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LA VIDA
COMO DISCURSO
EDICIONES SL DE
DE ARAGON SL ZAJGOZA Jl 1981
En
LA VIDA
COMO DISCURSO
EDICIONES DE
HERALDO DE ARA60N
ZARAGOZA
1981
Indice
Pgs.
INTRODUCCIN
TEMAS ARAGONESES
La aportacin del carcter aragons a la literatura espaola ...
El ms viejo poema en loor de Zaragoza
Fiestas en la Aljafera y entremeses
El primer dramaturgo aragons
............
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DE CLASICOS Y MODERNOS
La idea de la fama en la Edad Media
Los dos autores del Poema del Cid
El Romancero general
El primer escritor conceptista
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Jos Manuel
Blecua
Pgs.
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DE VARIA LITERATURA
Las canciones mozrabes (Un gran descubrimiento artsticoliterario)
,
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Algo sobre folklore
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Los villancicos de Navidad
238
Quejas de la nia morena
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Fbulas mitolgicas en Espaa
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Indice
7
Pgs.
La "divinizacin" de la jcara
Meditaciones sobre la orla
Hablando en prosa
Estudios sobre los gitanismos del espaol
Ei secreto del nombre "Madrid"
Las flores en la poesa azteca
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+ * + **
*~tJ JL
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Introduccin
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los grandes hitos de nuestra lrica en el viaje deslumbrador de sus antologas Poesa de tipo tradicional, Floresta de
lrica espaola, Poesa romntica, o esa sugestiva triada de
Los pjaros, Las flores y Er mar en la poesa castellana.
Sin olvidar sus ensayos, recogidos en Sobre poesa de la
Edad de Oro, aportaciones fundamentales de Blecua en
torno a los siglos XVI y XVIII, y Sobre el rigor potico en
Espaa y otros ensayos, donde aparecen, adems del ya
citado discurso, reveladores estudios sobre Mudarra y la
poesa del Renacimiento, la estructura de la crtica literaria en la Edad de Oro, el estilo de "El Criticn' de Gradan, la sensibilidad en Fernando de Herrera, el conceptismo en Gngora, el amor en la poesa de Pedro Salinas,
el tiempo en Jorge Guilln y otros.
No tuvimos la suerte de pertenecer a alguna de las promociones de zaragozanos de las cuales Blecua fue profesor, pero nos iniciamos en el mundo de la creacin literaria a travs de un precioso tratado escolar: su manual de
Historia de la Literatura Espaola que la Librera General de Zaragoza ha editado y reeditado desde 1942. Y en
la benemrita Clsicos Ebro, tambin zaragozana, aprendimos del magisterio mltiple all dejado por Blecua: Prez de Guzmn, Garcilaso, Gngora, Gradan, San Juan de
la Cruz, Quiones de Benavente, Rueda, Lope...
Su aportacin al conocimiento de los escritores aragoneses escasamente estudiados hasta l empieza a dar
frutos en una serie de discpulos Aurora Egido, Mara
Teresa Cacho, etc. que estn contribuyendo a esclarecer el ignorado panorama literario regional. Recordemos,
entre otros trabajos aragoneses de Blecua, sus ediciones de
las Rimas de los Argensola; el estudio del Cancionero de
1628, recuperando un manuscrito de la Biblioteca Universitaria de Zaragoza; el de las Poesas varias de grandes ingenios espaoles recogidas por Josep Alfay, las Poesas
de Martn Miguel Navarro, Cartas de fray Jernimo de
San Jos al cronista Juan F. Andrs de Uztarroz, o sus
trabajos sobre Fernndez de Heredia, Gradan o. M. Gil,
entre otros.
*
Introduccin
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Jos Manuel Blecua nace en Alcolea de Cinca (Huesca), en 1913, donde transcurre su infancia de "chicazo
pueblerino7 enamorado del campo y de los nidos: "Por eso
tiendo siempre hacia los pjaros. Hay en m una honda
raz campesina y antiurbana *. Su primera impresin literaria se la dio Salgari, pero fue rpido el salto hacia el
Poema del Cid, que ley entre los trece y los quince aos,
y La Eneida, de la que saba trozos de memoria. Estudia
en los colegios zaragozanos de Escolapios y Santo Toms,
y su descubrimiento de la literatura lo hace con Jos Mara Castro y Calvo, luego catedrtico de la Universidad de
Barcelona, como el propio Blecua. En la Universidad de
Zaragoza estudia Letras, y al mismo tiempo, por imposicin paterna, Derecho, carreras que realiza en tres aos y
medio. Su decidida e irrenunciable vocacin a la literatura
se haba fraguado ya en plena adolescencia. En marzo de
1935, cuando acababa de cumplir 22 aos, logra su ctedra de Instituto con el nmero ocho, en la promocin
de Guillermo Daz-Viaja, Alejandro Gaos y Rodrguez Mollino. El tema de las oposiciones, poesa contempornea. Su
examinador, Dmaso Alonso. "Entonces las pas negras".
Su primer destino, Cuevas de Almanzora (Almera), un
instituto "hrrido", en un pueblo que no tena ni estacin.
All preparara su primer trabajo, la edicin crtica del
Libro infinido, del infante don Juan Manuel, aparecida en
1938. Ao y medio ms tarde ira, por concurso, al instituto femenino de Valladolid, en el que permanece un ao.
Luego, por traslado de don Miguel Allu, va a Zaragoza,
de donde declaraciones de 1946 no pensaba moverse.
Lo hara, sin embargo, en 1959, ya como catedrtico universitario, a Barcelona, donde sigue.
Su vida de entonces profesor en el Instituto Goya de
Zaragoza explica su vida de despus y de ahora: "Trabajar. Slo me interesa el trabajo". La sordera ya es, en
aquellos aos, una compaera fiel. Le apasiona el cine, el
(*) Tomamos estas referencias biogrficas de la entrevista que Luis
Homo Liria hiciera a Blecua con motivo de su nombramiento como acadmico correspondiente de la Espaola ("Heraldo de Aragn", 22-XH1946).
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Introduccin
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noticia con estupor. En qu tienes fe?, le preguntaba Horno. "En la bondad y en el amor7, contesta sin vacilar.
Horno le retratar con brevedad y justeza: "Uno de los
hombres ms buenos y humildes que en mi vida he conocido".
*
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primera, aparecida entre el 4 de julio y el 23 de septiembre de 1950, en veintiocho artculos, con el ttulo De
Nueva York a Middelburg. La segunda, De Zaragoza a
Escocia, publicada entre el 24 de febrero y el 5 de abril
de 1951, en veintiocho entregas. Sorpresa, tambin, la de
sus dos esclarecedores artculos bajo el lema En tomo a la
enseanza: Ausencia de tradicin didctica y Cmo se
puede conseguir una didctica (11 y 23 - XII -1951)
reveladores de sus exactas preocupaciones y sus atinados
juicios sobre el magisterio de la literatura y sobre el magisterio en general, y una see de Cartas sobre temas tan
heterogneos como el arte de escribir, la falda larga, biologa y medio ambiente, el arte de la prudencia o\ Don
Quijote en el cine. El resto de sus colaboraciones periodsticas se centraran ya en los temas propiamente literarios.
Hemos agrupado esta seleccin de artculos literarios
en cuatro apartados: Temas aragoneses. De clsicos y modernos, De varia literatura y La vida como discurso, procurando cuando ha sido posible, un cierto orden cronolgico en los temas tratados. Se indica siempre la fecha de
aparicin de los trabajos.
El resultado de esta recopilacin vuelve a hablarnos
de aquel rigor apasionado con el que calificamos la dedicacin del profesor Blecua a la literatura. Un rigor hecho de profundo amor hacia la obra de aquellos a los que,
como al profesor Blecua, importa ms hacer las cosas bien
que hacerlas.
JUAN DOMNGUEZ LASIERRA
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tosquedad, ni tozudez, como algunos se han empeado en sealar, sino algo mucho ms hondo y trascendente: es amor a la
verdad. Llamar al pan, pan, y al vino, vino, segn nuestra frase,
indica eso, que tiene su traduccin en algo bien genial: la invencin de la historiografa como ciencia rigurosa. Porque precisamente ha sido Zurita el inventor de la historiografa moderna. Es seco, desabrido de estilo, pero de una veracidad tan
grande que aun hoy se acude constantemente a sus Anales.
Era Zurita tan honesto, tan poco hiperblico y fantasioso,
que no tuvo inconveniente en hacer un viaje a Italia slo para
comprobar un dato. Recuerdo que mi maestro Gimnez Soler
sola decirnos que cuando l en un trabajo de investigacin sobre la Edad Media llegaba a conclusiones distintas a las de
Zurita, volva a comenzar otra vez para ver dnde haba errado.
Este amor al dato es lo que explica la singular posicin de
los dos Argensola, que al mismo tiempo fueron veraces historiadores, continuadores de la tradicin de Zurita; lo mismo que
Juan Francisco Andrs de Ustarroz, ese aragons tan universal,
delicioso poeta, que realiza la curiosa tarea de escribir un libro
nico en la Espaa de su tiempo: Una historia de los historiadores aragoneses. Sus Progresos de la historia en Aragn narran
la trayectoria de esta disciplina hasta el siglo xvii. Nuestros cronistas han llevado siempre fama de veraces.
Pero hay todava algo ms en torno a este problema. Fray
Jernimo de San Jos, el primer bigrafo de San Juan de la
Cruz, historiador de la orden carmelitana, es el ms alto preceptista espaol de historia de todos los tiempos. Su Genio de
la Historia es el libro ms delicado que conocemos referente
al arte de escribir la historia. Si su poesa le puede colocar al
lado de cualquier poeta aragons de su tiempo (recurdese su
clebre soneto "El ruiseor y la rosa"), su prosa es la ms elegante de todo su siglo.
Fray Jernimo de San Jos es el prosista ms equilibrado
y elegante de su poca. Su perspicuidad en el decir, como l
mismo escriba, realizaba el milagro de convertir las cosas abstractas en formas llenas de vida, como ya reconoca el mismo
Menndez Pelayo. Fray Jernimo deca en la poca de ms contorsionado barroquismo, por los aos en que Gracin publicaba
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los dos hermanos haban ido a Castilla a ensear a hablar castellano. El aragons tiende a la contencin y a la claridad por
su manera objetiva de ver el mundo. De ah la gravedad, la exquisita mesura. Gracin deca de los dos Argensola que eran
"graves, por lo aragoneses". No se trata de esa elegancia estoica
de las coplas de Jorge Manrique, ya que el aragons no suele
ser estoico. Es algo ms original: una actitud ante la existencia.
La mesura, el seoro en el decir y en el hacer, de que habla
Gracin estn en relacin con el amor al dato, al canon y a lo
ejemplar y tico. No se puede amar tan profundamente la norma para despus despreciarla escribiendo complicaciones. De
ah la ausencia de escritores romnticos. De ah el trabajo de
pulir y retocar, que tanto aconsejan nuestros escritores:
Es la lima el ms noble requisito;
y as, no peligrando la sustancia
del verso deliciosamente escrito,
refrmalo su prdiga elegancia,,.
Brralo con crueldad; no te perdones,
pues con gozo has de ver cunto ms vale
lo que durmi en los prvidos borrones;
saldr dellos tan puro, que se iguale
con el rayo solar que el aire dora
cuando ms limpio de las nubes sale.
Pero no se crea por eso que la claridad es fcil de conseguir.
Es mucho ms sencillo ser complicado que ser claro, del mismo modo que es ms fcil explicar un poema oscuro que uno
cristalino. El mismo Bartolom reconoca tambin que
este que llama el vulgo estilo llano,
encubre tantas fuerzas, que quien osa
tal vez acometerle suda en vano.
Se me argir que Gracin no ama la claridad, y que prefiere siempre las palabras dichas a medias. Lo arcano, lo dificultoso es ms agradable. De acuerdo. Pero Gracin pide una
brevedad enjundiosa para no andarse por las ramas. Pide lo
mismo que Bartolom Leonardo, que cada palabra fleche una
sentencia, nada de voces intiles. Gracin es la cima de un cri-
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viene a decir el genial Goya. No disfracemos la realidad, embellecindola. Esto es engaoso y poco ejemplar. No podemos
mentir. Qu distancia ms enorme hay entre esta manera "de
ver la realidad y la andaluza o gallega por ejemplo!
Pero no se crea que por faltar la potencia imaginativa, el
aragons es incapaz de acudir a otros resortes. Acudir al ingenio. Lo ingenioso se opondr a lo ornamental. El hombre que
carece de ingenio no sirve para deambular por el mundo, segn
Gradan. Ser hombre agudo, tener agudeza de ingenio es cualidad inherente a muchsimos aragoneses. Por eso no es extrao
que fuese un aragons quien dict en Roma la mejor leccin de
ingenio que conoce la antigedad clsica, y que otro haya sido
capaz de escribir todo un anlisis de las distintas formas de la
agudeza. El ingenio de Marcial, como el de Gracin, nada tiene
que envidiar al de los mejores escritores de todos los tiempos. El
genio y el ingenio "son los dos ejes del lucimiento discreto";
la naturaleza los alterna y el arte los realza. "Gran suerte es
topar con hombres de su genio y de su ingenio; arte es saberlos
buscar; conservarlos, mayor; fruicin es el conversable rato y
felicidad la discreta comunicacin, especialmente cuando el genio es singular o por excelente o por extravagante; que es infinita su latitud, aun entre los dos trminos de su bondad o su
malicia, la sublimidad o la vulgaridad, lo recuerdo o lo caprichoso; unos comunes, otros singulares". Por eso el ingenio busca siempre el seoro en el decir y en el hacer. "El que entra
con seoro, ya en la conversacin, ya en el razonamiento,
hcese mucho lugar y gana de antemano el respeto, pero el
que llega con temor, l mismo se condena de desconfiado y se
confiesa vencido".
Desprecio por lo vulgar
Y para concluir, sealar otra de las notas caractersticas de
la literatura aragonesa. Su desprecio por lo vulgar, la ausencia
de lo popular. Ya vimos cmo Pedro Manuel Ximnez de Urrea
era enemigo de la imprenta. No quera andar por bodegones y
cocinas. Bartolom Leonardo escribi cierta vez un soneto, que
segn ciertos manuscritos, est dirigido contra Lope. La cen3
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loor o encomio, con las alusiones al sitio, ros, riquezas, comparacin con otras ciudades, sus damas y galanes, mercaderes,
lo religioso, etc., etc.
El poema que publicamos ahora figura en el manuscrito
7075 de la Biblioteca Nacional de Madrid, copiado en la primera mitad del siglo xvi, aunque nuestro poema debe ser anterior. Obedece a la misma tcnica que los de Villasandino, y
no es difcil encontrar alguna concordancia. Por ejemplo, el
texto zaragozano alude a Barcelona, Valencia,y Sevilla:
que a tu ser, lustre y corona
nunca lleg Barcelona,
ni podr llegar Valencia.
Pues Castilla,
aunque alabe a su Sevilla
de gentil, noble y exempta [...]
Al paso que en una cantiga de Villasandino se puede leer:
Barcelona nin Valencia
non son en vuestra egualana [...]
Sevilla, gentil, extraa
do toda limpieza mora [...]
El hecho de que nuestro aragons diga que los castellanos
alaban a su Sevilla de gentil es demasiada coincidencia con el
verso de Villas andino.
Aunque el poema no es extraordinario, s, en cambio, es
sumamente curioso y una rara muestra de ese tipo de composicin que perdurar hasta hoy. (Recurdense los conocidos poemas de Unamuno o Maragall o el ttulo de un libro de Romero
Murube, Sevilla en los labios.) Tiene, es verdad, ms valor histrico que literario, pero tambin es cierto que es el primer
poema y nico en elogio de Zaragoza. Tardar muchos
aos en escribirse algn poema barroco, donde se describa el
Paseo del Ebro, por ejemplo, o la Cartuja de Aula Dei, con
tanto gusto gongorino, y tampoco guardar las reglas de un
gnero, como las de este annimo zaragozano, que probablemente cobr algunas doblas del Ayuntamiento.
Temas aragoneses
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ARAGOA
iDios te salve, gran ciudad.
aragoa de Aragn,
refugio de libertad,
exemplo de caridad,
madre de toda nacin.
De contento
digo que tu fundamiento
fue de gracia ms que estrania;
pues no se sabe, ni siento,
ciudad de tan buen asiento
en todo el cerco de Espaa.
Quien te viere,
y algn tiempo en ti estuviere,
que note tus magestades,
si hombre avisado fuere,
te llamar donde quiere
la reina de las ciudades.
Abastada
te tienen y rodeada
cuatro ros; stos son
uno La Gerva llamada,
y tres de agua senialada,
Ebro, Gallego, Xaln.
De los cuales
son tus provisiones tales
y tantas, que como en carta
se prueba por los anales
de ciudades principales
ser aragoa la harta.
Quin podra
coger en su fantasa
las bellezas y mejoras
conque hi [aqu] de cada da
por cualquiere plaa y va
te ensorbebees y doras?
Temas aragoneses
El len,
que por armas y blasn
traes en tu regimiento,
da a entender la estimacin
que se debe en Aragn
a tu gran merescimiento.
Eres fuente
adonde copia de gente
mana de diversas partes,
do viven honradamente,
segura, alegre y plaziente
con sus oficios y artes.
'No hay persona,
si acaso de ti razona,
que no sea su sentencia
que a tu ser, lustre y corona
nunca lleg Barcelona,
ni podr llegar Valencia.
Pues Castilla,
aunque alabe a su Sevilla
de gentil, noble y exempta,
no se mover ranzilla
de cosa que d manzilla
a aragoa, ni afrenta.
Mas dexadas
las cosas ac estimadas
y sumas de tus lindezas,
de cosas santificadas
y entre cristianos notadas
celebremos las grandezas.
Singular,
y entre las otras sin par,
tienes un bien y memoria:
y es la imagen y el Pilar
que en ti quiso colocar
aquella reina de Gloria.
Temas aragoneses
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Qu edificios,
qu dignidades y oficios,
qu rentas y ministerios,
qu raciones, beneficios,
qu reverendos servicios
de iglesias y monesterios!
No se crea,
por quien quiera que esto leya,
nec et fidem huic vel isti,
mas porque informado sea
cada cual por s lo vea
el da de Corpus Christi.
(En verdad,
hablando sin vanidad,
y con todo orden y tino:
que yo no siento ciudad
do con ms autoridad
se afine el culto divino.
Yo me afano
en asentar de mi mano,
aragoa, tus aseos,
y veo que todo es vano,
pues, en fin, en campo llano
me quedo con mis deseos.
