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comisso organizadora
Dra. Mail Marques de Azevedo (UNIANDRADE)
Coordenadora Geral
Dra. Flvia Azevedo (UTFPR)
Dra. Clia Arns de Miranda (UFPR)
Vice-Coordenadoras
comisso local
Dra. Anna Stegh Camati (UNIANDRADE)
Dra. Brunilda T. Reichmann (UNIANDRADE)
Dr. Edson Ribeiro da Silva (UNIANDRADE)
Dra. Liana de Camargo Leo (UFPR)
Dr. Luiz Roberto Zanotti (UNIANDRADE)
Dra. Marcia Regina Becker (UTFPR)
Dr. Otto Leopoldo Winck (UNIANDRADE)
Dr. Paulo Eduardo de Oliveira (UNIANDRADE)
Dr. Paulo Henrique Sandrini (UNIANDRADE)
Ma. Paulo Roberto Pellissari (FACEL)
Dra. Regina Helena Urias Cabreira (UTFPR)
Dra. Sigrid Renaux (UNIANDRADE)
Dra. Vernica Daniel Kobs (UNIANDRADE)
Ma. Solange Viaro Padilha (FACULDADES SANTA CRUZ)
comisso da abei
Camila Franco Batista (PG-USP/ ABEI) Coordenadora
Dra. Munira H. Mutran (Presidente Honorria da ABE)
Dra. Laura Zuntini de Izarra (Presidente da ABEI)
Dra. Rosalie Haddad (Vice-Presidente da ABEI)
sumrio
10 CONSEQUNCIA TRGICA DO AMOR NO CONSUMADO EM UM
CASO TRISTE, DE JAMES JOYCE
Autora: Alessandra Pilati Ribeiro (UNIANDRADE)
Orientadora: Profa. Dra. Brunilda Reichmann (UNIANDRADE)
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Introduo
James Joyce considerado um dos escritores de lngua
inglesa mais influentes do sculo XX. Ficou conhecido por sua
principal obra, Ulysses, um romance que revolucionou a narrativa
ficcional nas primeiras dcadas do sculo passado. Sua primeira
publicao, Dublinenses, uma coletnea de quinze contos sobre
a cidade de Dublin e a vida de seus habitantes. Trata-se de um
olhar sui generis sobre a sociedade dublinense, que o escritor
considerava paralisada frente ao desenvolvimento intelectual
e social do continente. O conto Um caso triste, que ser abordado
neste trabalho, concludo em maio de 1905, narra a histria do
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Mrs. Sinico por sua vez, era uma mulher casada, com uma
filha adulta. Seu marido era capito da marinha e fazia a rota de
navegao Dublin Holanda. Ao analisar a situao, observa-se
que uma relao fadada a complicaes: um casamento de 22
anos, e um marido distante que no d importncia nem
demonstra afeto pela esposa.
Para Mr. Duffy, um homem que no enfrenta muitos
desafios, talvez a situao criasse apenas mais um paradoxo.
Devido sua personalidade, existem fortes chances que ele no
desestabilizaria uma relao existente. Porm, essa nova
perspectiva, que bate s portas de Mr. Duffy, faz com que ele seja
tomado por novos anseios, a fim de ter o prazer da companhia de
Mrs. Sinico.
Os dois gostavam de fazer caminhadas noturnas, com a
privacidade necessria que estavam procurando, s que essas
tambm lhes traziam perturbaes, pois estavam organizando suas
caminhadas s escondidas. Assim Mr. Duffy faz com que Mrs.
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Consideraes finais
Observa-se assim a focalizao utilizada James Joyce no
conto Um caso triste, onde se revela uma oniscincia seletiva
por parte do narrador heterodiegtico, para que o leitor seja capaz
de perscrutar o funcionamento da mente do protagonista, fazendo
com que o mtodo narrativo exponha as vrias nuances da
maneira de pensar de Mr. Duffy. So inseridas as fases do luto de
Kbler-Ross e Kessler, de modo que o leitor realize a leitura
observando as qualidades que a obra tem a oferecer, como por
exemplo, a perspectiva do personagem principal e a riqueza de
detalhes, enriquecendo as caractersticas pessoais de Mr. Duffy
no desenrolar do conto. E alm disso, o conto serve de base para
desenvolver, em tom reflexivo, as subjetividades da vida, as
oportunidades que so apresentadas, perdidas e jamais
resgatadas.
Referncias
BONNICI, T.; ZOLIN, L. O. Abordagens histricas e tendncias
contemporneas. Teoria Literria, Maring, 2005.
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Imago, , 1926/1969.
JOYCE, J. Dublinenses. Traduo de Jos Roberto OShea. So
Paulo: Hedra, 2012. 208 p.
KBLER-ROSS, E. Sobre a morte e morrer. So Paulo: Martins
Fontes, 1992.
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Referncias
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uma abordagem do ritual em trs peas de Brian Friel. Faculdade
de Filosofia, Letras e Cincias Humanas da Universidade de So
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DEANE, Seamus. A Short History of Irish Literature. Notre Dame,
Indiana: University of Notre Dame Press, 1994.
FRIEL, Brian. Danando em Lnassa. Beatriz Kopschitz Bastos,
organizao; Domingos Nunez, traduo e apresentao. So
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Acesso em: 22 mai. 2015.
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o que sobrou entre os corpos e coloca tudo em seu saco. Aqui ela
reconciliadora. At o fim do primeiro livro, j saberemos que
ALP distribui populao presentes tirados de seu saco para que,
agradando a todos, reconquiste a boa imagem que j no fazem
de seu marido decado, pecador. Atos contrrios caracterizam a
redeno que ela realiza: ela encontra e doa; junta e dispersa
(NORRIS, 1974, p. 64). Ao contrrio do homem, ela est em
harmonia com sua composio de oposies.
Norris afirma que se ALP junta o material que resto das
batalhas das contradies e combates dos homens e os
redistribui a todos porque h uma interdependncia entre
criao e destruio (NORRIS, 1974, p. 67). O que muito
importante ressaltar para a reflexo que aqui desenvolvo que,
conforme Norris, este tipo de construo prprio da formao
dos mitos em todas as sociedades, algo que Lvi-Strauss nomeia
bricolage. A estudiosa explica que se trata de usar pedaos de
materiais heterogneos sem dar ateno a suas funes
especficas ou originais. As referncias so aplicadas ao texto
sem que suas individualidades sejam importantes (NORRIS, 1974,
p. 130). Joyce libera materiais de seus antigos contextos para
justap-los livremente e permite que eles assumam novas e
inesperadas combinaes uns com os outros. Como ALP nos
escombros da guerra, o autor faz uso dos restos mortos,
fossilizados, de nossas fices para reconstruir, de forma aleatria,
novas narrativas. Cito a autora:
A distribuio de ALP um ato de comunicao e troca, em vez
de um ato de reconstruo ou de projetar. Ela seleciona pedaos
de entulho aleatoriamente; a natureza de seus presentes
arbitrria, e seu modo de distribuio, indiscriminado. Sua
generosidade no respeita hierarquias, posies sociais, ordens
ou distines. (NORRIS, 1974, p. 68)
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Referncias
BISHOP, John. Joyces Book of The Dark: Finnegans Wake.
