El

Modernismo

ndice
sociedad y cultura de los ltimos aos del siglo xix
el siglo xx: de alfonso xiii a la repblica
la repblica y la guerra civil
las corrientes intelectuales
la crisis de la conciencia burguesa
6. panorama literario
6.a. modernismo
6.b. la generacin del 98
6.c. el noventayochismo
6.c.1. los requisitos generacionales
6.d. novecentismo
6.e. vanguardistas
6.f generacin del 27
7. el teatro anterior a 1936
8. biografia de ramn m del valle-incln
8.1. su personalidad de ideologia
8.2. su obra
8.2.1. la obra dramtica
9. analisis de la obra
9.1. el argumento. claves literarias e historicas
9.1.1. argumento
9.1.2. temas
9.1.3. estructura
10. tiempo y espacio
11. los personajes
11.1. el protagonista
11.2. don latino de hispalis
11.3. personaje coral
12. rasgos esperpnticos
13. extravagante
14. estilo y lenguaje

 SOCIEDAD Y CULTURA DE LOS LTIMOS AOS DEL SIGLO XIX

En enero de 1879 se restaur la monarqua de los Borbones con la proclamacin
de Alfonso XII como rey. Desde este momento se turnaron pacficamente en las
tareas del gobierno, los conservadores de Antonio Canovas del Castillo y los
liberales de Prxedes Mateo Sagasta.
Con este sistema se consigui que los ricos terratenientes mantuvieran el poder
dependiendo de ellos la composicin del Parlamento ya que amaaban las
elecciones a su favor con el auxilio de los caciques o jefes rurales. Luego, se
encontraba la pequea burguesa de cuyas filas se alzaban las crticas contra la
situacin de injusticia social y de corrupcin. Estos son los intelectuales
disconformes con una sociedad que no ve el grado de declive en el cual se
encuentra Espaa. Despus se encuentra la clase obrera, formada por los
campesinos y los primeros proletarios, que tenan que soportar unas dursimas
condiciones de vida por lo cual fcilmente prendieron en ella las ideas
revolucionarias que comenzaban a extenderse por Espaa: anarquismo y
socialismo. Manteniendo estas estructuras de clase y llevando a cabo una poltica
proteccionista, la Restauracin consigui una cierta estabilidad y un visible
crecimiento econmico. Pero en 1898 acaeci el desastre ya que se perdieron las
colonias espaolas de Cuba, Filipinas y Puerto Rico apoderndose de Espaa
una autentica sensacin de crisis terminando una poca ms o menos estable y
dejando de tener sentido esas estructuras que ya no respondan a esa situacin.
EL SIGLO XX. DE ALFONSO XIII A LA REPUBLICA
Nada cambi, polticamente, en los primeros aos del siglo XX se siguen turnando
los gobiernos, los poderosos no quieren perder sus privilegios y la clase media no
tiene fuerza para moverse. Solo los obreros comenzaron a moverse. En Catalua,
se manifiesta una creciente conciencia naturalista y esto fue lo que provoc la
Semana Trgica de 1909 y la huelga general de 1917. Desde ese momento la
situacin se hace cada vez ms confusa, los polticos empiezan a decaer y en
1923 el general Primo de Rivera puso fin a esta situacin dando un golpe de
estado que el rey Alfonso XIII acept. Obtuvo un triunfo en la batalla de
Marruecos, cambi el directorio militar por uno de civil que impuso un crecimiento

econmico industrial. Pero en 1927 la oposicin al rgimen de intelectuales

obreros y estudiantes se fue haciendo mayor. En 1930 el rey encarg al general
Berenguer que formara un nuevo gobierno y el 14 de abril de 1931 se proclam la
Repblica.
LA REPBLICA Y LA GUERRA CIVIL
La

Segunda

Repblica

emprendi

una labor

decididamente

reformista:

polticamente, econmicamente y culturalmente que dur hasta 1933, estuvieron

de acuerdo los polticos de las clases medias y los obreros pero pronto iban a
fracasar por ciertos obstculos:

el primero, fue que este rgimen haba surgido en medio de una grave
crisis econmica mundial (crack del `29);

el segundo, que pronto se hicieron evidentes los desacuerdos con las

diferentes tendencias que degeneraron en asesinatos y enfrentamientos.

En febrero de 1936 se constituy el Frente Popular, el comunismo adquiri ms

fuerza y la falange, creada en 1933 se convirti en un movimiento de inspiracin
fascista.
ste cmulo de tensiones, hizo estallar una conspiracin militar que desemboc
en la sangrienta Guerra Civil Espaola, que asol nuestro pas durante 3 aos y
termin con el triunfo de los sectores tradicionales que apoyaron la dictadura del
general Franco.
LAS CORRIENTES INTELECTUALES
Fueron diversas las ideas que surgieron durante los ltimos aos del siglo XIX y
los primeros del siglo XX. Entre ellos tubo una especial importancia la mantenida
por los krausistas discpulos de Julin Sanz del Ro, ste insiste sobre el valor de
la persona moral, individual, para el progreso social, tambin nos hacia participe
de la importancia de la ciencia de la razn, el europesmo la bsqueda de una
religin racional y cercana a la naturaleza.
Esta tendencia contaba con la oposicin de los sectores ms conservadores,
entre ellos estaba Marcelino Menndez y Pelayo.
Algunos krausistas, junto con Joaqun Cesta y Bartolom Cossio crearon en 1876
la institucin de libre enseanza donde formaron a los intelectuales principales del

siglo XX. Su importancia en la renovacin de la metodologa pedaggica y

cientfica fue extraordinaria e influy en la evolucin ideolgica liberal de Espaa.
Su propsito era mejorar la educacin y la cultura en una minora que luego seran
los profesores progresistas, los encargados de la formacin y de la renovacin del
pas. En esta idea se apoyaban los regeneracionistas que canalizan el mal estar
de las clases medias, Joaqun Cesta fue su mximo idelogo.
El auge y la difusin de los grandes principios del socialismo dieron mucho mayor
protagonismo a los obreros y al mismo tiempo ciertas doctrinas cercanas al
fascismo se dieron paso a los jvenes descentrados con la abulia del pas y se
difundieron desde 1933 con Juan Antonio Primo de Rivera. A pesar de la
complicada situacin econmica y social, la vida intelectual fue muy importante en
la cual se habla de una edad de plata en nuestra literatura.

