UNIVERSIDAD NACIONAL DE EDUCACIN

Enrique Guzmn y Valle

Alma Mter del Magisterio Nacional

FACULTAD DE TECNOLOGA

INFLUENCIA DE LOS BORDADOS: POCAS

PRE INCA E INCA EN LA MODA ACTUAL
Examen de Suficiencia Profesional R.N 696-2012-D-FATEC

MONOGRAFA
Presentada Por:
Genara Nelly, HUARANCCA MONTALVO
Para optar al Ttulo Profesional de:
Licenciada en Educacin
En la Especialidad de Tecnologa del Vestido

La Cantuta, Enero 2013

MIEMBROS DEL JURADO

_____________________________________________

Dra. Mara Marina, VIDAL POZO

PRESIDENTA

_____________________________________________

Dra. Maura Natalia, ALFARO SAAVEDRA

SECRETARIA

_________________________________________
Dra. Pilar, MITMA MAMANI
VOCAL

DEDICATORIA

A Dios en primer lugar, a mis hijos

Nancy, Fredy, Maricielo, Gean Carlo y
Milagros por su apoyo moral y ser el
motivo para mi superacin profesional.

INTRODUCCIN
El siguiente trabajo monogrfico titulado INFLUENCIA DE LOS
BORDADOS: POCAS PRE INCA E INCA EN LA MODA ACTUAL, tiene
como objetivo bsico disear colecciones de ropa casual, masculina o
femenina utilizando para ello, como fuente de inspiracin los diversos
conos culturales de las etnias andinas. Es preciso una previa
investigacin histrica de el tejido en los andes, desde el perodo pre
incaico hasta nuestros tiempos, con el afn de comprender su evolucin,
desarrollo y la influencia que sobre ellos ha tenido el proceso de conquista
espaola y los posteriores procesos de aculturizacin. Siendo las etnias
de los andes tan diversas, no sera posible estudiar todas las
manifestaciones culturales de cada una de ellas, pero si ir conociendo
algunas.
Este trabajo est dividido en 5 captulos los cuales paso a
enumerar cada uno de ellos:
CAPTULO I: Generalidades: Definicin de bordados, etimologa de
bordados, historia de los bordados, clasificacin de bordados, tipos de
bordados, puntos utilizados para hacer bordados, tcnicas, etc.
CAPTULO II: Materiales, equipos, herramientas que se utilizan en el
bordado: Los materiales de bordado, herramientas de bordados, etc.
CAPTULO III: Los bordados en la poca pre inca: Los tejidos en el
antiguo Per, caractersticas de los bordados, significado de los bordados,
tipo y tcnicas de bordados, materiales empleados, instrumentos
utilizados, aplicaciones de los bordados en los atuendos y otros artculos,
etc.

CAPTULO IV: Los bordados en la poca Inca: poca inca, textilera inca,
caractersticas de los bordados, significado de los bordados, tipos y
tcnicas de bordados, materiales empleados, instrumentos utilizados,
aplicaciones de los bordados de los atuendos incaicos.
CAPTULO V: Influencia de los bordados Pre-inca e Inca en la moda
actual: Concepto de influencia, tendencias del siglo XIX, el consumo de
marcas y moda, fuentes de tendencia actual, cultura de moda actual,
nuevas tecnologas industria de la moda, informes sobre las tiendas,
ferias y pasarelas, la eleccin del tejido en el diseo de bordado,
influencia del bordado preinca e inca en la moda actual, moda peruana en
Pars, Moda aristcrata, diseo preincas e incas en las trajes de artistas
del folclor peruano, vestimenta tradicional en el Per, etc.

La Autora

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I CAPTULO: GENERALIDADES

1.1.

DEFINICIN DE BORDADOS
El bordado es una labor de aguja que se utiliza para adornar. Se

puede realizar sobre: la prenda entera o parte de ella, telas de gran

tamao como el broderie, telas pequeas como escudos o apliques. El
origen del bordado comenz con el bordado a mano, le sigue el manual y
luego el industrial, generndose de esta forma los tres rubros que en la
actualidad existe.
Udale, J. (2008) Los bordados se aplican antes o despus de la
construccin de la prenda y se concentran o bien en zonas determinadas
o como parte de un dibujo que se extiende por toda la superficie. Se
utilizan como adorno de la superficie del tejido y as realzar su apariencia,
o integrados en la funcin de la prenda, en lugar de como elemento
decorativo. Por ejemplo, un ojal se puede formar con un trabajo
interesante de puntadas y una prenda sencilla puede cambiar de
apariencia con la aplicacin de punto de smock.