Y bien mirando,
no s de m cmo ando,
por ende quiero parar,
pues de tus cosas tratando,
dixera mejor callando
que no diziendo callar.
A lo menos,
pues me he criado en tus senos,
si en otra cosa no vales,
digo que eres bien de buenos,
amparo de los ajenos
y lustre de naturales.
(12-X-1972)
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os orgenes de nuestro teatro profano son sumamente vagos, al revs de lo que sucede en Francia. Los eruditos
discuten an qu pueden ser aquellos famosos "juegos de escarnio" de las Partidas, tan citados en los textos escolares, y
tan poco claros. Evidentemente se trata de algo profano, puesto
que se autoriza a representar a los clrigos la "nascencia del
Nuestro Seor Jesu Christo... cmo los Tres Reyes Magos lo
vinieron a adorar. E de su Resurreccin, que muestra que fue
crucificado e resucitado al tercer da". El texto, por lo que se
refiere al teatro de tipo litrgico, paralelo al de toda Europa,
es sumamente preciso, aunque los testimonios de obras literarias en lengua vulgar son escassimos, como saben todos los bachilleres. Pero tampoco poseemos ni el ms leve fragmento de
teatro profano anterior al de Juan del Encina, a fines del siglo xv, teatro vinculado muchas veces a las fiestas de la Casa
de Alba, a imitacin de lo que pasaba en Italia. Por eso alguna
pieza fue representada en Roma en casa del cardenal Arbrea.
Las relaciones del teatro profano con fiestas palatinas y festejos populares es, en cambio, algo perfectamente conocido
desde que Mil y Fontanals, el gran erudito cataln, desempolv
viejas referencias de las crnicas medievales y dio hasta con el
origen de la palabra entrems, cuya vinculacin a lo culinario
y teatral sigue viva hasta hoy. Con motivo de las coronaciones
de algunos reyes se organizaron festejos populares con cabalgatas, en las que figuraban danzantes, msicos y carrozas con
ciertas figuras grotescas. (Ntese an el uso de la cabalgata en
todas partes con motivo de regocijo popular). Pero en los banquetes tambin se organizaba algo que iba a tener posteriormente mucha influencia: los llamados entremets o entremeses,
que comenzaron por ser, evidentemente, sorpresas de tipo culinario, como en el que tuvo lugar con motivo de la coronacin
de la reina doa Sibila por Pedro IV en 1381, donde por primera vez se cita la palabra. En otro banquete real, tambin zaragozano, de 1389, apareci un "castillo" con cuatro torres,
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en las cabezas a los que de yuso (abajo) eran. Que bien tena
que lo llevaban al infierno; e el seor rey miraba, e hubo gran
placer l "diese voces... que mandase Borra fue en poder de
la Muerte a los cielos".
La ancdota, como se ve, es una pura delicia; pero tambin
demuestra un artificio tpicamente teatral, que se ver usar ms
de una vez en el teatro del siglo xvn, con efectos no tan realistas, precisamente. El uso de una maquinaria parecida en el
teatro sacro es bien conocida desde la Edad Media.
Un poco ms tarde, en los festejos con que Valencia honr
a Fernando I (1415) se dispuso la construccin de cuatro "entremeses" nuevos, sobre los cuales cantaron y danzaron. En la
coronacin del mismo rey, en Zaragoza, en el mismo ao, tambin aparecieron entremeses, entre ellos "un castillo de madera,
en cuyo torren central haba un nio con atributos reales, representando al monarca". Este torren central era giratorio
e iban en l cuatro doncellas, que figuraban la Justicia, la Verdad, la Paz y la Misericordia.
De la Corona de Aragn pas este divertimiento a Castilla,
y la Crnica y de don Alvaro de Luna, nos cuenta cmo el clebre privado "fue muy inventivo e mucho dado a fallar invenciones, e sacar entremeses en fiestas". He aqu, pues, el origen
de la palabra y su clara vinculacin a los banquetes y a fiestas
palatinas y populares. Pero ninguna referencia castellana o aragonesa tiene la gracia de la ancdota de Mosn Borra.
(12-X-1967)
A erudicin literaria espaola debe a Eugenio Asensio Barbera, catedrtico del Instituto Espaol de Lisboa, hallazgos
apasionantes y estudios llenos de la mejor sagacidad interpretativa. Por llevar muchos aos en el extranjero y por vocacin,
guardan pocos secretos para l las ms grandes bibliotecas
Temas aragoneses
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europeas. Eugenio Asensio -es sin disputa el espaol de su generacin que ha visto ms libros raros y preciosos. A su condicin de gran erudito une su pasin de bibligrafo, lo cual le ha
permitido reunir tambin una hermosa biblioteca de literatura
espaola. A l debemos los aragoneses uno de los descubrimientos ms interesantes que se han hecho en el campo de nuestra literatura: el descubrimiento del primer dramaturgo aragons. Prioridad que ha recado en un nombre bien conocido de
los eruditos y buenos lectores de poesa: Pedro Manuel Ximnez
de Urrea, de vieja solera aragonesa, hijo del Conde de Aranda.
Pedro Manuel, hijo segundo de Lope Ximnez, tambin con
aficiones literarias, naci en 1486. Cas con doa Mara de
Ses, hija del camarero mayor del Rey Catlico, a la que profes un amor entraable, a juzgar por algunos poemas que le
dedic, donde demuestra que la autntica poesa no est reida
con la exaltacin de la mujer propia, como tambin le ocurri
a un Lope de Vega, que tanto supo de amores. Quiz sea sta
una de las notas que singularizan su obra dentro del convencionalismo de los Cancioneros de fines del siglo xv. As, por ejemplo, dice una vez:
A vos, seora me allego,
que me sois mil corazones,
que aunque tenga mil pasiones
se me vuelven en sosiego.
Y en otro poema, motivado por una ausencia de su casa,
escribe estos versillos tan llenos de autntica gracia potica:
La boca con que os habl,
odos con que os o,
todo muerto lo tendr:
la boca con que os bes
ms los ojos con que os vi.
(Aunque, como Lope y otros poetas, su fidelidad matrimonial se rompiese ms de una vez. Por lo menos nos quedan testimonios poticos de su pasin por una doa Leonor, a 'la que
dedic ms de un verso arrebatado.)
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OMO es sabido, el Orculo, de Gracin, ha tenido una fortuna considerable en las letras europeas y ha ejercido tambin bastante influencia. De los libros didcticos espaoles, slo
el Relox de Principes, de Guevara, le supera en el nmero de
traducciones, pero la boga de Guevara no pasa ms all del
siglo xvii, mientras que el Orculo, de Gracin, goza siempre
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verter al ingls, con su misma concisin, "Hacer, y hacer parecer"? Como es lgico, Walton se ha visto obligado a aadir
bastantes notas al final de su libro y a desarrollar en su traduccin esas "intensiones" gracianescas, ya que en ingls es casi
imposible construir frases tan preadas y elpticas, aunque ms
de una vez se aproxima bastante al original, como en la tan
conocida mxima: "Lo bueno, si breve, dos veces bueno", cuya
concisin se mantiene casi del todo; "Good things, if brief,
are doubly good". En cambio, otras veces, y es lo ms frecuente, la elipsis gracianesca es casi explicada, como se puede comprobar con la segunda parte de esa misma sentencia, donde
para traducir dos palabras espaolas usa seis inglesas: "Y aun
lo malo, si poco, no tan malo": "And even evil, where there is
little of it, is not so bad".
Walton sale casi siempre airoso del empeo, porque conoce
muy bien la literatura espaola. (Le debemos tambin un buen
estudio sobre Galds y la novela del siglo xix y diversas ediciones anotadas de textos espaoles). Al frente de su traduccin,
figura un extenso prlogo sobre Gracin y su obra, de tipo informativo, en el que parece que deliberadamente se ha soslayado la palabra "Barroco", tan trada y llevada en los ltimos
treinta aos al hablar del culteranismo y del conceptismo. Una
nota bibliogrfica cierra el prlogo, pero nos causa extraeza
la ausencia de algn ilustre gracianista, como Romera Navarro,
por ejemplo, a quien debemos la mejor edicin del Criticn y
notables estudios sueltos.
(26-IM953)
5o
Jos Manuel
Blecua
siderable. De ah que Miguel Romera Navarro hoy catedrtico de la Universidad de Texas haya empleado casi toda su
vida en preparar sus preciosas y valiossimas ediciones del
Criticn y del Orculo^. Gracias a su extraordinaria pasin y
a su no menos extraordinario saber, dos de las ms grandes creaciones espaolas pueden ser ledas y entendidas por todos. Porque lo cierto es que nadie ha podido hasta hoy presumir de haber
ledo el Orculo manual, enterndose de todo lo que Gradan
dice y sugiere. Haca falta la paciencia y la penetracin de Romera Navarro para anotar su texto, que es, sin disputa, el ms
difcil y oscuro de todo el siglo xvn, siglo en que se pueden encontrar obras tan intrincadas como "las Soledades" gongorinas,
por ejemplo.
Las dificultades del Orculo manual proceden de muy distintas causas, pero sobre todo de las teoras estticas de Gracin,
de su gusto por la "intensidad", su pasin por lo arcano y lo
dicho a medias. Si el renacentista aspiraba a un arte natural,
sin afectacin, a "escribir como se habla", el escritor Barroco
postular "lo artificioso que admira" como dice Gngora,
lo difcil, lo complicado. El Arte deber vencer a la Naturaleza.
Y ningn teorizador predic tanto como Gracin con el ejemplo. Si l aconsejaba "pagarse ms de intensiones que de extensiones", el "no ser vulgar" y el "dejar con hambre", su prosa
responder exactamente a sus postulados tericos, y ser por
eso la ms intensa y la menos vulgar de toda nuestra literatura,
pero tambin la ms difcil Para leer a nuestro genial aragons hay que estar con todos los sentidos bien despiertos; leer
con los ojos y con los odos, poniendo en tensin todas las potencias. De otro modo se escaparn detalles muy significativos,
detalles que Gracin cuid exquisitamente, desde una palabra
inusitada a una anttesis, pasando por una similicadencia o una
fugacsima mencin a un hecho clsico. Vase, por ejemplo,
cmo principia el aforismo 51: "Hombre de buena eleccin...
Lo ms se vive de ella". Es decir, "Lo ms de la vida se vive
(*) Baltasar Gracin, Orculo manual y arte de la prudencia, edicin crtica de M. Romera Navarro. Madrid, 1944. Consejo Superior de
Investigaciones Cientficas.
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estos aos sustituto del marqus de Aytona en la voz de la orden. S sabemos, en cambio, que en 1664 estaba en Valencia,
sirviendo al virrey y asistiendo a las academias poticas valencianas. En Valencia debi de estar preso, a juzgar por el siguiente encabezamiento que va al frente de una composicin
manuscrita: "Introduccin para la justa potica de Santa Catalina, escrita por don Francisco de la Torre, y leda por don
Juan de Balda, por estar preso el autor". Ignoro dnde y cundo muri, pero debi de ser poco antes de 1682, a juzgar por
las aprobaciones puestas a la segunda parte de la traduccin de
Juan Oven, que public el licenciado Jos Carlos Garcs Boyl
en ese ao.
La obra ms interesante de Francisco de la Torre es la publicada en Zaragoza en 1654, bajo el nombre de Feniso de la
Torre, titulada muy barrocamente Entretenimiento de las musas, en esta baraxa nueva de versos, dividida en quatro manjares, de asuntos sacros, heroicos, lricos y bvrlescos. El libro lleva una aprobacin de Gracin, no citada en ninguna parte,
donde dice: "Confieso que tena estos das postrado el apetito
de un gran artazgo de coplas; pero luego que comeno a cebarse
en los manjares de esta nueva Baraja de versos, tan llenos de
sales, donaires, agudezas y conceptos, de tal modo fue entrando
en comer, que queda picado para otras muchas obras de su ingenioso autor don Francisco de la Torre, en quien no es novedad, sino hbito, lo ingenioso y lo discreto". Siguen despus
elogios del marqus de San Felices, el mejor poeta gongorino
aragons, cuyas obras acaba de reeditar la profesora Aurora
Egido, del cannigo Salinas, don Francisco Diego de Sayas y
de doa Ana Francisca Abarca de Bolea.
Una primera nota hay que destacar en el libro: su evidente
originalidad temtica. Creo que en la poesa barroca espaola
hay pocos libros que contengan tal cantidad de temas curiosos,
resueltos con mucho gracejo y desenvoltura. Sonetos y dcimas
dedicadas a los dados, al juego de la pelota, al papel, a la pluma, etc. En muchos casos se trata simplemente de juegos de
ingenio, de facilidad y virtuosismo versificador, pero en otros
hay una autntica calidad literaria, como en este soneto "celebrando el vivo primor de dos sierpes que sirven de asas a una
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MATUSALN MURI
No es haber vivido mucho
vida; es lo vivir agora;
luego, si muero despus,
el vivir mucho, qu importa?
ADD. METAFORA DE UNA VELA ARDIENDO
Vela que en golfos de esplendor navegas
por candores lucidos extendida,
hasta desvanecer, desvanecida,
y ciega por lucir, hasta que ciegas.
Si serena luz hay, presto te anegas;
si corre tempestad, vas sumergida;
huyes con breve soplo de tu vida
y con serena calma a tu fin llegas.
Tan sin memoria viene tu occidente,
que aun de leves cenizas breve copia
noticia no dar de lo luciente.
Humo ser tu fin, pira no impropia;
dejars sombra en todo, y solamente
no dejars la sombra de ti propia.
Al final del libro se encuentran cuatro sonetos sobre el conocido tema barroco del "relox de vidrio, cuyas arenas eran las
cenizas de una belleza difunta", al paso que en algn manuscrito de la Biblioteca Nacional de Madrid se encuentran algunos poemas inditos de sorprendente originalidad, como el titulado "Al mar, en metfora de un caballo", que ha pasado
a alguna antologa.
(12-X-1978)
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Prez, ese personaje un poco enigmtico, es un curioso escritor muy admirado por Gracin. Y escribo "curioso" por dos razones: porque no es un escritor al uso y por
su estilo, que tanto le gustaba al autor del Criticn.
Es bien sabido como Antonio Prez perdi la confianza del
rey por sus poco claros manejos con la princesa de Eboli, por
su rivalidad con Mateo Vzquez, secretario de Felipe II, y
por el asunto de la muerte de Escobedo. Maran, tan ponderado siempre, cree improbable que la prdida de la confianza
regia fuese motivada porque ambos aspirasen a los favores de
doa Ana de Mendoza. Pero sea la causa una u otra, lo cierto
es que Felipe II orden detener a su secretario en julio de
1579, en la propia casa del alcalde, pasando ms tarde por distintas prisiones, hasta que se fuga y llega a Zaragoza para acogerse al fuero de los manifestados. La clera del rey fue extraordinaria y condena a muerte a Antonio Prez, aparte de
iniciar un gran proceso por hereja ante el santo oficio, por lo
que intent sacarle de la crcel de los manifestados para trasladarlo a la de la Inquisicin, y esto dar origen a las conocidas
"alteraciones" aragonesas, la intervencin del ejrcito de Felipe II, la muerte de Lanuza y, finalmente, la desaparicin de
los fueros.
Antonio Prez, al tener noticia de que el ejrcito real avanzaba hacia Zaragoza, se refugi en el castillo de Lanuza, en
Salient, y desde all pas la frontera, llegando a Pau a finales
de noviembre de 1591. Esta es la ms escueta historia del paso
de Antonio Prez por tierras aragonesas.
En la crcel de los manifestados, o quiz en Sallent, comienza Antonio Prez sus actividades como escritor, publicando en Pau, quiz en diciembre de 1591, su relacin titulada
Vn pedao de Historia de lo sucedido en aragoa de Aragn
NTONIO
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deplorable". Aunque algunos han intentado remediar esta decadencia, no han logrado ningn fruto. Algn celoso espaol
ha pretendido escribir comedias sujetndose a las reglas, como
los franceses, lo que hizo don Nicols Fernndez de Moratn
con La Petrimetra, buen pretexto, porque la obra de don Nicols no le gustaba ni a su hijo, y don Toms la critica con mucha
agudeza. "Si hubiera de hacer de ella dice riguroso examen,
era preciso gastar mucho papel, y yo no estoy de espacio para
tan intil ocupacin."
Si la comedia de Moratn slo le merece desprecio, la tragedia Virginia, de don Agustn Montiano, le parece mucho ms
digna de admiracin e imitacin, salvo que las tragedias no se
deben escribir en verso suelto, pues los "farsantes" no estn
acostumbrados a este tipo de verso, que es "sumamente largo...
y muy duro", y la poesa dramtica debe sustentarse sobre las
consonancias y asonancias.
Naturalmente, don Toms Sebastin y Latre pretende que
el pblico preste atencin a su labor y admita con benignidad
la obra de Racine, que debi de tener tan poco xito como otros
intentos semejantes en el siglo xvni, aunque ignoro si logr
verla representada.
(12-X-1979)
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La Academia filosfico-litraria
de Zaragoza y Zorrilla
AS inquietudes cientficas, literarias y artsticas de los estudiantes siempre se han traducido en formas muy parecidas,
aunque los nombres hayan variado bastante. Ateneos, Academias, Liceos, Crculos de estudios y hasta Seminarios han cobijado ese nobilsimo fervor juvenil por participar de un modo
directo, coloquial y lleno de simpata en la vida intelectual, dentro o fuera de la Universidad.
En Zaragoza no faltan estas Academias, y el primero de febrero de 1870, un grupo de jvenes (entre los que estaban A.
Hernndez Fajarns, Zoel Garca de Galdeano y Jos Mara
Matheu, junto con los profesores Gernimo Borao, Martn Villar, Pablo Gil y Gil, el patriarca de los arabistas espaoles don
Francisco Codera, y sus compaeros de claustro) funda la Academia filosfico-litraria, con el propsito de discutir "en el terreno neutral y pacfico de la ciencia", los puntos o problemas
que se desprenden de las asignaturas correspondientes a aquella
denominacin, y, para que naciera con ms autoridad y prometiera ms y mejor vida, puso a su frente "al claustro de la facultad, que hoy es su junta directiva", como dice con tanta
elegancia decimonnica el curioso y raro folleto que cito un
poco ms abajo.
Academia de poca vida?
