Tema 3

LA NOVELA REALISTA DEL SIGLO XIX. LA OBRA NARRATIVA DE

BENITO PREZ GALDS
El Realismo es una corriente literaria que se desarrolla en Europa en la segunda mitad
del siglo XIX. Los elementos ms extremos del Romanticismo se van atenuando y dejan
paso a una visin de la realidad mucho menos idealista y menos ligada a la subjetividad
y ms centrada en las costumbres contemporneas y en la vida cotidiana de los
personajes.
El realismo en Espaa aparece tarde, en la segunda mitad del siglo XIX, y para su
desarrollo resulta decisiva la influencia de los escritores extranjeros: Balzac, Flaubert,
Dostoievski. No obstante, en nuestro pas contamos con antecedentes de este
movimiento en los cuadros de costumbres propios del Romanticismo y en los folletines
y las novelas por entregas de mediados del siglo XIX que describen de forma realista la
vida del pueblo llano.
Caractersticas generales del Realismo:
Entre los rasgos bsicos cabe citar los siguientes:
-Inters por la representacin verdadera y exacta de la realidad, y dentro de ella, se
presta especial atencin a lo cotidiano.
La novela es una copia artstica de la realidad (Clarn)
-Abundan las descripciones detalladas de la psicologa de los personajes y de los
elementos ms concretos: ropas, muebles, etc.
-Se relaciona la vida de los personajes con la vida histrico-social contempornea.
-Se busca la naturalidad en el estilo y se refleja el modo de hablar de los personajes en
busca de la claridad y verosimilitud.
Rasgos de la novela realista:
2.1-Verosimilitud.
Las historias son fragmentos de realidad. Aunque inventadas por su autor, estn basadas
en la experiencia cotidiana, y tanto los protagonistas como los ambientes son crebles.
Han desaparecido del relato los sucesos inverosmiles, los hechos maravillosos y las
aventuras inslitas.
Baudelaire lo expresa con claridad:
Quiero representar las cosas tal como son, o bien tal como seran suponiendo que yo
no existiera.
Este inters por la observacin de la realidad es paralelo a los mtodos de observacin
caractersticos de las ciencias experimentales. Para ello, los escritores llegan a
documentarse sobre el terreno tomando apuntes sobre personajes o ambientes, o bien
consultan libros, de loa que extraen la informacin precisa. La vida real se convierte as
en objeto esttico.
2.2-Ubicacin prxima de los hechos.
Frente a la evasin espacio-temporal del Romanticismo, los autores realistas escriben
sobre lo que conocen, por lo que tienden a situar sus obras en lugares prximos y en el
momento presente. La mirada se desplaza a lo cotidiano, eliminando el subjetivismo y
la fantasa y controlando los excesos de imaginacin y del sentimentalismo.
2.3-Frecuente propsito de crtica social y poltica.
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Esta intencionalidad sociopoltica vara segn la ideologa particular de cada escritor.

