Professional Documents
Culture Documents
sinds 1877
22 oktober 2015
Jaargang 139 / Nr. 43
4,95
BP
Vrij Koerdistan
1 Pull
6 Sizes
50 Colors
100% extra fine merino wool
Joe gelooft in kwaliteit en eenvoud. Joes fijne wollen truien worden gewaardeerd om hun draagcomfort en extreme
zachtheid. Joe is er voor de stijlvolle man die kiest voor gemak. Daarom bezoek je Joe online. Daar vind je een aantal
zorgvuldig ontworpen truien met een enorme keuze aan kleuren. Alles in 100% extra fine merino wool.
Eenmaal overtuigd van de kwaliteit hoef je nooit meer na te denken over je nieuwe trui. Die bestel je bij Joe!
Door het online maatadvies, gebaseerd op lengte, gewicht en leeftijd, kies je altijd de juiste maat. De verzending is
gratis en als de trui niet bevalt, kun je m gratis retourneren. Any time, any reason!
Joe heeft nooit uitverkoop maar altijd een goede deal: buy more - save more.
Webstore:
Store Amsterdam:
Store Antwerpen:
www.joemerino.com
Kerkstraat 167-171
Kloosterstraat 28
In dit
nummer
Ook met de
komst van
de Russen
is er geen
vooruitgang,
alleen maar
meer geknal
van bommen
Bericht uit Syri, pagina 16
24 competente rebellen
De Maagdenhuisbezetting leert lessen en
wijst de weg naar de universiteit van de
toekomst
Casper Thomas
28 het koerdische moment
Zoveel als er is dat de Koerden bindt,
zoals de strijd tegen IS, zoveel is er ook
dat hen van elkaar doet verschillen
Marijn Kruk
Cover
Kroniek van
kunst & cultuur
Columns
joep bertrams
H.J.A. HOFLAND
gorilla
anone
economie
Ewald Engelen
61 Christiaan Weijts
64 kamagurka
65 marja pruis
Dick Tuinder
6
7
8
9
Rubrieken
in het nieuws
in de wereld
in den haag
kijken
Rudi Fuchs
62 cryptogram
63 post
5
6
11
53
66 het einde
Hilla Becher (1934-2015),
fotografe van het industrile landschap
Jan Postma
Omslagfoto Koerdistan:
Jan Sefti / Flickr.com
22.10.2015 De Groene Amsterdammer 3
eyck galerie
Marijn van Kreij, Untitled (Physiognomical Changes and The Insiders), 2015
OPEN
Wednesday Saturday 1 6 pm
and by appointment
Leliegracht 47
1016 GT Amsterdam
+31 (0)20 623 6237
info@andriesse-eyck.com
www.andriesse-eyck.com
andriesse
RANGE ANXIETY
opening: Saturday 24 October 5 7 pm
24 October 5 December 2015
Amsterdam Art Weekend
Range Anxiety guided tours
27 29 November
In het nieuws
Principes
en idealen
moeten maar
even wachten
op betere
tijden
In de Wereld
Jeruzalem Komt de moorddadige
messenintifada die Isral teistert
voort uit jodenhaat, ophitsing en
moslimfanatisme, zoals de Isralische leiders en de rechtse media
ons willen laten geloven? Of is die terreur een
explosie van machteloze woede over Israls
koloniale optreden, zoals de Palestijnse leiders
en de vredesbewegingen beweren? Feit is dat de
aanslagen door individuele Palestijnen, vaak tieners en jonge vrouwen, begonnen na het bezoek
van minister Uri Ariel en andere ultrarechtse
politici aan de Tempelberg, waar ze ostentatief
in gebed verzonken. Deze provocatie hield twee
boodschappen in. Een religieuze: er moet een
eind komen aan de status-quo die bepaalt dat
hier alleen moslims hun god mogen aanbidden.
En een politieke: de Tempelberg is van de joden.
Een soortgelijke Tempelberg-provocatie
door Ariel Sharon in 2000 was het sein voor de
Tweede Intifada. Maar deze keer is het anders
en waarschijnlijk ernstiger. Er staat nu geen
organisatie achter de opstand, en de Palestijnse
regering al helemaal niet. Onderhand weet ze
immers dat geweld tot niets anders leidt dan
tot veel groter tegengeweld. Ook nu weer zijn
er veel meer Palestijnse dan Isralische slachtoffers. Juist doordat de aanslagen het werk zijn
van individuele daders staat de traditionele terreurbestrijding vrijwel machteloos.
De terreurgolf of oplaaiende verzetsstrijd
lijkt een voorproefje te zijn van wat Isral te
wachten staat nu de kolonisten een steeds grotere greep krijgen op de politiek, het leger, de
politie en de geheime dienst. Door de bouw van
almaar nieuwe nederzettingen in de Bezette
Gebieden en de blokkade van iedere weg naar
de vrede wordt een Palestijnse staat onmogelijk.
Het vredesproces is aan het afglijden naar een
nstaatoplossing. Hoe het nieuwe Isral eruit
gaat zien maken we nu al mee: religieus fanatisme, racisme en steeds meer uitbarstingen van
Palestijns geweld, dat de Isralische leiders over
zichzelf hebben afgeroepen.
Er is maar n manier waarop Isral zijn verloedering kan tegenhouden: vrede sluiten met
de Palestijnen. De internationale omstandig
heden zijn daarvoor in lange tijd niet zo gunstig
geweest als nu. Want voor het eerst is voor het
gros van de soennitische moslimwereld Isral
niet meer de belangrijkste vijand. Sterker nog,
pragmatische Arabische heersers beginnen in
Isral een bondgenoot te zien tegen de gemeenschappelijke vijanden: Islamitische Staat en het
sjiitische Iran. De enige voorwaarde die ze Isral
stellen is vrede sluiten met de Palestijnen. Maar
zolang er in Jeruzalem een regering zonder visie
zit, blijft die voorwaarde onvervulbaar.
JAN VAN DER PUTTEN
6 De Groene Amsterdammer 22.10.2015
joep bertrams
Justitie is in de CAR
geprivatiseerd
Bangui Een man vindt zijn
vrouw in bed met een andere man.
Hij grijpt een mes en steekt zijn
concurrent dood. De vrouw vlucht
naar haar familie. De gendarmerie
rekent de moordenaar in. Een crime passionnel
in de Centraal-Afrikaanse Republiek (car), het
grote land in het hart van Afrika dat van eind
negentiende eeuw tot aan de onafhankelijkheid
in 1960 door Frankrijk is bestuurd.
De familie van de vermoorde vreemdganger
meldt zich een dag later bij de gevangenis in het
stadje Bozoum en geeft te kennen persoonlijk
met de gevangene te willen afrekenen. De gendarmes houden de moordenaar binnen, voor
zijn eigen veiligheid. In het dorp waar het drama
zich heeft afgespeeld, wordt een huis in brand
gestoken.
De wraakzuchtige familieleden gaan vervolgens op jacht en vinden de jongere broer van de
dader. Die probeert nog weg te vluchten maar
het is vergeefse moeite. Hij wordt gevangen,
zijn nek wordt gebroken en hij sterft. Nu zal het
wel rustig worden, zegt een dorpsgenoot. Het
staat gelijk. En inderdaad: de rust keert weer.
Kameroenese troepen van de Verenigde Naties
houden de wacht voor de gendarmerie; er arriveert zelfs een speciaal contingent politie uit de
hoofdstad, een reis van vierhonderd kilometer over een slechte weg die jachtgebied is van
gewapende bendes.
H.J.A. Hofland
Een doodgevroren vluchteling
kelijk zou toenemen, en dit des te
meer door de genereuze immigratie
politiek van bondkanselier Merkel. Zij
heeft de toon gezet van het fatsoen
jegens de misschien wel miljoenen
die in de grootste nood verkeren.
Maar aan het stadium waarin een
grote meerderheid haar min of
meer bleef steunen, is ook een eind
gekomen. Goed beschouwd is het een
wonder dat zij zich met dit beleid zo
lang heeft gehandhaafd.
Misschien is het nog ongeloof
lijker. Sinds het begin van deze eeuw
is het publiek in toenemende mate
opgevoed in een sfeer van wan
trouwen jegens de moslimwereld.
Eerst waren de mislukte oorlogen
van Bush junior de oorzaak; daarna
hebben de burgeroorlogen in de regio
zelf de problemen veroorzaakt, en
het Westen dat geleerd had van de
mislukkingen is niet bereid geweest
daar nog iets aan te doen. In feite is
de regio na de oorlogsfiascos aan
zijn lot overgelaten, dat wil zeggen
aan de zelfvernietiging.
Als gevolg daarvan is de vluchte
lingenstroom op gang gekomen. De
nieuwe crisis was geboren. En het
Bulgaren vergeten de
communistische misdaden
Sofia 25 jaar heeft het geduurd,
maar vorige maand besloot het
Bulgaarse parlement dat politieke
misdrijven begaan door personen
gelieerd aan het communistische
regime niet meer aan verjaring onderhevig zijn.
Tussen september 1944, toen de communisten door een staatsgreep aan de macht kwamen,
en oktober 1989 zijn meer dan tienduizend mensen in opdracht van de communistische partij
vermoord. Exacte cijfers zijn er niet. Nog eens
tienduizenden, volgens sommige onderzoekers
bijna tweehonderdduizend, belandden in een
van de honderd strafkampen die de Bulgaarse
goelag telde en waarvan het beruchtste het predicaat dodenkamp kreeg. Het laatste politieke
strafkamp sloot zijn deuren pas in de winter van
1989. In de zomer van dat jaar werden nog meer
dan driehonderdduizend Turkse Bulgaren het
land uit gejaagd, in wat de regering eufemistisch
de Grote Vakantie noemde.
Er is dus meer dan genoeg om te bestraffen
en de hoofdaanklager kaartte het probleem van
de verjaringstermijn al in 1990 bij het parlement
aan. Maar zelfs nadat in 2000 officieel was vastgesteld dat het communistische regime misdadig was geweest, bleef de verjaringstermijn
gehandhaafd. Elke poging hem te schrappen
strandde. Zoals ook elke poging om iemand veroordeeld te krijgen vastliep. De communistische
partij had de machtsoverdracht in 1989 zo goed
geregisseerd dat politiek en samenleving tot op
de dag van vandaag gedomineerd worden door
de oude garde, hun kinderen en kleinkinderen.
Dat de verjaringstermijn nu komt te vervallen lijkt daarmee een grote overwinning. Eindelijk krijgen de slachtoffers en hun nabestaanden
gerechtigheid, zeiden parlementarirs van de
regerende conservatieve partij, die het voorstel
indiende. Ware het niet dat diezelfde parlementarirs een week later het voorstel blokkeerden
om de misdaden van de communisten voortaan ook op te nemen in de schoolboeken. Nu
behandelen die boeken 45 jaar communisme in
welgeteld 35 paginas uitsluitend gewijd aan de
ideologie en de biografien van politici. Volgens
het Hannah Arendt Centrum kent nu al tachtig
procent van de Bulgaren jonger dan 35 jaar het
woord goelag niet, terwijl 87 procent niet weet
dat er mensen waren die zich verzetten tegen de
communisten.
Met dank aan het parlement zullen deze percentages de komende jaren ongetwijfeld verder
oplopen. De misdrijven van de communisten
verjaren dan misschien niet meer, ze worden
wel vergeten. Daarmee is gerechtigheid voor
de slachtoffers en hun nabestaanden geen stap
dichterbij gekomen.
DIRK VAN HARTEN
Stakingsvrij voor
schoolkinderen in Kenia
Nairobi Veertien miljoen kinderen
zitten thuis nadat de regering de
scholen heeft gesloten. Reden van
de sluiting is de veiligheid van de
kinderen. Wordt er gevreesd voor
een ophanden zijnde terroristische aanval? Een
uitbraak van een besmettelijke ziekte? Niets van
dat alles, de kinderen zaten zonder supervisie
in de klas omdat de leraren al sinds september
staken. Ze eisen een salarisverhoging en de regering weigert die eis te honoreren.
Het hooggerechtshof stelde dat de leraren
inderdaad recht hebben op een loonsverhoging
van vijftig tot zestig procent. Maar van die uitspraak is president Kenyatta niet onder de
indruk. Hij zegt dat leraren genoeg verdienen
en dat het land bovendien niet genoeg geld
heeft om hogere salarissen te betalen, de loons
verhoging zou de staat omgerekend 145 miljoen
euro kosten. Maar oppositieleider Raila Odinga
riep de president op om met de lerarenbond te
onderhandelen in plaats van simpelweg te zeggen dat hij niet kan betalen. Als je niet kunt
betalen, ga dan naar huis, aldus Odinga.
Hoeveel verdienen leraren in Kenia eigenlijk? In de laagste schalen bedraagt het loon
150 tot 200 euro per maand en in de hoogste
schalen gaat het om ongeveer 1350 euro. Vergeleken met landen in de regio verdienen Keniaanse leraren niet eens zo slecht; de president
8 De Groene Amsterdammer 22.10.2015
Economie
Ewald Engelen
Diefstal
Belastingontwijking is een plaag. Dat
stelt de Franse econoom Gabril Zuc
man in zijn zojuist verschenen Hidden
Wealth of Nations: The Scourge of Tax
Havens. Ik ben het hartgrondig met
hem eens. Het holt de belastinggrond
slag uit; het herverdeelt de kosten van
het onderhoud van onze infrastruc
tuur van rijk naar arm; het ondermijnt
fiscale solidariteit; het voedt politiek
wantrouwen; het creert een ongelijk
speelveld voor al die bedrijven die hun
activiteiten niet achter brievenbus
maatschappijen kunnen verstoppen
of blikken bespottelijk dure advocaten
en fiscalisten kunnen opentrekken.