Desconozco si la Academia (creada a imitacin de otra jurdica) goz de larga vida y qu actividades desarroll; pero me
figuro que su vida no fue muy larga y que celebrara sesiones
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de la miseria de home, el nico poema de la Cuaderna va descubierto modernamente. All estudi una nueva versin de las
clebres coplas de "Ay! panadera", y dio a luz un hallazgo curioso: la comedia en chanza de Peribez o el Comendador de
Ocaa, parodia de la clebre de Lope de Vega. Public tambin
numerosos trabajos sobre la vida y obra de don Marcelino, que
despus se habran de convertir en un inapreciable libro.
Todava no se sinti muy contento con semejante esfuerzo
y acometi la empresa de fundar unos Cursos de Verano, que,
en colaboracin con el Ayuntamiento, se dieron hasta el ao 33
en la misma Biblioteca. Por all pasaron numerosos jvenes alemanes, ingleses y norteamericanos, que despus se han convertido en brillantes hispanistas. Esto le obligaba despus a mantener una correspondencia sobre temas muy dispares. Acudan a
l desde muy distintas latitudes en busca de la referencia precisa
o de la copia exacta. Contestaba siempre con amabilidad y simpata.
Sin embargo, nunca abandon los estudios de erudicin, que
haba comenzado en Salamanca, aunque ya no deriv hacia la
Filologa clsica, sino centrando su inters en la Historia literaria. Su Biografa y estudio crtico de don Luis de Gngora,
libro premiado por la Real Academia de la Lengua en 1925,
constituye el primer esfuerzo serio por devolver a la poesa gongorina el rango que haba perdido desde el siglo xvni. Con
este libro comienza a plantearse de nuevo el problema de la
lrica barroca. Inicia la nueva valoracin de esta poesa, cuyo
fruto hemos visto sazonar en los ltimos quince aos. (Es curioso que otro aragons, en el siglo XVIL, don Jos Pellicer y
Ossa, fuese el primer comentarista y bigrafo del clebre poeta
cordobs). Hasta ahora, la biografa de Artigas no ha sido superada, como no han sido tampoco superados su estudio y edicin del Teatro, de Quevedo, por l descubierto, o el de las
Memorias familiares y literarias, de don Luis de Ullo a y Pereyra,
el amigo de Lope y del Conde-Duque. Los aragoneses le debemos un precioso estudio sobre Verzosa, traductor de Plauto.
Por concurso de mritos obtuvo despus el cargo de director
de la Biblioteca Nacional. En esta ocasin los santanderinos demostraron con cunto amor haban acogido a don Miguel; pu-
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blicaron dos tomos de estudios histrieo-literarios en su homenaje. Al lado de las firmas locales, encontramos las de Gimnez
Soler, Alonso Corts, Grossman, Espinosa, Aquilera, Bosch y
otros eruditos nacionales y extranjeros. Poco despus ingresaba
en la Real Academia de la Lengua, leyendo su discurso sobre
"Reinoso y el problema de la lengua en el siglo xvni". Colabor
en las tareas de la Academia publicando en la Biblioteca el teatro de Quevedo y las poesas de Fray Luis con notas de don
Marcelino.
Muere, despus de larga y penosa enfermedad, ejerciendo
la ms alta jerarqua de su cuerpo. Como director general de Archivos y Bibliotecas se le deben varias reformas de verdadera
trascendencia; entre ellas, el haber conseguido establecer el servicio de intercambio de libros y revistas entre las distintas bibliotecas espaolas, servicio que nunca le agradeceremos bastante
los que nos afanamos en la rebusca de datos. De este modo
es posible trabajar en la ms pequea biblioteca provincial, careciendo de material imprescindible.
No podran las Diputaciones aragonesas fundar en su pueblo natal una pequea biblioteca que llevase su nombre? Sera
el recuerdo ms emocionante que se podra dedicar a quien
pas su vida cuidando amorosamente los libros de las dos mejores bibliotecas espaolas. Con un poco de cario, el proyecto
no sera difcil de realizar.
<12-in-<1947)
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de Lain y la devocin al magisterio de Xavier Zubiri son siempre palpables. Quiz sea su gran preparacin filosfica una de
las notas ms -singulares, porque entre los cientficos espaoles
se ha desdeado un poco la lectura filosfica rigurosa. Y Lain
Entralgo puede leer a Platn en griego y hasta se atreve a construir una frase latina llena de sentido).
En segundo lugar he anotado que Lain Entralgo escribe
amorosamente, y aunque ese adverbio indica muy bien qu quiero decir, no estar de ms que redondee esa expresin. Escribir
con amor significa adoptar ante el tema la actitud de mxima
generosidad y comprensin, una actitud contraria a la del especialista miope y poco caritativo. Quiere decir tambin que el
escritor goza con la realidad y su observacin, y transmite ese
gozo al lector. No todos nuestros ensayistas tienen esa capacidad de fruicin, capacidad que reside en parte en otra virtud
que se llama generosidad. No en balde todo escritor tiene su
metafsica y la de Lain no es difcil de averiguar, puesto que
en el prlogo nos habla de la "religacin" del hombre, trmino
que procede de Xavier Zubiri.
Como tercera caracterstica he anotado que Lain Entralgo
escribe sus ensayos con elegancia. La elegancia procede en Lain
de dos cosas: de su claridad mental y de su dominio del espaol. Lain Entralgo conoce muy bien su lengua propia y hasta
se permite alguna caracterizacin del ser espaol partiendo de
una palabra como "substancia", por ejemplo, o justifica plenamente la creacin de un neologismo como "situai". De su dominio de los medios expresivos puedo poner un ejemplo perfecto: la traduccin de un soneto del ingls Walter de la Mare.
Por el verso quinto vern mis lectores este dominio:
Vi cmo la dulce poesa miraba con afliccin
a la peluda ciencia, que hocicaba en la grama;
la pobre poesa, en efecto, debe pasar por tal camino
en su larga peregrinacin hacia el paraso.
Gangueaba, grua y chillaba la ciencia, picada por las moscas,
tostada, curtida por la intemperie y, ay, miope,
por fuerza sometida a husmear de cerca,
sus pobres y dispersos rincones al aire libre
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Sobre la tenue huella que mis pies han dejado,
afirmarn sus huellas los pasos de mis hijos,
y otros pies que se pierden en lejanos futuros:
los hijos de mis hijos, los nietos de mis nietos.
Quedarn para siempre, aunque nadie conozca
[su parecido exacto,
un matiz de mis ojos, un pliegue de mis labios
[o un gesto de mis hombros.
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temtica dominante hoy en este grupo y cul su forma de expresin? A las dos preguntas se responde con facilidad: la temtica dominante est enclavada en la zona del recuerdo, por
un lado, y por otro, en la exaltacin de lo ms humano: la familia. La primera mota no es propiamente original y tiene sus
races en Antonio Machado, tan obsesionado por el tema del
tiempo (y tan admirado por este grupo de poetas); la segunda,
en cambio, posee una autntica originalidad, ya que en vano
buscaramos en la poesa anterior a este grupo la exaltacin,
por ejemplo, de la figura del padre o de los hijos. Y la raz de
esta vuelta a lo humano ms esencial habr que encontrarla en
una actitud ante la existencia. Todos estos poetas ms otros
de la generacin siguiente, como un Valverde, por ejemplo
sienten que el tiempo es invencible, pero que el poeta dispone
de dos fuerzas poderosas para atacarlo: el recuerdo y los hijos.
Por el recuerdo nos es posible volver a encontrar aquellas tardes
que pasaron veloces por el corazn como dijo tan bien otro
poeta, la sonrisa de una madre o los juegos infantiles. Pero
un hijo es la prolongacin de una sangre y de un nombre, que
a su vez continuarn en sucesivas generaciones. As puede decir,
por ejemplo, Ildefonso-Manuel Gil:
Un hombre reunido con su hijo y su nieto
es una alegora de la victoria humana.
La ms firme montaa se torna vulnerable;
todo es frgil y leve; todo, menos el Hombre.
De ah el inmenso valor que tienen estos dos temas on la poesa
actual, cuyo instrumento expresivo suele ser un verso donde la
metfora y la imagen distan mucho de ser complicadas. Esta
generacin ha vuelto los ojos a la expresin ms sencilla y elegante, sin preocuparse mucho por el aparato y el adorno musical. Para m es indudable que estas dos notas son hoy las dominantes en este grupo de poetas.
Por esta razn, el ltimo libro de Ildefonso-Manuel Gil (editado por la revista "nsula") ha podido titularse El tiempo recobrado y podra muy bien haberse subtitulado Bajo la luz
herida del recuerdo, como reza precisamente un verso del primer poema. Por el recuerdo va salvando Ildefonso-Manuel Gil
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Este equilibrio formal es consecuencia de la serenidad interior a que ha llegado el poeta. (Slo hay un poema encrespado,
el sexto, debido a la necesidad del tema tratado la descripcin
de los temores de un nio mientras espera el sueo, perdido en
la negrura de su habitacin que principia con una imagen de
tan escalofriante belleza como la siguiente: "Quizs no fuera
ms que el ltigo del viento en las esquinas"). Y esta serenidad interior procede de la aceptacin, resignada y llena de elegancia, de la idea de la muerte; de que la vida no es ms que
un ro como en Manrique o Machado (imagen que aparece varias veces en el libro) y de que el hombre camina con la muerte
a su costado:
Los lmites del hombre se confunden,
y cada da veo
a mi muerte crecindome al costado,
y si palpo mi cuerpo
toco bajo su frgil envoltura
la exigencia del hueso,
su amor de vencimiento hacia la tierra,
su irremediable peso,
su segura cada ineludible
en el abismo cierto.
Esta actitud de aceptacin resignada no suele ser rara en la
poesa espaola, desde el siglo xv al xix. En el estoico Quevedo
podemos espigar algunos textos como los que hablan de que
la muerte es naturaleza y no sentimiento. Lo que diferencia la
poesa de Ildefonso-Manuel Gil y la entronca con la de A. Machado es la idea de que podemos vencer al tiempo por el recuerdo, como he dicho ms arriba:
Suea con tus recuerdos lo vivido,
y en la noble tristeza
de lo que pudo ser y lo que ha sido
recobrars el tiempo, trascendido
en verso y en belleza.
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Y si con su libro anterior Ildefonso-Manuel Gil haba logrado alcanzar una madurez difcilmente superable como ya
notaron los crticos, con El tiempo recobrado deja en la poesa de su generacin una de las ms bellas muestras. Junto a La
casa encendida, de Luis Rosales, y a Escrito a cada instante, de
Leopoldo Panero, cierra una triloga apasionante para la actual poesa espaola, calificada por voces ms autorizadas que
la ma como de una segunda Edad de Oro.
(28-XII-1950)
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esa actitud que huye de la estridencia y procura siempre no gritar ai molestar. Todo su estilo literario obedece a esa posicin.
Jams recordarn mis lectores ningn artculo de Luis Horno
en el que se vea un deseo de gritar, aunque el tema exija poner
el grito en el cielo. Ni la frase siquiera pierde su mesura. (Es
decir, no pierde nunca sus "maneras", sus "buenas maneras",
y jams se encrespa enfurecido rompiendo moldes sintcticos
al calor de una pasin). Pero esta elegancia no le ha impedido
nunca decir lo que l cree que debe decirse. Al revs, le sirve
para decirlo de tal modo que no quepa la menor duda. Y no
quiero poner ejemplos que estn en la memoria de todos, llenos
de nobleza en sus intenciones y de elegancia y seoro en la
frase.
A esta impecable elegancia, une Luis Horno una generosidad que hoy es tambin difcil de encontrar. Esta generosidad es la que le lleva a celebrar gozosamente el triunfo
de los amigos, a p r e o c u p a r s e de editar libros de otros y
editarlos no slo con cario, sino con el amor de un biblifilo. ltimamente est regalando algo preciossimo e irrecuperable: su tiempo mismo. Porque Luis Horno no se neg a aceptar
la presidencia de una sociedad cultural, sociedad que se est
convirtiendo en una de las ms nobles instituciones de que podemos presumir los zaragozanos. La labor que est desarrollando
en aquel centro, sobre estar llena de aciertos, reviste caracteres
casi heroicos, a juzgar por detalles en apariencia minsculos,
pero reveladores. S que le voy a herir revelando uno de esos
detalles, pero me parece tan esclarecedor que no quiero ocultarlo: sus amigos recibimos las invitaciones de esa institucin
en sobres escritos a mano por el mismo presidente. Y es que
Luis Horno jams rehuye una molestia si sabe que esa molestia puede redundar en beneficio de los zaragozanos.
Y sta es quiz otra de las notas que ms pronto perciben
sus lectores: su encendida pasin por lo aragons y ms concretamente por lo zaragozano. Slo a Luis Horno le he odo decir "mi ciudad" cargando el "mi" con toda pasin, como si
dijera "mi casa", "mis hijos", "mis amigos". Todo lo zaragozano le afecta hondamente; de ah sus constantes 'llamadas de
atencin, ese sealar defectos que pueden ser fcilmente corre7
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El dialecto aragons
con los nombres de los dialectos espaoles algo parecido a lo que ocurre con los lmites de Espaa: todo el
mundo los sabe y pocos los conocen. Porque todos saben que
hay un dialecto leons, un dialecto asturiano y un dialecto aragons, ya que en la ms elemental enciclopdia escolar se ha
estudiado. Incluso estoy seguro de que muchos zaragozanos o
turolenses creen hablar aragons cuando en realidad hablan un
castellano muy correcto, con una entonacin especial, unas vocales ms o menos fuertes y alguna que otra palabra local. Pero
nada ms. Lo que los fillogos llaman dialecto aragons es algo
muy distinto, enclavado en unos lmites no muy precisos y con
rasgos fonticos y morfolgicos peculiares. Los lmites imprecisos corresponden a las fronteras con Navarra y Catalua. Por
ejemplo: mientras la frontera de las vocales abiertas e, o aleja
del aragons y acerca al cataln pueblos como Roda, Benabarre y Fraga, la frontera de ciertas consonantes los incluye. Por
UCEDE
Ternas
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otra parte, desde hace cuarenta aos (desde los estudios de Sarohnday), el proceso de eastellanizacin en esa frontera ha ido
avanzando, como ha ido avanzando tambin en la zona central
o en la frontera con Navarra. (La facilidad y rapidez de las
comunicaciones, la radio, la prensa, la enseanza obligatoria y
el servicio militar son fuerzas uniformadoras y no disgreg adoras).
Este dialecto, aunque parezca mentira, jams haba sido estudiado por los mismos aragoneses, si exceptuamos el buen vocabulario de Borao, que an sigue prestando servicios. Cuando
se hablaba del aragons haba que mencionar nombres tan exticos como Saromday, Krger, Khun, etc., o citar a Menndez
Pidal, Garca de Diego o Navarro Toms. Desdn por lo que
tenemos en casa? No, algo ms simple: carencia de una tradicin de estudios filolgicos en nuestra Facultad de Letras, ya
que hasta la llegada de Francisco Yndurin nadie se haba interesado cientficamente por estos problemas. (Puede comprobarlo el curioso buscando en nuestras bibliotecas los libros o
revistas de inters filolgico). De nuestra actual Facultad de
Letras (de la que har un da el elogio que se merece) ha salido
ya un pequeo grupo de jvenes maestros, cuya seguridad en
los estudios filolgicos y cuyos frutos no pueden ser mejores ni
ms logrados.
Uno de estos jvenes maestros es Manuel Alvar, catedrtico
de la Universidad de Granada, cuya pasin por el dialecto aragons se manifest siendo estudiante. Manuel Alvar comienza
por tener una formacin rigurossima y una capacidad de trabajo asombrosa. En pocos meses ha logrado publicar nada menos que tres libros, dos de ellos sencillamente apasionantes; uno
sobre las Endechas o cantos fnebres de los sefarditas marroques, y otro sobre el dialecto >aragons<*\ que constituye la
gua ms valiosa que conocemos para penetrar en un mundo
erizado de dificultades para los profanos.
El esfuerzo de Alvar, lo mismo que su sabidura, queda
bien patente desde las primeras pginas. Slo estudiar con rigor
los signos grficos que empleaban los aragoneses en la Edad
Media le ha obligado a fichar cientos de documentos. Podemos
(*) El dialecto aragons. Editorial Gredos. Madrid, 1954, 404 pginas.
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atardecer, antes e que comiencen a humear las chimeneas, parece un pueblo dormido, silencioso y casi abandonado. Una
sensacin de tranquila serenidad invade el nimo. Ni una tenue
nubecula de polvo se eleva de las calles. Para los zaragozanos
que veraneamos aqu es un fenmeno extrao y asombroso. Las
torres de las iglesias y conventos, los torreones de las murallas
se incrustan en una atmsfera de cristal. Al fondo, las tierras
paniegas dan los oros de los trigos o los rojos hmedos de un
campo ya labrado, mientras los verdes de las huertas y paseos
cantan sus mejores sinfonas.
Dentro del pueblo, el aire sigue siendo cristalino y sutil.
Las polvorientas calles, a que estamos tan acostumbrados, aqu
estn perfectamente asfaltadas. Y no slo las calles principales,
sino esas callejuelas secundarias que van a dar a las huertas o
a las eras. Una amorosa y ejemplar gestin municipal ha logrado transformar en pocos aos la atmsfera del pueblo. La
gestin ha afectado tanto a lo material como a lo espiritual.
Me explicar.
El pueblo, como tantos otros pueblos espaoles, careca de
los servicios de aguas, de buenos alcantarillados y desages, de
paseos, biblioteca, etc., etc. Hoy puede servir de ejemplo. El
paseo es sencillamente una maravilla. Su extensin es mayor
que el de nuestro paseo de la independencia, los castaos de
Indias dan una sombra tupida y fresca y los bancos distan mucho de ser esos tristes y humildes bancos de madera. Por la noche, su iluminacin es perfecta. El Ayuntamiento se ha gastado
unos miles de pesetas en soberbias y no mortecinas lmparas
de mercurio que nadie roba ni rompe. S, nadie las rompe ni
las roba, a pesar de que la alameda se extiende lejos del pueblo.
(No es extraordinario que un pueblo de escasos cinco mil habitantes pueda darnos tal leccin de urbanidad? Porque "urbanitas", como sabe ya cualquier nio de segundo curso de Bachillerato, deriva de "urbem" y no & "populum", del mismo modo
que "cortesa" deriva de "corte" y no de "cortijo". Y, sin embargo, aqu est la leccin ejemplar.
