Enceinte (audio)

Une enceinte est une caisse souvent en bois dans laquelle

sont xs un ou plusieurs haut-parleurs, permettant la reproduction acoustique du son partir d'un signal lectrique produit par un amplicateur audio[1] .
On dsigne souvent lenceinte par le terme anglais de
bae[2] . Cette appellation est une mtonymie (la partie
pour le tout) puisque le bae dsigne en ralit le support
plan, plaque en bois ou en plastique le plus souvent, sur
lequel est x le haut-parleur, et non l'enceinte dans sa
totalit. Le bae permet d'viter que les ondes sonores
mises par larrire du haut-parleur ne viennent interfrer, voire annuler, les ondes sonores mises par lavant du
haut-parleur.

Structure d'une enceinte acoustique

1 Principes de base
Pour reproduire correctement l'ensemble du spectre audible un seul haut-parleur se rvle trop peu performant.
On est donc conduit utiliser plusieurs haut-parleurs dans
une mme enceinte acoustique. Chacun est spcialis
dans une partie du spectre audible : grave, mdium, aigu. Chaque division du spectre est appel voie, la division
tant ralise par un ltre : on obtient ainsi des enceintes
deux voies (deux haut-parleurs) ou trois voies (trois hautparleurs). Il peut exister un plus grand nombre de voies
(quatre ou plus) mais ces formules complexes sont rares.
Inversement, on trouve des enceintes n'utilisant qu'un seul
haut-parleur mme si les performances sont alors limites. Il faut remarquer que le nombre de haut-parleurs et
le nombre de voies ne sont pas forcment identiques : par
exemple une enceinte peut utiliser plusieurs haut-parleurs
(gnralement identiques) pour la restitution d'une voie.
Cette technique est souvent utilise pour la restitution du
grave an de limiter l'encombrement de l'enceinte.

Une paire d'enceintes acoustiques de la marque Focal JMlab.

Il existe une multitude de types d'enceintes acoustique

correspondant d'une part des usages trs varis et d'autre
part des niveaux de qualit dirents. Les enceintes
tant normalement le maillon faible de la chane de restitution sonore, elles sont largement l'lment qui dterminera le rsultat obtenu. L'usage que l'on souhaite en
faire est donc primordial : sonorisation, monitoring, haute
dlit, loisirs. Le genre musical n'a, contrairement
une ide reue trop largement rpandue, rien voir avec
l'enceinte choisir : une enceinte de bonne qualit doit
tre capable de restituer correctement n'importe quel type
de son. Cela fait mme partie des critres et techniques
de slection d'une enceinte[3] .
En revanche, sauf comptences particulires, il faut viter
de faire un choix sur des caractristiques techniques que
l'on ne matrise pas. Il existe une multitude de techniques,
plus ou moins labores, pour raliser une enceinte acoustique et leur valuation est dicile. Mieux vaut donc sattacher au rsultat audible, mme si ce mode d'valuation
recle aussi de nombreux piges.

L'autre grand principe de conception des enceintes

concerne la reproduction du grave. Si un haut-parleur est
utilis seul, la membrane de celui-ci fait vibrer l'air devant
elle, mais aussi derrire elle. Au moment de la vibration
o la membrane avance, la pression de l'air augmente devant, mais diminue derrire, et inversement au moment
1

PRINCIPAUX TYPES DE CHARGE ACOUSTIQUE

Enceinte close

Enceinte acoustique 3 voies JBL

o la membrane recule. Les variations de pression de l'air

- le son - ne sont donc pas correctement transmises l'air
environnant puisque l'air ne fait que passer de l'avant
l'arrire de la membrane : On dit que l'onde arrire est dphase de 180 : Lorsque l'onde arrire rencontre l'onde
avant, et cela d'autant plus que la frquence est basse, elles
sannulent. C'est le phnomne dit du court-circuit acoustique. Il est donc ncessaire de supprimer (ou du moins
de grer au mieux) les vibrations arrires. Dans la pratique, on appelle charge acoustique la faon dont on va
grer ce problme. La solution thorique idale consistant
xer le haut-parleur sur un bae inni, c'est--dire
une plaque de trs grande dimension, tant impraticable,
les spcialistes ont trouv une multitude de manire de le
faire[4] .

2
2.1

Principaux
acoustique

types

de

charge

Enceinte close

Il sagit simplement d'une bote hermtique, gnralement

remplie ou capitonne d'un matriau absorbant, dont le
but est d'emprisonner l'onde arrire et ainsi supprimer le
court-circuit acoustique.

Le volume d'air (VB) qu'elle contient agit comme un ressort. De ce fait son volume doit tre calcul en fonction
des caractristiques du haut-parleur : frquence de rsonance l'air libre (FS ou FR), volume d'air quivalent
l'lasticit de la suspension (VAS) et, de son coecient
de surtension total (QT ou QTS).
La rponse dans le grave est la plus
plate quand le para-

mtre QTC = 0,707. QT C = QT VVAS

B + 1 La courbe
de rponse est plate jusqu la frquence de coupure.
Pour les valeurs de QTC < 0,707, donc dans un volume
d'enceinte plus grand que pour QTC = 0,707, la courbe
de rponse commence chuter plus haut en frquence.
La frquence de coupure est aussi situe plus haut.
Pour les valeurs de QTC > 0,707, donc dans un volume
d'enceinte plus petit que pour QTC = 0,707, la courbe de
rponse aura une bosse avant la frquence de coupure :
+1,5 dB si QTC = 1.
volume comparable, la frquence de coupure dans
le grave est situe plus haut que dans une enceinte de
type bass-reex, mais avec une pente plus douce 12
dB/octave.
Une enceinte close de trs grand volume est appele enceinte innie. Dans ce cas, l'air qu'elle contient n'a plus
d'eet de ressort. Elle se rapproche pour cela du bae
plan.

2.3

Enceinte radiateur passif

2.2

Enceinte bass-reex

la frquence d'accord de l'vent dans le volume de

l'enceinte, le dplacement de la membrane est faible. Le
rayonnement sonore se fait intgralement par l'vent. Cela permet de rduire dans des proportions importantes la
distorsion aux basses frquences.
Le dimensionnement du volume de l'enceinte et de
l'accord de l'vent se fait en fonction des caractristiques
du haut-parleur.
Il existe une srie de logiciels pour ordinateur personnel qui facilitent les calculs, incluant des simulations des
courbes de rponses, du dplacement de la membrane, de
l'impdance, du temps de propagation de groupe.
Ces enceintes descendent plus bas dans le grave qu'une
enceinte close volume comparable.

2.3 Enceinte radiateur passif

Enceinte bass-reex

Elles sont facilement identiables grce leur vent.

Elles sont construites sur le principe du rsonateur de
Helmholtz qui est constitu d'un volume et d'un vent.
L'vent est caractris par sa surface et sa longueur.
Le but d'une enceinte bass-reex est de rcuprer les
ondes sonores mises l'intrieur du caisson de l'enceinte
pour les restituer en phase avec le son mis l'avant de
l'enceinte.
En eet, le mouvement vers l'avant de la membrane d'un
haut-parleur cre une pression de l'air qui est accompagne par une dpression quivalente l'arrire de la membrane. De manire identique, le mouvement vers l'arrire
de la membrane cre une dpression de l'air l'avant de
la membrane accompagne d'une pression l'arrire du
haut-parleur ( l'intrieur du caisson). Le bass-reex a
pour but de faire sortir les sons enferms l'intrieur du
caisson de l'enceinte et de les restituer dans la pice, en
phase avec le son normalement mis. Cependant un problme se pose : comment restituer le son l'intrieur du
caisson en phase avec le son mis l'extrieur tant donn
qu'il en est sa parfaite rplique oppose (une pression de
l'air l'avant = une dpression correspondante l'arrire
et vice versa) ? C'est de l que vient le reex du nom
bass-reex ; reex veut en eet dire en anglais reter.
Alors qu'un miroir rete une image oppose, le bassreex a pour but de reter le son l'intrieur du caisson,
c'est--dire son image originale.

Enceinte radiateur passif

C'est une variante du bass-reex qui utilise un haut parleur de basses dmunie de moteur (bobine et aimant) la
place de l'vent. Le terme exact est radiateur passif
ou radiateur auxiliaire .
La membrane du haut parleur passif agit de la mme manire que l'vent d'une enceinte bass-reex pour les frquences basses (rsonance une frquence prcise) mais
n'met pas les frquences moyennes, grce la masse de
la membrane passive et la raideur de la suspension[5] .
Vu de l'extrieur, une enceinte active-passive a deux
membranes, quand une enceinte bass-reex n'en a qu'une

PRINCIPAUX TYPES DE CHARGE ACOUSTIQUE

plus un vent. Certains acheteurs, non spcialistes, considrent que plus il y a de membranes sur un haut-parleur
mieux c'est. Certains vendeurs ont, par le pass, abusivement prot de cette prfrence.
Il est possible de raliser un accord trs bas en frquence
dans un petit volume avec un radiateur passif. Ce n'est pas
ralisable avec un vent, ou alors pour un niveau sonore
trop faible incompatible avec les besoins. Tous les hautparleurs n'acceptent pas un petit volume et, ne demandent
pas un accord trs bas.

2.4

Charge passe-bande

Bae ouvert

Principe et calcul d'une charge passe-bande pour un haut-parleur

aux basses frquences, pour des longueurs d'onde qui dpassent la taille de la plaque.

La charge passe-bande, dite aussi charge symtrique ou

parfois charge Kelton, consiste utiliser une enceinte
munie d'une paroi interne, divisant le volume interne en
deux, sur laquelle est monte le haut-parleur. Ce dernier
est donc soumis une charge acoustique aussi bien sur
sa face avant que sur sa face arrire. Gnralement le volume se trouvant sur sa face avant comporte un vent et
c'est par cet vent que seectue l'mission sonore. Le volume arrire est presque toujours clos mais des formules
plus complexes sont possibles[6] .

Soit L la largeur de la plaque, et C la vitesse du son,

le court-circuit acoustique se produit la frquence F =
C/(2L). Par exemple, pour une plaque de 1,5 m de large,
et une vitesse du son de 343,4 m.s1 ( 20 C), le courtcircuit a lieu 114,5 Hz.

Typiquement ce type d'enceinte prsente une rponse similaire celle d'un ltre passe-bande, d'o son nom. Elle
est assez frquemment utilise pour les caissons de grave
car elle ore un ltrage acoustique naturel rendant moins
ncessaire un ltrage lectronique. Elle a aussi l'avantage,
le haut-parleur se trouvant sur une paroi interne, de protger totalement ce dernier d'un accident (coup, liquide
ou autre).

En dessous de la frquence du court-circuit acoustique,

la rponse chute raison de 6 dB/octave jusqu la frquence de rsonance (FR ou FS) du haut-parleur. En dessous de la frquence de rsonance du haut-parleur, la rponse chute raison de 18 dB/octave.
Avec un haut-parleur qui a une frquence de rsonance
57 Hz sur un bae de 1,5 m de large par exemple, la
courbe de rponse passe par 3 dB 114,5 Hz, 9 dB
57 Hz et 27 dB 28,5 Hz. La rponse dans le grave
est limite. La pice rajoute un peu de grave ces valeurs
thoriques : environ 5 dB 50 Hz.

Cette rponse dans le grave n'est obtenue que si le hautparleur a des caractristiques adaptes cette charge. Le
QT (ou QTS) doit tre idalement de 0.70. Il est possible de remonter le QT d'un haut-parleur qui serait par
2.5 Enceinte ouverte
exemple de 0,4 en mettant en srie une rsistance de
C'est une enceinte ouverte sans fond ou simplement une quelques ohms, gnralement de 3 8 ohms.
plaque plus ou moins grande, qui spare l'onde arrire Pour les enceintes ouvertes sans fond, il faut veiller ce
du haut-parleur de l'onde avant, limitant ainsi le court- que les cts ne dpassent pas 1/4 de la largeur pour ne
circuit acoustique. Le court-circuit acoustique se produit pas avoir un accident dans la courbe de rponse.

5
L'application typique des enceintes ouvertes sans fond est fait directement vibrer une petite membrane, la vibration
l'enceinte pour guitare lectrique.
est amplie par le pavillon.
La bande-passante peut tre amliore dans le grave par
l'ajout d'un ltre passe-bas du premier ordre dont la
frquence de coupure est peine suprieure la frquence de rsonance du haut-parleur. Ainsi, la rponse
devient linaire entre la frquence de coupure du bae
et le frquence de rsonance du haut-parleur. Cependant,
l'enceinte subit une perte de rendement relativement importante qui ncessite donc un amplicateur puissant ou
l'utilisation d'un haut-parleur trs haut rendement. Cette
solution est idale pour un systme multivoie o le hautparleur de grave n'est pas cens monter plus haut que la
frquence de coupure du bae.

Plus tard les premiers amplicateurs tant de trs faible

puissance, les pavillons restaient indispensables pour
avoir un niveau sonore correct.
L'poque du dbut du cinma parlant fut celle des pavillons, pour sonoriser des salles de 1000 ou 1500 places
avec des amplicateurs de 10 ou 20 W seulement. Plusieurs pavillons se partageaient le spectre sonore du grave
l'aigu. C'est toujours le cas de nombre d'installations sonores pour cinmas.
Aujourd'hui certains systmes de sonorisation sont toujours munis de pavillons, mme si des techniques plus
labores ont vu le jour.

La rponse impulsionnelle est encore meilleure qu'en

bae clos. La qualit d'coute du haut-grave au haut- En haute dlit, part une trs petite minorit de passionns qui les utilisent encore sur un systme complet
mdium est excellente avec ce type de bae.
avec plusieurs pavillons du grave l'aigu, il n'y a gure
que dans la reproduction des aigus qu'ils sont encore un
2.6 Enceinte pavillon(s)
peu utiliss. Souvent les moteurs d'aigus (tweeters) sont
quips d'un pavillon qui aide la diusion des hautes
frquences, qui sont par nature plus directionnelles. Le
principal avantage reste l'augmentation du rendement. Ils
reprennent un principe connu de tous, celui du portevoix. Sans entrer dans le dtail, ce principe permet de
faire dplacer une membrane de haut-parleur une quantit d'air suprieure sa surface. La quantit d'air dplace sera gale la surface de la bouche du pavillon, d'o
un meilleur rendement (pression acoustique suprieure).
Outre les haut-parleurs d'aigus, ce principe est utilis par
certaines enceintes. On voit aussi des utilisations en sonorisation pour amliorer l'ecacit et contrler la directivit.

3 Types d'enceintes
3.1 Enceinte coaxiale
Le terme est incorrect dans le cas d'un baage plan.
C'est une enceinte qui utilise un haut-parleur coaxial.
Ce type de haut-parleur intgre un haut-parleur d'aigu
au centre du haut-parleur principal : ainsi on vite certains problmes de dphasage dus l'loignement de deux
sources sonores et, plus gnralement, ce type d'enceinte
est cens assurer une meilleure cohrence de la diusion. La marque anglaise Tannoy a t la principale initiatrice de ce principe aujourd'hui utilis par de nomEnceinte pavillons 4 voies Klipsch
breux fabricants d'enceintes acoustiques professionnelles
Quand on veut que sa voix porte loin, on met ses mains en comme L-Acoustics, APG, etc. Il est galement prsent
entonnoir devant sa bouche. On ralise ainsi un pavillon. dans le monde de la haute dlit, chez Tannoy et Kef par
[7]
Le principal intrt du pavillon est d'amliorer le cou- exemple .
plage avec l'air ambiant et donc l'ecacit. C'est pour- Le terme peut en revanche sappliquer aux enceintes omquoi ils taient utiliss au tout dbut de la reproduction nidirectionnelles constitues de haut-parleurs positionsonore avec les phonographes, quand les amplicateurs ns horizontalement et aligns sur l'axe de rvolution de
n'existaient pas. La vibration de l'aiguille dans le sillon l'enceinte. La particularit de ces enceintes est d'mettre

TYPES D'ENCEINTES

de Triangle), ampli ou ltrage actif (lectronique) et

multi-ampli. On parle de systme acoustique 2.1 (deux
enceintes satellites, un caisson de grave) ou, par exemple,
5.1 (cinq satellites, un caisson de grave). Il ne faut pas
confondre la conguration du systme acoustique et le
nombre de canaux audio de la source : un systme 2.1
est gnralement utilis pour restituer une source stro
(deux canaux).

3.3 Enceinte colonne

Enceinte Tannoy T12 haut-parleur coaxial

le son dans toutes les directions grce aux diuseurs situs en regard des membranes.

3.2

Enceinte satellite

Systme d'enceintes multimdia 2.1 pour ordinateur

Enceinte colonne Jamo 507

Le terme se rapporte des enceintes acoustiques (gnralement de petite taille) conues pour tre utilises (en
principe exclusivement) en association avec un lment
principal, gnralement un caisson de grave. Le terme
vient de la comparaison avec un satellite qui tourne autour d'un astre dont il dpend. Ce systme est largement
employ aussi bien dans le monde de la haute-dlit
que de la sonorisation, du home cinma et des enceintes
multimdia pour ordinateurs. Le systme peut tre passif
(par exemple les Acoustimass de Bose ou la color 1.2.3.

Comme son nom l'indique, une enceinte colonne est un

modle beaucoup plus haut que large destin tre pos
directement sur le sol. C'est une formule particulirement
intressante et, ds lors, largement utilise pour la haute
dlit. En eet, une enceinte classique demande tre
pose sur un support (support spcial, meuble, etc.) an
que l'mission sonore du haut-parleur de grave ne soit pas
perturbe par la proximit du sol et que les haut-parleurs
de mdium et d'aigu se trouvent sensiblement la hau-

4.1

Enceintes actives, amplies et multi-amplies

teur des oreilles des auditeurs. Dans une telle conguration, le volume se trouvant entre l'enceinte et le sol est
souvent perdu. L'ide de l'enceinte colonne est d'utiliser
ce volume pour augmenter celui de l'enceinte sans que
son encombrement augmente. Ce sont gnralement les
modles qui orent le meilleur rapport entre l'tendue et
l'ampleur de la restitution du grave et l'encombrement. Il
n'y a plus galement se soucier de trouver un support
adapt.

7
schma classique o l'amplication prcde le ltre passif (gnralement log dans l'enceinte). Les enceintes actives peuvent tre amplies ou non, ce qui signie que
l'amplication peut tre intgre dans l'enceinte ou se
trouver l'extrieur. Dans la pratique, on parle le plus
souvent d'enceintes amplies, bi-amplies (ltre actif deux voies) ou tri-amplies (ltre actif trois voies).
En prcisant si l'amplication est intgre ou non dans
l'enceinte.

Dans bon nombre de domaines, les enceintes actives, alimentes par le secteur et intgrant l'amplicateur de puis3.4 Enceinte bibliothque
sance, sont devenues la rgle. C'est en particulier le cas
pour les enceintes multimdias destines aux ordinateurs
L'enceinte bibliothque (bookshelf en anglais) est un mo- et les moniteurs (coute) de studio, mais ce principe est
dle de petite taille destin, comme son nom l'indique, de plus en plus utilis dans tous les domaines du son pro tre plac sur les rayons d'une bibliothque. Elle a fessionnel.
l'avantage d'tre prvue pour un environnement acoustique bien dni (contre un mur) ce qui permet, au moins Des systmes d'enceintes actives sans l'amplication inen thorie, au constructeur d'optimiser son fonctionne- terne existent. Une enceinte active n'est donc pas automent. Ce type d'enceinte est particulirement adapt aux matiquement amplie, c'est le cas de nombreuses enpices d'coute de volume rduit comme on en trouve ceintes professionnelles o ltrage lectronique et amplication sont logs dans des racks raccords l'enceinte
dans de nombreux appartements urbains.
par des connecteurs spciques an d'viter toute erreur.
La signication de actif , est relative au niveau du ltrage des direntes bandes de frquences. Une enceinte
3.5 Autres
passive reoit un signal sonore ampli, son ltre constiLes types d'enceintes acoustiques cits ne sont que les tu de composants lectroniques passifs (bobines d'autoplus courants. L'imagination des ingnieurs, techniciens inductance, condensateurs et rsistances), spare les fret fabricants est presque sans limite et on peut rencontrer quences entre les dirents haut-parleurs : c'est un ltrage
une multitude de ralisations plus ou moins originales et passif, le ltrage a lieu aprs amplication.
surprenantes.

4
4.1

Utilisation d'enceintes
Enceintes actives, amplies et multiamplies

Amplier
Input

Active
Crossover

High
Frequencies

Low
Frequencies

Amplier
Cabinet
Enceinte active analogique

On entend par enceintes actives (terme discutable) les en- Bornes avec cavaliers permettant la bi-amplication passive
ceintes qui utilisent un ltrage lectronique (ou numrique si le ux audio entrant est un ux numrique) suivi Le ltrage actif, au contraire, sinsre avant l'amplication
d'un ou plusieurs amplicateurs de puissance au lieu du ce qui ore une bien meilleure souplesse (le ltrage peut

UTILISATION D'ENCEINTES

tre modi volont en fonction des besoins) et vite les grave/mdium. Le tout peut tre ou non complt par
pertes se produisant dans un ltre passif.
un caisson de grave pour reproduire les frquences infDans la majorit des enceintes actives, nous trouvons rieures la frquence de coupure des enceintes.
donc une bi-amplication ou tri-amplication du son
(pour une enceinte deux voies ou trois voies). Un ltre
actif spare les frquences du signal puis les envoie vers
les amplicateurs spars respectifs (par exemple : frquences aiges et frquences basses), et peuvent rejoindre
ainsi la mme enceinte ( l'aide d'une prise par hautparleur : une connexion pour les aigus et une autre pour
les basses), ou des enceintes spares, spcialises selon leur domaine frquentiel. Ceci est un systme actif mais avec amplication externe. Signalons que la
bi-amplication (plus rarement la tri-amplication) peut
aussi tre ralise de faon passive : chaque amplicateur
est suivi d'un ltre passif, lui-mme raccord un hautparleur de l'enceinte. Un certain nombre d'enceintes haute
dlit orent cette possibilit en divisant le ltre passif intgr en deux branches (passe-haut et passe-bas) :
ces enceintes sont dotes de quatre bornes d'entres relies deux deux par des cavaliers pour une utilisation
classique. En les retirant, on a quatre bornes spares
raccorder deux canaux d'amplication (il faut donc
quatre canaux d'amplication pour une installation stro). L'installation fonctionne alors en bi-amplication
passive[7] .

4.2

Moniteur

Le positionnement des moniteurs principaux se fait avec

beaucoup de soin dans le cas d'un studio de prise de son
dont l'acoustique a t tudie et traite. En revanche, les
moniteurs de proximit sont d'une mise en uvre plus
simple : en principe, ils sont utiliss en champ proche
donc dans des conditions o l'acoustique de la pice intervient peu. Ils doivent tre dirigs vers l'auditeur selon
un triangle quilatral : c'est la base d'une restitution strophonique correcte.

4.3 Enceinte Hi-Fi

L'enceinte Hi-Fi (Haute Fidlit) est une enceinte destine un usage domestique et cense restituer un son
dle l'original. Dans les faits, les critres permettant
de qualier une enceinte de Hi-Fi sont assez vagues
et tiennent surtout l'usage qui en est fait : coute
domestique de loisir avec un souci de conformit
l'enregistrement original[8],[9] .
Ce qui semblerait une dnition contraire la Hi-Fi est en
fait une aubaine pour les constructeurs et pour l'auditeur.
En eet, le son est une perception humaine qui traverse
plusieurs ltres subjectifs. Pour autant, chacun attend que
l'enceinte produise du bon son, alors qu'en ralit, on attend qu'elle produise le son qu'on aime. Les gots variant
suivant les poques, les pays, le milieu social ou culturel,
les constructeurs vont avoir tendance paramtrer les enceintes Hi-Fi pour qu'elles produisent un son conforme au
gots, rels ou supposs, du public vis. Les gouts variant
galement selon les individus, il existe une grande varit
d'enceintes qui rpondent toute une gamme d'attentes
et d'exigences de la part de l'auditeur (coute de musique
classique, de rock, home cinma, etc.).

Le moniteur est une enceinte destine l'coute dans un

contexte professionnel (dans le jargon professionnel on
les nomme souvent "coute) : studio d'enregistrement,
studio de radio ou de tlvision. Le moniteur est gnralement utilis pour avoir un aperu objectif d'une modulation audio. Il se distingue en cela d'une enceinte Hi-Fi
qui est souvent colore an d'embellir le son. Finalement, les moniteurs ne sont pas trop apprcis du grand
public car trop froids, avec des basses faibles et un son
trs dcoup, sans parler de la directivit qui l'empche 4.4
de sonoriser une grande pice de manire homogne. De
plus le moniteur a la particularit de faire ressortir tout
de suite les moindres dfauts de l'enregistrement ce qui
peut tre vite agaant si l'on possde des enregistrement
de mauvaise qualit (cassette vido, mp3 etc.). Finalement, le moniteur est essentiellement utilis dans les studios d'enregistrement pour corriger plus facilement les
dfauts d'un document audio (via la mise en valeur des
dfauts et la bonne spatialisation du son), ainsi que pour
avoir un rendu neutre.

Retour

Comme toute enceinte on trouve des moniteurs actifs et

passifs, 1, 2, 3 voies ou plus. Il faut distinguer plusieurs
types de moniteurs suivant l'usage qui en est fait : modles de grande taille pour grande salle d'coute (grandes
coutes ou moniteur principal) et modles destins tre Enceinte retour de scne Martin Audio LE1200
utiliss de prs ou moniteurs de proximit. Les moniteurs
de proximit sont gnralement constitus de 2 enceintes, Les enceintes de retour sont des enceintes ddies au son
contenant un haut-parleur d'aigus et un haut-parleur de de retour des musiciens ou artistes sur scne. Elles per-

4.6

Enceinte de diusion

mettent aux personnes sur scne de disposer d'une coute modie la rpartition des frquences basses dans la pice.
individuelle an d'entendre ce qui se passe collective- L'emplacement fera donc l'objet d'essais, et idalement
ment.
de mesures.
Elles sont gnralement conues avec un pan coup an
de diriger le son vers les oreilles des musiciens une
fois poses au sol. En raison de cette disposition, elles
sont parfois appeles bain de pied, stage monitor ou
wedge. En dehors des modles spciquement prvus
pour cet usage, de nombreuses enceintes d'usage gnral
sont pourvues d'un pan coup an de pouvoir tre utilises aussi bien en diusion gnrale qu'en retour.

4.5

Caisson de grave (subwoofer)

4.6 Enceinte de diusion

Une enceinte de diusion est le nom que l'on donne
une enceinte dont le but de sonoriser un espace plus ou
moins important : spectacles, runions, vnements divers en salle ou en plein air.

4.7 Enceinte de rappel/relais

Les enceintes de rappel (ou de relais) servent renforcer le son pour des vnements en plein air ou dans de
grandes salles : elles permettent au public du dernier rang
d'entendre sans que le premier rang soit assourdi. Dans les
installations de grande ampleur, on les alimente avec une
ligne retard, qui, comme son nom l'indique, retarde le
Il existe trois cas d'utilisation de caisson de basses :
signal de quelques millisecondes an d'viter l'impression
pour l'extension de la bande passante d'enceintes d'cho. En eet, sans cet artice, le son de la faade
existantes, que ce soit en strophonie ou en home ci- - les enceintes situes au niveau de la scne - arriverait
nema, ceci ncessite un ltrage rpartiteur entre les aux spectateurs les plus loigns avec un retard proporenceintes large bande et le caisson (c'est le bass- tionnel la distance faade-relais. Il ne sagit que fort rarement d'un type d'enceinte spcique mais d'un mode
management des processeurs home cinema) ;
d'utilisation d'enceintes acoustiques classiques.
pour la prise en charge de canal LFE (Low Frequency Eect) des bandes sonores de lms. Dans ce
cas la bande passante des formats DolbyDigital et 5 Caractristiques et spcications
DTS est de 3 120 Hz, le caisson doit donc pouvoir
d'une enceinte
descendre le plus possible dans le grave (en fait les
bandes sonores ne descendent pas sous 10 Hz).
Le caisson de grave ou caisson de basses (subwoofer en
anglais) est une enceinte spcialise dans la reproduction
des frquences les plus basses du spectre sonore (infrieures 150 Hz).

pour obtenir des niveaux sonores trs levs et une

meilleure rpartition du grave en sonorisation professionnelle. En pratique, les sonorisations de grande
ampleur utilisent systmatiquement des caissons de
grave.

5.1 Rendement et sensibilit

Le rendement d'une enceinte exprime le rapport entre la

puissance acoustique dlivre et la puissance lectrique
fournie. Le rendement sexprime en % = Puissance acoustique / Puissance lectrique. Dans les faits, le rendement
est fort rarement mesur et utilis car sans beaucoup
Les caissons de grave grand public ont la plupart du temps d'utilit pratique. Dans le langage courant, il est frquent
un amplicateur-ltre incorpor, celui-ci permet la ges- de constater une confusion regrettable entre rendement et
tion d'un ou plusieurs paramtres :
ecacit, le rendement indiqu tant en fait l'ecacit.
La sensibilit ou ecacit indique la pression acoustique
frquences de coupures : haute pour le recoupement obtenue 1 m quand on applique une tension de 2,83 V
avec les autres enceintes, en extension de bandes l'entre de l'enceinte (2,83 V sur une impdance standard
passante ; basse pour la protection du haut-parleur ; de 8 ohms donnent une puissance de 1 W. (P = U^2 / R =
2.83^2 / 8 = 1 W)[7] . La sensibilit sexprime en dB/2,83
niveau relatif du caisson vis--vis des autres enV/1 m car les amplicateurs audio sont assimilables des
ceintes ;
gnrateurs de tension et il est possible de ne pas tenir
compte de l'impdance donc de la puissance rellement
phase relative aux autres enceintes.
absorbe.
On lit souvent que la position dans la pice n'a aucune importance, du fait des grandes longueurs d'ondes considres. Or le couplage du caisson suivant son emplacement
(contre un mur ou dans un coin) augmente plus ou moins
considrablement sa bande passante, le niveau possible et

Bien que l'expression prcdente soit la plus correcte sur

le plan technique, la sensibilit est souvent exprime en
dBspl/1W/1 m : Pression acoustique en dB SPL, pour une
puissance absorbe de 1 watt, la pression tant mesure
en champ libre 1 m de distance.

10

5 CARACTRISTIQUES ET SPCIFICATIONS D'UNE ENCEINTE

Connaissant la sensibilit, l'impdance de l'enceinte et la

tension applique, il est possible de calculer le niveau de
pression acoustique 1 mtre. Pression en dBspl = sensibilit + 10*log (U/Z). Pour d'autres distances il faut
retrancher 20*log(distance en mtres). Ceci vaut uniquement pour un rayonnement sphrique en champ libre, soit
4 pi stradian. 6 dB d'attnuation chaque fois que la distance double. Il sagit donc de valeurs thoriques, le plus
souvent trs loignes des valeurs releves dans une application pratique !

En ralit, l'impdance d'une enceinte acoustique est

une donne complexe qui ne se rsume pas un seul
chire. En eet, l'impdance ou, plus exactement, le module d'impdance varie avec la frquence. Pour l'tude
d'une enceinte acoustique, on relve donc sa courbe
d'impdance (la variation de l'impdance en fonction de
la frquence). Cette courbe permet d'obtenir un certain
nombre de renseignements techniques, de vrier que
certains dfauts de construction ont t vits mais aussi
de dterminer la valeur qu'il conviendra d'indiquer pour
l'impdance nominale[3] .

Par exemple, si on applique une tension alternative de 32

volts une enceinte ayant une sensibilit de 90 dB/1W/1
m et une impdance nominale de 8 ohms, la pression 1 5.3
mtre sera 90+ 10*log (32/8) = 111 dBspl. 7 mtres,
la pression sera 111 - 20*log 7 = 94,1 dBspl. Insistons sur
le fait qu'il sagit d'un calcul thorique, les conditions de
champ libre n'tant jamais runies dans le monde rel.

Rponse en frquence

La sensibilit des enceintes acoustiques stage entre environ 85 dB et 105 dB. La plupart des modles grand public ont une sensibilit qui tourne autour de 90 dB/2,83
V/1 m. Au-del de 94 dB/2,83 V/1 m on peut considrer qu'on a aaire des enceintes haut rendement.
Pour les produits grand public, les valeurs les plus leves ne sont atteintes que par des modles exceptionnels
de prix trs lev. Par exemple Klipschorn fabriqu par
Klipsch[10] .
Rponse haute rsolution d'une enceinte acoustique

5.2

Impdance

Rponse par tiers d'octave d'une enceinte acoustique

Courbe d'impdance d'une enceinte acoustique

L'impdance est une caractristique essentielle d'une enceinte acoustique. Elle sexprime en ohms. Elle doit
tre connue (du moins approximativement) pour une
bonne adaptation l'amplication utilise. Pour cela
les constructeurs spcient une impdance normalise
ou impdance nominale pour leurs enceintes acoustiques. Les valeurs les plus courantes sont de 4 et 8
ohms mais d'autres sont possibles. En principe, les spcications de l'amplicateur utilis indiquent quelles valeurs d'impdances sont acceptables : c'est l'impdance
de charge. Il ne sagit, en aucun cas, d'une adaptation d'impdance mais d'indiquer une compatibilit entre
quipements !

La rponse en frquence, mesure dans des conditions

adquates, permet de dterminer quelles frquences seront reproduites par l'enceinte et avec quelle erreur par
rapport niveau de rfrence (gnralement choisi 1
kHz). La rponse en frquence est souvent indique sous
une forme chire : typiquement limite basse (en Hz) - limite haute (en Hz ou kHz), erreur accepte (en dcibels).
Cela donne, par exemple, 40 Hz - 18 kHz, 6 dB. Une
rponse dpourvue d'indication de l'erreur accepte n'est
d'aucune utilit cette erreur pouvant tre considrable.
L'indication d'une rponse en frquence sous forme
chire ne donne toutefois que peu d'informations.
On lui prfre une courbe de rponse, trace sur un
diagramme de Bode. C'est toutefois (pour une enceinte

11
acoustique) un document complexe qui demande
tre interprt par des personnes comptentes pour
en tirer des informations pertinentes. Par ailleurs, une
interprtation correcte exige de connatre dans quelles
conditions et avec quels paramtres techniques elle a t
releve.
Dans la pratique, il faut distinguer les courbes de rponse
destination d'un public relativement large qui sont
des versions simplies donnant une ide globale de
la rponse d'une enceinte et les courbes destines aux
ingnieurs et techniciens beaucoup plus dtailles mais
aussi plus complexes. la limite, les courbes simplies
deviennent une sorte d'illustration voire un document
publicitaire : ce type de document a connu une grande
vogue dans les annes fastes de la haute dlit[11] . Il
existe nanmoins des courbes de rponse relativement
simples comprendre et interprter : les courbes par
tiers d'octave. Elles tentent de correspondre aux relles
capacits auditives de l'oreille humaine.
Relever et tracer la courbe de rponse d'une enceinte a
longtemps t une opration complexe, souvent longue
et faisant appel un matriel onreux avec, si possible,
une chambre anchoque. La disponibilit dordinateurs
puissants et peu onreux et le traitement numrique du
signal, ont sensiblement chang les choses : les mesures
font typiquement appel un ordinateur PC sous Windows
associ une interface (carte interne ou botier externe)
et un logiciel spcialis. Un tel systme permet de raliser
(sous certaines conditions et dans certaines limites) des
mesures comparables celles obtenues dans une chambre
anchoque avec une grande rapidit[12],[13],[14] .

7 Puissance
Il sagit de la puissance pouvant tre supporte sans dommages par l'enceinte puisqu'une enceinte acoustique ne
produit aucune puissance. On parle de puissance admissible. Bien entendu, les enceintes amplies ont une puissance : celle du ou des amplicateurs qui y sont intgrs.
Il sagit de tout autre chose.
Dans la pratique, dnir la puissance admissible d'une
enceinte acoustique est dicile. En eet, une enceinte
est destine reproduire de la musique dans des conditions varies et non un signal parfaitement dni et stable
dans un laboratoire. La meilleure dmonstration de ces
faits est la multiplicit des manires de dnir (et ventuellement de mesurer) la puissance d'une enceinte acoustique : puissance nominale, puissance musicale, puissance
programme, puissance crte, etc.[15] Il existe des normes
comme IEC 268-5, AES2-1984 ou, plus ancienne, AFNOR NFC 97-330[3] mais, l encore, le consensus est
dicile trouver.
La comprhension et une bonne interprtation de ces
normes n'est donc pas la porte du grand public. Pour ce
dernier, la meilleure indication et la plus facilement comprhensible est une recommandation, par le constructeur,
de la puissance d'amplication associer une enceinte :
par exemple Amplication recommande : 50 150 W
ecaces .
La puissance d'une enceinte n'est en aucun cas une garantie de qualit ni mme une indication du niveau sonore
qu'il sera possible d'en obtenir. Ce n'est donc pas, surtout
pour un usage domestique, un critre de choix.

7.1 Niveau sonore maximal

Directivit

Pratiquement jamais indiqu pour les enceintes grand public, c'est un lment important pour les enceintes professionnelles. Il permet en eet l'utilisateur d'valuer
et ventuellement de calculer sil disposera d'un niveau
sonore conforme ses besoins. Naturellement le niveau
maximal pouvant tre obtenu pourrait, logiquement, tre
calcul partir de la sensibilit et de la puissance admissible mais d'autres facteurs interviennent dans le niveau eectivement fourni, par exemple la directivit et la
compression thermique. L'indication du niveau maximal
est une sorte d'engagement du constructeur permettant
l'utilisateur une valuation rapide des possibilits oertes
dans ce domaine.

Il est ais de constater, en se dplaant par rapport

l'axe de diusion d'une enceinte, que le son se modie
au fur et mesure qu'on sloigne de cet axe. Une mesure de la rponse en frquence en dehors de l'axe permet de constater qu'elle est dirente du rsultat obtenu
dans l'axe. Cette modication est plus ou moins importante suivant la conception de l'enceinte. Elle se traduit
gnralement par une diminution progressive du niveau
de l'aigu mais d'autres modications sont possibles. Ce
phnomne fait que l'coute n'est vraiment conforme aux
attentes que sous un angle donn par rapport l'axe. La
directivit est rarement indique pour les enceintes grand
public mais fait partie des spcications essentielles des
8 Complments
modles professionnels. Le constructeur indique l'angle
sous lequel l'enceinte est utilisable. Il ne sagit l que de
la directivit horizontale mais un phnomne similaire se 8.1 Ralisations personnelles (DIY)
produit dans l'axe vertical : la directivit est donc indique
sous les deux angles. Par exemple 60 40 : soixante de- Le prix des enceintes acoustiques tant souvent trs lev, il est tentant de les fabriquer soi-mme pour raliser
grs horizontalement et quarante degrs verticalement.

12

10 CONFORT

des conomies. Il est aussi sduisant, en dehors de considrations conomiques, d'essayer de mettre ses ventuelles ides en pratique ou de fabriquer des modles qui
vous conviennent exactement. Cette activit a connu une
grande vogue par le pass mme si elle est aujourd'hui en
dclin. Il faut distinguer au moins deux dmarches pour
fabriquer ses enceintes :
la conception complte en choisissant des hautparleurs et en concevant un ltre et une caisse : cela
suppose une excellente connaissance du sujet !
la ralisation pratique d'une enceinte dont on a le
schma, les plans ou mme l'ensemble des lments
ncessaires. Dans ce dernier cas, on parle de kit et
l'opration est la porte de tout bricoleur soigneux.
En revanche, pour la nition, le rsultat esthtique
dpendra des capacits de chacun.
Il subsiste des magasins spcialiss proposant des hautparleurs spars, des composants ou accessoires ainsi que
des kits pour la ralisation d'enceintes acoustiques.

8.2

Association d'enceintes

Plusieurs enceintes acoustiques peuvent tre raccordes

sur un canal d'amplication. Les rgles suivre pour
de tels raccordement sont simples : l'impdance rsultant d'une association d'enceintes doit tre conforme
l'impdance de charge spcie par le constructeur
de l'amplicateur. En pratique, gale ou suprieure
l'impdance de charge minimale accepte.

son de la taille de la source), la puissance acoustique d'un son (W) est divise par quatre lorsque la
distance est multiplie par deux (la puissance de la
source est rpartie sur une surface quatre fois plus
grande) mais sa pression acoustique (Pa) est divise
par deux seulement, ce qui engendre une diminution du niveau sonore (Lp) de 6 dB. Les sources
rayonnement cylindriques (exemple : bruit de route
ou enceintes lignes sources dites line array) ne
perdent que 3 dB lorsque l'on double la distance.
Le son est homogne en intensit dans le cne
d'mission du haut-parleur.
Plus un son est aigu, plus il est directionnel : il a tendance se propager en ligne droite.
Les infra-sons se propagent surtout par le sol.
Les sons aigus sont plus sensibles aux obstacles sur
leur chemin. Ils ont tendance perdre en intensit plus rapidement que les graves. An d'viter au
maximum les obstacles, on surlve les enceintes par
rapport au public.
forte puissance, les enceintes interfrent avec leur
support : c'est une des raisons pour lesquelles on les
suspend.
Au-del de 110 dB, le son est considr comme dangereux (limiteurs dans les baladeurs et dtecteurs
dans les salles de concert).
En un point o deux signaux arriveront en opposition de phase, aucun son (ou du moins un son trs
aaibli) ne sera peru par l'oreille, pour viter ce
phnomne, on fait attention au positionnement des
direntes enceintes.

Pour le calcul de l'impdance de charge rsultant d'une association d'enceintes, ce sont les rgles de circuits srie et
parallles qui sappliquent. Ainsi, par exemple, deux enceintes d'impdance nominale 8 ohms associes en srie
donnent une impdance de 16 ohms, associes en parallle elles orent une impdance quivalente de 4 ohms. Il 10 Confort
est possible de combiner des associations srie et parallle
si le nombre d'enceintes est important[7] .
L'utilisation des enceintes niveau sonore lev peut
Les associations d'enceintes sont une pratique courante et devenir une nuisance pour les voisins si l'immeuble
normale dans le monde de la sonorisation. En revanche, est insusamment isol. Pour limiter la transmission
pour l'coute haute dlit, c'est une pratique proscrire : des vibrations vers la structure du btiment, il convient
la multiplication des enceintes et donc des sources so- d'intercaler un support rsilient entre l'enceinte et son
nores sans contrle de leur zone de diusion cre des support.
interfrences prjudiciables la qualit de la reproduc- Les pointes rigides dites pointes de dcouplage
tion sonore.
ne conviennent pas pour cet usage, leur rle tant au

Diusion du son

contraire de renforcer le couplage en vue de faciliter

l'vacuation de l'nergie vibratoire de l'enceinte travers
le plancher.

Les supports rsilients sont le plus souvent des plots antiLa diusion du son subit les lois ondulatoires (voir optique vibratiles. Ils amliorent l'isolation avec les appartements
physique en considrant le son comme de la lumire) :
voisins en formant une rupture du pont phonique qui rduit la transmission entre l'enceinte et la structure por Pour une source rayonnement sphrique (ds que teuse. En contrepartie, les vibrations de l'enceinte ne sont
l'on se trouve une distance grande en comparai- pas vacues, au dtriment de la qualit du son.

13

11

volution des enceintes

[12] (en) http://www.mlssa.com/pdf/MLSSA-Brochure.pdf

[13] (en) http://www.enigma-systems.de/

Les premires ralisations de haut-parleur remontent au

XIXe sicle. Mais les vritables dbuts du haut-parleur
bobine mobile tel qu'on le connat datent de 1924, date
laquelle Chester W. Rice et Edward W. Kellogg en dposrent le brevet, en mme temps, qu'un amplicateur capable de fournir une puissance de 1 watt leur dispositif.
Ce dernier, le Radiola Model 104, avec amplicateur incorpor, fut mis sur le march l'anne suivante. On parle
de haut-parleur de Rice-Kellogg pour dsigner cette premire ralisation. La paternit est toutefois conteste, des
travaux similaires ayant eu lieu dans les principaux pays
dvelopps dont la France[16] .
Les haut-parleurs utilisent toujours le mme principe de
base et ont pris assez rapidement leur forme dnitive
mais les volutions n'en sont pas moins trs importantes :
matriaux utiliss, conception et test l'aide de systmes informatiques font que les performances ont connu
des progrs considrables, y compris sur les modles de
grande diusion. Pour la construction de l'enceinte proprement dite, si le bois reste largement utilis, le plastique
l'est de plus en plus. Outre ses qualits propres, il permet
de raliser des formes complexes, mieux adaptes un
bon rendu acoustique qu'un paralllpipde, ce qui tait
impossible un prix raisonnable avec les matriaux traditionnels.

12

Notes et rfrences

[14] (en) http://www.audiomatica.com/

[15] (en) http://www.phlaudio.com/
[16] Jean Hiraga, Les haut-parleurs, Dunod, (ISBN 9782100052684)

13 Annexes
13.1 Articles connexes
Son
Haut-parleur
Sonorisation
Delay
Chane Hi-
ls3/5a
Enceinte sans l

13.2 Liens externes

Thorie et pratique de l'enceinte acoustique par F.
Brouchier

[1] D. Bensoussan, Reproduire le son, Bordas, Paris, 1981

(ISBN 2-04-011525-0)

Enceinte Close : principe et thorie dans le livre de

F.Brouchier

[2] bae dans le dictionnaire Larousse

Enceinte Bass-Reex : principe et thorie dans le

livre de F.Brouchier

[3] Le Livre des Techniques du Son, tome 2, Dunod, Paris,

(ISBN 2-903055-21-1)
[4] Enceintes acoustiques et haut-parleurs par Vance Dickason Elektor 1996 ISBN 2-86661-073-3
[5] Son et enregistrement, Thorie et pratique. Francis Rumsey & Tim McCormick. Eyrolles
[6] (en) Loudspeaker and Headphone Handbook, Focal Press,
1994 (ISBN 0-240-51371-1)
[7] Dictionnaire encyclopdique du son, Dunod, Paris, 2008,
(ISBN 978-2-10-005979-9)

Enceinte Active-Passive : principe et thorie dans le

livre de F.Brouchier
Jean-Claude Gaertner, Calculez la charge optimale
de votre haut-parleur , sur pure-hi.info, facsimile
d'un article de la revue Audiophile no 23, fvrier
1982.
Jacques Mahul, Matriaux et enceintes acoustiques , sur pure-hi.info, facsimil d'un article de
la revue Audiophile no 9, mars 1979.

[8] http://www.cnrtl.fr/definition/fid%C3%A9lit%C3%A9
[9] (en) Glen Ballou, Handbook for Sound Engineers : The
New Audio Cyclopedia, SAMS, 1991 (ISBN 0-67222752-5)
[10] (en)
http://www.klipsch.com/
klipschorn-floorstanding-speaker
[11] (en) Glen Ballou, <Handbook for Sound Engineers :
The New Audio Cyclopedia, SAMS, 1991 (ISBN 0-67222752-5)

Portail de la musique
Portail de llectricit et de llectronique

14

14

14
14.1

SOURCES, CONTRIBUTEURS ET LICENCES DU TEXTE ET DE LIMAGE

Sources, contributeurs et licences du texte et de limage

Texte

Enceinte (audio) Source : https://fr.wikipedia.org/wiki/Enceinte_(audio)?oldid=120094999 Contributeurs : Pulsar, Sanao, Goa103, Siren,

JB, Tarap, Cutter, Korrigan, Hbbk, Bestter, Criric, Lab, Leag, Bob08, Piku, Mirgolth, DocteurCosmos, Stanlekub, Romanc19s, Sayan,
Lmaltier, Arnaud.Serander, Gzen92, Jayapura, Alexandref, EDUCA33E, Jerome66, SciYann, Vivars, Oxo, Freewol, Pautard, Goel, Fabrice Ferrer, Forveilthomas, Xofc, Karl1263, Frederic.marbach, Demonts, Jimbiz, BuBu~frwiki, Ton1, Dp~frwiki, Gemini1980, GilliamJF,
JPRoche, PerOX, Daniel*D, Grimlock, Sahara~frwiki, Karhl, En passant, Elnon, Laurent Nguyen, Graoully, Le Pied-bot, JAnDbot, YvesLaurent, Jf.gautreau, Sebleouf, Alchemica, Van Rijn, Atoma, Wfplb, Tejgad, Salebot, Bextrne, Speculos, DodekBot~frwiki, HaricotBleu,
Tofestla, Aibot, Localhost, Cdiot, M C. PINTON, AmaraBot, Fluti, Rabatakeu, Xic667, Lysosome, SieBot, SuperHeron, ZX81-bot, JLM,
Kyro, Behabib, Dhatier, WikiBotas, Mikaa, ALDO CP, DumZiBoT, Alphos, Matju2, Manotechnologie, ZetudBot, Linedwell, Bubs wikibot, Guillaume70, Elx, Arroser, Luckas-bot, Olive10081980, GrouchoBot, Kurtbosh, Mangeur dpommes, RibotBOT, Francisbr, Alex-F,
Cj73, Lomita, NicoScPo, Bobodu63, Belledonne, EmausBot, Salsero35, Loicsoft, Jolek, Jules78120, Branor, Bertol, Le pro du 94 :), PolBr,
A.BourgeoisP, H1p3ri0n, Sourissez, Helium100, Addbot, Mkld74200, Kheops42 et Anonyme : 97

14.2

Images

Fichier:Active_loudspeaker.svg Source : https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/b/b6/Active_loudspeaker.svg Licence : CC

BY-SA 3.0 Contributeurs : Travail personnel Artiste dorigine : Iainf
Fichier:Baffle_ouvert.jpg Source : https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/0/08/Baffle_ouvert.jpg Licence : CC BY-SA 3.0
Contributeurs : Travail personnel Artiste dorigine : Manotechnologie
Fichier:Bornes_enceintes-130205-0001EC.jpg
Source
:
https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/9/94/Bornes_
enceintes-130205-0001EC.jpg Licence : CC BY-SA 3.0 Contributeurs : Travail personnel Artiste dorigine : JPRoche
Fichier:Courbe_d'_impdance.jpg Source : https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/b/bc/Courbe_d%27_imp%C3%
A9dance.jpg Licence : CC BY-SA 3.0 Contributeurs : Travail personnel Artiste dorigine : JPRoche
Fichier:Enceinte.jpg Source : https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/e/eb/Enceinte.jpg Licence : CC BY-SA 3.0 Contributeurs : Travail personnel Artiste dorigine : Manotechnologie
Fichier:Enceinte_bass-reflex.jpg Source : https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/5/50/Enceinte_bass-reflex.jpg Licence :
CC BY-SA 3.0 Contributeurs : Travail personnel Artiste dorigine : Manotechnologie
Fichier:Enceinte_close.jpg Source : https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/0/02/Enceinte_close.jpg Licence : CC BY-SA 3.0
Contributeurs : Travail personnel Artiste dorigine : Manotechnologie
Fichier:Enceinte__radiateur_passif.jpg Source : https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/6/68/Enceinte_%C3%A0_
radiateur_passif.jpg Licence : CC BY-SA 3.0 Contributeurs : Travail personnel Artiste dorigine : Manotechnologie
Fichier:JBL-130208-0001EC.jpg Source : https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/7/72/JBL-130208-0001EC.jpg Licence :
CC BY-SA 3.0 Contributeurs : Travail personnel Artiste dorigine : JPRoche
Fichier:Jamo_507-130212-0001CEC.jpg
Source
:
https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/6/67/Jamo_
507-130212-0001CEC.jpg Licence : CC BY-SA 3.0 Contributeurs : Travail personnel Artiste dorigine : JPRoche
Fichier:Klipsch_DSC0914EC.jpg Source : https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/a/a4/Klipsch_DSC0914EC.jpg Licence :
CC BY-SA 3.0 Contributeurs : Travail personnel Artiste dorigine : JPRoche
Fichier:Logitech_DSC_2840EC.jpg Source : https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/1/18/Logitech_DSC_2840EC.jpg Licence : CC BY-SA 3.0 Contributeurs : Travail personnel Artiste dorigine : JPRoche
Fichier:Martin_Audio_LE1200_DSC3428EC.jpg Source : https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/4/4b/Martin_Audio_
LE1200_DSC3428EC.jpg Licence : CC BY-SA 3.0 Contributeurs : Travail personnel Artiste dorigine : JPRoche
Fichier:Musical_notes.svg Source : https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/a/ac/Musical_notes.svg Licence : Public domain
Contributeurs : ? Artiste dorigine : ?
Fichier:Nuvola_apps_ksim.png Source : https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/8/8d/Nuvola_apps_ksim.png Licence : LGPL Contributeurs : http://icon-king.com Artiste dorigine : David Vignoni / ICON KING
Fichier:Phoenix_Gold_Xmax10_charge.jpg Source : https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/7/71/Phoenix_Gold_
Xmax10_charge.jpg Licence : CC BY-SA 3.0 Contributeurs : Travail personnel Artiste dorigine : JPRoche
Fichier:Question_book-4.svg Source : https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/6/64/Question_book-4.svg Licence : CC-BYSA-3.0 Contributeurs : Created from scratch in Adobe Illustrator. Originally based on Image:Question book.png created by User:Equazcion.
Artiste dorigine : Tkgd2007
Fichier:RCF_ART_322A_reponse_lin.jpg Source : https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/b/bb/RCF_ART_322A_
reponse_lin.jpg Licence : CC BY-SA 3.0 Contributeurs : Travail personnel Artiste dorigine : JPRoche
Fichier:RCF_ART_322A_reponse_tiers.jpg Source : https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/6/63/RCF_ART_322A_
reponse_tiers.jpg Licence : CC BY-SA 3.0 Contributeurs : Travail personnel Artiste dorigine : JPRoche
Fichier:Spkrs.jpg Source : https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/5/54/Spkrs.jpg Licence : CC-BY-SA-3.0 Contributeurs : ?
Artiste dorigine : ?
Fichier:Tannoy_T12EC.jpg Source : https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/1/18/Tannoy_T12EC.jpg Licence : CC BY-SA
3.0 Contributeurs : Travail personnel Artiste dorigine : JPRoche

14.3

Licence du contenu

Creative Commons Attribution-Share Alike 3.0