PANORAMA LITERARIO
El tradicional retraso de la literatura espaola con respecto a la de otras naciones,
se supera durante esta poca, que va desde los ltimos aos del siglo XIX hasta
la Guerra Civil. Durante estos 50 aos, aproximadamente, la literatura espaola
vivi unos de sus perodos ms brillantes. Y los diversos estudios literarios que se
desarrollaron lo ponen de manifiesto, entre estos estn: los modernistas, la
generacin del 98, noventayochistas, los novecentistas, los vanguardistas y los
jvenes del 27. Todos ellos renovaron las ideas estticas y elevaron la claridad de
sus creaciones.
6.A. MODERNISMO
Este movimiento parti de ideas desarrolladas entre pensadores catlicos, judos
y protestantes de Alemania de mediados del siglo XIX. Dentro de sus
caractersticas, el Modernismo posea un profundo desacuerdo con la civilizacin
burguesa contra dogmas e imposiciones sociales. Rechazan la vida burguesa y
surge la crisis de la conciencia de esta. Parten de los componentes de la
bsqueda de la renovacin literaria por los caminos de la belleza. Su literatura es

fantstica y extica. Su poesa se dirige sobre todo a los sentidos sensoriales:

vista, odo, olfato
En la mtrica incorporaban novedades tanto en las estrofas, ritmo y nmero de
slabas. Como en el rtmico dnde se introduce el dactlico (f+b+b); anfbraco
(b+f+b) y anapesto (v+v+f).
6.B. LA GENERACIN DEL 98
Fue un movimiento cosmopolita ya que algunos autores viajaron por toda Europa
ste hace una sntesis de ciertas tendencias anteriores: del Barroco (la desazn).
El Parnasianismo que se fija en la belleza formal y su mximo representante fue
Thophile Gautier. Tambin tuvieron influencias del simbolismo (musicalidad,
difusin de los sentimientos) Rubn Daro fue el mximo representante del
Modernismo.
Los temas tienen tambin alguna relacin con el Romanticismo y el Escapismo, el
amor y el erotismo. El lenguaje que se utiliza es mucho ms rico haciendo uso de
cultismos, de voces exticas propias del Modernismo, etc.
6.C. EL NOVENTAYOCHISMO
Su nombre procede del ao en que se produce el desastre porque los jvenes se
rebelan. Esto les produce una gran desazn, les hace unirse para criticar al
gobierno del momento. Los miembros del grupo cultivan una literatura basada en
la realidad de Espaa pero lo enfocaban desde un punto de vista pesimista. El
grupo que se inici fueron: Azorn, Maeztu y Baroja.
Era una literatura preocupada por los problemas de futuro y por la idiosincrasia de
Espaa pretenden renovar las conciencias para sacar a los espaoles de su
apata (aburrimiento total). Sobresalen como temas la patria en el pasado,
presente y futuro El paso del tiempo que inexorablemente conduce a la muerte y
Dios como una posibilidad pero en la lejana. El lenguaje que utilizaban era
natural, sencillo, antiretrico y estaban llenas de su terruo natal (de pueblo)
6.C.1. LOS REQUISITOS GENERACIONALES
Pedro Salinas en 1935 denomin generacin literaria al grupo de estos autores
que tenan que tener los siguientes rasgos comunes:

nacimiento en aos poco distantes (10 aos aproximadamente)

formacin intelectual semejante (universitarios, mayoritariamente)

relaciones personales entre ellos (amistad)

participaron en actos colectivos propios (homenajes que se dio a Larra en

1901,)

un acontecimiento nacional que los unieses (el desastre del 98)

presencia de un gua filosfico (Nietzche y Schopenhauer que influye en

este movimiento de principios del siglo XX)

anquilosamiento de la generacin anterior, la minora que formaron fueron

Azorn, Maeztu, Baroja, Unamuno y como hijos prdigos Antonio Machado
y Valle-Incln.

6.D. NOVECENTISMO
Este movimiento literario que surge hacia 1914 inicia un nuevo camino, ms
intelectuales que comparten los rasgos del modernismo y de la belleza. Se
diferenciaba en su liberalismo burgus y de su intelectual poco cordial y poco
humano, su obra era para una minora.
6.E. VANGUARDISTAS
Se alejaron de los idealismos burgueses. Huyen de lo nacional, destacan por su
internacionalismo. Exaltan la modernidad y sus ideologas. Destacan modernidad
y nueva tecnologas.
6.F. GENERACIN DEL 27
Trabajan el arte por el arte. Proclaman la autonoma del arte por lo moral y
sintetizan los rasgos de los antiguos movimientos. Personajes importantes: Garca
Lorca, Alberti, Vicente Alexandre, Jorge Guillen (La mayora de estos se
exiliaron).
el teatro anterior a 1936
Al iniciarse el siglo XX la escena espaola se reparte de forma desigual. Entre una
dramaturgia oficial y movilista que goza de aceptacin del pblico burgus que
financiaba los teatros y otra de carcter innovador representada en crculos
minoritarios.
Dos hechos abren la vida teatral del siglo XX:
El estreno de Electra de Galds (1902)

 El homenaje al reciente novel Echegaray (1905)

Ambos hechos dan lugar a manifestaciones pblicas por parte de los autores del
98. Estaban a favor de Galds y en contra de Echegaray.
Se han sealado diferentes tipos de teatro: el teatro potico, el teatro cmico, la
comedia burguesa y el teatro innovador que a continuacin hablaremos.

