GEOVANA GONALVES DO NASCIMENTO

FAIT DIVERS, FANTSTICO E INTERESSE PBLICO:

Uma nova perspectiva das notcias de entretenimento

Goinia
2014

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GEOVANA GONALVES DO NASCIMENTO

FAIT DIVERS, FANTSTICO E INTERESSE PBLICO:

Uma nova perspectiva das notcias de entretenimento

Trabalho de Concluso de Curso apresentado

como requisitado parcial para a obteno do
ttulo de graduado no curso de Comunicao
Social com Habilitao em Jornalismo da
Pontifcia Universidade Catlica de Gois
(PUC-Gois)
Orientador (a): Nomia Flix

Goinia
2014

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GEOVANA GONALVES DO NASCIMENTO

FAIT DIVERS, FANTSTICO E INTERESSE PBLICO:

Uma nova perspectiva das notcias de entretenimento

Trabalho de Concluso de Curso apresentado

como requisitado parcial para a obteno do
ttulo de graduado no curso de Comunicao
Social com Habilitao em Jornalismo da
Pontifcia Universidade Catlica de Gois
(PUC-Gois)

Aprovado em
___________________________________________________________________________

BANCA EXAMINADORA
___________________________________________________________________________
Nomia Flix Pontifcia Universidade Catlica de Gois
___________________________________________________________________________
ngela Teixeira de Moraes Pontifcia Universidade Catlica de Gois
___________________________________________________________________________
Rogrio Borges Pontifcia Universidade Catlica de Gois

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Dedico este trabalho minha colega de graduao Jssyca Nunes. A ela que fez muito
mais do que apenas existir, deixando seu rastro em nossas vidas como fonte de inspirao
profissional, e a todas as pessoas que por motivos exteriores s vontades prprias no tm ou
no tiveram a oportunidade de graduarem-se.

AGRADECIMENTOS

Agradeo imensamente aos meus pais pelo apoio incondicional e por terem me
provido de amor, carinho, responsabilidade e de todas as condies necessrias para que eu
fosse capaz de chegar ao fim desta graduao com o objetivo inabalvel de contribuir
socialmente para um mundo melhor, por meio desta profisso.
s minhas irms pela compreenso e companheirismo.
Ao meu querido Antonio que, mesmo com a distncia, esteve ao meu lado me fazendo
sorrir, quando eu perdia as foras.
A toda minha grande famlia que soube compreender minhas ausncias e me amar
incondicionalmente.
A todos os meus amigos, meus companheiros de vida.
minha orientadora, Prof. Nomia Flix, pela confiana, ensinamento, pacincia e
compreenso com as minhas falhas.
E, finalmente, a Deus, que sempre ilumina meus caminhos.

vi

RESUMO

Palavras-chave: entretenimento; fait divers; fantstico; interesse pblico; jornalismo popular,

jornais de referncia.

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ABSTRACT

Keywords: entertainment; fait divers; fantastic; public interest; popular journalism, reference
journalism.

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LISTA DE ILUSTRAES

Grfico 1 Categorias do entretenimento................................................................................63

Grfico 2 Categorias dos fait divers......................................................................................64
Grfico 3 Categorias do fantstico.........................................................................................69
Quadro 1 Fait divers por causa esperada com uma idosa......................................................65
Quadro 2 Fait divers por causa esperada com me e criana, como capa do caderno.........66
Quadro 3 Fait divers por causa esperada com criana...........................................................66
Quadro 4 Fait divers por causa inesperada envolvendo segurana pblica...........................67
Quadro 5 Fait divers por causa inesperada............................................................................67
Quadro 6 Fait divers por causa inexplicvel envolvendo crime misterioso..........................67
Quadro 7 Fait divers de coincidncia por repetio sobre arrasto em Santo Andr............68
Quadro 8 Fait divers de coincidncia por repetio sobre assaltos em Santa Teresa............68
Quadro 9 Fait divers de coincidncia por anttese ................................................................69
Quadro 10 Fantstico-estranho..............................................................................................70
Quadro 11 Fantstico por causalidade imaginria.................................................................71
Quadro 12 Fantstico cmico................................................................................................71
Quadro 13 Fantstico bestirio..............................................................................................72
Quadro 14 Proximidade geogrfica como valor-notcia........................................................73
Quadro 15 Proximidade com a realidade da comunidade abordada......................................74
Quadro 16 Proximidade geogrfica e a narrativa humanizada..............................................74
Quadro 17 Utilidade como valor-notcia...............................................................................75
Quadro 18 Nota com a utilidade como valor-notcia.............................................................75
Quadro 19 Contextualizao da notcia para a realidade do leitor.........................................76
Quadro 20 Contextualizao da notcia para esclarecimento do leitor..................................77
Quadro 21 Contextualizao da notcia para alertar o leitor..................................................77

ix

SUMRIO

INTRODUO ....................................................................................................................................11
1.

A CONSTRUO DA NARRATIVA JORNALSTICA ........................................................16

1.1.

Narrativas do acontecimento: jornalismo e histria .................................................. 17

1.2.

O acontecimento no jornalismo ................................................................................. 24

1.3.

Critrios de seleo de acontecimentos jornalsticos ................................................. 28

1.4.

Os valores-notcia do jornalismo popular .................................................................. 31

1.5.

O paradigma do interesse pblico .............................................................................. 36

2.

NOVAS TENDNCIAS NO JORNALISMO ............................................................................40

2.1.

O fantstico nos jornais de referncia ........................................................................ 42

2.2.

Fait divers e sensacionalismo .................................................................................... 45

2.3.

Entretenimento x interesse pblico: o dilema da credibilidade ................................. 49

3.

METODOLOGIA ........................................................................................................................55

3.1.

Objeto emprico: Folha de S. Paulo .......................................................................... 57

3.2.

Procedimentos metodolgicos ................................................................................... 60

3.2.1.

1 Etapa: Anlise comparativa ............................................................................ 61

3.2.2.

2 etapa: Anlise das categorias de entretenimento, os fait divers e o

fantstico...... ..................................................................................................................... 62
3.2.3.
4.

3 etapa: anlise qualitativa do contedo ............................................................ 63

RESULTADOS .............................................................................................................................64

4.1.

Anlise comparativa .................................................................................................. 64

4.2.

Anlise da categoria de entretenimento: fait divers e fantstico................................ 67

4.3.

Anlise qualitativa do contedo ................................................................................. 76

4.3.1.

Proximidade e personalizao no entretenimento .............................................. 76

4.3.2.

Utilidade no entretenimento ............................................................................... 79

4.3.3.
5.

Contextualizao e fontes no entretenimento ..................................................... 80

CONSIDERAES FINAIS.......................................................................................................83

REFERNCIAS ...................................................................................................................................86

APNDICES EM CD
TABELA 1 Anlise Comparativa (Amostra 1)
TABELA 2 Anlise Comparativa (Amostra 2)
TABELA 3 Anlise da categoria de entretenimento: fait divers e fantstico

ANEXOS EM CD
Anexo A - Ladres agridem e arrastam aposentada para roubar carro
Anexo B - SP tem 3 tiroteios em 24 h; mulher morre com beb no colo
Anexo C - Criana baleada em desavena no trnsito
Anexo D - Delegado reage a assalto e atira em rapaz
Anexo E - Executivo infarta e morre em assalto
Anexo F - Casal de PMs, filho e outros 2 parentes so mortos em casa
Anexo G - Bando rouba carro e promove arrasto em restaurante
Anexo H - Assaltos em srie assustam turistas de Santa Teresa, no Rio
Anexo I - Morre em incndio idosa que atirou em ladro no RS
Anexo J - Roda presa
Anexo K - Mesmo cansado e com doena rara, co-guia no larga casal por nada
Anexo L - Mulher forja sequestro para ocultar traio em SC
Anexo M - Voz do alm em nibus surpreende passageiros
Anexo N - Invadores destroem imveis do Minhca Casa
Anexo O - 'Se eu no for morar, ningum vai', diz invasora sobre destruio
Anexo P - Incndio destri loja em Santo Amaro
Anexo Q - SP testa nibus que 'fala' e flagra quem invade a faixa
Anexo R - Mais de 1.000 ficam desabrigados aps incndio em favela
Anexo S - PMs presos no Rio iro da cadeia para a rua
Anexo T - Depois de morto, homem tem suas 2 famlias legalizadas
Anexo U - Em SC, polcia flagra menino de 11 anos dirigindo em rodovia

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INTRODUO

O acontecimento a principal matria-prima da narrativa jornalstica. Entretanto, a

forma como selecionado, tratado e veiculado nos meios de comunicao, que revela sua
especificidade nesse campo e o diferencia de outras formas narrativas que tambm o tm
como objeto. tambm por meio desta forma que so definidos os valores que constituem a
atividade jornalstica, enquanto produo humana que tem por objetivo fundamental servir de
mediadora entre os poderes pblicos e a sociedade civil. Ao jornalismo atribudo, portanto,
um compromisso promover a cidadania e o conhecimento.
A prtica profissional, permeada por regras e valores decorrentes desta percepo
funcional, resume-se na transformao do acontecimento em informao para o pblico.
Assemelha-se funo da histria, narrando o presente que, mais tarde, poder servir de
documento. Para alm desta abordagem aparentemente imutvel que, ao contrrio,
totalmente dinmica - nota-se que, com a evoluo dos meios de comunicao e com o
surgimento das tecnologias, h uma transformao na prxis e, consequentemente, nos
contedos informativos, que tem levado as pesquisas em comunicao a questionarem os
objetivos profissionais, a tica, a credibilidade e a preponderncia dos interesses
mercadolgicos sobre os anteriores.
Novas reflexes se atentam para o estudo dos contedos jornalsticos do ponto de vista
desse compromisso com a promoo da cidadania e com a elevao do conhecimento das
pessoas. Neste sentido, novas tendncias tm sido observadas, como o uso, cada vez mais
frequente, dos recursos de entretenimento no necessariamente como formas de levar ao
riso, mas de atrair a ateno em diversas mdias que antes estavam distantes deste vis. Com
a migrao para novos meios de comunicao e o acesso facilitado informao, os jornais
em suas diversas plataformas esto repensando suas estratgias porque o pblico vem
mudando sistematicamente desde o surgimento das novas tecnologias de comunicao, que o
fizeram migrar para outras plataformas.
Para no se distanciar dos valores profissionais que prezam pelo interesse pblico, o
jornalismo tem sido objeto de estudos porque, cada vez mais, tem se aproximado das
vertentes populares que prezam pelo contedo atrativo, mas que, em muitos casos, como
acreditam alguns, no induzem reflexo em prol da cidadania. Neste sentido, as informaes
advindas dos jornais refletem novos conceitos de entretenimento, mas tambm velhos
conceitos emprestados de outras narrativas. O absurdo, o espetacular, o engraado e o

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surpreendente vm cada vez mais ocupando espao nas mdias impressas tradicionais,
construindo um novo-velho universo narrativo.
Dentre as pesquisas que avaliam estes diferentes estudos do campo jornalstico se
encontram diversas vertentes que podem ser resumidas em duas. H concepes tericas que
entendem que a participao pblica no jornal, isto , os valores-notcia que prezam pela
proximidade com o leitor, tornando-o parte da notcia, acabam por esgotar a importncia do
acontecimento como parte de um contexto poltico, econmico e histrico. Neste sentido, esta
concepo avalia que os jornais esto perdendo seu vnculo com o interesse pblico. Por outro
lado, h outras pesquisas que levam a compreender que a migrao dos valores do jornalismo
popular para o jornalismo tradicional como uma forma de descrever o cotidiano das pessoas,
leva o leitor a se reconhecer no jornal e traz a ele a percepo de seu lugar diante de todo o
contexto social e histrico no qual est inserido.
Este trabalho, por sua vez, busca entender a possibilidade de o reconhecimento do
leitor no jornal leva-lo reflexes polticas, econmicas e sociais. Na bibliografia explorada,
no foram encontradas formas prticas de possibilitar a juno entre o compromisso com o
interesse pblico dos jornais aproximao do cotidiano do leitor aos contedos dos grandes
jornais. Por isto, esta pesquisa, teve como objeto o jornal Folha de S. Paulo, um dos
impressos de maior circulao do Brasil, de credibilidade e tradicionalismo sedimentados na
opinio pblica, tem por objetivo analisar como estas novas tendncias tm sido
desenvolvidas pelos grandes jornais nacionais para compreender este fenmeno no jornalismo
na atualidade.
A forma narrativa conhecida como fait divers ou fatos diversos, por seu turno,
integram a explorao desses contedos feitos para entreter. Inseridos em diversas
manifestaes comunicativas que antecedem, inclusive, como ser visto mais adiante, s
narrativas impressas, o fait divers so definidos como o prprio sensacionalismo. A principal
caracterstica deste gnero a explorao, independentemente de sua sistematizao
tipolgica, da emoo de quem o consome. Por este motivo, este vis de narrao, atualmente
muito explorado pelo jornalismo popular, questionado por seu imediatismo, por seu
esgotamento em si mesmo e por sua aparente impossibilidade de promover a reflexo, a
contextualizao e a anlise intelectual.
Dentro desta perspectiva, esta pesquisa analisa tambm o fantstico como uma das
categorias de entretenimento que se manifestam no jornalismo. As notcias fantsticas so
aquelas que tratam de acontecimentos que, em especial pela forma como so abordadas,

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remetem a uma explicao inslita para a sua ocorrncia. Vinculadas geralmente a uma
linguagem literria, as notcias do fantstico surgem como uma forma de suavizar o noticirio
dirio.
Considerando que os fait divers e as notcias do fantstico, bem como outros valores
presentes no jornalismo, fazem parte tambm em outras manifestaes escritas, como na
Literatura e na Histria, no possvel desvincular seu modus operandi das caractersticas
destes outros campos do conhecimento. Sendo assim, no primeiro captulo deste trabalho
abordado o jornalismo enquanto construo narrativa e, para efeito de entendimento, buscouse estabelecer vnculos entre as outras formas narrativas citadas. Neste sentido, apesar de seu
vnculo embrionrio com a Literatura, tendo com ela surgido nos primeiros contedos
impressos, o jornalismo trabalha com o mesmo material da Histria: a realidade e sua
abordagem. A forma como esses dois campos a constroem que definem sua confiabilidade e
credibilidade, com a diferena de que uma remonta a um passado de maior distncia temporal,
enquanto o outro tenta sempre agarrar a realidade do presente, para documenta-la e torna-la
tambm parte da histria.
Cada um desses campos ter pesquisas optando por formas diferentes de produo. Na
histria, h correntes de estudiosos que prezam pela descrio do cotidiano das pessoas do
passado, j outras priorizam a contextualizao poltica, econmica e social dos
acontecimentos. Do mesmo modo, no jornalismo haver profissionais voltados para a reflexo
sobre os fatos, enquanto outros iro se basear na ideia de que o leitor deve se reconhecer no
jornal. Estes, portanto, tendero aos valores-notcia explorados no jornalismo popular, como o
entretenimento.
Como tratar o acontecimento, matria-prima para ambas essas manifestaes escritas,
o que ir definir as correntes de estudo. Portanto, a compreenso de como feito esse
tratamento no jornalismo perpassa o entendimento de como isso ocorre na histria, que
trabalha h mais tempo com a percepo dos acontecimentos. No jornalismo, a vertente de
referncia que antagoniza ao popular, no sentido de valorizar os fatos polticos em detrimento
do cotidiano. Por este motivo, levantam-se questionamentos a respeito da flexibilizao dos
jornais de referncia, com relao aos valores-notcia do jornalismo popular, para se
adaptarem ao avano das tecnologias de comunicao que lhes tiraram parte de seus leitores e
fizeram com que seus contedos tivessem de ser mais atrativos para atrair outros pblicos.
Um dos questionamentos o de que o entretenimento pudesse estar desviando o
tradicional modo de fazer jornalismo de referncia, fazendo-o perder seu compromisso

14

editorial com o interesse pblico. Na busca por perceber e entender este fenmeno, escolheuse a Folha de S. Paulo como objeto de anlise para alcanar o objetivo principal deste estudo,
que compreender a maneira como contedos especficos de entretenimento, os fait divers e o
fantstico, manifestam-se no jornal sem comprometer o seu compromisso com o interesse
pblico.
Sendo assim, o estudo se baseou em atender aos seguintes objetivos especficos:
entender os valores-notcias que pautam a atividade do jornal Folha de S. Paulo; avaliar de
que forma o novo contexto jornalstico influenciou no tipo de contedo abordado pelo jornal;
identificar matrias sobre fait divers e sobre o fantstico, buscando compreender a construo
das narrativas dessas notcias; e, por fim, avaliar como esta construo narrativa feita de
modo a preservar os valores-notcia anteriormente estabelecidos pelo jornal.
Para alcanar esses objetivos delineados, foram realizados os seguintes procedimentos
metodolgicos de pesquisa: anlise comparativa entre o perodo em que se comeou a
observar uma queda no nmero de exemplares por adulto da populao brasileira e o perodo
atual, por meio da delimitao de duas amostras pela tcnica de amostragem de ms
composto, para, assim, quantificar as matrias populares entre as duas amostras e avaliar se
houve aumento, recuo ou manuteno deste perfil de notcias no jornal; anlise das categorias
de entretenimento (fait divers e fantstico) para o estudo aprofundado dessa manifestao no
jornal Folha de S. Paulo; e uma anlise qualitativa do contedo das matrias de
entretenimento, buscando observar caractersticas que as vinculem ao interesse pblico.

Estrutura da pesquisa
No primeiro captulo deste trabalho, buscou-se compreender de que modo as
narrativas jornalsticas so construdas, bem como relaciona-las a outras formas narrativas que
tambm tm por objetivo retratar os acontecimentos da realidade. Assim, tambm foi
discutido o que acontecimento no jornalismo; como feita a seleo destes para figurar nos
jornais, perpassando os processos de constituio dos critrios de noticiabilidade; os valoresnotcia do jornalismo popular; e o paradigma do interesse pblico, para que fosse feito um
mapeamento das funes sociais atribudas ao campo jornalstico.
No segundo captulo, partiu-se para o estudo das novas tendncias do jornalismo
decorrentes do surgimento dos novos modos de produo e do entendimento de como isso
afeta os valores sedimentados da profisso. Neste ponto, buscou-se entender as categorias
tratadas anteriormente que foram base para a pesquisa deste trabalho: o fantstico e os fait

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divers e suas respectivas manifestaes nos jornais de referncia, junto a uma explicao do
porqu de serem vinculados ao sensacionalismo.
Ainda no segundo captulo foi feita uma discusso a respeito do entretenimento e do
interesse pblico. comum que haja uma percepo coletiva de que a finalidade do
jornalismo se resume em informar para que as pessoas possam construir suas prprias
concepes e valores de cidadania. Sendo assim, discutiu-se se possvel conceber que
recursos que exploram apenas as matrizes simblico-dramticas do ser humano, como os
contedos sensacionalistas ou fait divers, bem como as notcias do fantstico, possam dar base
ao valor informativo de interesse pblico para conhecimento e reflexo.
H um entendimento ideolgico de que prtica profissional jornalstica est
compromissada com aquilo que se acredita ser informao para que uma pessoa possa
construir sua prpria independncia e, em certa medida, com uma funo historiogrfica de
narrar o que acontece no presente, deixando-o, consequentemente documentado. Esta
pesquisa se desenvolve no ensejo de expandir os conhecimentos acerca desta percepo,
compreendendo que a evoluo dos meios de comunicao vem transformando os modos de
produo da atividade e trazendo novas reflexes para o campo, que questionam as
prioridades dessa atividade e seu compromisso com a cidadania.
A questo aqui no avaliar se isto certo ou errado, positivo ou negativo, mas sim
perceber como as transformaes no campo jornalstico esto modificando a realidade com os
pblicos e vice-versa. Sendo assim, o objetivo da pesquisa esteve concentrado em
compreender de que modo os fait divers e o fantstico, que so tipos de notcias de
entretenimento, manifestam-se no jornal de referncia Folha de S. Paulo sem comprometer o
compromisso editorial deste com o interesse pblico.

16

1. A CONSTRUO DA NARRATIVA JORNALSTICA

O jornal escolhido como objeto de pesquisa a Folha de S. Paulo embora seja um
dos jornais de maior circulao no Brasil, como ser abordado adiante, oferece um produto
jornalstico que resultado de uma discusso que vai alm dos compromissos editoriais
assumidos e os valores-notcia habitualmente utilizados por ele. Por isso, a compreenso deste
produto especfico e suas relaes com o contexto atual remetem a uma gama de teorias que
perpassa questes como: o que pode ser entendido como acontecimento para o jornalismo;
como outras narrativas trabalham o elemento acontecimento e, neste ponto, a discusso passa
pelo campo da histria; como so definidos os critrios de escolha dos acontecimentos; o que
importante para a narrativa jornalstica (o cotidiano ou o fato poltico?) quando se pensa em
funo social desta atividade; alm das novas tendncias e mudanas estruturais pelas quais
vem passando o jornalismo nas ltimas dcadas, em virtude das novas tecnologias e das
migraes de pblico para outras plataformas de notcia; e os fait divers e fantstico,
elementos do entretenimento, bem como outros valores do jornalismo popular.
Todas estas questes levantadas sero aprofundadas neste trabalho por meio de teorias
da histria, do jornalismo e da sociologia. A questo do acontecimento, por exemplo,
discutida a partir dos conceitos do vocabulrio de Foucault (CASTRO, 2009), da perspectiva
histrica de Veyne (2008) e de uma introduo ao campo jornalstico com Pontes e Silva
(2010), dentre outros. A notcia como narrativa abordada a partir de Motta (2006). J a
funo social do jornalismo trazida pela sociologia de Park (1940). Enquanto que os
critrios de noticiabilidade so discutidos, principalmente, a partir de Schudson (2010) e
Traquina (2008). As novas tendncias nos jornais so trazidas a partir das perspectivas
proporcionadas pelas pesquisas de Meyer (2007) e SantAnna (2008). Por fim, os conceitos
sobre fait divers, fantstico e outros valores-notcia do jornalismo popular so contribuies
das pesquisas de Barthes (2007), Motta (2006) e Amaral (2006), respectivamente, entre
outros.
Dando incio discusso a partir da perspectiva de funo social atribuda ao
jornalismo, os estudos de Park (1940) apontam que a notcia uma das primeiras e mais
elementares formas de conhecimento. Com esta afirmao, o socilogo e ex-jornalista d
notcia o estatuto de representao de atos comunicativos que vo desde as formas mais
simples como um aviso de perigo feito por um animal ou de fome feito por um beb at ao
comunicado de inquietaes ou emoes que unificam um determinado grupo social, uma

17

comunidade, ou uma sociedade. O exemplo do socilogo pode parecer generalista, mas reflete
aquilo que ele chama de efeito da notcia que, grosso modo, o estmulo para que os
indivduos ajam em prol do interesse coletivo para promover mudanas ou manter condies
sociais.
Partindo de tal perspectiva, levanta-se o questionamento sobre quo grande pode ser o
leque de informaes que podem ser tomadas como notcia. Respondendo a Park (1940),
Schudson (2010, p.37) traz o seguinte conceito moderno de notcia: um produto oferecido
pelos jornais que pretende representar de forma realista os acontecimentos do mundo. A esta
definio segue que, para se tornar notcia, o acontecimento deve atender a alguns critrios,
que so chamados de valores-notcia. Embora eles tenham alguma unanimidade entre autores
resumidos por Schudson (2010, p.37) em exatido, integridade, vivacidade e atualidade
estes critrios se modificaram ao longo da histria do jornalismo, trazendo novas tendncias.
As manifestaes jornalsticas contemporneas tm mostrado outras perspectivas para
valorar acontecimentos para que se tornem notcia ou outro produto jornalstico. O
entretenimento, que a princpio pode soar incompatvel com o efeito notcia proposto por Park
(1940), um exemplo que vem sendo adotado. Eis o tema que este trabalho pretende abordar.
Com enfoque na seleo de acontecimentos que determinam a categorizao das notcias do
fantstico e dos fait divers, que so formas de entretenimento, esta pesquisa no se prope
rechaar ou acatar tal manifestao no jornalismo, mas indagar o motivo da suposta
incompatibilidade, buscar entender o porqu de os jornais estarem se utilizando do
entretenimento para informar e avaliar se esta nova tendncia pode ser positiva ou negativa,
considerando as funes sociais do jornalismo, e a partir de quais parmetros.

1.1.