En general, los autores conservadores describen la realidad para mostrar su degradacin
y postular un retorno a los viejos valores tradicionales. Los progresistas tambin
muestran las lacras sociales, pero stas, segn ellos, obedecen en muchos casos a la
pervivencia de una mentalidad conservadora que lastra el avance hacia el mundo nuevo.
2.4 -Protagonistas individuales o colectivos.
Los protagonistas de las novelas son o bien individuos que se relacionan
problemticamente con su mundo, o bien grupos sociales completos, que permiten al
novelista dar una visin global de la sociedad contempornea. En el primer caso, se
hace hincapi en el anlisis psicolgico del protagonista; en el segundo, en la
descripcin de los ms variados ambientes y comportamientos, con la aparicin de
medios sociales ignorados por la novela hasta entonces (burguesa, proletariado,
mendigos y desclasados diversos). Se distinguen, pues, dos tipos de novelas, aunque no
faltan los casos de la combinacin de ambas: la novela psicolgica y la novela de
ambientacin social.
2.5-Narrador omnisciente.
Habitualmente, el narrador maneja por completo los hilos del relato: sabe lo que va a
suceder, conoce hasta los ms ocultos pensamientos de los personajes, interviene
directamente en la obra con juicios sobre hechos y personajes y con observaciones
dirigidas al lector. Ello no es en ocasiones incompatible con fingir una actitud de simple
cronista de unos hechos, de mero notario de una realidad de la que es testigo. Con el
tiempo, este ideal de objetividad conduce a atenuar las apariciones del narrador en la
obra.
2.6-Didactismo.
Es corriente que los autores pretendan con sus novelas dar al lector una leccin moral o
social. Ello es as en las llamadas novelas de tesis, en las que el escritor desea demostrar
una idea general a la que quedan subordinados el argumento, los personajes y el
ambiente de la obra.
2.7-Estructura lineal.
Los hechos suelen transcurrir de forma lineal en el tiempo. Aunque no sean extraas las
vueltas atrs para contar episodios pretritos, stas no interrumpen ms que
provisionalmente el hilo narrativo.
2.8-Descripciones minuciosas.
Las descripciones tanto de exteriores como de interiores, as como las de los mismos
personajes, son extremadamente detalladas, de modo que muchas veces predomina en
las obras la descripcin sobre la narracin. Ello relaciona de nuevo la actitud de los
escritores realistas con la obsesin por el dato exacto, tpica del positivismo. As, la
atencin al detalle lleva a captar en muchos personajes rasgos tan concretos que ellos
solos bastan para individualizarlos, lo que justifica la enorme abundancia de prolijos
retratos en esas novelas.
2.9-Aproximacin del lenguaje al uso coloquial.
El lenguaje narrativo, en coherencia con los presupuestos ideolgicos, se aproxima a la
lengua de la conversacin, a la que se eleva a la categora de lengua literaria. Los
autores se esfuerzan por adecuar el lenguaje a la naturaleza de los personajes, que
2

hablan con arreglo a su condicin social, a su origen geogrfico o a sus particularidades

personales.
2.10-Estilo sobrio y sencillo.
Los realistas no slo abandonan los temas legendarios del Romanticismo, sino que
rechazan la pomposa retrica romntica. El ideal del estilo es la claridad, la exactitud, la
ausencia radical de desviaciones expresivas; es decir, la negacin del estilo. Llevado
esto a sus ltimas consecuencias, la literatura se confunde con los tratados cientficos
que tambin aspiran a la mxima objetividad, pero no llegaron a tanto.
2.11-Predileccin por la novela.
Cuando nos referimos al prodigioso florecimiento literario que se produjo en Espaa a
lo largo de los siglos XVI y XVII, lo denominamos edad de oro de las letras
castellanas. Durante la 2 mitad del s. XIX asistimos en toda Europa a un nuevo ciclo
en que las obras maestras de la literatura se acumulan con fuerza desusada. Pero en este
caso el impulso corresponde por entero a una sola forma literaria: la novela.
Parece asombroso que en tan reducido periodo de tiempo surjan por toda Europa
figuras literarias de gran envergadura como:
-Balzac, Stendhal, Flaubert o Zola en Francia.
-Dickens en Inglaterra.
-Dostoievski y Tolstoi en Rusia.
-Clarn y Galds en Espaa.
Las disputas sociales, que tuvieron su repercusin en las obras, junto con el desarrollo
editorial y la difusin de la prensa, son fundamentales para explicar su xito. Segn los
realistas, la prosa narrativa era el gnero ms adecuado para reflejar la realidad en su
totalidad, como explica claramente Stendhal:
Una novela es un espejo que se pasea por un camino real. Tan pronto refleja el cielo
azul como el fango de los cenagales del camino.
No es, por tanto, exagerado hablar del s. XIX como la edad de oro de la novela.

Escritores realistas
Son muchos los escritores realistas que encontramos en Espaa aunque sean distintos
los elementos de la realidad que reflejen en sus obras. As podemos destacar a Pedro
Antonio de Alarcn (El sombrero de tres picos), Jos Mara de Pereda (Peas arriba)
que se caracterizan por ofrecer aquellos elementos de la realidad ms amables y
rechazar los ms desagradables. Por ejemplo, Pereda idealiz la vida rural y el paisaje
de Cantabria.
Otra postura adopta Juan Valera, uno de los autores ms interesantes del Realismo. Su
prosa se detiene en el estudio de la psicologa de los personajes, ms que en la
descripcin de lugares y ambientes. Adems buscaba la belleza como elemento clave de
la novela.
Una novela bonita debe ser poesa y no historia; esto es, debe pintar las
cosas no como son, sino ms bellas de lo que son , escriba.
Escribi cuentos y novelas, entre las que destacan Pepita Jimnez (1874) y Juanita la
Larga (1896).

