A (in)sustentabilidade da imagem

Leandro Belinaso Guimares

Resumo:
O ensaio foi escrito para ser apresentado e discutido no Grupo de Trabalho (GT 32) Ecologias outras:
traados poticos, estticos e polticos, no XVII Encontro Nacional da Associao Brasileira de
Psicologia Social (ABRAPSO), sediado em Florianpolis, no segundo semestre de 2013. Ele derivase de uma pesquisa de ps-doutorado focada em pensar, a partir da crtica ps-estruturalista dos
estudos culturais, as imagens da sustentabilidade circulantes no tempo presente, sobretudo, em jornais
impressos e digitais brasileiros. Para este artigo, o foco est em uma imagem veiculada em um
Caderno jornalstico sobre meio ambiente e sustentabilidade do jornal O Estado de So Paulo.
Trata-se da capa que inaugurou uma srie de Cadernos mensais sobre tais temticas ao longo do ano
de 2009. A imagem o conjunto de palavras, smbolos, fotografia e espaos em branco de uma pgina
de jornal abriga uma reconhecvel e naturalizada foto sobre a poluio ambiental. Desde os
movimentos contestatrios ecologistas dos anos 1960 e 1970, fumaa saindo de fbricas vem sendo
algo muito visvel nas sociedades quando se trata de mostrar didaticamente a poluio. Mais
recentemente, contudo, o foco nos automveis parece se acentuar e substituir o cenrio das distantes,
agonizantes e, cada vez mais, cotidianamente invisveis fbricas. Na fotografia da imagem em
questo no artigo h uma escolha pelo super-close no escapamento esfumaante de um caminho (que
poderia ser em um automvel de passeio). Tal seleo focal talvez se configure para que a fotografia
nos afete mais taxativamente. Possa, inclusive, falar dos nossos comportamentos, dos nossos
desejos de consumo, dos nossos modos insustentveis de viver (diz, literalmente, a capa inaugural do
Caderno jornalstico). Ela foi escolhida para ser pensada neste ensaio no apenas por inaugurar uma
srie, mas por seu carter escolar. Ela parece exigir ser reconhecida sem equvocos, sem hesitaes,
como se fosse tecida tal como um desenho esquemtico ofertado aos alunos para que compreendam,
absorvam, quase sem o exerccio criativo do pensamento, de modo claro, lmpido, transparente, a
mensagem que est sendo ensinada. H certa produo, na composio da imagem, de uma certeza
inapelvel. o modo de disposio da fotografia e das palavras, que a escolarizam e a fazem
anunciar, didaticamente, qual a narrativa a ser lida ao folhearmos o Caderno. O presente texto
esfora-se por desconsertar tal carter escolar da imagem, fazendo-o cambalear. Atua, para isso,
criando perguntas sobre a relao, na imagem de capa, entre a fotografia e sua legenda. Inspirando-se,
sobretudo, em Michel Foucault, o exerccio do pensamento operado na pesquisa processa-se atravs
da articulao da imagem jornalstica com outras advindas do campo da arte, como, por exemplo, as
pinturas surrealistas de Renn de Magritte, em um primeiro movimento, e as produzidas pela arte
urbana de Slinkachu, em um segundo. Conversando com Magritte, a partir de Foucault, a pesquisa
opera um desconserto na legenda da imagem. J com a arte urbana de Slinkachu busca-se outra
composio para a fotografia. Em sua seo final, o artigo discute brevemente a prpria escrita
ensastica, defendendo ser esta uma produo textual comprometida com o sonho. Um texto tecido em
viagem, atento aos movimentos incessantes da cultura e da vida cotidiana. Conclui-se enfatizando que
a sustentabilidade no apenas um tema, mas um dispositivo atuante nos processos de produo de
saber-poder (e de subjetivao) no tempo presente. E mais, articular a arte s imagens miditicas do
dispositivo da sustentabilidade permite-nos criar outras perguntas, abrindo outras possibilidades de
nos vermos no mundo e/ou de vermos mundos em ns.

A (in)sustentabilidade da imagem1
Leandro Belinaso Guimares2

... no h modo de pensar de outro modo que no seja, tambm, ler

de outro modo e escrever de outro modo, Jorge Larrosa.
Amsterd, pelo silncio!

O que faz uma fotografia sobre o ambiente endurecer? Uma dureza quase
impenetrvel, quase sem interstcios, quase sem porosidades arenticas, quase sem fissuras!
Uma imagem (aqui: a capa de um Caderno de jornal impresso) que j carrega em si mesma
toda uma pastosa argamassa. Sua fotografia parece enrijecida sobre uma imensa palavratijolo que lhe serve de amparo: insustentvel! De to pesada, a foto parece afundada, imvel,
cinza como cimento, na folha de jornal que a suporta. A palavra-legenda sob ela a captura, a
toma, a sintetiza, a inibe. Vejamos, de partida, a imagem: a fotografia, as palavras, os vazios.
E, ainda, o contexto jornalstico de sua exibio:

Este ensaio foi inteiramente escrito no tempo do ps-doutoramento que fiz junto ao Centro de Estudos e
Documentao Latino-americano (CEDLA), em Amsterd, nos Pases Baixos, no primeiro semestre de 2013.
O projeto que desenvolvi estava focado em escrever ensaios com imagens jornalsticas relativas
sustentabilidade, pensando em modos diferentes de faz-las funcionar nos trabalhos que desenvolvo com a
formao de professores no Brasil. Agradeo ao CEDLA por toda a estrutura oferecida que me permitiu
conforto, timas bibliotecas, espao e tempo para meus estudos. Tambm agradeo ao professor Fbio de
Castro, pela acolhida ao meu projeto e, sobretudo, pelas instigantes perguntas sobre meus escritos. CAPES,
cujo auxlio me permitiu viver momentos formativos mpares. Universidade Federal de Santa Catarina pela
concesso do afastamento, que espero retribuir atravs da intensificao dos projetos de pesquisa, ensino e
extenso que me enredo. Dedico o ensaio aos amigos de CEDLA (Leopoldo e Shaji) e, especialmente,
pesquisadora Aleksandra Pudliszak com quem compartilhei um charmoso escritrio no sto da casa que
abrigou o Centro durante minha visita.
2

Professor da Universidade Federal de Santa Catarina (UFSC). Contatos: lebelinaso@gmail.com ou

www.facebook.com/tecendo

Estranho, ao mesmo tempo comum, cimento feito da fotografia. Ela funciona para
unir e emparedar dois tijolos de palavras. No topo, vida & sustentabilidade anunciam,
afirmativamente, o ttulo do novo Caderno jornalstico mensal (publicado ao longo do ano
de 2009) do jornal O Estado de So Paulo. Embaixo, na funo de uma legenda-ttulo, a
enorme palavra insustentvel (fortemente acentuada na imagem) sintetiza, solidifica,
magnetiza o sentido maior da imagem-muro. Ali, presa entre uma afirmao (seu teto) e uma
negao (seu cho), situa-se a fotografia.

***
E se retirarmos de cena as palavras e o contexto do Caderno jornalstico? E se
ficarmos apenas com a fotografia? Ela perderia seu peso? Flutuaria, nos abrindo sentidos
outros? Difcil vida demasiadamente emparedada da fotografia. Enclausurada nas tramas do
dispositivo da sustentabilidade3 (GUIMARES, 2012), ela parece fadada a no ter,
paradoxalmente, vida (vocbulo-ttulo do novo Caderno), para alm das palavras que a
empacotam. Mesmo as retirando de cena, o super-close no escapamento de um caminho (em
sua poro final, pequena, mas ruidosa, imensa) mostra, em primeiro plano, o resultado
enevoado do trabalho do elemento da maquinaria automobilstica responsvel pela
eliminao dos resduos da combusto. Tal acentuao focal o inscreve no mundo como um
sujeito-objeto ativo e pouco intimidado pela imensa e bruta roda que gira ao seu lado. O sutil
e ao mesmo tempo agressivo escapamento mostra sua fora ao pintar com sua presena
esfumaada o tom plido, cinza, da fotografia. Ela nos convida tosse, ao incmodo,
paralisia. Talvez, seguiramos dizendo consensualmente (ao menos alguns, muitos dos que
trabalham com educao ambiental) em silncio, ou aos berros, ao olharmos apenas a
fotografia da imagem: isto insustentvel!
Entretanto, quando olhamos a capa do Caderno, a que estaramos efetivamente nos
referindo com esta exclamao? Simplesmente a um presumvel e falecido (embora
exaustivamente circulante) significado que saltaria da imagem? Preferiria, no!4 Contudo,
poderamos responder: sim! insustentvel aquilo que a fotografia nos mostra, nos aponta,
3

Todo dispositivo tem a funo principal de responder a uma urgncia e, por isso, possui um papel estratgico
crucial na produo das verdades que predominam em determinados tempos histricos (SAMPAIO e
GUIMARES, 2012, p. 398). Um dispositivo basicamente constitudo por [...] estratgias de relaes de
fora sustentando tipos de saber e sendo sustentadas por eles (FOUCAULT, 2003, p. 246 grifos meus).

nos indica, nos ensina. Eis, aqui, um significado-clich da imagem-capa! Sua montagem
parece destinada sua proliferao, uma vez mais. Ela abriga uma reconhecvel e
naturalizada foto sobre a poluio ambiental. Estivemos acostumados (ao menos desde os
movimentos contestatrios ecologistas dos anos 1960 e 1970), quando se tratava de mostrar
didaticamente a poluio, a ver fumaa saindo de fbricas (algo ainda visvel na cultura do
tempo presente). Mais recentemente, contudo, o foco nos automveis parece se acentuar e
substituir o cenrio das distantes, agonizantes e, cada vez mais, cotidianamente invisveis
fbricas. Talvez, esta escolha pelo super-close no escapamento de um caminho (que poderia
ser em um automvel de passeio) se configure para que a fotografia nos afete mais
taxativamente. Possa, inclusive, falar dos nossos comportamentos, dos nossos desejos de
consumo, dos nossos modos insustentveis de viver (diz, literalmente, a capa inaugural do
Caderno jornalstico). Nas tramas do dispositivo da sustentabilidade fotos da poluio
ambiental assumem outras penetrabilidades, procurando nos enlear de modo mais incisivo e
subjetivo a elas.
Porm, na imagem de capa do Caderno jornalstico (na conjuno de palavras, vazios,
fotografia) nossa exclamao poderia assumir outro nuance. Nossa indignao seria com o
teto e o cho de palavras que esto sustentando a fotografia (que atuam, quem sabe, mesmo
se no estivessem grafadas na imagem), a emoldurando, a aprisionando. Preferiria, no (e
evitaramos, assim, um pouco pelo menos, o esforo do pensamento)! Entretanto,
incomodados, talvez dissssemos: sim! tudo aquilo que sustenta a fotografia na imagem
(sua sustentabilidade) que a enclausura em um quase homogneo sentido. Seria para destinar
a ela uma condio de flutuao, de vida, de disparadora de sentidos outros, que desejaramos
v-la insustentvel!

O carter escolar da imagem

A imagem parece exigir ser reconhecida sem equvocos, sem hesitaes, como se
fosse tecida tal como um desenho esquemtico, escolar, ofertado aos alunos para que
4

Fao aqui uma aluso ao desconsertante livro escrito por Herman Mellville (2005) nos fins do sculo XIX,
intitulado Bartleby, o escrivo: uma histria de Wall Street (ttulo conferido obra em lngua portuguesa
atravs do primoroso trabalho editorial da Cosac Naify). Nele, seu personagem principal responde a todos os
pedidos de seu chefe com a frase: acho melhor no ou preferiria, no (na traduo de Cssia Zanon para a
Editora L&PM), se recusando a fazer toda e qualquer tarefa a ele designada.

compreendam, absorvam, quase sem o exerccio criativo do pensamento, de modo claro,

lmpido, transparente, a mensagem que est sendo ensinada. H e aqui escrevo inspirado no
belssimo texto de Michel Foucault (1988) sobre as pinturas de Ren de Magritte 5 certa
produo, na composio da imagem, de uma certeza inapelvel. o modo de disposio da
fotografia e das palavras, que a escolarizam e a fazem anunciar, didaticamente, qual a
narrativa jornalstica que leremos ao folhearmos o Caderno, cuja srie se inaugurou com a
capa em destaque neste ensaio. Uma operao feita atravs de uma espcie de dedo indicador
geral que aponta, mostra, fixa, assinala, impe um sistema de reenvios, tenta estabilizar um
espao nico. (FOUCAULT, 1988, p. 35)
Talvez possamos exercitar a lente que nos prope Foucault. Diz o filsofo que no
temos o hbito de prestar ateno, em uma pgina de livro ilustrado, a esse pequeno espao
em branco, que serve de fronteira comum entre o desenho (no nosso caso, a fotografia) e as
palavras. Conversando com as pinturas de Magritte, Foucault (1988) argumenta ser ali na
pequena faixa incolor, neutra, vazia, que um apagamento do lugar-comum se processa. Qui
ali, nos interstcios brancos da imagem, a voz escolar se embrulhe, se engasgue e o dedo
indicador, confuso, deixe de permanecer estendido. Ali, entre a fotografia e as palavras algo
se passa, outras relaes se criam, se proliferam.
Em Magritte, ainda seguindo Foucault (1988), o enunciado contesta a identidade
manifesta da figura. O que parece exatamente com um ovo, se chama accia; com um
sapato, a lua; com um chapu coco, a neve; com uma vela, o teto (p.43). interessante a
operao de desconserto no escolar da imagem. Algo, a partir de um trabalho de dissociao,
pode se passar entre a figura e a palavra. Tal exerccio anularia a semelhana intrnseca, fixa,
criada, por exemplo, na imagem de capa do Caderno jornalstico, entre a fotografia do
escapamento e sua mais provvel legenda-ttulo: insustentvel. Para perder algo do carter
escolar da imagem, precisaramos entre outras (im)possibilidades que comentarei na
prxima seo operar proximamente Magritte. Assim, atentos ao branco, ao vazio, da
borda comum entre a fotografia e a palavra escreveramos logo abaixo da primeira: a neve ou
o teto ou a lua ou...! E rabiscaramos, at ver sumir (sem poder desaparecer com suas
cicatrizes), a palavra-tijolo ao p da emparedada foto, deixando-a flutuar apenas sob seu teto,
5

Tive a oportunidade de visitar o Museu Magritte em Bruxelas, na Blgica, no tempo do meu ps-doutorado no
CEDLA. Li atentamente o livro de Michel Foucault como inspirao para as lentes que acionaria ao estar diante
das telas. A visita Bruxelas, ao museu e ao livro (e tambm aos impactantes quadros de Magritte hospedados
no Museu Boijmans van Beuningen, em Rotterd, nos Pases Baixos) acabaram funcionando como ativadores
dos argumentos tecidos neste ensaio.

incitando-nos a pensar sem muita sustentao. Criaramos, quem sabe, nessa operao, uma
imagem, de sada, (im)pensvel e, qui, insustentvel!

Traos outros (de)compondo a imagem

O super-close na fotografia da imagem que estamos decompondo parece tambm ter

sido usado para que pudssemos ver mais, para enxergarmos bem de perto. Prximos, em
certa e boa medida, sentimos o insustentvel calor infernal produzido pelo desmesurado e,
ao mesmo tempo, minsculo escapamento. O super-close est ajustado para que o carter
escolar da imagem se acentue, se efetive, se configure. Entretanto, e se produzssemos tal
fotografia a partir de um descomedido super foco que nos fizesse ver um pouco menos?
interessante pensar que o super-close usado para nos fazer ver bem de perto, passaria agora
(se acentuadamente super) a nos fazer ver mais longe, ver menos e, ao mesmo tempo,
mais. E isso seria possvel se tal proximidade focal fizesse sumir o caminho-contexto da
fotografia, fazendo dele uma vertigem de luzes e cores.
Seguiremos, aqui, com esse outro exerccio de dissociao entre a foto e a palavra. Se
na seo anterior atuamos na legenda-ttulo da imagem, agora nosso esforo ser desconsertar
sua fotografia. Para isso, convocamos a arte de rua de Slinkachu 6 (2008) e seu projeto
chamado Little people in the city. Vejamos, antes de continuar, a srie Last kiss composta
por duas imagens:

Conheci e comprei o livro na deslumbrante livraria Selexyz Dominicanen, em Maastrich, sul dos Pases
Baixos. Situada no interior de uma antiga igreja, a livraria tida como uma das mais bonitas da Europa. Visitei a
cidade especialmente para conhec-la e voltei de l com a obra que me ajudou a tecer os argumentos da presente
seo do ensaio.

Na primeira imagem da srie vemos uma cidade noite, suas luzes e um provvel rio.
Nela, h um minsculo ponto colorido, ligeiramente saliente, sobre um comprido muro.
quase impossvel not-lo, pois o amplo contexto ambiental da fotografia que grita, que
impe seus sentidos. Na segunda imagem, vemos, em primeiro plano e em super-close, esse
pequeno ponto da imagem anterior. Eis que surgem diante de ns as pequenas pessoasobjetos da arte urbana de Slinkachu. O foco nelas (minsculas e quase invisveis na
fotografia inicial) tira o contexto anterior de cena e nos incita a criar sentidos outros
primeira imagem da srie. Ela jamais ser a mesma! Estar, agora, aberta a narrativas
(in)imaginveis. Em outras das suas sries, considero importante referir, somos instigados a

ver a textura da cidade: seus rugosos chos, suas reentrncias, fissuras, desnveis, ao mesmo
tempo em que testemunhamos nossa pequenez diante do urbano.
Tal como Slinkachu, colocaramos o mesmo ponto colorido da srie Last kiss no
cho esfumaado da nossa demasiadamente sustentada foto de capa. Ao lado da mesma
disponibilizaramos uma segunda fotografia produzida por um mega super-close no pequeno
casal-objeto em seu ltimo beijo. O escapamento-sujeito desapareceria e o caminhocontexto seria, agora, apenas luz embaada. Lembraramos, at mesmo, quem sabe, da cena
final de Casablanca, filme de 1942, em preto e branco, dirigido por Michael Curtiz.
Recordaramos a ausncia do ltimo beijo (e a expressividade dos olhares apaixonados) de
Ingrid Bergman e Humphrey Bogart na neblina esfumaada de uma noite ligeiramente fria no
ptio de um campo aerovirio.
E a srie estaria composta pela nossa fotografia de capa (agora com um ponto
colorido quase imperceptvel no asfalto) e uma outra parecida com a segunda de Last kiss.
Nossa primeira foto (bem como a imagem de capa do Caderno jornalstico) jamais ser a
mesma! Criaramos, quem sabe, nessa operao, uma imagem, de sada, (im)pensvel e,
qui, insustentvel!

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Ensaiar a escrita, exercitar o pensamento

Com este ensaio pretendi criar um problema na relao da fotografia e sua legendattulo, em uma imagem de capa de um Caderno jornalstico focado em sustentabilidade. A
questo que me tomou foi: como pensar a fotografia sem a clausura do dispositivo que a
captura? A quase impossibilidade de pensar a imagem (e a foto) fora do dispositivo da
sustentabilidade me atordoou. Cambaleando, procurei promover, nela, rasuras. Para isso,
Michel Foucault (e Magritte) e Slinkachu foram imprescindveis. Com tais exerccios, o
desconserto pde ir um pouco alm da imagem e atingir o prprio dispositivo que a cerca, a
empareda. O ensaio no o abalou, certamente, mas, sim, aquele que o assinou. E, para mim,
isso j foi demasiado.
Tal como a foto que abre essa seo final, de Dora Maar 7 (intitulada: aprs la pluie),
um muro (ou muitos) parece estar, sempre, a nos estreitar os caminhos (sustentveis?) que
deveramos seguir vida afora. Muro-dispositivo que se movimenta, pois, tal como a imagem
da fotgrafa francesa nos sugere, o podemos enxergar diferente a cada percurso da luz solar, a
cada posio do olhar, a cada lente acionada para v-lo. E, com ele, caminhamos lenta e
7

Vi a fotografia da artista na visita que fiz ao Centre Pompidou, em Paris, na primeira semana de maio de
2013. A foto pode ser conferida diretamente no site do museu: http://bit.ly/12gPCof

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interminavelmente, como se quisssemos chegar l onde apenas o horizonte estar. Como o

ensaio aventou, o muro de palavras que emparedou a fotografia no era necessrio imagem,
pois o dispositivo da sustentabilidade j nela atuava de forma sutil e insinuante,
independentemente do que estaria, naquela capa jornalstica, escrito. Talvez, qualquer
dispositivo nos force a ver, a selecionar lentes, a escolher imagens, a atuar sob o efeito de sua
persuaso. Mas tambm, ao mesmo tempo, nos exercita o pensamento atravs do esforo do
escape, da inveno de uma escrita ensastica, da composio de imagens outras, mesmo que,
ainda, quase tudo seja costurado atravs das linhas do prprio dispositivo que desejamos
exaurir.
E foi a sujeira e a subjetividade do ensaio (diferentemente do que chamamos de artigo
cientfico em que a limpeza e a objetividade imperam) que me permitiu, sem menos rigor
(sobretudo com os conceitos ps-estruturais operados no texto), ser infiel ao dispositivo da
sustentabilidade s suas sedutoras e envolventes linhas de poder-saber que estabilizam
sentidos e criam verdades.
Josu de Castro (1965) nos disse (e nele me inspirei) que o ensaio um texto no
espartilhado na camisa de fora de uma metodologia. No neutro, muito menos pretende
alcanar uma fria anlise cientfica do que chamaramos realidade social. O ensasta, nos
sugere um dos principais pensadores do Brasil profundo no sculo XX, no um simples
inventariante de tudo aquilo que se apresenta aos seus olhos, teleguiados por mtodos de
trabalho consagrados (CASTRO, 1965, p. 15). O ensaio de Josu de Castro uma
composio textual comprometida com o sonho. Texto tecido em viagem, atento aos
movimentos incessantes da cultura e da vida cotidiana. Nele esto expostos (sem entrelinhas)
os bastidores do seu pensamento. Ali desfilam suas referncias cientficas, literrias, poticas,
filosficas, musicais. Um texto que acolhe e convida o leitor viagem.
No conseguiria escrever o que rascunhei sem tambm estar em viagem. Por vezes,
propiciada pelos trens e avies que me levaram a museus, ruas, livrarias, lojas de disco,
parques, praas, mercados a cu aberto, cinemas, jardins, restaurantes, centros culturais,
galerias de arte, cafs, bibliotecas, teatros, pedaos (MAGNANI, 1984) de cidades
instigantes prximas Amsterd. Por vezes, a viagem foi tambm oportunizada por textos
escritos (sobretudo literrios) e/ou imagticos, msicas, conversas, gestos vividos no

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cotidiano do lugar em que estava 8. Para este texto, parece tambm ter sido necessria certa
dose de aventura na escrita. Apenas duvido que tenha conseguido pensar de outro modo, tal
como nos disse Jorge Larrosa (2003) desde a epgrafe que abriu o ensaio. Por vezes me senti
dizendo mais do mesmo e isso me fez chegar at aqui um pouco ofegante, como se tivesse
acabado de correr minha primeira maratona 9. Acho que, agora, retornarei um pouco mais
lento, para que a respirao encontre outro ritmo. Espero poder, em breve, comear a ler de
outro modo para ver se consigo escrever de outro modo.

Referncias:
CASTRO, Josu de. Sete palmos de terra e um caixo: ensaio sobre o nordeste, rea
explosiva. So Paulo: Brasiliense, 1965.
FOUCAULT, Michel. Sobre a histria da sexualidade. In: FOUCAULT, Michel. Microfsica
do poder. Introduo, organizao e traduo Roberto Machado. 18a Edio. Rio de Janeiro:
Graal, 2003.
______. Isto no um cachimbo. Traduo Jorge Coli. Rio de Janeiro: Paz e Terra, 1988.
GUIMARES, Leandro Belinaso. Notas sobre o dispositivo da sustentabilidade e a formao
de sujeitos verdes. In: SARAIVA, Karla; MARCELLO, Fabiana de Amorim (Orgs.).
Estudos Culturais e Educao: desafios atuais. Canoas: Editora da ULBRA, 2012.
LARROSA, Jorge. O ensaio e a escrita acadmica. Educao & Realidade. Porto Alegre, v.
28, n. 2, p. 101-115, jul./dez., 2003.
MAGNANI, Jos Guilherme Cantor. Festa no pedao: cultura popular e lazer na cidade. So
Paulo: Brasiliense, 1984.
MELVILLE, Herman. Bartleby, o escrivo uma histria de Wall Street. So Paulo: Cosac
Naify, 2005.
RUFFATO, Luiz. Eles eram muitos cavalos. Rio de Janeiro: BestBolso, 2010.
SAMPAIO, Shaula Mara Vicentini de; GUIMARES, Leandro Belinaso. O dispositivo da
sustentabilidade: pedagogias no contemporneo. Perspectiva. Florianpolis, v. 30, n. 2, p.
395-409, maio/ago., 2012.
SLINKACHU. Little people in the city: the street art of Slinkachu. London: Boxtree, 2008.

Foi David Bowie (sobretudo os discos Hunky Dory e Lets Dance) quem escutei de forma exaustiva,
mesmo que intermitente, no tempo final de escrita deste ensaio. Tambm me acompanhou em todo processo o
livro intitulado Eles eram muitos cavalos de Luiz Ruffato (2010), com sua escrita entorpecida, cotidiana,
inventiva, deliciosa. Agradeo a Marcos Reigota a indicao do livro.
9

Este ensaio foi pensado inmeras vezes no interior do silncio dos meus treinos de corrida pelo Westerpark,
em Amsterd.