Madison: The University of Wisconsin Press, 1993.
CAMPBELL, Joseph & ROBINSON, Henry Morton. A Skeleton Key
to Finnegans Wake. Novato: New World Library, 2005.
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Da questo da violncia
Sempre tomada como tema polmico e de difcil discusso,
violncia um termo que nos remete a situaes de agressividade
e conflito, fatos que geram desconforto ao leitor pacfico quando
da leitura de obras aqui analisadas.
Para que a anlise prossiga em suas facetas mais
particulares, importante aclararmos o conceito de violncia.
De acordo com a definio dada pelo dicionrio Aurlio, ela o
ato violento e constrangimento fsico ou moral; uso da fora;
coao (HOLANDA, 2004, p. 2065). Valmir de Souza, por sua vez,
na obra Os sentidos da violncia na literatura, a define como
uma ao que simplesmente no considera a outra pessoa, ou
melhor, a considera como uma coisa, numa relao em que o
outro no fala e se torna um objeto. Ela no precisa ser
necessariamente de ordem fsica, tambm se manifesta em
seu aspecto psicolgico, ou simblico, em suas formas sutis e
quase imperceptveis. (SOUZA, 2007, p. 47)
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Introduo
Na segunda metade do sculo XIX, a esttica do drama
romntico, que havia se consolidado em uma frmula dramtica
amplamente difundida sob o rtulo de pea bem-feita (pice bienfaite, em francs; e well-made play, em ingls), aperfeioada no
incio do sculo por Eugne Scribe, Victorien Sardou e Alexander
Dumas Pre e Fils, exauriu-se. O drama burgus e o melodrama,
que haviam abraado os parmetros dessa frmula de sucesso,
repleta de exagros e sentimentalismos, tambm entraram em
um processo de estagnao e degenerao.
Hoje, entende-se por melodrama uma modalidade de teatro
comercial de frmulas gastas e exauridas, reduzidas a clichs,
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Referncias
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WILDE, Oscar. A importncia de ser Prudente. Trad. Guilherme de
Almeida. Rio de Janeiro: Civilizao Brasileira, 1998.
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Introduo
Desde sempre, o homem viveu muito perto dos animais,
tanto dos que domesticava quanto dos que caava ou dos que o
caavam. Assim, parece natural que os animais estivessem
representados de forma marcante nas histrias contadas pelo
homem desde as fbulas, presentes em diversas culturas da
Antiguidade, at histrias contemporneas. Inmeros foram os
autores que deles se utilizaram para desenvolver temas os mais
variados nos mais diferentes gneros, como as j citadas fbulas,
contos maravilhosos, peas de teatro, poemas e outros.
No foram poucos os autores irlandeses que escreveram
a respeito das relaes entre o homem e os bichos, uma vez que
a formao e a situao geogrfica da Irlanda favoreceram um
contato intenso entre as pessoas, a natureza e os animais,
resultando dessa aproximao diversas manifestaes artsticas
e literrias (MUTRAN, 2006, p. 284).
Liam OFlaherty, autor do conto a ser analisado, por sua
vez, nasceu em Inishmore, uma das Ilhas de Aran, um arquiplago
situado a oeste da Irlanda, na Baa de Galway, onde se vivia de
pesca, plantao e criao de animais. Tendo crescido e vivido
seus primeiros anos de juventude nesse meio, em contato direto
com a natureza, OFlaherty se serviu dessa experincia como
matria-prima para a construo de muitos de seus trabalhos,
em que as relaes entre homens e animais so retratadas: em
alguns, com um olhar favorvel, mas, na maior parte deles, sua
viso do ser humano em relao aos animais pessimista
(MUTRAN, 2006, p.288), pois aquele mostrado como insensvel
e at cruel, enquanto estes so humanizados.
A fbula
Fbula o conjunto de acontecimentos, fatos ou episdios
ligados entre si que nos so narrados no decorrer de uma obra.
Segundo Boris Tomachevski, a fbula aparece como o conjunto
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dor suprema uma onda arrebata o corpo de seu filho, vai levlo, separ-lo para sempre dela. No pode haver sofrimento maior.
Ela, ento, no hesita: atira-se no abismo para unir-se a ele.
Concluso
A presente anlise procurou mostrar, com base em alguns
pressupostos de Boris Tomachevski, como foi construda a trama
no conto A morte da vaca, dando destaque humanizao do
animal, protagonista do conto, em contraposio arquitetura
das personagens humanas, as quais so desumanizadas. Foram
abordados aspectos da caracterizao da personagem, como sua
obstinao, capacidade de tomar iniciativas e decidir, com a
finalidade de atingir seus objetivos. Alm disso, examinou-se
como e em que medida a dor da personagem foi utilizada como o
elemento que se destacou em relao aos demais componentes
da trama, atuando como o dominante artstico, um conceito de
Roman Jakobson. Ficou demonstrado, ainda, que, ao completar a
jornada que a conduziu ao objeto amado, a personagem finalmente
se libertou do sofrimento e se completou na unio com sua
metade adorada.
Referncias
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Rio de Janeiro, Jos Olympio, 2015.
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histricas e tendncias contemporneas. 2. ed. Maring, Eduem,
2005. p. 33-56
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os gritos faz com que a cena tenha um efeito imediato maior aos
engajar simultaneamente a viso e a audio. Essa unio visual
e auditiva na busca de um outro sentido, ou de um sentido total
aquele que s pode ser compreendido casando os dois modos de
expresso faz da TV uma um meio de expresso multimodal.
Para Kress, o significado comunicado por um meio multimodal
vai alm da soma de significados dos dois meios, no apenas
uma adio de sentidos, mas sim um entrelaamento, onde ambos
devem se fundir em um sentido maior porque os sentidos vem
at ns juntos (KRESS, 2003, p.211). O mesmo acontece com as
cenas em que Moran ataca seus familiares verbalmente, o tom
de voz elevado e o rosto enfurecido transmite uma mensagem mais
forte do que a descrio da cena, por mais detalhada que seja.
Ao mesmo tempo em que uma histria mostrada se apoia
na juno de som e imagem para tornar uma histria mais
expressiva, ela tambm limita a participao do telespectador na
composio dessa histria ao oferecer os cenrios e os
personagens prontos a partir da viso dos adaptadores. Aqui
novamente fica claro que diferentes mdias funcionam de
diferentes maneiras e atingem o pblico tambm de modos
distintos, enfraquecendo o argumento de que uma boa adaptao
a mais prxima do texto fonte. Muito da criao da histria que
ficaria por conta dos leitores no romance, pr-escolhido para os
telespectadores pelos adaptadores, no processo de adaptao, o
que fica indeterminado no imaginrio mental do leitor
preenchido na traduo para a imagem da tela (COOK, 1994,
p.131)
No s o som, mas a insero de caracteres tambm pode
contribuir para a compreenso da narrativa. Na minissrie a
ambos os recursos so essenciais para estabelecer o perodo em
que a histria se passa. O romance no apresenta datas
especficas, a nica maneira de se datar a histria levando em
conta a participao de Moran na Guerra da Independncia e
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Referncias
AMONGST WOMEN. Direo: Tom Cairns, Roteiro: Adrian Hodges.