La primera, con un estilo muy cuidado y una gran profundidad psicolgica de los
personajes, trata sobre el amor que se profesan una joven y un seminarista. Finalmente
triunfa el amor y la joven pareja se casa. Es quiz su mejor obra.
Pero los dos mximos representantes del Realismo sern Benito Prez Galds y
Leopoldo Alas, Clarn.

BENITO PREZ GALDS

[Naci en el ao 1843 en Las Palmas de Gran Canaria en el seno de una familia acomodada. Ya
en su adolescencia dio muestras de una aficin a la literatura y a la pintura. A los diecinueve
aos march a Madrid para cursar la carrera de Derecho, pero pronto abandon los cursos para
dedicarse plenamente al periodismo y a la literatura. Durante los aos sesenta vive en Madrid.
En estos aos frecuent el Ateneo y conoci a destacados polticos, pensadores y literatos de su
poca. Desarroll una importante labor periodstica, colaborando en peridicos como La
Nacin, el Correo de Espaa, etc.
A partir de 1873, cuando comienza la primera serie de Episodios Nacionales, se dedica casi en
exclusiva a la literatura. Su febril actividad como escritor y su xito editorial le permiten vivir
con desahogo de sus publicaciones. Su calidad literaria y su laborioso trabajo le convierten
definitivamente en el autor ms importante de su tiempo. Concluidas las dos primeras series de
Episodios, que haba alternado con sus primeras novelas, comienza en los aos ochenta sus
proyectos literarios ms ambiciosos, las Novelas Espaolas Contemporneas.
En 1886 es nombrado diputado por Puerto Rico, en las filas del Partido Liberal de Sagasta.
Entre tanto, se dedica a la redaccin de su gran obra, Fortunata y Jacinta.
En 1880 ingres en la Real Academia Espaola.
Ya en el siglo XX, contina con su actividad teatral y con la redaccin de sucesivos episodios.
La situacin poltica espaola lleva tambin a Galds a pronunciarse reiteradamente a favor de
un cambio en la poltica cada vez ms conservadora de la Monarqua y, finalmente, a colocarse
del lado de los republicanos.
Sus ltimos aos son difciles. En 1912 fracasa su candidatura al Premio Nobel por la oposicin
beligerante de los conservadores espaoles. Con su salud ya quebrantada, se ve obligado a
dictar sus ltimas obras porque se est quedando ciego. Postrado por la enfermedad y agobiado
por las dificultades econmicas, muere en Madrid en 1920.
Todos le reconocen hoy como el principal creador de la novela espaola moderna.]
TEMAS

Las obras de Galds, aunque ambientadas en su mayora en Madrid, son la ms

completa visin de conjunto de la sociedad espaola de su poca. Madrid es no slo el
lugar que concentra en s todas las contradicciones sociales e histricas del pas del que
es capital, sino que se ha convertido tambin en una gran ciudad cuyo complejo mundo
puede presentar con pluma maestra el novelista. As, aunque las llamadas clases medias
son las que ocupan el primer plano en sus obras, la mirada de Galds est siempre
atenta s todas las esferas sociales: aristcratas arruinados, burgueses enriquecidos,
prestamistas, caseros, comerciantes, cuya aspiracin mxima es hacer dinero;
funcionarios en activo o cesantes, que sobreviven o medran en los recovecos de la
Administracin; las clases populares, cuya vida bulle incesantemente por las calles de la
gran ciudad; los ms humildes, que malviven como pueden, as como los menesterosos
y desgraciados, que slo aspiran a sobrevivir en un medio hostil. Todo ello, adems, no
es expuesto de manera terica, sino en ntima relacin con las vicisitudes histricas que
van dando lugar a toda esta nueva sociedad que arrolla a su paso los viejos moldes
estamentales.
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Esta sensacin permanente de vida en accin hace, asimismo, que muchas de las
obras de Galds ofrezcan una reflexin sobre la propia condicin humana: el tiempo
que todo lo cambia, las reacciones psicolgicas ante las situaciones extremas, las
ambiciones, el dolor, las ilusiones, las fantasas, el amor, los diversos placeres, los
ambientes srdidos, todo desfila de forma incontenible ante los ojos del lector. Y
subyaciendo siempre a ese mundo, est la mirada del escritor Galds, dura y sarcstica
en ocasiones, tierna y humansima en otras, irnica las ms. Y es que uno de los grandes
mritos de Galds es una apertura de miras que le permite estar en constante estado de
renovacin, lo que le distingue claramente de otros autores de su tiempo.
Los modelos literarios de Galds son muy diversos. Evidentemente, es apreciable en
distintos momentos la influencia de escritores realistas como Balzac, Dickens, Flaubert,
Dostoyevski y Tolstoi. Pero es tambin muy notable la huella de la literatura espaola:
La Celestina, la picaresca, los clsicos de los siglos XVI y XVII, y particularmente
Cervantes, de quien aprende Galds el recurso fundamental de la irona, que le permite
alejarse de lo narrado y ver ms objetivamente a sus personajes. No debe olvidarse
tampoco la presencia de la literatura de su tiempo, y no slo la de los novelistas, sino
tambin la del folletn, la prensa, el gnero chico, el sainete, la pera
SU OBRA NARRATIVA

