras de la Barcelona del Ensanche. Mitjans
resuelve esta dicotoma mediante la utilizacin de ambas a la vez. La experiencia local es su referente pero al introducirle pequeas alteraciones hace
que el resultado final sea radicalmente distinto.
Hace ya algunos aos y repasando su obra, al observar un proyecto que
figuraba entre la documentacin que l haba donado al Archivo Histrico
del COAC lo cogi en sus manos y exclam: ste proyecto no es mo pues
sta no es mi caligrafa. Era la de un conjunto de dimensin considerable
formado por locales comerciales y viviendas de reducida superficie realizado en la confluencia de las calles Valencia y Dos de Maig de Barcelona.
Al hablar de caligrafa Mitjans no se refera nicamente al tipo de letra
utilizado en la rotulacin de los planos. La reflexin era ms profunda, era la
expresin del pensamiento contenido en aquellos planos: desde el abstracto
hasta los dibujos que concretaban los detalles constructivos. En aquellos
planos no se senta identificado.
Cmo representaba Mitjans sus proyectos?, Cmo expresaba y condensaba en ellos todo el proceso proyectual?
El estilo sera lo de menos pues en todos ellos, desde su perodo clsico
hasta su poca de mayor reconocimiento, su delicado desarrollo est siempre inundado de rasgos comunes. Su representacin es similar a pesar de
que su resultado final difiriera.
La tipologa estructural era un primer requisito. Las obras realizadas en lo
que podramos denominar su primer perodo, fundamentalmente clsico, se
basaba en estructuras de paredes de carga: una continuidad lineal muraria
y su necesaria traba, idntica a la utilizada en el Ensanche.
1. Caricatura de Francesc Mitjans

Procedencia: Quaderns dArquitectura i
Urbanisme n 145. 1981.
2. Fotografa de Francesc Mitjans.
Procedencia: Arxiu Histric del Centre de
Documentaci del COAC.
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Su primer proyecto significativo, la casa Oller de la calle Amig, es fiel

reflejo de esa inquietud.
La obra ofrece distintas versiones hasta alcanzar la definitiva.
De los planos que se conservan hay unos dibujados a tinta y otros a lpiz.
La mayora de los dibujados a lpiz son fichas de carpintera y su localizacin figura en alguno de los planos.
Me centrar en dos planos en planta.
El primer plano responde a una propuesta fechada el veinte de enero de
1941 y tiene la numeracin B11. Responde a una planta tipo de dos viviendas
por rellano perfectamente simtricas que se desarrollan en cinco crujas. El
ncleo de acceso, escalera2 y ascensores, se sitan en el centro gravitatorio
de la planta y de espaldas a la calle. La superficie construida es de 401,15 m2.
El dibujo est realizado en tinta. No hay gradaciones y todo se confa a la
precisin de lo que se propone, a las puntualizaciones ofrecidas por los distintos tipos de trama, al acotado y a las explicaciones escritas y aclaraciones
de uso en el plano.
Los muros de carga estn rellenos en su totalidad. La tabiquera se distingue por su menor grosor. Es un plano que podramos definir como definitivo
y probablemente destinado a gestiones administrativas.
En el piso de la derecha slo se indican las cotas de distribucin mientras
que en el de la izquierda aparece una propuesta de mobiliario. El pavimento
est tramado del mismo modo en ambos: es ortogonal en la terraza principal
y est girado en la secundaria; el rea de servicio se raya con una trama
inclinada que respeta la presencia de los muebles. En el resto de la planta
no se representa suelo alguno.
La posicin central del ncleo de comunicacin condiciona toda la disposicin de la planta. El programa no es claro y la distribucin rocambolesca.
Los pisos tienen dos entradas, la principal y la de la cocina. Ambas estn
sealadas por sendas flechas rellenadas en negro. A la segunda slo es posible acceder desde un rellano de servicio al cual se llega desde un segundo
ascensor. La ventilacin de la cocina se produce por la fachada trasera a
travs del lavadero. El dormitorio de servicio es interior y ventilar por el
patio de los ascensores.
La planta est dividida en cuatro: zona de estar, rea infantil, dormitorios
y cocina. Para ello hay tres estancias dispuestas en diagonal que atraviesan
y articulan la planta: vestbulo, paso, y otro amplio distribuidor donde se
ubica una mesa con una anotacin que aclara el uso3.
El permetro de estos espacios se destinan a almacenamiento o instalaciones: perchero, una mesa, ropa de casa, una librera, la chimenea
de la calefaccin, la ropa sucia. Es la zona media de la planta por lo que
la luz natural es escasa. Las puertas se grafan con una sencilla lnea acompaada de la palabra vidriera.
Desde este distribuidor-comedor se accede a un vestidor previo a los
3. Primera propuesta de planta tipo de

las viviendas en la calle Amig n 76.
Barcelona, 1941.
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dormitorios posteriores. Est flanqueado por dos armarios que separan trajes y abrigos. A la izquierda un bao compartido. El destino de las dos habitaciones se aclara: el dormitorio de los padres y el del pequeo.
En el lado opuesto de la planta hay otro dormitorio aunque con un uso
ms ldico: aqu juegan los nios. Hay un espacio reservado junto a la
fachada para un armario sin un uso definido.
Desde la habitacin se accede a la terraza. No hay vinculacin con la
sala de estar.
En el paso entre vestbulo principal y comedor infantil hay dos puertas
opuestas. Una da a la cocina y la otra al comedor el cual est ocupado con
una mesa redonda centrada, seis sillas y un mueble esquinero.
El estar est en la siguiente cruja y se vincula con la zona de comer mediante una puerta corredera situada en el gran hueco de la pared de carga.
Esta sala tiene una definicin horizontal.
El valor de las esquinas y el vaco central refuerzan el espacio como un
lugar de reunin familiar que se puede ampliar con la siguiente estancia,
salita-chimenea, presidida por una chimenea que se apoya en la pared
medianera del vecino y dispone de un sof-cama. La separacin de estas
habitaciones se produce mediante unas puertas correderas que se esconden dentro de la tabiquera y que permiten tambin su autonoma enfatizado
por un acceso independiente desde el vestbulo de la casa.
La ltima cruja, la terraza, resalta en el dibujo gracias al cuadriculado
de su pavimento y se desarrolla a lo largo de la fachada. Su profundidad
aumenta en los extremos frente a la habitacin de juego de los nios, espacio controlado desde una ventana-puerta en ngulo que permite tambin
el acceso directo desde el saln. Estas salidas, desde el estar y desde la
habitacin de juegos tambin estn sealadas por flechas, como las de las
entradas a la vivienda, pero sin el negro relleno.
Junto a la barandilla dos pilares redondos negros. Estn alineados con
el quiebro del balcn. Del de la derecha cuelga una hamaca en posicin
diagonal; su otro extremo est en la pared medianera.
Mitjans no da el trabajo por finalizado y ofrece una versin posterior fechada en febrero de 1941. Es un dibujo a lpiz que mantiene rasgos comunes con la versin anterior. No tiene una identificacin clara aunque aparece
una A mayscula en la parte superior izquierda, mientras que en la parte
inferior izquierda aparecen la descripciones planta general de pisos y a
escala 1:50, reservando a la derecha, y bajo la fecha del plano, un espacio
para la firma de propietario y arquitecto.
A pesar de que mantiene el ancho de la propuesta, aumenta ligeramente su
profundidad edificatoria. Ello le permite introducir una cruja ms que clarifica
estructura y planta sin tener que recurrir a patios interiores de ventilacin.
El cambio ms significativo, y quiz ms inapreciable, es el de la variacin
del ncleo de comunicacin vertical. Su posicin se desplaza una cruja,
4. Segunda propuesta de planta tipo de

las viviendas en la calle Amig n 76.
Barcelona, 1941.
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pasando de situarse en las crujas tercera y cuarta a la cuarta y la quinta

en esta propuesta. Esta pequea alteracin permite al proyecto una mejor
disposicin y un cambio sutilmente radical.
La U estructural de la escalera se abre hacia la parte posterior, hacia el
patio de manzana. En la propuesta definitiva se gira 180 cerrndose hacia
el patio y orientndose hacia la calle.
Los ascensores se sitan uno al lado del otro y dentro del cajn estructural del ncleo.
Los accesos a las viviendas se reducen a tres: a los dos principales desde el rellano de la escalera, y a una tercera puerta de cristal que permite el
paso a un rellano de servicio compartido en el que tambin desembarca el
ascensor secundario.
Otra variante significativa es realizar dos niveles en planta, separando la zona
de da de la de noche mediante dos escalones que se colocarn en la quinta cruja.
Las dos viviendas son prcticamente simtricas aunque hay una pequea
variacin en la zona de dormitorios: mientras que la de la derecha tiene tres
dormitorios, en la de la izquierda se reducen a dos. Tambin, mientras que en el
de la derecha se realiza una propuesta de mobiliario, en la de la izquierda slo
se acota, no hay muebles a excepcin de la parte trasera para mejor exponer
la alternativa.
El dibujo est realizado a lpiz. El grafito permite una representacin menos contrastada que la tinta y permite realizar una caligrafa ms pertinente
y responder a las preguntas adecuadamente. Un verdadero plano de trabajo.
Toda la planta est dibujada en dos colores: gris y rojo. El gris tiene el mismo grosor, la misma intensidad. Con el rojo se rellena tabiquera y muros,
una referencia a la materialidad.
El orden estructural implementado por los muros paralelos de carga exigen un rigor que Mitjans mantendr a lo largo de su carrera profesional.
Tambin cuando la estructura de sus proyectos se realiza mediante un sistema portante de pilares, o cuando la fachada clsica da paso a la moderna.
En el plano se vuelven a entremezclar distribucin, mobiliario, cotas, tramas y unos comentarios escritos con descripciones aclaratorias, irnicas y
relajadas que se mantendrn en el definitivo. El dibujo se convierte as en
una herramienta de proyecto que consigue que la planta no sea una mera
distribucin. Sigue siendo una propuesta de uso, un manual de instrucciones como en el ejemplo anterior.
Aparecen nuevas anotaciones, por ejemplo en los dormitorios. El primero
puede ser un despacho o dormitorio y dispone de una mesa, un sofcama y un espacio donde cabe una librera requisito que inmediatamente
posiciona la puerta de la estancia. El segundo es el dormitorio del nio y
tiene dos camas, y el de los padres es el tercero con una cama doble y
un espacio donde cabe un armario que establecer los macizos de fachada y muro, y tambin la posicin de la puerta.
En la siguiente cruja, la quinta, se sita el bao, un vestidor-paso, compartido

por la segunda y tercera habitacin, con un armario empotrado para los trajes.
La decoracin: una butaca colocada en la esquina, una mesita apoyada en
la pared y otras dos puertas. Una da al mbito de servicio y la otra a una salita
de paso y espera con dos butacas giradas, otra mesita junto a la pared, y una
barandilla y tres escalones que conducen al vestbulo de la vivienda.
Este espacio ya pertenece a la cuarta cruja. En l, adems de la entrada
principal a la vivienda, est la de servicio que se produce desde el rellano
del montacargas. En este segundo vestbulo se ubican los contadores y
tambin un bao para la zona de da.
Desde el vestbulo principal se accede a la cocina. Para ello se pasa por una
pequea habitacin donde est el telfono y un perchero para los abrigos.
Los elementos que configuran todo el paquete de servicio estn perfectamente definidos: a la izquierda del pasos. y junto al armario de limpieza
est la cocina. En el fregadero debajo est el vertedero; en el otro extremo el escurreplatos y el cubo dentro de un armario que se abre desde
el espacio de la plancha y comedor de servicio que da a la terraza con el
lavadero y el patio de servicio. Es aqu, en esta terraza donde el servicio tiende la ropa y canta.
En el lado opuesto hay un espacio reservado para la ropa sucia que se deposita desde el vestbulo de las habitaciones en un armario empotrado y se recoge por
la otra cara, por la terraza de servicio.
El dormitorio del servicio se encuentra a continuacin. Ventila por la ventana
situada por encima del armario junto al lavadero. A su lado la ducha del servicio.
Este espacio de cocina se comunica directamente con el comedor por medio de un
office que dispone de un armario para las vajillas y la mesa de ruedas para servir.
Si observamos de nuevo la planta en su totalidad vemos como se mantiene la representacin del pavimento del plano anterior, jerarquizando los
espacios y su uso. Mientras por un lado, el orden de las habitaciones equilibra la composicin, el escalonado menguante de la zona de servicio hacia la
fachada enfatiza y facilita una ordenacin distinta de las piezas que configuran el mbito de da, permitiendo la aparicin de una habitacin en fachada
que a modo de cua colmata la planta.
Todas las piezas tienen una superficie similar. Es una cualidad que permite una flexibilidad aadida en su uso a pesar de que el arquitecto se posicionar al respecto y define una propuesta final. La similitud en el tamao
de las estancias es algo que ya ocurra en las viviendas del Ensanche y que
ha permitido su constante actualizacin confirmando su valor polivalente.
La sistematizacin ordenada y lineal exigida por la lgica constructiva de
las plantas de las viviendas del Ensanche de Barcelona, y que se formaliza
en pasillos alargados, desaparece en aras de una disposicin en diagonal
que relaciona el vestbulo de entrada, la sala de estar que es doble, el
comedor y la terraza para el sol de oeste.
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Visualizar la planta en su totalidad la dinamiza, eliminando la sensacin de oscura

profundidad de las viviendas de la poca a la vez que la dotar de iluminacin natural.
Tres piezas conforman la zona de da; estn en la tercera y en la segunda cruja.
La primera habitacin puede asumir distintos usos: el dormitorio de los nios
al sol, cuarto de jugar, estudio o salita. La segunda estancia es la sala de estar
que en vez de desarrollarse horizontalmente, lo hace en profundidad y se subdivide en dos: la parte interior que dispone de una chimenea, y una parte exterior
que, con un cerramiento de menor grosor, tiene un mayor vinculo con la terraza.
En la propuesta anterior tambin este espacio es ambiguo4. Aumentaba
en su extremo junto a la zona de juego de los nios. Al centrarse el retranqueo frente a la sala permite que a ambos lados se utilice de un modo esttico y
continuo y no de un modo segregado del resto del mbito como en la propuesta
anterior. Es la primera cruja, la de la terraza para el sol.
Otros aspectos de inters es la posicin y definicin del mobiliario. Es
curioso observar que en el vestbulo principal no hay representado ningn
tipo de mobiliario. La decoracin slo se remite a elementos permanentes:
la doble puerta de acceso, la de la cocina, la del acceso de servicio, la barandilla de madera torneada que protege el desnivel de las dos partes del
piso, y la mirada en diagonal hacia la terraza. Esta lnea compositiva sesgada
condiciona la organizacin en la sala de estar. Por un lado la chimenea est en
la parte interior. Se coloca centrada con respecto al hueco en la pared de carga
que separa la tercera y la segunda cruja y en el eje del paramento acristalado de
la parte exterior que da a la terraza. En cambio su posicin en la sala est descentrada como imposicin de la lnea diagonal. Los huecos en las dos paredes
opuestas no son coincidentes. Estn desplazados uno con respecto al otro
y son de distinto tamao, siendo mayor el que separa la parte interior y la
parte exterior.
Estas caractersticas definen la posicin de los muebles que se reducen a
tres. Dos, un aparador y un sof, se colocan junto a las paredes perpendiculares a la de los huecos. Su posicin es esttica. Pero el mbito de paso que
atraviesa la estancia obliga a que el tercero, una butaca, se coloque girado
frente al sof y no tenga una posicin fija.
En la parte exterior hay dos muebles ms, una butaca y un sof de dos
plazas que generan un mbito de tertulia junto a la luz en contraposicin con
el que est junto al fuego. Estn colocados en las esquinas junto a la fachada.
Su posicin girada respeta el acceso a la terraza y el amplio paso entre la habitacin de juegos y el comedor. Mitjans define esa posicin en el permetro
respetando el dinamismo generado y recupera el equilibrio.
En el comedor la mesa se coloca en el centro de la estancia y est flanqueado por cuatro muebles: dos auxiliares en las paredes y dos esquineros
que confirman esa importancia que adquieren las esquinas en frente al movimiento oblicuo, una manera tradicional de definir esta estancia.
La terraza al sol se dibuja con detenimiento en su totalidad. Es la primera
5. Terraza de las viviendas de la calle Amig

n 76. Barcelona, 1941.
cruja, la que es interior y exterior a la vez, la que define la fachada del edificio
de una manera relajada, natural. El pavimento se dibuja ortogonal y cuadrado.
Los dos pilares redondos metlicos no estn tramados como en la planta dibujada a tinta, por ello en el dibujo pasan prcticamente desapercibidos.
En la vivienda de la derecha se dibujan tres plantas o arbustos y tres muebles: un banco de madera, una mesa redonda y, junto a ella, una hamaca
de lona en la que descansa la habitante de la casa envuelta en un pareo.
En la otra parte de la terraza, la perteneciente a la otra vivienda, hay una planta
sin hojas y cuatro muebles: una hamaca en diagonal asegurada entre el pilar
metlico redondo y un enganche en la pared, una mesa redonda, y dos tumbonas
colocadas paralelas junto al paramento de separacin entre las dos viviendas.
Este elemento es de madera y de lamas fijas como la que existe en el interior
de la vivienda del propio arquitecto5 separando el comedor y la sala de estar tamizando una luz que le llega del exterior y que produce una especial vibracin.
Este recurso expresa, como tantos otros, un uso ambivalente de referencias de la modernidad combinadas con aspectos propios de la tradicin.
Preguntado el por qu de esa costumbre desinhibida en la utilizacin de
ambos mecanismos en sus proyectos, un Mitjans ya mayor me respondi:
no le sabra decir el por qu lo hice ni por qu motivo, no lo recuerdo pero,
verdad que es agradable?
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Flix Solaguren-Beascoa es Catedrtico de Proyectos del Departament de
Projectes Arquitectnics (ETSAB-UPC).
Desde 2003 estudia la obra de Francesc
Mitjans. Se ha encargado de la consulta
y vaciado de los archivos del arquitecto
financiado con un proyecto de investigacin nacional del MICCIN. Se encuentra
en proceso de elaboracin de una monografa sobre el arquitecto.
Notas:
1. Mitjans imparti docencia en la Universidad
los aos 1981 y 1982 en el que estuvo adscrito
a la ctedra de Oriol Bohigas y a propuesta
de ste.
2. Escalera de 18 peldaos de 16,5 x27,5 cm.
3. aqu comen los nios (desayunos).
4. Alvar Aalto en un artculo de 1926, en el
diario Aitaa , al referirse al Pabelln de lEsprit
Nouveau de la exposicin de Paris de 1925
se refera a la ambigedad como una actitud
de modernidad al preguntarse si era interior
o exterior el jardn interior de la propuesta de
Le Corbusier.
5. Mitjans viva en el 6, 1 de esta finca

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Podramos afirmar que el lenguaje primero de la Arquitectura es el de su

Mitjans en un entorno vegetal, apoyado sobre un resto de piedra, y una vez

1. Caricatura de Francesc Mitjans

Su primer proyecto significativo, la casa Oller de la calle Amig, es fiel

3. Primera propuesta de planta tipo de

4. Segunda propuesta de planta tipo de

pasando de situarse en las crujas tercera y cuarta a la cuarta y la quinta

En la siguiente cruja, la quinta, se sita el bao, un vestidor-paso, compartido

Visualizar la planta en su totalidad la dinamiza, eliminando la sensacin de oscura

5. Terraza de las viviendas de la calle Amig

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