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BROWN, T. Ireland: a social and cultural history 1922-2002. London:
Harper Perennial, 2004.
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Consideraes iniciais
Caryl Phillips, escritor britnico afro-caribenho, publica,
em 2003, o romance Uma margem distante [A Distant Shore], e Anne
Enright, escritora irlandesa, publica, em 2007, o romance O
encontro [The Gathering]. Enright, ganhadora de vrios prmios,
mora na Irlanda, seu pas natal. Phillips mora na Inglaterra desde
os quatro meses de idade, mas nasceu no Caribe e
afrodescendente. Portanto, apesar da distncia entre a origem
dos dois escritores, Enright e Phillips convivem em espaos
relativamente prximos. A mobilidade internacional de Phillips,
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nossa identidade inglesa. [...] para ele, ser ingls era mais
importante do que ser britnico, significava no ser de cor.
(PHYLLIPS, 2006, p. 50)
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O encontro
A estrutura de O encontro, de Anne Enright, segue tambm
esse padro de desequilbrio, de incerteza, de fluidez do romance
de Phyllips. O romance dividido em 39 captulos, tem como
gatilho a notcia do suicdio de Liam, irmo da protagonistaescritora Veronica, que narra em primeira pessoa. A narrativa
tem incio com o presente da diegese (1998), mas intercalada
com narrativas conscientemente nebulosas e imaginrias dos
anos 1920 e lembranas mais ntidas dos anos 1960.
Estaramos sendo simplistas se dissssemos, como disse
uma leitora irlandesa, que o romance sobre um tpico funeral
de uma famlia irlandesa, apenas isso, durante um grupo de
estudos irlandeses. A narrativa em primeira pessoa, os
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Consideraes finais
uma determinao de pouca durao, pois, mesmo ao
relatar o que aconteceu na casa de Ada quando ela tinha oito e
Liam quase nove anos, a lembrana surge de uma percepo
totalmente irreal. Podemos acrescentar, portanto, que ela prpria
convence o leitor da impossibilidade de tom-la como uma
narradora confivel. Assim como nos narradores em primeira
pessoa de Phyllips, o que vemos a impossibilidade de criar uma
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Referncias
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Cosac & Naify, 2003.
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Janeiro: Objetiva, 2008.
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Rio de Janeiro: Editora Record, 2006.
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tomando seu lugar mesa ao lado das filhas: ali que meu
menino deveria sentar (2005, p. 123). O menino no aparece em
The dolls house, mas o vemos em At the bay, conto intermedirio.
Outras preocupaes apenas esboadas em Prelude
ressurgem em The dolls house. A questo das classes sociais
sugerida pelos embates entre a grosseira tia Beryl e a empregada
da famlia, Alice (petulante e desrespeitosa), o preldio ao
cruel da tia em The dolls house, quando expulsa as meninas
Kelvey, convidadas secretamente por Kezia para ver a casinha. A
falta de polidez da alegre Mrs. Samuel Josephs em Prelude um
prenncio do episdio que envolve Laura e os trabalhadores em
The garden party. Assim, a temtica das relaes entre classes
retomada e retrabalhada, com diferentes nuances e significados.
O ciclo que convencionei denominar ciclo da
adolescncia leva os temas do primeiro percepes do prprio
eu, viso de mundo, relaes familiares e diferenas entre classes
sociais a um nvel mais elevado de amadurecimento das
personagens. Espao e ambiente se repetem: uma famlia de
classe mdia alta, em convivncia prxima e distante com
membros das classes trabalhadoras. Laura, assim como Kezia,
uma artista incipiente, a nica da famlia pronta para uma
experincia que ir transformar a relao entre ela e as classes
mais baixas; os outros membros seguem reproduzindo os padres
aceitos, sem qualquer indicao de mudana de atitude. A
atmosfera que resulta das relaes entre elementos humanos
dentro e fora do ncleo familiar uma famlia de trs filhas e
um rapaz poderia representar uma recriao da famlia Burnell,
pai e me, trs filhas e um beb provavelmente do sexo masculino.
Segundo Mansfield, as caractersticas que tornam esses
contos to prximos entre si, alm das que apontamos, a sua
qualidade emocional, que a autora imprime a personagens e
temas. Acrescento que a atmosfera nostlgica dos contos reflete
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Referncias
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1975.
ALPERS, A. The life of Katherine Mansfield. USA: Penguin Books.
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Referncias
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em A Star Called Henry, de Roddy Doyle. Dissertao de mestrado.
Universidade de So Paulo, 2015.
COHEN, S. States of Denial: Knowing about Atrocities and Suffering.
Malden: Blackwell, 2001.
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no emerge para
ao seu redor um
pena: como se a
de fraqueza, sua
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Introduo
O RPG ou Role Playing Game um jogo de interpretao e
performance livres, que difere do teatro e de outros jogos, por no
ter um roteiro pronto a seguir. Aos iniciantes promove certa dose
de estranhamento. No presente trabalho, transcrevemos as
teorias dos autores em forma de dilogo e escolhemos a
interpretao para apresent-lo. A formalidade da lngua se deve
a ambientao que se passa em meados de 1940. Contaremos
com a presena de: James Joyce, Hannah Arendt e Sigmund
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Ela para em frente porta e bate apenas uma vez, aplicando certa
fora. Segundos se passam, ela aberta, vagarosamente, por um
distinto homem de pele clara, que usa um tapa olho no lado
esquerdo do rosto, e que fala de maneira perspicaz:
Tive o mesmo problema senhora Arendt. Sem cinzeiros no
corredor. Ao dizer isso, ele a convida para entrar com um simples
aceno de mo.
Hannah Arendt percebe o leve sotaque irlands e seus olhos
percorrem, de imediato, o interior da grande biblioteca.
Obrigada. - responde com voz firme, revelando sua origem alem.
Ela adentra o recinto, como de se esperar, por estar rodeada de
livros, se sente vontade. Olha sua direita, nota o cinzeiro em
cima do aparador dourado, imitao da poca da renascena.
Rapidamente, deposita o resto do charuto no objeto feito de um
pequeno nix oval.
Desculpe, no nos conhecemos. Sou James Joyce. fala de
maneira abrupta, segurando o casaco de l negra de Hannah e
colocando-o no cabideiro de madeira de lei. Ouvi falar de seu
livro Eichmann em Jerusalm, um relato sobre a banalidade do
mal e as controvrsias em torno dele. Muitos judeus no gostaram
de suas investigaes acerca do nazismo bem como s suas
concluses que a senhora chegou.
Bem senhor Joyce, a compreenso um processo interminvel
em constante mudana e variao, em que aprendemos a lidar
com nossa realidade, reconciliamo-nos com ela, isto , tentamos
nos sentir em casa no mundo (ARENDT, 1999, p.39). Esse fora o
meu sentimento ao compreender o caso Eichmann. diz Hannah
Arendt.
De fato. James Joyce fecha a porta e semicerra os olhos. Reflete
por alguns instantes e fala como que expressando suas dvidas.
Talvez, por isso que meus livros remetem de maneira to cclica
o tema da Irlanda, meu pas de origem.