Pero es que Agreda es sencillamente un pueblo fino, con
finura que va desde el aire que lo rodea a los habitantes. Cmo
ha hecho el Ayuntamiento para que no haya gamberros?, se pre-
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DE CLASICOS Y MODERNOS
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primeras estn dedicadas a estudiar minueiosamente cmo reaccionaron los hombres de la antigedad ante la idea de la fama.
La extensa introduccin arranca de Homero y termina en Boecio. Imagnese por un momento el caudal de lecturas directas
que ha tenido que realizar Mara Rosa Lida para poder perseguir esa idea a travs de tantos textos y autores diferentes, teniendo en cuenta adems que muchas de las notas de esta introduccin remiten a autores medievales europeos que conocieron
las fuentes latinas.
En la segunda parte se acrecienta el inters, ya que Mara
Rosa Lida ha sabido distinguir muy bien dos corrientes en el
pensamiento medieval: la asctica y la caballeresca. La corriente asctica atiende slo a la dimensin ultraterrena del individuo
y desprecia la vanagloria mundana. La Iglesia, con San Agustn
y Santo Toms a la cabeza, insiste, partiendo de los textos bblicos, en esta posicin de desprecio. La "inanis gloria" ser
uno de los pecados capitales. Los primeros textos romances,
como La Vie de Saint Alexis (de mediados del siglo xi), representan bellamente esta corriente de huida del honor mundano, nada perdurable, frente a la gloria divina, que es duradera.
Ningn autor inserto en esta direccin ambiciona la gloria terrena. Vase, por ejemplo, lo que dice el del Libro de la miseria de orne:
El omoe non piadoso que mucho es ensalzado,
despus que l es muerto su lugar non es trovado;
con poquillejo sonido su nombre es olvidado,
as como faz el polvo que del viento es levado.
Esta idea de la inutilidad de la fama terrena penetra hondamente en la estructura espiritual del espaol renacentista y barroco. No deja de ser curioso que los mejores poetas espaoles
hayan sentido un cierto desdn por la obra impresa, ya que ni
Garcilaso, ni Fray Luis, ni Gngora, ni Quevedo, ni los Argensola se molestaron en llevar sus poemas a la imprenta. Uno de
los textos ms significativos que conozco es de nuestro Bartolom Leonardo de Argensola, que, acuciado por los amigos
para dar sus obras a la estampa, se atrevi a escribir todo esto
tan preado de dramatismo:
De clsicos y modernos
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ocos espaoles habrn dejado de vibrar emocionados al enterarse de que el clebre cdice del Poema del Cid pasaba,
gracias a la generosidad de la Fundacin March, a nuestra Biblioteca Nacional; pero ningn espaol sentira el profundo
gozo de don Ramn Menndez Pidal, cuyos desvelos por el
gran poema comenzaron hace ya setenta aos y continan todava, para ejemplo admirable de todos.
En don Ramn no sabe uno qu admirar ms, si su prodigioso rigor, su infinita curiosidad o esa perenne y autntica juventud que le lleva, a los noventa aos, a plantear problemas
apasionantes en torno a los orgenes de la Cancin de Roldan,
o a descubrirnos ahora que en el Poema del Cid hay que ver
dos autores. Noticia realmente sensacional que ya haba ade-
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El Romancero general
lector aficionado a nuestra historia literaria puede hacer la observacin de que al llegar al Renacimiento
la poesa espaola sufre un viraje decisivo. Si abre un Manual
de literatura, encontrar al llegar a 1526 la famosa conversa8
UALQUIER
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Gngora, por otra parte, pondr de moda los deliciosos romances de Hermana Marica y los de forzados y corsarios, tan
populares, que aun hoy todo el mundo los sabe de memoria.
Entonces se cantaban, como los cupls de hoy, con msica de
muy buenos compositores. La diferencia que va entre una forma
y otra es que el romance artstico es de una belleza esplndida
frente a la chabacanera del cupl de hoy, con un tonillo insoportable, capaz de conducir al homicidio.
Y lgicamente tambin, del mismo modo que un hbil editor lanz la coleccin de 1546 con los romances viejos medievales, recordados por todos, otro editor no menos inteligente
lanz en 1600 un monumental Romancero general con las mejores piezas de Lope, Gngora, Lin y sus amigos que todo
el mundo cantaba y saba de memoria, tan bien como los mismos romances viejos. Este Romancero general tuvo un xito
tan extraordinario, que a los cuatro aos volvi a hacer otra
edicin aumentada Juan de la Cuesta, el editor del Quijote, superior a la de 1600. Un ao despus apareca en Valladolid
otra antologa, an ms extensa, pero en ella se incluan ya
sonetos y canciones.
Estas ediciones se haban convertido en libros codiciadsimos por los mejores biblifilos, ya que quedaban muy escasos
ejemplares. El millonario norteamericano Huntington, poseedor
de una maravillosa biblioteca de libros raros y curiosos, hizo una
edicin facsmil del Romancero de 1600, que se ha convertido
tambin en joya buscadsima por los inteligentes. Hoy podemos
gozar de una edicin perfecta de todos los Romanceros generales, preparada con gran cuidado por el erudito A. Gonzlez'Palencia, tan gran conocedor de nuestra historia literaria. El trabajo realizado ha sido verdaderamente ejemplar y abrumador.
Para que el lector se d cuenta de la tarea que ha resuelto el
ilustre acadmico, les indico slo que en los dos volmenes
aparecen impresos ms de mil doscientos poemas, cotejados
con las reediciones sucesivas de 1604 y 1605, cuyas variantes
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N nuestra historia literaria, pocas figuras destacan con perfiles tan ntidos y singulares como don Juan Manuel, el
gran cuentista medieval, autor del Conde Lucanor, personaje
importante en la poltica de su tiempo, pero mucho ms curioso
como escritor. Desde los prlogos a sus obras hasta la sintaxis
de la ltima parte de su famoso libro, todo est regido por un
afn extrao a nuestras letras: por una voluntad de estilo peregrina en la Edad Media y no muy frecuente en los siglos siguientes.
Comienza esta singularidad por su actitud frente a la obra
realizada. Don Juan Manuel, al revs que otros muchsimos
grandes de las letras espaolas, siente una preocupacin extraordinaria por la transmisin de su obra. Recordemos cmo insiste
en que el lector tenga presente que los copistas pueden alterar
las palabras por confundir una letra con otra, y por "aventura
confndese toda la razn". El lector deber abstenerse de juzgar la obra hasta ver el original que el mismo don Juan Manuel ha corregido de su puo y letra. (Y qu irona del destino!, se ha perdido quedndonos copias no muy correctas.)
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A obra de Jorge Manrique encontr siempre agudsimos comentaristas, eruditos y sabios. Incluso encontr tambin
"glosadores" en verso de la talla de Gregorio Silvestre o Montemayor. Pero hasta ahora ningn poeta espaol se haba acercado
a ella con la preparacin de Pedro Salinas. Por eso los resultados
son tan ejemplares. Y as comprobamos una vez ms el hecho de
que cuando un poeta comenta a otro las conclusiones obtenidas
distan mucho de ser las corrientes. El autntico poeta vencer
siempre al historiador profesional en esa labor de exegesis, porque adems de recrear la meloda comentada por decirlo
as, sus intuiciones y atisbos ofrecen perspectivas en las que
no suelen reparar los historiadores de oficio. Esto es lo que sucede con los comentarios de Pedro Salinas. Por esto tambin
su libro Jorge Manrique o tradicin y originalidad es una de las
ms bellas adquisiciones de la crtica espaola contempornea,
Pero su inters no estriba slo en la exegesis de la obra de Manrique de por s apasionante, sino que muchsimas pginas
de la obra debern ser ledas y meditadas por todos aquellos
que tengan autntica vocacin de poetas.
Al leer Pedro Salinas la obra potica de Manrique, observa,
como todos, la honda diferencia que va de la poesa amorosa a
las famosas Coplas, hasta el punto de parecer obras de distinto
autor. La explicacin de este fenmeno hay que buscarla "en
los raros funcionamientos de la tradicin potica" que operan
en el alma de un poeta. Este es el problema que plantea Salinas y resuelve con la agudeza la elegancia y la sabidura que
le dan su cualidad de gran poeta y de gran conocedor de la
poesa espaola de todos los tiempos. (No olvidemos que Salinas
funde armoniosamente esas dos cualidades, y que no es sta, ni
mucho menos, la primera vez que escribe como crtico, puesto
que en su haber figuran desde hace aos otros libros decisivos).
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Veamos ahora cmo resuelve Salinas ese problema de la tradicionalidad potica en la obra de Jorge Manrique, dejando para
otra ocasin el comentario a sus hermosas pginas sobre la tradicionalidad y la innovacin poticas.
Vive Jorge Manrique en la segunda mitad del siglo xv, en
pleno otoo de la Edad Media y en su obra se dan cita dos
tradiciones de orden muy distinto. Una es la tradicin de la
poesa amorosa, procedente de la poesa provenzal, con todos
los tpicos que caracterizan esa refinadsima y alambicada teora del amor corts. Este amor corts es producto de muy diversos factores, pero tambin uno de los grandes acontecimientos en el desarrollo de la cultura occidental. Jorge Manrique
recibe una tradicin elaborada por numerosas generaciones de
poetas. Lo que sucede es que Manrique "se entrega parcialmente, sin comprometerse el alma, a esa tradicin segunda de
lo cortesano; su actitud es la de la imitacin repetidora, pero
no creadora". Por esta causa su poesa amorosa resulta poesa
"fingida". Donde Jorge Manrique va a encontrarse a s mismo
es en otra tradicin: la tradicin de la poesa de la muerte.
Cmo opera esa tradicin en Manrique es lo que explica magistralmente Pedro Salinas.
Lo que distingue al hombre medieval del renacentista o moderno es su sentimiento o idea de la muerte. Todo en el pensamiento medieval lleva bien marcado su cuo: esta vida no es
ms que una romera un trnsito para alcanzar la otra
imperecedera. "Todos somos romeros que camino andamos",
dijo ya Barceo. Pero adems de esto se cree tambin, sobre todo
en el siglo xv, en la posibilidad de luchar contra la muerte total,
contra el olvido, por medio de la obra o de la hazaa, dejando
el "nombre" claro y limpio en la Historia. Y Jorge Manrique
consigue precisamente con el tema de la muerte, de lo transitorio de los bienes mundanales, vencer al olvido, vencer a la
misma invencible. Salinas lo dice de modo ms bello: "Aun
cuando (el poeta) canta la resignacin con el morir, est haciendo traicin a su doctrina. Porque la forma ms digna y noble
de la resignacin es el silencio, y la palabra se alza aqu, precisamente, para que algo no muera: ella misma, para que sobreviva a la muerte, cuya aceptacin est cantando".
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El pensamiento medieval se sostiene, con una ejemplar universalidad, en una base inconmovible de lugares comunes que
operan con el mismo valor sobre el letrado o el ignorante,
sobre el pobre o el rico. Por ejemplo, el tpico del menosprecio
de las cosas mundanales. Qu son los bienes de este mundo?
Oigamos a Villasandino:
Sueo es e muy pesado
todo lo que vi e que veo.
Todas las pompas y prosperidades "no duran ms que el
blanco roco", dir Gmez Manrique. Esta vida no ms que
"sombra o rayo de luna", escribir Juan de Mena. (Anotemos,
de pasada, que estos "tpica" revivirn ejemplarmente en el
siglo xvii. La vida es sueo, los autos sacramentales, etc., y
que Salinas defiende esos "loci comunes", tan despreciados por
el ignorante. Esos "puntos de coincidencia de inquietudes, de
aspiraciones, de preguntas que afectaban a todos los humanos,
residuo de altsimas lecciones de siglos").
Por qu, pues, se yergue tan seera la poesa de las Coplas!
No por su contenido de ideas, porque Manrique nada nuevo
aade segn demuestra la erudicin a la serie de tpicos
medievales, sino por la manera de hacer suya esa tradicin secular, de recrearla con todas las potencias en vilo. Salinas hace
un anlisis bellsimo de las Coplas casi verso a verso y
logra extraer la autntica originalidad del hecho. Para el profesor y poeta, Manrique se gua por tres luces para sacar sus
Coplas de la tradicin. Primero "por la capacidad integradora".
Porque Manrique ha sabido escoger el enfoque ms ancho y
comprensivo del tema, logrando as encajar dentro los grandes
tpicos dol pensamiento medieval: tiempo, fortuna, muerte y
menosprecio del mundo. De ah su riqueza de pensamiento, de
plenitud humana, "En las cuarenta Coplas est la vida entera
presente, en sus esenci alidades".
"Su segunda norma es la seleccin". Manrique tena delante
de s dos tradiciones de la visin de la muerte. Poda optar por
los temas macabros al uso de las Danzas de la muerte, tan espectaculares, o por la tradicin cristiana y senequista. Acoger
esta ltima, despreciando de paso el alegorismo de Santillana
y Mena.
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UY pocos poetas espaoles han tenido la fortuna de Garcilaso de la Vega, el "divino toledano" que nos dej
su temblorosa voz y autntica sinceridad en unos cuantos poemas cuya eficacia traspasa, como la ms aguda saeta, el cuerpo
de la poesa espaola desde 1536. El injert en la poesa del
Renacimiento una rama de extraordinario poder. A partir de
1543 ao en que aparece la primera edicin de sus poemas,
recogidos amorosamente por su amigo Boscn, las ediciones,
comentarios y estudios se sucedern hasta hoy. Ya en pleno siglo xvi fue editado como un poeta de la antigedad grecolatina y estudiado con la misma atencin que se pona en un
Horacio o Virgilio. Tuvo la suerte de contar con editores que
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eran al mismo tiempo altsimos poetas, como Francisco Snchez de las Brozas, el catedrtico de Salamanca, amigo de fray
Luis de Len. Todava se llega a ms: Como sus poemas andaban en manos de las jvenes doncellas (algo semejante a lo que
hoy ocurre con la obra de Bcquer), se pens en convertir a
Garcilaso en un poeta religioso para que su lectura no empaase la albura de jvenes enamoradas, prendidas tambin en las
redes de los Amadises y las Dianas. Donde lean aquellos deliciosos versos que todos saben de memoria:
El dulce lamentar de dos pastores,
Salido juntamente y Nemoroso,
he de cantar, sus quejas imitando
ahora podan leer sin peligro de sus almas
El dulce lamentar de dos pastores,
Cristo y el pecador triste y lloroso,
he de cantar, sus quejas imitando.
En la lectura de Garcilaso se formaron las mejores generaciones de poetas espaoles, y su huella es an perceptible en
cierta vertiente de la poesa de hoy. Abundan tambin las biografas excelentes como las de Navarrete o Keniston y los
estudios ejemplares. Del ms reciente, La trayectoria potica de
Garlaso(*\ debido a Rafael Lapes a, uno de nuestros ms consumados fillogos, me quiero ocupar hoy.
Aunque la obra potica de Garcilaso no se haya podido
fechar con la misma exactitud que la de Gngora, por poner
un ejemplo perfecto, s se ha podido rastrear con finura y agudeza crticas las fechas ms decisivas. Lo que Rafael Lapesa
se ha propuesto en su libro es ver la trayectoria potica de Garcilaso desde 1526, ao de la clebre conversacin de Boscn y
Andrea Navagiero, tan decisiva para la poesa espaola, hasta 1536, fecha de la muerte del poeta. Es decir, Lapesa se ha
propuesto demostrar y aclarar de qu modo actan en la poesa
de Garcilaso una serie de "presencias" y cul es su originalidad
(*) Rafael Lapesa, La trayectoria potica de Garcilaso. Edicin do
"Revista de Occidente". Madrid, 1948.
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rizan la metafsica amorosa de Petrarca. "La pasin de Garcilaso apunta Lapesa es slo y totalmente humana, y la
justificacin mediante subterfugios repugna a su sinceridad".
Lo decisivo en Garcilaso y lo que le hace ser un poeta siempre
actual es precisamente su emocionada sinceridad y su elegantsimo decoro. No intenta justificar su pasin con una metafsica
amorosa, fcil de encontrar en los tratadistas de su tiempo. Ni
le pudieron quitar su "dolorido sentir" otras razones que las
humanas. Por debajo de las influencias espaolas o italianas,
Lapesa nos descubre as la delgada y penetrante voz de Garcilaso en un estudio ejemplar, bien digno de imitacin.
(22-III-1949)
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terminologa que no hubiese desagradado mucho en el siglo xvi. Y lo pasmoso es que se puede demostrar con un sencillo experimento de laboratorio potico. En realidad slo nos
hacen falta tres estrofas de las llamadas "liras".
Casi nie da vergenza volver a decir cmo Garcilaso cambia el rumbo total de la lrica espaola, lanzndola a la conquista de nsulas extraas. Garcilaso deja tras s dos notas vibrando como una meloda nica: un instrumento musical el
endecaslabo y una emocin potica llena de autenticidad.
La estrofa llamada "lira" aparece por primera vez en su famosa
cancin quinta, dedicada a Violante Sanseverino, amada por el
napolitano Mario Galeota. (Esto lo saben hasta los bachilleres
que no aprueban el examen de Estado. Perdonen, pues, mis
lectores). 'Para nuestro experimento es necesario copiar una
"lira" que reza as:
Hablo de aquel cautivo
de quien tener se debe ms cuidado,
que est muriendo vivo,
al remo condenado,
en la concha de Venus amarrado.
Garcilaso se hace portavoz de la angustia amorosa de su
amigo Galeota, que est condenado a remar como un "galeote" en la concha de Venus. Pero, a su vez, estos cinco
versos pueden servirnos para explicar toda la actitud ante la
existencia del hombre del Renacimiento, actitud que, como es
bien sabido, consiste en un gozar alegre y sin inquietudes. (Ms
adelante aparecer nada menos que don Juan, el eterno gozador). Abandonemos ahora esto y vengamos a la segunda parte
del experimento.
Fray Luis de Len recoger ms tarde esa herencia de la
lira con tanto cario, que casi no escribir en otro molde estrfico. (Me refiero a su obra original, no a las traducciones).
La mayor parte y la ms bella de sus famosas odas est escrita
en esa combinacin de eptaslabos y endecaslabos. Y nunca
la poesa espaola ha logrado superar su perfeccin ni nunca
se ha dado tampoco una unin tan ntima entre el fondo y la
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forma, como decan las antiguas retricas. Escojo para la experiencia el principio de una oda bien sabida:
Cundo ser que pueda
libre de esta prisin volar al cielo,
Felipe, y en la rueda
que huye ms del suelo
contemplar la verdad pura sin velo?