11

1.2.

ETIMOLOGA DE BORDADOS
La palabra Bordado proviene del francs medieval y significa borde.

Esta tcnica se comenz a aplicar en los ribetes decorativos de punto

tejidos en las vestiduras litrgicas medievales. La invencin en 1828 de la
primera mquina de bordar, por el alsaciano Joseph Heilman, hizo posible
la produccin en serie de bordados.
Sin embargo, tambin se sigue practicando como un trabajo de
artesana, al igual que en la antigedad.
Los bordados tienen una finalidad tanto funcional como decorativa.
Las antiguas fuentes literarias y artsticas, indican que el bordado se
aplicaba a la ropa y otras telas desde los tiempos ms antiguos. La
primera prenda bordada que se conserva, gracias al clima seco del
desierto, es egipcia. Los egipcios eran bordadores muy hbiles, que
decoraron los tejidos con aplicaciones de piel y abalorios.
Tambin se conservan algunas piezas que provienen de los pueblos
mediterrneos antiguos y los pueblos indgenas americanos. En Persia,
Babilonia, Israel, Fenicia y Siria se crearon centros de delicados
bordados. En Per, se han encontrado tejidos de algodn con bordados
de lana de tipo geomtrico y gran colorido en la necrpolis de Ancn.
1.3.

HISTORIA DE LOS BORDADOS

El origen de los bordados puede trazarse a la poca de los

cromaones (30,000 a.C), pues fueron encontrados restos fosilizados que

mostraban vestidos profusamente bordados a mano con cuentas y
abalorios. En Siberia tambin se descubrieron prendas confeccionadas en
pieles de animales que ya estaban bordadas con conchitas armando
intricados diseos. Probablemente los primeros humanos se dieron
cuenta muy temprano que con las puntadas que hacan para unir las

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pieles de los animales para cubrirse tambin podan crear detalles

decorativos.
Los primeros bordados que se vieron en Roma estaban hechos en
hilo. Los romanos los llamaban plumarium opus debido a la semejanza
que tenan ciertos trabajos con las plumas de las aves. Fueron los frigios
quienes introdujeron el bordado en Europa a travs de las prendas
bordadas que traan de oriente, donde los chinos ya dominaban el arte del
bordado en hilo de seda y acostumbraban decorar sus prendas con
gemas y perlas.
Los hilos utilizados a travs del tiempo fueron de los ms variados,
en muchos casos eran los mismos que se usaban para tejidos como
seda, lana, lino. Los colores de los mismos se lograban con pigmentos
vegetales, adems de hilos de oro, plata y cobre. Los romanos llamaban a
los bordados en hilo de oro Auriphrygium. En la ciudad babilnica de Ur,
hacia 1544 fue hallado un sudario enteramente bordado en oro puro en la
tumba de una emperatriz del siglo 400 a.C. Los hilos de oro fueron
derretidos obteniendo 17 kilos de oro puro!
Tambin se llevaban bordados en gemas variadas, rubes,
esmeraldas, perlas, topacios, cristales y todo tipo de abalorios que
enriqueciera el bordado y por ende que demostrara la majestuosidad o
podero de quien lo luciera.
Desde la antigedad los bordados fueron un smbolo de status,
poder y riqueza en muchas culturas incluyendo las de la antigua Persia,
India, China, Japn, Egipto, Bizancio, Roma y Grecia. En la Inglaterra de
Enrique VIII los bordados eran una forma de expresar jerarqua social y el
rey orden que se enforzara una Ley Suntuaria que indicaba incluso que
grado de nobleza poda lucir prendas bordadas en hilos de oro y plata y