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Introduo
O irlands George Bernard Shaw (1856-1950), aos vinte
anos, partiu para a Inglaterra, local em que iniciou suas
atividades como crtico de msica e de teatro, consagrando-se,
mais tarde, como escritor (SHAW, 2011). A prtica dele no campo
do teatro era variada, incluindo: direo, dramaturgia, controle
de oramento e divulgao (SHAW, 1971). A funo de Shaw est
prxima de um dramaturgista do contexto atual que, de acordo
com a descrio de Saadi (2013), trabalha com o delineamento do
projeto artstico do grupo e sua difuso, a escolha do repertrio,
leitura e comentrios de peas, traduo, criao, adaptao,
oferecimento do material de pesquisa montagem,
acompanhamento dos ensaios, elaborao do programa do
espetculo, debates com o pblico e registro dos feitos da trupe.
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Introduo
O estilo ficcional de Hilda Hilst marcado por intensidade,
liberdade e exuberncia caractersticas que lhe conferem o
estatuto de escritora hermtica durante grande parte de sua
trajetria. Esse estatuto afasta a sua escrita das escolas literrias
dominantes na cena brasileira da segunda metade do sculo XX.
As peculiaridades de estilo, os temas polmicos, o afastamento
dos grandes centros culturais do pas e a quase inexistncia de
um mercado editorial sedimentado no Brasil dos anos 70,
dificultam a ampla distribuio de seu trabalho e,
consequentemente, o acesso do pblico. A literatura de Hilst
permanece pouco conhecida (apesar do reconhecimento crtico),
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Introduo
Dublinenses, a primeira obra em prosa publicada por Joyce,
em 1914, uma coletnea de quinze contos ambientados na
cidade de Dublin. Escritos a partir de 1904, os contos enfocam
diversos aspectos da vida da cidade e de seus habitantes, que
poderiam representar o corao de qualquer cidade do mundo,
segundo afirmativa do prprio autor.
Observa-se nas personagens das trs primeiras
narrativas, que retratam a infncia, particularmente no menino
annimo de Arbia, a sugesto do perfil psicolgico e emocional
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O conto narrado em primeira pessoa pelo narradorpersonagem que comea descrevendo a rua North Richmond, uma
rua sem sada, muito tranquila, bloqueada em uma das
extremidades por uma casa desabitada. Na rua silenciosa, ecoam
os gritos dos meninos que brincam at se esbrasearem, para fugir
ao vento glido. As imagens sensoriais contrastantes, auditivas
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Concluso
O tempo da ao propriamente dita, em Arbia, estendese da resoluo da personagem de trazer do bazar, de nome
extico, um presente para a mulher amada, at o desencanto
final, e a revelao de que vivia uma mentira. O espao de tempo
compreendido certamente no excede alguns dias. Na anlise de
imagens e do foco narrativo do conto, o prembulo destaca
aspectos correspondentes em Retrato do artista quando jovem.
Como romance autobiogrfico, por outro lado, o Retrato do
artista quando jovem narra a histria do desenvolvimento de uma
nica personagem da infncia at a maturidade o que deve cobrir
no mnimo uns vinte anos. No processo de crescimento, a criana
tem de enfrentar o impacto das diferentes foras ativas no mundo
em que vive sobre sua individualidade. Assim, a criana est
sujeita s presses da famlia, da Igreja e do prprio pas, foras
que tentam mold-la de acordo com certos princpios. Em Arbia,
o menino faz comentrios curtos, mas significativos a respeito
do tio que chega em casa, atrasado e resmungando. O menino
sabe que o tio est bbado. Isso dito explicitamente em Retrato,
onde Stephen Dedalus se desencanta do pai. Mas em Arbia, o
desencanto apenas sugerido.
Indcios do perfil do heri, na relao da personagem com
o ambiente fsico e social, se mostram por meio do contraste entre
imagens de luz e sombra, onde, na anlise da tcnica narrativa
em Arbia (sempre vendo as coisas pelos olhos da personagem)
revelam um ambiente esttico, glido, mido e odoroso que os
remetem a sentimentos e emoes refletidas, ento, na relao
da personagem com o ambiente fsico e social da comunidade em
que vive.
Joyce no fazia segredo de sua repulsa pela paralisia
intelectual de seus conterrneos e pela madre Igreja. Segundo
Edna OBrien, Joyce reconhecia que a famlia era um ninho do
qual devia voar, mas tambm sabia que aquelas criaturas
ANAIS IV JORNADA DE ESTUDOS IRLANDESES ABEI/UNIANDRADE PR
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Referncias
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Concluso
Mesmo aparecendo de formas distintas na pea de
Shakespeare e na adaptao cinematogrfica de Almereyda, o
fantasma papel determinante no desenrolar da trama de Hamlet.
ele que inflama e conduz toda a sede de vingana em Hamlet,
que acaba em tragdia.
O diretor Michael Almereyda traz a histria clssica de
Hamlet para o sculo XXI, momento em que as crenas no
sobrenatural j foram sobrepujadas pelo conhecimento cientfico.
Por isso, Almereyda mescla a apario do fantasma com aparatos
tecnolgicos, como a cmera de segurana no hotel, mais
condizentes com a realidade do contexto em que a trama se
insere.
O filme de Almereyda um timo exemplo da teoria de
Robert Stam sobre adaptao cinematogrfica como transformao
e intertextualidade. A partir do texto de Shakespeare, Almereyda
o traz de volta vida aproximadamente quatrocentos anos depois,
adaptando-o para o cenrio do sculo XXI e oferecendo aos
espectadores uma nova leitura da pea shakespeariana.
Com relao indagao de Rogers sobre o propsito de
Shakespeare ao inserir eventos sobrenaturais em suas peas,
tal mistrio no desvendaremos nunca - e tampouco nos importa.
Porm, o que definitivo que, como Rogers aponta, os elementos
do oculto permeiam as obras de Shakespeare de modo a nos
relembrar de que h uma grande diferena entre a verdadeira
natureza das coisas e o que nossos olhos mundanos imaginam
ver (2010, p. 20). Afinal de contas, assim como Hamlet confidencia
a Horcio: H mais coisas no cu e na terra, Horcio, / Do que
sonha a tua filosofia (SHAKESPEARE, 2005, 1.5.36).
243
Referncias
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Introduo
Enquanto ainda nos restar algo por fazer, ento nada fizemos.
(MELVILLE, 2009, p. 83)
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Consideraes finais
Nesta pesquisa continua premente a necessidade de
perscrutar neste sentido mesmo de vasculhar com o olhar os
mares descritos por Herman Melville. Por seus vestgios
imagticos e atemporais, surgem detalhamentos de tecituras em
filamentos espraiados de narrativas infinitas, permitindo
inumerveis possibilidades de leitura. As linhas baleeiras de
Ismael, as linhas da narrativa, alinhavam texto e imagem,
escrevem uma cartografia sensria abissal dos mares
existenciais em Moby Dick. Atravs da leitura com o auxlio dos
dispositivos conceituais ser preciso transpor, ancorar e revolver
o que h no fundo do texto. A pulsao da obra literria se
intensifica nas camadas de sedimentos mveis dos intertextos,
da intermidialidade e no iconotexto que ampliam o horizonte de
leitura.