Observemos ahora qu profundas diferencias existen entre
esa lira y la de Garcilaso. El instrumento musical se ha afinado
hasta un grado increble, pero esto no es tan apasionante como
la actitud que revela. Fray Luis suspira porque su alma vive
encerrada en esta prisin, sin poder romper los hierros que
le sujetan al mundo. Mientras Garcilaso encadena a su amigo
a la concha de Venus, a los goces mundanos, fray Luis ansia
liberar su alma de "este bajo mundo", para lanzarla a la conquista de lo divino. No hace falta ser un lince para observar
cmo la lrica intenta desasirse de lo terreno y se va cargando
de inmanencia y trascendencia. Sin embargo, fray Luis no logra
todava ese desasimiento. De ah que la palabra ms obsesionante de su lrica sea precisamente el adverbio temporal "cundo" en forma interrogativa, anhelosa y suspirante.
Demos ahora un paso ms en el experimento y escojamos
una lira de San Juan de la Cruz. Puede servirnos el principio
de la bellsima cancin de la Noche oscura del alma:
En una noche oscura,
con ansias en amores inflamada,
oh dichosa ventura
sal sin ser notada
estando ya mi casa sosegada.
Ntese el prodigio y cmo San Juan ha conseguido realizar
lo que fray Luis nunca consigui: la unin del alma con Dios
y su posibilidad de expresarlo poticamente de la manera ms
bella y apasionada. El mismo poeta lo explica: "Quiere, pues,
en suma, decir el alma en esta cancin, que sali, sacndola
Dios, slo por amor de El, inflamada en su amor en una noche
oscura, que es la privacin y purgacin de todos sus apetitos
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el Quijote se ha escrito tanto, que parece osada intentar decir algo ms. Y, sin embargo, creo que an pueden decirse bastantes cosas, porque la virtud de un clsico reside precisamente en las posibilidades de ser comentado por
cada generacin de acuerdo con su sistema de ideas. De ah
procede la universalidad y frescura de cualquier obra clsica,
aunque entre nosotros, por desgracia, lo clsico sea algo as
como lo muerto, lo pesado y lo indigesto.
Lo que representa Don Quijote es algo extraordinario y modernsimo: la "literatizacin" de la existencia. Los que ven en
el Quijote la representacin del realismo y del idealismo en lucha abierta, no se han detenido a pensar tres o cuatro cosas
fundamentales. Una de ellas, por ejemplo, el porqu ese tipo
de novela surge en su poca y no en el siglo xv, por ejemplo.
La explicacin hay que buscarla en la inmensa influencia que
ejerce la letra impresa. La literatura pasa de ser escuchada a ser
leda y los gneros literarios cambian su estructura. Don Quijote
representa la continuidad de un "desvivirse" que se produce en
todo lector de novelas. El autntico lector de novelas olvida
OBRE
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Don Quijote." Lope sufri una de sus ms grandes equivocaciones. La primera parte del Quijote, aparecida en 1605, constituy lo que hoy se llama un xito de librera. Casi antes de
salir a la calle la edicin madrilea, circulaba ya por Lisboa
una edicin pirata, por lo cual Cervantes firmaba el 11 de abril
un documento en que declaraba haberle vendido a Juan de Robles el derecho a imprimir su libro en los reinos de Portugal,
Aragn, Valencia y Catalua. Esta primera parte se reedita
ocho o nueve veces antes de 1615, registrndose ediciones de
Bruselas y Miln, y siendo traducida al ingls y al francs. La
segunda parte, impresa por Juan de la Cuesta, conoce tambin
un xito sin precedentes en la literatura espaola: cuatro ediciones en dos aos. La obra completa se publica por primera vez
en Barcelona en 1617, y se conocen ms de catorce ediciones
en pleno siglo xvn. Este xito editorial es realmente asombroso,
y ni Shakespeare alcanz en Inglaterra tal acogida por parte de
sus lectores. Los ejemplares enviados a Indias sumaban muchos miles.
Del siglo xviii se conocen cerca de cuarenta reimpresiones,
aparecidas en Espaa o en el extranjero. Bellsima joya tipogrfica es la famosa edicin preparada por la Real Academia
Espaola e impresa en los talleres de Joaqun Ibarra, talleres
que podan competir con los mejores de Italia y Francia. Ibarra
desempe su cometido con una perfeccin admirable, empleando tipos elegantsimos fundidos de propio y un rico
papel. Las lminas fueron dibujadas y grabadas por los mejores
artistas de la poca.
Comienza tambin en el siglo xvm la labor de exegesis y estudio del Quijote, iniciando estas tareas el primer bigrafo de
Cervantes, don Juan Antonio Pellicer, bibliotecario real, que
prepar una edicin con abundantes notas, impresa gallardamente por Sancha. (Hizo una tirada aparte de seis ejemplares
en vitela finsima, desesperacin de los biblifilos). En el siglo xix se registran las bellsimas ediciones francesas de Didot,
una de ellas en ntidos, pero microscpicos caracteres, hoy rarsima, y la que ilustr genialmente Gustavo Dor. Entre las
editadas en Espaa, destaca por su rigor la de don Diego Clemencn, cuyas notas y observaciones crticas fueron de gran
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Hl
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a los dems, sino su victoria moral, ese vencimiento de s mismo que tan perfectamente vemos expresado en sus palabras:
"Abre los brazos y recibe tambin a tu hijo don Quijote, que
si viene vencido de los brazos ajenos viene vencedor por si mismo". Es decir, don Quijote se aparta de la aventura de la caballera medieval para incorporarse al mundo de la Contrarreforma, tan espaol. Casi llega a encajar en una corriente de
tipo asctico. De ah su utopismo: el hombre llegar a ser virtuoso por el vencimiento interior, vencimiento que se obtiene
por el spero camino de la caballera.
Llegar a esta conclusin ideolgica pareca fcil, pero estaba reservada slo a quien dispusiese de un sistema de pensamiento perfectamente organizado y de una autntica erudicin
capaz de salvar los problemas que saldran al paso de esa tesis,
dos cosas de que dispone Maravall ampliamente.
(12-XII-1948)
Un libro de Casalduero:
"Sentido y forma del Quijote"
los estudiosos de nuestra historia literaria es bien conocido el mtodo empleado por el profesor Joaqun Casalduero para encontrar el sentido y la forma de una obra. Es sin
duda el investigador espaol que con ms agudeza y conocimientos ha sabido llevar adelante un sistema de crtica, de exegesis, mejor dicho, cuyas posibilidades y limitaciones son parejas. Pero Casalduero ha demostrado repetidas veces que su
original mtodo inquisitivo puede conducir a logros indudables.
Casalduero se apodera magistralmente de la materia, yendo y
viniendo a placer por dentro de la obra. Trata de explicar su
sentido y forma, adentrndose en la misma, recrendola y ponindola en relacin con las ideas de la poca, escamoteando
al mismo tiempo inmensas lecturas y sin hacer ninguna nota al
pie de pgina. Casalduero prescinde aparentemente de toda la
NTRE
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us
En 1605 planteaba Cervantes el conflicto ntimo de la lucha entre el pasado y el presente; a partir de este 'momento "el novelista se dedica a expresar su poca, esto es, a crearla".
En cuanto a los motivos del segundo Quijote, frente a los
tres temas, sealados en el primero, Casalduero encuentra cinco
fundamentales: 1. La representacin (carreta de la Muerte, desafo del Bachiller, Retablo, etc.); 2. La casa, frente al camino
de 1605 (casa del Caballero del Verde Gabn, de Basilio, de los
Duques, etc.); el bosque y la venta se substituyen por el saln,
con los discreteos y coloquios de sobremesa; 3. El dinero,
cuya funcin social haba quedado relegada en el anterior; en
1615 don Quijote, "que ni una vez toma una venta por un castillo", paga su alojamiento, invita a sus compaeros, etc.; 4.
Los animales, que "sirven para introducirnos en la jimia de
bronce y el cocodrilo de un metal desconocido, grupo simblico
que adorna la sepultura de la Humanidad; y 5. motivo, los
consejos, "que son la cristalizada expresin del mundo social":
consejos sobre la familia, la educacin de los hijos, el matrimonio, etc. El Quijote de 1615 es poltico-social, frente al histricometafsico de 1605. Si en ste don Quijote y Sancho ni se oponan ni se completaban, en aqul se establece una dependencia.
En el de 1605 las dos figuras viven anhelando 'Dulcinea, la
nsula; en el de 1615 "tenemos la realizacin de esos dos
ideales: por tanto, su diversificacin". "Se pasa del mundo creador del ideal mundo de la leccin moral".
Pero este magro resumen slo lo es, en realidad, de una
minscula parte de la obra de Casalduero. Y bien siento no poder indicar, aun muy por encima, otras sugestiones, adivinaciones y confirmaciones que el sabio profesor de Nueva York nos
ofrece millonariamente en cada captulo de su libro, exegesis
que ha sido la mejor contribucin a los estudios cervantinos
aparecida en ms de veinte aos,
(ll-XII-1949)
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La "Vida de Cervantes"
de Herrero Garca
Ya en el prlogo, Miguel Herrero nos advierte sus propsitos. El no ha querido escribir uno de esos volmenes hbridos,
que no son carne ni pescado. Afirma que su libro es una historia rigurosa y plegada meticulosamente a los documentos descubiertos por los mejores investigadores. No se trata, pues, de
una biografa anovelada, y, sin embargo, esta vida de Cervantes, que nada tiene de invencin novelesca, se lee con el mismo
apasionamiento que una estupenda novela. Incluso me atrevera
(*) Miguel Herrero Garca, Vida de Cervantes. Editora Nacional,
1949, 652 pginas en 4.
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cervantina y la de la poca, no extraamos esa pretendida libertad que se ha tomado el bigrafo. Libertad, que por otra
parte, responde a un criterio que concibe la Historia como obra
de arte, de acuerdo con la preceptiva clsica.
Sealemos, por ltimo, otro de los aciertos: el profundo
decoro de la prosa de Miguel Herrero, prosa que tiene sus races en las mejores creaciones espaolas del Siglo de Oro. Herrero ha sabido vivificar de nuevo los arcasmos perdidos en los
viejos textos. No se trata de un "pastiche" a lo Ricardo Len,
sino de un lgico aprovechamiento de materiales que tambin
vivieron en la poca de Cervantes.
(24-JVA949)
Quevedo, poeta
L poeta ms singular de nuestra historia literaria es sin disputa don Francisco de Quevedo (1580-1645), cuya avidez
literaria le llev a tentar todos los gneros, desde el ensayo al
entrems, pasando por la novela, la fantasa de los Sueos y su
gran obra potica, donde tambin lo intent todo, desde el soneto ms grave a la burla y la stira. Pero tuvo adems otra
gran pasin: la poltica, que le caus no pocos disgustos, terminando con los aos de la prisin en San Marcos, de Len, prisin que no fue debida a la leyenda del poema que comienza
"Catlica, sacra y real Majestad", que el rey encontr un da
debajo de su servilleta, y que con seguridad no es suyo, sino a
otras causas que hoy estn muy claras; as como a la decisiva
intervencin que tuvo el conde-duque de Olivares.
Aunque la pasin literaria de Quevedo fue extraordinaria,
en cambio, y no deja de ser muy curioso, no fue muy aficionado a imprimir su obra, que en ms de un caso (El Buscn,
Los sueos) sali en ediciones piratas de las prensas zaragozanas. Su obra literaria, lo mismo en prosa que en verso, corri
manuscrita durante muchos aos, y son precisamente los manuscritos los que prueban el sumo rigor con que trabajaba Quevedo. Nuestro poeta public escasos poemas, y slo al final de su
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No es fcil organizar con rigor esa extraordinaria obra potica, aunque tampoco es difcil separar claramente dos vertientes: la poesa grave y la poesa burlesca, satrica y de puro
juego. Pero en todos los poemas impone siempre su extraordinaria y dominadora cualidad lingstica.
Como poeta grave, Quevedo se hace eco de los problemas
que tanto preocuparon a los hombres del Barroco, que comienzan por la inquietud y angustia ante una existencia que se caracteriza por su fugacidad, porque "antes de que sepa andar
el pie, se mueve / camino de la muerte". Este viejo tpico del
hombre como caminante o peregrino se remoza con adiciones
sorprendentes:
Vivir es caminar breve jornada
y muerte viva es, Lico, nuestra vida,
ayer al frgil cuerpo amanecida,
cada instante en el cuerpo sepultada.
Siguiendo a su Sneca, como l dice, repetir en prosa y
en verso que la muerte es "ley y no pena", que no hay por
qu temerla, ya que, a su vez, la muerte es vida. Por eso es
capaz de decir:
salid a recibir la sepultura,
acariciad la tumba y monumento:
que morir vivo es la ltima cordura.
Escribi tambin bellsimos poemas de tipo moral, por decirlo as, porque se apartan de los anteriores en no comunicar
su angustia existencial, sino otros temas. Entre stos habra que
incluir su archiconocida Epstola satrica y censora contra las
costumbres presentes de los castellanos, dirigida en 1625 al
conde-duque y corregida ms tarde. Con un principio espectacular, "No he de callar... No ha de haber un espritu valiente?",
Quevedo se va a lamentar de la prdida de las viejas costumbres castellanas y de la falta de herosmo. En este grupo habra
que incluir su bellsimo elogio de los libros, el ms bello que
conozco, con versos llenos de profundo encanto potico:
y en msicos callados contrapuntos
al sueo de la vida hablan despiertos.
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Pero don Francisco de Quevedo no es slo el unas extraordinario poeta grave del Barroco, sino tambin uno de los ms
excelsos poetas amorosos de nuestra historia literaria, y es aqu,
dentro de una tradicin difcilmente esquivable, donde destaca
ms su profunda originalidad. Es verdad que en ms de un caso
parte de una lengua tpica, como Gngora, pero sobre esos tpicos construye originalidades sorprendentes. Por ejemplo, si
Garcilaso, siguiendo a Petrarca, escribe "ms helada que nieve,
Galatea", puesto que el fro y el hielo son cosas invernales, Quevedo dir a su dama: "Hermossimo invierno de mi vida". Los
mejores poemas amorosos de Quevedo ofrecen una nota de
rara modernidad, como en este ejemplo de tan soberana belleza:
En los claustros de l'aima la herida
yace callada; ms consume hambrienta
la vida, que en mis venas alimenta
llama por las mdulas extendida.
Sin embargo, tampoco en estos poemas amorosos puede
don Francisco prescindir de su obsesin sobre la muerte, y es
precisamente esa mezcla de amor y muerte, de cmo el amor
llegar a ser inmortal, lo que dar origen a un pequeo grupo
de poemas de una eficacia estremecedora. As dice una vez:
Del vientre a la prisin vine en naciendo;
de la prisin ir al sepulcro amando,
y siempre en el sepulcro estar ardiendo.
Todo esto cristaliza en el conocido y citado soneto que principia "Cerrar podr mis ojos..," y termina con el bellsimo
verso "polvo ser, mas polvo enamorado", porque, como dice
en otro soneto:
Llama que a la inmortal vida trasciende,
ni teme con el cuerpo sepultura,
ni el tiempo la marchita ni la ofende.
Pero la fama incluso de figura popular no se haba
sustentado precisamente sobre esos poemas graves, sino sobre
sus composiciones burlescas y satricas, donde derrochar imaginacin potica y donde se hallarn las ms audaces y nota-
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del Altar y recomend fervorosamente la propaganda de las doctrinas eucarsticas, la exposicin del Sacramento, las preces y
las procesiones solemnes. Por esta razn, a partir de la segunda
mitad del siglo xvi comienza a ser la festividad del Corpus
Christi, junto con la de la Inmaculada, una de las que se celebren con ms gozo y aparato. Las procesiones adquieren un
esplendor extraordinario. (Ms de alguna vez los obispos debieron intervenir para contrarrestar el excesivo celo de los organizadores de las fiestas del Corpus y hasta podr haber algn
pequeo encuentro de jurisdicciones, como el que ocurri entre
el Cabildo de Badajoz y el Ayuntamiento el ao 1608). Como
es lgico, el teatro acoger en su seno estas ideas tridentinas y
la Contrarreforma contar con una arma ms: la del "auto sacramental", fusin exacta de dogma y representacin, gnero
dramtico desconocido en el resto de Europa y cuyo inters teolgico y literario es extraordinario.
El auto sacramental fue en principio una representacin
dramtica en un acto sobre un asunto religioso que se haca en
la fiesta del Corpus, pero con Caldern el auto qued reducido
casi exclusivamente a la exposicin alegrica y simblica del
dogma eucarstico. Valbuena y Prat, tan gran conocedor del teatro calderoniano, define el auto como una "composicin dramtica (en una jornada) alegrica y relativa, generalmente, a
la Comunin". La alegora, elemento esencial, consiste en la representacin de ideas o cosas abstractas y concretas en forma
de personajes simblicos. As, por ejemplo, vemos aparecer en
los autos sacramentales personajes como el Tacto, la Vista, el
Hombre (antes de la redencin), la Cultura, el Agua, el Mundo,
la ley de la Gracia, etc. Su eje central ser siempre, o casi siempre, el misterio de la Redencin,
Este teatro es un teatro de ideas puras de conceptos puros
representabas, como dice un personaje cierta vez (la Castidad al Sueo):
el haber vestido t
sombras y luces yo, a efecto
habr sido de hacer ms
representable un concepto.
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y al mismo tiempo poeta se haya acercado a los autos sacramentales para estudiar su sistema filosfico.
Por otra parte, la preocupacin calderonista de E. Frutos
no es reciente, ni mucho menos, ni es tampoco la primera vez
que publica ensayos o libros sobre el autor de La vida es sueo.
Precisamente le debemos dos excelentes antologas comentadas, la que apareci en 1947 en los Breviarios del pensamiento
espaol y la que public la editorial Labor en su coleccin de
"Clsicos".
Pero por qu Frutos ha acudido con tanta insistencia a estudiar la filosofa calderonista? Creo que la mejor explicacin
reside en algo que nos interesa profundamente a todos en este
momento: Caldern es el representante ms genuino de lo que
pudiramos llamar la "angustia del hombre barroco ante la
existencia". (Desde otros ngulos, un Quevedo lo completa).
Y todos sabemos que una corriente y no la menos importante del pensamiento filosfico actual gira alrededor del hombre y de su existencia. Creo que sera muy fcil a cualquier
conocedor de la literatura espaola del siglo xvu espigar una
antologa de textos "existeneialistas", entre los cuales no faltaran a b u n d a n t e s t e s t i m o n i o s de Caldern, como este, por
ejemplo:
Nacer a vivir muriendo
hombre, no es haber nacido,
sino de cadver muerto
pasar a cadver vivo.
