"Tito origi i : Line ele ceed mova dal $0 al XVIUL sep, Veetiin eats de Mra Cog tame _ 4 . = Laer & Fil oa 19T7Seer ve " Alorentinos —arquitectos, escul: ‘nueva manera de proyeetar los Hemos explicado en el tercer vokimen las condiciones bi ‘tricas en que se desenvuelve este cari i del nuniipio, e han enfrentado entre elias: us gr ‘po de familias aristocedticas ha tomado el poder alrededor de | 1380 y gobiema la vids de la ciudad durante los cincuenta [i aos sucesivos. La ordenacién urbana definida a. finales, det |! que ‘ala nueva Florencia, despoblada y [se se Wael thaw de coapletila defintvameace A los les pide la faveacién de nuevos organisms bani a0 la terminaiény el pefeeionasicno cai. is Ucello, Maeacclo~ law a eisai bea ali «dis por las gengraciones precedentes (el Duomo, ef Baptisteri, «las grandes iglesias conventuales dela periferia, el palacio de los Priores, ete): pero su contribuciéa aleanza un valor suevo, aucénomo y universal: es usa propuesta vélida para todos y que se adoptard, en los pebximos cien aos, en todo el undo civil ado como alteruativa a la tradicién medieval. ai Paolo Useello trabaja ev Venecia de 1425 dad, ls nuéva culuia arvnica nazz flore ay upiversal, Come la poesia y la prosa de los “grandes escrtores mecendstas, Dante, Petrarca_y Bocaccio, Considesemos brevemenie las innsvaciones introducidas en Jos distintos campos En argultecura [Filippo Braplleehis 371-1446) incrodu’ ~ dz SR auevo oe Br “wal a resumirlo del mod8 sip SS El primer deber del urquitocto es of de defini aptcijae " damenie ~cpn dijo, maquets, ee I forms pss dla Hunt gass/abeie dees toads conuntamente, ates de dar iaiio a las operacionre consruciva at eps Bosngle dt faces aja —Prmetasclaajouca BY avrgitcct ees el proyecto sia menclar- sya con low opeyatton ysis onganzaione, ql se ocupan dela ejecucién. = >e((Z) En la redaccion del proyecto es necesatio considenné las. * cqracteristicas que contribuyen a Ja forma de la obra, en exte 7 i gf { \“Arte’y ciudad wv la edad medema AG) cavncertvicas proporcionales, es deci, lis rela HL conforma Tos_devalles_y, | ad gre wis kee eer ae TE hecho de haber atribuido el primer pucsto a fas corace- * eaticas proposcionales justfica la correspondensia. entre el proyecto iW ‘obra a construir, pero contienen ya las indicaciones inds impor antes, «8 decie, establecen la forma del artefacto a ébastru. (7 Quedan para Aijar, después, las medidas (es decir, ls eelacién de ) tamaio para pasar del proyecto al edi Li 8 empl, es eS ote eer fot ~ | Apsaesll clisica_y recabada_ de Jo 2° “Rodos tomas, ls feos conoides en age! tena Bsta 6 ix puede. sex. modifieada-ligeramente, pero ‘ ls eenscer es decir, apreiar con un breve uiio ue! b+ basse ag. modelo prevedente—, fa arencién, pics, puede c enpcentarse en las relaciones del conjuaco, y resulta ms Hil: 7p foma gana del slifco 0 lf ambit “De este moda la sequteeurh ea ical’ ines. a digs Sigel tes ifr nice ls see Brunelleschi sostiene esc nueva: Goncspeldn dex arqul ‘wea como tina propsesta pesonal, ea pleno contrast con i ~ diiéa a lg que quedan ligados los. pstronos, los opera incluso los artistas que colaboran con él daria hima mano a * sus edifcios. Ha de afrontar dificltades poco menos que ina perables y casi nunca loge realizar inegtalmente sus proyestos. Ademés, slo dos obras —la cipsla del Duomo y la gactstia de S. Lorenzo— fueron finagciadas regularmente (por, el «Arte della Lana» y por la fanilia Médics) y'pudieron acabacee bajo sa diteecign, Las otras 8. Lorenzo, Sto. Espiritu, In eapilla Panza Sia. Croce la rotonda dell Annunziata— fugronlevin- dose a eabo lena e ieregulasmente, durante an lage eis eco mica derivada de las continuis gueras, y-con mis alidad «s6lo en el perfodo suzesivo, de 1440 en adelante; asta su mues- _y la obra; los dibsjos del proyecto eepreseatan en peque Is“ 2" “Baiinemes, « partis de estas consideraciones, las princi fe (en 1446) quedaton incompletas y fueron alteradas por sus coutinuadoces ‘A pesar de todo ello, su proposicién se afianza de form: gradual en Tealis ‘en Europa, porque los acoatecimientos pos [tio ban demeonrado su nctsidad, El fundé una axuite ra basada en la rezn humana y en el prestigio de antiguos, capsz_de organizar y coniolar todos los los epi para la vida del hombé, j basada asu vez, en Formas] repetidas, leilmente ceconocibles, La ee uo je en el Custrocientos y en el Quinienttos amplia sa ca 4 pode seibn en volo el undo equitectura como: | | lasecumenta de eieulosaclonaly de decoro civil, aeaban: ‘eonsiderasla cons Idinica arquitectura posible les obras realizadas por Brunelleschi en’ Florencia: ‘sR fa stud Sante Mara del Firs la obra extol y = ir que concluye’ el ciclo de fas. grandes realizaciones imedievales-e ingugura la espaci6n de la nueva arquitectura. Esta, aan essuctura completa el edificio fundado por Amolfo a fins les del Doscientos yfse cones enel.censie-wnbesde-todla ld) Eas ingens entry (gy 199 188 dl “ence wolumen) Florencia se asemejaa J flor de a qué toma el dmb el (ldimo.cinréa de murallasfimplifeado deforma, cirqulares la corola; la cipula ¢s el botdn central Beunellescht invent el sistema constructive para llevarla a cabo y fj ta for- mace ns sel y. gandions acods ‘con su funci6a pasa “ag. Fig, 1-Las obras-de’Brunclesci en lorena "T casu de Apolonio Lapi (1418) 2. capilla Ridolf en S. Jacopo Sopcsino (1418) 3. palacio de ls Pacte Gills (1418-1425) 4, capil Barbados! en Santa Felicidad (1418) 5. easa Bartidort 6 pila del Dicina (1418-1446) 5. hospital de los Inocents (1419-1 8. San Lorenzo (desde 1419) 8 capil Pazzi en Santa Cnet (desde 1429) 10. rotondade Sanea Marla de los Angeles (desde 1434) HI, Sanvo Espa (desde 1428) 15-18. ouas obras de incicra atibucin 5a leLe La news cultura ariinica 9 pagina ancevior), La ejipula de Brunelleschi en Fiore, visex desde los trjados de la casas al sur de Ia cavedral? una vista axonométrica se halla en el primer volishen, fig. 31. inline 45) eho aie for ved estin evestidas com icjasde bart v sernarca!que las separan sobresalen por emu los foriman. La jaulaforrada por ests elementos dlacameate desde mnichos kilémetros de distancia, ye resto de l'ciudad no son mis que manchis confas: modo, dicha fighra geomética rlemestal canipea en cielo y orienta rodo el espacio dela cia y dl teritorioeit- cundante (Figs. 2-8) 3. Bl pauorama de Florencia desde San Miniato, dooni nado por la eijpuls de BruneleschiSte RCO 10 Ante y ciudad en la edad moderna Ce ‘Fig. 4, El panorama de Florencia desde la plaza Michelange- Jo; dewis de la cipula, las colinas de Fiesce. wo12 Ante y ciudad on la edad moderna Figs. 6-7. La maqueta, en madera, de la linterna de la cpu 4a, conservada. en el museo de la obra del Duomo, y Is liters teeminada, Fig. 8 (en la pigine de af lado). El interior de la cipula de Santa Masia del Fiore. Quinientos. ida can los frescos de fines delPanui 2 Le nuen ealtina ativics ig, 5. La catedral de Santa Maris del Fiore, coil campa- nario de Giotto y la cipula de Brunelleschi, vista desde