Enchamos os pulmes plenamente para o ltimo
mergulho, em apnia, sem qualquer aparato covarde de respirao
submarina, suspensos no nada. Somente um leitor que se lance
como baleeiro far da caada ao texto indomvel um desejo de
busca e sujeito aos perigos da derrota, pode comprovar que tudo
apenas comeou.
Referncias
CLVER, C. Estudos interartes: conceitos, termos, objetivos.
Literatura e Sociedade. Departamento de teoria literria e
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Introduo
A trajetria na escrita de Henrik Ibsen (1828-1906) passa
pelas transformaes em termos de escola literria do sculo 19.
Tradicionalmente, se atribui ao autor noruegus fases que
comeam com o romantismo nacionalista, passando por um
realismo com alguma influncia do naturalismo, desembocando
numa escrita interiorizante, muitas vezes, com tintas simbolistas
e msticas.
Seu legado composto por 25 peas de teatro, que o escritor
desejava fossem lidas numa continuidade, como se cada pea
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Referncias
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Snia Coutinho. Rio de Janeiro: Bertrand Brasil, 2002.
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Introduo
No princpio, um deus criou o cu e a terra. O dono do
mundo criou o Sol e ordenou a ele que fosse fonte de vida, de luz,
de calor, de nascimento. E o deus, decidindo que toda a sua criao
carregaria em si a ambiguidade, sabia que o astro, muitas vezes,
em vez de aquecer, poderia tudo secar. E criou o Vento como o
senhor da renovao e do impulso, mas o movimento do ar tambm
se transformaria em iluso e engano. Esse ser todo-poderoso criou
a Terra como me, ponto de apoio e refgio, e tambm como palco
de dramas, comdias e tmulo da mais alta de suas criaes: o
que nascera para, irremediavelmente, morrer. E criou o mar,
seu maior mistrio, sua mais perfeita imagem, sua semelhana.
E fez a borboleta, que uniria terra e cu, amiga do sol e inimiga
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leque, se abrissem. O calor do sol secou-lhe o corpo, aqueceuo, f-lo intumescer e pulsar com a alegria da vida recm-criada.
(OFLAHERTY, 2006, p.203)
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Concluso
O conto de Liam OFlaherty, A tola borboleta, ao estabelecer
um paralelo entre a vida humana e a do animal, explicita seu
tema: a jornada humana entre o nascimento e a morte. A
existncia do animalzinho, desde o instante em que desdobra as
asas midas para sec-las ao sol, passando pelas alegrias e
surpresas de sua breve vida at o momento fatal, reflete a
pungncia e a brevidade da vida humana (MUTRAN, 2006, p. 288).
Humaniza-se a borboleta e outros elementos da natureza, como o
vento, o sol, a terra, o mar.
Percebemos, portanto, como em A tola borboleta, o conflito
dramtico reproduz a condio humana: a jornada do nascimento
morte. As aes, o movimento constante, as alegrias, o
aprendizado e a pungncia so marcados pela brevidade, pelo
efmero do qual a borboleta o smbolo mais adequado. Para tal
fim, Liam OFlaherty apropria-se da linguagem simblica, da
prosopopeia e traduz o humano. O humano de inconcebvel
fragilidade, que se descobre num espao sem fim. A grandiosidade
283
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And that you may be without a mate until you find me.
You promised me and you said a lie to me,
That you would be before me where the sheep are flocked;
I gave a whistle and three hundred cries to you
And I found nothing there but a bleating lamb.
You promised me a thing that is hard for you,
A ship of gold under a silver mast,
Twelve towns and a market in all of them,
And a fine white court by the side of the sea.
You promised me a thing that is not possible,
That you would give me gloves of the skin of a fish;
That you would give me shoes of the skin of a bird,
And the suit of the dearest silk in Ireland.
()
My mother told me, not to be talking with you today
or tomorrow, or on the Sunday.
It was a bad time she took for telling me that,
It was shutting the door after the house was robbed.
()
You have taken the east from me, you have taken the west from me,
You have taken what is before me and what is behind me;
You have taken the moon, You have taken the sun from me,
And my fear is great that you have taken God from me.
(Disponvel em: AZEVEDO, blog. Acesso em 17 jul. 2015)
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Em frente ao hotel:
Naquele momento ele tinha se sentido orgulhoso e feliz, feliz
por t-la para si, orgulhoso de sua postura graciosa e digna.
Mas agora, aps tantas memrias agradveis, o primeiro toque
do corpo dela, musical e extico e perfumado, despertou nele
um desejo ardente. Protegido pelo silncio dela pressionoulhe o brao contra seu corpo; e, em frente porta do hotel, ele
teve a sensao de que haviam escapado de suas prprias
obrigaes, escapado do lar e dos amigos e fugido juntos com
coraes exultantes para uma nova aventura (JOYCE, 2012, p.
190).
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Introduo
Os Mortos, de James Joyce, o ltimo, de uma coletnea
de quinze contos do livro Dublinenses, lanado em 1912. As cpias
foram queimadas por um desconhecido, s restando um volume.
Foi reeditado mais tarde, 1914. Como o prprio nome indica,
Dublinenses, fala de Dublin e seus habitantes. Os contos do livro,
inovadores, prenunciavam o Modernismo. Em Os mortos h uma
crtica paixo poltica, e so colocados em evidncia os costumes
da sociedade da poca.
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mesmo nunca dei vida a outro ser, e meu celibato me faz frugal
no que concerne vida humana. No entanto, seria capaz de
exterminar a tiros esses criminosos infames muito mais
facilmente do que atiraria num crocodilo ou mataria uma cobra.
CASEMENT, in MITCHELL, 1997, p. 140)
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DOMINGO, 16 DE OUTUBRO
Cerca das 5h30 ouvimos um tiro de rifle na floresta, vindo do
sul e o nome Normand, murmurado pelos rapazes e
empregados. Parecia a chegada de um grande guerreiro! (...)
Devo dizer que ele correspondia a tudo o que se pensava dele
ou lera a seu respeito, um ser minsculo, raqutico, magro e
baixo, cerca de 1,70 m, com a fisionomia mais repulsiva que
vira em toda a minha vida. Era totalmente diablica, cruel e
maligna. Senti-me como se estivesse sendo apresentado a uma
serpente. (CASEMENT, in MITCHELL, 1997, p. 256)
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Franois [et al.]. Campinas : Ed. UNICAMP, 2007.
335
Introduo
Religio sempre foi um tema polmico na histria da
humanidade. Em seu nome, principalmente pelo do Cristianismo,
povos foram dizimados, reinos conquistados, pessoas foram
enviadas fogueira. Amparados pelo texto bblico cometeram-se,
e ainda se cometem inominveis atrocidades contra a
humanidade. O texto cristo j foi (e em alguns locais do mundo
ainda ) utilizado para afirmar e impor valores, posies sociais,
legitimar racismo, desigualdade social e outros tipos de
preconceito.
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Cap. 16, vers. 18.