El hombre del siglo xvn, por supuesto, no es un "existencialista" a lo Heidegger o a lo Sartre, puesto que cree firmemente en su salvacin. Sabe que sale "del no ser", que no vive
ms que un instante, que aqu no hace ms que representar un
papel el que le ha tocado en El gran teatro del mundo, pero
sabe tambin que en sus manos est su salvacin o su condenacin. (El drama del don Juan, de Tirso, es un problema teolgico: se condena por demasiado confiar en su arrepentimiento
final; es decir, es un condenado por confiado; al paso que Enrico es un condenado por desconfiado).
El gran problema filosfico del siglo xvu gira casi exclusivamente alrededor del hombre. "La filosofa, dice Frutos, se
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vez, una de las mejores introducciones espaolas a ese movimiento cultural denominado barroco, del que tanto se viene
hablando desde hace un cuarto de siglo.
(13-XI-1952)
Unamuao, poeta
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ms diversidad formal. Desde sonetos precisos a romances extraordinarios, casi no hay solucin formal que l no haya utilizado. Su riqueza de vocabulario, dentro de una (aparente sencillez, es tambin extraordinaria. Quiz le falt sensibilidad musical, saber que aunque la msica no era la poesa, s ayuda a
contagiar al lector las inquietudes del poeta. Quiz tambin le
sobre alguna vez demasiada metafsica explcita, demasiados
conceptos. Pero lo evidente a todas luces es que Unamuno devolvi a la poesa espaola la trascendencia que haba perdido
desde los grandes poetas de la Edad de Oro. Por eso afirmaba
Juan Ramn Jimnez que nuestra poesa contempornea arrancaba de don Miguel y de sus hondas preocupaciones.
(24-IX-1964)
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tica literaria, a la de sus ensayos y a la de las extraordinarias caricaturas lricas recogidas en el libro titulado Espaoles
de tres mundos. Es tambin el forjador de aforismos y sentencias acuados como medallas renacentistas, clsicos y perfectos,
por vivos y permanentes. He aqu tres ejemplos extraordinarios,
vlidos para todos:
"En lo provisional, exactitud tambin, como si fuera definitivo".
"Quien escribe como se habla, ir ms lejos en lo porvenir
que quien escribe como se escribe".
"Ser breve en arte es suprema moralidad".
(26-X-1956)
Platero y el 98
A "inmensa minora" a la que Juan Ramn dirigi su Segunda antologa fue creciendo hasta convertirse en una
"inmensa mayora". Leccin que ms de una vez conviene recordar a los que aspiran a escribir poesa para las mayoras. El
hecho no puede ser ms ejemplar, como el de un Bcquer tambin. Porque no se trata de escribir para todos, sino de algo
mucho ms sutil y dificultoso: de ir conquistando a todos partiendo de unos pocos. Lo curioso de Juan Ramn es que esta
conquista se ha hecho tambin partiendo de muy pocos libros;
en realidad de slo dos: la Segunda antologa potica, manantial de donde ha derivado gran parte de la poesa contempornea, y el no menos clebre Platero y yo. Y lo extraordinario es
que los dos libros, tan archiledos, son bastante ms difciles y
complejos de lo que se cree. La prosa de Platero y yo, como la
prosa lrica de ciertos poemas o la de las conocidas caricaturas,
est llena de complejidades de todo tipo.
Juan Ramn Jimnez escribi Platero y yo de 1907 a 1916,
segn reza la portada que tengo delante, pasado ya el primer
mpetu modernista, pero cuya huella es todava visible en mu-
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La novelstica de Po Baroja
la alegra que ha producido la concesin del premio Nobel a Juan Ramn, sucede ahora la tristeza por la desaparicin de Po Baroja. Y lo primero que yo he pensado es en lo
que hubiera dicho don Po de la poesa del "Andaluz universal"
al enterarse de ese suceso. Desde luego algo amable con algn
pero, a juzgar por los intentos poticos que Baroja tuvo la
humorada de publicar, y no precisamente en sus aos juveniles*
Porque pocas veces se habrn dado dos estticas tan dispares.
En realidad pocas veces se han reunido personalidades tan originales como en ese grupo que Azorn bautiz con el nombre
de "Generacin del 98", eneasiliamiento generacional del que
siempre protest don Po, entre otras razones porque se tuvo
siempre por hombre sincero y no call jams sus desavenencias.
Precisamente la sinceridad es una de las notas decisivas, tanto
en su tica como en su esttica.
Quiz por esto habl tanto Baroja de s mismo, de sus
preocupaciones literarias, de sus lecturas, de sus simpatas y
de sus antipatas. Pocos autores han dejado tal cantidad de escritos de tipo autobiogrfico ni tan tiles para el estudio de
su obra. El historiador futuro no tendr que esforzarse mucho
para encontrar documentacin, ni mucho menos sobre ideas
estticas ni ticas. Baroja fue siempre bastante aficionado a
hablar de s mismo, como lo fue VaUe-Jncln y, en grado sumo,
Unamuno. Pero entre los tres hay profundas diferencias, como
las hay en sus ideas estticas, y en su concepcin del mundo.
(Es bien sabido cmo toda estilstica deriva del concepto del
mundo que posea el escritor).
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El legrado de Azorin
A noticia de que Azorin dejaba de escribir ha causado sensacin; todava ms por las razones alegadas, ya que Azorn confiesa que se retira por las dificultades que presenta el
arte de escribir. Despus de casi sesenta aos de labor ininterrumpida, el gran escritor tiene derecho al descanso, pero no a
decir que cada vez encuentra ms difcil un arte que ha dominado hasta en sus ltimas raicillas. (Lo prueba la belleza de sus
ltimos artculos). Pero alegar esa razn indica, a su vez, algo
extraordinario: tener conciencia de los lmites. Y esto supone
un acto de modestia tan grande, que esa declaracin es casi nica en la historia literaria europea. Por lo menos, nica en la
espaola. Nadie se quiere considerar vencido y menos an por
las dificultades de un arte ejercido con tanta plenitud durante
ms de medio siglo.
Porque, adems, da la casualidad de que Azorn se enseore rpidamente de ese arte que hoy ve tan difcil, cre en l
un estilo cuya influencia ha sido decisiva y ense muchas cosas.
Por esta causa, su declaracin ha sorprendido a todos sus lectores y amigos.
El legado que nos deja el gran maestro de la prosa contempornea es considerable y presenta numerosas facetas. Utilizando uno de sus ms bellos recursos estilsticos podramos preguntamos: Desde cuntos puntos de vista podemos estudiar
esa herencia? Desde el vocabulario y la sintaxis hasta su labor
dramtica, pasando por su sensibilidad delicadsima para los
pequeos detalles "los primores de lo vulgar", de que habl
Ortega tendramos todos los motivos que quisiramos para
nuestro estudio. O bien podramos compararle con los otros escritores de esa generacin del 98. Enfrentarlo con un Baroja
o con un Miguel de Unamuno sera tarea muy sugestiva. Sin
embargo, como no es posible disparar aun rpidamente
sobre tanta diana, indicar los aspectos que me parecen ms
importantes de ese legado.
Lo que la cultura espaola debe a Azorn es sencillamente
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impagable y extraordinario. Con toda seguridad podemos afirmar que ha hecho ms por nuestros clsicos, tan olvidados siempre, que entre todos los catedrticos de historia literaria. Cuntos espaoles no han abierto por primera vez un clsico &6lo
por haber ledo una de esas bellsimas impresiones azorinianas?
Esto se debe a que Azorn no ha ledo los clsicos como un
triste o devoto erudito, "sino por deleite", como confiesa una
vez, buscando gilmente lo vivo y actual de un poeta o de un
prosista casi ignorados. Por eso ha podido dejarnos pginas
que ya se han incorporado a las antologas ms exigentes. Quin
podra olvidar, por ejemplo, su nota impresionista sobre Jorge
Manrique o esa maravillosa evocacin de La Celestina, titulada
Las nubes, donde tan bellamente se plantea la angustia de la fugacidad de las cosas, que es una de las obsesiones de Azorn?
Pero el hecho de ver en un Gracin o en un Larra, por ejemplo, las facetas que pudiramos llamar actuales de su pensamiento, no le ha impedido seguir con atencin la literatura ms
joven, porque Azorn ha mantenido siempre muy alerta su gran
curiosidad. Si por una parte le ha entusiasmado siempre un
fray Luis de Granada, esto no ha sido obstculo para que haya
ledo y comentado la primera edicin de un Cntico tan esquivo
y zahareo como el de Jorge Guilln, o haya asistido a una representacin del Don Juan Tenorio con escenografa de Dal,
o le guste muchsimo una pelcula de Vittorio de Sicca, por
ejemplo.
No, Azorn no ha vivido al margen de las inquietudes de su
tiempo, sino todo lo contrario. Tampoco ha vivido encastillado
en una torre de marfil, ajeno al pueblo espaol, a su paisaje
o a sus tipos, sino todo lo contrario. Pocas generaciones han
tenido la aficin que tuvieron los del 98 por conocer ntimamente nuestra Espaa, su historia, sus costumbres, sus oficios
y su lengua. Cuntos pueblos ha recorrido Azorn? Cuntas
observaciones minuciosas, delicadsimas, no le debemos? "He
viajado mucho por Espaa dice una vez, He pasado muchas horas en los casinos de los pueblos conversando con hidalgos y oficiales de mano", "No afectemos desdn escribe otra
vez;, superioridad respecto a hombres que, tal vez sin erudicin, ni sin haber dejado su casa ni una hora, pudieran tener
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Este arte de da frase breve, pero no seca ni dura, sino suavizada por un hlito potico es otra de las conquistas azorini anas.
Por otra parte, pocos escritores han llegado a dominar con
tanta plenitud, con tan elegante seoro, la lengua espaola. Su
riqueza de vocabulario es millonada, pero sobre todo es siempre viva y palpitante, no muerta ni arrancada de cualquier clsico, por muy castizo que sea. Frente al vocabulario de Unamuo, tan preado y hondo, el de Azorn aparece engastado
con ms naturalidad. Azorn ha debido de leer mejor que nadie
hasta viejos tratados de artesana y ha conservado vivas y frescas innumerables voces odas en sus viajes por los pueblecitos
espaoles. Vase, por ejemplo, cmo distingue tres categoras
o clases de un oficio parecido: "Dan albergue en la ciudad a
trajinantes, corsarios y almoerebes, tres viejas posadas". En algn caso se ve obligado a poner al lado la palabra ms usual,
como en este: "Hay poca industria en el pueblo: junto al ro
se ven dos viejas teneras; hay tambin tres almonas o "jaboneras".
Finalmente, debemos a Azorn como tambin a sus compaeros de generacin un encendido y fervoroso amor por todo
lo espaol, amor que Azorn recalcar en numerosas ocasiones:
"En la escuela del 98 haba dos palabras fundamentales, dos
palabras representativas y compendiadoras del espritu de tal
tendencia. Esas dos palabras eran: "Frivolidad, Espaa". Lo
que nosotros hemos combatido con ms tesn, con ms denuedo, ha sido la frivolidad. Y la frivolidad ha sido nuestro
mayor enemigo. La palabra "Frivolidad" en la escuela del 98
representa la parte negativa, y la palabra "Espaa" lo constructivo. Tratbamos nosotros, por la va literaria, con el estudio de los paisajes, de las ciudades y de los hombres, de imponer un sentido de la vida que se compendia en las dos palabras
"gravedad castellana". Sentido que, siendo antiguo, es a la vez
moderno. Sentido perdurable y noble".
(27-XI-1952)
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idad porque estoy intentando escribir un ensayo sobre la educacin que recibieron en su primera y segunda enseanza varios
ilustres escritores de la famosa generacin del 98. El tema es
muy tentador y hay materia ms que suficiente para escribir un
librito. Pero lo que ahora me interesa concretamente es otro
tema ms actual, puesto que se anuncia una nueva reforma del
Bachillerato: qu huellas dejaron los estudios de segunda enseanza en algunos de estos escritores.
Y la respuesta es terrible y desoladora. Azorn, cuya obra
es tan extensa, recuerda slo detalles ms o menos pintorescos
de sus profesores y jams nos dice que alguno de ellos influyese
en su vocacin o le diese alguna norma. En Las confesiones de
un pequeo filsofo, libro autobiogrfico, recuerda, s, la insistencia con que un maestro feroz le haca deletrear la cartilla:
"Yo siento an su aliento de tabaco". Recuerda tambin algunos de sus profesores del colegio de Yecla, como el padre Carlos Lasalde, arquelogo, el padre Pea, profesor de francs,
que lea El siglo futuro mientras Azorn traduca barbaridades,
y el padre Miranda, que enseaba historia y que se dorma de
vez en cuando en sus explicaciones, lo cual "era extraordinariamente agradable".
En toda la obra de Azorn no he encontrado una sola referencia a sus lecturas, sino cierta amarga desesperacin contra la
vida del colegio, sobre todo contra la hora del estudio, que sonaba aterradora en sus odos tres o cuatro veces al da. Nada
nos dice de sus estudios de latn, literatura y filosofa. Lo que
ms recuerda es que una vez tuvo que pronunciar un pequeo
discurso en cierta fiesta, pero nada ms.
Los recuerdos de Baroja son an ms desoladores. Si Azorn curs su bachillerato en el colegio de los Escolapios de Yecla, Baroja asisti al Instituto de Pamplona. Sus recuerdos son
pintorescos y con pocas lneas retrata ferozmente unos cuantos
catedrticos, pero ni por casualidad vemos la menor influencia
en su formacin: "Pao pareca el Comendador del "Tenorio"... Era un pobre viejo lelo, vanidoso e inofensivo", que
ms de una vez dijo a don Po que era la deshonra del Instituto. Del profesor de Latn cuenta que le mand dos veces a
la correccin, "que era un cuartucho con rejas a manera de ca-
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maana realmente, de verdad, don Ramn sus noventa aos? Para los que le conocemos y tenemos, de
cuando en cuando, la suerte de verle y escucharle, aunque
sean momentos fugaces, se nos hace muy difcil creer que tenemos delante al autor de La leyenda de los Infantes de Lara,
publicada en 1896 y reseada con tanto entusiasmo por Menndez Pelayo. Fino, elegante, atentsimo siempre, como en la
semblanza de Juan Ramn, con mejillas que envidiaran para
sus hijos del preuniversitario todas las madres espaolas, tan
"al da" de lo que se publica como un joven aspirante a catedrtico ("Ha visto usted, Blecua, el trabajo de A. Ms sobre
Quevedo?", me deca no hace mucho), y capaz todava de recorrer bastantes kilmetros por la Sierra o de coger un avin
para dar una conferencia en Munich o en Canarias, don Ramn
es el mejor ejemplo del rigor y del entusiasmo por el trabajo
que conoce la ciencia espaola contempornea. "Sin prisas, pero
sin pausas", como en la clebre mxima, ha ido elaborando
una obra monumental que va de la Historia medieval al Romancero, pasando por la Filologa; sin fallos, con un mtodo
tan impecable, que sus libros se reeditan al cabo de medio siglo
sin casi adiciones, como su obra sobre La pica castellana o
La leyenda de los Infantes de Lava o los clebres Orgenes del
espaol, Y todos sabemos por experiencia lo perecedero de un
libro cientfico o erudito cuando falta el rigor exigido.
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Los espaoles
/ \ NQUE mi generacin no ha realizado, por circunstancias
* * diversas, una tarea tan poderosa y eficaz como otras generaciones, algunos hombres, en cambio, han escrito ya una obra
sorprendente. De stos, sin ninguna duda, el de vuelo ms amplio y el de ms preocupaciones de todo tipo es Julin Maras.
Y me atrevera a decir que es tambin el ms universal en todo,
hasta en los viajes. Desde Sucia a California y desde Calcuta
a Buenos Aires, Julin Maras ha paseado su curiosidad y nos
ha dado testimonios esplndidos, aparte de haber dejado en
los Congresos de Filosofa o en sus clases de la Universidad de
Yale, por ejemplo, testimonios tambin de un pensamiento original. Si se repasan los ndices de sus obras completas -ahora
en publicacin se ver fcilmente la amplitud de sus meditaciones. Pocas cosas le son ajenas, desde un precioso libro
sobre Unamuno u Ortega a la exposicin de problemas de metafsica o de historiografa, pasando por algunos libros de observaciones viajeras, por decirlo as, como el dedicado a los
Estados Unidos o la India. Pocos espaoles tienen hoy da la
vocacin de "entender" que posee Maras y pocos tambin la
vocacin de meditar con hondura sobre un problema del pasado
o del presente. Esa vocacin de humanista y pensador va unida
a esa tradicin, tan llena de nobleza, de espaol preocupado por
los destinos de su Patria. Y todo, a su vez, sostenido por una
seria teora, y prctica, sobre los valores ticos de la inteligencia. Por aqu y por all, en pginas de signo muy diverso, Maras
nos ha dictado a los espaoles una de las grandes lecciones de
tica intelectual que se han dado en nuestra historia moderna
y contempornea; del mismo modo que ha pregonado a los cuatro vientos la nobleza y originalidad del quehacer intelectual
espaol. La ltima leccin, la encontrar el lector en su ltimo
libro, Los espaoles, publicado por "Revista de Occidente".
Pero ese ttulo quiz le despiste un poco, porque Maras no
trata de aadir un libro ms al viejo problema de inquirir lo
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cidos ante sucesos trascendentales. Los espaoles deberan conocer un poco ms la clebre carta dirigida a Cabarrs, cuando
se le propone formar parte del Ministerio organizado por Jos
Bonaparte, donde leeran prrafos como estos: "Espaa no lidia
por los Borbones ni por Fernando... Lidia por su religin, por
su Constitucin, por sus leyes, por sus costumbres, sus usos, en
una palabra, por su libertad, que es la hipoteca de tantos y tan
sagrados hechos". Julin Maras, que ms de una vez ha meditado sobre la "tentacin" posible, dice: "Hay hombres que resisten muy bien la mitad de las tentaciones, pero sucumben fcilmente a la otra mitad. Jovellanos es uno de los contados espaoles que resisti a todas, que fue siempre fiel a s mismo,
a lo que crea la verdad". (Y como Julin Maras es tambin
el pensador espaol que se muestra ms sensible a la creacin
literaria, en lo cual vence a su maestro Ortega, nota de paso y
con agudeza que a Jovellanos, gran prosista, le falt gracia en
la expresin).