Teatro potico: se origina en el modernismo y se escenifican argumentos

exticos o del pasado tradicional. Hay en l una manifestacin del glorioso
pasado tradicional teido de una ideologa conservadora y concediendo
ms importancia a los efectos externos (luz, decorado) que provoc el
poco inters de esta poca. Eduardo Marquina y Francisco Villaespesa.

No obstante cabe sealar la importancia histrica de este teatro ya que de sus

formales parten los innovadores de la escena teatral de nuestro siglo: Valle-Incln,
Garca Lorca.

Teatro cmico: se engloban varios gneros: la comedia de costumbres y el

sainete, que entroncan con la tradicin teatral espaola del siglo XVI con el
entrems de Lope de Rueda y el Sainete de don Ramn de la Cruz.
Ambos ofrecen una visin deformada del pueblo visto desde la ptica
convencional de la burguesa y cultivan este gnero los hermanos lvarez
Quintero y C. Arniches (La seorita de Trevelez 1916-Refleja las
preocupaciones sociales)

Gnero astacrn, que se basa en la incongruencia y el despropsito para destacar

el drama decimonnico (siglo XIX). Pedro Muoz Seca, La venganza de don
Mendo (1918)

La comedia burguesa: est representada por la figura de Jacinto

Benavente, cuyo talento teatral fue puesto al servicio de la clase que lo
poda mantener: la burguesa. El fracaso que obtiene su primera obra el
nido ajeno (1894) lo lleva a enfrentarse a la disyuntiva de elegir entre
ser un genio incomprendido o un autor de xito. Eligi lo ltimo potenciando
los defectos de la sociedad burguesa de forma superficial.

Dos obras destacadas: mal querida (1913)- drama rural y los intereses creados
(1907)-pone de manifiesto la falsedad de toda una estructura social.

El teatro innovador: frente a los otros teatros surgen figuras que intentan,
de acuerdo con el teatro europeo, renovar la escena espaola. Ni el
simbolismo de Azorn (lo invisible), ni el surrealismo de Gmez de la
Serna (Las Gregueras/Los medios seres), ni la revitalizacin de
antiguos mitos literarios de Jacinto Grau (El seor de Pigmalin)
consiguen plasmar en estructuras dramticas varias que desplacen al
teatro que triunfa.

En cambio, Unamuno y sobre todo Valle-Incln y Lorca sern los tres autores que
a pesar de no tener mucho xito servan de vehculo esttico a la problemtica
contempornea.
El rasgo que mejor define el teatro de Unamuno es la representacin de la
conciencia humana (El otro).
La obra dramtica de Garca Lorca ha sido definida como un teatro de intencin
didctica pensado en funcin del pueblo, al igual que Valle-Incln, parte
del Modernismo. Se interes por las marionetas y las farsas (La zapatera
prodigiosa) decantndose por lo trgico.
En cambio Valle-Incln se decanta hacia lo grotesco. Lo veremos en sus
comedias brbaras. En esperpento estarn Luces de Bohemia, Los cuernos
de don friolera, Los martes de carnaval y las galas del difunto.
Otros dramaturgos de inters que inician su actividad teatral en los aos
anteriores a la guerra civil sern J. Poncela y Casona.
De la generacin del 27 destacamos a Alberti, Salinas, Miguel Hernndez y Max
Aub.
BIOGRAFIA DE RAMN M del VALLE-INCLN
(1866-1936) Literato espaol. Estudi en Vigo y Santiago. No concluy la carrera
de Leyes. Entr en contacto con la literatura decadentista finisecular y con el
ambiente literario galleguista, fiel a la tradicin de Rosala de Castro o del
catedrtico A. Braas. Sin dejar de ser Galicia y Madrid sus naturales centros de
gravedad, sus viajes por Mxico y por Amrica del Sur tuvieron el carcter de una
exploracin espiritual. En sus primeras obras se acusa la influencia modernista,
pero progresivamente se va apartando de ella para forjar una prosa en la que

hace una stira caricaturesca de la realidad nacional y cuyos ingredientes

principales son el humor desgarrado y la imagen grotesca. De su extensa
produccin, le hicieron clebre y casi popular sus cuatro Sonatas (de otoo, de
esto, de primavera y de invierno), escritas entre 1902 y 1905, y cuyo protagonista,
el donjuanesco Marqus de Bradomn, es uno de los personajes ms jugosos de
cuantos nacieron de su pluma. En lasSonatas culmina la etapa modernista de
Valle Incln; Flor de santidad (1904) y el grupo de Comedias brbaras (19071922) suponen el paso de lo aristocrtico a los motivos populares gallegos, y con
el grupo de La guerra carlista (1909), inicia la fase dramtica; en la tercera y
ltima fase se acenta la aproximacin a lo popular y predomina la vena burlesca,
funambulesca en ocasiones, de enorme fuerza sugestiva: Tirano Banderas (1926).
En ntima conexin con estas ltimas novelas estn sus obras dramticas, que l
denominaba esperpentos: Los cuernos de don Friolera (1921). Antes haba
escrito ya otras piezas teatrales entre las que cabe citar Voces de gesta (1912),
modernista; La marquesa Rosalinda (1913) y Divinas palabras (1920). Como
poeta nos ha dejado tres libros: Aromas de leyenda (1907), El pasajero (1920)
y La pipa de Kif (1919), este ltimo con un estilo que hace pensar en los
esperpentos.