Het is diefstal.
Nieuw is die constatering niet. Wie
ook maar een beetje het nieuws over
#LuxLeaks, #SwissLeaks en de onder
zoeken van de Europese Commissie
naar de illegale belastingafspraken
van Nederland, Luxemburg en Ierland
heeft gevolgd, wist dit al lang. Wat
Zucman er echter aan toevoegt zijn
harde cijfers.
Zucman begint met de observatie
dat onder het huidige systeem van
nationale rekeningen de schulden en
bezittingen van landen even groot
behoren te zijn. De schulden van de
In Den Haag
Kattensprong
In het politieke
spel rond de Krim,
Oekrane, Syri en de
vluchtelingenstroom
komt Nederland steeds
meer alleen te staan in de
jacht op de saboteurs van
de MH17.
door Aukje van Roessel
beeld Milo
die de opdracht hebben gegeven de Buk-instalEen kat in het nauw maakt rare sprongen. Maar
latie de Russische grens over te laten steken en
wie is de kat? In het geval van de MH17 is het
te gebruiken in de strijd in Oost-Oekrane.
Rusland. Nederland kan er een lelijke kras door
Dat Rusland geen mensen uitlevert, is daaroplopen. Maar dan toch vooral omdat de Eurodoor niet de enige kink in de kabel bij het tot een
pese Unie en het Westen als gevolg van de oorbevredigend einde brengen van de taak die Rutte
log in Syri en de vluchtelingenstroom zelf als
zich overigens terecht had gesteld. De Russieen kat in het nauw gedreven zijn. Worden de
sche betrokkenheid kan tot hoog niveau reiken.
daders van de aanslag straks geofferd om de
Het rapport van de Onderzoeksraad bewijst
Russen te paaien, zoals ook Turkije inmiddels
vooral dat het kleine Nederland als gevolg van
gepaaid wordt om de vluchtelingenstroom te
de aanslag op de MH17 rechtstreeks betrokken
helpen indammen?
is geraakt bij een groot geopolitiek vraagstuk.
De rare sprongen van de Russen gelden hun
Tegenspeler is het Rusland van president
reactie op het rapport van de Onderzoeksraad
Poetin dat de Krim heeft ingenomen en provoor Veiligheid over de MH17, het passagiersRussische rebellen steunt die andere delen van
vliegtuig dat vorig jaar zomer neerstortte in
Oekrane onder controle houden. Het is het
Oekrane. Alle inzittenden van het vliegtuig, de
Rusland dat president Assad in Syri blijft steumeesten Nederlanders, kwamen om het leven
nen en sinds kort in dat land met zijn gevechtsbij wat wij nu gewoon een aanslag kunnen
vliegtuigen tegen Islamitische Staat zou vechnoemen. Ook al was die aanslag mogelijk niet
ten maar daarbij verdacht veel mensen doodt
bewust gericht op een passagiersvliegtuig, laat
die tegen Assad zijn. Het is dit Rusland dat de
staan op dit specifieke vliegtuig.
huidige onmacht van het Westen blootlegt. Het
Op de dag dat Tjibbe Joustra, de voorzitter
Rusland waarmee het Westen moet gaan pravan de Onderzoeksraad, het eindrapport presenten, zoals je steeds vaker hoort bepleiten, om
teerde, deden de Russen meteen een tegenzet.
het geweld in Syri en daarmee ook de vluchteBuk-raketkopnummers en vlinderdasjes gingen
lingenstromen te stoppen die Europa splijten.
ineens een belangrijke rol spelen. Net als een
Het Rusland dat, zoals
H of een N in het seriede Russische politicoloog
nummer. Als leek lees je
Andrej Kolesnikov in de
er overheen. Maar met
Het kleine Nederland is
H is de Buk, zonder vlinbetrokken geraakt bij een Volkskrant zei, zich weer
een sterk land voelt.
derdasjes, een verouderd
Er wordt wel de vertype, niet meer in omloop groot geopolitiek vraagstuk
gelijking met de aanslag
bij het Russische leger,
op een toestel van Pan Am boven het Schotse
maar het zou wel op die fatale dag zijn gebruikt,
Lockerbie gemaakt. Toen moesten de VS tien
vanuit een regio waar het Oekraense leger het
jaar wachten op een akkoord over de uitlevering
toen voor het zeggen had. Aldus de Russen.
door de Libische machthebber Moammar KadDe N in het serienummer is volgens de
hafi van twee geheim agenten. Oftewel NederOnderzoeksraad de gebruikte Buk, van nieuland heb geduld, lijkt die vergelijking te zeggen.
were makelij, met de vlinderdasjes zoals terugMaar die agenten hadden niet op eigen inigevonden in de lichamen van de piloten en
tiatief gehandeld. De opdrachtgevers bleven
bovendien gelanceerd vanuit een gebied waar
ongestraft. Oftewel het Libi van Kadhafi kwam
de pro-Russische rebellen opereerden. Dat
ermee weg, ook al betaalde het schadevergoewijst rechtstreeks naar betrokkenheid van de
ding aan de nabestaanden. Bij de vervroegde
Russen. Dat laatste zegt noch de Onderzoeksvrijlating van de enige uiteindelijk gestrafte
raad in het rapport, noch haar voorzitter er met
dader speelde Libi vervolgens zelfs weer een
zoveel woorden bij. Maar de Russen snappen de
bedenkelijke rol. Bovendien waren het toen
boodschap zo ook wel, getuige de reactie van de
de VS tegenover het kleine Libi. Lockerbie is
onderminister van Buitenlandse Zaken Sergej
daarom een ongelukkige vergelijking.
Ribakov: De pogingen om tot een vooringenoDirect openlijk het hoofd in de schoot leggen
men conclusie te komen, in wezen om een polien de conclusie trekken dat de echte opdrachttieke opdracht uit te voeren, zijn zonneklaar.
gevers en daders wel nooit berecht zullen worAanvankelijk werkten de Russen mee aan het
den, zou Poetin doen lachen in zijn vuistje. Als
onderzoek. Maar hoe groter het bewijs, soms
het Openbaar Ministerie directe betrokkenheid
door henzlf aangedragen, dat richting Russikan bewijzen, zou hij wegkomen met een daad
sche betrokkenheid wees, des te groter de sprondie het Westen alom veroordeelt.
gen van de blijkbaar in het nauw gedreven kat.
Maar wie zegt dat in het grote politieke spel
Direct na de ramp beloofde minister-presirondom de Krim, Oekrane, Syri en de vluchdent Mark Rutte dat de onderste steen boven
telingenstroom de roep om de echte daders te
zou komen. Het vorige week gepubliceerde rapberechten overeind blijft? Misschien is Nederport is de afronding van het eerste deel van het
land straks nog de enige die daarom roept, uit
graafwerk. Deel twee is het aanwijzen en berechpiteit met de nabestaanden. Omdat de rest van
ten van de daders. Dat zijn niet alleen degenen
het Westen deze zaak opoffert voor andere, geodie op de knop van de raketinstallatie hebben
politiek gezien grotere belangen. Dat wordt dan
gedrukt, maar ook zij die hoger in militaire rang
een pijnlijke kras voor Nederland.
staan, evenals de politiek verantwoordelijken
22.10.2015 De Groene Amsterdammer 11
6 oktober.
Inwoners van
Purmerend lopen
boos weg tijdens
een gemeente
raadsbijeenkomst
over de mogelijke
opvang van vluch
telingen
e 17,95
geschokt door het beeld van de verdronken peuter op het strand, nu blijkt zelfs dat relatief te
zijn.
Inspreker 13: Ik ben bang om een poster voor
mijn raam op te hangen met vluchtelingen welkom.
Zaal lacht. Honend.
Martin Luther King, 1963, vrijheid, gelijkheid...
Zaal: Bullshit!
Alle mensen in waarde laten, ongeacht
afkomst en kleur
Zaal: Daaaaag!
Het gaat om het nemen van verantwoordelijkheid voor wat er gebeurt in de wereld.
Zaal: Jouw droom is mijn nachtmerrie.
Hahahaha.
Inspreker 14 (Danil Mulders (21), student
geschiedenis en actief bij de Facebook-site
Vluchtelingen Welkom): Driekwart van onze
leden bestaat uit jongeren. Wij zijn de nieuwe
generatie, de toekomst. Wij zijn voor het helpen
van vluchtelingen.
Zaal: Boeoeoe. Wegsturen!
Sommige mensen zoeken asiel, anderen zijn
hun hart kwijt
Inspreker 15: We krijgen shariawijken, waar
de politie niet durft te komen, waar vrouwen
worden verkracht.
Enzovoort: Deze mensen zijn niet gevlucht
voor de oorlog. De echte oorlogsvluchtelingen
zitten in de regio.
Onze vrouwen zijn niet meer veilig.
Christenen durven hun bijbels niet meer te
lezen.
Inspreker 16, de dominee van de Protestantse
Gemeenschap Purmerend: Lieve mensen, wij
moeten niet blind zijn voor...
Zaal: Aaaah, ah, ah, zieliiig.
... mensen in veiligheid samenleven...
Zaal: Ik val in slaap. Lul.
kinderen en vrouwen...
Zaal: 5, 4, 3,
De voorzitter grijpt in en zet de klok die
iedereen vijf minuten spreektijd geeft stil: Laat
de dominee uitpraten. Een beetje respect.
Zaal: 5, 4, 3, 2, 1, 000000.
Ik ben bang dat dit nog verder gaat, vervolgt
hoogleraar Peer Scheepers. Ik ben niet optimistisch. Tegen migranten zijn is geen taboe meer.
Op feestjes is het gewoon om dat te zeggen.
Mensen laten zich ruwer uit. Het past in het nononsense-klimaat, de crisis, er worden steeds
meer schuldigen aangewezen. Het is een grotere trend in de samenleving. Alles wordt extremer, dat is niet geruststellend. Het zijn vooral
Damascus, 10 oktober
Robert Dulmers
HET WEEKEND
VAN DE VERLICHTING
IN FELIX MERITIS
Genootschap Felix Meritis en partners presenteren,
mede in het kader van het Geelvinck Fortepiano Festival:
14.30
vrijdag 23 oktober
15.00
16.30
CU L TU UR, ERFG O ED
EN BURG ERS CHA P
17.00
20.15
NEW FR ON T IERS
22.30
D A NCING IN T HE MO ONLIGHT
zondag 25 oktober
14.00
zaterdag 24 oktober
12.00
MU LTI-KE YB OA RD RE CI TAL
F O RT EPI A NO A ND
W OM A NS EM ANC IPA TIO N
JEN S VR A A
NO CTU RNE, HU MO RES QUE
19.30
DE VE RLICHT ING O P ZO N D AG
i.s.m. De Groene Amsterdammer.
20.15
Museum
Geelvinck
Hinlopen Huis
Competente
rebellen
van wereldfaam, mondige studenten en onderzoekers uit alle hoeken van academia. Zo werd
het Maagdenhuis een openbaar discussieforum
waar in principe iedereen kon meepraten over
de vraag waartoe de universiteit op aarde is.
In de eerste weken van de bezetting kwam
antropoloog David Graeber spreken in het
Maagdenhuis. Graeber is het boegbeeld van
Occupy Wall Street en criticaster van precies die dingen waar de bezetters zich aan
stoorden: bureaucratie, neoliberaal denken,
bestuursmacht. De bezetters konden zich geen
beter icoon wensen. Graeber staat voor het soort
politiek dat sinds Occupy een internationaal
fenomeen is geworden: een spontaan gevormde
coalitie, die plaatsneemt in de openbare ruimte
en met haar aanwezigheid daar het punt wil
maken dat ze de bestaande orde niet accepteert.
Pleinburgers noemt politiek wetenschapper
Herman van Gunsteren het in een kort boek dat
hij onlangs schreef. Tegen pleinburgers zeggen
dat ze zich maar verkiesbaar moeten stellen of
in een medezeggenschapsraad moeten plaatsnemen als ze wat willen veranderen, is praten
tegen doven. Ze betwisten juist de legitimiteit
van indirect democratisch genomen beslissingen. Voor de UvA waren de pleinburgers een
last. Het Maagdenhuis werd de universiteit uit
handen genomen en omgetoverd tot een platform waar niet de universiteit, maar de wereld
als geheel werd aangeklaagd. Het is een rol die
de Amsterdamse universiteit in de historie vaker
heeft gespeeld: als een plek waar een draaiende
maatschappelijke wind ten volle te voelen is.
Die veranderende wind betreft onze collectieve voorkeur voor marktcompetitie als
instrument om het algemeen belang te dienen
en het welzijn van iedereen te vergroten. De
Competente rebellen
De opsteller van die Wetenschapsvisie, minister van Onderwijs Jet Bussemaker, oordeelde
na afloop van de bezetting dat de protesten in
een groot deel van het land helemaal geen weerklank hadden. Ze zag er dan ook geen enkele
aanleiding in om haar beleid te wijzigen. Ook
hier is sprake van blikvernauwing. Amsterdam
is een wereldstad en net als iedere universiteit
onderdeel van een gemondialiseerd academisch
bestel. Wie een internationale blik loslaat op
de protesten ziet al snel dat ze passen in een
wereldwijde trend. Toen ik na afloop van de
Maagdenhuisbezetting sprak met Dymph van
den Boom, rector magnificus van de UvA, vertelde ze me dat ze de bezetting als een internationaal verschijnsel zag dat was neergestreken
in Amsterdam. Dat zit dicht op de waarheid.
Maagdenhuis-achtige gebeurtenissen doen zich
voor in Canada, het Verenigd Koninkrijk, Zuid-
Afrika en vele andere landen. Het patroon is hetzelfde: de protesten beginnen klein en groeien
uit tot een breed verzet tegen marktdenken op
universiteiten, en in de samenleving als geheel.
De grote vraag is natuurlijk wat het alternatief is voor de marktuniversiteit die overal aan
de schandpaal wordt genageld. Een antwoord
begint met het aanpassen van de mechanismen die wetenschappers en universiteiten
tegen elkaar uitspelen, in plaats van aaneen te
smeden tot die gewenste academische gemeenschap. Strijden om een onderzoeksbeurs via een
Idols-achtige competitie met veel afvalrondes en
waar er maar n de winnaar kan zijn, past daar
niet bij. Er is politiek geen enkel obstakel om
het geld gewoon aan de universiteiten te geven.
Twaalf universiteiten die in een land van zeventien miljoen inwoners onderling touwtrekken
om de jaarlijkse studenteninstroom past evenmin. Er staat universiteiten niets in de weg om
een vastgesteld aantal studenten per opleiding
te accepteren, en daarmee vanzelf de jonge
geesten gelijkmatiger over de verschillende
wetenschapsgebieden te verdelen.
Naar analogie van het ideaal van een ontspannen samenleving zou er een ontspannen
universiteit moeten ontstaan ter vervanging
van een academie die alleen kan voortbestaan
door te strijden tegen elkaar, om de gunsten
van anderen. Of dat nu studenten, subsidieverstrekkers of bedrijven zijn. Een universiteit
waar wetenschappers bepalen wat er gebeurt.
Dat betekent dat de politiek inhoudelijk afstand
moet nemen. Die heeft namelijk een instrument in handen om de universiteit naar haar
pijpen te laten dansen: de financiering. Doordat
onderzoeksfinanciering wordt gekoppeld aan
politieke wensen wordt de universiteit mee
gesleurd in het kortetermijnperspectief van de
parlementaire politiek. Terwijl de academie een
taak heeft om kennisinfrastructuur te onderhouden, door de eeuwen heen.
Maar hoe de universiteit ook zal veranderen,
de vrees dat de academie in de uitverkoop wordt
gedaan zal niet zo snel verdwijnen, zoals David
Watson laat zien in The Question of Morale. Dat
is niet erg. Klagen dat de academie ten onder
gaat is een universitair ritueel waarbij iedereen
zijn rol speelt, bezetter en bestuurder. Het is, legt
Watson uit, de manier waarop de hyperkritische
gemeenschap over zichzelf nadenkt en experimenteert met de eigen rol in de samenleving.
Als de Maagdenhuis
bezetting daaraan heeft
bijgedragen was het,
zie groene.nl voor
Dossier Universiteiten
die opengebroken deur
ten spijt, een moment
waarop de academie haar
belangrijkste rol vervult: als instituut dat al klagend en mopperend de samenleving en zichzelf
kritisch tegen het licht houdt.
Competente rebellen: Hoe de universiteit in
opstand kwam tegen het marktdenken (Amsterdam University Press, 17,95) ligt vanaf deze
week in de boekwinkel
22.10.2015 De Groene Amsterdammer 27
De thuiskomst
Na de Iraakse Koerden beleefden recent
ook Syrische en Turkse Koerden hun moment.
Zal het voortduren? De strijd tegen IS
is voor de verdeelde Koerdische natie van
existentieel belang.
Ongeregeldheden tussen aanhangers van de Koerdische PKK en de Turkse veiligheidsdienst in Cizre, Zuidoost-Turkije, 12 september
Marijn Kruk
over haar jonge leeftijd en haar gebrek aan ervahaast metafysische ervaring. Plotseling besefte
land dat ik niet kende. Mijn leven, mijn vrienring snel wist weg te nemen. Ze maakt lange
ik dat ik hier hoorde, dat dit mijn thuis was, zegt
den, ik wist niet beter dan dat ik in Duitsland
dagen, slaapt vier uur per nacht, haar toewijding
ze. Tegelijk was ze ontdaan door de armoede en
hoorde. Twee jaar had ze losse baantjes: eerst bij
is totaal. Daarbij lijkt ze over natuurlijke autoride aftakeling in haar geboortestad. Ik was een
een bank, vervolgens bij een apotheek. Ten slotte
teit te beschikken. Ze is goed op de hoogte van
Duitse stad gewend, het was echt een schok.
bood een kennis uit de buurt haar een vaste baan
de spanningen die Cizre, net als veel Koerdische
Ze wilde iets betekenen, maar wat? Ik dacht:
aan in zijn kapsalon. Dat gaf haar recht op een
steden in het zuidoosten, kenmerken. Toen ik
waarom zou deze stad niet net zo mooi kunnen
vaste verblijfsvergunning. In dezelfde periode
de verkiezing had gewonnen stelde ik mezelf
zijn als een stad in Europa? Met de gemeentebezocht ze tijdens een vakantie Turkije. Ze was
n opdracht. Ik wilde tegen iedere prijs een
lijke verkiezingen van 2014 in zicht besloot ze
21 en voor het eerst na dertien jaar zag ze haar
terugkeer naar de verschrikkingen van de jaren
mee te doen aan de voorrondes van de Koerdimoeder terug. Dat voelde heel vertrouwd. Toch
negentig voorkomen, zegt ze.
sche partij die spoedig zou opgaan in de huidige
verlangde ze na drie weken ook weer hevig terug
hdp. Er waren zes andere kandidaten. Ik voelde
naar Duitsland.
Vanaf Cizre is de Tigris het hele
Vijf jaar later maakte ze de reis
jaar door bevaarbaar en daaraan
opnieuw, en nu ging ze ook naar
dankt de stad zijn vroegere rol als
Cizre, haar geboorteplaats. Haar
handelscentrum. Er wordt gezegd
vader zat hier destijds bij de pkk.
dat Alexander de Grote vanaf hier
De Koerdische Arbeiderspartij
Mesopotami in trok en tot het
was in 1978 opgericht en had in
midden van de negentiende eeuw
1984 de wapens tegen de Turkse
was Cizre de zetel van een invloedstaat opgenomen. Gedurende de
rijk Koerdisch prinsdom, Botanvuile oorlog in de jaren negentig
Cizre. Het is ook de plaats waar
kwamen naar schatting 35.000
het liefdesdrama tussen Mem en
mensen om. Zowel het Turkse
Zin is gesitueerd. Hun tragische
leger als de pkk-strijders begingen
geschiedenis werd van generatie
wandaden, talloze gewone burgers
op generatie doorverteld en in
lieten het leven. Maar de pkk heeft
1692 opgetekend door de Koeraltijd een grote aantrekkingsdische dichter Ahmet Kani. Het
kracht op Koerdische jongeren in
is een klassiek verhaal over twee
Turkije behouden.
geliefden die elkaar door externe
Hamit Borzaslan, als historicus
tegenwerking niet kunnen krijverbonden aan de cole des haugen. Hier is dat een rivaal, Bakr,
tes tudes en sciences sociales in
die een complot smeedt waarbij
Parijs en auteur van een compacte
Mem omkomt. Wanneer Zin het
geschiedenis van het Koerdische
nieuws hoort sterft ze van verdriet.
conflict, verklaart dat uit het feit
Maar daarmee is het verhaal
dat de pkk de Koerdische identiteit
niet uit, want Bakr krijgt de bewovolledig transformeerde. Voorners van Cizre achter zich aan. Hij
heen zagen Turkse Koerden zichverschuilt zich in de graftombe
zelf in termen van onderdanigheid
waar Mem en Zin naast elkaar
en slachtofferschap, zegt hij in zijn
begraven liggen en wordt daar
kantoor nabij de Seine. De pkk
ontdekt en gedood. Hij wordt
verschafte het beeld van een strijdbegraven aan hun voeteneinde,
bare en onverschrokken Koerd en
maar uit zijn graf groeit een
dat spreekt jongeren aan.
doornstruik, waarvan de wortels
Zo ook Hasm Zana, Leylas
zich tussen de graven van de twee
vader. Net als veel van zijn leefgeliefden wringen en ze zo zelfs
tijdgenoten in Cizre trok hij op een
in de dood van elkaar scheiden.
goede dag de bergen in, zoals men
In hoeverre Kani de tekst als een
het in Koerdische steden in TurKoerdische stichtingsmythe heeft
kije eufemistisch zegt. Hij sloot
bedoeld is tot op de dag van vanzich aan bij de pkk. Zo nu en dan
daag onderwerp van wetenschapdaalde hij af naar Cizre om te zien
pelijk debat. Maar het beeld was
hoe het zijn jonge gezin verging
te mooi om niet te gebruiken, en
en op een zon dag in 1991 sloeg
Burgemeester Leyla Imret tijdens een begrafenis van drie Koerdische strijders in Al Djoedie,
Zuidoost-Turkije, 2015
zo groeiden Mem en Zin uit tot
het Turkse leger toe. Hasm, op
symbolen voor respectievelijk het
dat moment 26 jaar, zat met drie
Koerdische volk en het Koerdische
vrienden en zijn schoonzusje thee
land. Ook zij lijken voor elkaar bestemd, maar
een soort moed in mezelf , zegt ze. Er gloeide
te drinken toen soldaten binnenstormden en
kunnen elkaar niet krijgen.
iets, een rustige overtuiging, een stille kracht.
het vuur openden. Ze maakten geen schijn van
Van het glorieuze verleden getuigen nu alleen
Uiteindelijk won ze met 83 procent van de
kans. Als door een wonder waren Leyla en haar
nog de imposante stadswal en de uit rode bakstemmen. Nu vormt ze de vrouwelijke helft
zwangere moeder er die dag niet.
steen opgetrokken koranschool in het centrum.
van een burgemeestersduo, zoals ook de hdp
Kort na dit familiedrama ruilde haar moeder
In Cizre vind je de moderne appartementen
zelf door een duo wordt geleid. Mensen die ik
Cizre in voor het veiliger Mersin. Van daaruit
gebouwen waarmee Turkije het afgelopen
in Cizre spreek benadrukken dat het feit dat
zou Leyla een paar jaar later naar Duitsland verdecennium werd volgebouwd en er is een winImrets vader een pkk-martelaar was zeker had
trekken. Terug in Cizre bezocht ze het graf van
kel van een grote Franse supermarktketen. Het
meegeholpen. Maar ook dat ze initile twijfels
haar vader, voor het eerst. Het bleek een wel22.10.2015 De Groene Amsterdammer 31
Marijn Kruk
Matilde Gattoni/HH/Corbis
alles om vertrouwen, en dat ontbreekt, waardoor we de laatste stap, die naar een werkelijk beschaafd land, niet kunnen zetten. In dat
licht lijkt een eventuele onafhankelijkheid voor
Iraaks Koerdistan eerder een vlucht vooruit,
zegt Osman, cynisch: Er zou vooral sprake zijn
van een bananenrepubliek.
brainwash
festival
Damiaan Denys
David Vann
Nia Weijers
Patricia Churchland
Joris Luyendijk
Anita Allen
Tim Fransen
Stine Jensen
Marli Huijer
Haroon Sheikh
Nina Polak
John Gray
Wim Brands
Connie Palmen
Achille Mbembe
Kader Abdolah
Marlene Dumas
Jan Jaap van der Wal
Michael Sandel
en vl meer ...
24 oktober amsterdam
20 locaties
brainwashfestival.nl
B
investement strategies
130 programmas
vlaams cultuurhuis
de brakke grond
*Actie geldig t/m zaterdag 14 november a.s. Prijswijzigingen, druk en zetfouten voorbehouden.
35%
KORTING
E-bikes tijdelijk tot
Actie geldig
t/m zaterdag
14 nov
E-BIKES
Gratis proefrit op
ikes?
n van onze e-b
AL VANAF
999
(bij u in de straat
Vrijblijvende
demonstratie
& service
aan huis
Mevr.
Naam
Adres
Telefoon
Postcode/Plaats
Stuur de coupon zonder postzegel naar Stella Fietsen, antwoordnummer 725, 8070 WB Nunspeet
0341 - 25 22 66
a.s.
1510-Groene Amsterdammer
euwe showroom
Of bezoek onze ni
in Nunspeet
Oosteinderweg 90
9:00 - 17:00
Za
:30
Ma-Vr 8:30 - 17
De mens en zijn
overbodigheid
In zijn essaybundel Vechtmemoires
bestempelt Joost de Vries ironie
als iets voor oudere generaties.
De nieuwe generatie wil ernstig
genomen worden. Onmogelijk,
volgens P.F. Thomse. We zijn ertoe
veroordeeld een rol te spelen.
door P.F. Thomse & Joost de Vries
beeld Gabril Kousbroek
Beste Joost,
We moeten het er toch even over hebben. In je Vechtmemoires zet je
de ironie weg als een overleefde stijlvorm, iets voor oudere generaties.
Zou het waar zijn, zou ik niet hebben opgelet? Al sinds Socrates werkt
de ironie als middel om onze relatie tot de wereld te onderzoeken. En
nu, ergens onderweg tussen jou en mij, zou dat middel ineens uitgeput
zijn? Je betoog is toepasselijk getiteld Waar we het over hebben als we
het over ironie hebben. Inderdaad krijg ik sterk de indruk dat jouw ironie niet de mijne is. Jij maakt je in je essay in de eerste plaats druk over
allerlei lifestyle-probleempjes van jonge mensen. Vervolgens definieer
je ironie als een flauw trucje om niet te hoeven zeggen wat je meent.
Of niet te hoeven menen wat je zegt. Het zou wel eens de ziekte van
deze tijd kunnen zijn, stel je misprijzend. Inderdaad leven we in het tijdperk van de self advertisement. Het is niet anders, de media zijn social
geworden. De babbelaars hebben het voor het vertellen.
Dat is zon gnante aangelegenheid
dat het voor hen kennelijk noodzakelijk wordt een dubbele
bodem in te bouwen. Een
bodem waar iedereen
vervolgens
dubbel
en dwars doorheen
zakt.
Jij zegt dat het anders moet. Houd op met die dubbele bodems, zeg je,
wees oprecht. Sta in voor wat je zegt en wat je doet. Wees eerlijk.
Je had ook kunnen zeggen: houd op met het gebabbel, met je nonstop self advertisement, stap uit je enge ikje en laat je meevoeren door
de machtige stromen van het denken dat onpersoonlijk is. Want mijns
inziens is niet de gemakzuchtige ironie de kern van de zaak, maar het
continue zelfcommentaar waartoe de permanente online-mens zich
heeft verplicht. Iedereen ondertitelt tegenwoordig zijn eigen leven, illustreert het met fotos en verspreidt dit zelfbeeld onder zijn honderden of
duizenden volgers.
Ik kijk daar niet van op. Online de aandacht trekken is slechts een
nieuwe fase in de eindeloze worsteling van de moderne mens met zijn
overbodigheid.
Jij komt in opstand tegen die overbodigheid. Uit jouw hele stuk
spreekt een verlangen jezelf serieus te nemen en serieus genomen te
worden. Je vindt het belangrijk om ergens van overtuigd te zijn en je
vindt het idioot dat ik daar bang voor zou zijn. Kijk, Joost, eh, hoe zal
ik het zeggen. Natuurlijk zijn geloof en overtuiging nodig om je eigen
kleine bergjes te kunnen verzetten, ook ik ben daarin niet anders. Toch
zijn we, ook als we volledig overtuigd zijn van wat we doen c.q. moeten
doen, ertoe veroordeeld een rol te spelen. Die hoeven we niet eens zelf
te verzinnen, ze wordt ons toegekend door de toevallige betrokkenen
die ons gadeslaan. Die rol ligt niet vast, die kan in elke nieuwe situatie
opnieuw gestalte krijgen. In de ogen van de ander zijn we of tragisch
of komisch. Je kunt je daar druk over maken of niet druk over maken,
over die blik van anderen. Zelfbewuste mensen maken zich er wl druk
over en proberen die objectivering door anderen te manipuleren. Hier
komen we op het terrein van de lifestyle, waar jij zo mee worstelt.
Lifestyle is de esthetische uitdrukking van een ethisch ideaal: het
perfecte leven. Niet: zo ben ik. Maar: zo wil ik zijn. In die zin is het
lifestyleplaatje een parodie op het volmaakte leven, een kitschachtige
samenvatting van iets wat niet bestaat. Ironie pur sang.
Die esthetisering van de ethiek zie ik in jouw kringen steeds optreden. Het gaat over die overmatig zelfbewuste jongvolwassenen uit de
middenklasse met hun voortdurende obsessie met hoe kom ik over?.
In mijn ogen kan zoiets zoals altijd bij ijdelheid slechts leiden tot
lulligheid en belachelijkheid. Men zegt: ik wil de wereld ernstig
nemen. Men bedoelt: ik wil door de wereld ernstig genomen worden. Dat is ipse facto ridicuul, aangezien de
wereld zich van onze beweegredenen niets aantrekt. Op het moment dat een vulkaan uitbarst
wordt het vanzelf ernstig. Daar heeft de wereld
Joost de Vries niet voor nodig.
Dit ernstig genomen willen worden is inderdaad een generationeel probleem, het is zelfs een
generationeel perpetuum mobile. Alle jonge mensen willen meetellen in een wereld die alvast zonder
hen is begonnen te draaien.
De moderne mens en zijn overbodigheid. De
moderne mens en zijn stuntelige pogingen die overbodigheid te overwinnen. Het verschil maken, zoals het in
lifestyle-taal heet. New Sincerity wordt de stroming van
(Amerikaanse) schrijvers genoemd, die weer oprecht durven
zijn, om in het jargon te blijven. Bij zulke zelfverklaarde oprechtelingen
is het masker aan het gezicht vastgegroeid, wat altijd lastig is als je een
rol aan het spelen bent. Jij zegt dat dit goed is, zon met het gezicht
vergroeid masker. Als iemand niet anders kan, moet het wel waar zijn
wat hij doet. Ik draag geen masker, want ik zie het niet. (Vergelijk de
slapstickscne van de man die zijn bril niet kan vinden omdat hij die op
zijn voorhoofd heeft.)
Waar ben je bang voor? Dat zal ik je zeggen. Ik ben bang voor mensen die geloven dat de rol die ze spelen echt is. Die ophouden met nadenken. Die op een gegeven moment een streep zetten en zeggen: dit is het.
Hier gaan we het mee doen.
Richard Rorty wie kent hem nog? spreekt in dit verband van een
final vocabulary. Eindtaal. Het is een wijze van spreken die geen twijfel
Ironie is de
belangrijkste
bouwsteen
voor de open
samenleving.
Zonder ironie
raken we
verstrikt in
dogmas en
propaganda
Beste Frans,
Ik heb zojuist de verfilming van jouw J. Kessels gezien wat moet dat
een feestje voor je zijn geweest. Wat een heerlijk vette ongein. En: als je
haargrens dat al niet was in de Nederlandse Letteren, dan heeft Fedja
van Hut hem nu voorgoed legendarisch gemaakt.
Op de perspresentatie van de film vertelde een medewerker van
jouw uitgeverij dat ze vlug jouw grootste romans in chique edities
gaan heruitgeven. Fijn moet dat zijn. Toen hij het zei dacht ik: is dit
niet een aangewezen aangelegenheid om eens het grote, definitieve
essay over het oeuvre van P.F. Thomse te schrijven? De beschouwing
die alle andere beschouwingen over P.F. Thomse overbodig maakt,
het laatste woord?
En toen dacht ik aan wat je me schreef. Over eindtaal, over een final
vocabulary. Kijk, ik weet heel goed dat wat ik ook over je zou kunnen
schrijven, ik er niemand van zou overtuigen dat dat het laatste oordeel
ooit zou zijn. Gelukkig, want intelligente literatuur is altijd op meer dan
n manier uitlegbaar. Maar wat nu als ik het stuk schreef met alleen
dat in mijn achterhoofd, dat wat ik op papier zet ook maar een mening
is, een van de oneindig vele? Dat is een gedachte die elke ambitie zou
ondermijnen. Committeer ik mezelf niet veel diepgaander als ik denk:
dit is de enige mening die telt en hier komt de essentile twist ook al
weet ik dat dat niet zo is?
Ironie als herformuleren klinkt mooi en literair, irony is rediscription. Daar kan ik het niet mee oneens zijn. Jij zegt: jullie ironie heeft
met lifestyle te maken, met de esthetische uitdrukking van een ethisch
ideaal () Niet: zo ben ik. Maar: zo wil ik zijn. Jij zegt: kies voor relativering. Ik zeg: maar beste Frans, die relativering zit in ons dna, die
relativering vergeten we echt geen seconde hoor. We weten zo goed wie
we zijn dat we bijna niet meer durven te bedenken wie we zouden willen
zijn. Dat is de ondermijning, hoe omzeil je die? Want wie wil er nu zijn
zoals hij is, wie wil er niet beter zijn?
Ik weet trouwens niet wie we zijn, ik heb niet het idee namens
iemand te spreken alleen al zo op schrift klinkt het al veel meer absoluut en minder ambigue dan ik het voel. Maar Philip Huff zei laatst iets
interessants bij Buitenhof, dat het de uitdaging is van deze generatie om
zich te verhouden tot het Grote Niets dat Mark Rutte heet.
Misschien ben ik te onbekend met final vocabulary, met eindtaal.
Rortys Contingency, Irony and Solidarity is van 1989 ik beloof het
bij deze op mijn leeslijstje te zetten. Tijdens mijn studie was een boek
over de wereld van na 1989 in zwang, namelijk Francis Fukuyamas
The End of History and the Last Man, waarin hij betoogde dat nu het
IJzeren Gordijn was opengeschoven, de wereld zich kon gaan opmaken voor een eensgezinde liberale vrijemarktdemocratie. Dat boek was
een boksbal, want ik studeerde geschiedenis en internationale betrekkingen toen de war on terror net op zijn hoogtepunt was. Fukuyama
gold als een wild anachronisme, iemand die door Mohammed Atta
en Osama bin Laden belachelijk was gemaakt; het Bush-tijdperk
behoorde niet aan Fukuyama toe, maar aan mensen als Samuel P.
Huntington met hun botsende beschavingen. En toch lijkt Fuku
yama inmiddels sluipenderwijs gewonnen te hebben; de beschavingen
botsen volop, maar nog steeds heerst in het Westen het idee dat de
geschiedenis af is, dat politiek een kwestie van modderen is, regeltjes
maken, dat Groot Geld bepaalt.
Hier aan de redactietafel, in het souterrain van De Groene, voerden
we laatst een interessante discussie. Een redacteur wilde schrijven over
zijn teleurstelling in de Partij van de Arbeid. Volgens hem had de partij
haar sociaal-democratische idealen in dit kabinet met de vvd voorgoed
te grabbel gegooid. Ik wist niet zo goed waar hij het over had. Mijn collega had nog Den Uyl in zijn hoofd, ik ken daarentegen de pvda niet
beter dan als de partij van Wim Kok, die zijn ideologische veren ostentatief had afgeworpen, als de partij die meedenkt met marktwerking en
privatisering, de Derde Weg. En bovendien, nog los van de pvda, in de
kabinetten zoals ik ze heb meegemaakt kan iedereen met iedereen regeren, en heeft iedereen met iedereen geregeerd, zonder op onoverkomelijke ideologische gewetensbezwaren te stuiten. Ze zijn centrum-links
42 De Groene Amsterdammer 22.10.2015
geweest, dan weer centrum-rechts Mark Rutte gaat er prat op dat hij
niet iemand van grote vergezichten is. Geen eindtaal bij hem. Spreekt
Geert Wilders eindtaal? Hij lijkt misschien verliefd op het geweld van
zijn eigen woorden, maar hij doet geen seconde een poging ze serieus
om te zetten in beleid. Veel woorden, geen daden dat is pas ironie, dat
is pas jezelf niet committeren.
Wat denk jij: leven we nu in het Grote Niets, of zie jij echt overal
eindtaal opduiken?
De wereld trekt zich niets aan van onze beweegredenen, daar heb
je gelijk in. Op een dag barst de vulkaan. Op een dag smelten de pool
kappen en staat Nederland tot aan het drielandenpunt onder water. Op
een dag verandert de zon in een Rode Reus en verschroeit hij alle mensen, dieren, planten, gebouwen en boeken (zelfs de onze!) op deze aarde.
De vraag is, Frans, gaan we daar als couch potatoes op zitten wachten, of
gaan we in de tussentijd proberen iets van betekenis te verzinnen?
Beste groeten, J.
Beste Joost,
Je voert de ironie op als een keurslijf waar je uit los wilt breken. Het is
voor jou en je generatie een vloek. De ironische conditie, die alles klein
maakt wat jullie in het groot dromen. Het is het kleine, venijnige stemmetje in je achterhoofd dat je het liefst het zwijgen op wilt leggen.
Over dit stemmetje hebben we het kennelijk, als het aan jou ligt. Het
is precies dat stemmetje dat David Foster Wallace het zwijgen op wilde
leggen in zijn fameuze essay E Unibus Pluram. Television And U.S. Fiction (in: A Supposedly Fun Thing Ill Never Do Again, 1997). Als excessief televisiekijker constateerde Wallace dat het hele openbare gedrag
in talkshows, in series, in reclamefilmpjes gekenmerkt wordt door
zelfironisering, waardoor elke uiting en uitspraak dubbelzinnig wordt.
Nu zou je dit interessant kunnen vinden, ware het niet dat er geen verdubbeling ontstaat, maar juist een vereenvoudiging: niets neemt zichzelf serieus, alles wordt vrijblijvend. Niets heeft nog betekenis, het heeft
geen zin om nog ergens in te geloven.
De aanklacht van Wallace, die epidemisch is geworden onder jongere
schrijvers en intellectuelen, richt zich niet zozeer tegen de ironie als literaire stijlfiguur of filosofische houding, als wel tegen het cynisme, het
nihilisme en de vrijblijvendheid van de massacultuur waardoor wij allen
gelijk Jona door de walvis zijn opgeslokt. Gevangen in die megamaag
die, onverzadigbaar, ons vooralsnog niet wenst uit te kotsen.
En dan te bedenken dat Wallace zijn essay al publiceerde voordat
wij in het wereldwijde web verstrikt waren geraakt. Al die ber-zelfbewuste lege poppetjes die ons en zichzelf! willen doen geloven
dat ze echte mensen zijn, die zichzelf zo goed kunnen nadoen dat ze
echter dan echt lijken. Het is de echtheid
van studiolicht, van de visagie, de lifestyle,
eigen Facebookpagina, de make believe.
Relativering zit de
Waar iedereen zichzelf zo vaak herhaalt dat
in ons DNA. We hij ten slotte wel waar met zijn.
De oproep die Wallace doet, is: verzet je
weten zo goed
tegen de gekunsteldheid van al deze dingen,
wie we zijn dat
tegen de massale uitholling van betekeniswe bijna niet
sen, wees oprecht, koester je naviteit. Imimeer durven
teer het leven niet, geloof in het wonder. Het
is de uitdrukking van een verlangen naar
te bedenken
waarachtigheid, de affirmatie van de aloude
die we zouden
christelijke trits geloof, hoop en liefde. En
willen zijn
als zovele verlangens en bevestigingen komt
het mij in de eerste plaats voor als een aan
sporing van Wallace aan zichzelf. Iedereen
die arbeidt in de kunsten zal dit wensdenken
herkennen. Iets maken wat echt is.
Dit echtheidsverlangen gaat al net zo lang mee als de topos van Pygmalion. De beeldhouwer Pygmalion heeft uit het marmer zon schitterend
vrouwenbeeld gehakt dat hij er verliefd op wordt en niet kan verkroppen
dat het niet echt is. Liefdesgodin Aphrodite verhoort zijn smeekbede
en brengt het beeld tot leven. Volgens de overlevering blijft het niet bij
kussen en strelen, maar verwekt de gelukzalige kunstenaar ook nog een
zoon bij zijn zelfgemaakte geliefde.
Is het deze naviteit waar Wallace naar verlangt, het onvoorwaardelijk willen geloven in je eigen maakwerk, zo sterk dat je vergeet dat je
het zelf hebt gemaakt? Het problematische van het begrip echtheid is
dat je er ook zijn tegendeel bij krijgt. Wat is onechtheid voor criterium?
In het geval van Pygmalion moeten we het reserveren voor kunstenaars
die niet verliefd worden op eigen werk, die, zelfs wanneer het gedrukt
is, blijven twijfelen aan de juistheid van dit woord of dat beeld. Ik ken
veel schrijvers die verliefd worden op hun eigen uitwerpselen en ik ken
er veel die nooit tevreden zijn over wat zij hebben gedaan. Het zegt niets
over de kwaliteit van hun werk.
Of zoekt Wallace de echtheid de oprechtheid, de naviteit, het
geloof in de intentie van de schrijver? Ongetwijfeld. Ik lees zijn zoekende betoog als een poging te ontkomen aan een cynische literatuuropvatting, waarbij de ingewijde (=de auteur) de tricks of the trade inzet
om de argeloze buitenstaander (=de lezer) een rad voor ogen te draaien.
Naviteit moet ons redden, is zijn conclusie. De onschuld van het Lam
Gods, denk ik er dan achteraan, want op deze wijze raken we verstrikt
in de christelijke paradox van de verloren onschuld die hervonden moet
worden. Wr onschuldig worden, de zonden van het cynisme van
ons afwassen. Ik druk me ironisch uit omdat ik niet anders kan, want
onschuld waar je weet van hebt, is onmogelijk. Of je bent onschuldig, of
je hebt weet van de vormen waarin de dingen zich voordoen, een tussen
oplossing bestaat niet.
Het onschuldverlangen dat Wallace uitdrukt, is een verlangen naar
een onmogelijkheid. Zelf verworven onschuld: het is een paradox die
automatisch leidt tot een ironische conditie. Maar als het onmogelijk is
de onschuld te bewerkstelligen, is het nog niet onmogelijk om ernaar te
streven. Sterker, streven naar het onmogelijke lijkt me een uitstekende
definitie van het schrijverschap. Iedere schrijver (die die naam waardig
is) ziet zich gesteld voor iets onvoorstelbaars, iets wat pas zal bestaan als
het gemaakt is. Tijdens het maken tast de maker in het duister, onwetend van wat het worden gaat, ploetert hij in alle onschuld voort. Deze
naviteit lijkt me een voorwaarde om je aan het schrijven te wagen. Ironie en cynisme lijken me het geloof in een goede afloop alleen maar in de
weg te staan. Deze werkhouding zou je eerlijk, oprecht, geloofwaardig
et cetera kunnen noemen, maar wat zegt dat over de waarde en betekenis van het betreffende werk?
In de hedendaagse kritiek is de echtheidsverwarring zo langzamerhand het discours gaan beheersen. Regelmatig zie ik de begrippen echt,
eerlijk, oprecht, authentiek en waarachtig
opduiken ter bekrachtiging van het betoog.
Het is echter in de meeste gevallen niet duiEen schrijver
delijk waar ze naar verwijzen: naar de bedoeoprecht
lingen van de auteur, naar de tekst zelf of
noemen of een naar de inwerking op de lezer. Maar hoe kan
verhaal echt is een criticus weten of een auteur oprecht is
geweest tijdens het schrijven? En hoe zit het
onzinnig. Het
met een auteur die oprecht en authentiek is
interessante
in zijn intenties, maar onbeholpen en clichmatig in de uitdrukking ervan?
van een
Waarde en betekenis krijgt een boek pas
kunstwerk is
in de buitenwereld. Als er ergens cynisme
nu eenmaal dat heerst, is het daar. Daar ligt dan ook het
het gemaakt is probleem voor ons schrijvers. Wij schrijven onze boeken van binnenuit en de lezers
benaderen ze van buitenaf. En nooit zullen
onze blikken elkaar ontmoeten. Natuurlijk
22.10.2015 De Groene Amsterdammer 43
T A R D U S T
H E A T R E
B . V .
P R E S E N T E E R T
B E TOV E R E N D E K E R S T S E R I E
WANENMEER
Z TER WERELD
HET GROOTSTE
MET
M E E R Z WA N E N DA N U K U N T T E L L E N !
HET
SHANGHAI
BALLET
RAI THEATER VAN 23 T/M 30 DECEMBER WWW.RAITHEATER.NL 0900-33 11 333 ( 0,45 P.M.)
CHASS THEATER BREDA 17 T/M 20 DECEMBER WWW.CHASSE.NL 076-530 31 32
VERDER: MARTINIPLAZA GRONINGEN 1 T/M 3 JANUARI WWW.MARTINIPLAZA.NL 050-522 27 97
WILMINK THEATER ENSCHEDE 5 EN 6 JANUARI WWW.WILMINKTHEATER.NL 053-48 58 500
NIEUWE LUXOR THEATER ROTTERDAM 8 T/M 10 JANUARI WWW.LUXORTHEATER.NL 010-484 33 33
THEATER HEERLEN 12 EN 13 JANUARI WWW.PARKSTADLIMBURGTHEATERS.NL 045-571 66 07
THEATER ORPHEUS APELDOORN 14 EN 15 JANUARI WWW.ORPHEUS.NL 055-527 03 00
WORLD FORUM THEATER DEN HAAG 16 EN 17 JANUARI WWW.WORLDFORUM.NL 0900-33 11 333 ( 0,45 P.M.)
kun je proberen je lezers te imiteren, hun eisen en verwachtingen overnemen en iets fabriceren wat zij zich van een boek voorstellen. Spannende plot, herkenbare karakters, simpele stijl om het bij de lezerstop-drie te houden. Maar een goed boek is juist een boek dat door de
lezer onvoorstelbaar werd geacht.
Wat een lezer doet, als hij zon onvoorstelbaar boek leest, is het omzetten van het onvoorstelbare naar het bekende, zodat hij het onvoorstelbare boek kan navertellen als een boek dat je allang dacht te kennen.
De terminologie van de lezer is namelijk niet toereikend. Anders had
hij het boek zelf wel geschreven. Een lezer gebruikt daarom typische
lezerswoorden zoals echtheid, oprechtheid, eerlijkheid, authenticiteit.
Een lezer gebruikt deze woorden om aan te geven dat hij niet bedrogen
wenst te worden. Hij wil zich overgeven aan het boek, erin opgenomen
worden, het eigen maken, en dat gaat niet als de schrijver een bedrieger
is die hem verderop vanachter de bosjes om zijn onnozelheid staat uit
te lachen. De lezer wil de schrijver kunnen vertrouwen. Dat is zijn voorwaarde. Daar is-ie weer: The willing suspension of disbelief, het bekende
fictie-postulaat van Samuel Taylor Coleridge uit zijn Biographia Literaria (1817). We weten dat het verhaal verzonnen is, maar we wensen het
te beleven alsof het allemaal echt gebeurt. Coleridge noemt dit poetic
faith. Wij willen k met het beeld van Pygmalion naar bed, of het nou
kan of niet. Deze dubbelzinnigheid is kenmerkend voor het lezen: we
doen alsof, maar we doen alsof we niet alsof doen. Een verhaal is dan
misschien niet echt gebeurd, maar als het goed is hebben we het mooi
wel echt meegemaakt.
De echtheid die wij lezers zoeken, geldt dus de echtheid van de ervaring. Een schrijver oprecht noemen of een verhaal echt is onzinnig. Een
beeld is en blijft van steen. Het interessante van een kunstwerk is nu
eenmaal dat het gemaakt is. Het is de gekunsteldheid, het vormbewuste,
waardoor we ontroerd raken. Ontroering is overgave, het betekent dat je
je wantrouwen opgeeft. Je gelft wat er staat. Wie ontroerd raakt, zet
zichzelf in, voegt zichzelf toe aan het verhaal. In ons, argelozen, komt het
kunstwerk tot leven. De woorden gaan onbekende verbindingen aan in
het gemoed van de lezer, verbindingen waar de schrijver geen weet van
had. De ontroerde lezer herschrijft het verhaal met zijn eigen gevoelens,
hij schrijft het verhaal van de schrijver naar zichzelf toe. Op dit punt
wordt de positie van de auteur ingewikkeld. Wat is nog van hem? Wat is
van de lezer? Wij schrijvers baren reageerbuisbabys, het is aan de lezers
om te bepalen of zij levensvatbaar zullen zijn.
Als schrijver kun je hier op twee manieren naar kijken. Als Pygmalion
die gelooft dat zijn beeld werkelijk is gaan leven, of als de ironicus die
zich verbaast over zoveel naviteit. Ik verlies mij liever in het oneindige
spel van de betekenissen, in de reflecties van de losse scherven werkelijkheid als het licht van de genade erop valt. Dat is mij echt genoeg.
Dag Frans,
Bij wat je schrijft over Coleridges Willing suspension of disbelief moet
ik meteen denken aan Atonement van Ian McEwan. Het is in deze categorie de beste mindfuck die ik ken. Een jong meisje, aan de vooravond
van de Tweede Wereldoorlog, saboteert jaloers de liefde tussen haar zus
en de buurjongen, door hem valselijk te beschuldigen van aanranding.
De jongen moet verplicht in dienst, de oorlog slaat hen uit elkaar, maar
ondanks alles, ondanks de oprukkende Duitsers, ondanks de dramatische terugtrekking vanuit Duinkerken, weet hij ternauwernood te overleven en zijn liefde weer terug te vinden eind goed, bijna al goed, want
de geliefden willen nooit meer iets te maken hebben met het jongere
zusje.
En dan, als het verhaal is afgelopen, volgt een korte epiloog. Je hebt
dan al 350 bladzijdes gelezen; de epiloog is nog geen twintig bladzijdes
lang. In de ik-persoon richt het zusje, inmiddels een gelauwerd schrijfster, zich tot de
lezer: u heeft gelezen dat mijn zus en haar
geliefde elkaar weer vonden. Dat was gelogen. Ik heb het verzonnen. Zij kwam om
tijdens de Blitz, hij stierf op het strand van
Duinkerken. Omdat ik me schaamde heb ik
hun happy end verzonnen, in werkelijkheid
hebben ze het niet gehaald.
Ik interviewde Ian McEwan ooit en hij
vertelde dat lezers nog steeds woedend op
hem waren. Hoe durfde hij zo met ze te spotten? Ze hadden honderden bladzijdes genvesteerd in een verhaal, en vervolgens vertelde hij in de epiloog eventjes dat het nep
was. Wat een gotspe!
De grap is hier natuurlijk dat alles aan
het verhaal nep is, die eerste 350 bladzijdes, maar ook die epiloog. Het
is allemaal fictie. Het is alsof de lezers zich beroepen op een onschuld
waarvan ze vergeten zijn dat ze die helemaal niet hebben. Dat zijn pas
levensvatbare reageerbuisbabys!
Is het ondertussen heel zalvend als ik onze verschillen naar elkaar
toeschrijf? Is het mogelijk om naar je eigen leven te kijken met een
soort willing suspension of disbelief? Misschien levert dat de symbiose
waarin ironie met oprechtheid wordt verbonden; dat je oprecht bent in
wat je wilt en hoopt, terwijl je desondanks geen moment vergeet dat je
een maskert draagt, of een rol speelt (zoals jij dat noemt)?
Het doet me denken aan Larme des ombres, van de cineast JeanPierre Melville, mijn ideale Zomergasten-film. Het gaat over het Franse
verzet in de oorlog, waarbij de verzetslui meer met elkaar vechten dan
met de nazis. Wie te vertrouwen, wie niet. Melville toont verzet meer
als een existentile houding dan als een militaire strategie. Naar goed
Frans cinematografisch gebruik regent het de hele film. Er komt geen
personage in beeld die niet de kraag van zijn regenjas omhoog heeft
geslagen.
Mijn lievelingsscne is de volgende: de hoofdpersoon, gespeeld
door Lino Ventura, duikt tijdelijk onder op het landgoed van een wat
oudere baron. Je ziet de twee mannen een wandelingetje maken door
de tuinen: Voor de oorlog was ik een gezworen vijand van de republiek, zegt de baron. Mijn pachters, knechten, pikeurs en ik vormen
een peloton gewapend met jachtgeweren en revolvers. Ik wilde te
paard de prefectuur aanvallen als de royalisten in opstand zouden
komen.
Dit is meesterlijke storytelling. Dit is de enige scne waarin je de
baron ziet en toch weet je alles van hem. Hij draagt een geruit jasje met
een hoedje, met een snor die zo strikt onderhouden is dat de man wel
een militair verleden moet hebben. En hij is een gezworen vijand van
de Franse republiek, met andere woorden, hij is zo conservatief dat hij
terugverlangt naar het royalisme van de negentiende eeuw.
Het is de enige scne waarin personages lachen. En ze lachen hierom:
omdat ze allebei weten dat de fantasie van de baron heel duidelijk een
fantasie is, ze zien er allebei het onmogelijke van in, daarom lachen ze.
De manier waarop de baron te paard zegt met een olijk vingertje
omhoog geeft al aan dat hij zijn eigen nostalgie erkent.
En toch, en dit is de wezenlijke ironische paradox, en toch meent hij
het. Hij ziet de onzin van zijn idee, en toch wil hij het. Het is cynisme en
toch is het oprecht. Voil; hij gelooft en gelooft niet tegelijkertijd, hij is
ironisch en oprecht.
Ik hoop, beste Frans, dat je het veelzeggend vindt dat ik het beste
voorbeeld van die symbiose dat ik zo snel kan bedenken, in fictie vind.
Fictie als een spiegel, in wiens reflecties je soms zomaar iets kunt aantreffen wat het fictionele overstijgt, en wat ook buiten het boek of de film
van betekenis kan zijn. Daar teken ik voor.
Ian McEwan
vertelde dat
lezers nog
steeds woedend
op hem waren.
Hoe durfde hij
zo met ze te
spotten? Wat
een gotspe!
Beste groeten, J.
22.10.2015 De Groene Amsterdammer 45
Rheinisches Landesmuseum Trier, foto Th. Zhmer / Rome, Musei Capitolini, Palazzo dei Conservatori, Cortile
merken van de Romeinse cultuur over, een proces dat de tentoonstelling laat zien in een serie
verbluffend rijke, en zeer goed gekozen objecten.
Constantijn was de zoon van Constantius de
Bleke, een van de vier keizers die aan het eind
van de derde eeuw samen het rijk bestierden.
Vanaf 305, toen keizer Diocletianus zich uit het
ambt terugtrok, ontbrandde de strijd tussen
zijn opvolgers. Constantius overleed in 306.
Zijn zoon werd tot keizer uitgeroepen (in York,
of all places) en begon toen aan een campagne
die al met al zon twintig jaar zou duren en hem
uiteindelijk tot alleenheerser van het rijk zou
maken. Constantijns belangrijkste biograaf,
Eusebius, beschreef die campagne later als een
missie, opgedragen door de christelijke God,
om de wereld te verenigen onder n regering
en in n geloof. Het kantelpunt in die campagne en het uur U in Eusebius legende is
de slag bij de Milvische brug over de Tiber op
28 oktober 312. Constantijn was Itali binnengevallen, had de steden in het noorden belegerd en ingenomen, en stond nu voor Rome.
Zijn tegenstander, mede-keizer Maxentius,
had zich voorbereid op een lang beleg, maar
hij besloot op het allerlaatste moment toch de
vijand in het open veld tegemoet te treden, op
Constantijns campagne
bestond uit een handig
bespelen van de media en een
gehaaide coalitiepolitiek
in het openbare leven. Hij begon een flink kerkbouwprogramma, waar de Sint Pieter en de Sint
Jan van Lateranen nog altijd van getuigen. De
kalender werd aangepast, nieuwe feestdagen
werden gentroduceerd, er werden minder misdadigers voor de leeuwen gegooid, en de nare
gladiatorenstrijd in het Circus werd gaandeweg
vervangen door paardenraces.
De vormentaal en de architectuur die bij
die verbeterde status hoorden werden echter
niet zomaar uit het niets geconstrueerd. Er
ws in feite nauwelijks een authentieke christelijke culturele traditie. Er waren eigen verhalen, Jonas in de wallevis, de Ark van Noach,
Jezus opstanding uit het graf, en die waren
eenvoudig in de catacomben in beeld weer te
geven, maar voor het overige werden er vooral
bestaande typen overgenomen, iets wat de tentoonstelling met een paar echte topstukken
laat zien. De zorgzame herder was zon beeld
dat de Romeinen al eeuwen kenden, net als De
jonge Dionysos of De jonge Mithras, allemaal
mannen die zonder veel aanpassingen werden
gebruikt om Jezus uit te beelden. Het beeld van
de jonge baardeloze docent, voorlezend uit een
boekrol, verandert langzamerhand in het meer
respectabele type van de filosoof, zittend, in
toga, met baard de Christus, zoals wij hem
kennen.
Mozaek met de kop van Dionysos, Rome, 250-300. Marmeren en glazen blokjes, 59 x 60 cm
Blijf staan,
houd vol
Een foto met de titel The
Perfect Tomato was ooit
het middelpunt van een
kolkende, morele hysterie.
Zelfs die titel was volgens
sommigen allesbehalve
onschuldig. Over de
fotografie van Sally Mann,
die een autobiografie
schreef aan de hand van
fotos.
Kim Rushing
omgeven familieboerderij. De fotoserie betekende Manns grote doorbraak, maar behalve lof
oogstte ze vooral heel veel onbegrip, regelrechte
haat en zelfs een hardnekkige stalker. Die terugslag zal ook de reden zijn dat de beelden alleen
nog via boeken en tentoonstellingen worden
verspreid en hier niet mogen worden afgedrukt.
Voor wie ze toch direct wil zien: Google helpt.
In 2008 benaderde Harvard University Mann
met de vraag of ze de prestigieuze Massey Lectures zou willen verzorgen. De reeks lezingen, uitgesproken in 2011, vormde de basis voor Manns
nu verschenen memoires Hold Still, waarin ze
onder meer uitgebreid stilstaat bij de hectiek
rond de publicatie van Immediate Family.
De eerste recensies waren soms ronduit vijandig. De Amerikaanse journaliste Janet Malcolm vatte de kritiek bondig samen: Reviewers
of Immediate Family and of the exhibitions that
preceded its publication harshly rebuked Mann
for her un-motherliness and pitied the helpless,
art-abused children. Maar pas toen The New
York Times Magazine in september 1992 een
Sally Mann,
Mississippi,
eind 1990
(vermeend) kindermisbruik eind jaren tachtig, maar wat terugkijkend opvalt is hoe sommige reacties, zoals die van Mary Gordon, ook
vreemd modern aandoen. Gordons interpretatie vergt een morele spagaat waarbij de criticus
zich moedwillig in allerlei bochten wringt om
tot de meest vernietigende uitleg van iemands
werk te komen, hoe vergezocht ook, om diegene
de maat te kunnen nemen. De paradox die op
zon moment ontstaat is dat men blind is voor
de eigen kwade wil om andermans bedoelingen
in twijfel te kunnen trekken. Het is onmogelijk hard te maken, maar je kunt je niet aan de
indruk onttrekken dat het juist alle ophef was
die ertoe leidde dat het gezin Mann daadwerkelijk een stalker achter zich aan kreeg.
Hold Still is in meerdere opzichten een opvallend mooi boek. De omslagfoto is adembenemend een piepjonge Sally zweeft boven een
onzichtbare trampoline, de achtergrond een
bijna Hollandse wolkenlucht en ook binnenin
is sprake van een welkome overdaad van beeldmateriaal, vaak subtiel met het verhaal verweven. Maar belangrijker: Mann schrijft gewoon
goed. Het Amerikaanse Zuiden is in het werk
van de in Lexington, Virginia, geboren Mann o
zo belangrijk, en het lijkt alsof het Zuiden, met
zn rijke verteltraditie, haar hier terugbetaalt.
Hoewel in Immediate Family zowel het werk
als de controverse uitgebreid aan bod komt, en
Mann daarbij een morele ernst tentoonspreidt
die als weerwoord eigenlijk al volstaat, is de
plaats die het gebeuren inneemt in het geheel
toch ook bescheiden. Ze weigert die ene perfect
storm haar kunstenaarschap te laten definiren. Misschien is dat een groot relativerings
vermogen, misschien koppigheid, maar hoe dan
ook: Hold Still biedt een verrassend rijk leven en
een heldere reflectie op die rijkdom.
Van haar eigen jeugd, in een vroeg stadium
getekend door een weigering kleren te dragen,
iets later door een liefde voor paarden, meandert het boek (Mann heeft een gezond lak aan
chronologie) via haar vriendschap met beeldend
kunstenaar Cy Twombly en een reeks goed gedocumenteerde familiegeschiedenissen (moord,
overspel, slavernij) naar het overlijden van haar
vader, thuis dominant, maar als country doctor
even bescheiden als hard werkend.
Het Amerikaanse Zuiden iets ongrijpbaars tussen landschap, schoonheid, pijn en
sentimentaliteit in is in dit boek overal. Mann
citeert ergens de Britse historicus John Keegan,
die tijdens een reis door Amerika schreef hoe hij
zich als Europeaan op een vreemde manier thuis
voelde in Dixie. Dat had iets te maken met wat
hij the lingering aftermath of defeat noemde:
Pain is the dimension of old civilizations. The
South has it. The rest of the United States does
not. Pijn kent vele vormen en het Zuiden kent ze
allemaal: van gekrenkte trots van de confederates tot de stilte die in de auto hangt nadat Mann
als adolescent vol goede bedoelingen een zwarte
jongen bijkans heeft gedwongen met haar mee
te liften, blind voor wat voor gevolgen zoiets
het onderwerp luchtig (in Young Moses, bijvoorbeeld), vaker niet. In Henriette, Indiana bezingt
hij een man die zijn baan verliest en aan lager
wal raakt, vanuit wisselende perspectieven,
inclusief volledige dialogen, en dat nog steeds
allemaal binnen de vele grenzen van een nummer van nog geen vier minuten. Het refrein: He
had a devil in his eye, eye/ Like a thorn in the
paw/ Disregard for the law/ Disappointment to
the Lord on high.
LEON VERDONSCHOT
Josh Ritter, Sermon on the Rocks (Pias)
van muziek: Beethoven, Schnittke, Sjostakovitsj, maar ook het beeldschone nummer Somethings Gotten Hold of My Heart, oorspronkelijk
gezongen door Gene Pitney, maar hier samen
met haar man opgevoerd door de directrice
van het hotel (de uitstekende Engelse actrice
Olivia Colman). De scne tekent de sfeer van
absurdisme: tijdens het nummer moeten de
gasten met elkaar dansen, maar dat kan alleen
als de partners iets gemeenschappelijk hebben.
Zo zoeken twee vrienden van David naar vrouwen die respectievelijk lispelen en mank lopen.
Zelf moet David iemand vinden die bijziend is.
Dan klinkt er een sirene, want het is tijd voor de
jacht. Zo reflecteert het nadrukkelijk aanwezige
muziek- en geluidsdecor de gemoedstoestand
van de personages. De muziek brengt datgene
naar voren wat David en de anderen echt denken en voelen, maar wat ze in de repressieve
omgeving vooral niet mogen laten zien.
Uit wanhoop besluit David dat hij zich wil
voegen bij een vrouw die erom bekendstaat dat
ze geen greintje gevoel in zich heeft (bijna zoals
Lotta Lenya als de dodelijke Rosa Klebb in de
James Bond-film From Russia with Love). Maar
net als David denkt dat hij iedereen om de tuin
heeft geleid, slaat de femme fatale toe: ze vermoordt zijn hond (eigenlijk zijn broer), waarna
verdriet zich meester van hem maakt. David,
ontmaskerd, vlucht. In het bos sluit hij zich bij
Wild en wonderlijk
Ideen over menselijke
relaties in een conformistische maatschappij en de
ware aard van de liefde tuimelen over elkaar heen in The Lobster, de eerste
Engelstalige film van de Griekse regisseur Yorgos Lanthimos. Het verhaal, dat de dystopische
satire van George Orwell, Margaret Atwood, J.G.
Ballard en Michel Faber echoot, is gesitueerd
in een wereld waarin het verboden is alleenstaande te zijn. Wie geen partner heeft, wordt
naar een hotel net buiten de stad gestuurd waar
men door indoctrinatie een levensgenoot moet
vinden. Lukt dat niet, dan verandert de ongelukkige onomkeerbaar in een dier van zijn of
haar keuze, een kreeft in het geval van de hoofd
persoon, David (Colin Farrell), een man van
middelbare leeftijd wiens huwelijk is gestrand.
De spelregels in het hotel: je hebt 45 dagen
om een partner te vinden, in de regel iemand
die n specifieke eigenschap met jou gemeen
heeft, en je verblijf kun je verlengen door deel te
nemen aan de jacht op eenlingen die zich in het
bos verschansen.
Lanthimos componeert zijn film aan de hand
film
The Lobster
De Filmfreak
Laura Wilson
Links:
Josh Ritter;
rechts: Luc Boyer;
Maurice Boyer
KRO-NCRV 2Doc
De schilder
De Koninklijke Prijs voor
Vrije Schilderkunst wordt
uitgereikt op voordracht
van een jury, die uit vier
kunstenaars en drie niet-kunstenaars bestaat.
Dat levert een afgewogen doorsnee op. Voorzitter Benno Tempel zei dit jaar: Naast echte
schilders die niet bang zijn voor olieverf werd
Kunst
Koninklijke Prijs
ook het experiment gezocht. Dat zegt de voorzitter elk jaar. Er is altijd wat gedoe met graffiti
en populaire cultuur. Er is altijd iemand die zijn
doek achterstevoren ophangt, of in stukken heeft
gezaagd. Er is gips, tape, bijenwas en veel fotografie. Toch is de Prijs een leuke tentoonstelling
en ook wel een relevante, omdat zicht krijgen op
de doorsnee niet eenvoudig is, en omdat die
echte schilders het in het grotere kunstenveld
niet makkelijk hebben. De meest spraakmakende kunstenaars houden het immers al lang
niet meer bij zon plat ding op de muur: die zijn
de wijde wereld in getrokken van de installatie,
de film, de megasculptuur, enzovoort.
De beste van het stel, en een van de winnaars,
is Joost Krijnen. Die schildert grote conversaties
en tafelstukken in enkele rake lijnen. De oppervlakte blijft goeddeels wit, kleur wordt spaarzaam ingezet en maar zelden in een vlak, het is
meer tekenen dan schilderen. Sommige stukken
zijn later opgeplakte vellen, waardoor het oppervlak iets tijdelijks krijgt, als van een eerste schets
met beetjes van dit en dat, losjes opgeplakt als
post-its op de deur van de ijskast. Het lijkt zelfs
onaf. Dit onaffe is, als u per se een overkoepelend thema wilt, een overkoepelend thema in de
hele presentatie. Het is zelfs een internationale
trend: schilders lijken terug te deinzen voor een
assertieve, sterke boodschap en maken werk dat
mislukt lijkt, onvoltooid is, misschien zelfs door
de schilder zelf gesaboteerd.
Het zoekende, spaarzame bij Krijnen is echter heel elegant en allesbehalve onzeker: het is
zelfs veelzeggend en zwierig. Het terughoudend
gebruik van kleur is even rijk en levendig als dat
van een complete DeKooning. De jury noemt
hem schatplichtig aan Hockney en Emo Verkerk, maar als ze brutaler waren geweest hadden ze ook die DeKooning, Twombly, Matisse
en, waarom niet, Picasso kunnen noemen.
De drie andere winnaars vond ik minder briljant. Jouni Toni (een Fin) is een mooi voorbeeld
van zon aandachtig onderzoekende schilder, die
laag op laag legt en duidelijk laat zien dat het
maar een constructie is van vlakken en coulissen, een podium zonder zanger. Lennart Lahuis
maakt mooie blurry platen, zachte vellen papier
en bijenwas over fotos. De van oorsprong Syrische kunstenaar Rabi Koria leverde n uitstekend werk af, schilderijtjes van (verwoeste)
gebouwen op witte badkamertegels, samen
gevoegd tot een serieel tableau. Het andere werk,
een parafrase van negen calligrafische figuren,
stak daar slap bij af. Misschien dat de manipulatie van de westerse kijker (dixit de jury) aan
mij voorbijging, want ik zag er vooral een teken
in van een (begrijpelijkerwijs) beperkte beeldtraditie en een herhaling van een beeldelement
dat buiten de context van het schrift weinig zeggingskracht heeft. Dat het schilderkunst was
maakte dat niet opeens interessant.
KOEN KLEIJN
Koninklijke Prijs voor Vrije Schilderkunst 2015.
Koninklijk Paleis Amsterdam, t/m 15 november; paleisamsterdam.nl
Jrg Immendorff,
Malerwald, 1998
Kijken
In het bos
Het is mij maar ten dele duidelijk welke vertelling in het donkere schilderij Malerwald van
Jrg Immendorff wordt opgevoerd. Zo te zien
zijn we in een bos. Dat wil zeggen: op de rug
zien we een figuur, gekleed in spijkerbroek en
een zwart hemd, die een bos in gaat. Omdat
ik enigszins bekend ben met de iconografie in
Immendorffs schilderijen zie ik dat deze figuur
geen arbeider is maar een kunstenaar die zichzelf echter ook als werker ziet: het is Immendorff zelf, op weg naar zijn werk. Er bestaat een
wat wazige oude foto van Paul Czanne op weg,
staat er steeds bij, naar het motief. Op weg misschien naar zijn geliefde berg in de Provence.
Hij staat even stil langs de weg en heeft zich
naar de fotograaf gedraaid: op zijn rug draagt
hij zijn ezel, samengepakt met andere schilder
spullen. Ik herinner me die foto nu omdat ik
hem zo ontroerend vond. Figuratieve schilde-
Dichters&Denkers
jan rothuizen
vakantie (buitenland)
diensten
(aangeboden)
-----------------------------------------------------------------
diensten
Klavers
divers
----------------------------------------------------------------OP de HUID een verrassende en originele duo-column in beeld en woord. Proeven? Ga naar www.fikx.nl
-----------------------------------------------------------------
cursussen
en coaching
----------------------------------------------------------------WWW.YOUCANYOGA.NL
Yoga, Wellness en Pilates
Aalsmeerweg 25 en Stadionweg 283
Amsterdam
-----------------------------------------------------------------
vakantie (binnenland)
vakantie buitenland
(gevraagd)
lezersaanbieding
-----------------------------------------------------------------
De spektakelmaatschappij
Guy Debord
Een pageturner, een boek dat leest als een avonturenroman. Middeleeuwers tussen hoop en vrees
vertelt het verhaal van de middeleeuwen in
acht kenmerkende gebeurtenissen waarin hoop
en vrees de toon bepalen.Van Houtert kent de
feiten, verstaat de kunst de gebeurtenissen in
hun context te plaatsen en weet de verhalen
meeslepend te vertellen. Wie wil weten hoe de
middeleeuwers leefden, wat ze zagen of meenden te zien, wat ze
deden, dachten, geloofden, hoopten en vreesden, zal dit boek niet
ongelezen laten.
www.rutgerweemhoff.nl
-----------------------------------------------------------------
huisvesting
(aangeboden)
-----------------------------------------------------------------
huizenruil
Symposium:
De urgentie van
klimaatverandering
Zaterdag 31 oktober
13/10/15 10:05
Cyrille Offermans
Die Zeeuws-Vlaamse Hedwigepolder moest
maar gauw onder water worden gezet, vond
ik een paar jaar geleden. De milieubeweging
vond dat ook: als compensatie voor de verloren
landbouwgrond zou er in de directe omgeving
immers heel wat nieuwe natuur ontwikkeld
mogen worden, en dat was goed voor de kluut
en de fuut. Twijfels staken de kop op toen ik een
reportage zag van protesterende boeren vlak
over de grens. Zo te zien werd er wel erg gemakkelijk voorbij gegaan aan hun belangen.
Die twijfels werden heviger door de lectuur
van Dit is mijn hof van Chris de Stoop, niet de
eerste de beste als het om hoogwaardige onderzoeksjournalistiek en gengageerde literatuur
gaat. Vooral Zij kwamen uit het Oosten (2003)
was me bijgebleven. Dat boek, geschreven in een
mengvorm van roman en verslag, geeft een genuanceerd beeld van de maffia, de mensenhandel
en vooral de sekswerkers hij concentreert zich
op een Albanese vrouw die in Europa aan de
slag proberen te komen. Toen Wilders zijn haar
nog moest laten blonderen wierp De Stoop al een
verhelderend licht op het vluchtelingenprobleem
en de militante bureaucraten van Fort Europa.
Dat het hem ernst was met zijn engagement
was meteen duidelijk, dat hij kon schrijven
gelukkig evenzeer. Zijn nieuwe boek geeft van
beide een overtuigende bevestiging. De Stoop
keert als auteur terug naar zijn geboortestreek
waar hij zich vijftien jaar terug al daadwerkelijk had gevestigd. Hij schreef er ook toen al een
boek, De bres, over de verloedering van het oude
polderdorp Doel, tegen de Nederlandse grens,
door de uitbreiding van de Antwerpse haven.
Dit is mijn hof is een soort vervolg op De bres.
Het boek is weer van alles tegelijk: kritiek op de
door de EU gemotiveerde agro- en bio-industrie;
aanklacht tegen de ideologen van de nieuwe
natuur, inclusief de milieubeweging die zich volgens hem voor de kar van de havenbaronnen laat
spannen; verdediging van de kleine boeren en
loflied op het oude boerenbestaan; herinneringen van een boerenzoon die koos voor het schrijverschap maar nu, terug in het ouderlijk huis,
het verhaal vertelt van zijn broer die eruit stapte
en van zijn oude, tanige moeder die haar laatste
opstandige dagen slijt in een verzorgingstehuis.
Die verscheidenheid van themas moet De
Stoop voor niet geringe compositorische problemen hebben gesteld. Hoe dat alles zonder
dominante verhaallijn tot een min of meer uitgebalanceerd geheel te maken? Helemaal geslaagd
is hij daarin naar mijn gevoel niet. De fragmentarische opzet brengt hem ertoe vaker dan nodig
van alles te herhalen. Soms zijn dat eenvoudige
feitjes. Zo krijgen we tot drie keer toe te lezen dat
de abdij van Zaligem, die verantwoordelijk was
voor de ontginning van de kleine polder van zijn
jeugd, in 1136 werd gebouwd. Wel zit er telkens
een flink aantal paginas tussen die vermeldingen. De Stoop zal gedacht hebben dat de lezer
dat precieze jaartal inmiddels wel vergeten is.
Storender vind ik de op
den duur erg voorspelbare
kritiek op de verdedigers
van de nieuwe natuur. Dat
die achter de tekentafel is
bedacht en met bulldozers
aangelegd weten we op
een gegeven moment wel,
en ook dat de heren erover
denken in targets, grafieken en win-winsituaties. De
Stoops verontwaardiging
Chris de Stoop
is terecht n overtuigend,
Dit is mijn hof
maar het boek zou nog aan
De Bezige Bij,
kracht gewonnen hebben
286 blz., 19,90
als hij wat minder vaak op
dat aambeeld had geslagen.
Rob Huibers / HH
Ontpolderingsdrama
Hedwigepolder
Achter in het boek geeft De Stoop een literatuurlijst. Aan sommige titels heeft hij het
nodige ontleend, niet zelden als kop van Jut.
Dat geldt voor Frank Veras evangelie voor
natuurbeschermers Wildernis in Nederland,
waarin een verdere intensivering van de landbouw wordt bepleit zodat meer grond overblijft voor nieuwe natuur, en geschriften van
diens geloofsgenoot Patrick Meire, die meent
dat ontpoldering van de Hedwigepolder ons
fortuinen zal opbrengen. De Stoop raadt hun
De druiven der gramschap van Steinbeck aan,
en impliciet, in de literatuuropgave, John Bergers fenomenale trilogie De vrucht van hun
arbeid en Willem van Toorns Het grote landschapsboek. Ik mis daar n naam: Paul de
Wispelaere, in wiens Tussen tuin en wereld en
Het verkoolde alfabet De Stoop makkelijk een
strijdvaardige en welbespraakte medestander
van het eerste uur zou herkennen.
22.10.2015 De Groene Amsterdammer 57
uit: De paladijnen
Niets brengt zo nauw tezamen, geen bloed, geen zaad en geen regel
als de omkapping die ons beschut, de wielen die ons naar
n gemeenschappelijk heilsuur horrelen, dat gelijktijdig
in elke voorwaartse schuifduik eerder gedeelde ontbijtpap
ons aan de huig schuimt. Adem stokt ons zuur in de strotklep.
Zij die leven binnen n ritme hoeven geen woorden,
blikken te delen. Zelden gebeurt het dat een van ons misgrijpt,
stuur dan wel pook uit handen laat glippen, haar evenwicht kwijtraakt.
Ja, daar
woonde ik dus
door Kees t Hart
Keke Keukelaar
Ik verveelde me regelmatig
bij Skips blik op de wereld
of ik zette in de kantlijn
ja hoor, toe maar weer
roman wel een sterk melodramatische bijklank
waar de schrijver zich overigens geen moment
voor schaamt. Wat mij betreft terecht, maar
dan had hij toch meer moeten maken van dat
ongrijpbare meisje Mimi, dat nu niet meer blijft
dan een soort geheimzinnige Fee, de droom van
iedere man, die sinds de negentiende eeuw door
heel wat boeken van mannelijke schrijvers rondspookt. Veel vlees aan de botten krijgt ze niet,
ja, ze is wispelturig, onbetrouwbaar, leuk, slecht,
gemeen, hoerig. En neuken dat ze kan! Je wist
het gewoon nooit met haar, het kon van het ene
op het andere moment afgelopen zijn met dat
zachte gekreun, die dierlijke geluiden die ze
maakte. Ongrijpbaar dus, De Fee en de Hoer,
tja, die vrouwen toch, maar vooral: die mannenblik daarop! Ik zat erbij te grinniken, maar dat
was denk ik toch niet de bedoeling.
Tastbare geschiedenis
Neil MacGregor, directeur van het
British Museum in Londen, kijkt
naar Duitsland met de frisse blik
van een buitenstaander en plaatst
de Duitse cultuur in een Europees
perspectief.
door Jerker Spits
Lange tijd was het vooral de cultuur die Duitsland tot een eenheid maakte. De taal die werd
gesmeed door Luther, de literatuur die met
Goethe grote hoogte won en een Bildungs
brgertum dat zich niet op zijn politieke mondigheid, maar op zijn culturele ontwikkeling liet
voorstaan. De politieke eenheid kwam pas laat,
onder Bismarck in 1871. Door die ontwikkeling
onderscheidde Duitsland zich van andere Europese mogendheden, zoals Engeland en Frankrijk. Het was een Sonderweg die werd gekoesterd door schrijvers en burgers. Zij verheugden
zich in het hoge aanzien van de Duitse cultuur en lieten autoriteit onaangevochten. Ook
Thomas Mann keek in zijn Betrachtungen eines
Unpolitischen (1918) met minachting neer op
het compromis, de nuchtere blik, de aanpassing,
het evenwicht, kortom: op de politiek als kunst
van het mogelijke.
Veel Duitse historici zien het Derde Rijk als
het onvermijdelijke eindpunt van deze hoogmoed. In de woorden van Sebastian Haffner:
De catastrofe van deze vorm van politiek denken stond evenzo vast als een dodelijk verkeersongeluk in het leven van een automobilist die
autorijden niet als een kunst van aanpassen
en zich schikken, maar als zelfverwezenlijking
en zelfontplooiing beschouwt, die niet ongedeerd wil aankomen, maar zich koning van weg
en ruimte wil voelen. Het land van de Dichter
und Denker werd een land van Richter und
Henker (rechters en beulen). Pas na 1945 werd
Duitsland een deel van het Westen, en groeide
het langzaam maar zeker uit tot een stabiele en
betrouwbare democratie.
Die ontwikkeling staat centraal in boeken als
de Deutsche Gesellschaftsgeschichte van HansUlrich Wehler en Der lange Weg nach Westen
(2000) van Heinrich August Winkler. Het zijn
diepzinnige en soms wat taaie studies over het
conflict tussen Geist en Macht. Neil MacGregor
schrijft een andere geschiedenis van Duitsland:
beeldend, tastbaar, en zonder vooroordelen over
een onvermijdelijke weg die achteraf gemakkelijk te construeren is. Hij richt zich op objecten
en gebouwen, mensen en plaatsen die bepalend
zijn voor de Duitse nationale identiteit. Hij
beschrijft Duitsland van de Gutenberg-bijbel
uit de vijftiende eeuw tot de Rijksdag in het
herenigde Berlijn van na de Wende. Dat beeld
in fragmenten blijkt krachtig: juist omdat het
60 De Groene Amsterdammer 22.10.2015
Bierdrinkers
in Mnchen,
in traditionele
kleding
recht doet aan een geschiedenis die beschadigd is: Duitse wetenschappers hebben wel
pogingen gedaan de verschillende stukken van
de puzzel aan elkaar te leggen, maar geen van
hen is in staat gebleken om de grote intellectuele
en culturele prestaties van het Duitsland van de
achttiende en negentiende eeuw en de morele
afgrond van de nazis dusdanig met elkaar te
verbinden dat er een begrijpelijk patroon ontstaat. In diepste wezen is dit een geschiedenis
die zo is beschadigd dat herstel niet mogelijk is,
maar waar we wel voortdurend op terug moeten
komen.
Het is een scherp beeld, dat duidelijk maakt
dat MacGregor met precisie naar de Duitse
geschiedenis heeft gekeken. Duitsland: Portret
van een natie is een rijk gellustreerd boek, van
een grote spanwijdte, knap en levendig verteld.
Het is niet loodzwaar,
maar licht, levendig en ook
met humor geschreven.
Neil MacGregor is sinds
2002 directeur van het vermaarde British Museum
in Londen. Hij schreef de
wereldwijde bestseller A
History of the World in
100 Objects, die ontstond
na een radioprogamma op
de bbc. In 2014 organiNeil MacGregor
Duitsland: Biografie seerde hij de tentoonstelling Germany: Memories of
van een natie
Vertaald door Pon a Nation. Die was bescheiden in grootte, maar werd
Ruiter. Hollands
een groot succes. BondsDiep, 597 blz.,
kanselier Angela Merkel
39,99
bezocht de tentoonstelling.
MacGregor sloeg barsten
Christiaan Weijts
Napels aan de Schelde
In een Brussels restaurant liet ik eens achteloos
vallen dat ik Belgi meer op Itali vond lijken
dan op Frankrijk of Nederland. Daarop veerde
een Vlaming naast mij overeind. Hij keek me
fonkelend, gelukzalig aan, zeker zes seconden
lang. Dat hij me nog net niet ging tongzoenen
kwam alleen doordat we onze monden vol
garnalenkroket hadden. Belgi lijkt meer op
Itali dan op zijn buurlanden! Dat was exact
wat hij altijd had gevonden en hij had er zelfs
een boek over geschreven, en wel het boek Mijn
Itali van Luc Devoldere.
Telkens als ik in Belgi ergens een zuil,
fonteinrijk plein of een met krulvoluten
getooide gevel zie, denk ik weer even aan
dat moment. Laatst had ik het zelfs bij een
boek, van een Italiaan. Daar zit een kronkelige
voorgeschiedenis aan vast die ook bij een
Vlaming begint, Tom Lanoye.
Tom Lanoye hield onlangs in de schouwburg
van mijn geboortestad een vurig pleidooi om
meer theaterteksten te lzen: Shakespeare,
Vondel, maar ook hun hedendaagse collegas als
Quentin Tarantino.
Zonder het te weten had ik dit advies van
Lanoye in Leiden al opgevolgd. Ik wilde de film
Youth van Paolo Sorrentino gaan zien, maar die
draaide nog niet in Nederland. Wel al in Belgi
trouwens, daar had je het al. Wij Hollanders
moesten ons maar behelpen met de wel reeds
beschikbare verboeking, die feitelijk neerkomt
op een integrale uitgave van het script, in de
typografie van lopend proza gegoten. Met Jeugd
las ik dus voor het eerst een script voordat ik
de bijbehorende film heb kunnen zien. Ik denk
dat Lanoye gelijk heeft. Geschreven dialogen
dringen beter tot je door. Sommige heb ik al
meer dan vijftien keer gelezen, ook om erachter
te komen wat nu precies hun kracht is.
Neem deze. Werkt u voor de koningin? Daar
komt het wel op neer. Mooi. Ik heb altijd een
beetje te doen met monarchien. Er hoeft maar
n persoon weg te vallen, en opeens verandert
de wereld. Net als in huwelijken.
Of deze, tussen de twee hoofdpersonen,
de componist en de filmmaker, tijdens een
wandeling door de Alpen: Ik las op Wikipedia
dat je als jongen een tijdje bent omgegaan
met Strawinsky. Klopt. Wat voor type was
Strawinsky? Een heel kalme man. Hij zei een
keer: Intellectuelen hebben geen smaak.
Vanaf die dag heb ik er alles aan gedaan om
geen intellectueel te worden.
Het is mild absurdisme, gemixt met ernst,
exact in de juiste verhoudingen. Die talige
kant van Sorrentino zou op het doek best eens
overvleugeld kunnen raken door alle visuele
strelingen Youth schijnt namelijk voort te
gaan op de weg die Sorrentino met La grande
bellezza insloeg.
07
06
23 56
24
2196
01
23
236 4
80
11 / 10
2015
10 / 01
2016
10 81
VAN OS
2226
13 16
043 1
234
KOMT
41
13 48
13
13
13
35
20
04
HENK
00
THUIS
04
0295
0 2 70
226
61
30
22
31
60
1358
Henk Jongebloed
0537
03
23 31
12
03
23
20
014
39
03
10
01
1975
Dinsdag
20.00 - 21.30
22-
28-
23-
29-
Donderdag
20.00 - 21.30
Moslims in Nederland:
hoe het Islamdebat onze
blik vernauwt
Vrijdag
16.00 - 17.00
Proost op de wetenschap:
Zorg dat je erbij hoort een kritische reflectie op
het Nederlandse inburgeringsbeleid
Woensdag
20.00 - 21.30
FNWI Collegetour:
Is licht te vangen?
Donderdag
17.15 - 18.15
69
Donderdag
17.00 - 18.30
23
SPUI25
2227Oktober
spui25.nl
90
04
13 0
04
04 27
Verticaal
1. Het is druk op de weg dus leveren terrassen het nodige op (15)
2. Slippen voor je plezier is tamelijk plat (15)
3. Eerst nog onervaren, zit je hierna op de blaren (8)
5. In de loop gedraaid en verder gegaan (9)
6. Ondanks dit alternatief ingenomen met de prestatie (5)
7. Een ruiker voor de piloot die over grenzen ging (14)
8. Buiten westen en de ziekte in door die afstraffing (8)
13. Doet afstand van de troon hoewel hij nog niet onder de pannen is (8)
17. Een tijdje zonder geld is mooi schering en inslag! (6)
18. Ik haal het beeld naar me toe en leg het om (4)
20. Tussen ruiten en rund (4)
0309
Horizontaal
4. Uiteraard is men daar niet voor, dat zou abnormaal zijn (14)
9. Het velletje om de haring (6)
10. t Is krom dat zoiets wordt aangedaan (7)
11. Problematisch drankje dat van alles oplost (14)
12. Vorm van delegeren aan steuntrekkers (9)
14. Staat mogelijk vol met Fransen (5)
15. Ik spoor die dwarsligger aan erheen te lopen (4)
16. Daar zit de gemeente haar geld op (8)
19. Hielden prikacties voor een betere cao (6)
21. Val(t) snel aan!! (8)
22. Quickscan van je kennis en je mag meteen door
naar het programma (9)
23. Er komt een tijdstip waarna u m moet lozen (5)
12 6
Cryptogram 3293
Russen op
de Herengracht
jan rothuizen
Redactie
Xandra Schutte (hoofdredacteur),
Evert de Vos (redactiechef ), Hassan
Bahara, Margreet Fogteloo, Koen
Haegens, Rutger van der Hoeven,
Thijs Kleinpaste, Irene van der Linde,
Roos van der Lint (kunst), Marja
Pruis (Dichters & Denkers), Aukje van
Roessel, Casper Thomas, Jaap Tielbeke,
Joost de Vries (Dichters & Denkers),
Trinette Koomen (secretariaat),
Liesbeth Beneder (secretariaat)
Eindredactie Rob van Erkelens,
Hugo Jetten, Jorie Horsthuis
Vormgeving Christine Rothuizen, Sanne
van de Goor
Beeldredactie Simone Berghuys, Rachel
Corner, Mels van der Mede
Webredactie Katrien Otten, Jan Postma,
Fabienne Meijer (stagiaire), Robin
Goudsmit (stagiaire)
Ondertussen
op Groene.nl
Marjoleine de Vos
over de rol van
de maaltijd in de
literatuur, Rob van
Erkelens over de
ideologische strijd
tussen Brabanders
en corpsballen en
de nieuwe avonturen
van onze columnist
Sadettin
De Oekraense
avant-garde
Uitstekend essay over Oekrane
(in De Groene van 1 oktober). Hoe
kwamen de EU en de VS op het
onzinnige idee de oostgrens van
Europa te verschuiven naar het
oosten van dat gebied? Zijn al die
mislukte VS-oorlogen nog niet
genoeg? Rusland is het grootste
land ter wereld en ligt overwegend
in Azi. Laat die grootmacht nu
eens wat regelen en laten de VS
in Amerika blijven. Hofland heeft
gelijk!
E. RUTGERS-HESSELO,
Haarlem
De banaliteit
van het goede
Bij De Groene straalt de feelgoodfactor je bepaald niet tegemoet; ik
moet me vaak, zij het minder vaak
dan een paar jaar terug, worstelen
door nogal wat paginas vol doorwrochte verwijten en vermaningen
Marja Pruis
Als een kamer door de nacht
beeld Femke van Heerikhuizen
Straks zorgen we langer voor onze ouders dan
voor onze kinderen. Waarom ik straks schrijf
weet ik niet. Straks ben ik er zelf niet meer, en ik
zit er nu midden in. Nu het weer vroeger donker
wordt, en iedereen in de loop van de middag de
lichten opsteekt, zie ik vlak voor ik de sleutel
in de eigen voordeur steek mijn geschiedenis
weerspiegeld in de kamer van mijn buren. Dan
zie ik plots, als waar t een droom, in t glas ijl en
doorzichtig hoe vastgeklonken onze werelden
zijn. Mijn buurjongetjes zitten aan tafel, de jong
ste ingeklemd in een triptrapstoel, zijn vader
snijdt voor hem de maaltijd in hapklare brokjes,
eet hij zelf niet dan wordt hij gevoerd. Ons kind is
de tachtig gepasseerd, ze zit tussen ons in, haar
zoon snijdt haar eten, brengt het geduldig naar
haar mond.
Een boek waar ik vaak aan terugdenk is De
reis naar het kind van Vonne van der Meer, dat
in 1989 verscheen. Julia verlangt zo naar een
kind dat ze naar Peru afreist om er een te kopen.
Aldaar wordt ze het slachtoffer van een vuige
mensenhandel. In plaats van een baby krijgt ze
een tandeloze oude man in haar schoot gewor
pen, alleen in zijn hulpeloosheid lijkend op een
baby. Julia accepteert de consequentie van haar
eigen verlangen, en neemt tot afgrijzen van
haar omgeving die bejaarde voor lief.
Omdat ik een boekhouder ben, kan ik mijn
verse leeservaring terugvinden. Het was het
eerste boek van Vonne van der Meer dat ik las,
en ik schrijf dat ik het impulsief had gekocht
nadat ik een interview met de schrijfster had
gelezen. Dat ik sowieso al eens wat van haar had
willen lezen omdat Rudy Kousbroek over haar
gezicht had gezegd dat hij dt nou een mooi, lief
en intelligent gezicht vond. Er was een tijd dat
alles wat Kousbroek zei of schreef heilig was.
Wat ik net opschrijf, maar wat ik weer weet
als ik deze aantekeningen lees waarmee
maar weer eens bewezen is dat elke vorm van
Actie!
Imago / Kolvenbach / HH
Het einde
2010, Dsseldorf
Hilla Becher
2 september 1934
10 oktober 2015
Samen met haar man
Bernd fotografeerde
ze de rauwheid van de
naoorlogse industrie: een
spektakel van vuur en
stoom, met monsterlijke
machines. De drijfveer
voor het vastleggen van
industrile architectuur
was uiteindelijk
sentiment.
door Jan Postma
De Douro vallei,
een vallei van extremen!
Niet voor niets worden de wijngaarden van de Douro vermeld op
de Unesco werelderfgoed lijst. De streek is adembenemend.
Extreem steile hellingen, extreem hete zomers, een extreem harde
bodem, maar vooral: extreem goede wijnen!
van
10,50
voor
7,49
Bestel nu op
www.drinkzz.nl/DeGroene
Vaste rente
uit windenergie
5%
+5%
350,-
INLEG
350,-
7.000
350,350,-
14 BONDS
www.WindShareFund.com
of bel +31 (0)26 - 44 55 66 5
PARTNERS WINDSHAREFUND
16-09-15 14:09