347
Introduo
Desde as ltimas dcadas do sculo XX, a ficcionalizao
de pessoas que desempenharam papis na Histria tem sido uma
constante tanto na literatura brasileira quanto na literatura
inglesa. Quatro aspectos da fico histrica carecem de destaque:
o primeiro diz respeito aos grandes homens que desempenharam
papis relevantes em fatos histricos, sobretudo em guerras e
conflitos de uma maneira geral, assentados nos livros de Histria.
O segundo, mais acentuadamente na ltima dcada do sculo
XXI, refere-se quelas pessoas das quais no se tem registro
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Desde que no vire moda, suponho. [...] Mas o fato de ser solteiro
deve deix-lo aberto a todo tipo de... Como posso me expressar?
Todo tipo de afinidade. (p. 56)
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Adriana Angrisano, Antonio Angrisano, Cetti Arancio, Tom
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Chierici, Nino DAgata, etc. Durao: 124 min. Pas de origem:
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FICO E HISTRIA:
ENCONTROS, DESENCONTROS E NOVOS CAPTULOS
PARA NARRAR
Autor: Phelipe de Lima Cerdeira (UFPR)
Orientador: Rodrigo Vasconcelos Machado (UFPR)
RESUMO: Dentro da historiografia literria, um captulo preponderante
aquele reservado compreenso e interseo existente entre fico
e histria. Dos laos clssicos que as uniam, as duas reas j viveram
tempos de polaridade antagnica, os ditos campos das artes e das
cincias. No entanto, um novo pargrafo foi aberto na dcada de setenta
do sculo XX, quando Hayden White e outros tericos re-elaboraram a
maneira de perceber cada uma das duas esferas a partir de uma
premissa comum: a questo narrativa. A partir desse pressuposto, este
trabalho ressaltar as transformaes sofridas no contexto da cultura
ocidental e que acabaram impactando diretamente a maneira de se
pensar e protagonizar os discursos ficcional e histrico, dando ainda
destaque modalidade narrativa do romance histrico. Partindo do
pensamento aristotlico presente na Potica, o raciocnio alicerado
pelas teorias de Georg Lukcs, Clia Fernndez Prieto, No Jitrik e
Hayden White.
PALAVRAS-CHAVE: Literatura e Histria. Romance Histrico. Teoria
Literria.
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Introduo
Este trabalho tem por objetivo fazer uma leitura da
narrativa cinematogrfica Breakfast on Pluto no que se refere
representao de esteretipos de gnero, bem como suas
desconstrues, na medida em que a personagem Kitten uma
figura em constante conflito e transio vai moldando sua prpria
identidade ao longo da obra. Dessa forma, esta leitura insere a
adaptao flmica no debate contemporneo sobre identidade,
gnero e sexualidade; campos que esto em constantes dinmicas
sociais. Neste filme, tais dinmicas se dispem enquanto
elementos que se complementam na construo de sentido em
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A LUZ DO FAROL:
EXPOSIO DAS FERIDAS FAMILIARES
Autora: Rejane de Souza Ferreira (UFT)
RESUMO: Conhecido como um autor que expe, em sua obra, a realidade
das famlias irlandesas, Colm Tibn, em seu romance A luz do farol,
expe a instituio familiar em diferentes geraes e nveis. O objetivo
deste trabalho analisar como os irmos Helen e Declan, que nasceram
e foram criados pela me e pela av, em um momento em que a Igreja
Catlica exercia forte influncia no comportamento das pessoas,
rejeitaram o sistema no qual eles foram criados e, na fase adulta,
tentaram redefinir, cada um a seu modo, o modelo familiar que
desejavam para si e a dor que ambos tiveram que suportar quando a
doena de Declan reuniu todos eles no momento que o pas passava
por fortes transformaes que marcaram o perodo denominado Tigre
Celta. A pesquisa conta com o apoio terico e crtico de Elizabeth
Roudinesco e Costelo-Sullivan, alm de entrevistas do prprio autor
sobre o romance.
PALAVRAS-CHAVE: Irlanda; famlia; sexualidade
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tem uma coisa que eu sabia. Sei disso faz um ano, mas nunca
contei nada para ningum. O Declan esteve aqui no vero do
ano passado. Estacionou em algum lugar mais afastado, por
isso no ouvi nenhum barulho de carro. Mas por alguma razo
resolvi ir at o porto e olhei para o penhasco e ento o vi
caminhando em minha direo [...] mas [ele] no esperava dar
de cara comigo, e fiquei com a impresso de que ele no queria
me ver. [...] E quando chegou mais perto, percebi que estivera
chorando. Estava to magro, tinha uma expresso to estranha,
como se no quisesse se encontrar comigo. Ele sempre foi muito
afetuoso, mesmo quando era garotinho, e tentou consertar as
coisas depois que entrou em casa. Sorria e fazia piadas, mas
nunca vou me esquecer do aspecto que ele tinha quando o vi
caminhando pela estrada. Tomamos ch juntos e havia algo no
ar, era evidente que alguma coisa horrvel tinha acontecido.
[...] Eu sabia que alguma coisa estava prestes a acontecer e
fiquei esperando. (TIBN, 2004, p. 143-144)
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Dublinenses
Visando melhor situar a coletnea de contos Dublinenses,
de James Joyce, se faz necessrio fazer um breve apanhado
histrico da Irlanda do incio do sculo XX abordando algumas
questes socioculturais e alguns comentrios breves sobre o
autor e sua obra. Durante dcadas, o governo britnico praticou
uma poltica de austeridade, condenando a Irlanda ao declnio,
que eclodiram, em 1840, com a deflagrao de problemas
econmicos, sociais e polticos, como o desemprego, a fome, a
mortandade, os altos tributos e a falta de investimentos; motivados
pelo maior desastre da histria da Irlanda, denominado a grande
fome. A fome, considerada tragdia nacional, dizimou quase
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E, em:
O sofrimento despertou-lhe uma nusea no corpo e ela
continuou movendo os lbios em uma ardorosa orao muda.
Um sino dobrou no peito dela. Sentiu quando Frank tomoulhe a mo:
Venha! (JOYCE, 2001, p. 20)
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Introduo
A presena de animais e sua humanizao, esto
ganhando cada vez mais evidncias na literatura, demonstrando
o respeito devido pelos animais bem como seu lugar no espao.
Podemos considerar que com este intuito que irlandes Liam
OFlaherty (1896-1984), renomado novelista e contista, escreveu
seus contos, dando a possibilidade de natureza humana a seus
personagens animais.Percebemos o gosto que o autor tem com
histrias relacionadas ao respeito pela natureza e os animais.
Mesmo com extensa bibliografia, Liam OFlaherty, no tem no
Brasil a mesma visibildade que outros escritores irlandeses dos
sculos XIX e XX, como Bram Stocker, Oscar Wilde, James Joyce
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Espao da linguagem
Brando o define como um espao onde a personagem
expressa e se expressa. A personagem protagonista expressa
pelo narrador, no incio como um ser faminto, indeciso e medroso,
por no ter coragem de fazer seu primeiro voo. Com a conquista e
vitria do seu primeiro voo, o filhote se apresenta alegre, e festeja
com sua famlia.
- Ga, ga, ga. Ga, ga, ga. G uul-ah. A me mergulhou perto
dele, ruflando ruidosamente as asas. Respondeu-lhe com outro
grito. Ento o pai esvoaou acima dele, soltando guinchos
agudos. Da viu os dois irmos e irm voando sua volta,
corcoveando e fazendo curvas contra o vento, elevando-se e
mergulhando. (OFLAHERTY, 2006, p. 210)
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The mad hand going at himself until he groaned and then him
asking you to reach over for the cloth, saying you could go then,
if you wanted. (KEEGAN, 2007, p. 26-27)
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is all getting hazy but you keep on going, because you must, past
the T-shirts and the duty-free towards the gate (KEEGAN, 2007,
p.33). Trancada no toalete, sem testemunhas, ela finalmente se
permite chorar.
Consideraes finais
Embora o tema da violncia atraia estudiosos de vrias
reas, sabemos que ele ainda carece de muita investigao. Ao
iniciarmos este estudo, constatamos que as fontes de pesquisa
no se restringem ao campo literrio ou filosfico. Vimos a
importncia dos inmeros documentos de instituies
internacionais ou governamentais, relatrios das reas de sade
e criminal que se debruam sobre o assunto. Neste artigo,
detivemo-nos nesses documentos iniciais, que consideramos a
base para anlises posteriores.
A afirmao unnime dos documentos e dos tericos a
de que a violncia que ocorre no espao pblico, coletivo,
facilmente identificvel. A maior dificuldade est em detectar e
mapear a violncia de carter privado, aquela que se desenvolve
no seio das famlias.
A literatura, ao representar a obscuridade do ser humano,
a sociedade minada por abuso, incesto, violncia, cruamente
revela o caos (interno e externo) de nosso mundo. Ao mesmo tempo
em que provoca, desperta a conscincia humana para questes
cruciais.
Os textos Crie uma sereia s para voc, de Marina Carr,
e The Parting Gift, de Claire Keegan, tm em comum
personagens crianas cujos nomes no sabemos, e que so
vtimas de abuso, crueldade, violncia fsica e/ou psicolgica
dentro da prpria famlia. O limite de sua resistncia testado. A
criana do primeiro conto transforma-se em uma mulher. As
pequenas tragdias familiares do a tnica histria: sua av,
abandonada pelo av, humilhada, mal suportava a dor da solido;
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While she spoke, she turned a silver bracelet round and round
her wrist. She could not go, she said, because there would be
a retreat that week in her convent. Her brother and two other
boys were fighting for their caps and I was alone at the railings.
She held one of the spikes, bowing her head towards me. []
What innumerable follies laid waste my waking and sleeping
thoughts after that evening! I wished to annihilate the tedious
intervening days. I chafed against the work of school. At night
in my bedroom and by day in the classroom her image came
between me and the page I strove to read. The syllables of the
word Araby were called to me through the silence in which my
soul luxuriated and cast an Eastern enchantment. [] I
answered few questions in class. I watched my masters face
pass from amiability to sternness; he hoped I was not beginning
to idle. I could not call my wandering thoughts together. I had
hardly any patience with the serious work of life which, now
that it stood between me and my desire, seemed to me childs
play, ugly monotonous childs play. (Joyce, 1996, p. 32-33)
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Im a naughty girl
You neednt sham;
You know I am. (JOYCE, 1996, p. 67)
Not only pregnancy and Mrs. Mooney make the youngster feel
oppressed, but also the priest, representing the Catholic Church,
makes Mr. Doran feel unnaturally guilty about his sexuality.
According to Corra, in almost all the stories of Dubliners the
Catholic Church is ubiquitous (CORREA, 2014, p. 122). Joyce, in
a subtle manner so present throughout Dubliners, criticizes, or
rather, unveils the Catholic Church: The priest from The
Boarding House is more interested in the details of the affair
than in Mr. Dorans reparation of his sin. Other similar examples
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from the book are Father Flynn, who had a strange friendship
with a boy from The Sisters and the priests from the Catholic
School from An Encounter..
Later, when remembering his time with Polly, Doran thinks
about her traits: He remembered well her eyes, the touch of her
hands and his delirium But delirium passes. (JOYCE, 1996, p.
73). He clearly remembers the influence her body had over him
and the delirium he felt, just like the boy from Araby. But Dorans
delirium passed, due to social and religious restraints, that
associate sexuality with guilt and sin.
According to Fargnoli and Gillespie
the storys events reflect in miniature a critique of the broader
sexual and marital tensions of Irish life. The recurring conflict
of the story stands out not regarding the proper moral choice
for a character to make but rather as an inquiry into whether
the option of choice in fact exists. As the reader glimpses details
of the lives of Mrs. Mooney, Polly, and Bob Doran, it becomes
evident that none of the characters has any real options to
exercise. Rather, the weight of social convention immediately
overwhelms the opportunity for choice, ensuring that every
decision made by every character is a foregone conclusion from
the opening lines to the end. (FARGNOLI; GILLESPIE, 2006, p.
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the severe restrictions the adults from Dubliners have over their
own and others sexuality.
If the stories are understood as a sequence, it is possible to
conclude that Mr. Duffy learned what was taught to Mr. Doran:
that they must abstain from sex, for it is a practice forbidden by
society and the Catholic Church alike. And more: in A Boarding
House, although the act was an interdiction, the sexual
relationship is present, in a moment prior to the events shown
in the narrative. In A Painful Case, the slightest mention of
the subject is cut short as soon as it happens.
The dead
The last analyzed short story is The Dead, regarding
social life. During the first half of the story silence is meaningful,
for the subject of sex and sexuality is never commented on. Gabriel
Conroy and his wife, Gretta, attend their aunts traditional annual
party, held around Christmas time.
During the whole party, Gabriel fails when trying to
interact with any women younger or the same age as himself:
first Lilly, the caretakers daughter, is offended by his question
about marriage; after that, Miss Ivors calls him a west Briton
because he writes book reviews for a British newspaper called
The Daily Express; and last, his wife becomes angry at him for his
refusal to travel, saying Theres a nice husband for you, Mrs.
Mallins (JOYCE, 1996, p. 218).
And this is not to mention that he and his wife follow
different ways during the majority of the party, and Gabriel only
perceives her again, maybe affectively, maybe sexually, maybe
both, at the end of the party, when Bartell dArcy is singing The
Lass of Aughrim. Afterwards, on the way back home, Gabriel
pictures his private moments with Gretta at home: First, his blood
went bounding along his veins and the thoughts went rioting
through his brain, proud, joyful, tender, valorous. Then, Moments
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of their secret life together burst like stars upon his memories.
[] He longed to recall to her those moments, to make her forget
the years of their dull existence together and remember only their
moments of ecstasy. Their secret life of ecstatic moments has a
sexual connotation, implying that Gabriel is eager to have
intercourse with her. Also He longed to be alone with her, and
He could have flung his arms about her hips and held her still,
for his arms were trembling with desire to seize her and only the
stress of his nails against the palms of his hands held the wild
impulse of his body in check, (JOYCE, 1996, p. 243-246)
reinforcing the sexual tone of his thoughts.
But Gretta did not answer the way Gabriel expected her
to, so he was trembling now with annoyance. [] He longed to
cry to her from his soul, to crush her body against his, to
overmaster her (JOYCE, 1996, p. 248). Gretta is not receptive to
her husband because she is thinking about a love from her youth,
whose memories were reawakened because he, Michael Furey,
used to sing The Lass of Aughrim to her. To make matters worse,
Gretta feels guilty for Fureys death, as he worsened a cold by
going out on a winters night in order to see her. The destruction
of Conroys expectations is complete: when he most thought of
his wife, she was thinking about a boyfriend from her past, which
died for love. The night ends with Gabriel staring through the
window at the cold winter night outside, the contrary of everything
he had wanted to.
Both the boy from Araby and Conroy suffer a
disappointment, both caused by their disillusion towards the one
they are in love with, hence sex may be a key aspect of those
characters significant changes: the boy from Araby could not
buy a gift from the bazaar for his beloved one and faces his first
great delusion that may have negative effects on the rest of his
life; Conroy, on the other hand, achieves an epiphany after his
disappointment. He understands that the moment he had with
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his wife was of ultimate trust, and that every person is formed
and constructed by everybody who came before, by all the living
and the dead (JOYCE, 1996, p. 256).
A possible conclusion
There seem to occur an involution in the way Dubliners
characters deal with sex and with their own sexuality: the incipient
awareness of ones own sexuality in Araby and The Boarding
House gives place to repression, silence and disillusionment.
The inability to deal with sex and sexuality may also be another
aspect of the paralysis so present throughout Dubliners short
stories.
According to Michels, Joyce
believed that the people of Ireland had the capacity, but lacked
the true desire, to come to a realization about their situation.
He thought that their refusal to open their eyes to their
situation (and also to accept some responsibility for it) was
the reason they were trapped in a state of paralysis. Physically,
emotionally and sexually, the people of his Dubliners could do
no more than float through a life that barely scratched the
surface of what they could truly experience. (MICHELS, p. 64)
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References
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S, Daniel Serravalle de; DONADA, Jaqueline Bohn (Orgs.). Critical
Perspectives: Essays in nineteenth- and twentieth- centuries English
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FARGNOLI, A. Nicholas; GILLESPIE, Michael Patrick. Critical
Companion to James Joyce: A Literary Reference to his Life and Work.
New York: Facts of File, 2006.
JOYCE, James. Dubliners. Penguin Books, England; 5 ed. 1996.
MICHELS, Anne. Paralysis and Epiphany: How Joyce Could Save
Dublin. Available at: http://hilo.hawaii.edu/academics/hohonu/
documents/Vol05x17ParalysisandEpiphany.pdf Access on 22 June
2015.
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Introduo
Este trabalho relaciona o romance Drcula (1897), de Bram
Stoker, s narrativas contemporneas da literatura e do cinema,
as quais fazem parte do que pode ser considerado como novo
gtico. A partir de Drcula, obra precursora no mito do vampiro,
personagem considerado um morto-vivo, so estudados o livro
Memrias desmortas de Brs Cubas (2010), de Pedro Vieira; e o
filme Drcula, a histria nunca contada (Dracula untold, EUA, 2014),
do diretor Gary Shore.
Contemporaneamente, bastante expressivo o nmero
de obras em que vampiros e zumbis so os protagonistas. Nas
artes, nos meios de comunicao de massa e at mesmo nas
manifestaes populares, o horror e o estranho refletem as
transformaes da sociedade atual. Para demonstrar essa
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Referncias
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histria nunca contada. Disponvel em: http://
www.assombrado.com.br/p/o-blog.html. Acesso em: 17 mai. 2015.
BAND. A sede de Drcula nunca acaba. Disponvel em: http://
noticias.band.uol.com.b
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BAUMAN, Z. Modernidade lquida. Rio de Janeiro: Jorge Zahar,
2001.
BBC. Fssil humano da Romnia o mais antigo da Europa.
Disponvel em: http://www.bbc.co.uk. Acesso em: 02 jun. 2015.
DRCULA, a histria nunca contada. Direo de Gary Shore. EUA:
Michael De Luca Productions e Legendary Pictures; Universal
Pictures, 2014. 1 DVD (92 min); son.
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O mito
Embora o foco deste artigo sejam as representaes do mito
de Cuchulain tanto em Yeats quanto no Japo, necessrio
primeiro conhecer a lenda em si. Portanto, dedicarei esta
primeira parte s histrias sobre a vida de Cuchulain, de sua
infncia a sua vida adulta e morte. As histrias reproduzidas aqui
so uma traduo e adaptao minha de partes do artigo From
Legend to Literature, W. B. Yeats and the Cuchulain Cycle, escrito
por Robert Coltrane e publicado em 1971 no peridico Lock Haven
Reviews.
Os primrdios da vida do heri so contados no livro
intitulado The Book of the Dun Cow (Lebor Na Huidre), em que se
encontra a narrativa The Cattle Raid of Cooley (Tain Bo Cualnge).
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envia palavra a Emer para que ela o visite. Quando ela chega,
sua esposa incentiva o heri a se curar de sua longa doena. Li
Ban, uma sidhe, aparece e o convida para o Outro Mundo, pedindo
ajuda na luta contra os inimigos do marido dela, Labraid. Laeg
enviado primeiro, para fazer um reconhecimento, e retorna
contando da beleza de Fand (uma belssima mulher do outro
mundo) e das terras que ela possui. Cuchulain vai at o Outro
Mundo e derrota os inimigos de Labraid; passa um ms com Fand,
e concorda em retornar a ela mais tarde. Quando ele vai ao lugar
onde se encontrariam, Emer aparece e o repreende por
desrespeit-la. Fand devolve Cuchulain a Emer e vai embora com
Manannan, um homem-fada que reina na Ilha do Homem. O
campeo da Irlanda fica to deprimido que os druidas, sentindo
pena dele, lhe do uma poo para que esquea de Fand. Emer
tambm toma da poo para se esquecer de sua inveja.
Por fim, irei avanar alguns anos para contar da morte de
Cuchulain, que ocorre durante uma guerra entre Ulster e
Connacht. Aps o exrcito de Connacht ter sido destrudo por
Cuchulain, Maeve, rainha de Connacht, acumula em um novo
exrcito filhos dos homens que haviam sido mortos pelo heri
irlands. Vrios pressgios avisam a Cuchulain que no batalhe,
mas ele viaja para enfrentar o exrcito de Maeve da mesma forma.
No caminho, ele acaba quebrando sua promessa de nunca ingerir
carne de cachorro e seu destino selado. Quando o heri se
aproxima de seus inimigos, forado a atirar sua lana trs vezes,
pois trs homens ameaam ultrajar seu rosto e suas terras caso
Cuchulain recuse. Como sua lana estava destinada a matar um
rei, um dos inimigos a agarra toda vez que atirada e a joga de
volta. Na primeira vez, a lana mata Laeg, rei dos cocheiros. Na
segunda vez, a lana mata o cavalo de Cuchulain O Cavalo
Cinzento de Macha, rei dos corcis. Na terceira vez, a lana atinge
mortalmente o heri. Cuchulain recebe permisso de se limpar
em preparao para a morte e, depois de limpar seus ferimentos,
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Referncias
COLTRANE, R. From Legend to Literature: W. B. Yeats and the
Cuchulain Cycle. Lock Haven Reviews, n 12, 24-46, 1971.
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