SU PERSONALIDAD E IDEOLOGIA
La figura humana y literaria de Valle-Incln posee un perfil originalsimo tanto por
su aspecto fsico como por su vida. Fue una suma de excentricidades y
actividades sorprendentes siempre en rebelda contra la banal mediocridad. La
evolucin ideolgica de Valle-Incln es inversa a la mayora de los escritores del
98. Slo Machado le guarda un cierto paralelismo. El conservadorismo refinado de
su juventud, hacia 1910 se haba declarado carlista por esttica, se decanta hacia
posiciones ms crticas con la sociedad y la poltica de esa poca. Ese cambio se
ver en Luces de Bohemia.
8.2. SU OBRA

Trabaj los tres gneros: lrico, pico y dramtico. Sin que muchos casos pueda
trazarse una lnea divisoria entredichos gneros. Dos rasgos fundamentales
podran sealarse como caractersticos de toda su obra:
la ruptura total con la esttica realista burguesa
una marcada y consciente teatralidad
De la obra narrativa destacamos Las sonatas (1902-1905)-son cuatro libros que
nos plantea un personaje que es su propio ego y Tirano Banderas (1916). En la
poesa destacamos claves lricas (1930)
LA OBRA DRAMTICA
Su produccin dramtica es, como seala Ruiz Ramn, una de las ms
extraordinarias aventuras del teatro europeo contemporneo y, a pesar de que
su teatro fuera muy bueno, porque no cedi al gusto de ciertos sectores del
pblico, pas muchas penurias econmicas.
Se han hecho diferentes clasificaciones de su obra dramtica, pero la que mejor
resalta son las que se abarca en ciclos. Estos los podemos dividir en cuatro
ciclos: ciclo modernista, ciclo mtico, ciclo de la farsa y ciclo esperpntico

ciclo modernista: estas obras iniciales se basan en un esteticismo

descendente al margen de la realidad y saldr de l a travs de dos
caminos: el mito y la farsa. Una obra importante sobre esto voces de
gesta(1911).

ciclo mtico: partiendo de una Galicia, de sus paisajes y sus gentes,

construye una imagen del hombre y del mundo que no es histrica, sino
mtica e intemporal. Nos presenta un cosmos en el cual las fuerzas
elementales como el mal, la irracionalidad, la violencia, la avaricia, rigen la
existencia y el destino de los protagonistas: hidalgos arcaicos, mendigos,
etc. Seres marginados. Una obra a destacar sobre esto es divinas
palabras (1920)

ciclo de la farsa: frente a la Galicia intemporal, plasma aqu un espacio

escnico basado en el siglo XVIII versallesco. Tambin ahistrico y
tamizado por el Modernismo. Se basan en un contraste entre lo sentimental
y lo grotesco. La caricatura preesperpntica que aparece en estas obras

anuncia la nueva mirada que Valle-Incln va a dirigir sobre la Espaa

contempornea. Aqu destacamos obras como la marquesa Rosalinda
(1912) y Farsa y licencia de la reina castiza (1920)

ciclo esperpntico: el esperpento deforma y distorsiona la imagen que

tenemos de la realidad con el objeto de mostrar su verdadero rostro: lo que
deforma la grotesca y absurda vida contempornea espaola.

La tcnica del esperpento no es totalmente novedosa en Valle-Incln sino

que enlaza con una vasta tradicin de lo grotesco, tanto en la literatura como en el
arte. Quevedo, Goya, Picasso, Buuel y algunos movimientos estticos como el
expresionismo, el dadasmo, la novela de Kafka o el teatro de lo absurdo.
Tambin se puede conectar con el sainete y el gnero chico. Luces de Bohemia
(1920) y la triloga esperpntica Los cuernos de don friolero y el martes de
carnaval.
Como conclusin podemos decir que esta sntesis constituye el punto de
encuentro entre las diversas obras que ha creado:
presencia de lo irracional
personajes como marionetas
tcnica distorsionadota del esperpento
Y como obras encontramos La rosa de papel (1924) y la cabeza del bautista
(1924).
ANALISIS DE LA OBRA
EL ARGUMENTO. CLAVES LITERARIAS E HISTORICAS
Luces de Bohemia apareci por primera vez en 1920 en la revista Espaa. Esta
perteneci en la poca de la Restauracin que comenz con un golpe militar en
1874 del general Martnez Campos y finaliz con el de Primo de Rivera en 1923,
por lo tanto, esta obra se sita en este contexto.
En 1924 aparece ya en forma de libro, porque anteriormente havia aparecido en
formato de pliegues sueltos, con numerosas correcciones con las que destacan
tres nuevas escenas: la segunda, la sexta y la undcima.
ARGUMENTO

La obra escenifica el viaje nocturno, verdadero descenso a los infiernos de Max

Estrella, parte de su buhardilla y en la calle frecuenta diferentes lugares
madrileos siempre guiado por Valentino de Hispalis y regresando a la puerta de
su casa para morir. En este viaje a travs de la noche muchos han querido ver la
parodia de la divina comedia de Dante (se hace referencia de ella en la escena
undcima) y por otro lado, tambin la crtica a sealado al escritor Alejandro Sawa
al modelo de Max Estrella.
TEMAS
Los temas reflejan ese recorrido nocturno de un poeta olvidado y de su muerte.
Individuo y sociedad configuran las dos caras temticas de la obra que reflejan la
visin del modernismo y el noventayochismo. A parte de esto, tambin resalta el
tema del hambre y la corrupcin poltica. La religin tambin sale como tema, pero
no solo salen de forma simblica sino tambin fsica. La idea de la muerte tambin
es un tema que aparece mediante el suicidio. La muerte de los inocentes estas
ideas nos quieren reflejar la falta de valores ticos. La stira de Luces de
bohemia no se erige solo por individuo, instituciones o clase sociales sino que es
un grito que se alza como una queja total que arremete contra la vida nacional,
caduca, mezquina y carente de tica.
ESTRUCTURA
La estructura de la obra es circular. Se estructura mediante la sucesin de 15
escenas yuxtapuestas cada una de las cuales constituye una unidad dramtica.
Una serie de motivos recurrentes las enlazan entre si.
En opinin de los crticos, esta se divide en dos partes:
la primera, abarcara desde la escena primera hasta la duodcima. Aqu nos
describe las escenas del protagonista vivo hasta su muerte. Esta parte contiene
dos ncleos climticos: el primer ncleo son dos escenas muy bien clasificadas la
sexta y la undcima. Y el segundo ncleo abarca desde la escena trigsima hasta
la quincena. En esta se nos describe que sucede despus de la muerte del
protagonista.
La segunda parte, cierra la estructura circular de la obra y constituye una
pequea sntesis de las escenas anteriores. Esta se inicia con la presencia del

