INFORMACION SOBRE LA PELICULA LA CHICA DEL ARETE DE PERLAS

Delft, Holanda, 1665. Despus de que su padre se quede ciego tras una explosin,
Griet, de diecisiete aos, tiene que ponerse a trabajar para mantener a su familia.
Empieza como criada en casa de Johannes Vermeer y poco a poco va llamando la
atencin del pintor. Aunque son totalmente diferentes con respecto a educacin y
estatus social, Vermeer descubre la intuicin de Griet para comprender la luz y el color
y lentamente la va introduciendo en el misterioso mundo de la pintura.
Vermeer es un perfeccionista y a menudo tarda meses en terminar un cuadro. Su
suegra, Mara Thins, lucha continuamente por mantener a su familia dentro del estilo
de vida al que estn acostumbrados, actualmente en peligro, y viendo que Griet inspira
a Vermeer, toma la peligrosa decisin de permitir la clandestina relacin que estos dos
mantienen.
Sumergida en una catica familia de catlicos encabezada por la voltil esposa de
Vermeer Catharina, y rodeada de nios, Griet est cada vez mas expuesta a grandes
riesgos. Cornelia, una nia de doce aos que ve mas de lo que debera, pronto se pone
celosa
y
sospecha
de
Griet.
Esto
le
puede
traer
problemas.
Sola y sin proteccin alguna, Griet tambin llama la atencin de Pieter, un chico
carnicero del pueblo, y del patrn de Vermeer, el rico Van Ruijven, que se siente
frustrado porque su dinero no consigue comprar el control del artista. Mientras que
Griet se enamora cada vez mas de Vermeer, ella no est del todo segura de los
sentimientos
de
l.
El maquiavlico Van Ruijven, que sospecha la relacin entre el maestro y la criada,
idea un plan para que Vermeer pinte un cuadro en el que aparezca solo Griet. El
resultado ser uno de los mejores cuadros que jams se han hecho, pero a que precio
para Griet?

La joven de la perla, J. Vermeer

por Inmaculada Vico Lpez

El pintor holands J. Vermeer es conocido por su tratamiento de la luz, la textura,

la perspectiva y los colores trasparentes. Supo reflejar con gran maestra la luz
sobre los objetos. Analicemos su obra La joven de la perla, tambin conocida
como La Mona Lisa holandesa o La Mona Lisa del Norte. Es una obra al leo de
pequeo formato (46,5 x 40 cm) pintada c. 1665 1667. Actualmente se encuentra
en el museo Mauritshuis de La Haya.

Esta obra no pertenece al gnero del retrato, sino a un gnero de pintura propio
del barroco flamenco holands conocido como la tronie (rostro en holands), que
se caracterizaba por representar retratos, normalmente de pequeo tamao, en las
que el protagonista muestra una expresin facial exagerada. Aunque el tronie tpico

mostraba un retrato de una persona de medio cuerpo, o del busto nicamente, no

solan realizarse con intencin retratstica, sino ms bien para mostrar las dotes
artsticas del pintor, y su maestra a la hora de captar gestos, unas veces grotescos
(Joos
van Craesbeeck- El Fumador ) y otras de expresiones inusuales Rembrandt La
joven. Por ello, raro es el caso de tronies en los que se conoce el nombre del
retratado.
La identidad de la joven es uno de los aspectos ms debatidos, y varias son las
teoras ,
1.

La hija mayor de Vermeer, Mara nacida en 1654,

que era
aproximadamente de la misma edad de la joven que representa la pintura.
2.
La hija del comisario principal de Vermeer que tena una hija que se ajusta a
la descripcin de la joven en la pintura .
3.
Griet, la sirvienta. Aunque no hay evidencia histrica. Esta teora se ha
desarrollado recientemente en la novela de Tracy Chevalier.
Adems de esta obra de La joven de la perla, J. Vermeer realiz otras dos obras
consideradas como tronie, La joven de la flauta y Estudio de una mujer
joven. Estas tres obras de J. Vermeer fueron incluidas ya dentro de este gnero en
el catlogo de Dissius de1696 por el alarde pictrico que representan.
Anlisis de la obra: una mirada, una perla
Esta obra pictrica demuestra que Vermeer era mucho ms que un pintor de
encantadoras escenas de gnero de la vida cotidiana a pequea escala. Era un
autntico seductor visual. Atrae al espectador hacia el lienzo a travs de la mirada
por encima del hombro de la joven. Los labios entreabiertos crean sensualidad y
misterio, y su turbante aade exotismo a esta mezcla seductora. El turbante, que en
un primer momento nos puede parecer descontextualizante, era un accesorio de
moda popular ya en el S.XV (El hombre del turbante de Van Dyck).
La mirada de la joven constituye la esencia del cuadro, es la gran protagonista, que
se complementa con la sensualidad de los labios, prescindiendo de detalles que
puedan desviar la atecin.
Sin embargo, el punto focal principal no recae slo en la mirada de la modelo sino
en la perla, perla plasmada con slo dos pinceladas, que reflejan por una parte el