Galds es un autor prolfero: escribi 32 novelas, 46 episodios nacionales, 24 obras de

teatro y multitud de artculos, cuentos y crtica literaria. A pesar de esta variedad,
siempre estuvo atento a la historia de Espaa y se centr especialmente en la vida
madrilea
Aunque la vastedad de la produccin narrativa galdosiana hace difcil una clasificacin
precisa, puede ser til distinguir entre los Episodios Nacionales y el resto de las novelas,
dividiendo stas adems en los siguientes grupos:
1. SUS NOVELAS DE TESIS

Son las publicadas en la dcada de los setenta. Casi todas ellas son novelas de tesis en
las que se contraponen dos ideologas, conservadora y liberal, a la vez que ataca la
intransigencia tradicionalista y el fanatismo clerical. Galds no oculta nunca sus
simpatas por la Espaa liberal, y la intencin didctica de las obras es explcita. Ttulos
de esta obra son los siguientes: Marianela, La fontana de oro, Gloria y La familia de
Len Roch
En estas novelas repite Galds el mismo esquema:
- los personajes centrales, todos jvenes de ideas avanzadas y de una intachable
pulcritud moral, se enfrentan a unos medios sociales saturados de ideas polticas y a una
falsa religiosidad.
- Galds pinta de manera maniquea el tema de las dos Espaas: la tradicional o
reaccionaria y la liberal o progresista.
- Las novelas son un pretexto para ilustrar las advertencias y denuncias que Galds
deseaba comunicar a sus lectores.
En cuanto a los personajes:
Al ser meros instrumentos para representar ideologas contrapuestas tienen una funcin
simblica y alegrica. De ah que se encuentren desprovistos de libertad para actuar con
autonoma y desarrollar su individualidad.
Ms que representar la vida en toda su complejidad ofrecan una interpretacin
demasiado esquemtica del mundo.

A partir de este momento, la novela va ganando en hondura y perspicacia, en

conocimiento ntimo del hombre, de sus posibilidades y limitaciones. A la vez que se
percibe mayor soltura en los dilogos, menos intromisiones del narrador que va
forjando al gran Galds posterior.
2. LA SEGUNDA MANERA DE NOVELAR

Cuando Galds public La desheredada dijo que con esta novela inauguraba una
segunda manera de novelar. En este grupo tambin se incluyen La de Bringas (1884)
y Tormento (1884).
La nueva manera consista en abandonar el discurso ideologizado y moralizador
mostrando ahora la realidad contempornea con una mayor amplitud de miras.
El novelista consegua presentarnos la realidad como un objeto de estudio que el lector
deba analizar e interpretar.
La relevancia que adquiere en la novela la descripcin de los srdidos ambientes de
miseria urbana convierten estas obras en un buen ejemplo de las tcnicas del
naturalismo.
En relacin con los personajes, stos ya no eran tipos supeditados a las intenciones del
autor sino individuos que actuaban en funcin de unas circunstancias que los rodeaban y
envolvan.
Ahora el estudio de la estructura de la sociedad y la mentalidad de la poca explican las
conductas de los protagonistas.
A diferencia con la novela de tesis, Galds acotaba sus novelas en el espacio: en la
mayora de las ocasiones era Madrid, y en el tiempo para poder profundizar mejor en su
anlisis.
3. NOVELAS CONTEMPORNEAS