cuerpo del poeta y que lo estn velando. En la escena catorce se hace alusin a
la escena del cementerio (camposanto) y ya en la ltima escena aparece la
taberna de Pica Lagartos. Se descubre finalmente el desenlace y la muerte de la
mujer y de la nia (Madama Collet y Claudinita, respectivamente).
TIEMPO Y ESPACIO
Su trama temporal se teje con personajes y hechos histricos que no pudieron
coincidir en el tiempo con referencia al pasado y presente. El tiempo de la accin
apenas rebasa el margen preceptivo de la tragedia, todo pasa en unas 24 horas,
aproximadamente (Des del crepsculo hasta la noche siguiente). La vida de Max
abarca des del atardecer y el amanecer. No hay rupturas temporales, se sigue un
orden cronolgico con la nica excepcin de la escena sexta y sptima que son
simultneas en el tiempo. Esta condensacin incluye un amplio tiempo histrico.
La unicidad del tiempo dramtico halla su contrapunto en la multiplicidad de los
espacios. El mismo tratamiento fabulador que a aplicado al tiempo histrico lo
aplica al espacio. Los espacios que aparecen son reales cargados de
significacin. La accin se ubica en Madrid en mltiples escenarios. Junto con
este espacio y el tiempo, lo importante de esta obra son las acotaciones, sobre
todo la de la luz y los colores.

LOS PERSONAJES
Un nutrido retablo de hroes bufos, payasos trgicos, peleles y fantoches rellenan
las paginas de este libro constituyendo as su verdadero protagonista. Se trata de
un enjambre de gente procedente de todas las escalas sociales
EL PROTAGONISTA
En este infierno humano aparece Max Estrella, se nos describe en ocasiones con
una noble grandeza y a esta se le suma su aguda conciencia crtica ante la
injusticia social y su solidaridad con los humildes y oprimidos. Esto lo vemos
reflejado en la escena sexta y undcima aunque tambin podemos ver su aspecto
contradictorio cuando al principio aparece solo preocupado por su situacin

personal. Al mismo tiempo su personalidad se be sometida a una sistemtica

degradacin, verdadero va crucis cuyas estaciones serian:

la estrofa de Zaratrusta y el engao de Don Latino

encarcelamiento

venta de su dignidad al ministro

robo por parte de su perro fiel (Don Latino)

incluso despus de muerto se le sigue despojando de su dignidad ya que su

muerte se la identifica por su borrachera y por el estado de catalepsia. Max, como
en la antigua tragedia, la fatalidad preside la vida de Max pero es una fatalidad
contingente y de all su dimensin esperpntica cuyo rostro refirmado es el de la
historia de la Espaa contempornea.
DON LATINO DE HISPALIS
Este es el personaje ms esperpntico de la obra: cnico, parsito, desleal y
canalla apenas hay en l un resto de dignidad. Es el bohemio golfo que se arrima
como un perro al bohemio heroico al que no duda en adular, burlar y robar.
PERSONAJE CORAL
Se puede formar con el resto de los personajes distintos grupos. Por un lado,
estn las vctimas: esposa, hija, obrero preso y la madre del nio vistos con una
gran ternura y comprensin. Por otro los personajes que se mezcla de lo trgico,
bufo, ternura, stira, guantes humildes y vulgares victimas de la miseria moral y
social (Lunares, pica Lagartos, Pisa Bien) finalmente se le suman tambin los
personajes sumidos en una degradacin sin nombre y Zaratrusta, los maricas de
la accin ciudadana, etc.
Cabe destacar en este conjunto al duque de Bradomn y a Rubn. Estas dos
figuras llaman la atencin ya que no se sabe que a querido decir el autor con los
personajes. Rubn Daro representa la fabulacin de un mito real para la bohemia
modernista de la poca. El marqus de Bradomn es el tpico don Juan, el
exquisito pecador, es un personaje mimado por el autor. Aparece ligado al pasado
de decadencia refinada el que el autor quiere desprenderse con su nuevo esttico
la del esperpento.

Ya en conjunto de los personajes la obra de Luces de Bohemia esta

protagonizada por toda una colectividad y con toda esta eleccin de un
protagonista colectivo Valle-Incln entronca con una tradicin literaria preocupada
por lo social: Quevedo, Lazarillo, Quijote, Baroja
La magistral caracterizacin de los personajes directa en las acotaciones,
indirecta en los dilogos. Utiliza una variada gamma de recursos literarios que
conectan el barroquismo conceptista de un Quevedo con las tecnicas ms
vanguardistas. Todo esto se ve reflejado en el uso de dos nombres. En la obra
encontramos un hecho o comportamiento particular adjudicable a personas leales,
pero no todos lo son.
RASGOS ESPERPNTICOS
Todas las caractersticas del esperpento estn presentes en esta obra. La realidad
se distorsiona bien por el enaltecimiento a travs de la parodia o bien por la
degradacin. El trmino esperpntico, segn varios crticos, aseguraban que era
una voz americana otros piensan que no porque ya haba parecido anteriormente
en la prensa madrilea y en el genero chico. Ejemplos de su uso con el sentido
de cosa, o persona fea.
EXTRAVAGANTE
Valle-Incln deca que el esperpento solo puede darse a travs de una esttica
sistemticamente reformada y esto se consigue adoptando la perspectiva del
distanciamiento. Adopta el punto de vista desde el aire esto quiere decir que
puede satirizar a los personajes distorsionando la realidad. Ejemplo: deambulan
las putas se combierte la obra con el reflejo del jardn de armida. Los animales se
humanifcan y los objetos hablan o viceversa. Parodia tambin todo una situacin
como el dialogo de los sepultureros de la obra de Hamlet.
ESTILO Y LENGUAJE
Enorme creacin lingstica y renovacin de la lengua literaria ocasin la obra
de Luces de Bohemia aparece en la misma todos los niveles del lenguaje. En el
nivel de creacin aparecen neologismos, galleguismos, americanismos En el
nivel culto hace uso de voces griegas y latinas. Uso de citas y referencias
literarias. Alusin a Vctor Hugo, Espronceda en el nivel popular aparece el