Bl ensayo dedicado a Moratn est dedicado a estudiar slo
ciertos aspectos, partiendo de una obra poco leda, cuya modernidad nos descubre, o poco menos, el insigne pensador. Me
refiero al Diario de su conocido viaje por Europa y a las Cartas,
donde aparece el Moratn ntimo, lleno de preocupaciones de
todo tipo, sensible, fino, agudo y ms de una vez lleno de irona y gracia. Es un captulo ms de la posible historia de los
espaoles europeos, y de su visin. (De paso leer el atento una
estupenda pgina sobre la posicin en que se encontraron los
"ilustrados" del siglo xviu ante la Guerra de la Independencia
y el porqu de su afranees amiento).
Del mismo modo que recomiendo al lector las pginas dedicadas a don Juan Valera, Una tradicin olvidada, gran leccin
sobre la mesura y la desmesura de algunos intelectuales espaoles, cuyo arranque sobre la "furia espaola", la "gravedad"
y el "sosiego" dan mucho que pensar. Del conocido liberalismo
de Maran, tan lleno de "sosiego", precisamente, y de profunda elegancia espiritual, se hace una fervorosa apologa en otro
ensayo. Julin Maras ha visto muy bien que la actitud liberal
ante la existencia no es exclusivamente una actitud poltica,
sino algo mucho ms hondo que arranca de las mismas aguas
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del ser. Por eso afirma que la crisis del liberalismo en el mundo
"ha consistido, sobre todo, en que algunos creyeron que se puede
ser liberal sin serlo ms que en poltica, y entonces se deja de
serlo tambin en ella".
Finalmente, Julin Maras muestra su preocupacin por dos
o tres problemas muy actuales y muestra tambin su poderosa
lucidez y su no menos autenticidad y elegancia espiritual. El ensayo titulado El horizonte intelectual de Espaa es un agudo
anlisis, en el fondo esperanzador (porque Maras es uno de los
espaoles de mayor fe, esperanza y caridad) sobre el porvenir
de la cultura espaola actual. Por eso termina: "Por mi parte,
me siento inclinado a la esperanza, y desde luego a hacer lo
posible por mantener la continuidad de esa esplndida tradicin
cultural".
Y es, precisamente, esto ltimo lo que junto con su tica
intelectual, est sosteniendo en sus obras desde hace ms de
veinte aos. Una tradicin esplndida de pensamiento de la que
l es uno de los eslabones ms limpios y bruidos. De ah su
extraordinario ejemplo para los jvenes espaoles.
(7-YI-1962)
Angel del Ro
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por su esplndida epstola a Arias Montano, o el gran predicador fray Hortensio F. Paravicino, retratado por el Greco y amigo de Gngora.
Pero en las antologas nunca llueve a gusto de todos. Siempre el lector echar de menos alguna de sus piezas favoritas,
esos poemas que, por ce o por be, le han seducido ms de una
vez. Yo, por ejemplo, noto la ausencia de bastantes poemas bellsimos, pero encuentro, en cambio, otros de igual belleza que
me son menos familiares. Vayase lo uno por lo otro. S me parece un error el haber querido incluir el mayor nmero posible
de poetas, ya que as lo nico que se consigue es representar
peor a los excelsos en beneficio de los minsculos. Yo hubiese
eliminado, sin piedad, ciertos nombres como el de un Juan
Ruiz de Alarcn o el de un Surez de Figueroa, por ejemplo,
y hubiese anumentado el nmero de composiciones de un Medran o de un Lope o Quevedo, insuficientemente representados. Pero sabemos muy bien que el antologo encariado con
su tarea rara vez tiene fuerza suficiente para cercenar y cortar
por lo sano. Con todo, la antologa de Moreno Bez supone
un triunfo y tendr un xito indiscutible, ya que llevamos demasiados aos recomendando antologas envejecidas si no queremos acudir a las hechas por hispanistas extranjeros como
las de Trend y Peers-, de difcil adquisicin.
II
Muy distinta intencin ha guiado a Rafael de Balbn y Luis
Guarner ambos catedrticos y poetas, autores de la seleccin de Poetas modernos, publicada en la Biblioteca Literaria
del Estudiante, ya que en este caso se trataba de escoger de
perodos determinados y seguir un modelo de tipo didctico.
Los autores tenan, por lo tanto, que someterse a unas normas
dadas, aunque eran libres de escoger los autores y los poemas.
Deban llegar en un pequeo volumen desde el siglo xvm
al xx, pasando por perodos tan diversos como el prerromanticismo o el realismo.
Tambin aqu el tino y la discrecin han presidido con muy
buen criterio la seleccin de nombres y poemas, sin que se note
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rra cuando la bendice Dios con esos poetas! Y Jos Luis Cano
puede estar contento, ya que no ha tenido que sufrir mucho
para justificarse: aceptar simplemente la cruda realidad,
Jos Luis Cano, tan fino poeta como -noble crtico, ha
reunido lo mejor de la Andaluca potica de hoy con una generosidad esplndida y un tacto que le acreditan del mejor
antologo de su tierra, que cuenta tambin con algn nombre
tan ilustre en estas tareas como el de Pedro Espinosa, por ejemplo. Muy pocos ninguno casi son los nombres olvidados
y en cambio abundan las sorpresas bellsimas, como los poemas
de un Rafael Lasso de la Vega, tan injustamente olvidados.
La seleccin, como de poeta, es delicada. Abundan los ejemplos de intimismo a lo Machado y Cernuda, pero esto es lgico
en un poeta de hoy, ya que nadie se escapa de ofrecer en una
antologa sus mejores quereres y sus gustos. Jos Luis Cano
hace suya una buena frase de Bousoo: no hay una "estimativa"
distinta de una "gustativa".
(5-II-1953)
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Inmediatamente comenz a preguntarme por Dmaso Alonso, don Ramn, Aleixandre, M. Gil y otros amigos poetas y
eruditos. Desde aquel momento, raro fue el da que no hablsemos un par de horas, por lo menos. Salinas era un conversador agudsimo, ingenioso y con la gracia y sutileza de un
madrileo cien por cien. Tena una prodigiosa memoria para
contar ancdotas deliciosas de gentes y de letras, para narrar
un sucedido en un examen o construir una frase intencionada.
Y como haba estado de profesor en Francia e Inglaterra y
haba dictado cursos o dado conferencias en casi todos los pases hispanoamericanos, su conocimiento de la literatura y de
los escritores era excepcional. Yo goc muchas veces llevndole
la contraria, slo por el placer de verle aguzar el ingenio o de
perfilar una frase. Recordar siempre cmo cierta tarde estuvimos ms de cuatro horas discutiendo el valor de lo popular y
lo tradicional. ]Cmo defendi la cultura tradicional espaola
cuando yo le dije que el pueblo era imitador y repetidor, pero
no creador! "Pero, usted Blecua, puede negar la creacin del
refranero castellano?", deca con aire de profesor herido en
una tesis acariciada y explicada muchas veces.
Haba tenido siempre una pasin singular por los juguetes,
quiz por lo que en l y en todo poeta haba de nio grande, y como ya era abuelo, constantemente se le vea con su
nieto mayor llevndolo de una mano y portando en la otra un
juguete. Cuando no encontraba a su nieto, andaba de un lado
para otro como ciego en busca de lazarillo. "Ha visto usted
a mi nieto? Dnde se habr metido ese personaje?" Por eso,
el gran poeta cubano Eugenio Florit, le llamaba san Cristbal
Salinas.
En los ltimos aos, quiz por el contacto diario con una
cultura de tipo prctico y de resultados inmediatos, sinti la
necesidad de defender, en un libro titulado precisamente El defensor, ciertos valores de la cultura universal que estn en trance de desaparecer heridos por la prisa, la radio, el peridico
o la televisin, como el arte de escribir despacio una carta o
de leer reposadamente una vieja obra. Qu indignacin demostraba cuando se enteraba que cualquier editorial ofreca un
Quijote o una lliada en comprimidos, para que la gente, que
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generacin: Si este grupo de poetas sigue insistiendo en los temas cotidianos correr el riesgo de llegar a una poesa demasiado casera, realista y sentimental, situacin que me parece
llena de peligros. Todos los movimientos poticos alcanzan un
lmite de posibilidades y traspuesto ese lmite los peligros son
evidentes; y la poesa de "la diaria costumbre" estar dentro de
poco bordeando los precipicios de la sentknentalina realista.)
(17-VIH-1951)
Un gramtico:
Salvador Fernndez Ramrez
ABLAREMOS
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espaol o extranjero puede asistir a un curso superior de Gramtica espaola actual en ninguna de nuestras Facultades de
Letras. Por esta causa no puede llamarnos la atencin el que
sobren dedos de una mano para contar las buenas gramticas
espaolas, pobreza bibliogrfica que jams se debi dar en una
lengua de tal importancia, ya que el espaol no es precisamente
un dialecto cantonal. Extraar, pues, al lector que hoy traigamos a esta pgina el nombre de Salvador Fernndez Ramrez,
cuya Gramtica espaola, publicada por la "Revista de Occidente", es uno de los acontecimientos ms nobles que registra
nuestra cultura contempornea? Y si el lector cree que exagero,
aadir algo ms: que es un acontecimiento que los estudiosos
esperaban desde el siglo pasado.
Salvador Fernndez Ramrez pertenece al insigne grupo de
fillogos formados en la escuela de Menndez Pidal, escuela
caracterizada por su extraordinario rigor cientfico. Su nombre
circulaba slo entre un nmero escogido de especialistas, ya que
jams Fernndez Ramrez se sinti acuciado por la prisa y sus
trabajos son tan rigurosos que no podan traspasar el rea del
especialista. Por esto su Gramtica espaola es sin disputa la
ms cientfica que se ha publicado en Espaa desde hace ms
de un siglo, y puede codearse con la mejor Gramtica francesa
o inglesa. Teniendo en cuenta que la Gramtica ms cientfica
con que contbamos los espaoles era la clebre del hispanoamericano Bello con las adiciones de Cuervo, publicada hace
ms de cien aos y que an se reimprime en Pars, se comprender mejor la inmensa tarea de Fernndez Ramrez.
Por esta causa el lector acostumbrado a fciles esquemas
gramaticales aprendidos en la escuela o en el Bachillerato, le
llamar poderosamente la atencin el mtodo seguido por nuestro gran fillogo, entre otras razones porque nada hay tan
anquilosado y petrificado como un concepto gramatical. (Quiz
el lector ignore que muchas definiciones que le han enseado
proceden an de Aristteles o de Nebrija.) Lo que unido al
viejo concepto de la Gramtica normativa, har aumentar su
sorpresa.
Porque un cientfico como Salvador Fernndez no se ha
propuesto la tarea de dar normas, sino la de sealar con toda
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De clsicos y modernos
precisin cmo es y cmo funciona nuestro idioma en la actualidad. (Aunque, como es lgico, de esas observaciones se
desprendan normas plenas de validez.) Y esto que parece tan
sencillo de decir, es de muy difcil realizacin. El primer obstculo que ha debido salvar es la ausencia casi total de monografas particulares, excepcin hecha de los estudios de Fontica
y Entonacin, para los cuales contaba con los trabajos de Navarro Toms. Es decir, que Salvador Fernndez ha tenido que
reunir l slo todo el material contemporneo, lo que ha supuesto una lectura atentsima de cientos de obras que pertenecen a gneros tan diversos como La rebelin de las masas, de
Ortega y Gasset; La Espaa del Cid, de Menndez Pidal; el
Romancero gitano, de Garca Lorca; los cursos de Matemticas,
de Rey Pastor, o las Reglas y consejos para la investigacin
biolgica, de Ramn y Cajal. Ha debido, por lo tanto, papeletear multitud de giros, expresiones y voces ms de 95.000
fichas, segn dice en el prlogo y por ltimo organizar toda
esta inmensa labor en un sistema coherente. Por esto el libro es
totalmente nuevo, con novedades que arrancan desde el concepto de lo que debe ser una Gramtica descriptiva de una lengua a la ordenacin de su aparato bibliogrfico y documental.
Ahora bien, aunque el libro sea una Gramtica del espaol
actual, Fernndez Ramrez no ha prescindido de aquellos datos
o estudios que se refieren a pocas anteriores, ya que de otro
modo no hubiese podido explicar ciertos aspectos de la lengua
de hoy a un pblico no especializado; lo cual, lejos de daar su
obra, contribuye a aumentar su valor, como puede ver el lector
hojeando el captulo de los pronombres.
Con una pulcritud maravillosa, una sabidura ejemplar y
un rigor extraordinario, Salvador Fernndez Ramrez ha conseguido su propsito: dotar a los estudiosos ms severos y a un
pblico no especialista de un instrumento de trabajo que ser
difcilmente superado en muchsimos aos.
(317-IV-1952)
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DE VARIA LITERATURA
Qu descubri Stern para armar tal alboroto entre los historiadores de la poesa europea? Pues descubri slo una veintena de canciones mozrabes, una de las cuales era cien aos
anterior al Poema del Cid, considerado como el ms antiguo
monumento literario espaol. Garca Gmez aade ahora otras
cincuenta canciones, algunas de las cuales son tambin ms antiguas que el Poema. El alboroto se ha producido por una
causa lgica: la poesa espaola pasa de un golpe a ser, nada
menos!, que la primera manifestacin europea de poesa en lengua vulgar, con casi un siglo de anticipacin a la famosa poesa
de los trovadores provenzales, de la cual se quera hacer derivar la poesa italiana, la galaico-portuguesa y la castellana.
El descubrimiento viene a confirmar la tesis de Julin Ribera,
sostenida despus por Menndez Pidal, de que gran parte de los
orgenes de la poesa espaola y de la provenzal haba que
buscarlos en una lrica hispano-musulmana. Ribera ignor la
existencia de esta lrica, pero conoca muy bien el famoso
Cancionero, de Aben Guzmn, donde se hallan abundantes
muestras de unas formas estrficas -las muwachahas y los z 233
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no ofrecera dudas, y no las hubiera ofrecido a cualquier folklorista del siglo pasado, que se hubiera limitado a poner una
introduccin, ms o menos histrica. Sin embargo, Espinosa
trata de hallar los orgenes de cada cuento y sus relaciones, y los
resultados son pasmosos. Por ejemplo, el cuento del "Mueco
de brea", recogido en Asturias y Avila, ofrece una historia sorprendente. En 1931 Espinosa haba recogido ciento cincuenta
y dos versiones, de las cuales procedan 9 de la India, 2 de
Europa (una lituana y otra castellana), 35 de Hispanoamrica,
6 portuguesas y brasileas, 7 de las Antillas Menores, 4 de la
Guayana Holandesa, 1 de los indios del Orinoco, 23 de los indios de Norteamrica, 2 filipinas, 26 de Africa, 1 de Mauricio
y 36 versiones angloafricanas de los negros de los Estados Unidos y Antillas de habla inglesa. Espinosa llega a la conclusin
de que el cuento se desarroll primero en la India mucho antes
de la Era cristiana, tal vez durante la formacin de las primeras
leyendas orientales.
Como se puede ver por ese nmero de versiones de un euentecillo, los estudios folkloristas ofrecen hoy un panorama curioso, bien lejano del concepto que normalmente se tiene de la
cultura popular. Dnde comienza, pues, la tradicin? No ser
que las culturas ofrecen estadios de universalidad, aun las que
se creen ms indgenas? No pasar con los juegos o los cuentos algo semejante a lo que ocurre con otras manifestaciones
que creemos cultas o pedantes?
(16-IV-1953)
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glo 'XV se tena por villancico viejo, segn dice el comendador Escriv, esta lindsima cancin:
Los cabellos de mi amiga
de oro son;
para m lanzadas son.
El primer ejemplo castellano est recordado en la Crnica
latina, de don Lucas de Tuy, y se refiere a la derrota de Almanzor. Es el conocido:
En Calataazor
perdi Almanzor
el atambor.
Estas eancioncillas o villancicos de tipo popular no gozaron
de mucho fervor entre los poetas cultos medievales. Hay que
llegar a fines del siglo -xv para encontrar un renacimiento de
este gnero potico, tan gustado por los cortesanos de la poca
de los Reyes Catlicos. Precisamente el ms antiguo cancionero
musical que conocemos, el famossimo Cancionero Musical de
Palacio, comprende ms de 400 piezas musicales con sus letras
correspondientes, algunas tan bellas como sta, por ejemplo,
que vale por un buen nmero de poemas cultos:
En Avila, mis ojos,
dentro en Avila.
En Avila del Ro
mataron a mi amigo,
dentro en Avila.
Ojos, mis ojos, tan garridos ojos!
En otro no menos famoso cancionero, el llamado Cancionero General, de 1511, obra de poetas cultos, encuentro glosado
uno de los ms bellos villancicos de toda nuestra poesa, villancico cargado de un dramatismo extraordinario y siempre actual.
Dice as:
VILLANCICO VIEJO
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GLOSA
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trica por las beOlezas biondas, aunque a juzgar por las quejas
de las doncellas morenas, que aluden con mucha frecuencia a
"que el sol las quem", quizs fuera posible encontrar una razn esttica. El hecho de que la poesa ("culta") haya cantado
casi siempre a las rubias y con ojos entre azules y verdes, al
paso que los poetas que pudiramos llamar "populares" ensalcen
la belleza de las morenas parece dar tambin una clave, como
vamos a comprobarlo inmediatamente.
En la literatura espaola casi todas las damas son blancas,
de cutis amasado "con rosas y azucenas", o con "nieve y rosas",
de cabellos dorados, envidia de los "hilos de la Arabia", y ojos
azules. Garcilaso comienza as un famoso soneto:
En tanto que de rosa y azucena
se muestra la color en vuestro gesto...
Y en tanto que el cabello, que en la vena
del oro se escogi...
Gngora da este otro comienzo a otro no menos famoso:
Mientras por competir con tu cabello,
oro bruido, el sol relumbra en vano...
Mientras con menosprecio en medio el llano
mira tu blanca frente al lirio bello...
En los sonetos, tan ejemplares, se siguen fielmente unos
tpicos que arrancan de la poesa italiana, de tanta boga en
Europa en los siglos xvi y xvn. Pero al mismo tiempo, las muchachas morenas protestan de esa preferencia, y es curioso que
esa protesta aluda a una lucha entre lo cortesano y lo popular,
como en esta cancioncilla de hacia 1550:
Crime en aldea,
hceme morena
si en villa me criara,
ms bonica fuera.