Narrativas do acontecimento: jornalismo e histria

Conforme j mencionado a respeito do que se espera do jornalismo no sentido de

manter ou gerar novas condies sociais, o motivo que leva cada acontecimento a ser
selecionado para ser notcia, ou seja, o critrio de noticiabilidade ou valor-notcia, reflete-se
diretamente neste efeito. Alm dos critrios, a forma como os acontecimentos so abordados
narrativamente tambm afeta a compreenso do efeito. Assim, em primeiro lugar, faz-se
necessrio entender como ocorre a construo da narrativa jornalstica.
Com efeito, para que se possa atribuir s produes jornalsticas um carter narrativo,
preciso recorrer aos conceitos da narratologia. A narratologia ou teoria da narrativa

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compreende um campo das cincias humanas dedicado ao estudo das relaes humanas que
produzem sentido atravs de expresses narrativas, sejam elas factuais (jornalismo, histria,
biografias) ou ficcionais (contos, filmes, telenovelas, videoclipes, histria em quadrinho)
(MOTTA, 2007, p.2). Sendo assim, por meio da narratologia que se analisa de que forma as
narrativas humanas refletem prticas culturais, pois cada uma delas se constri por meio de
estratgias de discurso que remetem a contextos histricos e polticos especficos.
Segundo Arajo (2011, p. 4), a narratologia esteve, durante muito tempo, associada
somente ao universo da literatura. Contudo, a partir da segunda metade do sculo XX, os
estudos de diversos autores revolucionaram o conceito de narrativa, trazendo uma perspectiva
de interdisciplinaridade. A partir desse momento, a concepo de narrativa passou a abranger
outras manifestaes da expresso humana. Silva (2007, p. 51) define a narrativa como a
representao lingustica de um acontecimento, real ou fictcio, que leva a uma transformao
de um estado das coisas. Segundo o autor, a representao sem acontecimento, no entanto,
no constitui narrativa.
Da mesma forma, Motta (2007) compreende os enunciados narrativos como relatos
que exprimem os conhecimentos objetivos e subjetivos do mundo feitos pelos sujeitos sociais.
Segundo o autor, estes sujeitos significam, por meio da expresso lingustica dotada de lgica
e ordem cronolgica, a realidade daquilo que no podem ver e tambm do que lhes tangvel,
produzindo sentido. Para o autor, ao estabelecer sequncias de continuidade (ou
descontinuidade), as narrativas integram aes no passado, presente e futuro, dotando-as de
sequenciao (MOTTA, 2007, p.2). Assim, o relato temporal coloca os estados e as aes
nas perspectivas dos momentos histricos, explicando as mudanas evolutivas.
Sendo assim, a discusso da relao entre histria e jornalismo se faz necessria para
os fins desse trabalho. Ambos produzem sentido social para os acontecimentos por meio da
expresso narrativa. Alm disso, na histria, os diferentes modos de escolha de
acontecimentos de cada corrente historiogrfica refletem diversas percepes sociais e isto
pode ajudar a entender como critrios de noticiabilidade que no so habituais, como o
entretenimento, influenciam nos efeitos do jornalismo na sociedade. Portanto, mesmo que
estejam em temporalidade distantes, segundo Motta (2007), a forma como selecionam os
acontecimentos e os descrevem na realidade situam o homem em um contexto, oferecendo a
ele compreenso sobre o mundo e a existncia.
Tanto na narrativa histrica, quanto na jornalstica, h uma busca pela representao
mais fiel da realidade, o que Motta (2006) chama de efeito de real. Segundo o autor, nas

19

narrativas fticas (jornalismo e histria) h uma intensa aproximao dos fatos com o mundo
fsico e com a temporalidade, para garantir a veracidade do relato narrado. Nesta perspectiva,
o conceito de fato tambm contribui para o efeito. Genro Filho (1987) prope que os fatos no
existem previamente tais como nos so apresentados, existe um fluxo objetivo na realidade,
de onde os fatos so recortados e construdos obedecendo a determinaes ao mesmo tempo
objetivas e subjetivas (GENRO FILHO, 1987, p.186). Pelas definies apresentadas por
Schudson (2010), as determinaes so objetivas porque o fato pode ser entendido como uma
ocorrncia no mundo cuja validade independe dos valores e do julgamento de quem v; e
subjetivas porque o fato tambm pode ser compreendido como um aspecto do mundo
validado pela forma como visto.
Schudson (2010) afirma que aps a Primeira Guerra Mundial, a ideia de que o ser
humano constri a realidade com a qual se relaciona superou, em parte, a crena numa
objetividade absoluta na qual os fatos podem ser totalmente desvinculados de valores.
Segundo o autor, porm, o ideal de objetividade prevaleceu e, assim, foram
institucionalizados normas e procedimentos profissionais para garantir a objetividade dos
recortes dos fatos na realidade. Tais normas se referem aos critrios que determinam o que
acontecimento para a histria e os valores-notcia do jornalismo. Portanto, para Genro Filho
(1987, p.186),

os fatos jornalsticos so um recorte no fluxo contnuo, uma parte que, em

certa medida, separada arbitrariamente do todo. Nessa medida, inevitvel
que os fatos sejam, em si mesmos, uma escolha. Mas, para evitar o
subjetivismo e o relativismo, importante agregar que essa escolha est
delimitada pela matria objetiva, ou seja, por uma substncia histrica e
socialmente constituda, independentemente dos enfoques subjetivos e
ideolgicos em jogo. A verdade, assim, um processo de revelao e
constituio dessa substncia.

Partindo de uma perspectiva histrica, Veyne (2008) afirma que os fatos que se
diferenciam da regularidade, da uniformidade, so aqueles que sero reconstrudos para o
conhecimento cientfico e social. um processo de descrio, que depende no s daquilo
que importante para a sociedade aos olhos do historiador, mas tambm da abundncia
documental. Conforme explica o historiador, busca-se encontrar coerncia em vestgios que se
perderam de um fato, at encontrar sua essncia e completude. Trabalho semelhante
apurao jornalstica, j que, nesta atividade o que interfere na transparncia entre os fatos e o
texto, a caracterstica elementar do jornalismo de ser uma narrativa que, mesmo que narre

20

elementos no ficcionais, organiza os fatos sob o formato de uma histria e apresenta traos
que identificam qual tipo de histria est contando (PONTES; SILVA, 2010, p.58-59).
Para Pontes e Silva (2010), o fator temporal diferencia o trabalho dos jornalistas da
atividade dos historiadores, porque a profissionais que trabalham com a informao
jornalstica so pautados pelo elemento da atualidade. Ainda que o jornalista tenha que
recontar um acontecimento localizado no passado, o curto prazo que h entre o momento do
fato e de sua transformao em texto, permite o acesso aos elementos que estiveram em
contato com aquela realidade, como testemunhas e personagens. J os fatos a serem narrados
pelo historiador, encontram-se inacessveis experincia, conforme explica Pontes e Silva
(2010, p.56):

Para recontar esse fato, ele precisa prefigura-lo (copiar o acontecimento em

sua dinamicidade), configur-lo (transform-lo em uma histria a ser
contada), o que resulta numa narrativa refigurada (interpretada no processo
de leitura) de outras narrativas. Ou seja, o historiador tambm precisa ser
pblico, ser leitor, para da reconstruir fatos conforme a configurao por ele
estabelecida. Nisso, o historiador enfrenta desafios similares aos do
jornalista, pois precisa transmitir em palavras fatos que aconteceram e que
precisam ser passados como aconteceram, recorrendo a estatutos da narrativa
para constituir a percepo de seu trabalho.

Conforme anteriormente mencionado, a determinao do campo histrico depende da

percepo social de cada corrente historiogrfica. Esta diferena analisada aqui para servir
de parmetro para o jornalismo quando so observadas novas tendncias na determinao do
que valor-notcia. No caso deste trabalho, especificamente, para referenciar a ocorrncia das
categorias do entretenimento em notcias. Assim, Pontes e Silva (2010, p.43) falam de duas
correntes da historiografia que se opem: a escola metdica alem1 e a escola francesa dos
annales2.

Brito (2003) explica que a corrente historiogrfica metdica surgiu na Alemanha no sculo XIX, com Ranke. A
pretenso dos adeptos era garantir maior cientificidade histria, dando a ela um carter mais objetivo, para que
fosse um reflexo fiel do passado sem qualquer interpretao filosfica ou objetiva. O que de fato valia era o
estudo do passado pelo passado, e a curiosidade sobre o que fomos e deixamos de ser representaria o mote de
todo esforo historiogrfico (BRITO, 2003, p. 4). Assim, na prtica, isso seria possvel se o historiador seguisse
a seguinte receita sintetizada pela autora: ao historiador bastaria reconstruir os fatos como eles realmente se
passaram, portanto, sem julgamentos; ao historiador caberia uma postura de neutralidade; a histria/passado
existiria objetivamente e poderia ser captada atravs dos documentos; ao historiador caberia reunir o maior
nmero de documentos, atento sua autenticidade; os fatos deveriam ser extrados desses documentos,
organizados e apresentados numa narrativa que respeitasse sua sequncia cronolgica e; no haveria a menor
necessidade de qualquer reflexo terica.
2
Ver Burke (1990). Segundo este autor, esta corrente representa um grupo da historiografia francesa associado
Revista Annales (criada em 1929), cuja produo intelectual no sculo XX se destacou por inovaes trazidas

21

Segundo Pontes e Silva (2010), para os metodistas, o papel central do historiador

narrar um fato do passado, a partir dos documentos validados disponveis, sem a interferncia
do historiador no arquivo. Ou seja, priorizam-se os acontecimentos ligados a dados de
instituies por se acreditar que as concluses obtidas nestes documentos oficiais so
verdadeiras e no h necessidade de uma interpretao ou reflexo acerca das estruturas
sociais do evento que est sendo narrado.
Por outro lado, na Frana, a corrente dos annales destaca a importncia do papel que
os estudos sociais tomam para a histria. Segundo Pontes e Silva (2010, p.46), com Fernand
Braudel, na segunda gerao da annales, que a temporalidade ganha evidncia. Os autores
explicam que Braudel destaca o conceito de longa durao como elemento essencial para se
estudar os eventos do passado. Para os historiadores adeptos desta corrente, necessrio
estabelecer uma relao entre presente e passado, priorizando o estudo do contexto, que o
meio pelo qual iro entender a mentalidade da poca estudada e a estrutura social que
possibilitou o evento. Assim, Pontes e Silva (2010, p.46-47) destacam que, para Braudel,

existem trs temporalidades, trs domnios em que a histria explica a

realidade: uma histria quase imvel que trata a relao do homem com o
seu meio geogrfico; uma histria lenta, que trata dos ciclos econmicos e
das estruturas sociais; e uma histria de acontecimentos, capaz de relatar as
oscilaes breves da vida cotidiana e presente. Como unificadora dessas
temporalidades na histria e fundadora da evoluo dos homens e das coisas,
estaria a longa durao. Essa tendncia repercutir em estudos de forte
cunho estruturalista, preocupados com a serializao temtica associada a
variantes quantitativas, de repetio de aes e fenmenos, de
estabelecimento de leis especficas de consonncia de um dado momento
histrico ou fato que se repete em condies similares ao longo da histria.

Determinar o sentido ou valor de um acontecimento no contexto social em que ocorre

tambm uma proposta da narrativa jornalstica. Neste caso, h o antagonismo entre: destacar
os elementos sociais que propiciaram a realizao do fato ou apenas reconstru-lo, sem
contextualiza-lo. um dilema semelhante ao que se interpe entre a escola metdica alem e
os estudiosos da escola de annales, no estudo e na construo da histria. No jornalismo, por
exemplo, no segmento da imprensa popular, segundo Amaral (2006, p. 9), predominante a

para o estudo da histria. O objetivo dos historiadores deste grupo consistia em substituir a tradicional narrativa
da histria dos acontecimentos por uma histria-problema, descrever a histria de todas as atividades humanas e
no somente da histria poltica e, assim, tornar a histria um campo interdisciplinar. A Revista Annales teve
quatro ttulos: Annales dhistoire conomique et sociale (1929-39); Annales dhistoire sociale (1939-1942, 45);
Mlanges dhistoire sociale (1942-4); Annales: conomies, socits, civilisations (1946-).

22

ideia de que a mdia deve ter um uso social e expressar a necessidade dos jornais de
responderem s demandas cotidianas dos cidados.
Apesar da analogia entre histria e jornalismo proposta aqui para fins comparativos,
Park (1940) adverte que, embora as notcias possam se tornar documento histrico para o
futuro, notcias no so necessariamente histria. O autor prope este paradigma no porque o
jornalismo no trate de narrar a histria do presente, mas porque os eventos que narra ainda
no esto localizados devidamente na sucesso histrica, afirmando que

na verdade, no seria muito errado ao supor que a histria to grande que

preocupa com as conexes de eventos - a relao entre os incidentes que
precedem e as que se seguem - como com os prprios eventos. Por outro
lado, um reprter, como distinguido de um historiador, visa simplesmente
registrar cada evento nico como ocorre e se preocupa com o passado e o
futuro s na medida em que lanam luz sobre o que real e presente.
(PARK, 1940, p. 675)

luz deste entendimento, compreende-se que a histria e todos os elementos que a

constituem j demonstraram a importncia de transcender o tempo, assim como j possvel
estabelecer lgica e continuidade entre os eventos, porque eles j se desenrolaram e no h
mais possibilidade de especulaes sobre o futuro. Por outro lado, o relato jornalstico, ainda
que se baseie em processos semelhantes aos da histria na percepo e escolha dos
acontecimentos que devem ser tornados pblicos, observa o mundo desde o atual, ancora seu
relato no presente para relatar o passado e antecipar o futuro (MOTTA, 2007, p. 9). Ou seja,
para o autor, a narrativa jornalstica organiza histrias em um sequncia cronolgica, mas se
esgota na atualidade.
Consonante a esta perspectiva, Park (1940, p.675) lanou mo do que constituiu o foco
central de sua teoria, isto , o estudo das notcias desvinculado de uma perspectiva histrica,
mas pensando estas formas comunicativas inseridas em um contexto que permitiria a
construo do conhecimento. Para o socilogo, na medida em que as notcias chegam aos
poucos sociedade e vo sendo assimiladas, elas vo dando noo do que est acontecendo.
Em seguida, a reao que as pessoas tm de repetir e discutir sobre o que foi noticiado com
outros possibilita a construo de um consenso pblico a respeito dos fatos. Esta interao
leva a uma interpretao coletiva dos eventos presentes que influenciam o cotidiano das
pessoas, dando elas conhecimento sobre o que acontece nos mbitos polticos, econmicos e
sociais.

23

Para Motta (2007, p.2) isto ocorre porque a organizao da narrativa miditica no
arbitrria. Segundo o autor, existem intenes, conscientes ou inconscientes, na produo
jornalstica: quando o narrador configura um discurso3 na sua forma narrativa, ele introduz
necessariamente uma fora ilocutiva4 responsvel pelos efeitos que vai gerar no seu
destinatrio. Assim, as escolhas feitas para a construo de uma lgica narrativa, como j
havia antecipado Veyne (2008) com relao narrativa histrica, no so totalmente
aleatrias, mas dependem da subjetividade do historiador ou jornalista, pois cada cdigo e
articulaes sinttica e semntica iro gerar uma determinada interpretao.
Traquina (2005) revela que a fora do jornalismo, portanto, no est somente na
escolha dos fatos que sero noticiveis, mas tambm na possibilidade de escolher quais os
elementos lingusticos iro construir a realidade destes fatos para os destinatrios da
informao. o que se entende por organizao narrativa. Tal construo revela o papel de
mediador do jornalismo entre leitor (ou destinatrio da informao) e realidade, uma vez que
ele os aproxima. o jornalismo tambm o responsvel por construir o efeito da notcia,
conceito trabalhado por Park (1940) e apresentado no incio desta discusso, pois o
profissional jornalista quem seleciona os acontecimentos que iro para os jornais.
Por se tratar de um conceito tambm polissmico, o acontecimento pode ser sinnimo
de fato e se tratar de algo que ocorre no mundo exterior a ns (SPONHOLZ, 2009, p.61)
que, ao ser retratado, representa um recorte da realidade. Do ponto de vista da Sociologia,
Durkheim (1972) afirma que o fato um fenmeno que, de algum modo, de interesse social.
Ou seja, a sua ocorrncia promove regularidade sociedade ou a desestabiliza. Neste ponto,
requer-se explicao sobre o que faz com que, dentre tantos fatos ou acontecimentos do
mundo, alguns sejam escolhidos para serem retratados nas narrativas jornalsticas, ao passo
que outros no.

Para Motta (2006), no contexto de narrativa, o discurso formado pelo relato representativo e pelas aes e
performances socioculturais por ele representadas. Os discursos podem ser, portanto, narrativos literrios,
histricos, jornalsticos, cientficos, jurdicos, publicitrios e quaisquer outros que estejam inseridos nos jogos de
linguagem.
4

A fora ilocutiva ou ilocucionria trabalhada aqui a partir de Motta (2006). O autor explica que so foras
expressivas que vm no apenas do significado objetivo das palavras, mas tambm do que elas significam
quando esto em um ato de fala. Para ele, usar a linguagem, alm de colocar palavras e sintaxes em movimento,
tambm ativa conhecimentos que as palavras evocam para os participantes do ato comunicativo, que no
necessitam estar explcitas.

24

1.2.

O acontecimento no jornalismo

Semelhante perspectiva histrica, o acontecimento jornalstico, entendido como

elemento central da informao, o fato que irrompe na regularidade da realidade. O vis
comparativo ainda permanece para efeito de facilitar a determinao do acontecimento no
jornalismo, bem como a relao deste com o surgimento de concepes diferentes para os
valores-notcia, porque o acontecimento um elemento tambm da narrativa histrica.
Segundo Castro (2009), Foucault distingue dois sentidos para o termo acontecimento: a
novidade ou o que se faz diferente e o acontecimento como prtica histrica regular. Ambas
as narrativas se ocupam dos dois sentidos, pela relao que existe entre eles, isto , um acaba
incorrendo no outro: as novidades instauram novas formas de regularidade (CASTRO,
2009).
A princpio, o campo histrico s exige uma condio do fato para que este seja de
interesse da histria, ele precisa ser verdadeiro (VEYNE, 2008). Esta determinao garante
que a histria se distancie da narrativa literria, que trabalha fatos ficcionais. Assim, tanto as
prticas regulares quanto as novidades so de interesse da narrativa histrica. Por outro lado,
na narrativa jornalstica, no basta que o acontecimento seja verdadeiro e que disponha de
documentos para a sua verificao, a escolha do acontecimento a se tornar notcia
determinada por uma srie de critrios e valores e sua importncia avaliada conforme aquilo
que a comunidade jornalstica define como finalidade da notcia (KOVACH; ROSENSTIEL,
2003). Para os autores, um fato, ainda que previsvel, pode ter uma funo social, centrada na
poltica, na economia, na meta principal de contar a verdade de forma que as pessoas
disponham de informao para a sua prpria independncia. Desta forma,

o acontecimento, como usualmente compreendido no pensamento

jornalstico, estaria fora do texto, ficando, portanto, na relao entre os fatos
e suas consequncias diretas sobre a vida em determinada sociedade. O
jornalismo coloca-se como o mediador que possui a tarefa de trazer esse
acontecimento exterior para a interioridade do texto, dando-lhe o destaque
pertinente importncia que esses fatos tomam para o pblico em geral. O
jornalismo mostra-se como o prprio lugar em que o acontecimento
transforma-se em texto. Um texto que se julga constantemente transparente,
submetido a uma tica que lhe seria inerente. Esto a a concepo de
verdade e o estabelecimento de uma correspondncia entre textos e relatos,
ou seja, uma viso realista. (PONTES; SILVA, 2010, p.52)

25

Transformar um acontecimento em texto jornalstico entend-lo como possvel de

ser noticiado e essa valorao feita com base em regras institucionalizadas com relativa
unanimidade dentre as diversas teorias do jornalismo. Em sntese, Alsina (2009) apresenta dez
regras de seleo de notcias: fatos de interesse humano5, nos quais quem recebe a informao
se identifica como personagem; protagonistas de sucesso pessoal, isto , pessoas
desconhecidas do pblico protagonizam situaes de superao ou sucesso semelhantes a
histrias ficcionais; a novidade; o exerccio dos poderes poltico, econmico, judicial etc.; a
anormalidade6 de condutas sociais; a violncia e o sofrimento das pessoas diante desses fatos,
etc.
Na busca proposta neste trabalho por entender como o jornalismo contribui para
manter ou gerar novas condies sociais, esses critrios que se tornaram tendncia com a
massificao da mdia, em um primeiro momento, podem remeter a um possvel
distanciamento de valores sociais, como a cidadania7, num sentido de promover o seu
exerccio. A matriz profissional, entretanto, ainda parece estar centrada no jornalismo com
esta finalidade, como se ver a respeito do interesse pblico adiante, ainda que, na prtica, se
revele mais preocupada com o que mais atrativo, como se pode notar pela descrio das
regras de seleo de notcias citadas.
Apesar dessas reflexes funcionais sobre o jornalismo, para Alsina (2009), o
paradigma dos acontecimentos jornalsticos ainda o fato. Porm, com o surgimento da
imprensa de massas e, com isso, a insero da notcia em uma lgica industrial de produo
em larga escala para atendimento das demandas, segundo Pontes e Silva (2010, p.59), surge

Segundo Motta (2006), o termo interesse humano ser abordado neste trabalho conforme conceituado por
Motta. Para o autor, as notcias de interesse humanos so aquelas que permitem uma abordagem textual mais
literria, podendo se entregar s metforas. Trata-se de relatos jornalsticos descritivos sobre temas humanos,
tragdias pessoais ou coletivas, sobre animais e lugares, etc., mas com certa liberdade de linguagem: a dinmica
narrativa temporal pode esvaecer os efeitos de real e estruturar-se enquanto enredo (MOTTA, 2006, p.51).
6

Foucault (2001) faz uma antropologia da origem da conduta anormal e atribui a ela uma origem em trs formas
de indivduo: o monstro, o incorrigvel e o masturbador. Para ele, cada perodo histrico constitui formas de cada
um destes tipos de anormais porque dependem do contexto nos quais surgem. O monstro o modelo por trs das
pequenas anomalias, desvios e irregularidades dos sculos mais recentes. Em sntese, o monstro o que combina
o impossvel com o proibido, podendo ser aquele que infringe a lei, aquele que infringe a natureza (gmeos
siameses etc.) ou aquele que desrespeita o pacto social, ou seja, coloca os interesses pessoais acima dos
interesses sociais. O incorrigvel surge no contexto familiar, infringindo as regras consideradas normais naquele
ambiente. Da mesma forma, o masturbador aquele que, em qualquer contexto, ultrapassa o limite do que
considerado sexualmente normal.
7

Para Rezende Filho (2008), o significado clssico de cidadania sugere participao poltica, mas o conceito
evoluiu e se relaciona tambm a uma concepo de direitos e deveres da sociedade para com o cidado e viceversa.

26

uma concepo de que possvel fazer uma cpia do acontecimento

para o texto,

demonstrando um abandono, ao menos do ponto de vista do profissional, do potencial

narrativo a partir do acontecimento.

Ainda assim, quase que inconscientemente, os jornalistas continuam a

reproduzir as histrias de fundo simblico e mtico que permeiam as relaes
humanas e estruturam a literatura. O jornalismo informativo ainda privilegia
o desastre, o assassinato, o acidente, os heris e viles, as voltas por cima,
o honesto que sobe na vida, a me desesperada, o romance que acaba em
desgraa, conto de fadas, os fait divers. (BIRD e DARDENNE, 1988, apud
PONTES e SILVA, 2010, p.59)

A partir desses novos valores que priorizam o entretenimento do pblico, a perspectiva

do que vem a ser a funo do jornalismo enquanto uma atividade com obrigao moral e
social mais ampla passa a ser questionada, pois servir o leitor passa a ser mais do que uma
funo social, torna-se uma atividade lucrativa (AMARAL, 2003, p.1). Neste sentido, Meyer
(2007), tomando como base o contexto norte-americano, explica que durante a maior parte do
sculo XX, os jornais eram empresas familiares que estabeleciam uma poltica mais focada
em participao no mercado do que em obteno de lucro, mas com a transformao destas
empresas em grandes organizaes, houve um processo de monopolizao. O autor aponta
que desde ento a participao no mercado deixou de ser uma preocupao e mesmo que, com
isso, o jornalismo tenha se tornado uma prtica voltada ao lucro, ainda h certo senso de
compromisso social.
Estas mudanas nas organizaes jornalsticas trazidas com a urbanizao e os
avanos tecnolgicos fizeram com que o conceito de acontecimento jornalstico abarcasse
outros tipos de fatos (ALSINA, 2009). Segundo o autor, no se perdeu a concepo
antropocntrica do acontecimento, mas outros personagens passaram a fazer parte da
construo da realidade na notcia. Os personagens annimos da sociedade passaram a ter
lugar nos acontecimentos descritos pelo jornalismo.
No Brasil, esta tendncia pode ser exemplificada com a reforma editorial promovida
no jornal Correio Braziliense8 pelo jornalista Ricardo Noblat, durante sua gesto como diretor

O Correio nasceu junto com Braslia. Na noite da vspera da inaugurao da cidade, antes de ir para a missa
em ao de graas pela nova capital, a primeira-dama, Sarah Kubitschek, inaugurou o Correio Braziliense e a
TV Braslia. A primeira edio do Correio Braziliense foi publicada no mesmo dia em que a cidade de Braslia
nasceu, em 21 de abril de 1960. Nesse primeiro nmero, o jornal saiu com 96 pginas 16 feitas em Braslia e
80 no Rio de Janeiro. A tiragem foi de 30.000 exemplares. O ex-diretor de redao do Correio, Luiz Adolfo
Pinheiro, observou que a tiragem era impressionante para a poca, em texto no caderno especial do Correio

27

de redao, entre os anos de 1994 e 2001. Para entender como o jornal chegou ao ponto desta
mudana, em um breve retrospecto histrico, Benevides (2013) afirma que o Correio passou
por fases: a primeira delas, o autor chamou de oficialista. Isto porque desde sua criao em
1960, at meados de 1970, o contedo do jornal tratava de promover a importncia da nova
localizao da capital e do cotidiano da classe mdia, baseando-se prioritariamente em
declaraes e iniciativas das autoridades.
Segundo Benevides (2013), a partir de 1974, com a entrada de um novo editor-chefe,
outras mudanas ocorreram. A cobertura poltica foi fortalecida, tornando-se mais gil e
polmica. Houve ampliao das coberturas, para dar maior amplitude nacional, com teor mais
analtico e interpretativo, alm de uma tentativa de se aproximar do leitor. Todas essas
gradativas reformas culminaram na principal delas em 2001, com Ricardo Noblat.
Para Chiarini (2000), o objetivo de Noblat era que o jornal tivesse mais alcance
nacional, mas, ao mesmo tempo, conservasse sua marca local e identificao com Braslia.
Assim, segundo a autora, a seleo de acontecimentos pelo jornal passou a privilegiar a ideia
de surpreender o leitor com mais notcias exclusivas, narrativas criativas e mais espao para
temas do cotidiano. Outro objetivo, Chiarini (2000) aponta, foi atrair pessoas que no liam
jornais, para formar um novo pblico. Para corroborar o argumento, ainda que em outro
contexto social, Meyer (2007) destacou que houve um declnio dos leitores de jornal, com o
envelhecimento do pblico com maior hbito de leitura, que era formado por aqueles nascidos
aps a Segunda Guerra Mundial. Assim, os jornais precisaram se reinventar, no s para
manter seus pblicos, mas ampli-los.
possvel perceber que o que acontecimento no jornalismo uma definio flexvel
que depende do contexto social e dos objetivos de cada jornal. No entanto, de um modo geral,
h um conjunto de normas que orienta a atividade jornalstica para a determinao e seleo
dos acontecimentos que iro constar nos jornais. Estas normas, tratadas na teoria e na prtica
como critrios de noticiabilidade ou valores-notcia se adaptam s demandas sociais, embora
algumas sejam mais duradouras do que outras. Por esta perspectiva, este trabalho continua a
mapear esses critrios, para entender a recorrncia de manifestaes de outros valores
observados a partir das mudanas estruturais do jornalismo.

datado de 4 e 5 de outubro de 1992 e dedicado ao fundador do jornal, Assis Chateaubriand (CHIARINI, 2000,
p.9).

28

1.3.

Critrios de seleo de acontecimentos jornalsticos

uma inquietao recorrente na literatura jornalstica buscar entender o que leva um

acontecimento a ser transformado em notcia, em detrimento de outros tantos no universo da
realidade. Para aprofundar a questo, Silva (2013) parte do entendimento de que o processo
noticioso se constitui de uma cadeia que vai da infinidade de acontecimentos imagem do
produto jornalstico para o pblico. Neste processo, a elaborao da noticiabilidade definida
por um nico fator: tornar as informaes espalhadas pelo mundo em algo inteligvel.
Partindo desse ponto, Silva (2013) avalia que, dentre os inmeros valores-notcia formulados
pelas diversas teorias e autores, o que torna um acontecimento noticivel a sua capacidade
de se enquadrar em um maior nmero de critrios possvel.
Dentro desta perspectiva, entende-se que o perodo histrico, demandas sociais,
interesses corporativos e institucionais, anunciantes, dentre outros fatores, so determinantes
na definio dos valores-notcia. Contudo, independentemente disso, a probabilidade de um
acontecimento ser levado ao estatuto de notcia depender da sua pontuao mxima de
atendimento aos critrios (GALTUNG & RUGE, 1999 apud SILVA, 2012, p.36). De tal
modo que a questo mais problemtica est em entender quais so os critrios social e
institucionalmente mais valorizados.
Isto posto, torna-se importante percorrer um resgate histrico de como as primeiras
manifestaes noticiosas selecionavam os acontecimentos que tomavam notoriedade na
sociedade, para se compreender os critrios de noticiabilidade contemporneos. Assim,
possvel verificar quais so os critrios remanescentes de seleo de notcias, ou seja, aqueles
valores que sempre foram tomados como preponderantes e por que a importncia destes
persiste. Alm de determinar quais so os novos valores que vm se tornando tendncia na
atividade jornalstica.
Traquina (2008) classifica como os primeiros registros informativos, que datam do
sculo XVII, as chamadas folhas volantes. Eram formas primitivas do jornal dirio, no
possuam regularidade de publicao e eram dedicadas a um tema especfico. Em geral,
tratavam de avisos de cunho moralista, servindo especialmente a propsitos religiosos.
Entretanto, parte dessas folhas simples de informao retratavam acontecimentos sociais,
cujos tipos eram priorizados: notcias sobre assassinatos, celebridades, milagres, feitiarias e
as recorrentes guerras. Havia tambm nessas publicaes uma predileo pelos protagonistas
sociais aqueles que tinham mais destaque na sociedade, como os nobres e outros integrantes

29

da elite social , em detrimento dos acontecimentos de interesse local, relacionados vida

cotidiana das classes sociais constitudas de indivduos de menor poder financeiro ou que no
faziam parte da nobreza ou outro grupo de prestgio social. Segundo o autor, estes fatos locais
eram geralmente esquecidos.
Ainda no sculo XVII, Traquina (2008) aponta que, na Europa, comearam a surgir os
primeiros jornais, com publicaes regulares. Nesse perodo, a atividade jornalstica, em
geral, tratava os assuntos como forma de ferramenta poltica. Os assuntos abordavam
invariavelmente ste tema, priorizando o comentrio e a opinio. Este perfil jornalstico
dominado pelo polo poltico perdura por todo o sculo XVIII, at o aparecimento da imprensa
chamada penny press nas primeiras dcadas do sculo XIX. Schudson (2010) explica que o
nome desta forma de imprensa se refere ampliao da circulao e, consequentemente, da
popularidade dos jornais por ela produzidos, uma vez que eles eram vendidos a um penny
(centavo) e no seis, como os jornais mais polticos.
Os jornais da penny press eram chamados penny papers e davam espao s notcias
locais sobre histrias e fatos surpreendentes que beiravam o sensacionalismo. Segundo
Schudson (2010), o primeiro penny paper foi o New York Sun, que teve sua primeira edio
publicada em 3 de setembro de 1833. A partir da, a imprensa penny se expandiu para outros
mercados jornalsticos nos EUA e

conseguiu assim redefinir a notcia de maneira a satisfazer os gostos, os

interesses e a capacidade de compreenso das camadas menos instrudas da
sociedade. At a poca da penny press, as notcias versavam apenas
assuntos polticos e econmicos, e o respectivo comentrio. O discurso
parlamentar, as cotaes da Bolsa, o cmbio, os conflitos militares, as
informaes comerciais preenchiam o contedo da imprensa. O New York
Sun no s dava essas informaes de forma acessvel, como enchia as suas
pginas com outros assuntos: histrias de crimes, escndalos, tragdias,
notcias que o homem comum achava interessantes ou divertidas
(TRAQUINA, 2008, p. 67).

O surgimento desse tipo de imprensa marca, explica Traquina (2005), a transio do

jornalismo de opinio para o jornalismo de informao. J na segunda metade do sculo XX,
os valores que marcaram a seleo de fatos noticiveis ao longo da evoluo das formas de
jornalismo desde as folhas volantes e perduraram at o referido sculo so as qualidades
duradouras, cuja importncia verificada pela utilizao ainda necessria e recorrente.
possvel perceber neste breve retrospecto que os valores-notcia no sofreram
alteraes muito notveis ao longo de quatro sculos. Tanto que, conforme apresentou

30

Traquina (2008), o New York Sun, apesar de marcar um modo diferente de produzir notcias,
no deixou de abordar assuntos de poltica e economia, mas passou a noticia-los de forma
mais acessvel e atrativa para as classes sociais com menor hbito de leitura e menor
escolaridade. Esta reflexo interessante porque este trabalho se prope a investigar
semelhantes tendncias em jornais brasileiros que sempre prezaram pelo noticirio mais
poltico e pouco popular.
Para Traquina (2005), os valores de seleo de acontecimentos noticiveis que
remanescem na atividade profissional jornalstica at os dias de hoje, encontram-se
sistematizados conforme os autores julgam ser mais coerente, pois no h uma identificao
absoluta e imutvel, apenas uma concordncia unnime. A regularidade dos valores-notcia ao
longo dos sculos de evoluo do jornalismo revela tambm uma unanimidade frente aos
critrios que tornam um acontecimento relevante para se destacar dentre os demais, uma vez
que as diferenas foram notadas quando relacionadas a caractersticas sociais muito
especficas.
Traquina (2008), levando em conta todo o processo noticioso, desde a identificao
dos acontecimentos jornalsticos, passando pela seleo dos acontecimentos que sero
noticiados, at a construo da matria jornalstica, distingue os valores-notcia que so
utilizados no jornalismo moderno em valores de seleo e de construo. Os valores de
seleo esto ainda, segundo o autor, subdivididos em critrios substantivos relacionados s
caractersticas do acontecimento que determinam sua importncia enquanto notcia e em
critrios contextuais relacionados ao processo de cobertura do acontecimento.
O autor lista os seguintes critrios de seleo substantivos: a morte, a notoriedade, a
proximidade, a relevncia, o tempo, a notabilidade, o inesperado, o conflito, a infrao e o
escndalo. Do ponto de vista do contexto do fato, Traquina (2008) classifica os seguintes
critrios de seleo: a disponibilidade, o equilbrio, a visualidade, a concorrncia e o dia
noticioso. Quando parte para a classificao dos valores relacionados ao momento de
construo da narrativa noticiosa, o autor lista os seguintes critrios: a simplificao, a
amplificao, a relevncia, a personalizao (dar carter mais pessoal), a dramatizao e a
consonncia.
Para Alsina (2009), quaisquer sejam os critrios de noticiabilidade ou valores-notcia
da atividade jornalstica, independentemente da sistematizao adotada, existem regras de
seleo de acontecimentos que prevalecem. Estas regras, segundo o autor, institucionalizadas
so, de forma resumida e comentada, apresentadas a seguir:

31

1) A referncia pessoal, ao privado e ao ntimo: referem-se s chamadas

notcias de interesse humano. 2) Os sintomas do sucesso pessoal, da
consecuo do prestgio. 3) A novidade, a modernidade dos fenmenos, as
ltimas tendncias. 4) Os sintomas do exerccio do poder e a sua
representao. 5) A distino entre normalidade e anormalidade, acordo e
discrepncia, no tocante orientao da conduta individual e sua
valorizao. 6) A violncia, a agressividade e a dor. 7) A considerao das
formas da competncia, sob o aspecto de luta, com conotaes afetivas de
competncia de status e de enfrentamento pessoal. 8) Referncia ao aumento
da posse na questo das receitas e bens pessoais e do enriquecimento
individual. 9) As crises e os sintomas dessas crises. 10) A observao do que
extraordinrio, do singular e do extico. (ALSINA, 2009, p. 154-155)

As regras enumeradas por Alsina (2009) vm a confirmar a sua prpria afirmao de

que o noticivel nos acontecimentos tudo aquilo que tem uma valorizao socialmente
assumida. Sob essa perspectiva, possvel que, de alguma forma, as classificaes dos
critrios de noticiabilidade reflitam a necessidade de se construir um discurso jornalstico que
assuma um compromisso informativo e reflexivo com a sociedade sobre a qual se fala.
Por este motivo, a revoluo proporcionada pela penny press nos EUA, em termos de
circulao de jornais, representa a importncia de no se privilegiar a informao apenas aos
setores elitistas, com notcias apenas polticas e econmicas. As classes sociais representadas
por indivduos de menor escolaridade podem se interessar pela leitura e devem estar includas
nos pblicos do jornalismo. Sob esta perspectiva que surgiu e atualmente tem fora no
mercado jornalstico brasileiro a imprensa popular, com valores-notcia especficos para
atrair os leitores para os quais se prope a escrever.

1.4.

Os valores-notcia do jornalismo popular

Como j anteriormente mencionado, o filtro julgador do profissional jornalista para

selecionar os fatos que se tornaro notcias se baseia em determinados critrios que foram
padronizados para toda a atividade e se tornaram conhecidos como valores-notcia. No
entanto, apesar dessa padronizao, os valores costumam variar e at se misturar (AMARAL,
2006). Segundo Fernandes (2012), a sistematizao dos critrios depende das caractersticas
do contexto no qual a instituio jornalstica est inserida, da abrangncia de circulao do
jornal, da periodicidade e do pblico ao qual se destina.

32

Partindo desta mesma perspectiva, Amaral (2006) segmenta os jornais em dois tipos:
os populares e os de referncia. relevante conceituar a esta altura do que se trata o termo
jornais de referncia. Motta (2006, p.99) os define:

Ainda que tenha havido mudanas significativas na apresentao destes

jornais nos ltimos anos, eles so visualmente homogneos e sbrios,
discretos em sua diagramao e tipografia, carregam na informao em
detrimento das fotos e dos espaos em branco. So todos eles jornais de
referncia dominante para outros jornais, para lderes polticos e para
instituies sociais. (...) Estes jornais se propem a construir e representar a
sociedade civil por meio dessubjetivao dos fatos por mecanismos de
confrontao de pontos de vista, da neutralidade e iseno, da
profissionalizao e da autonomizao das redaes em relao aos
departamentos comerciais.

No Brasil, Motta (2006) destaca como jornais de referncia: O Globo, Folha de

S. Paulo, Estado de S. Paulo, Correio Braziliense, Zero Hora, Estado de Minas e Jornal do
Brasil. Para o autor, a definio dada importante porque revela a postura como o leitor se
prope a ler estes jornais. As pessoas confiam no que leem dada a iseno e objetividade que
supostamente estes jornais assumem na forma como selecionam os fatos e como os abordam.
Sob esta perspectiva as estratgias de escolhas so diferentes para os jornais de referncia e
para os populares, uma vez que elas partem principalmente do pblico-alvo ao qual cada tipo
de jornal direcionado.
Em um sistema de comunicao voltado para valores mercadolgicos conforme o da
sociedade capitalista do ocidente, o pblico que ir ler ou consumir a informao precisa ser
seduzido pelo jornal, para que se interesse por ele. No somente por este motivo, mas tambm
porque questes de perfil social, para cada um desses dois segmentos, o ponto de vista das
temticas abordadas pelos jornais ir considerar o lugar econmico, social e cultural de cada
leitor.
No caso dos jornais populares, por exemplo, o enfoque primar pelas questes que
afetam a vida das classes que integram seu pblico-alvo, que vivem com uma renda menor,
tm menor escolaridade, maior dificuldade de integrar o mercado de trabalho e dependem dos
servios bsicos do sistema pblico. Assim, Amaral (2006) exemplifica que um caso de
engarrafamento ser coberto sob a perspectiva do passageiro do nibus e aumentos de
combustveis sero noticiados pela possibilidade de aumento das passagens. Por outro lado, a
autora destaca que na imprensa de referncia um fato ter maior visibilidade se envolver

33

figuras de importncia social ou se gerar impactos maiores na sociedade ou ainda se

possibilitar a exclusividade da informao ao veculo que est noticiando.
Para alm da questo da abordagem, Amaral (2006) aponta que trs valores-notcia
preponderam no jornalismo popular: a proximidade, o entretenimento e a utilidade. A
probabilidade de um fato ser noticiado aumenta se o seu potencial de entreter o pblico
tambm for grande, especialmente se tiver apelo emocional ou de humor ou se so utilizados
recursos para se garantir a autenticidade do produto. Interessam aos leitores das classes C, D
e E temas que digam respeito ao seu cotidiano, especialmente atendimento sade, mercado
de trabalho, segurana pblica, televiso, futebol e as matrias conhecidas como de interesse
humano, que contam os dramas cotidianos da populao (AMARAL, 2006, p.6).
Quanto proximidade, pode-se dizer que este critrio no uma novidade do
jornalismo popular. Fernandes (2012) apresenta em uma anlise comparativa, que entre 68
diferentes critrios de noticiabilidade sistematizados por autores brasileiros, americanos e
europeus, a proximidade foi unanimemente citada. Para Amaral (2006), a diferena da
utilizao desse critrio no jornalismo popular est na questo de que ele prioridade e est
ancorado na percepo de que no s a distncia espacial determinante, mas tambm com o
efeito promovido na vida da pessoa consumidora da informao. Isto significa que se um fato
impacta a vida ou passvel de ser comentado por alguma pessoa comum9, ele tambm ganha
maior chance de ser noticiado.
Ao fenmeno de dar carter pessoal a um evento e dar luz a exigncias de um
personagem que seja uma pessoa comum, Amaral (2006) chama de personalizao.
Atendendo a este parmetro, no entanto, a matria jornalstica se torna singular, podendo
fazer a histria perder seu lugar em termos de contextualizao com uma realidade mais
abrangente. Para a autora, com este processo, o fato social perde seu carter histrico, porque
se distancia da lgica da qual se originou.
Por outro lado, Genro Filho (1987) afirma que esta tendncia em afirmar que no h
possibilidade de contextualizao da singularidade da realidade das pessoas comuns e das
pequenas comunidades esbarra na evidncia de que o mundo mediado pelo jornalismo existe e
j no pode mais regredir. Isto significa que, embora consciente da efemeridade de um fato

Embora no exista diferenciao entre pessoas e cidados, os termos pessoa comum e cidado comum so
utilizados neste trabalho para efeito de especificao daqueles cidados que dependem, exclusivamente, de um
ou mais dos servios pblicos bsicos para sobreviverem, como sade, educao, moradia, segurana, transporte
etc.

34

singular, no jornalismo, a representao atende a um processo de significao com base em

duas variveis: as relaes objetivas do evento e o grau de amplitude e radicalidade do
acontecimento em relao a uma totalidade social considerada; as relaes e significaes que
so constitudas no ato de sua produo e comunicao (GENRO FILHO, 1987, p.59). Esta
significao, para o autor, invariavelmente contribuem para que mesmo os fatos singulares
possam ser contextualizados historicamente e ter carter funcionalista, ou seja, de promover
valores de cidadania.
Corroborando o argumento de Genro Filho (1987), a inscrio do jornalismo na
cotidianidade e na personalizao dos fatos sociais pode ser compreendida como uma reflexo
sobre a realidade da qual se trata, considerando que no cotidiano que o homem mostra os
seus hbitos estabelecidos socialmente e quais so as consequncias de suas aes para sua
vida e para a vida alheia. Para Matheus (2011), no cotidiano que fazemos histria ao agir,
ao sofrer a ao dos outros, ao nos omitir ou simplesmente quando no tomamos
conhecimento de um sem-nmero de realidades alheias. O processo histrico no poderia se
dar em outro lugar que no no cotidiano.
H ainda outro valor-notcia comum no segmento popular de jornalismo que a
utilidade. A mdia assumiu para o grande pblico um papel de intermdio entre ele e o Poder
Pblico como forma de cobrar os direitos mais bsicos que so alienados do cidado.
Portanto, quando uma matria trata de questes de sade, educao, segurana ou outros
assuntos de carter pblico, haver maior chance de publicao e repercusso. As pessoas
buscam na mdia um manual de sobrevivncia em um mundo no qual muitos de seus direitos
so privados ou at mesmo referncias de como viver semelhana do mundo dos famosos
ou de acordo com o que os especialistas dizem (AMARAL, 2006, p.9). Neste sentido, o
carter de prestador de servios no jornalismo popular reforado, especialmente se o
resultado for imediato e prtico.
A relao do pblico no jornalismo popular o que determina os valores-notcia
especficos para esta modalidade informativa. Um desses valores que, inclusive, prepondera
sobre os demais o entretenimento. Este critrio est diretamente ligado necessidade do
pblico em usufruir de forma satisfatria da notcia, e, portanto, capacidade da pea
informativa de trabalhar elementos sensrios que levem diverso ou distrao. Tudo o
que prende e atrai o olhar, seja uma cena escandalosa, ridcula ou inslita, tem potencial para
ser notcia. O conceito de entretenimento est intimamente vinculado ao da sensao e da
emoo (AMARAL, 2006, p.5).

35

Segundo Wolf (2003), existem quatro categorias que caracterizam a capacidade de

entretenimento de uma notcia: pessoas comuns em situaes inslitas ou o inverso: pessoas
pblicas surpreendidas com uma situao na vida privada , inverso de papeis sociais,
interesse humano, feitos excepcionais ou heroicos. Ponte (2005) explica que essas categorias
se organizam em torno do melodrama. Isso ocorre, segundo a autora, porque os contextos
explorados para entreter so representaes metafricas dos conflitos sociais.
Gripsrud (1992, apud PONTE, 2005, p.64) aponta que as histrias que de alguma
forma afetam a vida cotidiana das pessoas por lhes causar sentimentos, medos, ansiedades e
prazeres, remetem a um sistema de sentido simblico que leva pessoas comuns a uma situao
de protagonismo. Esta apresentao d ao pblico uma sensao de pertencimento realidade,
na qual suas particulares condies sejam de fragilidade, pobreza ou dificuldades fsicas, so
superadas. Para Ponte (2005), a pessoa comum apresentada como protagonista para o pblico
pode ser transformada simbolicamente em heri, vtima ou vilo.
Historicamente, conforme Traquina (2008), com o surgimento da imprensa penny ou
penny press nos EUA que o entretenimento passa a ser visto como uma das prioridades
informativas nas rotinas produtivas do jornalismo, ainda que sendo mais valorizado no
segmento popular. Contudo, ainda no um consenso se o entretenimento trata apenas de um
critrio de seleo de acontecimentos para tornar a notcia mais atraente ao pblico ou se se
circunscreve na diverso tambm pela abordagem e estrutura:

Os jornais no abrigam o entretenimento apenas quando abordam temas do

mbito da distrao ou do divertimento, mas tambm quando realizam um
jornalismo fragilizado. Ao mesmo tempo em que uma notcia sobre uma
novela ou sobre um programa como o Big Brother poderia abrigar uma srie
de informaes jornalsticas sobre o funcionamento da televiso no Brasil, a
teledramaturgia ou os hbitos da juventude, uma notcia sobre uma disputa
no Congresso Nacional pode apenas ficar no plano da diverso. (AMARAL,
2008, p.66)

Assim, possvel notar que, para a autora, quando a notcia de entretenimento fica
apenas no plano da diverso, colocado em discusso seu pressuposto funcional de ampliar o
conhecimento da sociedade. Ou seja, quando as notcias feitas para entreter ficam no nvel da
cotidianidade

das

comunidades,

limitadas

tornar

pblicas

histrias

inusitadas,

surpreendentes, de dramas pessoais ou absurdos, que rompem com a barreira da regularidade

dos acontecimentos rotineiros das pessoas, sem conexo com o contexto social que as
geraram. Para Amaral (2008), caso as notcias de entretenimento fiquem neste nvel, elas

36

podem contribuir para a formao de um leitor desinteressado dos temas pblicos,

destituindo-o da capacidade de compreender o contexto em que vive.
Por outro lado, se a notcia feita para entreter passa pelo processo de significao
proposto por Genro Filho (1987), talvez o entretenimento possa exercer uma funo social na
imprensa popular de manter o interesse pblico como paradigma do jornalismo. Esta
perspectiva foi antecipada pela penny press, pois, segundo Traquina (2008), esta imprensa
possibilitou nos EUA o surgimento de jornais que tanto abordavam assuntos atraentes ao
pblico menos letrado, como crimes, escndalos, tragdias e histrias interessantes ou
divertidas; como assuntos de interesse pblico. Isso permitiu, avaliou Traquina (2008), que as
informaes necessrias para a formao de conscincia cidad estivesse mais acessvel e
atraente populao.

1.5.

O paradigma do interesse pblico

Para Kovach e Rosenstiel (2003), o jornalismo pode ser definido por esta funo que
seus produtos exercem na vida das pessoas, ajudando-as a encontrarem suas comunidades e a
criarem uma linguagem e conhecimentos comuns baseados na realidade. Machado e Moreira
(2005) lembram que h uma relao estreita entre jornalismo e sociedade democrtica quando
se entende que esta formada por cidados e que o direito informao indissocivel do
conceito de cidadania.
Assim, para Bucci (2008), a liberdade de expresso e o direito informao integram
a base para uma democracia efetiva. O autor explica que a democracia se define pelo poder
que emana da sociedade, ou seja, por meio dela que os cidados escolhem quem sero seus
representantes no poder. A democracia pressupe que os cidados tenham acesso e possam
questionar e discutir os atos do governo e os temas que os influenciam na vida coletiva, alm
de ter acesso para fiscalizar o poder que ela mesma delegou a um representante. por isso
que o autor ressalta ser to fundamental o livre trnsito de opinies s informaes.
Bucci (2008) aponta que quem responsvel por promover este livre trnsito das
ideias, das informaes e das opinies a imprensa. Por este motivo, os princpios da
atividade jornalstica foram delineados com base no direito informao, conforme a
Constituio da Repblica Federativa Brasileira prev nos incisos de seus artigos quinto e 220
que direito inalienvel dos cidados de comunicar-se livremente, estabelecendo vetos
explcitos a qualquer forma de censura (BUCCI, 2008, p. 102). Para o autor, se os cidados

37

no puderem acessar as informaes sobre seus direitos e sobre a gesto pblica, eles no
sero capazes de escolher com a devida clareza seus representantes.
Segundo Cepik (2000), em outros pases, os instrumentos legais de garantia do direito
informao incluem artigos constitucionais, leis ordinrias de diferentes esferas do poder,
decretos do poder executivo e decises jurisprudenciais. O autor cita que na ndia, em 1982, a
Suprema Corte decidiu que o acesso s informaes era essencial aos direitos de livre
expresso. J a legislao canadense prev que garantia legal requisitar acesso a mdias e
documentos pblicos do pas, com exceo de segredos governamentais que so pouco
definidos. Segundo o autor, em alguns pases latinos e do leste europeu, esta solicitao feita
por meio de um instrumento jurdico aos responsveis a ceder as informaes requisitadas.
Como se pode notar, h uma variabilidade nas normas dos pases quanto o acesso
informao. Contudo, possvel perceber tambm quase unnime a concepo da
importncia, ao menos nos pases ocidentais, da informao para garantia da democracia e da
cidadania. J que na prpria Declarao Universal dos Direitos Humanos10 existe esta
previso. Segundo o Artigo 19 desse documento todo ser humano tem direito liberdade de
opinio e expresso; este direito inclui a liberdade de, sem interferncia, ter opinies e de
procurar, receber e transmitir informaes e ideias por quaisquer meios e independentemente
de fronteiras. Nesse sentido, o conceito de interesse pblico se obriga a aparecer como uma
forma de garantir que o jornalismo execute a tarefa a que se prope: mediar a informao
entre instituies e pblico para que o conhecimento chegue aos cidados.
Martins Filho (2000) define o interesse pblico como a relao entre a sociedade e o
bem comum que ela almeja, atravs daqueles que, na comunidade, esto investidos de
autoridade. Entretanto, para entender de forma mais clara o conceito de interesse pblico,
preciso recorrer ainda a outro termo: a Comunicao Pblica (CP). A CP coloca, segundo
Duarte (2012, p.61),

a centralidade do processo de comunicao no cidado, no apenas por meio

da garantia do direito informao e expresso, mas tambm do dilogo,
do respeito a suas caractersticas e necessidades, do estmulo participao
ativa, racional e co-responsvel. Portanto, um bem e um direito de natureza
coletiva, envolvendo tudo o que diga respeito ao aparato estatal, aes
governamentais, partidos polticos, movimentos sociais, empresas pblicas,
terceiro setor e, at mesmo, em certas circunstncias, s empresas privadas.

10

Ver em: Declarao Universal dos Direitos Humanos. UNIC / Rio / 005, Agosto 2009. Disponvel em:
http://www.onu.org.br/img/2014/09/DUDH.pdf

38

A partir deste entendimento trazido por Duarte (2012), infere-se que o conceito de
interesse pblico deriva da CP. Para o autor, o uso do interesse pblico no jornalismo est
associado ao esforo de melhorar a vida das pessoas por meio do privilgio de assuntos que
so de interesse coletivo, em detrimento de assuntos que dizem respeito a aspectos privados
ou corporativos. Sob outra perspectiva, Faria (2012) afirma que o conceito de interesse
pblico carrega uma concepo que no condiz com a realidade. Para o autor, a ideia do
termo no unifica as diversas demandas que existem na competio e apropriao do que
pblico, porque neste entendimento, o que privado tambm poderia ser legitimamente de
interesse pblico. Assim, o autor explica que o interesse pblico no existe em si, ou por si
mesmo, mas trata-se de um emaranhado de interesses, de confrontos discursivos, ancorados
nos processos sociais em curso (FARIA, 2012, p.175).
De modo geral, Kovach e Rosenstiel (2003) apontam que as pessoas precisam de
informao devido a uma necessidade humana que as fazem ficar interessadas com o acontece
no restante do pas e em todo o mundo. Da mesma forma, elas precisam estar cientes de fatos
desconhecidos que no fazem parte de suas experincias pessoais, porque isto d segurana
para que possam administrar suas prprias vidas. Esta relao simblica pode dar pistas de
que por meio destes instintos, independentemente do tipo de interesse em torno da seleo e
construo das informaes jornalsticas, a mdia pode transmitir valores sociais de
democracia e cidadania, o que , em outras palavras, priorizar o interesse pblico.
Neste caso, para que a imprensa possa resolver a ambivalncia das demandas de
interesses, bem como oferecer amplo acesso de informaes ao cidado para promover a
democracia, Faria (2012) coloca que preciso resolver algumas questes. Dentre elas, o autor
enumera como fundamentais priorizar a transparncia em relao aos procedimentos e rotinas
da mdia e a obedincia ao princpio do pluralismo. As questes incorrem uma na outra, o que
significa dizer que a seleo de acontecimentos e construo das informaes jornalsticas
devem atender a regras que priorizem sempre a pluralidade de vozes, j que, conforme afirma
o autor, democracia pluralismo, diversidade, dilogo, admisso de conflitos, respeito aos
dissidentes e divergncias (FARIA, 2012, p.178).
O cenrio jornalstico atual, contudo, aponta que os procedimentos de construo das
informaes, ou seja, os valores-notcia, aparentemente, no se restringem s prioridades
colocadas por Faria (2012). Estes valores variam at mesmo para levar veiculao
contedos de entretenimento, que nem sempre atendero expectativa da pluralidade de

39

vozes ou mesmo de garantir informaes com a inteno de promover a democracia. Isto

significa dizer que os produtos jornalsticos e a forma como so feitos tambm atendem
demanda do prprio pblico. Esta concepo trazida por Vidal (2009) como interesse do
pblico e remete a um carter dualstico, conforme descrito por Faria (2012), ao afirmar que a
imprensa produz tanto um bem social, que a informao; como uma mercadoria, que a
notcia vendida pelos jornais.
Vidal (2009) enumera como categorias que definem os valores-notcia do interesse do
pblico, as histrias de pessoas em situaes inslitas ou homens pblicos na vida privada,
histrias em que h inverso de papeis, histrias de interesse humano e histrias de feitos
excepcionais ou heroicos. Assim, a autora delimita os seguintes valores-notcia: beleza,
curiosidade, dramaticidade, esportes, lazer, notoriedade e polcia. Estes critrios, a partir da
concepo dualstica de Faria (2012), agregam valor de venda aos jornais, porque torna as
notcias mais atraentes ao pblico.
Por outro lado, Vidal (2009) avalia tambm que as notcias de interesse pblico vo
considerar como critrio principal, se a informao a ser transmitida poder contribuir para o
desenvolvimento intelectual, moral e fsico do cidado para que ele possa exercer a cidadania.
Neste caso, os critrios delimitados pelo interesse pblico, segundo a autora, so: cincia e
tecnologia, cultura, economia e trabalho, educao, governo e poder, meio ambiente, sade,
social e utilidade. Tais critrios favoreceriam, portanto, o carter da informao como bem
social produzido pela imprensa.
Com base no mercado norte-americano, Meyer (2007) avaliou que, com a perda dos
leitores habituais, com os avanos tecnolgicos e a consequente migrao do pblico para as
informaes veiculadas nos ambiente digitais, muitos jornais passaram a realizar o que ele
chamou de estratgias de colheita, que atrair o pblico a todo custo, independentemente de
seu nvel social. Apenas para se manterem no mercado, ainda que por tempo determinado.
Desse modo, muitos jornais vm se utilizando dos valores-notcia determinados pelo interesse
do pblico, sem vincula-lo ao interesse pblico.
possvel ainda, entretanto, que a atividade jornalstica no tenha perdido a busca
priorizar o carter de bem social da informao, se for considerado o modo como a narrativa
constri a realidade dos acontecimentos. Isto , conforme citado anteriormente a partir do
proposto por Genro Filho (1987), se h na notcia um processo de contextualizao com a
realidade social dos acontecimentos selecionados, bem como um compromisso com a
pluralidade de fontes, segundo props Faria (2012), possvel que haja uma reflexo a partir

40

dessa notcia resultado da inteno da mdia de priorizar o interesse pblico. com base nesta
possibilidade que este trabalho pretende analisar as novas tendncias do jornalismo.

2. NOVAS TENDNCIAS NO JORNALISMO

Em termos de leitores assiduamente dirios, houve uma queda notvel na circulao

de jornais de muitos mercados nos ltimos tempos. Atribui-se a este fato, as mudanas
estruturais na construo das notcias pelas quais tem passado o jornalismo (SANTANNA,
2008). Segundo Meyer (2007), foi a partir do envelhecimento da gerao dos chamados baby
boomers, aqueles que nasceram aps a Segunda Guerra Mundial, que esta tendncia de
declnio passou a ser notada, porque os jovens no leem tanto jornais quanto os mais velhos.
Confirmando tal constatao, SantAnna (2008) mostra em sua pesquisa que, no Brasil, o
nmero de exemplares de jornais por adultos na populao brasileira teve uma queda de 29%
entre 2001 e 2005. Por outro lado, o autor avalia que o que houve foi um deslocamento do
tempo dedicado leitura de jornais e revistas de grande circulao para jornais locais, revistas
especializadas e para a internet.
Meyer (2007) aponta que mesmo que as inovaes grficas e de diagramao
contribuam para melhorar a qualidade do material informativo, a principal resposta dos
jornais ameaa da tecnologia substituta a internet tem sido reduzir custos e aumentar
preos. Contudo, segundo o autor, esta estratgia pode colocar em risco a influncia, a
credibilidade do jornal no mercado e a viso de um jornalismo voltado para atender aos
interesses das comunidades. Embora os anunciantes resistam noo de que uma das funes
das empresas jornalsticas prestar servios sociedade, o autor revela que tem havido uma
tentativa de compatibilizar lucro com interesse pblico.
A presso sobre um proprietrio de um jornal tambm vem dos seus principais
leitores, uma vez que a informao pblica transmitida por este veculo bsica para a
comunidade em que atua, tanto pelo alcance dos anncios quanto pela influncia social
(MEYER, 2007). Assim, o autor indica que, ao expandir o mercado de influncia do seu
negcio para manter a lucratividade, o proprietrio da empresa deve ter um olhar cuidadoso
com o perfil dos novos pblicos-alvo.
Estes novos alvos de influncia dos jornais podem incluir comunidades divergentes
das comunidades para as quais o jornal j est habituado a se direcionar. Dessa forma, os
jornais de grande circulao, ou jornais de referncia, passam a adotar novos critrios na

41

elaborao de notcias. Com a queda no nmero de leitores, os comunicadores tm tentado

estratgias para atrair a ateno de outros, uma delas, revela Meyer (2007), tornar o
contedo mais chocante.
No Brasil, Abreu (2003) fala tambm da explorao do critrio de utilidade social
nos jornais de referncia, desde o perodo de redemocratizao. A autora esclarece que a ideia
de responsabilidade social da mdia sempre existiu, definida como uma noo que atribua
aos jornalistas o dever de assumir os efeitos e as consequncias de seus aros profissionais
junto ao pblico era o princpio anglo-saxo da imputabilidade (ABREU, 2003, p.30). Isto
significa que o jornalista sempre esteve passvel de ser responsabilizado pelas mudanas
sociais influenciadas pela mdia. A utilidade social, por sua vez, aparece para expandir este
conceito, atribuindo ao jornalismo um papel de servir ao seu leitor.
Esta nova tendncia se manifesta em mudanas estruturais das narrativas jornalsticas,
isto , em escolhas e aes que atendam diretamente os interesses dos cidados, no que tange
construo jornalstica dos fatos. A utilidade social passa a ser um fator tambm norteador
dos critrios de seleo dos acontecimentos que sero transformados em notcia. Neste
sentido, Abreu (2003) afirma que o jornalismo assume, portanto, um papel de intermediar as
questes sociais entre Poder Pblico e cidados, j que

o conceito de "utilidade social" identifica a ao jornalstica como tendente a

servir aos interesses concretos dos cidados e a responder s preocupaes
dos leitores ou da audincia referentes a emprego, habitao, educao,
segurana, qualidade de vida etc. Esse seria o " jornalismo cidado"
(ABREU, 2003 apud WATINE, 1996, p.30)

Ainda no contexto nacional, SantAnna (2008) revela que o nmero de jornais em

circulao e a amplitude alcanada que geram o equilbrio entre o lucro necessrio para o
jornal se manter no mercado e a busca da influncia. a mesma ideia aplicada ao equilbrio
entre o investimento em qualidade e a rentabilidade. Nesse caso, o elemento da influncia
trazido pelo autor se refere qualidade do jornal, dentro daquilo que o pblico espera ler, ou
seja, o interesse do pblico.
Segundo SantAnna (2008), se antes o alto poder aquisitivo do pblico dos jornais de
referncia eram determinantes para um contedo e linguagens mais politizados, com a
reduo do nmero de leitores, a exemplo do cenrio descrito por Meyer (2007) nos EUA,
esses jornais tm buscado atrair novo pblico. Outros fatores so tomados como base
determinante, dentre os quais, a capacidade de entretenimento de uma notcia. Sendo assim,

42

notcias de interesse humano, como as fantsticas e os fait divers, tm sido mais priorizadas
por estes jornais, como ser trabalhado adiante.

2.1.

O fantstico nos jornais de referncia

Os estudos analisados anteriormente a respeito da relao entre acontecimento e

construo de narrativas factuais, nas quais se incluem a histrica e a jornalstica, apontaram
que, dentre tantos critrios, em primeiro se destaca o critrio da diferena. Isto significa que
dentro de uma regularidade na realidade, tanto o jornalismo quanto a histria tendem a relatar
acontecimentos que desviaram do padro at ento observado. Esta delimitao abrangente
poderia causar um dilema na conduta jornalstica, uma vez que desta forma ficam inclusos
tambm aqueles assuntos que rompem com a ideia fundamental de descrio objetiva, como
por exemplo, o fantstico. O fantstico e os fait divers so as categorias do universo do
entretenimento a serem compreendidas e identificadas nos jornais por meio desse trabalho.
Na literatura, segundo Motta (2006), o fantstico designa a abordagem de uma
situao na qual o sobrenatural condio fundamental para que seja considerado um gnero.
O autor define esta categoria de objeto narrativo como aqueles acontecimentos que ocorrem
de forma inesperada e que, em um primeiro momento, no parecem apresentar razes lgicas
para sem compreendidos e explicados, so inslitos. Diferentemente, os fait divers, que
caracterizam as notcias inesperadas, mas que apresentam explicaes plausveis dentro da
lgica, so considerados apenas incomuns. Por isso, no um desafio para a narrativa literria
abordar o fantstico, j que a liberdade nesta forma prev a descrio ficcional. Por outro
lado, no jornalismo, o preceito de verdade faz com que o jornalista tenha dificuldades de
descrever objetivamente o fato fantstico, porque

o jornalismo uma verso da realidade elaborada pelas prticas profissional

e textual. Narra o que v de acordo com um ponto de vista ideolgico, a
conscincia, formao e limites da cultura do reprter, alm de seguir as
regras da empresa. A questo da objetividade se choca diretamente com
aquele que se entende por fantasia. Como lidar com o que no pode ser
relatado ou narrado como fato normal? A metafsica, o anormal, o
paranormal, o esquisito, o que est fora das regras da fsica, pode se
adequar aos padres da objetividade e clareza solicitados pelo jornalismo
moderno? (CASTRO et al, 2013, p. 62)

Sendo assim, seria de se questionar o porqu de o jornalismo se render escolha de

acontecimentos fantsticos para veicular j que isso parece fugir da proposta da narrativa

43

jornalstica que , conforme j abordado, informar para dar suporte ao conhecimento das
pessoas (KOVACH; ROSENSTIEL, 2003). Este questionamento pode ser respondido quando
se considera alguns dos critrios de noticiabilidade descritos por Traquina (2008). Segundo o
autor, ao pensar uma narrativa noticiosa, o jornalista deve pensar tambm de acordo com a
perspectiva do que o pblico quer ver ou ler. Assim, somam-se ao interesse, a relevncia e a
personalizao do fato, como critrios para o escolherem como um acontecimento fantstico.
A percepo de que o elemento inslito, caracterstico do fantstico, d ao fato uma
ideia de inexplicvel em um plano imediato, pode tambm suscitar um segundo
questionamento a respeito do efeito de real pretendido pela narrativa jornalstica, conforme
falado no incio deste trabalho. Contudo, Motta (2006, p.60) explica que a experincia do
fantstico tem mais a ver com o real e est entrelaada com o cotidiano da vida, mas a
comparao com o jogo11 ajuda a perceber o afastamento provisrio da realidade, o que
seria uma forma de compreender o cotidiano social por meio do ldico. Em decorrncia disso,
um terceiro e ltimo questionamento pode ser levantando no sentido de entender por que os
jornais optam por estas notcias mesmo que elas desafiem a objetividade do tratamento
lingustico destas narrativas. Neste sentido, o autor sugere que o objetivo dessa escolha parece
ser justamente suavizar, entreter, dar densidade informativa ao noticirio.
Motta (2006) delimita formas ou cinco categorias de manifestao do elemento
fantstico no texto jornalstico: o fantstico-estranho, a causalidade imaginria, o fantstico
cmico, o bestirio fantstico e o grotesco. Conforme anlise do autor, fantstico-estranho
definido como o evento improvvel de ocorrer, inusitado, precisa de uma lgica incomum
para ser explicado, aberraes surpreendentes e excees s regras; tambm se refere a relatos
de causas fortuitas, como sorte, acaso e coincidncias. O segundo, a causalidade imaginria
definida pelo autor como eventos que tm seus rumos alterados devido a causas reais, mas
que por serem pouco lgicas e implcitas, remetem a uma explicao imaginria, como ao
milagre ou ao destino. O fantstico cmico determinado pelos eventos que tratam de
desconcertos da vida, ou seja, situaes que de to inverossmeis acabam sendo engraadas se
transformadas em notcia. A quarta categoria, que o bestirio fantstico, relata
acontecimentos que podem gerar nas pessoas associaes a smbolos csmicos ou espirituais.
Por fim, Motta (2006) fala do grotesco, uma categoria de relatos jornalsticos que tratam das

11

Motta (2006, p.60) compara a experincia do fantstico causada pela narrativa jornalstica a um jogo de azar,
pois os jogadores se separam momentaneamente do cotidiano para viverem uma realidade separada, onde h
uma lgica diferente, que no usual no mundo real.

44

estticas corporais dos indivduos que fogem de padres sociais, de maneira irnica e
divertida.
Muito comum no jornalismo popular, por se tratar de entretenimento, o fantstico
garantiu vez ou outra as pginas de alguns jornais de referncia brasileiros12. Neste caso, notase ainda mais o efeito da densidade informativa, uma vez que estes jornais costumam veicular
um maior nmero de notcias mais voltadas para temas polticos, econmicos e sociais. Para o
autor, a pouca frequncia com que esses jornais de referncia costumavam veicular estes tipos
de notcias se deve ao distanciamento a que elas levam da imagem de legitimidade que estes
jornais construram para seus leitores. Contudo, este cenrio tem mudado.
A partir de dados de pesquisa, SantAnna (2008) afirma que o nmero de exemplares
de jornais em circulao tem diminudo, por outro lado, o nmero de ttulos aumentou.
Segundo dados da Associao Nacional dos Jornais (ANJ),

13

de fato, a circulao teve uma

queda de 2012 para 2013. Isso significa que h um maior nmero de jornais locais
concorrendo com os jornais de grande circulao em suas comunidades de origem. Para
Fernandes (2013, p.150), isto vem ocorrendo porque, do ponto de vista do leitor, nada pode
ser mais susceptvel de interpretao no seu contexto sociocultural do que os fatos locais
vivenciados por ele.
Vale ressaltar tambm que, dentre os 10 maiores jornais brasileiros listados no ranking
2013 de circulao realizado pela ANJ, cinco so jornais populares (Super Notcia em 1
lugar, o Extra em 5 lugar, o Daqui em 7, o Correio do Povo em 9 e o Aqui em 10). A
estatstica refora a tese de que o jornalismo popular vem ganhando cada vez mais espao e
concorrendo diretamente com os jornais de referncia. Como observou Fernandes (2013), est
na essncia dos jornais locais, promover, de algum modo, a interao da comunidade, longe
do mercado das grandes notcias.
Assim, Meyer (2007) sugere, em sua pesquisa, que alguns jornais de referncia
passaram a publicar outros tipos de notcia, como assuntos polmicos, para garantir maior
proximidade com a comunidade e assim fortalecer a sustentabilidade da circulao. o que o
autor chama de elevar a credibilidade do jornal no mercado no qual se originou. Estes
resultados podem ajudar a entender porque os jornais de referncia tm procurado utilizar

12

A pesquisa de Motta (2006) foi feita por meio da anlise de notcias publicadas ao longo da dcada de 90 nos
jornais Folha de S. Paulo, Estado de S. Paulo e O Globo.
13

Em 2012, a circulao nacional (milhes de exemplares/dia) foi de 8,802. J em 2013, a circulao foi de
8,477.

45

notcias para entreter como as do fantstico em seus dirios impressos, assim como fazem
os jornais populares locais, para atender aos interesses do pblico.

2.2.

Fait divers e sensacionalismo

Conforme analisado at aqui, atendendo demanda do pblico pelo entretenimento, o

jornalismo de referncia tem passado a cobrir com maior frequncia fatos centrados na base
do humor, do espetculo e da emoo. Alm daqueles que representam a categoria do
fantstico como um dos valores-notcia de entretenimento trabalhados neste estudo, h
tambm os fatos representados por todos aqueles acontecimentos que representam escndalo,
curiosidade e tudo o que incomum. Estes foram chamados de fait divers ou fatos diversos
por Roland Barthes (2007, p.57). Caracterizados pela explorao da emoo, estes recursos
editoriais para chamar a ateno e atrair leitores, tornaram-se sinnimo da imprensa popular e
sensacionalista porque aparentemente se distanciam da noo, tanto de jornalistas quanto
daqueles fora da rea jornalstica, de que a narrativa jornalstica deve ter uma obrigao moral
e social mais ampla (KOVACH; ROSENSTIEL, 2003). Esta obrigao se refere ao conceito
de promover a cidadania.
Os valores-notcia que definem categorias de informao no segmento popular do
jornalismo, a exemplo do entretenimento, acabam sendo questionados por explorarem
vertentes aparentemente pouco vinculadas ao interesse pblico, como se configurassem uma
tendncia narrativa nova. Contudo, a principal dessas classificaes, o fait divers, no um
fenmeno recente. Esta definio se refere a um tipo de notcia ou categoria narrativa que
remonta a manifestaes lingusticas medievais, anteriores ao advento da mdia impressa
(RAMOS, 2004, p.124). No entanto, Dion (2007, p.126) afirma que at o sculo XIX, as
narrativas dos fait divers versavam sobre uma forma de espetculo popular, em que o pblico
participava oralmente, conforme explica:

A conversa, evidente, foi o primeiro modo de difuso das notcias. Mas

para se espalhar entre o pblico, ainda era preciso que esta informao
encontrasse seus lugares de troca privilegiados, seus circuitos de transmisso
regulares e naturalmente no sculo XVII, com o impulso do comrcio e o
desenvolvimento das grandes feiras, que estas estruturas indispensveis se
fixaram. As notcias eram transmitidas nos mercados onde as pessoas se
reuniam para fazer compras e ao mesmo tempo informar-se sobre o que se
passava no vasto mundo. (DION, 2007, p. 126)

46

Segundo a autora, esta marca da oralidade na informao dos fatos diversos

permaneceu, mesmo com a popularizao da mdia impressa. Mesmo passando do consumo
coletivo ao individual, esta forma noticiosa estaria relacionada ao que a autora chama de um
pretexto para o verdadeiro espetculo. Por este motivo, Ramos (2004, p.124) define o fait
divers como a prpria informao sensacionalista, por se caracterizar pela explorao de
conflitos que apelam para a emoo do receptor do contedo. O autor cita que esta categoria
inspirou, inclusive, obras literrias de autores expoentes na categoria de novelas, como
Flaubert e Stendhal.
A evoluo das plataformas miditicas, como o rdio, a televiso e a internet,
industrializaram a produo informativa porque o alcance de quase toda a populao a esses
meios de comunicao favoreceram a corrida pela audincia. Estes novos padres, voltados
para a questo econmica, alteraram a prtica da produo jornalstica (VIDAL, 2009). A
esttica sensacionalista passa de um fenmeno fundamentalmente literrio para um fenmeno
onipresente nos noticirios. Explorar os contedos que despertem emoo nos leitores e
espectadores um recurso que atrai e, consequentemente, gera audincia.
Sendo um recurso j amplamente explorado pela mdia e at antes dela, Barthes (2007)
sistematiza a estrutura do fait divers, mesmo ainda antes do fenmeno de industrializao dos
meios de comunicao. A caracterstica apontada pelo autor como a principal desta forma
noticiosa a imanncia. Isso significa que esta estrutura esgota seu sentido e significado nela
mesma, conforme explica:

Ele contm em si todo seu saber: no preciso conhecer nada do mundo

para consumir um fait divers, ele no remete formalmente a nada alm dele
prprio. Evidentemente, seu contedo no estranho ao mundo: desastres,
assassnios, raptos, agresses, acidentes, roubos, esquisitices, tudo isso
remete ao homem, a sua histria, a sua alienao, a seus fantasmas, a seus
sonhos, a seus medos. (BARTHES, 2007, p. 58-59)

Em sua classificao, sobre como os fait divers se estruturam na narrativa jornalstica,

Barthes (2007) demonstra que a narrativa pode ser reduzida a dois tipos: a causalidade e a
coincidncia. Os acontecimentos que dariam origem ao tipo da causalidade seriam aqueles
que romperiam com a normalidade das relaes de causa, ou seja, aquelas situaes em que o
acontece o inesperado que Barthes (2007, p.60) chama de causa perturbada ou quando o
que acontece o esperado, porm envolve personagens que podem gerar drama, como idosos
ou crianas que chamado de causa esperada pelo autor. Dion (2007, p.128) explica a causa
perturbada como uma forma de desequilibrar a relao de causa e efeito, isto , quando a

47

narrativa surpreende ou espanta com algo diferente do que se espera, podendo beirar a
aberrao.
Para Ramos (2004, p.59), na causa esperada, a excepcionalidade da causa perturbada
troca de posio,

desloca-se para os protagonistas, que so responsveis pela instaurao do

conflito. A dramaticidade apanha trs tipos de sujeitos bsicos: criana, me
e idoso. Eles mimetizam os diversos ciclos do processo do existir humano. A
criana, a me e o idoso simbolizam a fragilidade e a pureza humanas,
decodificadas na dimenso do bem. Por suas prprias caractersticas, eles
esto revestidos de circunstncias, pronunciadas pela dramaticidade.

Para Barthes (2007), h ainda os fait divers sobre causas inexplicveis ainda nas
classificaes de causalidades que so os prodgios e os crimes misteriosos. Os prodgios
so aqueles fatos que compreendem fenmenos paranormais, religiosos e relacionados a
crenas populares. J os crimes misteriosos tratam de situaes nas quais o enigma to
aparentemente sem soluo, que o trabalho investigativo se torna, para o leitor ou espectador,
quase um romance policial.
O tipo da coincidncia tambm se estrutura a partir da ideia da causalidade, mas se
revela em um nvel ainda mais espetacular de efeitos inesperados. Trata-se daquilo que se
constri casualmente em uma harmonia que remete ao senso comum, mas que se encaminha
para um desfecho que pode ser tanto trgico quanto absurdo, podendo levar, inclusive, ao riso.
O autor subdivide acontecimento coincidente em outros dois tipos: as repeties e as
antteses.
Ramos (2004, p. 60) explica que a repetio o igual que se reproduz com
diferena. , portanto, um acontecimento comum no cotidiano das pessoas, mas que, ao se
repetir em demasia, torna-se estranho. J a coincidncia por anttese ocorre quando, segundo o
autor, duas perspectivas diferentes, distantes, antagnicas, so fundidas em uma nica
realidade. Isto significa que o espanto gerado por este tipo de fato diverso reside no fato de
que o esteretipo sofre inverso e, em geral, trata-se de uma inverso com consequncias
negativas, podendo estar associado m-sorte ou cmulo. Este autor ressalta ainda que este
tipo de consequncia,

despe o homem de sua responsabilidade histrica. Conforta-o com a

responsabilidade, desculpando as suas prprias culpas. Permite-lhe regredir a
um estgio de menor idade que lhe assegura a omisso diante de seus atos.

48

a garantia de transferir a responsabilidade para uma noo de Fatalidade.

(RAMOS, 2004, p. 60)

Na teorizao de Barthes (2007) a popularizao dos fait divers os transformram em

uma categoria informativa hoje chamada de notcias gerais ou informaes gerais, porque,
apesar do espanto, remetem a situaes comuns do cotidiano das pessoas. O autor destaca o
curto prazo como uma outra importante caracterstica desta forma narrativa. O carter
efmero deste fatos, ainda que se repitam, o que os distancia de uma informao que possa
remeter a outros conhecimentos externos, como polticos, econmicos ou sociais, uma vez
que as informaes voltadas a esses assuntos so de longa durao e no so imanentes.
Para Barthes (2007, p. 59), contudo, a reflexo a partir deste gnero narrativo
possvel, trata-se a de um mundo cujo conhecimento apenas intelectual, analtico,
elaborado em segundo grau por aquele que fala dos fait divers, no por aquele que os
consome. O ponto de vista deste autor, especialmente a respeito dos fait divers, revela, para
Ramos (2001), uma ruptura com as crticas voltadas ao sensacionalismo provocado pelo
imediatismo das informaes diversas, especialmente porque, para ele, a linguagem da mdia
quase em toda a sua totalidade vinculada ao que popular.
Neste sentido, Dion (2007) reafirma a possibilidade de uma reflexo acerca da
informao que privilegia as massas populares, retratando seus dramas cotidianos. Pois, para
esta autora, esta caracterstica que faz com que o leitor ou espectador possa se reconhecer,
se identificar e se projetar nas histrias mostradas pela mdia, mesmo que as vtimas e /ou
autores do acontecimento acabem ganhando fama desnecessria por meio da explorao
sensacional do fato. Ao promover esse reconhecimento, estas formas noticiosas destacam os
desvios sociais para quem neles residem e os exemplos denunciam os modelos de conduta que
so incompatveis com o bem-estar de uma sociedade.

No fait divers, a dialtica do sentido e da significao tem uma funo

histrica bem mais clara do que na literatura, porque o fait divers uma arte
de massa: seu papel , ao que parece, preservar no seio da sociedade
contempornea a ambiguidade do racional e do irracional, do inteligvel e do
insondvel; e essa ambiguidade historicamente necessria, na medida em
que o homem precisa ainda de signos (o que o tranquiliza), mas tambm na
medida em que esses signos so de contedo incerto (o que o
irresponsabiliza): ele pode assim apoiar-se, atravs do fait divers, sobre uma
certa cultura; mas, ao mesmo tempo, pode encher in extremis essa cultura de
natureza, j que o sentido que ele d concomitncia dos fatos escapa ao
artifcio cultural, permanecendo mudo (BARTHES, 2007, p. 67).

49

Para Ramos (2004), o sensacionalismo no pode ser execrado pela crtica ao

jornalismo popular, porque uma realidade. A posio institucional do jornalismo que o
utiliza em excesso por estar submetida lgica econmica de atrair e atender ao interesse do
pblico. Mesmo assim, mensagem miditica, de forma sutil ou excessiva, acaba se tornando
notvel por seu signo de emoo. Com a factualidade do acontecimento que se esgota em si
mesmo, o fait divers ou sensacionalismo, no poderia ser diferente. O poder desse gnero
est, portanto, na possibilidade projetiva, mas resta a este estudo verificar por meio da
pesquisa se as associaes contextuais previstas pelo ideal profissional do jornalismo de
priorizar pelo interesse pblico dependem apenas do consumidor da informao ou podem ser
feitas pelo jornalista.

2.3.

Entretenimento x interesse pblico: o dilema da credibilidade

O jornalismo, ao priorizar temas irrelevantes, com enquadramentos fteis, coloca em

discusso seu pressuposto funcional de ampliar o conhecimento da sociedade (AMARAL,
2006). Para a autora, as notcias feitas para entreter ficam no nvel da cotidianidade das
comunidades, limitadas a tornar pblicas histrias inusitadas, surpreendentes, de dramas
pessoais ou absurdos, que rompem com a barreira da regularidade dos acontecimentos
rotineiros das pessoas, mas sem conexo com o contexto social que as geraram. Esta
perspectiva do entretenimento como critrio de noticiabilidade constitui a imagem de um
leitor desinteressado dos temas pblicos ou supostamente destitudo da capacidade para
compreender o contexto em que vive (AMARAL, 2008, p. 66).
De outro lado, se para esta autora, a mescla provoca um distanciamento do jornalismo
de sua funo social porque os critrios para informao e diverso seguem lgicas distintas,
para Matheus (2011), a unio de valores informativos e de entretenimento revelam um novo
modo de interao social, que compreende a comunicao como um processo no qual o valor
do jornalismo deve ser avaliado conforme outros significados. Estes podem ser avaliados
conforme outras funes que so atribudas ao jornalismo.
Schudson (2008, apud Ferreira, 2011, p.68) elenca sete funes para o jornalismo que,
em sntese so: 1) funo de informar, isto , a notcia possui o papel fundamental de informar
o pblico para reafirmar o papel da imprensa na democracia; 2) funo investigativa, que se
refere ao papel da imprensa de investigar a ao dos diversos agentes do poder; 3) funo de
anlise, por meio da qual os jornalistas fornecem quadros de interpretao que possibilitam a

50

compreenso de aspectos complexos; 4) funo de empatia social, que consiste na transmisso

de histrias de interesse humano, com diversos pontos de vista e modos de vida que compem
o mundo; 5) funo de gerador de espao pblico, neste sentido, a internet o elemento mais
importante para possibilitar o cumprimento desta funo atualmente; 6) funo mobilizadora,
que advogar contra ou favor de perspectivas polticas e ideolgicas; por fim, 7) a funo de
divulgar a democracia.
Dentro dessa perspectiva, possvel constatar que as inovaes, especialmente
propiciadas pelas novidades tecnolgicas, foram as principais responsveis pelas novas
formas de perceber o jornalismo dentro do fluxo comunicacional. Isso porque as notcias dos
acontecimentos devem atender a uma demanda temporal muito mais urgente do que antes era
verificada na atividade jornalstica. Urgncia esta que altera significativamente a forma como
construdo o jornalismo e como ele utilizado enquanto ferramenta de transformao social.
Matheus (2011) entende que houve uma perda do carter memorialstico dos jornais,
ou seja a notcia foi, paulatinamente, perdendo sua importncia como imagem de uma histria
vinculada ao passado, ou a um pano de fundo que a contextualizava e gerava conhecimento
alm do mero relato. Esta perenidade da notcia, descrita pela autora como um fenmeno que
vem gradualmente se ocupando da maior parte dos jornais, reflete a nova demanda urbana de
se ver presente na mdia. Neste sentindo, se, por um lado, o novo ritmo da sociedade confere
menor profundidade temporal e, por consequncia, uma dvida quanto responsabilidade
social nos novos padres de se fazer jornalismo, de outro, o leitor se perceber no texto uma
forma de dar historicidade narrativa jornalstica e promover a reflexo sobre os temas do
cotidiano.

A elaborao da reportagem, como retrato da cidade na sua cotidianidade,

fixa um instante da durao. Instante esse que evidencia a prpria relao do
jornalismo com a sociedade. Isto , um jornal no documento
simplesmente porque reproduz papeis oficiais, falas e narra e constroi
acontecimentos, mas sobretudo, porque constitui vestgio de interaes
comunicacionais que se deram no passado. Ou seja, o jornalismo acaba
sendo uma atividade que provoca a interao e documenta a interao que se
deu. (MATHEUS, 2011, p. 159- 160)

A divergncia entre a importncia da participao do cidado na notcia como

protagonista, para transformar o jornal em um documento histrico do presente, e os riscos
que a descontextualizao dos acontecimentos trazem para legitimao da funo reflexiva do
jornalismo pode ser comparada s propostas das correntes historiogrficas da escola annales e

51

dos metodistas alemes. importante ressaltar que a comparao feita porque

indepedentemente do quo contextualizado est tratado o acontecimento na histria ou nas
notcias, ambas as narrativas contribuem ou contribuiro para o entendimento do cotidiano
social do passado.
Diferentemente da narrativa histrica que sofre presso por ser mais ou menos
reflexiva para ter maior dimenso contextual, a narrativa jornalstica pressionada nesse
sentido para atender a uma funo que lhe conferida por ser vista como intermediadora dos
problemas sociais com o Poder Pblico. Por este motivo, a qualidade do exerccio da
atividade jornalstica est intimamente ligada quilo que se entende como sua funo diante
do interesse pblico.
Neste ponto, faz-se necessrio entender o que se reconfigura no jornalismo voltado ao
entretenimento em termos de interesse pblico e valores de mercado. Amaral (2008, p.67) no
deslegitima a importncia participativa do cidado como fonte jornalstica, mas adverte sobre
os riscos do protagonismo do cidado ao dizer que a fonte popular ajuda a explicar seu
mundo, mas no responsvel por si s pela realizao da notcia, a urgncia dos necessitados
no pode imobilizar a notcia ou inviabilizar a reflexo. Matheus (2011), por outro lado,
defende, a respeito da relao prxima que o jornal O Fluminense tinha com seu pblico,
narrando atividades prosaicas ou causas urgentes, que a presena da realidade do leitor
popular nas notcias faz com que se imagine melhor como o cotidiano da sociedade.
Tornar visvel e dar repercusso s histrias dessas pessoas comuns garante a
popularidade dos veculos informativos que priorizam esse vis. Contudo, ela ressalta que o
jornalismo voltado para esta demanda precisa ser questionado para no incorrer no erro de a
explorao da presena das pessoas em notcias relevantes para a populao transformar a
informao em um elemento secundrio, colocando lado a lado elementos importantes para
ampliar a viso de mundo das pessoas com recursos de entretenimento.

No caso das fontes populares, preciso perceber tambm que a fala do leitor
no jornal tem importncia porque ocorre num mercado em que normalmente
ela rarefeita. As falas das fontes oficiais, embora no interditadas
totalmente, tm uma importncia reduzida. A inverso das fontes tem o
efeito de gerar uma aproximao com o leitor, porm no garantia de
qualidade do jornalismo, j que muitas vezes o fato de simplesmente colocar
pessoas comuns a falar no garante que o tema ser esclarecido. (AMARAL,
2006, p.7-8)

52

A lgica mercadolgica prioriza a mistura da informao com o entretenimento para

atrair consumidores das classes que fomentam o jornalismo popular. Esta frmula para vender
jornais toma como estratgia valorativa, do ponto de vista dos critrios de noticiabilidade,
aquilo que o jornal acredita ser de interesse do pblico. nesta predominncia do que o
pblico quer ver que se coloca em discusso a qualidade jornalstica.
Amaral (2006, p.11) no deixa de considerar que classes sociais, localizaes
geogrficas distintas, profisses etc., so fatores que influenciam na determinao do que
interesse pblico ou mesmo do pblico. Isto porque as realidades econmicas, polticas,
culturais e sociais dos interesses individuais variam conforme estas caractersticas, quando
colocadas em um prisma coletivo. Contudo, para a autora, essas diferenas no
necessariamente se localizam na qualidade na apurao do texto e nos padres ticos seguidos
pelos profissionais e, portanto, no devem deslocar a importncia dos valores profissionais
quando se trata de jornalismo popular.
Em consonncia com esses valores est a funo do jornalismo de retratar os
problemas sociais coletivos e, no caso da imprensa popular, de retratar o que de interesse
comum a todo o seu pblico como forma de dar voz a uma classe que pode, eventualmente,
estar desassistida pelo Poder Pblico. Ainda dever dos jornais comerciais formar bons
leitores e cidados, mesmo que o segmento popular da imprensa esteja desvinculado de um
dever educativo e, portanto, esteja voltado ao interesse do pblico pelo entretenimento.

Por mais que o jornalismo popular tenha nascido no seio das relaes das
lideranas polticas com o povo e tenha histrica relao com o
entretenimento, um jornalismo popular de qualidade s ser vivel se souber
construir os seus contornos sem se subordinar a determinados interesses
mercadolgicos ou polticos dominantes. bom lembrar que o
entretenimento tambm informa, mas seu compromisso no com a
informao. Para falar em jornalismo, preciso falar em informao para a
cidadania, no para o entretenimento ou para o consumo. (AMARAL, 2006,
p.14)

Por meio desta anlise, a autora exclui a possibilidade de que o entretenimento possa
estar prioritariamente vinculado ao interesse pblico e, quanto a isso, pode-se questionar se
entreter no seria uma forma de informar aqueles que no entenderiam uma linguagem mais
rebuscada ou politizada. Portanto, se este estudo constatar a possibilidade de vincular o
entretenimento ao interesse pblico para que indivduos marginalizados pela sociedade
tenham direito a falar e a serem protagonistas de suas realidades, importante verificar se os
valores ticos da profisso no foram violados em detrimento do lucro comercial pretendido

53

com o interesse do pblico. Dentre esses valores est o inciso I do artigo 11 do Cdigo de
tica dos Jornalistas Brasileiros que diz: o jornalista no pode divulgar informaes visando
o interesse pessoal ou buscando vantagem econmica.
A existncia social devolvida a quem est na periferia algo que pode dar efetividade
ao interesse pblico, mesmo que seja por meio do entretenimento. Porm, a representatividade
social no pode estar submetida ao espetculo superdimensionado dos interesses individuais e
dos absurdos do cotidiano (fait divers e fantstico) que se esgotam neles mesmos.
Kovach e Rosenstiel (2003) explicam que o modo como as pessoas interagem como as
notcias o que as transforma em interesse pblico. Para Abreu (2003, p.26), a informao
um dos elementos fundamentais que viabilizam o exerccio pleno dos direitos de um cidado,
por isso a imprensa um veculo que fornece informaes aos cidados e, simultaneamente,
lhes d a possibilidade de levar suas demandas at os responsveis pelas decises que afetam
a vida em sociedade. Neste sentido, Amaral (2006) reala que a fala das pessoas comuns no
jornalismo possibilita que os setores excludos da sociedade sejam ouvidos e a personalizao
das notcias humaniza a narrativa. Para ela, por meio da imprensa que as pessoas reafirmam
cotidianamente seu lugar no mundo e em sociedade, quando afirma que

ao conceder lugar para a fala dos populares, os jornais inovam porque no

mercado simblico do campo jornalstico a manifestao popular tem uma
tmida histria de incluso nos jornais impressos, nos quais os lugares
disponveis para as falas relacionam-se importncia social, econmica e
cultural das fontes. (AMARAL, 2006, p.8)

Dar lugar fala das pessoas comuns, a imprensa assume sua funo de dar visibilidade
ao que pblico e, segundo Abreu (2003), a visibilidade uma condio da democracia.
Legitimar a participao do cidado como fonte jornalstica permitir que ele tenha
conhecimento sobre as questes pblicas e sobre o que se passa na sociedade. No entanto, ao
tornar seus leitores protagonistas das suas matrias, o jornal popular tem de tomar cuidado
para no forar a mo e tentar transformar em jornalismo aquilo que no , pois cada vez mais
a mdia trata tambm das questes de ordem privada (AMARAL, 2006, p.9). esse o
desafio do jornalismo, conforme descrevem Kovach e Rosenstiel (2003): manter a viso da
imprensa de que a participao pblica integra uma responsabilidade cvica que no pode se
perder com a consolidao de um jornalismo baseado no mercado.
Por meio de todo o levantamento terico feito at este momento, foi possvel trazer as
principais discusses da literatura acadmica a respeito do jornalismo que tratam das variveis

54

da pesquisa a que este estudo se prope e todos os elementos que as modificam na prtica. Os
valores-notcia que aqui foram trabalhados como parte do entretenimento, os fait divers e o
fantstico, so os elementos que definem os critrios de anlise do objeto emprico desta
pesquisa. Este, por sua vez, foi definido com base nas mudanas de comportamento do
pblico que tm propiciado o uso de valores, antes comuns apenas ao universo da imprensa
popular, pelo jornalismo de referncia. O objeto emprico desta pesquisa , portanto, um dos
principais jornais de referncia do Brasil, conforme mostrado neste trabalho terico: o jornal
Folha de S. Paulo.
Outro elemento que se faz essencial para os fins analticos deste estudo o interesse
pblico, uma vez que este um termo que define um dos critrios de anlise do objeto
emprico. A proposta trazida a partir de todo este estudo compreender como os jornais de
referncia tm se apropriado de novos valores-notcia, alguns caractersticos dos jornais
populares, para atrair novos pblicos e, com isso, restabelecerem-se no mercado jornalstico
brasileiro, j que tm perdido o nmero de leitores e de circulao. Busca-se entender tambm
de que forma a narrativa desses jornais se prope a atender esta nova demanda sem
comprometer a imagem de veculo compromissado com o interesse pblico, ou seja, sem se
vincular a uma imagem de veculo sensacionalista.
Por fim, ao longo desta reflexo terica foi possvel perceber que foi feita uma anlise
comparativa das narrativas jornalstica e histrica. Isto ocorreu porque a narrativa histrica,
descrita por diversas correntes historiogrficas, apresenta divergncias e, ao mesmo tempo,
resultados concretos no que tange ao uso de critrios mais voltados retratao do homem
comum em seu cotidiano. No jornalismo estes critrios esto vinculados ao segmento popular.
Portanto, se na histria a retratao de fatos comuns, incomuns (fait divers) e inslitos
(fantstico) do cotidiano pode ajudar o homem a compreender sua realidade histrica, talvez
essa comparao possa servir para que possamos identificar a mesma relao no jornalismo,
na realidade do presente.
Afinal, j no sculo passado, quando muitos jornais norte-americanos comearam a
trazer notcias com linguagens mais leves e acessveis a qualquer tipo de pblico, Park avaliou
que a nica diferena entre aqueles que compreendem o sentido de uma linguagem mais
rebuscada devido ao alto grau de escolaridade e aqueles com menor acesso cultura e ao
conhecimento apenas o vocabulrio. Portanto, se a imprensa pode se tornar inteligvel ao
homem comum, ela ter bem menos dificuldade para ser entendida pelo intelectual (PARK,
2008, p.35). Sendo assim, parece possvel pensar um jornal que, ao mesmo tempo, atraia e

55

informe o pblico com menor hbito de leitura e atenda as expectativas do pblico mais
letrado e intelectualizado.

3. METODOLOGIA

Partindo da premissa de que a proposta deste trabalho analisar elementos simblicos

que possibilitaram a construo de uma narrativa jornalstica, a partir de um acontecimento, a
anlise de contedo (AC) foi escolhida por ser o mtodo de codificao que permite
inferncias do texto para o contexto social, de forma objetiva (BAUER, 2002). Para os
autores, a validade desse mtodo garantida por que as hipteses propostas pelo pesquisador
podem ser confirmadas por meio da congruncia entre uma fundamentao terica bem
estabelecida e o que o objeto de estudo oferecer de seu contedo.
Herscovitz (2007) define a anlise de contedo de produtos jornalsticos como um
mtodo de pesquisa que, por meio de uma seleo tcnica, organizada de textos impressos,
veiculados, gravados ou eletrnicos em um grupo amostral, que ser submetido anlise. O
objetivo elaborar conjecturas sobre o contedo do texto, de forma a enquadr-lo em
categorias previamente estabelecidas e obter resultados replicveis. Neste mtodo, h a
possibilidade de fazer com que as perspectivas qualitativas e quantitativas se complementem,
de tal modo que a contagem de palavras ou outros resultados estatsticos venham a confirmar
os sentidos implcitos identificados. o que autora chama de integrao dos contedos que
so facilmente visveis e dos contedos latentes, ou seja, aqueles relativos aos contextos que
no explcitos no discurso.
A origem do mtodo remonta aos estudos de textos religiosos no sculo XVIII para
saber as reais ideias e intenes que estes materiais continham. Contudo, Fonseca Jnior
(2005) destaca que a anlise do contedo s veio a obter seu reconhecimento no sculo XX e
que a influncia do pensamento positivista no contexto geral da cincia fez com que, durante
muito tempo, a AC fosse vista como um mtodo essencialmente quantitativo. O autor explica
que esta nfase se deve ao fato de a consolidao ter ocorrido nos Estados Unidos, em meio
ascenso da comunicao de massa. A AC veio como uma reao a outras formas de anlise
de textos ainda vinculadas a termos muito subjetivos, pois os critrios deste mtodo
quantificvel apontavam para tcnicas mais sistemticas e objetivas, que ofereceriam, desta
forma, um resultado mais confivel.

56

Durante a trajetria da anlise de contedo at o momento em que houve uma adoo

regular de tcnicas para sua execuo, os pesquisadores passaram a questionar se a
cientificidade atribuda ao mtodo estava de fato na objetividade dos nmeros. Fonseca Jnior
(2005) explica que a nfase no aspecto quantitativo no se perdeu, mas que a principal
caracterstica da anlise de contedo, a inferncia, s encontraria um resultado vlido se os
ndices fossem postos em evidncia, sem que o contexto fosse excludo deles.
Segundo Bauer (2002), a anlise de contedo pode ser considerada hoje como uma
tcnica hbrida, isto porque ela permite que a pesquisa faa uma ponte entre o contedo
estatstico, fornecido pela etapa quantitativa, e a anlise qualitativa dos materiais. Para
Herscovitz (2007), este hibridismo necessrio, uma vez que se tornou unnime a concepo
de que a polissemia dos textos pode gerar distores se a unidade de registro for apenas a
palavra, excluda de seus outros sentidos e possveis associaes a outras palavras.
Desta forma, da perspectiva qualitativa, o texto entendido como uma forma de
expresso caracterizada por duas dimenses, a sinttica e a semntica (BAUER, 2002). Isto
significa que o ao se aprofundar analiticamente no texto, o pesquisador ir buscar no s o
que dito naquela escrita, mas tambm de que forma tal contedo concebido. A sintaxe se
refere forma como os vocbulos so empregados para conferir sentido, que a semntica.
Tal sentido pode ser ainda literal ou figurativo e por meio da anlise de contedos que estas
estruturas e significados sero identificados.
As palavras empregadas em um texto vo, na medida em que se associam umas s
outras, tornar-se unidades maiores e mais complexas de registros lingusticos escritos. Alm
da palavra, so opes de cdigos de anlise, as frases, os temas, os pargrafos e, at, textos
inteiros. por meio destas unidades que o pesquisador ir inferir, verificar tendncias e
buscar padres. Herscovitz (2007) avalia que as opes de registro definidas para uma
pesquisa indicaro o enfoque qualitativo e quantitativo na amostra e de que modo ambos se
tornaro congruentes nos resultados.
A amostra, ou seja, o material definido para ser analisado, assim como a aplicao do
mtodo, no so escolhidos de forma arbitrria. Por meio de uma avaliao exploratria so
definidos os documentos que sero submetidos ao estudo, contudo, como este conjunto pode
ter uma dimenso desproporcional capacidade de manipulao do pesquisador, este pode
elaborar critrios de seleo que forme um corpus, ou seja, uma amostra representativa do
grupo maior, que possui dados homogneos e pertinentes com o que se busca obter
(FONSECA JNIOR, 2005).

57

Nesta etapa de delimitao do material a ser analisado, existem diversas tcnicas de

amostragem. Dentre estes mtodos, Motta (2006) fala da possibilidade de definir a amostra
composta. Segundo o autor, esta tcnica consiste em fazer uma composio aleatria em um
nmero predefinido de dias ao longo do perodo disponvel, que pode ser a semana ou o ms
composto. Ele explica que esta seleo aleatria convm quando se trata de contedo
noticioso de veculos de comunicao, como o caso desta pesquisa, porque parte do
pressuposto de que a cobertura dos distintos veculos apresenta caractersticas gerais
semelhantes ao longo dos dias da semana (MOTTA, 2006, p.14). Assim, a amostra aleatria
uma representao de dias ao longo do perodo estudado.
Aps a definio da amostra, feita a escolha prvia das unidades de registro que
sero observadas, bem como das categorias de anlise que sero utilizadas para codificar o
texto. Para Bauer (2002), esta sistematizao deve ocorrer porque dentre uma infinidade de
possveis questes que o pesquisador poder levantar dentro de seu material, ele dever focar
apenas naquelas que possibilitam a interpretao da anlise de contedo com base no
referencial terico.
Assim, a partir da sistematizao dos dados brutos do corpus, o pesquisador poder
realizar suas inferncias sobre a amostra de forma objetiva, para atingir resultados fidedignos.
Fonseca Jnior (2005) aponta que esta confiabilidade na anlise de contedo se deve aos
procedimentos, porque a categorizao permite que aplicao das tcnicas seja uniforme a
todo o contedo analisvel, de tal modo que mesmo em amostras diferentes de mensagens,
possvel se chegar mesma concluso.
Portanto, para verificar os elementos expostos na discusso deste trabalho, o jornal
Folha de So Paulo foi escolhido como objeto de estudo para ser analisado conforme o
mtodo de pesquisa abordado neste captulo. Conforme consta no Manual de Redao (2010)
deste jornal, a Folha um veculo conhecido por jornalismo preciso, voltado para assuntos
polticos, econmicos e sociais. Por este motivo, diante da possibilidade de que este jornal
esteja delineando novas abordagens, diferentes das habituais, esta pesquisa se dispe a avaliar
de que forma isso ocorre.

3.1.

Objeto emprico: Folha de S. Paulo

Buscar compreender mudanas significa entender, em primeiro lugar, o padro. Para

tanto, neste tpico, apresentada a histria do objeto emprico desta pesquisa, bem como suas

58

principais caractersticas ao longo de todos os seus perodos de existncia. Pertencente ao

conglomerado Grupo Folha, o jornal Folha de S. Paulo um dos jornais dirios de maior
circulao nacional. Segundo dados da Associao Nacional de Jornais (ANJ), no ano de
2013, a Folha ficou em segundo lugar no ranking de circulao dos maiores jornais
brasileiros, com a mdia de 294.811 exemplares por dia (circulao paga), ficando atrs
apenas do jornal Super Notcia, jornal de Minas Gerais do segmento popular, com a mdia de
302.472 exemplares. Diante de expressivo resultado, possvel inferir o tradicionalismo e
influncia que este veculo possui dentre os demais no Brasil.
Conforme dados disponibilizados no site institucional da Folha14, este jornal foi criado
em 1960, a partir da fuso de outros trs jornais: a Folha da Noite, fundada em 1921 por
Olival Costa e Pedro Cunha; a Folha da Manh, edio matutina da Folha da Noite, criada
em 1925; e a Folha da Tarde, fundada na dcada de 40. Em 1967, o jornal passa a utilizar a
impresso offset em cores em larga escala, fato que o coloca como pioneiro neste aspecto no
Brasil e, em 1971, novamente o jornal inova ao ser o primeiro a abandonar a composio de
chumbo e utilizar o sistema eletrnico de fotocomposio.
Tais inovaes tecnolgicas corroboram com o projeto editorial da Folha, cuja
primeira verso foi publicada em 1997 e se encontra reproduzida no Manual de Redao
(2010), com relao disposio da empresa em renovar e modernizar o suporte fsico das
notcias que veicula: o papel. O projeto editorial em questo documenta as principais vises
do jornal que embasam toda a sua linha editorial de 1997 at os dias de hoje e, no que diz
respeito aos investimentos em novas tecnologias, o projeto avalia que possvel que o
formato do jornal em papel venha a decair nos prximos anos, dando lugar internet e que,
portanto, a Folha se adapte a tal realidade, como j vem acontecendo.
Ainda em face da trajetria histrica do jornal brasileiro, conforme site institucional,
em 1976, criado no impresso a seo Tendncias/Debates. Mesmo sem projeto editorial
definido, a Folha j promovia um dos princpios que fixaria para os anos seguintes, segundo
site institucional, o da pluralidade. Assim, em 1981, foi idealizado o primeiro texto de projeto
editorial da Folha, propondo a fixao dos seguintes princpios: informao correta,
interpretaes competentes e pluralidade de opinies. Desde ento, o editorial da Folha
prope que estes sejam os valores para nortear a atividade do jornal. Em 1984, a Folha

14

Os dados utilizados nesta pesquisa constam no Banco de Dados Folha disponibilizado online no site
institucional do Grupo Folha. O acesso foi realizado no dia 17 de setembro de 2014 por meio do endereo
eletrnico: http://www1.folha.uol.com.br/institucional/historia_da_folha.shtml.

59

publica seu primeiro projeto editorial, estabelecendo como objetivo institucional, o

cumprimento de um jornalismo crtico, pluralista, apartidrio e moderno; e o seu Manual da
Redao, que foi editado em livro e teve a ltima edio publicada em 2010.
Em 1997, conforme j mencionado, o jornal publica a verso mais recente de seu
projeto editorial, mantendo os objetivos fixados anteriormente e acrescentando a meta de
publicao de textos didticos e interessantes. Neste ponto, a histria da Folha chega
delimitao desta pesquisa. O projeto, reproduzido no Manual de Redao (2010), avalia que
todas as formas de comunicao atualmente existentes acabaram sendo convertidas em uma
mesma linguagem tecnolgica, o que permite que estas formas integrem servios que no se
restringem ao jornalismo, mas abarquem tambm o entretenimento. O projeto assume que,
neste sentido, o jornalismo passa por um momento de enfrentar o desafio de em uma
linguagem comum, abranger a segmentao de interesses do pblico. Tudo isso porque

a necessidade de adaptao nacional dinmica externa, imperativo aguado

na poca que atravessamos, atualiza os problemas tradicionais de uma
sociedade em que a diviso entre um setor integrado e um setor excludo
nada tem de novo. Espelhar essa contradio e contribuir para que ela seja
transposta, pela integrao de seus termos na sociedade de mercado e na
democracia poltica , provavelmente a principal tarefa do jornalismo hoje,
at porque de seu sucesso depende a amplitude e mesmo a sobrevivncia de
um espao pblico em reformulao (MANUAL DE REDAO DA
FOLHA DE S. PAULO, 2010, p.18).

Com essa viso, o projeto tambm aponta que tem havido uma tendncia a aproximar
a pauta do jornal vivncia concreta do leitor para melhor atender s necessidades do pblico.
Anunciado em 17 de fevereiro de 1991, conforme site institucional15, o caderno Cotidiano
passou a ser publicado em substituio ao caderno Cidades, j prenunciando a proposta de
aproximao das notcias realidade do leitor. Por meio de uma anlise emprica do acervo16
da Folha de S. Paulo, foi observado que em 1993 o caderno Cotidiano teve uma alterao,
passando a ser intitulado Folha So Paulo, junto ao subttulo inclui Cotidiano.
Na mesma anlise, foi constatado que em maio de 2000 o caderno voltou a ser
intitulado de Cotidiano. Vale ressaltar, segundo foi observado, que a proposta editorial do

15

Os dados utilizados constam no Crculo Folha disponibilizado online no site institucional do Grupo Folha. O
acesso foi realizado no dia 25 de outubro de 2014 por meio do endereo eletrnico:
http://www1.folha.uol.com.br/folha/circulo/historia_folha.htm
16

Os dados utilizados constam no Acervo Folha digitalizado. O acesso ao contedo disponibilizado online foi
realizado no dia 25 de outubro de 2014 por meio do endereo eletrnico http://acervo.folha.com.br/

60

caderno, mesmo com as alteraes de ttulos, no teve alteraes durante a dcada de 90. A
proposta se manteve no sentido publicar notcias voltadas para as situaes prximas da vida
cotidiana do leitor entremeando notcias de carter mais poltico, mas com vis de utilidade
pblica. Atualmente, o caderno apresenta ao final, duas sees: Sade + Cincia e Folha
Corrida. A primeira traz notcias sobre novidades na cincia e a segunda, em apenas uma
pgina, apresenta notas de acontecimentos sobre variedades. Outra caracterstica atual que,
eventualmente, aos sbados e domingos, quando h um maior nmero de notcias, o caderno
dividido em dois: Cotidiano 1 e Cotidiano 2, ambos apresentando matrias com o mesmo
teor.
Tal informao remete ao que foi discutido nos captulos tericos deste estudo, em
especial, no que foi trazido sobre o pensamento de Park (1940), com relao importncia de
retratar o cotidiano da populao nos jornais para dar a elas amplitude, por meio dessa
aproximao a elementos facilmente acessveis do mundo concreto, de assuntos polticos,
econmicos e sociais. Podendo gerar, assim, conhecimento. A partir desta perspectiva, que
se buscou entender por meio deste estudo, se e de que forma o contedo do entretenimento
especificamente o fantstico e os fait divers retratado nas notcias do jornal Folha de S.
Paulo. Para isso, um corpus de pesquisa foi formado por edies impressas de tal jornal
dentro de um perodo cronolgico previamente estipulado, para que fosse realizada a anlise
de contedo com base nos procedimentos metodolgicos delimitados adiante.

3.2.

Procedimentos metodolgicos

O objetivo desta pesquisa identificar formas de contedos caractersticos de

jornalismo popular em jornais que no se reconhecem como inseridos no universo que
prioriza esta vertente, que so os jornais de referncia, caracterizados nos captulos tericos
deste estudo. Considerando tal foco, a anlise de contedo se encaixa como mtodo de
pesquisa ideal para este trabalho. Por ser um mtodo que pressupe captar as intenes de
escrita de um texto e possibilitar inferncias sobre aquilo que est gravado, a anlise de
contedo permite a reconstruo, at mesmo, das formas sociais associadas ao texto
(HERSCOVITZ, 2007).
Partindo desta perspectiva, o jornalismo popular j tem fixamente um pblico,
conforme descrito anteriormente. Contudo, com as novas mudanas tecnolgicas no campo da
comunicao, coloca-se como questo neste trabalho: os jornais brasileiros de referncia

61

neste caso, especificamente, a Folha de S. Paulo vm alterando seus valores-notcia para

atrair novos pblicos? Assim, esta pesquisa se dispe a entender de que modo esse jornalismo
vem se adaptando s novas demandas e, ao mesmo tempo, como tm mantido seus contedos
noticiosos vinculados ao interesse pblico. Portanto, a aplicao do mtodo de anlise de
contedo sobre o objeto emprico seguiu trs etapas de pesquisa, conforme explicitado abaixo.

3.2.1. 1 Etapa: Anlise comparativa

A fim de realizar uma anlise comparativa entre o perodo em que se comeou a

observar uma queda no nmero de exemplares por adulto da populao brasileira (29%, entre
2001 e 2006), conforme apontado por SantAnna (2008), e o perodo atual, foram delimitadas
duas amostras utilizando a tcnica de amostragem de ms composto (MOTTA, 2006): a
primeira referente aos anos 2000 e 2001 e segunda referente aos anos 2013 e 2014. O objetivo
da comparao foi quantificar as matrias populares entre as duas amostras, para avaliar se
houve aumento, recuo ou manuteno deste perfil de notcias no jornal.
As duas amostras foram feitas utilizando apenas o caderno Cotidiano do jornal Folha
de S. Paulo, mais especificamente, considerando somente as matrias de carter noticioso
(notas, notcias e reportagens) e excluindo as de carter opinativo (crnicas, artigos, colunas e
anlises) e as entrevistas. importante ressaltar tambm que nas matrias que possuam
sutes, estas foram consideradas como parte da matria principal, sendo contabilizadas,
portanto, apenas uma vez. Tambm no foram contabilizadas as matrias das sees Sade +
Cincia e Folha Corrida, uma vez que estas no esto voltadas para o jornalismo popular e,
portanto, no integram o objetivo desta pesquisa.
Sendo assim, as categorias de anlise utilizadas para composio das amostras e
posterior comparao foram os trs valores-notcia definidos por Amaral (2006) como
preponderantes no jornalismo popular:

Proximidade: matrias que envolvam temticas do cotidiano do leitor como sade,

mercado de trabalho, segurana pblica, televiso, futebol; bem como, matrias que
envolvam a personalizao de fatos, ou seja, o personagem principal do acontecimento
jornalstico uma pessoa comum de tal modo que o protagonismo pode gerar nos
leitores uma sensao de pertencimento;

Entretenimento: reportagens ou notcias com temticas de apelo emocional, de

distrao ou de humor;

62

Utilidade: matrias com temticas de carter pblico, voltadas para os direitos dos
cidados e prestao de servios ou se remete o papel do jornal como mediador entre o
Poder Pblico e o leitor.

3.2.2. 2 etapa: Anlise das categorias de entretenimento, os fait divers e o fantstico

Nesta etapa, a fim de aprofundar no estudo da manifestao da categoria de

entretenimento no jornal Folha de S. Paulo, foi feita uma anlise somente das matrias sobre
fait divers e do fantstico identificadas na amostra referente aos anos 2013 e 2014 da etapa
comparativa. Neste momento, no foi utilizada a amostra referente aos anos 2000 e 2001
porque o foco no era avaliar se houve mudanas, mas estudar especificamente as tendncias
j estabelecidas no perodo atual. Esta nova etapa consistiu de identificar, quantificar e estudar
as matrias a partir das categorias explicitadas abaixo:
a) Tipos de fait divers:
Causalidade esperada: situaes retratadas que rompam com as relaes normais de
causa e efeito, ou seja, ocorre o que se espera, mas a situao envolve personagens que
podem gerar um drama, como idosos e crianas;
Causalidade perturbada: situaes em que as relaes normais de causa no
ocorrem, ou seja, acontece algo diferente daquilo se espera como efeito de algo;
Causalidade inexplicvel: matrias que abordam situaes de prodgio, em que h
um enigma aparente em decorrncia da relao do fato com fenmenos paranormais,
religiosos ou crenas populares; ou matrias sobre crimes misteriosos que levem o
leitor a quase imaginar que se trata de um romance policial;
Coincidncia por repetio: situaes habituais, mas que, se repetidas em demasia,
tornam-se estranhas;
Coincidncia por anttese: situaes em que o esteretipo sofre inverso, ou seja
duas perspectivas antes inimaginveis de serem fundidas, renem-se em uma mesma
realidade;
b) Tipos de fantstico:
O fantstico-estranho: o evento improvvel de ocorrer, inusitado e que, por isso,
precisa de uma lgica inslita para ser explicado. Exemplos: aberraes
surpreendentes e excees s regras;

63

A causalidade imaginria: eventos que tm seus rumos alterados devido a causas

reais, mas que por serem pouco lgicas e implcitas, remetem a uma explicao
imaginria. Exemplos: milagres;
Fantstico cmico: eventos que tratam de desconcertos da vida, ou seja, situaes que
de to inverossmeis acabam sendo engraadas se transformadas em notcia;
Bestirio fantstico: acontecimentos que podem gerar nas pessoas associaes a
smbolos csmicos ou espirituais;
Grotesco: relatos jornalsticos que tratam das estticas corporais dos indivduos que
fogem de padres sociais, de maneira irnica e divertida.

3.2.3. 3 etapa: anlise qualitativa do contedo

Para entender de que modo as notcias de fait divers e do fantstico se manifestaram

no jornal, bem como aprofundar nas caractersticas que possam vincula-las ao interesse
pblico, nesta terceira etapa da pesquisa foi feita uma anlise qualitativa do contedo das
matrias que compuseram a amostra da 2 etapa de pesquisa. A anlise se baseou na forma
como os fait divers e o fantstico se relacionaram questo de interesse pblico no texto e
tambm a forma como os conflitos explorados, ao mesmo tempo, foram reconfigurados no
contexto social. O objetivo desta etapa tambm foi de tentar perceber se nessas matrias
existem outras categorias de jornalismo popular, alm de entender como foi feita a
contextualizao dos conflitos e se houve o falseamento da imanncia caracterstica dos fait
divers e do fantstico.
Esta anlise foi feita com base nos critrios descritos abaixo:
Contextualizao: identificao do cotidiano do leitor com contedos de outras
questes sociais, de sade, de segurana pblica, etc.; ou com uma realidade mais
abrangente, trazendo conceitos, situaes sociais, polticas; abordagem de direitos dos
cidados, prestao de servios etc.
Fontes especialistas ou oficiais: se so utilizadas fontes para explicar o contedo e
ressaltar o papel do jornal como mediador entre o Poder Pblico e o leitor.

64

4. RESULTADOS

A presente pesquisa foi realizada para uma avaliao das mudanas no jornalismo de
referncia observadas a partir da diminuio da circulao dos jornais e com o surgimento das
novas tecnologias de comunicao. A pesquisa tambm se orientou no sentido de buscar quais
mudanas foram estas e, frente a elas, entender como as novas tendncias afetaram o tipo de
jornalismo desenvolvido pela Folha de S. Paulo (jornal de referncia) e demonstrar se a
informao de entretenimento pode ou no viabilizar a reflexo do leitor sobre questes mais
abrangentes da realidade e no somente sobre o esgotamento puro no fato narrado.
Assim, os resultados dessa busca, desenvolvida nas trs etapas de pesquisa
discriminadas nos procedimentos metodolgicos, esto descritos abaixo.

4.1.

Anlise comparativa

Esta etapa de pesquisa se concentrou em observar de que forma o jornal Folha de S.

Paulo reagiu crise da diminuio de circulao de impressos dirios identificada no incio
da dcada de 2000. Para isso, foi feita uma anlise comparativa entre o perodo inicial desta
diminuio e o perodo atual. As amostras de meses compostos para esta comparao foram
feitas conforme descrito abaixo:
Amostra 1: foi feito um sorteio de 30 nmeros, entre 1 e 365, por meio de um
ferramenta online17. Cada nmero, de 1 a 365, foi associado sequencialmente a uma
data em uma tabela, entre 1 de agosto de 2000 a 31 de julho de 2001. Assim, as datas
correspondentes aos 30 nmeros sorteados formaram o ms composto. Dos
exemplares publicados nas datas sorteadas, foram selecionados apenas os cadernos
Cotidiano, de cada exemplar, para a composio da amostra.
Amostra 2: foi feito um sorteio de 30 nmeros, entre 1 e 365, por meio da mesma
ferramenta online utilizada na amostra 1. Cada nmero, de 1 a 365, foi associado
sequencialmente a uma data em uma tabela, entre 1 de agosto de 2013 a 31 de julho
de 2014. Assim, as datas correspondentes aos 30 nmeros sorteados formaram o ms
composto. Dos exemplares publicados nas datas sorteadas, foram selecionados apenas

17

http://sorteiospt.com/numerosAleatorios/

65

os cadernos Cotidiano, de cada exemplar, para a composio da amostra. Para a

composio desta, nos dias em que houve diviso do caderno em dois, conforme
descrito a respeito no objeto emprico, foram contabilizadas e analisadas as matrias
de ambos.

Dos 30 cadernos Cotidiano do jornal Folha de S. Paulo coletados na Amostra 1,

obteve-se um total de 698 matrias18 de carter noticioso publicadas nas datas selecionadas.
Deste total, 266 matrias apresentaram um ou mais dos valores-notcia do jornalismo popular
(proximidade, utilidade e entretenimento), ou seja, 38% da amostra. J na Amostra 2, o total
foi de 544 matrias19, das quais 267 eram matrias populares, isto , 49% da amostra de ms
composto.
O resultado apresentado demonstra que houve um aumento significativo no nmero de
notcias, notas e reportagens cujos assuntos remetiam aos valores-notcia de proximidade,
utilidade e entretenimento. Houve um intervalo de 12 anos entre os perodos selecionados
para a composio das amostras e, entre as duas, verificou-se o aumento de 11% na
quantidade de matrias populares do jornal, isto , de 38%, saltou para quase metade das
matrias. Considerando que a Folha de S. Paulo um jornal de referncia e, portanto,
conforme Motta (2006) definiu, apresenta um perfil de notcias mais voltado para fatos
polticos, o resultado desta anlise comparativa revela que o jornal tem se apropriado, com
maior frequncia, de valores-notcia que no so comuns ao tipo de jornalismo que ele
habitualmente executa.
Diante de tal constatao, convm retomar que Meyer (2007) avaliou que houve uma
queda significativa na circulao de jornais, desde o envelhecimento dos baby boomers,
gerao que tinha maior hbito de leitura. O fenmeno, todavia, no se restringiu ao contexto
estadunidense. SantAnna constatou uma queda de 29% nos primeiros anos da dcada de
2000, conforme j mencionado anteriormente, do nmero de exemplares de jornais por
adultos na populao brasileira. O pesquisador apontou que isso ocorreu em virtude do
deslocamento dos leitores do impresso para a internet e para revistas especializadas.
Em razo desse cenrio, Meyer (2007) indicou que os jornais de referncia tm
buscado expandir o mercado de influncia de seus produtos noticiosos para compensar a

18
19

Ver tabela 1.
Ver tabela 2.

66

perda de leitores e circulao, incluindo como pblico-alvo comunidades diferentes das quais
haviam habituado a se direcionar. A Folha de S. Paulo h muito tempo estabelecida no
mercado jornalstico brasileiro no tardou para avaliar esta nova realidade e se posicionar.
Conforme visto nas mudanas editoriais, j em 1991, a Folha lanou o caderno Cotidiano
com a proposta de dar s notcias um carter de maior proximidade realidade do leitor.
Ainda assim, SantAnna (2008) apontou que o declnio na circulao continuou,
segundo o perodo avaliado em sua pesquisa: entre 2001 e 2005. Este intervalo de tempo teve
incio nos anos selecionados para a composio da Amostra 1 desta pesquisa (2000-2001), j
a Amostra 2 foi composta com anos (2013-2014), mais recentes e frente do perodo
delimitado pela pesquisa de SantAnna (2008). Diante desses dados, possvel inferir que o
nmero de matrias com caractersticas de jornalismo popular no caderno Cotidiano da Folha
de S. Paulo aumentou como consequncia da diminuio da circulao de jornais. Isto
significa que o jornal tenta reagir para atender nova demanda e se reestabelecer no mercado
jornalstico brasileiro.
A estratgia para atrair a ateno de outros pblicos inclui, portanto, a adoo de
novos critrios para a elaborao de notcias nos jornais de referncia. Nesta primeira etapa,
os dados obtidos decorreram da anlise de matrias cujos valores-notcias fossem a
proximidade, a utilidade ou o entretenimento. Assim, foi a prioridade dada a estes critrios na
elaborao de notcias do Cotidiano que aumentou no intervalo de tempo delimitado pela
presente pesquisa, que foi de 2000/2001 a 2013/2014.
Para SantAnna (2008), preciso existir um equilbrio entre investimento em
qualidade e rentabilidade. Contudo, ainda que aumentar a circulao ou a amplitude alcanada
possa trazer o lucro que o jornal precisa para se manter no mercado, isso no significa,
necessariamente, elevao da qualidade do jornal. A Folha de S. Paulo um jornal de
referncia, o que lhe confere status de jornal feito para um pblico especfico de classes mais
elevadas e de alta escolaridade, portanto, mesmo que o nmero de leitores esteja em declnio,
este jornal no pode comprometer a fidelidade com seus leitores tradicionais em detrimento
de outros. Esta anlise favorece o entendimento do tmido aumento de 11% do nmero de
matrias para atrair novos pblicos, em face de uma estatstica de diminuio maior no
nmero de leitores (29%, entre 2001 e 2005).

67

4.2.

Anlise da categoria de entretenimento: fait divers e fantstico

Utilizando a Amostra 2 da etapa de anlise comparativa, foram identificadas e

quantificadas apenas as matrias de fait divers e do fantstico20 para que fosse realizada
tambm uma anlise qualitativa aprofundada da manifestao do entretenimento no jornal
Folha de S. Paulo. Conforme explicado nos procedimentos metodolgicos, estas matrias
foram selecionadas a partir das categorias de anlise formadas pelos tipos de fait divers e
fantstico.
Nesta etapa, obteve-se o resultado de que das 267 matrias caractersticas de
jornalismo popular publicadas no caderno Cotidiano, 68 abordaram fait divers e apenas 10
trouxeram notcias com caractersticas do fantstico. Obteve-se, com esta anlise, portanto,
que das 78 matrias de entretenimento, 12,8% representam ocorrncias de notcias do
fantstico e 87,2% de notcias de fait divers. A comparao de espao atribudo a cada um
destes tipos de matrias pode ser visualizado no Grfico 1 que segue abaixo.
Grfico 1 Categorias do entretenimento

Fonte: da autora

20

Ver tabela 3.

68

a) Fait divers
Quanto aos fait divers, notou-se uma quantidade expressiva de matrias com estes
fatos

diversos

abordados

nas

matrias.

Podendo

ser

entendidos

como

notcias

sensacionalistas, segundo Barthes (2007), os fait divers representaram 87,2% da amostra. Esta
categoria de anlise, caracterizada pela explorao da emoo e do conflito, representa um
dos principais recursos que so utilizados no jornalismo popular e que vm sendo trabalhados
no jornalismo de referncia para atrair o pblico.
Para entender melhor de que forma os fatos diversos se manifestaram nas matrias, foi
feita a quantificao de cada uma das categorias de anlise desta etapa da pesquisa, que so os
tipos de fait divers apresentados nos procedimentos metodolgicos. Dentre as 68 matrias de
fait divers, 35 foram sobre causa inesperada ou perturbada, 17 sobre causa esperada, oito
sobre coincidncia por anttese, cinco sobre coincidncia por repetio e trs sobre causa
inexplicvel. Os dados obtidos podem ser visualizados no grfico 2, a seguir.
Grfico 2 Categorias dos fait divers

Fonte: da autora

Aprofundando nos resultados sobre os fait divers, faz-se necessrio retomar que
Amaral (2006) explicou que a valorizao do entretenimento est diretamente ligada
necessidade do pblico em usufruir da notcia satisfatoriamente. Segundo a autora, quanto
maior a capacidade de um fato poder ser informado de forma a conter divertimento ou outros
elementos que atraiam o olhar, podendo causar escndalo ou alguma outra reao emocional,
maior ser o potencial deste em se tornar notcia por meio do critrio do entretenimento. O

69

fait divers, por ter como objetivo tambm desencadear reaes emocionais no leitor, ,
portanto, uma pea de entretenimento.
Os fait divers ou fatos diversos so caracterizados, conforme definio de Barthes
(2007), resumidamente, pela explorao de contedos que despertam emoo nos leitores. Os
fait divers, ainda por esta definio, so subdivididos em categorias, conforme certas
caractersticas do acontecimento. A primeira destas categorias a ser trabalhada nesta anlise
qualitativa do contedo a causa esperada. Este tipo de fait divers ocorre quando numa
relao de causa e efeito, encontra-se um resultado esperado. Contudo, o fato envolve
personagens que provocam um drama maior situao, como crianas e idosos.

Quadro 1 - Fait divers por causa esperada com uma idosa

Ttulo: Ladres agridem e arrastam aposentada para roubar carro.
Olho: Bandidos aceleraram com a vtima presa ao veculo pela bolsa; adolescente foi apreendido.
Texto: Uma aposentada de 68 anos foi agredida e arrastada por oito metros, depois de ficar presa pela bolsa ao
carro que dirigia. (...) A polcia informou que os adolescentes deram socos no rosto de Maria Aparecida. Ela
ficou pendurada na porta do carro e eles aceleraram para tentar fugir do local. Maria Aparecida teve fraturas no
pulso e nos ossos da face.

Fonte: Jornal Folha de S. Paulo, Caderno Cotidiano, publicada em 3/8/2013, p.C-6

Quadro 2 - Fait divers por causa esperada com me e criana, como capa do caderno
Ttulo: SP tem 3 tiroteios em 24 h; mulher morre com beb no colo.
Olho 1: Dona de casa pode ter sido vtima de bala perdida ao sair de igreja na Cupec; reas nobres tambm foram
alvo de tiros.
Olho 2: Na Oscar Freire, houve confronto depois de furto de lojas; na Cidade Jardim, aps reao de
policial a assalto

Fonte: Jornal Folha de S. Paulo, Caderno Cotidiano, publicada em 15/4/2014, p.C-1

Quadro
3 Fait
causa esperada
criana
Quadro 3
Fait divers
pordivers
causapor
esperada
com criana
Ttulo: Criana baleada em desavena no trnsito.
Olho 1: Gabrielly, de um ano e sete meses, foi operada e est na UTI, sem risco de morte; caso ocorreu em Barueri
(Grande SP)
Olho 2: Tiro atingiu quadril da menina, que estava no banco da frente, aps seu pai passar carro que fazia ziguezague.

Fonte: Jornal Folha de S. Paulo, Caderno Cotidiano, publicada em 13/9/2013, p.C-5

70

Para exemplificar a causa esperada, a matria do quadro 1.1 traz uma situao
infelizmente comum na realidade violenta das grandes cidades. Entretanto, o acontecimento
ganha uma perspectiva de maior drama por se tratar de uma agresso cruel a uma idosa, como
pode ser visto nos fragmentos em destaque no quadro 1.1.
Outro exemplo de fait divers por causa esperada pode ser verificado na matria do
quadro 1.2. A notcia narra a trgica histria de uma dona de casa que, ao sair de um culto na
igreja com seu filho de cinco meses no colo, foi atingida por uma bala perdida e morreu.
A categoria de fatos diversos pode ser notada ainda na matria do quadro 1.3, na qual
retratado um acontecimento em que o pai da criana ferida conta que, ao ultrapassar outro
carro que fazia zigue-zague na pista, ouviu os disparos e, logo em seguida, o alerta do choro
da filha.
Os trs exemplos citados renem os trs tipos de sujeitos bsicos que Ramos (2004)
chama de responsveis pela instaurao do conflito dramtico da causa esperada, que so: o
idoso, a me e a criana. Para o autor, estes trs tipos de personagens representam a
fragilidade e a pureza do ser humano. Por estas caractersticas, explora-se certo de nvel de
maniquesmo que coloca estas personagens na dimenso do bem. Na ltima matria citada no
quadro 1.3, por exemplo, a desavena do trnsito no o acontecimento em destaque, mas o
pano de fundo para a tragdia que uma criana de um ano e sete meses ser baleada.
Quadro 4
- Fait divers
pordivers
causa por
inesperada
envolvendo
seguranasegurana
pblica pblica
Quadro
4 Fait
causa inesperada
envolvendo
Ttulo: Delegado reage a assalto e atira em rapaz.

Fonte: Jornal Folha de S. Paulo, Caderno Cotidiano, publicada em 18/10/2013, p.C-8

Quadro
5 Fait
causa inesperada
Quadro 5
- Fait divers
pordivers
causa por
inesperada
Ttulo: Executivo infarta e morre em assalto.

Fonte: Jornal Folha de S. Paulo, Caderno Cotidiano 1, publicada em 31/10/2013, p.C1-8

J a segunda categoria de fait divers, conforme a classificao de Barthes (2007),

identificada pelo rompimento da relao de causa e efeito de uma situao. Ao contrrio da
causa esperada, nesta, ocorre o inesperado, sendo chamada, portanto, de causa perturbada.
Este foi o tipo de fait divers que teve maior ocorrncia na amostra (51% das notcias). Para
exemplifica-lo, na nota do quadro 1.4 retratado um acontecimento caracterizado pela total

71

inverso do que se espera: uma das recomendaes da polcia aos cidados comuns a de
que, pela prpria segurana, no se deve reagir a um assalto. Contudo, alm de ter reagido, a
vtima era um integrante da polcia.
Outro fato de causa perturbada pode ser identificado na nota do quadro 1.5. Segundo
as informaes trazidas na matria, o executivo foi alvo de assaltantes que jogaram pedras em
seu carro, para fora-lo a parar. No entanto, nem as pedras nem os assaltantes foram os
responsveis pela morte do executivo, mas assim um infarto fulminante durante o ocorrido.
Quadro 6 - Fait divers por causa inexplicvel envolvendo crime misterioso
Ttulo: Casal de PMs, filho e outros 2 parentes so mortos em casa.
Olho 1: Todas as vtimas na residncia de sargento da Rota foram assassinadas a tiros.
Olho 2: Crime mobilizou a cpula da Segurana Pblica e, at a noite de ontem, era um mistrio para a polcia
paulista.
Texto: Segundo ele, o sargento foi encontrado deitado, na cama, e, aparentemente, foi baleado enquanto dormia.
(...) A mulher dele tambm estava na cama, mas de joelhos, como se tivesse sido subjugada antes de ser alvejada,
contou o deputado. (...)

Fonte: Jornal Folha de S. Paulo, Caderno Cotidiano, publicada em 6/8/2013, p.C-7

O terceiro tipo de fait divers se encontra ainda nas relaes de causa e efeito, mas
neste as consequncias de uma situao so consideradas, a princpio, inexplicveis. Barthes
(2007) os classificou como prodgios (fenmenos paranormais, religiosos e relacionados a
crenas populares) ou crimes misteriosos (enigma aparentemente sem soluo, quase um
romance policial). Esta categoria pouco explorada no jornal Folha de S. Paulo, j que s foi
identifica em apenas 4% da amostra. Dentre os poucos exemplos, apresenta-se a matria do
quadro 1.6. O vis de romance policial explorado na narrativa desta reportagem, com
detalhes do acontecimento que geram mistrio na investigao. Isto pode ser visto nos
fragmentos destacados no quadro 1.6.
Quadro
7 Fait
divers de coincidncia
por repetio
sobre em
arrasto
Santo Andr
Quadro 7
- Fait divers
de coincidncia
por repetio
sobre arrasto
Santoem
Andr
Ttulo: Bando rouba carro e promove arrasto em restaurante.
Texto: Na rua Jorge Beretta, Parque Erasmo Assuno, em Santo Andr, o bando invadiu um restaurante e
roubou celulares, carteiras, bolsas e at bblias dos clientes. (...) Na mesma rua, os ladres invadiram um salo
de beleza e fizeram mais um assalto. Em seguida, os criminosos assaltaram trs garotas na sada de uma
lanchonete.

Fonte: Jornal Folha de S. Paulo, Caderno Cotidiano, publicada em 23/9/2013, p.C-4

72

Quadro
8 Fait
de coincidncia
por repetio
sobreem
assaltos
Santa Teresa
Quadro 8
Fait divers
de divers
coincidncia
por repetio
sobre assaltos
Santaem
Teresa
Ttulo: Assaltos em srie assustam turistas de Santa Teresa, no Rio.
Olho1: Ladres em dupla, quase sempre em motos, tm atacado pedestres na rua do charmoso bairro turstico.
Olho 2: Reportagem conversou com oito vtimas recentes, uma delas atingida por um tiro dado por um criminoso.
Texto: Eu entreguei na hora. E, mesmo assim, ele me deu um soco na cara. Depois, acertou um soco em
um dos
meus
amigos,
Maiza. Cotidiano,
(...) Um deles
atirou.
bala atravessou
o vidro e atingiu o meu
Fonte:
Jornal
Folha
de S. lembra
Paulo, Caderno
publicada
emA13/10/2013,
p.C-10
estmago.

A quarta categoria de fait divers ainda se estrutura na ideia da causalidade, mas o foco
est na relao de coincidncia dos eventos. Este tipo de fait divers chamado de
coincidncia por repetio e explicado por Ramos (2004) como o igual que se repete de tal
forma que traz a diferena. Para exemplifica-lo, a matria do quadro 1.7 aborda uma
sequncia de roubos executada pelo mesmo grupo. A violncia por si s espanta, mas a
repetio em demasia torna o evento ainda mais estranho, como se pode ver nos fragmentos
em destaque no quadro 1.7.
Outro exemplo que trabalha a mesma categoria de fait divers o da matria do quadro
1.8. Nesta notcia retratada uma onda de assaltos que, assim como no exemplo anterior, tem
sido cometida pelo mesmo grupo, como se v no olho da matria. A repetio do
acontecimento ressaltada na narrativa da matria, reforando a estranheza deste fato com
declaraes das vtimas.
Quadro 9Quadro
Fait divers
de coincidncia
pordivers
anttese
9 Enunciado
sobre fait
de coincidncia por anttese
Ttulo: Morre em incndio idosa que atirou em ladro no RS.

Fonte: Jornal Folha de S. Paulo, Caderno Cotidiano, publicada em 8/11/2013, p.C-8

Por fim, a quinta categoria tambm retrata a coincidncia, mas quando esta ocorre pela
reunio de elementos antagnicos em um mesmo evento. Este tipo de fait divers chamado
de coincidncia por anttese, conforme as definies de Barthes (2007), e pode ser
exemplificado na matria do quadro 1.9. Duas perspectivas distantes: a casa da idosa
invadida, mas ela consegue matar o assaltante utilizando uma arma que carregava com ela h
35 anos. Uma terceira perspectiva tambm aparece: dois anos depois, a idosa morre em um
incndio.

73

Segundo Ramos (2004), este tipo de fait divers geralmente abordado para tratar de
inverses que geram consequncias negativas, podendo, na narrativa, serem retratadas como
m-sorte ou cmulo. Como o caso do assaltante que provavelmente no esperava que uma
idosa de mais de 80 anos pudesse estar armada. Alm disso, o autor tambm revela que esse
tipo de fato diverso aquele que despe o homem de sua responsabilidade histrica:
simplesmente uma fatalidade, que no poderia ser evitada, como a morte da idosa, que antes
havia conseguido se salvar.

b) Fantstico
Segundo Motta (2006), o fantstico no habitualmente encontrado no jornalismo.
Isto porque, diferentemente do que ocorre na literatura, no cinema ou na pintura, o jornalismo
prioriza a linguagem objetiva, racional e referencial. A linguagem imaginria, qual o
fantstico abre caminho, esvazia-se nos contedos dos jornais de referncia. Eventualmente, o
autor revela que estas notcias aparecerem para suavizar as notcias duras do dia-a-dia. O
resultado desta pesquisa corrobora, portanto, o argumento do autor.
Quanto tipificao de notcias do fantstico utilizadas como categoria de anlise para
esta segunda etapa de pesquisa, obteve-se que, dentre as 10 matrias da amostra, quatro foram
sobre o fantstico-estranho, trs sobre a causalidade imaginria, duas sobre o fantstico
cmico, apenas sobre bestirio e nenhuma relativa ao grotesco foi identificada. Esta
quantificao est relacionada no grfico 2 a seguir:

Grfico 3 - Categorias do fantstico

Fonte: da autora

74

O fantstico se manifestou timidamente nas matrias que compuseram a amostra deste

trabalho. Conforme visto na anlise quantitativa, pouco mais de 3% das matrias de
jornalismo popular se encaixaram nas categorias do fantstico. A anlise corroborou a
pesquisa de Motta (2006) que avaliou a ocorrncia deste tipo de fato nas notcias como
sempre presente, porm pouco frequente. Caracterstico da Literatura, para Motta (2006), o
fantstico tem seu espao nos jornais, mesmo os de referncia, mas pouco explorado. Na
amostra, das cinco categorias de fantstico, apenas quatro foram verificados, pois no foi
encontrada nenhuma matria que retratasse o grotesco (estticas corporais dos indivduos que
fogem de padres sociais so retratadas de maneira irnica e divertida).

Quadro 10 Fantstico-estranho
Ttulo: Roda presa.
Olho: Carro cimentado em calada de Belo Horizonte aps disputa entre revendedor e responsveis por obra em
imvel vizinho

Fonte: Jornal Folha de S. Paulo, Caderno Cotidiano, publicada em 13/12/2013, p.C-8

A primeira categoria observada na amostra pode ser verificada na matria do quadro

1.10. o fantstico- estranho, que segundo Motta (2006), caracteriza-se o evento inusitado,
que precisa de uma lgica incomum para ser explicado. Neste exemplo, o fato que um carro
foi cimentado pelo seu dono em uma calada de Belo Horizonte. O caso improvvel
resultado de uma briga de vizinhos disputando pelo uso do espao pblico. A explicao
incomum porque o espao pblico, como o prprio nome denomina, no pode ter ser tomado
como propriedade privada, que foi o que o dono do carro fez.

Quadro 11 - Fantstico por causalidade imaginria

Ttulo: Mesmo cansado e com doena rara, co-guia no larga casal por nada.
Olho: Labrador de 8 anos tem hepatite; tratamento consome R$ 2.000 por ms dos donos

Texto: O co tambm abre portas e amizades, encontra sadas, escadas, elevadores e banheiros, d segurana e
conforto aos passos dos dois. (...) No s gratido. amor. Nos sentimos na obrigao de fazer tudo o que for
possvel por ele. Naquilo que sempre espervamos do Wyatt, ele sempre nos atendeu prontamente. Nos resta fazer
o mesmo por ele, conta Esvana.

Fonte: Jornal Folha de S. Paulo, Caderno Cotidiano, publicada em 30/03/2014, p.C-10

75

A segunda categoria de fantstico a causalidade imaginria. Assim como nos fait

divers, h uma relao de causa e efeito, mas neste caso, as causas so pouco lgicas ou
implcitas, o que remete a uma explicao imaginria, como ao milagre ou ao destino. Na
matria do quadro 1.11 h a explorao da ideia de que h uma espcie de destino que une a
histria do casal do cachorro. O co retratado como um animal prodgio, que realiza
atividades diferentes de outros cachorros e que, por isso, seus donos so privilegiados. A
narrativa da notcia explora a ideia tambm de que parte um sentimento do animal para com o
casal, como se o co tivesse sido destinado a cuidar deles.

Quadro 12 - Fantstico cmico

Ttulo: Mulher forja sequestro para ocultar traio em SC.
Olho: Casada, ela se atrasou no motel com amante

Texto: O co tambm abre portas e amizades, encontra sadas, escadas, elevadores e banheiros, d segurana e
conforto aos passos dos dois. (...) No s gratido. amor. Nos sentimos na obrigao de fazer tudo o que for
possvel por ele. Naquilo que sempre espervamos do Wyatt, ele sempre nos atendeu prontamente. Nos resta fazer
o mesmo por ele, conta Esvana.

Fonte: Jornal Folha de S. Paulo, Caderno Cotidiano, publicada em 3/8/2013, p.C-6

O fantstico tambm pode ser manifestado por fatos cmicos. Motta (2006) caracteriza
esta categoria pela retratao de desconcertos da vida, muitas vezes, inverossmeis e que, por
isso mesmo, podem provocar o riso. Como exemplo para este tipo de notcia fantstica, pode
ser utilizada a matria do quadro 1.12. A reportagem relata que uma mulher estava com seu
amante em um motel e acabou perdendo a hora. Para justificar o atraso ao marido, o amante
sugeriu mulher que ela comunicasse polcia que havia sido sequestrada, mas que havia
conseguido fugir do cativeiro. Percebendo as falhas da histria da mulher, a polcia a
pressionou e ela confessou a mentira. Alm de ter de responder pela falsa comunicao de
crime polcia, a mulher teve a traio descoberta pelo marido durante a investigao. Como
se pode notar, o caso desconcertante e de to improvvel, tambm cmico.

Quadro 13 - Fantstico bestirio

Ttulo: Voz do alm em nibus surpreende passageiros.
Olho 1: Usurios aprovam veculos hi-tech testados, mas criticam superlotao.
Olho 2: ' muito bom, d para falar com a garagem direto. O que no muda o trnsito', diz motorista de linha com
tecnologia.

Fonte: Jornal Folha de S. Paulo, Caderno Cotidiano 2, publicada em 14/9/2013, p.C2-3

Texto: Tomei um susto, mas o cobrador me explicou o que era e hoje j acostumei, conta a passageira.

76

A quarta e ltima categoria do fantstico identificada nas notcias da amostra a

chamada bestirio. Conforme as definies de Motta (2006), este tipo de notcia retrata
acontecimentos que podem gerar nas pessoas associaes a smbolos csmicos ou espirituais,
como o caso da matria do quadro 1.13, utilizada para representar a utilidade como valornotcia. A reportagem trata de um recurso em teste implantado pela Prefeitura de So Paulo
que utiliza dispositivos de alto-falantes dentro dos nibus para dar informaes aos usurios
do transporte. O fato corriqueiro, mas abordagem narrativa construda de forma a ressaltar
a surpresa dos passageiros nos primeiros dias de implantao do sistema. O ttulo, como pode
ser visto no quadro 1.13, refora a tentativa de associar o evento a smbolos espirituais, como
se v tambm no fragmento do mesmo quadro.

4.3.

Anlise qualitativa do contedo

Conforme mencionado, a anlise qualitativa do contedo foi feita com o objetivo de

analisar as matrias de entretenimento (fait divers e fantstico), buscando identificar
caractersticas que pudessem vincula-las ao interesse pblico. Estas caractersticas so as
categorias de anlise definidas nos procedimentos metodolgicos do trabalho, que so a
contextualizao e a utilizao de fontes especialistas ou oficiais.
Durante a realizao desta etapa de pesquisa, contudo, observou-se que outros valoresnotcia predominantes no jornalismo popular a proximidade e a utilidade apareceram
conjugados s notcias de entretenimento analisadas. Assim, estes critrios tambm foram
avaliados porque se constatou que a forma como foram abordados nas narrativas jornalsticas
contribuiu para a questo de vinculao do interesse pblico com o entretenimento. Os
resultados seguem descritos abaixo.

4.3.1. Proximidade e personalizao no entretenimento

A proximidade como critrio de noticiabilidade no uma novidade do jornalismo

popular. Ao tratar sobre a categorizao dos valores-notcia anteriormente, falou-se da
subdiviso proposta por Traquina (2008) que distingue os critrios substantivos e os critrios
contextuais. Tal distino fundamental para entender porque a proximidade assume outro
lugar quando na perspectiva do jornalismo popular. Este critrio substantivo, segundo a
designao de Traquina (2008), e est relacionado ao acontecimento antes da construo da

77

notcia, ou seja, forma como ele est na realidade, com suas caractersticas inerentemente
geogrficas de proximidade que o faro ser selecionado para se tornar notcia. Partindo disso,
poderia se considerar que qualquer acontecimento local, fosse poltico ou econmico, seria
prximo, se considerada a sua distncia geogrfica.
De outra perspectiva, Amaral (2006) avaliou que o valor de proximidade envolve mais
uma questo de distncia social. Isto significa que ela considera tambm de que forma o fato
noticiado poder impactar a vida de um cidado comum. Desse modo, ainda que um fato
poltico ou econmico tenha relao prxima de distncia geogrfica, para o jornalismo
popular, se ele no estiver efeito prtico e visvel na vida das pessoas, dificilmente ser
selecionado. Assim, a proximidade, para a notcia popular, deve ter feito de personalizar o
fato, ou seja, coloca-la em um plano no qual o leitor se sinta parte do acontecimento ou
mesmo representado pelos personagens que nele esto.
Quadro 14 - Proximidade geogrfica como valor-notcia
Ttulo: Invasores destroem imveis do Minha Casa.
Olho 1: Moradores incendiaram apartamentos na zona leste em retaliao desocupao pela PM, que fala em
ao de infiltrados.
Olho 2: Confronto com polcia deixou 2 detidos e 21 feridos; invasores acusaram tropa de agir com violncia.

Fonte: Jornal Folha de S. Paulo, Caderno Cotidiano, publicada em 21/2/2014, p.C-1

Quadro 15 - Proximidade com a realidade da comunidade abordada

Ttulo: 'Se eu no for morar, ningum vai', diz invasora sobre destruio.
Olho 1: Extintores de incndio foram usados para depredar apartamentos desocupados em Itaquera.
Olho 2: Ocupantes retirados do condomnio Caraguatatuba pela polcia colocaram fogo em alguns imveis.
Texto: o desespero do povo. A gente achou que poderia ficar aqui, que conseguiramos negociar,
Fonte:
Folha
de S. Paulo,
Caderno
Cotidiano, publicada em 21/2/2014, p.C-3
dizia oJornal
motorista
Ricardo
de Castro,
30

A matria do quadro 1.14, que capa do caderno Cotidiano, fala respeito de um fato
que constitui relao de proximidade geogrfica, uma vez que o jornal tem origem em So
Paulo e o evento ocorreu no interior do Estado, e tambm poltico, por tratar de um problema
estrutural e social, relacionado ao programa do Governo Federal Minha casa, minha vida. A
questo popular se torna evidente quando a proximidade fica submetida ao momento da
construo narrativa (TRAQUINA, 2008). Segundo o autor, nesse momento que se define
se a notcia ser simplificada, amplificada ou mesmo tornada relevante para o leitor comum.

78

Ainda neste sentido, na construo narrativa da sute (quadro 1.15) da matria do quadro 1.14,
nota-se que o contedo trazido para perto do leitor que pode estar vivendo situao
semelhante, que seja beneficirio do programa, que necessite de moradia etc.
Esse exemplo pode ser relacionado ao grau de amplitude e radicalidade de um
acontecimento que Genro Filho (1987) vincula ao que ele chama de totalidade social
considerada e tambm s significaes que so constitudas no ato de produo da notcia.
Isto, para o autor, contribui para que mesmo o fato singular como o caso da sute da
matria que traz o ponto de vista pessoalizado da situao possa assumir um carter de
interesse pblico e, com isso, promover valores de cidadania.

Quadro 16 Proximidade geogrfica e a narrativa humanizada

Ttulo: Incndio destri loja em Santo Amaro.

Olho 1: Fogo de grandes propores comeou em depsito na zona sul; rede teve dois casos semelhantes no ano
passado.
Olho 2: No houve vtimas, mas 12 imveis foram interditados; mais de 160 bombeiros atuavam para combater o
fogo.

Texto: Mais de 160 homens foram mobilizados para conter o incndio. s 23h, 99 bombeiros e 33 carros da
corporao ainda trabalhavam no combate ao fogo, que comeava a ser controlado. Um helicptero da PM
acompanhou a operao. A Defesa Civil retirou 153 pessoas de um prdio residencial em frente loja, para que
no inalassem a grande nuvem negra que se formou. Tive que sair de casa por conta da fumaa, disse a
moradora Jaiara Albuquerque.

Fonte: Jornal Folha de S. Paulo, Caderno Cotidiano, publicada em 3/7/2014, p.C-8

O acontecimento do quadro 1.16 tem relao de distncia geogrfica, j que

verificado em uma cidade da regio metropolitana de So Paulo, mas, ao mesmo tempo, atrai
a ateno do leitor local devido gravidade da situao e por aproxima-la da realidade de um
cidado. A personalizao observada na fala da moradora no quadro 1.16, por exemplo, faz
com que a narrativa da notcia seja humanizada. Segundo Amaral (2006), nos jornais
impressos, a utilizao de fontes populares tem um histrico tmido de incluso, geralmente,
em detrimento das fontes de maior importncia social, econmica e cultural. Para a autora,
por meio do cotidiano retratado pela imprensa que as pessoas reafirmam seus lugares em
sociedade. Dentro desta perspectiva de que o jornal de referncia est inovando, ao utilizar a
personalizao do fato, a participao do leitor como fonte jornalstica legitimada.

79

4.3.2. Utilidade no entretenimento

Como forma de assumir para o pblico papel de intermdio entre ele e o Poder
Pblico, os jornais, ou a mdia de modo geral, tem como valor-notcia a utilidade. Este valor
tambm no uma novidade e nem restrito ao jornalismo popular, pelo contrrio, para
Abreu (2013), a noo de um jornalismo voltado para a responsabilidade social sempre
existiu, mas isto reforado sempre que a narrativa jornalstica popular construda de modo
a cobrar os direitos mais bsicos dos cidados, principalmente, quando isso demanda
resultados rpidos e efeitos prticos. Matria sobre sade, educao, segurana ou outros
assuntos de carter pblico integram os assuntos de utilidade.
Quadro 17 - Utilidade como valor-notcia
Ttulo: SP testa nibus que fala e flagra quem invade a faixa.
Olho 1: Desde julho, 5 linhas tm dispositivos como wi-fi, alto-falantes, letreiros e cmeras.
Olho 2: Sistema tambm permite identificar automvel que utilizar corredor exclusivo de forma indevida.
Texto: Hoje a gente sabe quantos passageiros andaram, mas no quantos esto neste momento dentro do nibus.
Com a operao controlada, d pra saber quais nibus esto lotados e enviar uma ordem ao motorista de no parar
mais, diz Adauto Farias, diretor da SPTrans.

Fonte: Jornal Folha de S. Paulo, Caderno Cotidiano 2, publicada em 14/9/2013, p.C2-1

Quadro 18 Nota com a utilidade como valor-notcia

Ttulo: Mais de 1.000 ficam desabrigados aps incndio em favela.

Texto: Outras casas sero avaliadas para saber se h necessidade de interdio. As famlias sero cadastradas pela
prefeitura para receber assistncia. Segundo a Secretaria de Habitao, a rea j havia sido desocupada, porm as
famlias voltaram a se estabelecer no local.

Fonte: Jornal Folha de S. Paulo, Caderno Cotidiano, publicada em 11/12/2013, p.C-6

A matria do quadro 1.17 exemplifica a utilizao da utilidade como critrio de

noticiabilidade. A partir do texto, possvel notar que h na utilidade um carter de prestao
de servios para o cidado, nesse caso, com relao ao transporte pblico e todas as questes
de segurana, qualidade e bem-estar para quem dele depende. O assunto tambm fato

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poltico, por se tratar de uma ao da Prefeitura de So Paulo, mas ao trazer exemplos prticos
das mudanas para a vida do cidado, a matria assume um perfil de manual para os cidados.
Assim, o exemplo confirma a afirmao de Abreu (2003) de que h explorao do
critrio de utilidade social nos jornais de referncia. Mas, mesmo nesses jornais, ela adquire
vis de jornalismo popular porque se manifesta em escolhas e aes que atendem aos
interesses dos cidados de forma direta. Pode-se perceber isso no quadro 1.18. Trata-se de
uma pequena nota, trazendo informaes de forma objetiva sobre o acontecimento que
poderiam se referir apenas a uma relao de proximidade. Contudo, ao final, a matria traz
seu carter de utilidade social, como pode ser visto no texto do quadro 1.18.

4.3.3. Contextualizao e fontes no entretenimento

Segundo

Amaral

(2008),

contextualizar

significa

conectar

as

notcias

de

entretenimento ao contexto social que geraram os acontecimentos que elas retratam. Para a
autora, tornar pblicas histrias inusitadas ou surpreendentes, dramas, situaes absurdas,
dentre outras caractersticas do entretenimento aqui representadas pelos fait divers e
fantstico deixando-as apenas no plano da rotina e do cotidiano, no contribui para a
formao de um leitor interessado por temas pblicos.
Quadro 19 - Contextualizao da notcia para a realidade do leitor
Ttulo: PMs presos no Rio iro da cadeia para a rua.
Olho 1: Deciso beneficia policiais retidos em quartis em todo o Estado; protestos fizeram PM cancelar folga da
tropa.
Olho 2: Medida chega no momento em que comisso investiga atuao das polcias nos protestos de rua.
Texto: Os detidos sero soltos e podero voltar a trabalhar nas ruas. Na ficha funcional, a meno ocorrncia
ser mantida, mas agora sem consequncias prticas. (...) PMs que tiveram a priso decretada pela Justia sero
mantidos presos. (...) Os motivos que podem levar PMs a ser detidos vo de faltas a envolvimento com
traficantes ou jogo do bicho. (...).

Fonte: Jornal Folha de S. Paulo, Caderno Cotidiano, publicada em 3/8/2013, p.C-6

Quadro
20 Enunciado
a contextualizao
da notcia
para a realidade do leitor
Quadro 20
- Contextualizao
da sobre
notcia
para esclarecimento
do leitor
Ttulo: Depois de morto, homem tem suas 2 famlias legalizadas.
Texto: Com o reconhecimento das duas unies, as mulheres podero receber penso. Uma delas e o Ministrio
Pblico recorreram da deciso (...) Bigamia crime. Unio estvel, no, disse o juiz. (...) A deciso de abril,
o processo corre em segredo de Justia e o tribunal fez uma enquete em rede social sobre o caso, para saber a
opinio das pessoas sobre a deciso.

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Fonte: Jornal Folha de S. Paulo, Caderno Cotidiano, publicada em 13/9/2013, p.C-4

Quadro
21 Enunciado
a contextualizao
da notcia para a realidade do leitor
Quadro 21
- Contextualizao
da sobre
notcia
para alertar o leitor
Ttulo: Em SC, polcia flagra menino de 11 anos dirigindo em rodovia.
Texto: O carro foi retido e o dono deve responder pelas irregularidades do veculo. Entregar a direo do veculo
a pessoa sem habilitao ou permisso para dirigir infrao de trnsito gravssima. (...) Segundo a PRF, o pai
tambm responder criminalmente pelo ato. A punio prevista no Cdigo de Trnsito de seis meses a um ano de
deteno ou multa.

Fonte: Jornal Folha de S. Paulo, Caderno Cotidiano, publicada em 6/8/2013, p.C-9

Para exemplificar de que forma a contextualizao se constroi na narrativa dessas

notcias, pode ser utilizada a matria do quadro 1.19, enquadrada como fait divers do tipo
coincidncia por anttese. Nesta notcia, no s retratada a situao escandalosa de que
policiais estejam presos e do espanto que pode gerar que eles estejam sendo liberados para
que voltem a atuar, os motivos so tambm relatados, alm de alguns esclarecimentos e h
tambm trechos que demonstram os benefcios de maior efetivo policial nas ruas para a
populao, o que pode ser comprovado nos fragmentos destacados no quadro.
Outro exemplo de contextualizao est na matria do quadro 1.20. Trata-se de um
acontecimento fantstico cmico e, por seu potencial de entreter, poderia ficar neste nvel,
destituindo o leitor da capacidade de compreender o contexto em que vive, como fazer os
jornais populares, segundo Amaral (2008). Contudo, esta matria, apesar de ser publicada a
partir de um valor-notcia de entretenimento, no deixa de lado a importncia de informar,
contextualizando o que pode ser correlacionado. Dessa forma, a notcia aborda leis
relacionadas ao assunto, como pode ser notado nos fragmentos em destaque no quadro. Alm
disso, a narrativa destaca a atitude democrtica do juiz que tomou conta do caso.
Com relao s fontes utilizadas nas matrias, importante dizer que as populares j
so destacadas nesses tipos de informao cotidiana. Faz parte do que foi trabalho
anteriormente na categoria de personalizao, para dar voz e maior participao ao cidado
comum na notcia, para que se sinta representado. Diferentemente, as fontes especialistas
acabam sendo fundamentais no processo de contextualizao da notcia, para dar legitimidade
informao. Isto porque, segundo Amaral (2008), a fonte popular til para explicar seu
mundo, mas o especialista que ir contextualiza-lo no ambiente pblico e viabilizar a
reflexo para o alcance da cidadania.

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O exemplo utilizado para explicar a contextualizao, sobre a legalizao das duas

famlias do homem morto (quadro 1.20), pode tambm ser usado para exemplificar o uso da
fonte. Isso porque um especialista, no caso o juiz, quem esclarece as questes legais
relativas ao caso, conforme mostrado anteriormente.
J na matria do quadro 1.21, enquadrada como fait divers de coincidncia por
anttese, utilizada a Polcia Rodovia Federal (PRF) como fonte para a contextualizar e
privilegiar a informao, em detrimento da surpresa absurda de um pai deixar o filho de 11
anos dirigir, como pode ser visto nos fragmentos destacados pelo quadro.

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5. CONSIDERAES FINAIS

Os dados obtidos em toda anlise feita nesta pesquisa culminam sinteticamente em

dois resultados: em primeiro lugar, notou-se um aumento significativo no nmero de notcias
caractersticas de jornalismo popular veiculadas no jornal de referncia; e em segundo lugar,
houve uma utilizao de recursos na construo da narrativa noticiosa que revelaram que no
houve declnio por parte do jornal em se manter comprometido com o interesse pblico. Foi
possvel notar que, portanto, um resultado incorreu no outro, uma vez que se percebeu que
apesar de o jornalismo de referncia se mostrar preocupado com a queda nos nveis de leitura
e circulao peridica dos impressos, ainda h significativo compromisso em manter o nvel
de qualidade e confiabilidade nas notcias produzidas.
Com relao ao primeiro aspecto observado, a anlise comparativa demonstrou que
houve maior preponderncia de narrativas vinculadas aos valores-notcias do jornalismo
popular: a proximidade, a utilidade e o entretenimento. Conforme visto na discusso terica a
partir de Fernandes (2012), a utilizao da noticiabilidade por este vis no revela um desvio
no processo jornalstico, quando conformada ao seu contexto determinante. Isto , os valoresnotcia citados so comuns no jornalismo popular e em outras manifestaes jornalsticas h
bastante tempo, de tal modo que a utilizao destes critrios no revela um desvio. A
novidade aqui se constri na constatao de que estes valores tm sido observados em outro
contexto: o do jornalismo de referncia.
Segundo SantAnna (2008), habitualmente, os jornais de referncia sempre foram
reconhecidos pela utilizao de linguagens e contedos politizados em detrimento de notcias
vinculadas cotidianidade e aos hbitos do homem comum. Estas duas ltimas caractersticas
esto geralmente associadas ao contedo de entretenimento, distantes da noo de um
jornalismo que busca exercer seu papel de intermediar as demandas da sociedade com o Poder
Pblico. Isto porque muitas vezes se manifestam em um jornalismo carente de uma dimenso
contextual dos fatos e, consequentemente, de uma reflexo acerca da realidade social para
agregar valores de cidadania e democracia ao pblico, conforme observou Amaral (2006).
Sendo assim, a utilizao da noticiabilidade comum do jornalismo popular pelo
jornalismo de referncia poderia ser questionada, atribuindo a esta mudana estrutural uma
estratgia de colheita, conforme descreveu Meyer (2007), para que o jornal apenas no
perdesse seu espao no mercado e a sua lucratividade, no estando preocupado com a
qualidade de seu produto. Contudo, o que se notou, conforme o segundo aspecto dos dados

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obtidos, foi que o jornal manteve um rigor jornalstico no tratamento dos acontecimentos
noticiados, ainda que estivessem enviesados no objetivo de entreter o pblico leitor. Estas
caractersticas foram analisadas de forma aprofundada nas notcias do fantstico e de fait
divers veiculadas pelo jornal Folha de S. Paulo, nas segunda e terceira etapas da anlise.
Motta (2006) descreveu como notcias do fantstico aquelas que tratam de
acontecimentos que, em um primeiro momento de contato com a informao, remetem a uma
lgica absurda de explicao. Segundo o autor, estas notcias levariam a um afastamento
provisrio da realidade, uma vez que sua abordagem, inevitavelmente, seria retratada de
forma mais suave, desafiando a objetividade do tratamento lingustico das narrativas. Distante
da realidade e com o objetivo de entreter, ao noticiar acontecimentos inslitos, poderia se
questionar se a explorao do fato fantstico no estaria relegando a informao ao segundo
plano, mas o que se observou foi que em grande parte destas notcias houve tratamento
rigorosamente objetivo, conferindo destaque maior aos elementos informativos.
Dentre as notcias analisadas na segunda etapa da pesquisa, um porcentual baixo foi de
notcias do fantstico, o que demonstrou que a narrativa mais ldica tem espao mnimo neste
jornal. Elas apareceram perceptivelmente como formas de atrair a ateno do leitor e, mesmo
assim, no deixaram de apresentar elementos importantes para ampliar a viso de mundo das
pessoas, com descries objetiva dos fatos, contextualizaes polticas, econmicas ou sociais
que pudessem ter motivado o evento; e a utilizao de fontes especialistas e/ou oficiais. Como
destacou Amaral (2006), no deixar de lado estas premissas muito importante, pois tornar
visvel e dar repercusso a fatos para entreter pode promover uma aproximao com o pblico
e ampliar a rede de leitores, mas isto por si s no garantia de um jornalismo de qualidade
porque no significa que o tema ser esclarecido.
Com relao s notcias dos fatos diversos ou fait divers, observou-se uma maior
ocorrncia. O que neste caso pode ser destacado que a imanncia pressuposta na definio
desta categoria de notcias, feita por Barthes (2007), que incorreria, inevitavelmente, em uma
notcia sensacionalista, pode ser contestada. Para o autor, todos os desastres, crimes e outros
acontecimentos estranhos do mundo no poderiam remeter a nada alm deles mesmos. De
fato, a marca de explorao destes tipos conflitos se manteve, j que condio inerente para
a classificao dos fait divers, explorar as emoes dos leitores e espectadores, como recurso
para gerar audincia. Contudo, a abordagem destes contedos no ficou apenas no mbito do
entretenimento, j que os recursos para desencadear a emoo e a distrao dos leitores
ficaram a cargo apenas do fato inerentemente conflituoso, mas a abordagem jornalstica no

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se rendeu a tentar tornar o evento um espetculo emocional ou sensacionalista. Os

acontecimentos foram, portanto, tratados de forma que pudessem mostrar ao leitor, seus
hbitos estabelecidos socialmente no cotidiano, bem como as consequncias de cada ao
para a vida prpria e para a vida alheia. Esta constatao foi feita mediante a anlise de como
era realizada a contextualizao dos eventos associadas s fontes e revelou, portanto, um
compromisso em estabelecer valores de cidadania, consequentemente de interesse pblico.
O jornal Folha de S. Paulo, mesmo sendo um jornal de referncia, tem buscado atingir
novos pblicos, veiculando notcias que o aproximam da realidade cotidiana do local em que
ele se origina. A proximidade e a utilidade, valores-notcia comuns aos tipos de jornalismo
tanto do popular quando do de referncia ganham outra perspectiva ao trazerem os fatos
para perto da vida prtica do leitor, no se restringindo apenas veiculao de notcias
polticas sobre a cidade e o Estado de So Paulo. O entretenimento, por sua vez, foi outro
valor-notcia que tambm se manifestou expressivamente na cobertura do jornal, como
reflexo desta tentativa de aumentar a audincia em um perodo histrico no qual os jornais,
especialmente os de referncia, tm perdido em nmero de leitores. O que se percebeu foi que
esse este tipo de notcia, que retrata fatos atrativos, teve destaque na cobertura, mas a
narrativa jornalstica se construiu de tal modo que se manteve notvel a preocupao do jornal
em manter a credibilidade para com seu pblico estabelecido anteriormente a esse movimento
de perda de audincia, evitando-se o tratamento sensacionalista dos acontecimentos
abordados.
Assim, o que se pode concluir deste estudo que o jornal Folha de S. Paulo, expoente
dos jornais de referncia brasileiros, representa uma nova tendncia como reao ao que vem
acontecendo no mercado jornalstico, diante das novas tecnologias no mbito da comunicao
e da perda de leitores. Este movimento de popularizar as notcias, tornando-as, ao mesmo
tempo, entretenimento e informao relevante para o leitor, foi, portanto, identificado no
jornalismo de referncia e pode no estar ocorrendo apenas nos impressos, mas tambm no
rdio, TV e at na internet. Isto significa que a partir desta pesquisa, a explorao dos fait
divers e das notcias do fantstico pode tambm ser analisada em outras plataformas de modo
a perceber que o interesse pblico e entretenimento podem ser entrelaados no jornalismo e
que tornar o contedo atrativo no significa, necessariamente, torna-lo sensacionalista.

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