habla del Madrid arrabalero (de los bajos fondos). Uso del apcope (apoquinar,
dar), uso del cultismo cuando no toca. Se introduce tambin gitanismos (parn,
gachn) tambin es importante hacer alusin al uso de las muletillas. En las
acotaciones tambin encontramos contraste entre el nivel culto y el popular. Uso
de la construccin bimembre y trimembre. Uso de enumeraciones. Aparece
bastante metonmias (escena 10) sinestesia, comparaciones y metforas. Utiliza
al mismo tiempo las imgenes deslumbradoras. La sintaxis que utiliza es
descoyuntada, signos de puntuacin, incisos, frases nominales
No es ninguna casualidad que el autor emplee diversos niveles del lenguaje ya
que responde a sus postulados estticos. El mismo dice que los artistas deben
crear sus palabras esto es una concepcin de la lengua como generacin de la
conciencia del alma colectiva de un pueblo. La critica sobre la sociedad de la
fundamento fabricando un nuevo lenguaje que contiene todos los niveles del habla
y que le proporcionan la forma idnea para exponer el grito

El Realismo.

En las ltimas dcadas del siglo XIX se advierte en Hispanoamrica gran rapidez
en la asimilacin y aclimatacin de las modas y costumbres europeas. Se sigue
casi al da el teatro, la novela y la poesa de: Francia, Espaa, Inglaterra, Alemania
e Italia; se remedan y copian todos esos gneros impregnndoles un sello propio.
El realismo surge despus de la revolucin francesa de 1848.
Manifiesta una reaccin contra el idealismo romntico y expresa el gusto por la
democracia, mas contrariamente a lo que su inclinacin social sugiere, no produce
un estilo arquitectnico propio y se expresa escasamente en una escultura crtica
o social.
Hacia las dcadas centrales del siglo XIX el Romanticismo ir cediendo paso al
Realismo. Al cambio contribuyen varios fenmenos:

En las conciencias se cierne el peso y las terribles consecuencias de

la Revolucin Industrial:

Trabajo de nios y mujeres

Horarios excesivos.

Condiciones de vida penosas.

Viviendas insalubres.

Los fracasos revolucionarios del 1848 se dejan sentir.

Se abole todo atisbo de idealismo.

Abunda la temtica social.

Se tiende a representar al hombre en sus quehaceres cotidianos.

El tema de la fatiga se convierte en tema principal.

La tcnica narrativa suele ser la misma que la europea: Observacin realista,

minuciosidad descriptiva, cierto prurito seudo filosfico, notoria predileccin por los
bajos fondos sociales y la incorporacin de una problemtica americana aspirando
a crear obra propia; aunque no siempre lo consiguen. Los novelistas americanos
lo describen y narra todo, en vez de describir y narrar lo mejor.
Las causas de esa asimilacin inmediata pueden ser varias: Una de tipo
econmico-social; otras de carcter literario.
Entre las primeras la estabilidad de los gobiernos, superada la anarqua de los
primeros tiempos de la independencia; la eliminacin de las formas de caudillaje;
la normalizacin de relaciones diplomticas con los estados europeos; La
prosperidad
Econmica; el auge del capitalismo; el alumbramiento de nuevas fuentes de
riquezas; la corriente inmigratoria.
Entre las causas de carcter cultural: en anhelo de imitar a los pueblos que
consideran ms aventajados, (Francia & Espaa); el deseo de ver y asimilar las
viejas formas de la civilizacin invade a todos; empeo en investigar a sus
hombres de letras con altos cargos diplomticos, primeros y mejores intrpretes
de las nuevas doctrinas.
Los fenmenos sociales que explican la aparicin de Realismo en Europa son los
mismos para Hispanoamrica con sus variantes: A la industrializacin creciente en
Europa; al arribismo poltico y social; a la lucha de clases con los eternos
conflictos entre capital y trabajo; el proceso de corrupcin moral y a los problemas
de toda ndole, religioso, econmico, moral caractersticos de la novela europea.

Los propios problemas americanos entre ellos se pueden destacar: La lucha del
electo autctono con el inmigrante o con el explotador extranjero; diferencias
raciales; mestizaje; esclavitud; indianismo; masa negra; choque del hombre con la
naturaleza, la que generalmente vence; problemas de suburbios en las grandes
ciudades; perodos anrquicos.
El escritor realista le interesa narrar, descubrir, presentar. Podramos decir que el
novelista argentino, dominicano, mexicano, chileno o colombiano no pierde de
vista su pas y su poca, la tcnica es europea; el tema y la ambientacin
autctonos. Podramos decir que el naturalismo es una intensificacin del
Realismo, difieren en los aspectos tnicos, estilsticos y hasta temticos que se
observan en el naturalismo; el narrador naturalista le interesa ante todo demostrar.
En cuanto al Arte y Literatura, supone el intento por describir el comportamiento
humano y su entorno, o por representar figuras y objetos tal y como actan o
aparecen en la vida cotidiana. Esta tendencia ha existido peridicamente a travs
de la historia en todas las artes; sin embargo, el trmino se restringe
habitualmente al movimiento que comenz a mediados del siglo XIX como
reaccin frente al romanticismo. La diferencia entre el realismo y el naturalismo es
ms difcil de definir, a pesar de que los dos trminos son a menudo usados
indistintamente. La diferencia estriba en el hecho de que el realismo se ocupa
directamente de aquellas cosas que son aprehendidas por los sentidos mientras
que el naturalismo, un trmino ms bien aplicado a la literatura, intenta aplicar
teoras cientficas al arte.

