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Apuntes Historia da Arte Clsica Arte helenstica

Historia da Arte Clsica (Universidade da Corua)

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Periodo helenstico
- Cultura griega exportada a los paises del Oriente, s. III a.C.
- 323 a.C -31 a.C muerte de Alejandro Magno, batalla de Accio
Tras la muerte de Alejandro Magno, el imperio se divide en reinos helensticos, donde una
minora griega en toprno a la corte transmite la lengua y la cultura helenstica al resto de la
poblacin ( helenizacin).
Los principales Didocos, sucesores de Alejandro, son, En Asia: Antgono: dinasta
antognida; el Egipto los Ptolomeos, en Tracia y Asia menor Zumaco y en siria, hasta las
fronteras del imperio con la India, Seleuco, que da lugar a la dinasta Selcida. En el ncleo,
Regia y Macedonia, Casandro.

Escuela de Prgamo

Galo Ludovisi con su esposa.Monumento de Atalo I, Prgamo

(c. 230 a.C, copia romana,Museo Nazionale Romano, Las Termas)
Prgamo en el s. III a.C. era un preminencia en cierto modo comparable a la Atenas del s.V.
Es un monumento erigido por Atalo I de Prgamo tras su victoria sobre los glatas. Lo
interesante de este tipo de monumnetos es que haya una rpida identificacin del tema,
transmisin de sentimientos.
En cuanto a la tcnica, predomina el movimiento y la tensin. Se empieza a desarrollar la
composicin piramidal lo que sa ms sensacin de movimiento. Es preciso rodearla.

Galo moribundo o capitolino. Monumento de Atalo I en Prgamo (c. 220 a.C.), Museo
capitolino Roma.

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Hay gran nobleza en la representacion ante ese momento de muerte. No vemos una
expresin drmtica pero si una expresin de una persona vencida.

El suplicio de Marsias.III a. C Museo arqueolgico de Estambul.

En su versin original ocupaba el centro de un grupo en el que tambin apareca
Apolo, el Dios de la msica, sentado a su lado izquierdo y un esclavo afilando un
cuchillo en su lado derecho. El escultor refleja un momento de mucho dramatismo,
propio de la poca helenstica, donde las representaciones son de una gran tensin. El
gesto muestra dolor y tensin, el cabello aparece despeinado y sin forma aparente.

Friso o Zcalo del altar

de Zes en Prgamo.
180 a. C Museo de Berln. 120 x 230 cm de extensin.
Es detallada la gigantomaquia. Lo ms interesante de esta obra es que muestra gran
dramatismo, expresin y movimiento. La composicin tiene forma de V, lo que
tambin ayuda a acentuar la sensacin de movimiento. El alto relieve genera muchas
zonas de luces y sombras que ayuda a una mejor expresividad lograda. La expresin en

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las cuentas de los ojos tiene cierto aire de patetismo. Hay mucha naturalidad en la
representacin de los cuerpos.
Escuela de Rodas.

Pithcritos de Rhodas: Victoria alada o Nik de Samotracia. 190 a.C. Museo del Louvre.

Segn diversas fuentes (Estrabn, Plinio) Cares de Lindos, discpulo de Lisipo, hizo una
estatua de bronce de 32 cm en el rico puerto de la Isla de Rodas para conmemorar la
victoria sobre la dinasta antignica (uno de los didocos, destruida por un seismo en
el 227 a.C.)
La Nik fue donada por los Dorios al santuario de Samotracia. Originalmente estaba en
un templete sobre la proa de una nave frente a un estanque (efecto teatral). Se trata
de una puesta en escena que acenta su dramatismo y expresividad.

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Grupo escultrico del Laoconte. Agesandro, Atenodero y Poldoro de Rodas. 50 a.C.

Museo Vaticano. Roma.
En este grupo est totalmente captado el movimiento, la estructura piramidal remata
en la cabeza del laoconte.

El Toro Farnasio o Castigo de Dirce. Apolonios y Tauriscos. 130 a.C. Museo de Npoles
Representa el momento en que los hijos de Antope castigan a Dirce por haber tratado
cruelmente a su madre a ser arrastrada por un toro hasta morir, es tambin una
composicin piramidal en que el toro es la cspide. Se representa tambin el paisaje
en la base, es una novedad que tiende al naturalismo, hay un contraste entre el
realismo de los animales, las actitudes rgidas de los jvenes y la compleja torsin en
espiral de Dirce. Aparecen mltiples juegos de luces y sombras.

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Nio con Oca. Boethos, 250 a.C. Copia romana.

Otra composicin de estructura piramidal, caractersticas de los grupos monumentales
de tintes heroicos y dramticos iniciada en la escuela de Prgamo fue utilizada en todo
tipo de temas (a veces de modo algo irnico.

Doidalsas de Bitinia: Afrodita acuclillada (c. 250 a.C, copia

romana)

El cuerpo aparece desnudo y retorcido en complicadas torsiones.

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Escuela de Alejandra.

Danzarina Baker 220 a.C. Metropolitan Museum NYC. 121 c.

El cuerpo se encuentra girado, por lo que hay que dar una vuelta completa para ver la
obra en su totalidad.
Tiene gran cantidad de telas, un manto que lo rodea por completo y una falda
dibujada.

Alegora del Nilo (museo del Vaticano)

Aparece el ro Nilo como una figura antropomorfa rodeado de nios que representan
sus afluentes. Est apoyado en una esfinge, que representa la tranquilidad, pues se
vuelve un cuerpo en reposo.

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Talleres Neoticos.

Afrodita de Melos (Venus de Milo). 100 a.C. Museo del Louvre.

Con la entrada de las legiones romanas, Atenas se convierte el proveedora de arte
para una nueva clientela. La Venus de Milo se inspira en la Afrodita desnuda de
periodo helenstico.

Nio de la espina (s. I a.C.) Copia romana de un bronce griego.

Museo Capitolino, Roma.
Aparece un acto anecdtico, un nio sacndose una espina del pi.

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Jinete de Artemisin (140 a.C.) Copia romana de un bronce griego.

El nio aparece sobre un caballo: refleja la expresividad y el movimiento a galope en el
cabello movido por el viento y la velocidad.

Hermafrodita dormido Borghese Copia romana de un original griego de poca helenista.

Siglo II a.C. Restaurado en 1619 por David Lerique, el lecho es realizado en mrmol de
carraca por Gianlorenzo.
Retratos: Mayor realismo.

Anciana Ebria s. III, copia romana de un original griego.

Museo Capitolino, roma
Patetismo, postura acuclillada que muestra el abandono.

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Demstones. Polieucto. 280 a.C. Erigido en el gora de Atenas.

Retrato, Refleja la nobleza y la solemnidad, la cara esta completamente relajada

Boxeador de las Termas Copia de un bronce original. s. I

a.C. Museo de las Termas. Roma.
Representa a un boxeador en posicin de reposo sentado sobre una roca. Las manos
estn enguantadas, su cuerpo parece cansado y su rostro an refleja las heridas de
una pelea anterior. La crudeza del realismo en su cara surcada de arrugas y la nariz
torcida lo identifica claramente con el helenismo.

Cabeza de Delos (II a.C.) Museo arqueolgico nacional, Atenas.

Representacin realista que busca la captacin psicolgica del modelo a travs de la
expresin del rostro, especialmente en la mirada.

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