Fortunata y Jacinta, escrita entre 1885 y 1887, es junto con La Regenta, una de las
novelas que mejor representan la complejidad del realismo espaol en el siglo XIX.
Presenta un extenso y pormenorizado cuadro de la vida espaola de los aos 18691875. La accin se desarrolla poco antes de aprobarse la Constitucin de la
Restauracin monrquica, mucho ms conservadora que la anterior; es decir, el periodo
en el que la burguesa espaola se vuelve medrosa y conservadora y se retrae, en vez de
seguir avanzando por el camino de las reformas. En ella Galds rompe definitivamente
con las esperanzas que haba puesto en la burguesa espaola ya que sta, una vez
alcanzado el bienestar econmico slo quera disfrutar de las rentas que le produca la
acumulacin de capitales.
La novela ofrece una serie de contrastes entre la vida de los ricos y la de los pobres. La
burguesa y el pueblo haban derrocado en 1868 a Isabel II pero, instalada la burguesa
en el poder, sta haba abandonado al pueblo a su suerte.
Las cuatro partes en que se divide la novela, siendo de la misma extensin, abarcan
periodos de tiempo diferentes cada vez menores, por lo que la novela, a medida que
avanza, va ganando en intensidad: cinco aos dura la primera parte; uno, la segunda;
ocho meses, la tercera, y seis, la cuarta. Es una complejsima novela, en la que aparecen
ms de 150 personajes.
1 parte: Juanito Santa Cruz inicia un romance con Fortunata, una hija del pueblo pero
se separa de la joven. A los pocos meses Juanito se casa con Jacinta, estril. La familia

Santa Cruz que necesita un nieto que herede el patrimonio familiar se encuentra, como
la clase burguesa a quien representa, en un callejn sin salida.
2 parte: Fortunata que haba dado a luz un hijo de Juanito y se haba prostituido tras ser
abandonada, conoce a un joven estudiante: Maximiliano Rubn, fsica y mentalmente
disminuido, con quien se casa despus de permanecer encerrada en un convento
destinado a la correccin de mujeres. En la noche de bodas es seducida nuevamente por
Juanito.
3 parte: Juanito vuelve a abandonar a Fortunata y sta inicia una nueva relacin con un
viejo soltern: Evaristo Feijoo quien, al enfermar, le pide que se reconcilie con su
marido.
4 parte: Fortunata y Juanito vuelven a tener relaciones amorosas pero Juanito la
abandona. Juanito se echa en brazos de su esposa, como la burguesa en brazos de la
monarqua. Al poco tiempo Fortunata tiene un hijo de Juanito. Cuando est a punto de
morir la joven, le entrega su hijo a Jacinta.
Apectos interpretativos:
Galds se identifica progresivamente en esta novela con Fortunata y su clase. El
protagonismo que va adquiriendo a lo largo de la novela corre parejo al que pierde
Juanito Santa Cruz. Fortunata, como el pueblo espaol, empez a comprender
finalmente que deba distanciarse de la burguesa que la haba instrumentalizado y
utilizado a su antojo y descubre que tena que actuar de acuerdo con sus intereses de
clase.
Esta obra posee una dimensin sociohistrica en la medida en que est estructurada en
torno a los acontecimientos ms importantes que suceden entre 1869-1875. Pero al
mismo tiempo es una reflexin sobre la naturaleza espiritual del ser humano.
Galds, influenciado por la novela rusa (Dostoievski. Primaca de lo espiritual sobre lo
material) presenta a caracteres como Mauricia la Dura, Maximiliano Rubn y Fortunata
que actan movidos ms que por factores externos determinantes (Zola) por los dictados
de sus conciencias individuales. Ensaya fundir las tesis del Naturalismo de Zola y del
espiritualismo ruso que empezaban a abrirse camino por toda Europa.
En la obra, Galds despliega muchas de sus mejores artes narrativas:
-minuciosa captacin de ambientes y tipos
-uso magistral de los dilogos, empleo de novedosos monlogos interiores
-sabio manejo narrativo de mltiples ancdotas argumentales.
-el narrador se presenta al principio como un testigo de los hechos. Constantemente
introduce comentarios. A medida que avanza la novela, reduce un poco sus
intervenciones y se convierte en el narrador omnisciente que posee toda la informacin
sobre lo que ocurre. Por medio de su perspectiva interna, de los monlogos y de los
dilogos, se va desvelando la conciencia de los personajes.
En esta obra alcanza su cumbre el realismo total galdosiano, que no es ya simple retrato
verosmil de caracteres y ambientes, como en la mayora de los escritores espaoles
coetneos, puesto que, a los elementos genuinamente realistas y naturalistas, Galds
incorpora recuerdos, sueos, imaginacin, locura, smbolos. Todo ellos se integra de tal
forma, que da por resultado un acabado fresco social; pero no se trata ahora de una
sociedad genrica o abstracta, sino de un mundo poblado por poderosas
individualidades, que son las que transmiten al lector esa fuerte impresin de verdad.
Miau (1888)
En esta obra continu Galds esta tendencia.
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Ramn Villaomil, burcrata que haba servido toda su vida al Estado es cesado dos
meses antes de cumplir la edad de su retiro por lo que pierde todos los derechos de
jubilacin. Por ellos tiene que acudir a todas sus amistades y conseguir que le coloquen;
pero todas las tentativas acaban en fracaso. Finalmente comprende que slo conseguir
la libertad con la muerte. A la vez defiende la necesidad de destruir al estado.
Estos hroes espirituales entroncan por tanto, con el anarquismo. Ello se explica porque
todos eran marginados ya que no les caba esperar nada de la sociedad y la violencia era
una va de liberacin personal y social.
4.LA ETAPA ESPIRITUALISTA