Arte.

En arte, aunque nunca se desarroll una escuela realista como tal, el concepto s
se ha manifestado de diferentes maneras y en distintas ocasiones. El trmino
realista, utilizado para describir una obra de arte, a menudo, significa simplemente
objetos y figuras feas en oposicin a aquellas que se consideran bellas. Con
frecuencia se usa para describir escenas humildes de la vida. Este trmino implica
una labor de crtica a las condiciones sociales, sin rehuir en ningn momento lo
desagradable. Algunos de los trabajos de artistas franceses como Gustave

Courbet (por ejemplo, Los picapedreros, 1850), Honor Daumier y Jean-Franois

Millet han sido catalogados como realistas sociales.
La pintura realista de Estados Unidos incluye la obra de William Sydney Mounts,
muy alejada del estilo romntico de sus contemporneos agrupados en la Escuela
del ro Hudson, los retratos del pintor Thomas Eakins as como los trabajos
colectivos conocidos como la Ash-can School o de los Ocho, quienes a comienzos
del siglo XX intentaron pintar escenas de la vida urbana tal y como eran (vase
Arte y arquitectura de Estados Unidos). En Espaa Eduardo Rosales destac por
su pintura histrica y Mart Alsina es el gran representante del naturalismo
pictrico. Posteriormente destacaran otros grandes pintores realistas como
Zuloaga y el polifactico Alfonso Rodrguez Castelao. Ya en el siglo XX destaca
Antonio Lpez y la Escuela de Madrid con su realismo mgico exacerbado.

Literatura.

La literatura realista se define particularmente como la ficcin producida en Europa

y en Estados Unidos desde 1840 hasta la dcada de 1890, cuando el realismo fue
desbancado por el naturalismo. Esta modalidad de realismo comenz en Francia
con las novelas de Gustave Flaubert as como con los relatos cortos de Guy de
Maupassant, en los que reaccionan contra el lirismo y la idealizacin romnticos.
En Rusia, estuvo representado en las obras de teatro y en los relatos cortos de
Antn Chjov. La novelista George Eliot introdujo en la ficcin inglesa el realismo;
como declar en Adam Bede (1859), su propsito era dar una fiel representacin
de las cosas vulgares. Destacados literatos espaoles realistas fueron Emilia
Pardo Bazn, Benito Prez Galds y Leopoldo Alas, y en Hispanoamrica
Federico Gamboa, Cambacrs y el uruguayo Eduardo Acevedo (vase Realismo
mgico). Mark Twain y William Dean Howells fueron los pioneros del realismo en
Estados Unidos. Uno de los ms grandes autores, el estadounidense Henry
James, extrajo mucha ms inspiracin de sus mentores Eliot y Howell. La
preocupacin de James por las motivaciones de los personajes y de sus
comportamientos le condujeron al desarrollo de un subgnero: la novela
psicolgica. En general, el trabajo de estos escritores ilustra la esencia del
realismo, segn la cual los autores no deben seleccionar hechos de acuerdo con

unas ideas estticas o ticas preconcebidas, sino que sus ideas deben estar
basadas en observaciones imparciales y objetivas. Preocupados por la
representacin real de la vida, sin ocuparse por la forma, los realistas intentaron
restar importancia a la argumentacin en favor de la representacin de los
caracteres referidos a la clase media y a sus preocupaciones y asuntos ms
palpitantes.

Realismo Mgico.

El trmino Realismo Mgico no es originario de la literatura, y fue acuado hacia

1925 por el crtico alemn Franz Roh, quien lo utiliz para describir a un grupo de
pintores post-expresionistas.
Posteriormente, en el mbito de las artes plsticas, fue reemplazado por el trmino
"nueva objetividad", pero fue tomado por la literatura para definir una nueva
tendencia

narrativa

hispanoamericana

entre

1950

1970.

El realismo mgico se puede definir como la preocupacin estilstica y el inters en

mostrar lo comn y cotidiano como algo irreal o extrao, en palabras de Luis Leal,
"El tiempo existe en una especie de fluidez intemporal, y lo irreal acaece como
parte de la realidad". El escritor se enfrenta a la realidad y trata de desentraarla,
de descubrir lo que hay de misterioso en las cosas cotidianas, la vida y las
acciones

humanas.

Posiblemente estos parmetros diferentes para medir la realidad impactaron a

Benito Mussolini cuando conquist Etiopa, en 1933, y lo llevaron a imponer esta
caracterizacin en los productos estticos del fascismo, utilizando el extico
apelativo

de

"realismo

mgico".

El realismo mgico no es una expresin literaria mgica, su finalidad no es la

suscitar emociones sino ms bien expresarlas, y es por sobre todas las cosas, una
actitud frente a la realidad. La estrategia del escritor pasa por sugerir un clima
sobrenatural sin apartarse de la naturaleza, deformando para ello la percepcin de
las cosas, los personajes y los acontecimientos reconocibles de la trama de su

trabajo.
Para esta finalidad, el escritor se abstiene de emitir juicios lgicos, no destaca las
ambigedades ni se detiene en anlisis psicolgicos de sus personajes, que,
adems, jams se desconciertan frente a los eventos sobrenaturales que viven.
En contraposicin a las definiciones clsicas de lo que es la literatura fantstica
(lase Todorov), el realismo mgico expresa una alteracin milagrosa de la
realidad, en la que se evita inducir cualquier efecto de sobrecogimiento o terror
frente

los

hechos

sobrenaturales

que

se

describen.