El antagonismo entre la belleza urbana y la aldeana es patente. No es difcil ver en la cancioncilla una lucha sorda. La
doncella de la villa no tiene que ir a la fuente, ni a guardar
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OMO mis lectores no ignoran, Jos Mara de Cosso pertenece a ese raro y pequeo grupo de eruditos no profesionales; a ese grupo cada da ms peregrino y escogido de los no
especialistas. (Porque lo cierto es que ser un erudito especializado en cualquier rincn de la cultura va resultando en todo
el mundo una carrera ms o menos lucrativa y brillante. Quiz
se deba a esta causa la muerte del humanista, y el malestar interno que se percibe en toda la cultura.) Por otra parte, Cosso
es hombre de curiosidades vivsimas, y lo que es ms extraordinario: de los que saben literatura y muchsima por haberla ledo con placer y no con otras intenciones. Es, en fin, un
humanista en el mejor y ms bello sentido de la palabra.
Y este humanismo es el que le ha llevado a escribir obras tan
dispares como sus tres volmenes sobre los toros y su ltima y
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Jos Manuel
Blecua
hermosa historia de las Fabulas mitolgicas en la poesa espaola, tan pulcramente editada por Espasa-Calpe, historia cuyos
orgenes habra que buscar en aquellas deliciosas ediciones que
el mismo Cosso public en "Cruz y Raya" con fbulas de
Lope, Aguilar y Pedro Espinosa.
A Jos Mara de Cosso le ha gustado siempre esa especial
manera de historiar nuestra poesa que consiste en escoger un
solo tema y comprobar su desarrollo a lo largo del tiempo.
Quiz el ejemplo ms bello sea el de sus dos volmenes sobre
Los toros en la poesa espaola, ya que en ellos pasa revista
a la mejor poesa espaola desde los orgenes a nuestros das.
Lo mismo sucede con este nuevo volumen, aunque en l abundan menos los testimonios medievales y sobre todo los post romnticos, ya que el campo mejor est constituido por los siglos xvi y xvii.
Esto es inevitable y lgico, ya que no en balde el Renacimiento y el Barroco se caracterizaron entre otras cosas por su
aficin a los clsicos. Poetas como Virgilio, Horacio y Ovidio
dejaran una profunda huella en nuestra poesa de la Edad de
Oro, sobre todo Ovidio, cuyas Metamorfosis fueran tan ledas
como la Biblia y cuyo influjo fue considerable. De esta Biblia
de los poetas proceden esas bellsimas fbulas de Piramo y
Tisbe, Polifemo y Galatea, Adonis, Eco y Narciso, y tantas
otras, vertidas, recreadas y parafraseadas por tanto poeta. Ya
el profesor R. Schevill, conocido por sus estudios sobre Cervantes, escribi un libro sobre Ovidio en Espaa, pero Cosso ha
superado con creces la obra del hispanista norteamericano. Por
otra parte, Cosso se ha acercado a la poesa desde un ngulo
esttico y no erudito, lo que no hizo Schevill, atento a ordenar
un fichero ms o menos completo.
Sin embargo, el inters del libro no deriva del acopio de
datos, con ser considerabilsimo, ni de la historia de ese gnero
potico, sino de la valoracin crtica de esas obras, del estudio
de la sensibilidad de cada poeta y de cada escuela y de su ordenacin dentro del conjunto histrico. Porque con demasiada
frecuencia los historiadores y eruditos actuales estn olvidando
su papel de crticos y no saben indicar el valor de un poema.
Pero si adems tenemos en cuenta que todava nos falta una
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De varia literatura
historia de la poesa espaola de la Edad de Oro, comprenderemos mejor el extraordinario mrito de esta obra de Cosso,
que se ha visto obligado a dar una estructura coherente, una
trabazn orgnica a esos dos siglos de la mejor poesa espaola.
De ah que el mrito de su obra sea doble: por el caudal de
noticias reunidas y por su esfuerzo por ordenar y valorar con
precisin y coherencia histrico-literaria todo ese material. Porque no es tan fcil como parece navegar por los mares de la
poesa urea, manejando viejas ediciones y revolviendo los fondos manuscritos de las mejores bibliotecas, en cuyos ficheros
no se indica precisamente el contenido de cada manuscrito.
Para la historia de la cultura espaola, el libro de Cosso es una
de las ms hermosas adquisiciones, pero el futuro historiador
de nuestra poesa clsica tendr que consultar numerosas veces
esa obra y acudir con frecuencia a sus penetrantes juicios crticos e incorporar a su fichero poetas que le sern totalmente
desconocidos. Al historiar Cosso temas mitolgicos, cuyo argumento y desarrollo no podan variar, lo que ha conseguido es
realizar algo ms profundo: un estudio histrico de la sensibilidad de cada poeta y de cada generacin. Por eso ha podido
escribir en el prlogo: "Estudiar, pues, la evolucin retrica
en estos temas que parecen los ms frivolos, no es sino estudiar
la evolucin de la sensibilidad en su ndice ms delicado y
preciso".
Aadamos, por ltimo, otro mrito: el de su prosa, bellsima,
gil y apasionada a un tiempo, sin sequedades eruditas y llena
de cordialidad, reflejo de ese humanismo que trasmina siempre toda tarea de Jos Mara de Cosso, tan llena de nobleza,
elegancia y generosidad.
(25-IX-1952)
La "divinizacin" de la j
las literaturas conocen el fenmeno de parodiar aquellas obras o gneros literarios que han obtenido un xito
extraordinario. Podramos decir que lo paradjico es una constante que va unida al xito. Ya en Grecia se conoce La BatroODAS
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Hablando en prosa
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del "cal" (que no pasa de ser un dialecto gitano bastante corrompido), sino que le interesa averiguar en primer lugar cmo
y por qu medios penetraron palabras gitanas en el espaol.
Es decir, cmo y por qu penetran en el habla coloquial espaola palabras como "gach", "gach", "menda", "mangante",
"camelar", "pesquis" y otras tantas. Esto es quiz el captulo
ms apasionante para el no especialista. Despus estudia en
otros captulos el origen y la difusin literaria y popular de algunas voces gitanas. (En realidad, el libro es un conjunto de
artculos sueltos que en su mayor parte haban aparecido en revistas de filologa de muy distintas latitudes.)
Los primeros escritores que se sintieron atrados por el gitanismo, no cuidaron de anotar el "cal", como recordar cualquier lector de La Gitanilla, por ejemplo. La lengua gitana se
confundi con el argot de los picaros y no va a ser aprovechada
por los escritores hasta bien entrada la segunda mitad del siglo xviii, en que principia ese fenmeno sociolgico tan curioso
de la imitacin por la nobleza madrilea de los usos y hbitos
populares. "La "majeza" de la Corte dice Clavera debi
encontrar paralelos en otros muchos sitios de Espaa, y especialmente en Andaluca, donde el seoro, ms en contacto con
el campo, asimilaba costumbres y formas de vida que han de
ser luego buen exponente de todo ese impreciso conjunto que se
ha venido a llamar "lo flamenco". Madrid y su pueblo bajo, y
tambin las capas sociales superiores, se dejaran influir luego
por un "andalucismo" que iba a trascender a toda Espaa.
Con un inmenso repertorio de datos, Clavera va demostrando el proceso de andalucizacin y gitanizacin que poco a
poco se va extendiendo por toda Espaa y cuyas consecuencias
conoce el lector que tenga curiosidad por el teatro. Ms an
(y esto es ms triste y penoso), el concepto que de lo popular
espaol suele tener un extranjero de mediana cultura est siempre ligado a "lo flamenco". Consolmonos pensando que esta
aflamenquizacin del llamado teatro folklrico de hoy no es
comparable a lo que fue en la segunda mitad del siglo xix, a
juzgar por el volumen de citas que acopia Clavera, procedentes
de todos los campos. Causa un poco de malestar y estupor
comprobar cmo la sociedad espaola del siglo pasado se entreg
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tinos "viajes" bastante complicados. Sin embargo, todava le faltaba probar que esos documentos respondan a hechos efectivos.
Y para eso no encontr ms que una solucin: buscar un pocero
que le metiese por los soterraos de la Villa. Y ah tienen ustedes a un gran arabista descubriendo lleno de entusiasmo que
la estructura urbana de Madrid ha obedecido nada menos que
al hallazgo de matrices de agua. Y esta es su gran aventura,
porque no se podr negar que un fillogo est ms acostumbrado a manejar fichas y documentos que a estudiar la conduccin de aguas, metindose por las alcantarillas.
Una vez demostrado esto, Oliver Asn deba, como es lgico,
demostrar la importancia que tuvo siempre para el mundo rabe
el hallazgo de aguas. Esto le obliga a escribir unos captulos
apasionantes sobre el Madrid musulmn del que tan poco se
saba, y a comparar su sistema de conduccin de aguas con
el de otras poblaciones rabes; y, como es lgico tambin, encuentra vivos hoy esos sistemas y hasta compara la legislacin
de esas aguas rabes con la que rega las madrileas, y el paralelo es sorprendente.
Por todo esto, el trabajo de Oliver Asn es quiz el estudio
ms bello y apasionante de un topnimo, y el estudio ms ejemplar que se ha publicado en Espaa, donde el rigor de la escuela
de Menndez Pidal haca tiempo que haba desterrado a los
fantsticos etimologistas de antao.
(18-XI-1954)
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II
Acaso es verdad que se vive en la tierra?
Acaso para siempre en la tierra? Slo un breve instante aqu!
Hasta las piedras finas se resquebrajan,
hasta el oro se destroza, hasta las plumas preciosas se desgarran.
Acaso para siempre en la tierra? Slo un breve instante aqu!
No es verdad que resuenan en nuestros corazones las voces
entraables de poetas bien amados, como Jorge Manrique o
Antonio Machado? "Slo un breve instante aqu!" Pero todava
podr un poeta llorar algo ms emocionante: la desaparicin
de su obra:
Entretjanse flores azules y flores color de fuego;
tu palabra y tu corazn, oh principe chichimeca Ayocusan.
Por un breve instante hazlas tuyas aqu en la tierra.
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La mano
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Sobre el canto
TT
L L gnero literario del ensayo, tan cultivado desde el si-L-f glo xvni por el afn educativo de los ilustrados, tena en
Espaa varios siglos de vejez. Nace, como tantas soluciones,
con Alfonso X el Sabio, en la breve introduccin al Libro del
ajedrez. Y era lgico que figurase all como justificacin de
una tarea que no tena nada que ver con lo cientfico, legislativo
o histrico, porque aparte de todo esto el hombre tiene que
divertirse de vez en cuando. Y aqu es donde reside la originalidad de ese breve ensayo, casi nico en Espaa, sobre el
tema de por qu juega un hombre: qu juegos corresponden a
distintas estaciones del ao (no se juega a lo mismo en invierno
que en verano) o a las distintas edades (el juego del nio no
puede ser el del joven ni menos el del anciano), o los juegos
que se hacen en casa o al aire libre; los destinados a las mujeres, etc.
En cambio, no conozco an en espaol ningn ensayo sobre
el porqu canta un hombre, o una mujer, claro (posiblemente
ios habr). Siendo muy raro el hombre que no ha cantado alguna vez, la cuestin es casi morrocotuda, como deca Ortega.
El que en estos momentos haya miles de seres que estn cantando y algunos cientos dedicados a esa tarea peregrina de es18
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La vida como
discurso
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Es decir, la poesa de Garcilaso es prolija y oscura y su innovacin totalmente intil, puesto que se poda seguir usando
la mtrica tradicional. Ahora bien, pasan los aos y Garcilaso
se convierte en un poeta que resulta viejo y, por lo tanto, mejor.
En una comedia de Lope, encuentro este dilogo significativo:
Conde;
Msico:
Conde:
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NO de los fenmenos ms perceptibles en la poesa contempornea espaola es el abandono de una poesa para minoras. Frente a la famosa dedicatoria de la Segunda Antologa Potica, de Juan Ramn, "A la inmensa minora", los jvenes, desde hace ms de quince aos, estn dirigiendo sus libros
"A la inmensa mayora". Y, claro est, para dirigirse a esa
mayora el lenguaje potico la palabra, la imagen y la metfora tiene tambin que cambiar de forma. Y lo curioso es
que la protesta de los jvenes ha influido, a su vez, en los mayores, aunque como asegura Dmaso Alonso, tan gran conocedor de estos problemas, el cambio se estaba incubando desde
casi 1930.
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por medio del canto. Toda poesa popular o tradicional es siempre poesa cantada, y slo as se explica el hecho de que ciertos
romances de Lope, y muy personales, puesto que se refieren a
sus amores con Elena Osorio, hayan llegado hasta nuestros das
cantados por los labriegos castellanos o por los judos sefarditas,
y no fijados por la escritura. Toda poesa escrita, no cantada,
lograr una difusin ms o menos grande, ms o menos temporal, pero terminar en lectura para la inmensa minora, en el
supuesto de que la inmensa minora quiera seguir leyendo algo
que no sean reseas deportivas o historietas con dibujos. Slo
cuando los poetas parten de frmulas tradicionales se encuentran con ciertas sorpresas agradables: ser cantados por gente
que ignora quin es el autor de la copla o romance. Del Romanticismo a M. Machado se pueden espigar algunos ejemplos
de cmo ciertas coplas populares recogidas de viva voz eran
en realidad coplas de Ferrn, de Ventura, de Ruiz de Aguilera
o de M. Machado. Como muchos de los que cantan ciertas seguidillas armonizadas por Garca Lorca ignoran que esas seguidillas proceden de Lope de Vega, quien, a su vez, las oira
quiz en sus estancias sevillanas.
Otra cosa es la poesa como vehculo de ideas, polticas,
religiosas o filosficas. Este es otro problema que dejaremos
al margen. Quiz algn da nos ocuparemos de l. Hoy quera
sealar simplemente que la popularizacin de un poema no es
problema que pueda ser resuelto por el propio poeta, por mucho que se esfuerce, si no cuenta con el apoyo de circunstancias
muy singulares, entre otras con el canto. Desdichadamente las
canciones que se divulgan hoy tienen tan escasa poesa como
un chocolate sin azcar y con churros fros. Lstima que est
durmiendo un caudal potico y musical de tan profundo encanto
potico como el viejo cancionero tradicional!
(19-XI-1959)
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Cartas :
iPOESIA Y PINTURA ABSTRACTAS
i querido amigo:
Su carta me coge en estos momentoss bastante alejado de la poesa de Vicente Aleixandre, puesto que estoy nada
menos que con tratados medievales referentes a la Asuncin de
la Virgen Mara para ver si logro averiguar las fuentes de algunas ideas de don Juan Manuel. Pero intentar responder a
sus dos preguntas.
No hay una clave para penetrar en la poesa de Aleixandre,
que para m, por lo menos, es bastante clara, pero el libro de
Carlos Bousoo, La poesa de Vicente Aleixandre (Madrid,
1951, edics. "nsula") es una gua excelente y, adems, algunas
veces cita palabras textuales del mismo poeta. All podr usted
encontrar la explicacin al extrao ttulo de Espadas como labios. Como en el juego de imgenes y metforas de Aleixandre
cualquier instrumento cortante es un smbolo del amor, la unin
de espaldas a labios es bastante clara. Otros ejemplos ocurren
con frecuencia, por ejemplo; Mientras cuchillos aman corazones, imagen que cualquier psicoanalista explicara a la perfeccin, porque por algo la poesa de Vicente Aleixandre es una
poesa surrealista, nacida en lo ms profundo del subconsciente.
Lo cual no quiere decir, ni mucho menos, que sea poesa subconsciente y menos an que sea inconsciente. Porque toda manifestacin potica que pasa del subconsciente a la imprenta
est vigiladsima por la conciencia. Vea el libro de Bousoo,
uno de los ms notables que se publicaron el ao pasado, y encontrar all la explicacin de muchas cosas. Y pasemos ahora
a su segunda pregunta.
Su segunda pregunta es un poco ms difcil de responder,
aunque no mucho. Usted me pregunta si hay en las letras contemporneas espaolas una poesa abstracta como hay una pintura abstracta. Mi respuesta es un claro y rotundo NO. No creo
que haya una poesa abstracta como intenta haber una pintura
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les sucede a tantos que piensan con el refrn "si sale con barbas, san Antn...". As slo se justifican la negligencia y la falta
de pudor u honestidad profesional.
No rebusque tampoco su lxico y escriba con naturalidad
y cierto gracejo espontneo. "Escribe como hablas", vena a
recomendar Juan de Valds en el siglo xvi. La recomendacin
es fcil de atender, pero le recuerdo que ya se ha observado
muchas veces que casi nunca se escribe como se habla. No es
lo mismo hablar que escribir, y no porque las palabras se las
lleve el viento y lo escrito perdure, sino porque la frase coloquial supone, la mayor parte de las veces, un conocimiento
anterior una situacin, como dicen los filsofos imposible
de trasladar al papel. Lo que quera recomendar el secretario de
Carlos V era que se huyese de la afectacin y del engolamiento.
Sea, pues, natural y sencillo cuando escriba. Mejor an: sea
natural siempre, aun cuando no escriba, y huya como de la
peste de la afectacin.
Y lea usted los buenos escritores espaoles en prosa o
verso y no malas traducciones de novelas extranjeras hechas
por los que ignoran su lengua y la que intentan traducir. Le
podra recomendar una buena lista, desde Juan de Valds a Ortega y Gasset, pasando por nuestro fray Jernimo de San Jos,
Feijo, Jovellanos, Azorn y Juan Ramn Jimnez. Y, por favor, acostmbrese a leer despacio, con amorosa lentitud, y
abandone esa nefasta costumbre de leer deprisa y corriendo,
saltndose prrafos y aun pginas enteras, que ha adquirido
hojeando malas novelas policacas. Algn da le dir a usted
cmo se debe leer, cosa que tambin necesita su aprendizaje.
Es preferible que lea un libro cada mes, pero leyndolo de
modo que se le haga carne y entraa pura, a leer uno diario.
Ver usted qu inmenso caudal de das tendr al cabo del ao.
Recuerde que no se es ms sabio ni ms culto por haber ledo
mucho.
Y por ltimo, una recomendacin que puede parecerle
ociosa, pero que le ahorrar muchas horas de trabajo: nunca
lleve los trabajos a la imprenta pensando en la posibilidad de
corregir algo en las pruebas. Hace perder mucho tiempo y dinero al impresor, el linotipista se enfada y lo aadido es algu-
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La vida como
discurso
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S E TERMIN D E IMPRIMIR E L DA 2 D E
RES
EDITORIALES DE "HERALDO DE
Dise el libro
Joaqun ARANDA
EDICIONES DE
HERALDO DE ARAGON
ZARAGOZ