Orsan- hl 5 ii t — i14 Arte y ciudad en la edad'moderna ‘Las oxies dbras,insetddas en’ el tgjdo de lx ciudad Fede Figs 9-10: Los dos plains de Ghibevt y Brunélleschi, pre “yal sn edifcios mis modestos, perd muy imporeanres, pues- __sentados al Concurso de 140). pare ser. coloedis en la era “% to. que sirvicron de modelo ea la arquitecoura suegsiva. fey 3p & sepsigg se 2p ‘somes 20] ap wopeaueSio ¥] 398. ayad amb srapydsg ames pp eso(8s vy ap wif | Rp van ap eMamouoKY "1 Ty GL, Pingu cunyse paces oySpf ono me 9.9 xy (epemba yf) St BL\ Fig. 21. La clipola de la apertura mayor de a sadist vieja, Fig. 22 (en a pigina de al lado). La cipula de la apersra i con las curvas en estaco, de Donatello. menor de la sacrisia vieja.2a Aine y ciudad en la edad moderna Fig. 23. Plantae la caplla Pazzi, de Bronlleschi, en lpi mer claustro de Ia Sahia Cruz en Florencia’ estala 1:200-La" ‘lente general del conto conraciva efor la Fig 4181 del teen olan. e Fig. 24. La cfipula de la capilla Pazzi, con las curvaturas en cerdinica decorada, realizadas quied por el misimo Brunelleschi. Fig. 25 (en la pfgina deal lado). Vista intevior de la eapilla azz. El banco en el que se apoyaa ls pilastrasresulye cl des nivel enere los dos ambientcs, y sirve como slla cuando la cap Ila se usa como sala del cabildo.<1. La nueva cultures artévica,‘Anse y ciudad en ta edad madera Fig. 26. La parte central de la fachada del palacio Piet, en Flotencia, correspondiente al proyecto de Brunelleschi.La excaltara.y la pintra reproduces los abjetos del mundo satura. Esta reproduc in “Operaci6r emacta y cientifica, clasficando los ‘caractezes de los gbjetox.t como los de las obras arquitecténicas 1) los caracteres proporcionales 11) los caracterei: mérricos TID) los caracreres fiscos (en cite caso, sobre todo el cor) ‘Una escultira, por ejemplo, reproduce los aspectos esencia- Jes deun-objeo, aun ene caso de que resptes6lo los coracieres, Proporconalesy descuide ls caracteres méarcos (puede ser una ‘statu mis grande de loreal o una estaulla ds pequcia) 6 os saracteres.fisicos (puede.estar hécha.de-mérmcl 0. de bronce, aque tienen un grano y un color totalmeste'distintos a Jos él modelo). En cambio, paca reproduce un objeto de wi dimensiones ‘ohie una Supeficie de-dos, hace fala-una-construceidn geome tea suc permita:pararde uno a oma + Condes 9 Io mézodos pat 5 ps, explicados.en.elprimet volurmcn: las proyeccionss atogonales, la_axonometria.:la‘perspectiva_y_las-proyeéciones_acotada Ea este peviodo se definea las relgas del prpectog, que es |). | nidtodo geomet tks complicado, pero més familar pare — Lobservador, porque da una imagen similar a la que se forma Gad gj Unione Los enue attnin diegn seglas. de ln penpeciva fiton-eaabledss por Beulah; pad ‘dos tblillas que represcaran el baptsterio y la plaza de la Sig. nor -contays in aparto gor obliga earn deve pout pur por compas la imc le ons rall controlar su corsespondencia (fig, 27) Comets gu meena seat de Ie epeciva {primer volumen, figs. 34-39); ahora podéis considerar su sign’- ecto honey Chia ge ROME PSI tau de los exacres de bern En lec, eajoraes tepracsta dicramente al lee exces poportonto de Is bjs (fom y pos ers) ence ndieae ines ho mdian deCvin b scres ceed ene aaa ee eae hhumano); puede représentar los colores y los otros caracteres fisicos, dibujando de distintas maneras las superficies compren- Gi am ber coucnno deen ee Fig. 27, Reconstruccin de la segunda tablila (co el pano- rama dela plara de le Signoria), dibujada por Brunllsct para demosrar las tegas dela peispeetva. ® Fig. 28. El emazzocchion: una complicada figura geométr- a dibujada en perspectiva por Paolo UceeloFig. 30. Una ilustraci6n del eratado de perspectiva de De Vaies, de 1560. : i js ives de Bronce ig. 29 (ca la pfgina anteior). El espacio en perspeciva Figs, 31-32 (en la pigina siguiente). Dos relieves de «que, partiendo del ojo bumano, se extiende a todo el universo. en perspeciva, ene altar de Donatello, en San Antonio de Pa Dibyjo que se halla en la edicién del tatado de Vituvio de dua 1536, de Gianbatisa Caporal.2, Loa muevaenlinra artitica 3). 5 + Fig. 33. La estatua ccuestre de Gattamelita, de Donatello, frente a la iglesia de San Antonio, en Padua.32... Arte y ciudad om la edad moderna (= " Pero'la presencia de los colores complica la representacién, Las colores propios de cada objeto no se presentan de-modo uniform; extn modificados por les luces as sombras os rele jos, 7 por el expesor del aire, distinto segin que los objetos estén pr¥ximod o no, Los artistas del Cuatrocientos y del Quioientos™ descubren gradialmignre ts ate broducic 9i0s-< ‘TLensqueden el epetorio dela pure parte de dene” | psa catsae si ciéines que auimenian Ja posibilidades y el radio de accidn de la. a fos longo de gran formats que permiten preparac en el Inboratorio los grandes ciclos picrbricos: los calover al le:el \gahedo cn piezss de metal, para reproducie los dibujs de lined (ene gran niméso de eopias. : jon Ponsdereénos breveriente algunos rs PL ¥, 4 Ja cocultura-del Reoacimienso— Sl indando de la perspedsva,esablecido pos B: is || ex lizado en ereze deeeio del Cuatroceatos por un grupo | de arise que teabajan con ¢ dos de i pinta 4's \Donanalo (1386-1466) cimples'los mediés de: la esculsura para txplorar-el mundo visible,easi en compeyencia con la pin- {| tush; contest fin, experimenea tide tipo de materiales (metals, | picdas, stucos,Lerdmicas) y distineas'eénicas lestatuas de bul to: rédondo, que conservan la qisma'proporcién que en el ‘modelo; tablilas donde a relieve esté rebajado 0 reducido al rifaimo —en el Hamado.stiadciata-(xplinado)— donde la pers- pectiva permite: poder repicscncar igualmente la"profunditad: figs-"31°33).. © Mataczo (1401-1428) cs uno de los primeros en pintar us forido.acquitéerdnico construido a base de seguir exactamente las siglas de Ja, perpectis, nla Trinidad, en Sea. Maria {_ Nowell, fig. 34-35);usiliza estos nuevos métodos de represen tacién pasa dae consstencia.s los personajes humanos (fg. 36) JEL hombre se presenta como el,objeto'mis importante del uni- [verso pickético y su imagen reve el universo mental det pense Yimieoeo, que, de esta manera, alla su ligor. en la pinnuca, ir} Tanto’ Donatello como Masiccio acepéit la” perspectiva ‘como un’ medio para ver con nuevos ojos el especticalo del ‘mundo; la emocién de este primer contacto prevalece ante la perfeccia de In imagen: de abt pare el wae de sus Figueas. {_ compacadae con elidalisno de los wecentiseas y el de Ghibert. scsi aciaaeUa ee, | petition te atiteaiesFigs. 34-35, La Trinidad, pinta- a por Massacio, en la iglesia ‘de Sti. Marla Novella, en Florencia. La edinopia» (el apante), es deci, Alto prlininar hecho en a pred yeh fresco acabado, a ee esig. 36. Bl wibuto de le moneda. Fresco de Massaccio, en la iglesia ‘del Carmine, en Florencia:oe Fig. 37. BI hallazgo de li cruz. Fresco de Piero della Fran- ‘cesca, en el Sbside de Ia iglesia de San Francisco, en Arezzo. Después dela prematura muerte de Masacco, en Florencia twabajan los més famotos pintores italianos: Paolo Uccdlo, Filippo-Lippi, Andrea del Castagno, Domenico Veneziano. En su escuela se forman los pintores de la siguiente generacién, que saben hillar un nuevo equilibrio entre dibujo y color; trabajan nun teritorio més amplio y dominan la vida aristea y cua zal de ls diferentes ciidadesitalianas. Recordemos a Pera della Friencesc (alededor de 1415-1492), en: Urbino; Andrea Man- Yegua (431-1506) en Mantua, y Giowanni Bellini (1430- < [1516), en Venecia En est iisnio,perfodo se peeflan, las relaciones ene la bisqueda anitice 'y In: liveranura, Bronelleschi, Masato y Donatello no dejafon expliaciones estas de su abajo: en después de 1430, un ltersto importance, Leon Bata cambio, \fAlbert? S04 ATZV ens ex concacro con los artistas flotenti- “os, aribaja dl niismo com picor y'como arquitecto y excibe usa serie de tratados (sobre intra y éstulivra alzededor ‘de 1435; sobre arqutcctura leededor de 14450). Estos erarados ofrecen la primera regulaién tebrca, de ln neva experiencia austen! de aquf en addante, muchos artistas excriben brospara explicar los mozivos del porqué de su rabajo: Pievo della 5 lgrese, ei a cy muchos otres en el siguiente siglo. Entre finales del Cuatrocientosy pricipios del Quinientos, en Florencia y en Roma nace la exigencia de sintetizir estas mileiples expeciencias pare llegar a un estilo definitivo y univer- sal. Los protagonistas de esta empresa —Leonardo da Vinci (1452-1519), Miguel Angel, (1475-1564), Rafael (1483- 1520}— gozan de un prestigio cufural sia precedeates; soa condiderados hombres excepeionalts, genos,.es decir, tipos Fig. 38. El disco de un edificio, pastiendo de los-dos ejes cde simetia; ilustraciin corgespondiente al ratado de arquitectu- ra de Leon Battista Alberti (alrededor de 1450). Ihumanos superiores que caracterizan tod la civilizacién de su ep ber no se timica a te aRquieECTR, pinburs o eu 1, sino que seextiende 2 todo el campo delat artes visuals. Eu cfecto, el arte ocupa un lugar centeal ea la eltuca de I época 8 una disciplina general, capaz de conocer y predominar en todo el ambiente fisico, poniendo de manifiesto, a la vez, la belleza y la verdad de las cosas: define antcipadamente el mun- 4o iimitado y mensurable que serérécorrido por los explorado- res del Quinientos y estudiado por los cientiicos del Seiscien-‘ ( : | Lcbitiasihasmaianiacnniceeibiincne UusuRhsasicttitinatllia «Fig. 39. Un dijo de Leonid de Vinci que penta Fig 40 (en pga de ald) Des foogralin el Dai tuna gran explosién, de Miguel Angel, en el Museo de la Academia, de Florencia,Fig. 17/Axonometsia de una cx jia de la iglesia del Santo Espirita, que permite wer la organizacién de les mutos, de las béyedas y de las coluunnas, aLa ines cultura artitica 1Figs. 41-42 (en les dos paginas anteriores). La Sagrada Fig. 43. Vista de una ciudad fortifizada; deialle del fondo onus, de Miguel Angel; en la galevia de los Ufézi en Floren- de una pintura del Beato Angélica as jadonna de Ix Silla, de Rafael, én la galevia Pitti, enido 2 principios tipo de objeins, ciudad ye ELnuevo método pata proyectar, eiablci el Cuistocientos, # aplica tsricamente'a iodo desde la consenicconc i pemishe, ~ semionod AUpeehi “Pocky ute ler Ena précticafene nuevo méodo nok dies Tansforamaciones en loi srgarisise aebe . Aetiograica Fle que le expan reper cabal ‘no hay netesidad de fundar & ‘ela lis ya existent Buevas cuidades 0 de eiigeandeect excepeibiales) ce Tslvo peter cana jos biel conse que asegucaban la ec eruccién y wbanjsme mediey, De ee iodo, Iz arguicerra bs su el de poforin y glad or ndos, pte nos capa de funda o sansfocnes ee Los licratosy los pntoes dscribeny pntan ly ces ali 80 puede consi, permanecie fo como un ol Hea gy, REP Fenn ys gu la organiza ciudad medicval OLIN omens lon ee, Teesietos lo bien incodicend 98 ambictcsds, que normalmente sie YY pot tanto ievealizables nae i desproporcionados “eA inisio fe del Filacete ( ~ abn ana “ig 44 Ph nt del dad dea! d\Sforinds on el eat de 1465), =44 Ante y ciudad en 4d edad madera , Ya se sha descito el caso de Florencia, en Id git las obras ___principal por Jos tenderets de lop'vendedores, De este modo) del Custrocientos se incertan de manera coherents en La orga ‘queda organidads rods la pequeia Gudad, de fo siquics, c pea def zaciGn proyectada a fines del Doscientos..Consideremos shora iglesia del pslacio papal. Los edifcios prin ‘tras cludades italiana, en las que ls ineéevenciones senacentis ne mayer oo tas son ms importantes y més untacis : laa (la autoridad no se expresa através dela : penny a ee Re EG acd mma dasstarG de prtgo © : RY esta régulatidad se avenia en los edificios secundarios NZA 0 8 ee i Plerde‘en aquellos otros desinados a la gente normal, ue | # 2 Se insertan sin dificultades en li compacta trama de la aldea / |i 1455, papa Ba e's al ot tell De mise, a exghancn ees | : eget reeitorio le Sienay yd struila para i ‘vo logea: ser felizmenteunitarid) Jn_niueve cultura respera peralmenceien ela, const séquito. v ambients tradiciofal y lo corrige —sélo cualivauvamente con, is er a esse halla Alber sin duds Plo 1 cscuhifaw, "su Constuciais, orden por una real ntl css para TRA A progetto staan y piek ARGEE | los proyeesinasl.2-pequefa aldéa medieval (cerca de 6 heels: Oy ciliate dna “ata Colina yla-cille principal sigue. el essed de Tver ue Angulo eu “atigid Big If decide construe aqui ibe alaci Bieolootil (€3 ce dl oul, miencias Gielos demie edificios se sind I. nea cog loe.d6s tartales del camino asl el espacio de delante'de Ih cxeetateot fora €&,tapecio, que eaandta la farbada de engi? los Dloques divergentes de os'dos palacos y des- [cbte: ci Job dos lados.de Is iglesia, el panorani, dl valle (f- “Wqutas ABAD). ee ; res YE La éattdral Geo igs waves de la misma alin (sige, 8 fe Joy elmnodelo 2 las-ighesias géticgs alemanas visitadas por Pio. 11 so viajes) y on el Serie no pose hingin tipo de decors” cia, exe tablas encargadas a los mas famosos pintores de Sicaz: Sano di Pietro, Sassev, Giovanni diPaolo y Macieo i Giovanni de us patio en ponseama “reddor de este centeo, monumental se insertan otro ei ficiog secundatis: los cedenales erigen sis palaces lo s1g0 Siders ‘ "Fig, 45. El blason de Pio TI Piccolomini, en el palscio de | | | |G) Pies -ao a _ Figs. 46-47. Pienza. Vista y planta-de la ciudad desde el valle de Orcia; en negro, los edfcios yue forman e! cents monumeatal (el palacia Picealoms mh el palacio piblico, ol palacio Borgia, i catedssl) 4 el Bogue de lac casas en hilra para los pobres,central de Pienia ° za desde la corre del palacio pblico: la pavimentacién én forma de recuadros de ladrillos con listados de piedra, evidencia la Bee | : | Fig, 48. Planta de los cuatro edifices alrededor de la plaza Fig, 49/(en a pga deal lado). Visa eb plaza de Pens” | |documentos, peco es casi fF). Pio II Pibuidos en u F462 ta Hecisiones mis importantes, el c Eomentaros. En efecto, ‘tes nuevas edificios 99 se numbra en io seguro que fue Bernardo Rosselline, arquiteetos flocentinos de Is época (en) 1461 fue nombrado maestro de obtas de sigue el curso de los los principales monumentos son cons: a Maria del Fi. rrabajos de cerca y oma las! ‘mismo explica en los un tiempo minimo, de 1459 2 1462; en marzo de ‘ad toma el nombee de Pie i, ospeda por ber ‘Lar cindades italianas del Renaciminto ves petiedos s 12 ostte papal Peststionnente uo se relizan ms cambios y la cudad de Pio FF vuelve ager ung ald pel campo, Fl equi "por un momento en Gea primera ordenscidn urhuai del Rensciieco, no es modificado por aladidor poste ‘lores. y todavia oy puede apreciarse en*Tos expacios de las calles de los esificios, aunque la vida para la que estaba dese, fads deapareci8 hace ya muchos sigles,a Figs. 50-51. Piensa. El detalle arquitecténico dela fachada Figs 52-53 (en la pigina de al lado). Anveiso y reverro e de pslacio Picoslomini,y wn detlle del igtéior dela catedral, a tabla pintada por Piero dlla Prancesa,‘con ‘el retato 5 ‘on la tabla encatgada por Pio II al pintor senés, Matteo di _dugue Federico de Montefeltioy la escena alegériea de si Giovanai. triunfo (Florencia, galeria de los Uffizi):Figs. 54.55 (en-la pégina anterior). Urbino. Maps de fos sltedeiores dela ciudad (del mapa a eseala 1:25 000 del Ist tuto Geografico Militare); planta, con la indicacién de los cspicios extetiores organizados por Federico (en acyto) y se Jos edifiios que Forman el conjunto del palacio ducal (en linea discontnua). Fig. 56. Vista aétca de a ciudad de Urbino, desde el sic on Printer plino Ia plaza del Meseatale y el conjunto del pelacio ducal| 537. Una ciudad ideal; tabilla pintada y conservada‘én a palato ducal de Urbino.” 5 [etacia ol monte, és, decithacia a cenico tradicional de Ia cidid,l Eichada del jsuewo palacctse doblaen forma de Z, y fica esci sifciente para una plaza, donde mis tarde se cons- truifé el ntevo Duomo] Hlacia al valle, en cambio, el conjunto a fompe eh uaa serc de ambientes abieros en cl putas que f directo con. el espacio infinizo de la campitial Tin el conto se hallan las habitacionesprivadas del principe y de sus famsliares, con una serie de galeras superpuesas, Han- {gueadas por dos torres con escaleras (los lamados ori); ala Glsecha se balla un jardin colgants, cerrado por un mi, con “yentanas que enmarcan la visién de la colina de delane; 2 Jaquierda se‘abcen otra dos tercazas, yen a més ampli (ct ‘nado patio del Pasquino) tenia que surgir un templo redondo ae las tumbas de los Montefeto. Desde ls tores que fla Gqican el cuerpo cental se desciende hasta el pie del palacio: ‘desde aqui por medio de una rampa circular recorible a caba- lo, se baja hasta los establos —consttuidos a mitad de pendies- te y a'una. gran plaza artificial que se consiguié al rellenar el *\ fondo del valle (el, Mereatale) empieza el camino hacia Roma~ forma [Esa pra —don van ina segunda y extraordinaria fachada, en contact, Figs. 58°59 (en la-pagina de al Indo), Vista aézety, planta diel palscio ducal de" Urbino. la nueva evteada principal de la. Gudads"en ella se’ abre una monumental puers y epics ea camjeo zctiines que be fasts a puovo medio coe ls dor colina y deaf hasta la en ctada superior del palacig) De eta manera le orienacia ada la Gadd reslea al revs: la fachada principal no se ovienta a facia puerea Lavagine (es decir, baci Risin’ yl valli sino hacia Valbona, es ded, hacia Roma, que cs donde'se degen Tos auevor intoreaes politicos de Federico [Desde el palacio se ‘costempla este recortido y cs ligado, tanto al centro de li ciu- dad como al terrtorio exterior. Ba i das y nds compromteti, apizacion. | {das sue a como reslads \ eae palaciay Ta cndad extn ligados con ssbio equilibria UGUpalaco forma al miso Hemp el cento I fachada moni Vocal de la ciudad] pero su eseala se diferencja dé lade los, Idems edificios; en efecto, se presenta dividid en muchos quer- fpor construtivesy la regulardad-geoiméwica peda ala nueva Teulura visual se aplica a cada uno de estos cxerpos, no al con: Junto de ellos! ala eva arquitectira ennoblece los pustos iligaies del auivo ocganismo urbano sin destruir su continu ‘dad figs 54-61).Aste y sindad en ls edad moderna2 Las cites italianas del Renacimienso Fig. 60. Bl perfil de la ciudad de Urbino, visto desde el su. aFig, 61, Vista de Urbino pinéada en la galeria de los mapas geogrificos, en el Vaticano.ees i | seals 1:100 Figs. 63-66 (en esta pine y en la de al lado). El pequefio estudio del duque Federico, en el palacio ducal de Usbino, Planta del suelo, planta hasta la sleura de la ventana superior, vista ha- cia el porche externo y vista hacia al fondobaja hata a dls Rema tide 1458 hasta 1464 ysienesdlo cinco aos nneridional se balla el eanilo de ey sousttuity habitar en Piewa Bn curbion edevcolempcra a conde us caer Ep ~elafortimado conductor dela Ligé i ‘ieando un grupo de artras locales 454 permanece Como sehor de 1414 bases 1482; es el dico pefaipe dl Rosse sulicinces pa Kzofjunto al cual ‘del caificio’ “reetilisiea us woncacos de.segunds he Hack Konjunwo ques este edifiis se incompors dene de wn nae = Ssarrolla alrededor de un patio poricados pee 3 ve atiul ibremenre hacia la ciudad y elcammpo eee de este modo, todd cl ambiente ciccundanve:df jn, com eto ios _artatae-falianos_reds_importantes men Pontelli, Giuliano da Mai Melozzo da Forli, Paolo Uccello, Sondeo Benial, Giovani Sand el pare de Rafael qu ts joven Branant, juno al lameaco Gisto di Gant ya yatolPedco Bertuguce, Piro dala Francs et preseate arramte un lsigo pesado de ienpo (desde que pnt, quads fs 1450, esa de ia Pagan qu eeerda sia tocdel pedccr de Federica) €l pode tere inspirador de as vpacslonesarquicedniss y deroraivas mis erepsonle Pod lep sigue de crea el wibsjo de oe aeuectny arias ¢ inaye en os decons, Bn muchos casos, un ‘iniinis ‘ttabajo compite.a distineas profeonce como en la Edad Media, Para na misma obra patron pide la colaboracién de muchos artistas, y los contrata 0 Tos despide con una libertad casi caprichosa; pot ejemplo hace que Berruguete pinte de nuevo algunos detalles de la table Monteflto, realizada por Piero. La puesta 2 punto de_un pequefo ambiente, como el pequeiio estudio de Federico (Figs 63:67), se vuelve tan complicada como‘a construccién de todo el palacio ducal: “La corte de los Montefelro es tambiéa un importante cen- sro de cultura litersriay ciemifca: el librere lorentino Vespasia- no da Bistici organiza la célebre biblioteca, donde se guardan los ebdices originales gricgosy latinos, ytranscripciones (hechas ex profeso) de obras antiguas y modemas. Piero della Francesca yy Francesco di Giorgio dedican a Federico sus tratados; los tatemiticos Luca Pacioli y Paul van Middelburg son contrats- dos como preceptores de Guidobaldo, el hijo de Federico; a fines del Cuatrocienos se inician agut Bramance y Rafael, yen el palacio ducal, principio de 1500, Baldissarre Castighone a —rscribe cl Contstaa. a Se En el laboratorio de Urbino se forma un grupo de especi sr eaples ei tuvie de Federico, senda alas graides cudades come Venecia, Milén y Roma yyeonenbuitn #1 Tormacion de la queva cultura intercional ca ot siguiente siglo Fig. 67. Un instrumento astconémico; detalle de tas tara ceas del pequeto estudio del duque en el palacio de Urbino. | i | i | i2 Las gindades italianas del Renacimiento 59 a dit dpe ani el eld de a ein 1 nus aitas opts gl ele eda et I ics sated cee el Fri de Gino Batcgn een tales de Bacio Pons tc fu cninue i? Ghaliane Ue tes ue ar ta tera eee aie: tts or Gas te Gand Bele Beet—— u | : | Fig. 68. Bl recho decorado 2 estuco de una de las salas del lacio dueal de Urbino,62 Anny ciudad wx le el toda 1° FERRARA TRestara ‘es la capital del seforfo Bstense,siuada a caballo actPolen pinto de paso tone Fa yee ve ‘ciano, En la Italia pacificada después de la paz de Lodi (1454), Ferrata lege a ser una de las cudades més cess yavaczades la. ‘corse hospeda los Bteatos ,cspecialmente = los poees mis importantes del Renacimiento taliano: Boiardd(gue compose 4 finales del Cuatrocientos el Orlando enamorado) Arios3 (que poblica én 1516 el Orlando Farias) y mis rarde Tasso (que ‘scribe pasa los Estenses la Aminta y la Jerusalén Liberada): desde 1486 organiea una seie de famosos especticuos titra les y en 1531 prepaca el primer teatro extable de Europa hacia Jar mitad' del Cuatrocientos hospeda a algunos pintéres célebres =Pisanello, Mantegna, Picco dela Francesca, Roger van, der Wyden "que contsbuyen ala formaciba dela escuela, dé Ferrara (Cosimo Tura, Francesco della Cossa, Ercole Roberti). En este periodo se hace necesario afadir al ciudad medie- Het Te ReTa | silina: Gi ka pained ai ik kage yess @ lag ca ar oles por oo aol ie se Tormade por una nes un verdaders-proyecs de ampli Jobla su supécficielde 200s S50 bea reas). 1 itada medieval estaba limitada al notte-por truco y porn cin facie ad corer ‘est dividida por una serie de elles eile, ge ne foaa va purl gla ae, Se wazan de manera que pueden unise a smélieval, Las: dos calles principales “ft vi Foainene ge onduce del castillo Estense al de Belhist (paseo Ereole1)y la” ‘nueva calle que une fs puerta Po.y la puerta Mate (paseos puer- ta Po y puerta Mare) se, evcuentran casi en dngulo zecro,! ~ ‘como el cardo y el decumanes de las ciudades antiguas desctitas, Fig. 69. Planta de la ciudad de esviea a fines del Quinizatos. En “> tego, las calles dela ampliacién de Borso (abajo, a la derecha) y de la “ampliacién proyectada por el duque Ercole I (azriba); en linea de puntos . Jos pangues de las adelicias» duct les: Belfioze (dentro de ls murals, sariba) ¥ Belvedere (en la isla de abajo, a la iaquierda). ele eepesrsee 64. “Ante ¥ gitdad! et Ia tdad moderna Pos Je Vitewid fo largo de ext seginds calle se abre una nuda, Tasiante espaciosa (plaza Aristeas wa feccingulo d€120 be a" a 05 dat 2 Feria aspestomodesno sin gt p-anexionada_a-los Estados de-a Iglesia ise fntto de Ls murallas de Hifole T quedan amply aonas de-eampiba Solo en muesto™ asa ena ‘md React ealeT wo. prodace: (rear z | ues maa sy dad moderta con una serie de ncerven a sbi, etl biciosa y exigente™ intenta por vez primera regu decarrollo de una gran ciudad,'y cs plenamente consciente dallcontraite entre los dos tipos de ambiente usbanoden efecto, . 5 propone‘construir una ciidad nueva juato a la vieja, pei6'80 ogra conservar la coherencis entre plano wbantstico y la | faglonarguccdnical Expres por wes primera i woe que distingue'el plano wrbawistca de los popects nce todavle sy sus peligios. Fig. 70, Ferrara. El eareo dél caballom con la estarua ecucs~ tre de Niccold III de Este eA 4 Fig, 71 (en la pagina de al lado), El triunfo de Venus; fresco de Francesco del Cossa, en el palacio de Schifancia, en Ferrara.chance Ce RE Figs: 72-73. Dos detalles de la adiciéa proyectada- por el duque Ercole T: una calle —via Mortara— yy la plaza Ariostea, que tenia que ser cl centro de la nueva ciudad,igh. 75-76, Ferrara actual: plantas del mapa 1:25 000 del | Istituto Geogeafico Militare y dela’ Guia nipida del Touring | Clob Italiano, aeFig. 74. Vista en perspectiva de Fesrara, a fines del’ Qui° 2. Las ciudades itdlianas del Renaciwiontoprose | caub.bace vei dee Florencia lor pinto ns famoios et } romeo Borzl,Pengino, Ghitandxi, Pinch, Si [srl ozs), po mW gut enacas co Roma {oC ASnales de siglol 1d constmetiva aumenta en pre |)\ pene od 00 Ee oe pero ls a Famoso aguitzeto, Donato Braman ‘Roma, poe yeu primera, 44:1} 14), que abandona Midi iéspués de la Stor sida del, solo delosS ‘pero incluso en los prim dela Pa, el emplete ve de relieve programa Figs, 80.81 (aba y en li pigina de al ado). Bl eraplete ‘de Bramnanie; en San Pedro, Montoro. Plana (ek rardo de | Serio)-y via de la entrada del patio fi Fig. 82, (en le pgina’ siguiente) -Vista del patio de Sap: Figs. 78-79. La capilla Sixtina eae! Vaticanio,en el Cuatro” "Pedro Montorio desde el campanatio, con ef templete de Bra cientos y en] acmalidad. ‘mante.3s clegido papa Julio LI, sobrino de Sixts V1 mnimado por grandes ambicioncs politicas 7 {6 --ligad @ Tos Banqueros ialianes y aiemanes que Hinancian las Ji. empresas de Ja Santa Sede~ estd dispuesto 2 realizar con di F°~ sida ef programa de Niuld: Vy puedellamar s Roma alos ar) heb es del iomento, como Giuliano de Sanga- 1c. To, ile ss en Florencia y poco después « Miguel Ange 5 Rafael, los cos maestros més cécbres de la oucva generac A Miguel Ange! se le encorgafesculpr Ja mba de [uli I, pata_colocar en. San. Pedro, Pero inmediatame nl apa decidel cecons sia cacoge el proyecto de Bramanteconcentrando a eae tedos ee cling Totes {Miguel Angel y-Relaci son ls encangados de pintar : ‘de pints en la 66 capila Sizing yen la Sis, ‘Vauicanas para ion nig clewral ~humansic © tdligioso~ que quiere recogerse en una sintsisdefinitiva (Rg “ras 86-88), ; tBramante.y sus colabor eal TE eee ‘avo Sig Piro, que:el ui Endre teiplo vel plantx scntral, coroaado por dna cipula grande como la def Panieda (igs. 84-83), el siuevo palacio Veticanal que tends’ < que Baber presentado cara ala ciudéd una fachad colosal port:| cada, como el Settizionio (un fragmento de esta fachada. es-a/ potticada del patio de San Démaso);el patio csclonado pai ube el palaio Vaticano con lila de Belvedere, lo lange def més de 300 mewos y orgaaizado como tinico ambiente en pers ectva “UBL hunilde y revues wazado de i ‘tado sin-vacilacic es recsilineas |) edificio regulata{tambin aqul. como en Ferrats valdra-el contraste entte ia ciudad medieval y Ia ciuds@ |} moderna? pero ae destruy:e! wizado medieval. sebrepaniende | 2) Tos nuevos tazados regulares 16s antguos e ireguaces) Ey | “las siberas del Tiber se abren dos calles reditineas, via Lu 4 1, Tl Code ranane capi ese c=) {- Palacio de los Trbunales); en los Hmites dela tons | | sstablece la reta romana del Coa fat proye ea ect Com toe calles veilaas (@l Canta Ripe yk ‘ : ! | Bibuina) que convergen eile’ puerta del Bucblo, que. sft \ Fig 83. Via Giulia, en Roma, vista desde ia ctrada-de | entrady norte de Ia ciudad. Juan de los Florentine| oaI 42000 Figs. 84-85. Bl nucvo San Pedro, pioyectado por Bramanie: planta (del weatado de Serio) y dos vistas exerires de la epoca. Fig. 86 (a la dorecha). Le béveda de la capilla Sixtina, pintada por Miguel Angel oh*) Big(D) La escuela de. Atchis: fies de Rafael om a ala de la Seg | saws ea ol Vaticano, ig GLa apa del Sansino ae @aeraeiseses ee essumgide y mo por los decisvos sueesos ~politios ‘eligisos y clus: fos primero decenics del Quinientos Bo 2513 muere Julio eo 1514, Bramante. Bl nuevo papa, Lali X, de i hug gneve aie, Roma y Pavel, la vid | a exch dominada por Rafael, que dinige una rgenizaciin de ejecutores ¥ desarrolla simulrdneam “I Aistiavas actividades: sigue ls tabajosurbanftios y cons vos vigil los hallangos dels obias date y dela serps | ‘es, antiguas, pinta 'y decors, peepata espectéulos teatrile, abastece a a cincillesfa papal los modelos dé escrcua. Este mé ‘odo de wabajo colective —que conrasta cone individualism} ‘dc los més importantes escritoresy artistas de su tiempo pare-| | coal ade gos, yal misno ccnp cumbia rascamenté lead pol eal en 11 Ces V ef dlgido emperador en 15201a| | 1 ciama protetanee: en | ESRI Anee Laie yas suetne deen dctenderlinceoer eg de Rein ie a Vatican som oeapads porn ees poets aT ceo | ie CaHlbs We dagues a Ciudad cio en tiempo de los Bi bE TES oa, melt qo gin T Dispuds del esaqued de a aot ne queda mx ‘eparaz las nnas condi Tp me® pone buimeror dctios del vig. Avo Migit Ange eniatga Pablo HIT (1334 1550) l fips la fordw-definnva dela Ly siudad papal: proyect ln sistematizacion acquiecrénica del i Gampidoglio (fig. 90-92), coloca ls pueris ea ciudad, sas ff de San Pedro y sibija la eipula como ee. ho (gs 93-97}; 4 xo concluye la decoracin dla capilla Sixtina, pi | nde en la ilcm pared el fresco del Unico Univeral (Big. S8Y".1 it ea Tee pinturas y en las excliis Peper la | nuci6n del, equilib. igencla de pulr los couixsees y enrar decor las inicarivas intesewmpidas} Fig. 89. I piedad Rondanini, dkima obsa de Miguel Angel80° 'Miptl Angel a la tequierda, Genpilan entre ol Campi ‘y-ia chided, tal como era antes de las destricciones fascstas,82 Arte y ciudad en la edad modernaFigs. 93-96, El nuevo San Pedro, organizado por Miguel Angel. Vista aérea de la iglesia desde el oeste; vista general del ‘Vaticano a fines del Quinientos, después de la clevacié obelisco y antes de los trabajos de Madeeno y de Bec de ta fachada actual del Castel $. Angelo, que reproduce mis menos Ia fachada de Miguel Angel; planta de la iglesia segin el proyeeto de Miguel Angel (para confrontar con la planta dela fig. 85),4. , Fig. 97. La cfipula de San Pedro, ‘en el Vaticano, Fig. 98 (ea la pigina de lado). El fresco de Juicio Universal, pinta- do por Miguel Angel, en la capilla Sixtina. ;SeaFig. 99. Un fresco dé la biblioteca Vaticana, que representa las calles proyectadas por Sixto. Ven las colinas de la orilla, inquierda. ; a ep eri | cos forman ya un patrimonio estabilizada, No han servido para |p transformar por'completo la ciudad y no pueden cesalver, de |) distinea manera, los conflctos civiles y morales; quedan como lap repertorio de modelos para el arte la tradicidn, que serin \/tenidos en cuenta en todo el mundo durante un largo lapso. se converte en la ciudad-museo de la cultura europea, Fig. 100 (en la pagina de al lado), Planta de Roma en el ‘Setecientos, con la indicacién de las rectilineaé antiguas, ain en fancionamiento, y de las abiertas por los papas en el Cuatro cientos y en el Quinientos, adonde se va pars estudiar « la vee Lis fuentes del clasicsmo antiguo y del modemnof ‘Alo largo de los cin aos sucsivos se estabilizs también la forma de la ciudad LA finales del Quinientos Siato V (1385. 1590) incenta extender la zona habiteda moderna’ hasta las ‘mutallas aurelianas, eazando en las edlinas de la olla inquierda ‘otras calles reciineas (figs. 99-102) \Perd Roma —que llega a tena7 Las plantar de Roa’ contenporsivew se allan en ot primer volun, Fig. 370-371 y e1 el gna valnnen, fig. 310-111. 2 § £ 3 I1s 100 000 habitanees en este perfodo— no exce lo best iconio para(Ilenar este espacio) Los artistas barrocos son los organismo heterogénco, doa | gas, los barrot medievalesy los oly aa Figs! 101-102, Roma: Esqiema de las nuevas calles waza: as ene los inonamenos dela orl ager, de un dibujo de 1588; planta de la ciidad en’ 1602, después de Jos trabajos ‘de Sixto V. éder que la gigantesca escala de las obras y los-monumentos de. Bramanté deben coexist con la diminuta escala de las casas deg bartiog dela gente coniig] En efecto, la empresa decom. ‘ir una myers Roms proporiGnads ais SS defisiivamente; ef conteiste eatee dl tono.de corte y él tong. , ‘cotidiand no puede ser eliinadd; pero forma.dl cardcter espett- 2 fico de la-ciudad miodernatGon este 4nimo (§eenini resuelve el, problema de réconciliatla iglesia de San reais ‘Gudad y pioyecra Ts eapladida ordenacin des plazas ue vacio models el sual svi, ra sna: te yeh pasorama des ciudad. Este excenaco leva pradialmen- ‘elde dis casi pobres de, Jos subutbios bi chad ‘pleia (deris de a ual despunta-a volumen de ‘hacia i interior, hasta el baldaquén susy véspacid de debajd de Ia. capula ya [a elo <5 halla: Ga el'abside (figs. 103-107). % 6 -Quuedsastsfijada la fsonomia dela’ Roma modérod und “ciudad que no interita revivir la‘Roma antigua, pera: que guarda ‘us religuas y ha prendidag frcuetearas de forma naratal,| some nano del pnd Edsel cs ss fe sente las memorias.de-la-vida pasada enseia a meditarsol “Fempo que denaye coda las cou revela a vanidad dl mit ee Cad Ee Y forma el contorno adecuado al poder spiritual’ deta’ Iglesia. iz ® ~ OP Bata fisonomia quéd idtacta hasta hace ua siglo; después. “Ty. i a desarolo devordenade de Koma, capital de Tella, rica nostalgia por ta geidens dee ciudad antigus Ban cone Pardo'a destriir el equilibrio' de ete Sxcepcional conjuneo. Li monumental _y_pof ios que no han sido: desvicwados y rest tenaz- rine al adesarollo» de slestros dis Figs..105-104; Planes’ y vista atiea’ de la’ plan de San * Y Pedro, én Roma, Otrasilsraciones se halla en el prinervolas ~ nes fig. 355-356: aArte y cadad en la edad moderta Fig. 105, El interior de San Pedto, con las organizaciones esd decorativas de Bernini.Fig. 106: Plaza de San Pedro, a inicios del Novecientos, Fig, 107 (ca las dos piginas siguientes). Vista panorianica desde os tajados de las casas circunstante. dela plaza de San Pedro y del barsio de Borgo, antés de a tcuccién de la via de la Condlincin :2. Las cindades italianas del Renacimiento om (O us if pertain at ]io © & 2) es gee E Sedente N, Ponifice Memo. | 0) I fecal Mane lini ce i Repent Hag |g [ose a Snir JOcaore N. ast] HSS: I i i | } |i Lar cindades italianas del Renaciwionto 99 Fig. 111 (cota pina antsior) ae Vista aéica de la ‘villa Doria, Pamphil, fuera de tas mucsllas geet“ dentales de Roma, Fig. 112! Panoraiza dela villa «Este, en: Tivoli, ea Jos aicédedores dle Romay 6 Fig: 113. Panorama de. ‘Brascati, | con las villas nobiliasias cosstrdidas cel Quinton an dl Seroeee {Las villas contonidas etre da ond i set Qe 9 pane | Sis, nt dda | apocrine false neta limite y con tes conan [oe es ae | Bea al w 2 ance ie re ee forage a intFig. 117, Planta de Goa, la capital de las posesiones port guesas en las Indias.En 1gt9, tl papa Aljandeo VE esblece la lines dcmaceacién eneve jas nonae seservadas « I colonizacin porn suesa.y# la espaol: el mévidiaoo que se halla’ 270 legos de Jas Azores, Los portagueses buscan dee hace muchos shoe uni via navegable paca llegar s/Oriente y éa 1498 Wazco de Gains dye a le India Moudo Ia wacln a Asien. Los expadoles ias- os aj a ‘que en 1492 desembazcs en el coatincg re americana. : Thos. pervigueses casi hemisferio cacaentsa senitorios pobies,¢ ishéspros (Bras, Aiea meridional) o, eu Oriente, estados taby poblados y guccreros que na se pueden conquietay stn pues en condiciones de fundac una serie de bases navaler pars controlar el cometcio ocednico, pero 20 para extablecer uns verdadeet colouivacign arg esa, Ei cambio os espa os mais specs a colon altiplanos centres y meridionales de Amésea, con los impesioe’ indigenas mis ios y avancados, expaces de resist alos colo adorei europeos. Coriés en Méjico'y aero en Per ocupan alg cine Sodade s ~fTenodhiaa: (que serk-Cdid de Mga fei todo el continent 9-123) y Ciizco (fig. 124}— y L dade de-lor-colonos-spato Fig: 118: Vista-de Rio de Janeito, en Brasil, en 1624) iSS. SENTENTRIONE Fig. 119. Planes de Tenocheian “después, “Chidad “de México~ ‘publicada en uno de los informes de Ta conquista, oefi Cyrano 1s Iexace &. Cpe La cenntabeep csr stealbeos siemens prt i it Ly Fig. 120. Vista de Ciudad de México en 1624; el lago ha igs. 121-122 (en las dos paginas siguientes). Los weivados sido secado en parte y Ia ciudad esté ahora unida a tierra fir- de la ciudad indigena y de la ciudad espafola, en Ia red de ime. calles de Cindad de México actiSees | eA AHR. TELE eyAste y ciudad im la edad moderna Fig. 123. La ciudad santa dé Teotihuncan, cerca de Ciudad 5 de México, éon las cainas de lis pirémides ase enn ae ee ee ee eee eee“Arte-y cindad en la: edad moderna’ 125. Tlustraciones de'una érénica espaiiola de fines det 40% que documenta los malos tats Sadoe" Tox Q indigenes modelo fue impuesio por las attoridades desde los psi- | eseros aon dela conquista¥ fue codificado por Felipe IT en la ley de 1573, que fue la primera ley arbanfvica de la edad - ww pba essa eas pepons ds igri: ficativas:l a re reat (ein mera vohincad debe ser una calidad vaca yocupae He sn moles los indo 0 com au eonseatinieto} paz con es pleas als y parses debe azar nel tereno meant ute y piguets emperando por lx plaza principal desde la cual las calles chon i hacia lar pues y las piniples vias de acceso, dejando cate apc sia, dg mov a dad para ene "Ea amplitud de le plata seré proporcional al nimero de hab| —anclia de 500 pies y-mdslarga-de-800.-Une plata bien propercion tanteSfteniendo en cuenta que las cudades de las Indias, sicado mugs vas, cin sujet a crecimiento; y se entiende que crecerin, Por plaza debe se proyectada en relacidn al posible crecimiento de la i dad: [No puede ser ancha menos de 200 pies, y larga: 300, ai as 3. Las tindades colomiales dda de tarnafio medio cendré 600 pies de largo por 400 de anche. ae dsantiegs dalton, cad [exay iS, nfo] festagiest rH a cue cles pings onan fa es lars cs 2 a ee ese convergen ens plans por los asi fags eben desembocar sin este obstidas por los posches dea plaza Bron porches debenterminar e los éaguos, de manera gue ls acc ras de ls elles puedan estar alincadas con la dela psa. Lae cals secin anchay en las regions fas, scechas en ls eid; ero paca la ‘efens, dnd se usa caballo, convendeé que san ache. "AB EB as. dae del tsi, la iglesia no debe stare en pt mews.de lepless,.siog a,una distancia suliciente como, para esti, ‘bse eepaads de Tos dems eifcios de fem que pied se vista ca todo. gontorgo, asf rsularé mis belle imponente}Tendet que Gar algo levantada del sudo, de modo qu la pene aga que subir ua sere de peldatos para legar a ln ensada.. El horpital de los pobre, donde se halla los enfermos no contagioso, se consi en lado norte, de forma que estéexpuesto a Sur. (Las parcels edifice bles alrededor de a plaza ne deben ser concedids alos particulars, sino regervadas Tagless, alos edificis eales y municipales, las tiendasly Jas'casas de los inercadeves, que deben ser construidas las primers. - Bl resto de las parcelaseifiables se dsubuirén a sree entre fos colonos autriados a coast alrededor dela plana principal Las parcels no adjudiadas debern contervore pace ls eolanos que Ueguen posteriorinente'o pars que podamn dsponer de clic a nue -» Estas. coglas derivan, taugo de la sutevas ciudades fundadas en el Doscientos y en la primers, mitid del Trescicntos) —les bastides francesas, las poblaconss espitiols,jlustradas en el tercce volumen~ como de la culeu- de los textos de los tratados (Vieruvio, Albers, + lc regulacidad geoméeciea que ahora ya es ‘comin. y una exigencia primatia en la técnica a i F ea (E1F GE) He (gure LE 5 © LE ie ig. 126, Planta de la fundacién de la cidad de Santiago de Leéu, boy Caracas Pricticamente, la combinacin de esos factores produce un sev Spo de cad con lgnoy cara giles, ie se pueden enumerar como sigue D)[Lo.guc se establece cn el momeivo fondar una cia: coustruirin como y eussde quieran En las ciudades ibujo de Las elles y de las plaaas es quis intmente lio, mientras Gue los edfcios son bajos y modesto (las casas casi siempre son-de un solo. piso)Aite y ciudad on la edad moderna ee Fig. 127. Planta de 1581, con la parte central de la ciudad | de Cholla, en México; la parcela mis grande, al centro, contie- | ne Ia iglesia, el atrioy la caplla de indi.116 Arte y chided on'la edad moderna ‘imile Fig. 129."Plano de la ciudad de Guadalajara, en México. iur Las-siudades colonial 3 Guadalaj Fig, 130, Vista aéeea del centeo de la ciudad de al (a 2, 3 y 4 en el plano precedente). princi 4, con It plasAmésica espaol; una ealleeipea, con la casas de una plana y Ja fachada de una iglesia, donde los elementos aruitecticos clisicos soa interpretados ibremente por los coastructores loc igh 131.152. Bl ambiente de las cides ‘colonials de : | |Figs. 133-134. Dos decoraciones del Setecientos en México: el reves- timiento’en estuco de una cipula en Pucbla, y Ia fachada de una iglesia en Tlaxcala,122 Ante y ciudad en la edad moderna 2) fia ciudad debe poder crecer y noe sabe cuéndo se" sransfomaed en grande por elle dij a oe a “jaune sel Tex dracon nda diene, s sia gtr secur admis | cPata defended “eked Elastane Sse ces campo, a evidente ea Ewopa y espécalmente en Espaia, | aquf se atena, tanto por la inceridumbre de los lines, como porJa abundancia de los espacios abicrtos existentes en las’, sods babitadas (Las caias-coloniales tienen a menudo tn patio ° particular: ea el,cettrd exsee el gran espacio formado por la dibujo, hasea Hegar a ser grandes metrépois * Quiniensos para t pla cal y por lr) | 3)ML informa dl dar | edifciog piblicos como el Tribunal de la Salud y el Asito de los "Pobre ue teil que hospedar a 8000 persona en nmenso “Bloque tiniforrie, de més-de 600 metros, de largo). En-los altededores de la ciudad,el rey Carlos Tllleva-a— cabo\ en 1743 Ty vila de ices Y e081 1752 Ja gran pile de Caseta aba sehen a? recorrido fmonuraental que no tiene a ‘en la Italia de enton- ~ cesifigs, 210-211). [Per6, estas grandiosas construcciones | |, bailan para producie una’transformacién duradera: el conjunto, | de la ciudad y eb teritorio quedan desordenados « ingobern | bles, mienttas que la poblacién sigue aumentando.| Fig. 206 (en la pigina anterior). Plano del centro de Turin, del mapa 1:25 000 del Istituto Geografico Militar, Fig. 207. Una de las calles del centro de Napoles, en una forografia del siglo pasado.Fig: 208. Un detalle de un plano del Setecientos de Népo- les,.con el bartio espaiiol mas alli‘de la calle Toledo, la cartuja de San Martin y el castillo de San Elmo. Fig. 209 (en la pagina de al lado). Plano del centro de N&. ppoles, del mapa 1:25 000 del Istituto Geografico Militare; 1a ‘gran construccién que se ve en lo alto ¢s el Asilo de los Pobres.Figs. 210-211. dela ciudad del ms . - al 1 AMSTERDAM. Las.ciudades examinadas hasta ahora son el producto del albsolutiime que domina todos los Estados eucopeos, grandes.y pequetos [Pero las ciudades holandesas estan gobernadas toda-| a ado_médievales: el poder polt| “Burgussls iescantl] cada Gran ciudad es una eepiblice independiente, con leyese stu: clones peopias, aunque se adbiera a una federacin para defen- dee los intezeses comones econémicos militares. “Ay. J Fig. 212, Visti aéea de un erecho de campo holandé, con Jos canals de rego y un molino de viento pata el levantariento de las gus. Gonservando este sistema politico excepcional, la ciudades holandesas se defiendep de forma vilida de.las hostilidades de Tas grandes potencinslegan a ser viqlsias y desarellan ia cultura original, burguesa y antimonumentall Basta recordar la filosofia de Spinoza, el wrabajo cientifico de Huygens 6 la pintu- rade Rembrandt Fig, 213. Decale de un retrato de sefiora, de Rembrandt, 3 }186 Arte.y ciudad om la edad moderna j Amsterdam, ln cindad mds ‘importante, es el cenro del |] actividad bancaria europeal y se engrandece “uslizands una combination de elementos distintos: los méodos administrative niedienales, las contribuciones de la ciencia y dla | Tecnologie madara, oT ipa di raglan de aca vial del Renaciienta scomercio y de cla primers mitad del Quisientos, Amsterdam es ya una ciudad portuaria de tamao medio, con cerca de 40 00 habi- ‘tanves, En 1578 es.conquistada por las tropas de Guillermo el \-Tacinsmo, ¢ inmediatamente después Se proyecta la primera fampliacién: las murallas de 1481 soa demmiidas y el foro per smefral se converte en un canal interno de la ciudad; mis al | exterior sé construye, en 1593, un nuevo cinsurén de mucallas, cei las reglas de la técnica’ militar modema (figs. 214-217) ‘La ciudad sigue creciendo yla prineipios del Seiscientos se proyjecta una migva y grandiosa ainpliacii; se'detide excavar cxcos irs conales concénrcos émpezando por el extremio oeciden- tal para. proseguir, en sucesivas excavacioncs, hasta la zona: oritntal, donde se prevé la construcci6n de un-pargue piblico y Ia aimpliacién de la cantera naval{ Este plano s aprobado por cl gobiemno-de la ciudad-en- 1607 y se ejecuta durante el Seicie tos. ET gobierno al verteno, constraye los canales ¥ wvende las parcelas de terreno a quien desce construit su cast, tecuperando el dinero invertido; los particilares deben seguir al deralle las: minucjosas reglamentaciones Constructivas que esta- Dlecen el carécer de los edificios y los gastos a cargo de los propietaios (figs: 218-225). . Cada canal tiene una anchura de 25 metros (es decir, abar- ca cuatro calles anchas de casi 6 metros para las naves de tama; fio medio: una para cada sentido de la marcha y dos pata atra- car); ‘alos lados coreen los muelles pars la carga y descarga de las mercinetss, coo una anchura de 11 metros y dos filas de colmos; entre un canal'y otro hay dos filas de parcelas edifica- bles, de, casi 50 metros; entre las fachadas posteriores de las casas debe haber un espacio libre de al menos 48 metros, ct decir, dos fila de jardines de 24 metros de ancho cada una. E] canal intetor (llamado de los Sefores) tiene una longitud de tucs kilémetcos y medio, el central (amado' del Rey) tiene una slongitud de cuatco kilémeeros y el exteriof (Uamado de los Pris: cipes) de cuatzo kilémetros y medio; lds muelles ocupan una supecficie de 25 kilémetros yen la chudad pueden ateacar a'la vex, 4000 naves Figs. 214-217. Amsterdain: planos de la cadad durante la Edad Media y a fines del Qoinientos; vita en prspéctiva en 1544187 4 Las capitals de la Europa barroca188 Arte y éudad en la edad moderna Figs, 218-220. Amsterdam. Planos de la ciudad a lo larg el Seiscientos, mientras se esté tsazando el plano regulador de > 1607, con los eres grandes canales concéntricos. Figs. 221-223 (en la pigina deal lado). Vista aézea del cen. iro de Amsterdam: fachadas de una serie de casas a lo largo de Jos canalés del Seiscientos; seccibn entre dos canales, con las medidas de ls vias de agua, de los puertos y las parcelas cons swubles4 Las capitales de la Europa barroc i | tae BEG aa Gaara224-225, Amsterdam; detlle de una vista axonométi- ca de 1663, y planta de ls parcels consteuibles entre dos cana Figs.[Be 226, Grado dl Seco, a a ahs de aa de un troz0 del canal de los SetiA diferencia de los canales més | dl Sciscientos estén trazados con ut siguos, los construidos 5 serie de troncos rectilineos, | para hacer més regulares Iss parcelas construbles asa nea cas forme, pero las f cdesigeales, formando—un- ‘uy distinto de ls ime fancls y ca aa fe tario, y por ota parte, visto de enftente,esté tapado por las copus de los olmos y por las velas de las embarcaciones; debe Un siglo mis tarde, Enrique Heine Tegra Londres deodé Alemania y esrbe: «Bsperaba ver geas- des palacios y no vi més que casuchas. Pero es justamente st tuniformidad y su incalculable niimero lo que deja una iempresion ran grandiost.» Fig. 259. Una vista de Londtes desde las colinas septentrio- rales, del Canaletto. Bfectivaments|Londres es la primera ciudad burgusa, en calla configuracin urbantsica po, depende ya de las grandes ineervenciones_gubernamentales ode una restringida clase domipante, sino de la suma)de un_graa_ nr "La sica nobleza inglesarealiza gzandiosas (fig. 245-247); en ca a sama ge diss ya por un elie todavia los coches!) el campo palacos d conseruye emnds en un telido continue segularesestin obst yd cares flanBack | Fig, 240.243. Londres. Planta y fachada de una casa bur- _guesa de fines del Seiscientos; planta de la casa de Lord Derby en Grosvenor square; fachada de una casa de fines del Setecien- tos en Baker street, construida segiin la normativa de 1774, Fig. 244 (en la pigina de al lado). Vista aérea de la zona de Grosvenor square,204» Anse y ciudad onla edéd moderna ‘corre DaLLE STALE ES