Cartilla 4.

El registro sonoro (la capacidad auditiva)

Recopilado por: Luis Martn Trujillo

El sonido lleg a convertirse en una expresin artstica con un lenguaje propio, es un

elemento crucial en la exposicin oral.

Fsica del sonido

La audicin junto con la visin, es uno de los sentidos que brindan mayor cantidad de
informacin sobre el medio circundante. Para producir la sensacin sonora se necesita:
fuente sonora, medio transmisor y receptor del sonido. Para que una fuente sonora
acte sobre el medio es preciso suministrarle una determinada cantidad de energa. El
aire es el medio transmisor ms usual. Como el aire posee elasticidad, al producirse un
impulso desde la fuente, sus molculas vibraran y esta vibracin se transmitir a las
molculas vecinas. As, de stas a las siguientes, sucesivamente, hasta transportarlas en
el espacio. Debe aclararse que las molculas no se mueven el en espacio sino que
vibran alrededor de su posicin de equilibrio, a lo largo de una trayectoria, desde la
fuente hasta le receptor, a lo largo de la trayectoria se producen aumentos y
disminuciones en la presin en el aire. Cuando la ondulacin sonora o variacin de la
presin avanza en el espacio oscila la presin (presin acstica). Si a esta trayectoria se
interpone el odo humano, vibrar la membrana del tmpano y nuestro analizador
auditivo decodificar el tipo de sonido. El valor positivo o negativo de la oscilacin se
denomina amplitud de onda.

Cuando la presin acstica ha pasado por todos los valores posibles retornando al
valor inicial, la oscilacin ha completado un ciclo de vibracin. La cantidad de veces
que una onda ha cumplido un ciclo completo se conoce como frecuencia de la
onda, que est asociada auditivamente con la tonalidad del sonido. A una frecuencia
ms alta un tono ms agudo. La distancia que hay entre las partculas que vibran se
denomina longitud de onda.

Propagacin del sonido en el aire:

La velocidad de la onda depende de las caractersticas del medio portador. La
velocidad del sonido es mayor en slidos. En el aire la velocidad del sonido depende
de la temperatura.
La onda sonora en el aire presenta prdidas de energa por diferentes factores:
a. La propagacin esfrica: las fuentes sonoras se propagan en todas las
direcciones. Esto da lugar a que la intensidad del sonido decaiga segn e l
inverso cuadrado de la distancia de la fuente (ley de divergencia).
b. Amortiguacin hidrulica: existe una amortiguacin de la onda en el aire
debido a la friccin entre las molculas. Este valor aumenta con el aumento de
la frecuencia y vara mucho dependiendo tambin de la humedad del aire.
c. Cambios de temperatura: en el da, la masa de aire sobre la tierra tiende a subir
a las capas ms fras, lo que hace que las ondas sonoras se refracten hacia
arriba dificultando la transmisin del sonido a largas distancias y facilitando la
audicin lejana a grandes alturas.
d. Influencia de vegetacin y suelo: la vegetacin ejerce amortiguacin sobre la
onda sonora, y absorbe su energa. De acuerdo a sus caractersticas, el suelo
tambin absorbe la energa de la onda.

Reflexin de la onda sonora

Las ondas sonoras son flexibles a refraccin, difraccin y reflexin. La onda envuelve al
obstculo y contina su trayectoria (difraccin de la onda). Cuando la onda sonora
choca con una superficie mayor que la longitud de onda y se produce la reflexin, en
la proximidad de esa superficie, aumenta de presin sonora produciendo un
enrarecimiento del sonido original. Un fenmeno parecido se produce en cavidades.
La resonancia: todo cuerpo o sistema tiene una frecuencia propia de resonancia. Esta
es una fuerza externa que hace vibrar un cuerpo, que vibrar de acuerdo a la
frecuencia de dicha fuerza, ocasionando una oscilacin forzada.
El efecto Doppler: es el aumento o descenso del tono que percibe un observador
esttico, segn una fuente sonora en movimiento que se acerca o aleja de l. De
acuerdo con el acercamiento a la fuente las ondas sonoras reducen su longitud de
onda.
El timbre: de un sonido depende de la cantidad de ondas simples (es decir, los
armnicos). Las fases entre esos armnicos y las amplitudes relativas entre estos. Las
frecuencias se dividen en la frecuencia fundamental, que por ser la ms baja
determina la tonalidad del sonido; y los armnicos, pares o impares. La envoltura de la
onda es de utilidad para percibir el timbre y la procedencia del sonido. Algunos
ejemplos de sobretonos armnicos son el habla y los instrumentos de percusin.

La forma de onda: existen tres fases fundamentales de la onda.

Ataque: el tiempo en que el sonido surge e incrementa su volumen.

Meseta: el tiempo en que se sostiene el sonido.
Cada: el tiempo y la forma en que el sonido se extingue.

Acstica Fisiolgica
Anatoma del odo humano
El odo es el receptor humano universal del sonido, est dividido en tres partes: externo,
medio e interno.

Odo externo: constituido por el pabelln de la oreja, el canal auditivo y el

Odo medio: conectada al exterior a travs de la trompa de Eustaquio, que

Odo interno (ventana oval): constituido por los canales semicirculares y la

Espectro de frecuencias audibles: el del ser humano va desde 16Hz hasta

Rango dinmico audible: va desde el umbral de sensacin sonora o lmite

tmpano. El pabelln sirve como recolector del sonido. El canal auditivo separa
el tmpano medio exterior y posee una zona de resonancia acstica. El tmpano
es la membrana sensible a las variaciones de presin que oscila bajo la presin
acstica.

normalmente est cerrada y se abre al bostezar y tragar. Permite el equilibrio

entre la presin atmosfrica exterior y la interior, del tmpano. Dentro de la
cavidad del odo medio se encuentran entrelazados tres huesos, martillo,
yunque y estribo, cuya funcin es acoplar mecnica y acsticamente el
tmpano.

cclea o caracol. Los canales semicirculares, llamados aparato vestibular,

envan al cerebro la informacin del equilibrio. El caracol est constituido por un
laberinto seo lleno de lquido acuoso por el que se propagan las vibraciones
desde la ventana oval. Dentro del caracol se encuentra la membrana basilar
que contiene conductores nerviosos que llevan al cerebro la informacin
sonora. El cerebro procesa y hace posible la sensacin sonora, as como,
diferencia la intensidad y aprecia la direccin de procedencia de los sonidos.

20.000Hz.

inferior de la audicin, hasta el umbral del dolor. En un odo promedio

0.0002dina/cm2 200dina/cm2.

A causa de la no linealidad del odo humano se producen fenmenos de percepcin

diferentes, cuando se escuchan tonos simultneos o separados, que son de tres tipos:
-

Batimento: dos tonos que infieren muy poco en sus frecuencias y tienen
amplitudes similares. El odo percibe, en este caso, el batimento con una
frecuencia igual a la diferencia de frecuencia de los tonos originales.

Tonos de combinacin: dos tonos cuya diferencia de frecuencia sea mayor a

50Hz.

Enmascaramiento: el resultado de escuchar una seal sonora deseada y otra

seal enmascarada, que trata de ocultar el sonido deseado.

Se debe tener en cuenta que, una de las ventajas auditivas ms importantes es la

memoria auditiva, la cual crea un archivo de sonidos y sensaciones. El conocimiento y
manejo inteligente de estos cdigos sonoros puede ayudar a enriquecer el valor
narrativo y expresivo de una obra.

Recomendaciones:

Cuando se captan una misma seal sonora con dos micrfonos que ocupan
diferentes lugares en el espacio, pues al registrar la seal con diferentes fases, la
original se deforma (este fenmeno se conoce como cancelacin de fase).

No se recomienda colocar micrfonos cerca de grandes superficies pues se

obtendr un sonido diferente al original.

No se recomienda colocar micrfonos dentro o cerca de cavidades u objetos.

No es recomendable darle mucha amplificacin de sonido a lugares de

paredes paralelas, cuando el sonido es de frecuencia sostenida. Al rebotar las
ondas entre las paredes se crean zonas de mnima energa y zonas de mxima
energa. Por eso, se recomienda que los auditorios se vayan abriendo sus
paredes a medida que va aumentando el escenario.

Debe tenerse cuidado al colocar varios elementos sonoros que actan

simultneamente ya que si sus frecuencias son similares tendern a
enmascararse entre s

Cuanto mayor sea la humedad del aire, con mayor facilidad se propagarn los
sonidos agudos

Es recomendable en espacios abiertos:

Hablar en lugares cuyo escenario est en una altura inferior, es decir, en media
torta o circo romano. De da, la trasmisin del sonido tiende ir hacia los lugares
altos a larga distancia. En la noche, las ondas de sonido se transmiten a larga
distancia con mayor facilidad.

No hablar en lugares donde haya demasiada vegetacin, porque esta absorbe

la onda sonora, de igual forma se recomienda pisos duros sin porosidades, como
cementos, ladrillo, baldosas. Los suelos con cavidades y porosidades (sobre la
tierra, o sobre el pasto), absorben en gran medida el sonido.

El ritmo se precisa por ataque y cadas violentas para sonidos percutidos o

golpes, entre tanto, tiempos largos de ataque y cada dan la sensacin de
sonidos suaves.

No toda fuente sonora irradia el sonido con la misma intensidad hacia todas las
direcciones.

En el momento de colocar el micrfono para captar la voz, este debe estar en

una zona al frente de la boca y donde se sienta la mayor potencia. Mal
colocado, puede causar prdidas de inteligibilidad debido a la atenuacin de
los sonidos sibilantes: la produccin de SSS extremamente incmodas para el
escucha.