Esta etapa empez a plasmarse en ngel Guerra (1890-1891) y de manera todava ms

precisa y definitiva en Nazarn (1895), Halma (1895) y Misericordia (1897).
En todas ellas ensaya originales procedimientos narrativos: novelas dialogadas,
narraciones epistolares, introduccin de elementos fantsticos, sueos, smbolos, etc. En
algunas es tambin visible la influencia del espiritualismo caracterstico de la novela
finisecular europea. Es el deseo de transmitir unos contenidos distintos lo que
primordialmente lleva a Galds a sus nuevas maneras de quehacer literario.
Serie de Torquemada:
No deja de ser sorprendente que durante los aos en que escribi las novelas
espiritualistas fuera componiendo Galds los cuatro volmenes que dedic al usurero
Torquemada: Torquemada en la hoguera (1889), Torquemada en la cruz(1893),
Torquemada en el purgatorio(1894), Torquemada y San Pedro(1895) y Tristana (1892).
Torquemada:
Es un personaje que ya haba esbozado en Fortunata y Jacinta. De origen humilde pero
sin entraas, prototipo de una casta de prestamistas que se fueron convirtiendo con el
tiempo en prsperos banqueros. Esta meta materialista dio paso a la aspiracin de un
mejor puesto en la sociedad. Torquemada contrajo matrimonio con una joven arruinada.
5.LOS EPISODIOS NACIONALES

Constituyen un conjunto de 46 novelas escritas a lo largo de su vida, con las que Galds
pretenda novelar los principales acontecimientos del s. XIX espaol.
Su autor us una gran maestra a la hora de escribir estos relatos ya que adems de su
propia memoria sobre los hechos que vivi directamente, utiliz libros, documentos y
conversaciones con testigos presenciales a los que aadi visitas a los distintos lugares
donde ocurrieron los hechos que narra.
Para dar forma de novela a toda esta informacin, Galds se sirvi de personajes que
viven la parte de la historia que les afecta y la cuentan a su manera, dando perspectivas
y opiniones diversas.
Por mencionar alguna sealaremos: Trafalgar, Zaragoza, etc.
ESTILO
El ideal estilstico galdosiano, de acuerdo con los presupuestos estticos del Realismo,
es el leguaje llano y sencillo. Ello no implica que se trate de una lengua descuidada.
Antes al contrario, la prosa de Galds es extraordinariamente gil y de apariencia
espontnea, pero siempre producto de una meditada elaboracin. Sus personajes se
expresan de acuerdo a su condicin y quedan caracterizados por su propia forma de
hablar. En realidad, lingsticamente, Galds es tambin un creador. Es en l constante
su alerta ante el lugar comn y la retrica manida (frases hechas, locuciones tpicas,
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formulismos de la prensa y del parlamento). Pero adems de denunciar el lenguaje

anquilosado y los tpicos burgueses de la conversacin, Galds se sirve de esas mismas
locuciones y coloquialismos como base de su creatividad.
Por todo ello, aunque la lengua galdosiana ha sido a veces minusvalorada por su
aparente sencillez, es tambin estticamente de alto valor. As, si uno de los personajes
de manera significativa, un insustancial modernista- de Luces de bohemia de Incln
alude a Galds como don Benito el garbancero, el propio Valle no duda en afirmar,
sin embargo, que Galds es en algunos momentos un escritor nuevo, un creador de
idioma. Sealo esa condicin porque se la suelen negar.
La destreza de Galds en el uso de los ms variados recursos narrativos es, en fin,
indiscutible.
(Jacinta, tras su matrimonio con Juanito Santa Cruz, se entera de que existe un hijo de este y
Fortunata y se dispone a conocerlo dirigindose a una casa de vecindad. Los prrafos siguientes
nos describen su paso por una calle madrilea)

Iba Jacinta tan pensativa, que la bulla de la calle Toledo no la distrajo de la

atencin que a su propio interior prestaba. Los puestos a medio armar en toda
la acera desde los portales a San Isidro, las baratijas, las panderetas, la loza
ordinaria, las puntillas () pasaban ante su vista sin determinar una
apreciacin exacta de lo que eran. Reciba tan solo la imagen borrosa de los
objetos diversos que iban pasando, y lo digo as, porque era como si ella
estuviese parada y la pintoresca va se corriese delante de ella como un teln.
En aquel teln haba racimos de dtiles colgados de una percha; puntillas
blancas que caan de un palo largo, en ondas; pelmazos de higos pasados;
turrn en trozos como sillares que parecan acabados de traer de una
cantera; aceitunas en barriles rezumados; una mujer puesta sobre una silla y
delante de una jaula, mostrando dos pajarillos amaestrados; y luego
montones de oro, naranjas en seretas o hacinadas en el arroyo. El suelo,
intransitable, pona obstculos sin fin; pilas de cntaros y vasijas ante los pies
del gento presuroso, y la vibracin de los adoquines al paso de los carros
pareca hacer bailar a personas y cacharros. Hombres con sartas de pauelos
de diferentes colores se ponan delante del transente como si fueran a
capearlo. Mujeres chillonas taladraban el odo con pregones enfticos,
acosando al pblico y ponindole en la alternativa de comprar o morir. Jacinta
vea las piezas de tela desenvueltas en ondas a lo largo de todas las paredes;
percales azules, rojos y verdes, tendidos de puerta en puerta, y su mareada
vista le exageraba las curvas de aquellas rbricas de trapo. De ellas
colgaban, prendidas con alfileres, toquillas de los colores vivos y elementales
que agradan a los salvajes ()
Las bocas de las tiendas, abiertas entre tanto colgajo, dejaban ver el interior
de ellas tan abigarrado como la parte externa; los horteras de bruces sobre el
mostrador, o vareando telas, o charlando.
(Fortunata y Jacinta)

CLARN (Zamora 1858-1901)

Leopoldo Alas, que firm siempre con el pseudnimo de Clarn, es uno de los ms importantes
escritores realistas espaoles.
Sus principales obras narrativas fueron cuentos (unos sesenta) como Adis, Cordera! y
novelas cortas como Doa Berta; ambos gneros poseen una gran fuerza emotiva y gran
tambin perfeccin formal.
Slo escribi dos novelas largas: Su nico hijo y La Regenta (1885), esta ltima es su obra
cumbre y una de las novelas ms importantes de nuestra literatura.

La accin transcurre en Vetusta, nombre ficticio tras el que se esconde la ciudad de Oviedo. La
obra se centra en la historia de Ana Ozores, una joven mujer bella y sensible, casada con un
hombre mucho mayor que ella: el Regente, don Vctor Quintanar. Ana, ante el ambiente
opresivo de la ciudad, busca consuelo en la religin (que aprovecha su confesor don Fermn de
Pas, turbio y ambicioso) pero se deja llevar por su sensualidad (que la har caer en brazos del
cnico don lvaro Mesa). La obra termina con la muerte de su marido en un duelo con lvaro y
Ana se ver sola y abandonada por todos.
Se la considera una novela total puesto que rene en s problemas humanos, un vasto abanico
social y una gran calidad artstica.
Sus elementos ms destacados son los siguientes.
-Profundidad psicolgica de los personajes principales que aparecen perfectamente estudiados
(sus deseos, sus ambiciones, sus dudas)
-Amplio panorama social estudiado de manera crtica: aristocracia corrompida, clero
materializado, burguesa superficial, etc.; todos ellos situados en una atmsfera que
condicionar sus comportamientos.
-Perfeccin tcnica, con un magistral arte narrativo y descriptivo.
-Estilo trabajado y variado.

He aqu el comienzo de La Regenta. Es una esplndida visin de la ciudad a la hora de

la siesta. En el primer prrafo, una panorama de las calles solitarias, recorridas solo por
el viento. El segundo prrafo constituye un modelo de descripcin.
La heroica ciudad dorma la siesta. El viento sur, caliente y perezoso, empujaba las
nubes blanquecinas que rasgan al correr hacia el norte. En las calles no haba ms
ruido que el rumor estridente de los remolinos de polvo, trapos, pajas, papeles, que
iban de arroyo en arroyo, de acera en acera, de esquina en esquina, revolando y
persiguindose, como mariposas que se buscan y huyen y que el aire envuelve en sus
pliegues invisibles. Cual turbas de pilluelos, aquellas migajas de la basura, aquellas
sobras de todo, se juntaban en un montn, parbanse como dormidas un momento y
brincaban de nuevo sobresaltadas, dispersndose, trepando unas por las paredes
hasta los cristales temblorosos de los faroles, otras hasta los carteles de papel mal
pegados a las esquinas, y haba pluma que llegaba a un tercer piso, y arenilla que se
incrustaba para das, o para aos, en la vidriera de un escaparate, agarrada a un
plomo.

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Vetusta, la muy noble y leal ciudad, corte en lejano siglo, haca la digestin del cocido
y la olla podrida, y descansaba oyendo entre sueos el montono y familiar
zumbido de la campana de coro, que retumbaba all en lo alto de la
esbelta torre en la Santa Baslica. La torre de la catedral, poema romntico
de piedra, delicado himno, de dulces lneas de belleza muda y perenne,
era obra del s. XVI, aunque antes comenzada, de estilo gtico (). La
vista no se fatigaba contemplando horas y horas aquel ndice de piedra
que sealaba al cielo; no era una de estas torres cuya aguja se quiebra de
sutil, amaneradas como seoritas cursis que aprietan demasiado el cors,
era maciza sin perder nada de su espiritual grandeza, y hasta sus
segundos corredores, suba como fuerte castillo, lanzndose desde all en
pirmide de ngulo gracioso, inimitable en sus medidas y proporciones.
Como haz de msculos y nervios, la piedra, enroscndose en la piedra,
trepaba a la altura, haciendo equilibrios de acrbata en el aire; y como
prodigio de juegos malabares, en una punta de caliza se mantena, cual
imantada, una bola grande de bronce dorado, y encima otra ms pequea,
y sobre sta una cruz de hierro que acababa en pararrayos. Cuando en las
grandes solemnidades el cabildo mandaba iluminar la torre con faroles de
papel y vasos de colores, pareca bien, destacndose en las tinieblas,
aquella romntica mole; pero perda con estas galas la inefable elegancia
de su perfil y tomaba los contornos de una enorme botella de champaa.
Mejor era contemplarla en clara noche de luna, resaltando en un cielo
puro, rodeada de estrellas que parecan su aureola, doblndose en
pliegues de luz y sombra, fantasma gigante que velaba por la ciudad
pequea y negruzca que dorma a sus pies.

-Qu primera intencin de ambiente recibe el lector?

-Juzga la precisin descriptiva de la torre. Qu partes distingues en la
descripcin?
-Destaca las metforas que se empleen y el dinamismo de algunos verbos
que dan movimiento o vida a la torre.
EMILIA PARDO BAZN (1851-1921)
Escritora gallega prxima al Naturalismo (tendencia que defiende el determinismo al
que est sometido el ser humano por la herencia biolgica, el medio social y el
momento histrico), poseedora de una gran cultura.
Su obra ms destacada es Los pazos de Ulloa que refleja la decadencia del ser humano
y de la sociedad ambientndolo en el paisaje rural gallego.
Otras obras suyas son La tribuna y La cuestin palpitante

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