Origen
El realismo mgico tiene sus races en la cultura latinoamericana, a partir de las
interpretaciones de los europeos en la etapa de la colonizacin del nuevo
continente.
Las crnicas de esa poca son ricas en el relato y descripcin de cosas
absolutamente maravillosas, producto de la extraeza que provocaba en los
exploradores,

las

cosas

que

vean

en

sus

viajes.

Es a partir de esta tradicin de la interpretacin de la realidad del nuevo continente

a travs de ojos europeos que se cre una visin sobrenatural de la realidad
latinoamericana. Prodigios que iban desde animales fantsticos hasta ciudades
ocultas, pasando por fuentes de la eterna juventud y rboles cuyos frutos eran
capaces de proveer todo lo que los hombres necesitaban para su subsistencia. La
aparicin de un grupo de escritores latinoamericanos contemporneos entre s,
que cuestionaban esta visin, dio base a lo que posteriormente se conoci como
realismo

mgico.

Durante las dcadas del '20 y del '30, muchos escritores y artistas
latinoamericanos viajaron a Europa para incorporarse al surrealismo, buscando los
aspectos sobrenaturales necesarios para crear una realidad basada en los sueos
y

el

subconsciente.

A su regreso a Latinoamrica, percibieron que no era necesario buscar esa

realidad extraa en el viejo continente, que de hecho se encontraba en sus
propias culturas y pases. Uno de los primeros escritores que transit estos temas,
fue Alejo Carpentier. Tanto l como su compatriota Lydia Cabrera, fueron quienes
ayudaron a iniciar el reconocimiento mundial de los escritores latinoamericanos. A
pesar de encontrarse ambos en Pars hacia la misma poca, los planteos tericos
de Carpentier, que en parte escaparon a su propia aplicacin, fueron

Principales autores del Realismo.

En prosa Ss. (XVII-XIX).

Autores Obras
Benito

Jernimo

Feijoo

(1676- Teatro crtico universal (1726 y 1740)

1764)

Cartas eruditas y curiosas (1742-1760)

Cartas marruecas (1788-1789)

Jos Cadalso (1741-1782)

Noches lgubres (1789-1790)

Informe sobre el fomento de la marina
mercante (1784)
Informe sobre el libre ejercicio de las artes
(1785)

Gaspar Melchor de Jovellanos

Informe sobre el expediente de la ley

(1744-1811)

agraria (1794)

Francisco Martnez de la Rosa

(1787-1862)

Doa Isabel de Sols (1837)

La gaviota (1849)
Lgrimas (1850)
Lucas Garca (1852)
El Alczar de Sevilla (1862)

Cecilia Bhl de Faber (1796-1877)

La corruptora (1868)
Sancho Saldaa (1834)

Jos de Espronceda (1808-1842)

La pata de palo (1835)

El doncel de Don Enrique el Doliente (1834)

Mariano Jos de Larra (1809-1837) Artculos de costumbres
Sab (1841)
Guatimozn, ltimo emperador de Mxico
Gertrudis Gmez de Avellaneda

(1846)

(1814-1873)

El cacique de Turmequ (1860)

Pepita Jimnez (1873)
Las ilusiones del doctor Faustino (1875)
Doa Luz (1879)

Juan Valera (1824-1905)

Juanita la larga (1895)

Diario de un testigo de la guerra de frica
(1859)

Pedro Antonio de Alarcn

El sombrero de tres picos (1874)

(1833-1891)

El escndalo (1875)
Escenas montaesas (1864)
Don Gonzalo Gonzlez de la Gonzalera
(1879)
El sabor de la tierruca (1882)
Sotileza (1885)
Peas arriba (1895)

Jos Mara de Pereda (1833-1906)

Pachn Gonzlez (1896)

Gustavo Adolfo Bcquer

(1836-1870)

Leyendas (1861 y 1863)

Benito Prez Galds (1843-1920)

Episodios nacionales (1873-1879 y 18981912)

Doa Perfecta (1876)
Gloria (1877)
La familia de Len Roch (1878)
La desheredada (1881)
El amigo Manso (1883)

Tormento (1884)
Fortunata y Jacinta (1886-1887)
Miau (1888)
Torquemada en la hoguera (1889)
Tristana (1892)
Nazarn (1895)
Misericordia (1897)
La regenta (1884-1885)
Leopoldo Alas y Urea (1852-1901) Su nico hijo (1890)
La tribuna (1883)
Los pazos de Ulloa (1886)
La madre naturaleza (1887)
Insolacin (1899)
Morria (1899)
La quimera (1905)
Emilia Pardo Bazn (1852-1921)

La sirena negra (1908)

En poesa Ss. (XVII-XIX).

Nicols

Fernndez

de

Moratn La Diana o el arte de la caza (1765)

(1737-1780)

Las naves de Corts destruidas (1765)

Jos Cadalso (1741-1782)

Ocios de juventud (1773)

Flix

Mara

Samaniego

(1745-

1801)

Fbulas morales (1781)

Toms de Iriarte (1750-1791)

Fbulas literarias (1782)

Juan Melndez Valds (1754-1817) Poesas (1808)

ngel Saavedra, duque de Rivas
(1791-1865)

Poesas (1814)

Juan Eugenio Hartzenbusch

(1806-1880)

Fbulas (1848)

Jos de Espronceda (1808-1842)

Poesas de Don Jos de Espronceda

(1840)

El estudiante de Salamanca (1840)

El diablo mundo (1840)
Poesas (1837)
Cantos del trovador (1840-1841)
Recuerdos y fantasas (1844)
La azucena silvestre (1845)
Jos Zorrilla (1817-1893)

El cantar del romero (1886)

Gustavo Adolfo Bcquer

(1836-1870)

Rimas (1867)

A continuacin, un esquema sobre el Realismo: