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o l h a r
e m
d e s l o c a m e n t o
claire denis
apresenta
u m
o l h a r
e m
d e s l o c a m e n t o
claire denis
Claire Denis,
um olhar
em deslocamento
Uma poesia brutal. O cinema de Claire Denis
rene o lirismo e o visceral. Tanto o sangue
exagerado de Desejo e Obsesso (2001)
quanto a relao delicada e sensual entre
pai e filha de 35 Doses de Rum (2008),
so combinaes de realidades estranhas,
mas que se tornam familiares por meio das
sensaes. O homem como um ser-em-deslocamento, inadequado ao espao onde
se encontra, so caractersticas que nos motivaram a reunir sua obra e traz-la ao Brasil. Seu cinema cria um outro tempo, mostra
o desconforto de quem no reconhece sua
ptria, de quem se sente sozinho em meio
cidade, de quem tem a possibilidade de estar em qualquer lugar do mundo a qualquer
Material,
inflamvel
H uma espcie de mistrio permanente, encantatrio que perpassa a filmografia de Claire Denis. Seus
filmes nos oferecem como que esfinges em movimento, que adquirem sentido, sensualidade, sensao, na medida em que existem justamente nesta
realidade do movimento. H sempre algo que falta e
algo que excede. Lacuna e xtase. atravs da oscilao entre estes dois pontos da curva, desses dois
estados e sensaes que seus filmes se embalam, se
propagam diante de ns e para alm. Pois h a permanente impresso de que h mais filme para alm
do visto. H algo que falta nossa viso daquelas
imagens, e que espalha. Seus filmes tm um aspecto gasoso que tudo envolve, encanta e erotiza, tanto
corpos quanto espaos, atravs de uma cmera que
soa flutuante. Todo esse processo se estrutura de forma peristltica, combinando contrao e distenso,
como um grande organismo, que pulsa, e da gera sua
prpria energia vital. Um desses lugares lacunares
em seu cinema a falta de situao do espectador.
Primeiro somos arremessados dentro de um acontecimento j em curso, ou arremessados num espao
especfico que s vamos perceber mais tarde ou
nem isso. Cada ao parece criar um novo territrio,
temporal, que s dura enquanto h cena e s existe
por aquela ao que est se dando ali. H sempre
espaos pessoais, experimentados por algum ser, ou
simplesmente pelo olhar (sensao essa criada principalmente pelo magistral trabalho da fotgrafa Agnes
Godard. notvel a impresso criada pela forma com
que a cmera pulsa, sem chamar excessiva ateno
para si mesma, mas marcando a presena de algo
que tem vida ali naquele olhar). Em cada espao, uma
relao. Nunca um lugar com nome muito definido,
prprio, maisculo, determinado o exemplo maior
disso provavelmente Minha Terra frica: um filme
sobre a crise de um lugar sem nome. Estamos num
lugar qualquer, sem nome, mas especfico, singular,
fato um dos maiores momentos de sua obra e do cinema nos ltimos vinte anos porque expe e celebra esse
processo. um filme sntese da fora coreogrfica e
pulsante de seu cinema, com sua veia operstica, oscilando entre bustos e desertos, boites e salares. A dana
a irrupo dessa energia sensual direta, sem nome
ou contorno, sua sntese. O balano de sua obra
esse escorregar para fora do quadro, uma emergncia
repentina que nasce justamente da forma com que ela
nos d a ver muitas vezes muito pouco. Cada quadro
diz tanto pelo que habita o quanto pelo que no dado
a ver. Toda a seqncia final de Desejo e Obsesso
se estrutura dessa maneira, colocando os espectadores em jogo, instaurando uma espcie de flutuao
desejante (dentro e fora do filme). H algo a ver, que
faz os corpos reagirem, e somente a realidade dessa
reao que o cinema pode oferecer: a est sua face
gasosa. H uma fora centrfuga permanente, jogando
sempre de dentro para fora do quadro. Um cinema que
transborda, que no est nem dentro nem fora do quadro, mas na relao, entre a fora manifesta no mundo material e as mltiplas conexes que essas partes
criam pela sua aproximao na montagem. Exibir os
poros, desmembrar o corpo, escond-lo quase que
por inteiro. Transbordar por todos os lados, lanar-se
em todas as direes indefinidamente, propagar-se
inextensivamente, espalhar-se, expandir-se a partir da
matria para alm dela. isso que seus quadros e roteiros realizam, proliferando lacunas e xtases: fazem
a matria se propagar, as intensidades penetrarem as
membranas e ultrapassarem o quadro, o campo, a pelcula e nos transportar para esses estados sem nome,
absolutamente sensuais, em direo ao transe, ao fora
de si. nesse lugar sem nome que jaz o encantamento
permanente que sua obra exerce, entrando sem bater,
aumentando pelo toque a temperatura e presso do
olhar. Um cinema absolutamente corpreo, fsico, e por
isso, lascivo.
Juliano Gomes
Tenso,
energia e movimento
Os filmes de Claire Denis sempre despertaram o interesse do pblico frequentador de mostras e festivais
de cinema no Brasil. Mas nem sempre agradaram.
Foram clssicas as sesses lotadas de Desejo e Obsesso e O Intruso no Festival do Rio nas edies
de 2001 e 2004, respectivamente. A maior parte da
plateia saa revoltada da sala, enquanto uma meia-dzia tentava se recompor do misto de terror e maravilhamento que havia experimentado. fcil entender tanto a revolta de uns quanto a fascinao de
outros. Desejo e Obsesso e O Intruso so filmes
que frustram certas expectativas ligadas s formas
hegemnicas de narrao na mesma medida em
que geram novos circuitos de afinidade espectador-filme. Em ambos, Denis constri a atmosfera mais
do que o sentido, explora o clima e a ambientao
mais do que a histria ou a trama, monta um cenrio
de suspense mas descarta as convenes do thriller, instala o espectador num espao-tempo cujas
leis no lhe so muito familiares, permitindo, a partir
desse estranhamento, reaes dspares de profunda
rejeio ou de profunda adeso ao filme. Se, por um
lado, pode-se sentir falta de uma intriga a resolver
ou de uma lgica dramtica a conduzir as aes, o
que Denis d em troca, por outro, uma inesquecvel
viagem esttica, uma experincia de imerso num
universo de sensaes plsticas to mais intensas
quanto menos vinculadas a significados fechados.
Ao flanar pelo mundo e esquecer o fio linear do relato, o olhar devolvido a um prazer primordial, uma
vez que o ato de ver, em si, no organiza o espao
de maneira narrativa/descritiva: seu movimento
circular e inconcluso. Um filme como O Intruso
at oferece possibilidades de significao e permite interpretaes nuanadas de seu contedo, mas
sua eficcia maior consiste em agitar a conscincia
do espectador com infinitas hipteses no conclusivas. Denis partilha com David Lynch o gosto pela
desorientao do espectador. A progresso narrativa,
enquanto articulao de eventos dramticos, se troca
por uma turbulenta soma de eventos com fracas ligaes causais. As relaes entre os personagens so
sustentadas por informaes esparsas e ambguas.
As elipses abundam e criam buracos no filme, passagens inconclusas, ausncias insondveis. A diluio
do drama acompanhada de uma fascinao com a
pura sensao de mobilidade. Numa montagem elptica e pouco didtica, O Intruso vai das florestas da
Frana a um banco na Sua, dali para a regio porturia de Pusan (Coria do Sul), de l para os mares do
Pacfico e ento de volta para o inverno no hemisfrio
norte. Um corte seco pode transportar o espectador
de uma praia ensolarada para um bosque enevado
uma verdadeira intruso mtua dos tempos e dos
lugares. Denis nos coloca numa situao de deslocamento e passagem constantes. A indeterminao
prevalece como princpio. Estamos apanhados nos
estgios mais confusos da percepo e no conseguimos impor forma e sentido ao caos sensvel das
aparncias. Desejo e Obsesso uma experincia ainda mais perturbadora, porquanto acrescida de
um enorme desconforto psicolgico. O personagem
de Vincent Gallo um cientista americano que, em lua
de mel na Frana, persegue a camareira do hotel tal
como um vampiro caa de sangue jovem. Flertando
com elementos do cinema de suspense/terror, o filme
aborda o magnetismo sexual, a atrao instintiva dos
corpos, elaborando uma imagem limtrofe nas cenas de canibalismo para a mesma pulso ertica de
documentrios
Jacques Rivette,
Le Veilleur
curtas
Com Jacques Rivette,
Serge Daney, Jean-Franois
Stvenin, Bulle Ogier.
Frana, 1990. 125 min.
Id. orig.:Fra., vdeo
Man no Run
Qui., 23/06, 17h //
Ter., 28/06, 17:20h // CAIXA
Vers Mathilde /
Towards Mathilde
Mathilde Monnier uma das mais famosas coreogrfas de dana contempornea na Frana.
O documentrio acompanha todo o processo criativo
de sua companhia, os aquecimentos e o o dia a dia
dos danarinos at a apresentao final.
Vers Nancy
La Robe Cerceaux
Le 15 Mai
A Propod Dune
Dclaration
DEBATES
debate com
Juliano Gomes e
Denlson Lopes
Dom., 26/06, 19:30h // CAIXA
Conversa com
Claire Denis
Dom., 03/07, 18:30h // CAIXA
longas
Chocolat /
Chocolate
Qua., 22/06, 17h // Sb., 25/06, 15h // Sex., 01/07, 15h // CAIXA
Seg., 27/06, 18h // MAISON DE FRANCE
L Intrus / O Intruso /
The Intruder
U.S. Go Home
White Material /
Minha Terra frica
35 Rhums /
35 Doses de Rum
Laure est em mudana para morar com seu namorado. Ela entra no carro e fica presa no trnsito de horas.
Mas, Laure se sente bem dentro do carro: o nico
lugar onde pode ficar s. Sem pressa, ela observa o
caos da cidade de Paris e oferece carona para um
estranho, Jean, com quem vai passar uma noite.
Realizao
Electra
Realizao
Textos
Luiz Carlos Oliveira Junior
Juliano Gomes
Projeto grfico
Felipe Braga e Darlan Carmo (Estudioolho)
Assessoria de Imprensa
Julia Ryff
Imagem da capa
Filme Nnnete e Boni (1996)
[ Why not productions]
CAIXA CULTURAL
Av. Almirante Barroso, 25, Centro
(Prximo Estao Carioca do metr)
Tel: 21 2544-4080
Entrada: R$4,00 (inteira), R$2,00 (meia)
MAISON DE FRANCE
Av. Presidente Antonio Carlos 58, Centro
Tel: 21 3974 6699
www.caixa.gov.br/caixacultural
electraproducoes.com.br/clairedenis
Agradecimentos:
Claire Denis, por toda sua obra e por ter apoiado o projeto desde que ainda era embrionrio; Caixa Cultural,
pelo patrocnio; ao Grupo Estao, Embaixada Francesa e Prefeitura de Porto Alegre, pelo apoio.
Guillaume Namur, Brigitte Veyne, Catherine Faudry, Camille Lebon, Michelle Pistolesi, Luiz Eduardo Souza, Roberto
Martins, La Fmis, Fondation Cartier, Batrice Soule, Art France, Aliana Francesa de Porto Alegre e Marcelo Tanus por
acreditarem e apoiarem a mostra.
Ao Juliano Gomes, Marcelo Grabowsky, Thas Blank, Fabi Comparato, Marcella Tobelem, Lis Kogan, Eduardo
Valente, Francesca Azzi, Denlson Lopes, Amina Muniz, Guilherme Coelho, Pedro Freire, Paula Gaitn, Mariana
Kaufman e Domingos Guimaraens, pelas dicas.
patrocnio
patrocnio