ACCIN TEATRAL

Stanislavski toma el concepto de accin como el cimiento del arte

dramtico. La palabra misma drama nos remite a este concepto. En griego
drama, es la accin que se est realizando. Mientras que en latn le
corresponde la palabra acto, el mismo vocablo cuya raz, act, pas a
nuestras palabras: actividad, actor, Acto. Si el drama en la escena es
la accin que se est realizando, el actor que sale a la escena es el
encargado de realizarla. Para Stanislavski Toda accin en el teatro debe
tener una justificacin interna y ser lgica, coherente y posible en la
realidad. Entendemos que tener una justificacin interna para actuar, es
accionar siempre con un fundamento, con un fin, no hacerlo en general
slo por actuar. Todo lo que se hace, aunque sea algo trivial, debe ser
realizado con algn propsito, esto es lo que crea vida en la escena. Esta
accin, adems, tiene que ser lgica, coherente y posible en la realidad.
Hay que actuar en la escena no como actores, en general, sino como
hombres de un modo simple, natural, orgnicamente correcto, libre, como lo
exigen, no las condiciones del teatro, si no las leyes de la vida, de la
naturaleza orgnica. El arte ama el orden, y la armona, y en lo general
reina el caos y el desorden. Lo general es superficial y frvolo. En lo general
se empiezan muchas cosas y no se termina ninguna. El artista verdadero no
debe copiar las manifestaciones externas de las pasiones o los rasgos
externos de los tipos. Ni interpretar mecnicamente, de acuerdo con un
ritual, sino actuar de una manera real, humana. No se trata de reproducir
las pasiones y los tipos, sino vivir unos y otros. Si es incmodo actuar sin
razn, buscar entonces alguna. Las acciones mecnicas infundadas, sin un
fin determinado, suceden en la escena con extraordinaria rapidez, porque
no tienen nada que retengan la atencin. Las acciones con un fin, son
grandes, profundas, complejas, con amplias y lejanas perspectivas, en
contraposicin a las infundadas que son breves, externas y mecnicas.
Stanislavski clasifica a la accin en interna y externa: En la escena hay
que actuar interna y externamente. La inmovilidad fsica no implica
inaccin. Se puede permanecer quieto y, sin embargo, actuar realmente. La
accin interna es crear en la escena la vida interior del personaje
representando, su vida psquica, que se crea con la ayuda del proceso
interior de la vivencia. La accin externa es la manifestacin exterior de lo
que se ha credo internamente. La accin interna es sentir internamente el
papel, es cuando el actor identificado con el personaje transmite sus
sentimientos, sus meditaciones, su esencia espiritual. Estas emociones las
expresa en la intimidad, porque son palabras ntimas y valiosas para l. Es
el elemento principal de la creacin y la preocupacin primordial del artista.
Es preciso vivir el papel, experimentar sentimientos anlogos al de ste,
cada vez y en cada repeticin. La dependencia de la actuacin externa
respecto de la vivencia es particularmente intima en nuestra orientacin del
arte. Un actor de nuestro tipo debe trabajar mucho ms que otros no slo en
su preparacin interna, que crea el proceso de la vivencia, sino tambin en
el aparato externo, que expresa fielmente los resultados de la labor
creadora de la emocin, su forma externa de encarnacin.

REPRESENTACION DE PERSONAJES:

Se entiende genricamente por personaje cada uno de los seres

humanos, sobrenaturales, simblicos, animales, e incluso objetos, de una
obra literaria. El personaje es probablemente la nocin dramtica que
aparece como ms evidente sin personaje no puede haber drama-; es
quien realiza la accin dramtica y viene definido por lo que hace (la tarea)
y por cmo lo hace (los actos fsicos) y caracterizado por una serie de
atributos (nombre, edad, rasgos fsicos, rasgos de carcter, situacin y clase
social, historia personal, cdigo de valores, relaciones con los otros
personajes, etc.). El personaje es ante todo accin viviente y hablante.

CONFLICTOS:

Sin personajes y sin conflicto no hay drama. El conflicto dramtico es

lo caracterstico de la accin. Se entiende por conflicto toda situacin de
choque, desacuerdo, permanente oposicin o lucha entre personas o cosas.
El conflicto dramtico viene definido por el enfrentamiento de dos fuerzas
antagnicas, confrontacin de dos o ms personajes, visiones del mundo o
actitudes ante una misma situacin. Hay conflicto cuando a un sujeto
(fuerza en pugna 1) que persigue un cierto objeto (causa o motivo general)
se le opone en su empresa otro sujeto (fuerza en pugna).

TRAMA:

Una serie de sucesos ordenados de la forma ms conveniente por

el dramaturgo para conseguir el efecto deseado de la accin. Lo que cuenta
la historia narrada. Es sinnimo de asunto o fbula. Con la mira puesta en el
anlisis de textos dramticos conviene distinguir entre fbula argumental y
fbula cronolgica. Elaborar la fbula argumental consiste en resumir el
orden en que estn colocados los acontecimientos, respetando el orden de
las sucesivas situaciones. La fbula cronolgica es la cadena causal de los
hechos que ocurren en la obra (Buenaventura, 1980). Con su redaccin se
trata de ordenar los acontecimientos de una manera cronolgica, segn la
lgica de causa efecto. Para ello se organizan los hechos fundamentales,
determinantes, de una manera lineal yendo de las causas a sus
implicaciones.

TEMA:

Es la idea o ideas centrales. Suele sintetizar la intencin del autor.

Una obra dramtica (como cualquier otra) no suele contener un solo tema,
sino varios. Cada lector, espectador o intrprete puede rastrear multitud de
ellos. Los ms concretos suelen hallarse en la zona superficial y se
descubren tras un ligero anlisis; pero conforme se profundiza los temas se
van haciendo ms genricos.