cuello blanco de la modelo y, por otro, los destellos derivados del mismo foco de
luz lateral que ilumina el rostro.
Las perlas son un elemento recurrente en la mujeres pintadas por Vermeer.
Escriba el mstico Francisco de Sales (1567-1622) cuya traduccin holandesa fue
publicada en 1616: Tanto en el pasado como en el presente, era y es costumbre
entre las mujeres colgarse perlas de las orejas por el placer causado, cuando las
perlas tocan la piel al moverse. Pero dado que yo s que Isaac, envi pendientes a
la pura Rebeca como signo de su amor, pienso que esta joya significa en sentido
espiritual que la oreja es la primera parte que un hombre quiere tener de su mujer
y que la mujer debe conservar ms fielmente
Este puede ser la clave de la pintura de Vermeer, su revelacin de la vida secreta
que se esconde en las cosas pequeas y que puede darse a conocer si el observador
de su obra tiene ojos para mirar.
La composicin geomtrica, simple y equilibrada, poderosa pero armnica,
contribuye a la unidad del conjunto,

Los pigmentos: su paleta cromtica

Est pintado con suaves modulaciones tanto de luz, que ilumina el rostro y crea
reflejos en el pendiente, como de color, a travs de una paleta basada en azules y
amarillos.
El examen de pigmentos de Vemeer est basado en la obra de Herman
Kuhn, Estudio de los pigmentos y los fundamentos utilizados por Jan Vermeer, a
partir de una cantidad discreta de muestras de pintura tomadas del borde exterior
de la tela, e integrando los resultados de otros estudios realizados en los ltimos
aos.

1.-Blanco
1
2

ultramar
2.-Amarillo ocre

de

plomo

4.-Ocre

rojo

7.-Azul

5.-Verde tierra

1
3.-Bermelln
6.-Sombra natural
Es por tanto, una paleta muy reducida, simple y de colores casi puros basados en
una luz roja, una azul y otra amarilla. El resto son matices del mismo pigmento y
mezclas. Tambin hay que tener en cuenta los valores en el rango de escala de
grises 1 a 10 .

El amarillo y el blanco determinan la luz y el ambiente. El color es aplicado en

capas bastantes espesas, sobre todo en las partes claras.
No hay otro artista del siglo XVII que haya utilizado de forma tan prolfica, el caro
pigmento que manifiesta el tono lapislzuli o ultramarino natural. Para Vermeer
los colores terrosos y ocres deban ser entendidos como luz clida en una pintura
fuertemente
iluminada.

Vincent van Gogh dijo de l:.unir el amarillo limn, el azul plido y el gris claro
es tan caracterstico de l, como la armonizacin del negro, el blanco, el gris y el
rosa en Velzquez
El fondo oscuro, neutral, refuerza la plasticidad del rostro y realza el efecto
tridimensional de la figuraun procedimiento que ya recomendaba Leonardo en el
fragmento 232 de su tratado sobre la pintura, un fondo oscuro hace que un objeto
aparezca ms claro, y viceversa.
Originalmente, el fondo debe de haber aparecido como un verde translcido liso,
brillante, duro y profundo, porque se ha descubierto que utiliz un barniz de
pintura verde sobre el fondo oscuro. Este tono contra el tono de piel clido,
probablemente produca un efecto ptico ms vibrante que el que se puede
observar hoy en da.
La modelo lleva un vestido amarillo, contra el que destaca el luminoso blanco del
cuello de la blusa y el turbante azul del que cae una banda entonada con el vestido
amarillo limn sobre los hombros; en la oreja luce una perla en forma de gota, de
reflejos opalinos. Su forma ovoide transmite peso y volumen.
La ptica: la cmara oscura
La tcnica del pincel es suave, pero lo bastante enrgica como para capturar todos
los matices de la luz. Son estos efectos de luz, reflejo de las inquietudes pticas del
pintor, los que dan unidad a todo el conjunto.

Los expertos han observado que no hay ninguna lnea que defina
el perfil de la parte izquierda de la nariz de la joven. El lmite lo marca el color y el
tono
de
la
mejilla
adyacente.
Las lneas de la parte derecha de la nariz y las fosas nasales se pierden en la sombra

tambin. Por otra parte, la seccin azul del turbante se ha reducido a dos tonos
esenciales de azul ultramar, uno ms claro y ms oscuro.
Estas y otras caractersticas han llevado a ms de un erudito a creer que el pintor
podra haber utilizado una cmara oscura, una especie de precursor de la cmara
fotogrfica moderna. La lente de la cmara imperfecta tiende a eliminar la lnea y
reducir la gama de tonos de luces y sombras.
La radiografa: anatoma de una pintura
A travs del estudio radiogrfico de la obra pictrica podemos estudiar y analizar
las diferentes causas y consecuencias del deterioro de las obras de arte. Pero, no
slo permite desvelar los secretos que hay debajo de la primera capa pictrica, sino
que tambin contribuye a establecer su autenticidad.
Los rayos X tambin pueden ser utilizados para detectar minerales y otros
elementos contenidos en la mezcla de pintura. Por ello, mediante el anlisis
radiogrfico de esta obra podemos observar reas ms claras que corresponden,

-por un lado, a la utilizacin del pigmento blanco

de plomo (empleado en arte desde el ao 1300 hasta el final de 1800) y con el
tiempo reemplazado debido a su toxicidad (se haca desintegrando el plomo con
cido). Es fcil de detectar en autentificaciones con rayos X debido a su origen
metlico.

-y
por
otro,
al
color
aplicado
en
capas
bastante
espesas,
sobre todo en las partes iluminadas. Las partes ms oscuros corresponden, por
tanto, con capas pictricas menos empastadas de pigmento.
La restauracin: recuperacin de las sutilezas de una piel
A travs de los diferentes mtodos de restauracin se detectan los deterioros
sufridos por la obra, y se aplican distintas tcnicas y procedimientos artsticos para
que perduren en el tiempo.
La joven de la perla fue completamente restaurada en 1994, en el Museo de
Mauritshuis de la Haya, por especialistas. Tres fueron los descubrimientos durante
el proceso de restauracin,

El barniz protector, que con el paso del tiempo haba

amarilleado considerablemente la obra (como se puede apreciar en la parte
izquierda de la imagen) quedando oculto tras este barniz sutilezas en el
tratamiento de la piel. Adems, algunas zonas de la cara que parecan descoloridas
eran en realidad retoques, antes degradados de pintura, que se haban
desprendido. Siendo debidamente reintegrados con el tono ms suave.
Probablemente el pintor empleara un cepillo de tejn, una especie de abanico en
forma
de
cepillo plano con cerdas suaves, que serva para mezclar delicadamente el tono ms
claro de los tonos de la piel con las reas ms oscuras de las sombras.

Tras la limpieza del barniz amarillento, tambin se pudo

observar un toque de luz en el lado izquierdo de la boca, un minsculo punto
blanco sobre una pincelada rosa, que haba quedado oculto .

Por ltimo se observ un reflejo pequeo y brillante de la perla que no formaba

parte de la pintura original, ya que se trataba de una escama de pintura de color
que se haba pegado durante una restauracin anterior .

Una vez que la escama se retir, la perla recuper su suavidad original.

La autentificacin: la firma J. Vermeer

J. Vermeer no firm ni dat todas sus obras, lo cual dificulta no

slo la ubicacin cronolgica de las mismas, sino tambin su autentificacin. De
las 34 obras reconocidas actualmente como autnticas, slo dieciseis llevan su
firma y nicamente dos, la fecha (La alcahueta (1656) y El gegrafo (1668)). Tras
la restauracin de 1994 ,apareci en La joven de la perla la firma del pintor, en la
esquina superior izquierda, aunque en las reproducciones habituales de la obra no
se aprecia por estar realiada en un color muy suave. La firma ha sido autentificada
como tal por los expertos del Museo Mauritshuis de La Haya.