13

quienes podan lucir bordados en gemas e incluso limitaba el lugar donde

podan bordar sus prendas.
En el renacimiento los bordados se hicieron ms elaborados y
ostentosos. Tanto hombres como mujeres acostumbraban lucir vistosos
bordados en sus prendas. La reina Isabel I de Inglaterra acostumbraba
lucir vestidos bordados enteramente con enormes rubes, perlas,
diamantes y zafiros. Algunos trajes de corte estaban tan cargados que
usarlos debera haber sido insoportablemente pesados (algunos
superando los 20 kilos).
Hacia el siglo XVIII el bordado en hilo se hizo ms popular. Las
mujeres de la alta sociedad transcurran todas sus horas de ocio (que por
lo visto eran muchas) bordando literalmente todo lo que cayera en sus
manos. Bordar lleg a convertirse en algo que toda nia debera dominar
para ser una mujer hecha y derecha. Sus madres les enseaban a dar
sus primeras puntadas en sus bastidores, examinando sus labores y
exigindoles dominar distintas tcnicas.
El bordado casero, adems de ser un testimonio de la buena crianza
de una joven, tambin serva para embellecer los atuendos cuando una
familia no poda permitirse prendas costosas. Las mujeres as, se valan
de sus habilidades para hacer que sus ropas humildes parecieran ms
importantes.
En 1880 aparece la primera mquina de bordar, que sirvi para
mecanizar al bordado y volverlo mucho ms econmico. Hoy en da, las
mquinas de bordar pueden reproducir miles de patrones con slo apretar
un botn.
Hoy, esta milenaria artesana se adapta a todo tipo de prendas y en
una variedad infinita de estilos, materiales y tcnicas. Incluso hay

14

mquinas computarizadas que lo hacen accesible a todos aquellos

consumidores que saben apreciar la magia lograda con fantasa, buen
gusto, agujas e hilos de colores
1.4.

CLASIFICACIN DE BORDADOS
A lo largo de la historia se conocen diversas clases de bordados,

caracterizadas por el relieve que presentan, por la materia de que

constan, o bien por el trazado de las figuras o las diferencias de puntos
que se producen al bordar con la aguja.
1.4.1. Bordados en alto relieve:

Lisos, que apenas sobresalen de la pieza

De realce, que ofrecen mucho relieve debido a un relleno de

cartulina o de algodn en rama (o de estopa con cera, en la
Edad Media) que se interpone

De aplicacin o de sobrepuesto, que se borda fuera de la

pieza y posteriormente se cose sobre ella.

1.4.2. Por el material de que estn confeccionados

Adems de los comunes de oro, seda, se distinguen:

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El bordado en blanco, que se hace con hilo blanco en piezas

de mantelera

El bordado a canutillo, que se consigue aplicando el hilo de

oro o plata no de la forma comn de hilo para tejer o coser
sino rizado o en hlice, formando tubito flexible, por cuyo eje
se hace pasar el hilo de seda con que se sujetan las partes
del mismo al tejido

El bordado de perlas, lentejuelas, abalorios, etc. que resulta

de aplicar con hilo de seda pequeas sartas de dichos objetos
o bien de uno en uno a la pieza que se borda.

El bordado plano que se ejecuta aplicando los hilos o tirillas

metlicas sobre el tejido sin que entren o salgan de l a modo
de costura sino sujetndolos con puntadas de seda (point
couch para los franceses) convenientemente dadas.

As se aplican tambin el bordado de cordoncillo (de seda o

de oro en forma de cordn) y el que se llama a hilo tendido,
en el que el hilo o el cordoncillo va dando pequeas vueltas
sin interrupcin sobre la tela y cada vuelta se sujeta como se
ha dicho.

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El bordado de oro matizado, es una variante del bordado

plano que tiene por objeto cubrir a tramos con sedas de
colores el hilo o cordoncillo de oro (sujeto por sus extremos a
la tela) para darle ms vistosidad y variedad. Por haberse
adoptado este procedimiento en las labores de El Escorial
durante la poca de Felipe II se llama punto de El Escorial.

1.4.3. Por la forma de las labores bordadas:

El bordado de contorno, cuando slo se marcan los

contornos y lneas internas principales de la figura.

El bordado aislado cuando a lo anterior se aade el sembrar

de puntos y rayitas bordadas el campo de la tela donde estn
las figuras.

El bordado lleno cuando todo el dibujo de las figuras est

completamente bordado.

1.4.4. Por el punto de costura

Son casi infinitos los tipos que existen. Los ms clebres
y curiosos son:

Vainica, tcnica importante de la pasamanera tradicional

para la que se extraen hilos y luego se rematan formando
preciados calados.

Bordado yugoslavo, muy conocido por su facilidad y por su

buena presencia.
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Punto de cruz, que consiste en formar cruces mediante los

hilos contados de una tela. Cuenta con variantes.

Punto de Palestrina, una variante del punto de nudo: sencillo,

rpido e impecable.

Punto de cadeneta, otro punto sencillo pero ms discreto,

que se asemeja a la cadeneta del ganchillo, ya que su
funcionamiento es casi idntico.

Bordado de Parma, curioso pero poco conocido punto en el

que, a partir de varias cadenetas, se rellena mediante el
festn.

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Bordado de Lagartera, la manera correcta de nombrarlo es

en plural Bordados de Lagartera con origen en el pueblo de
Lagartera (Toledo) Espaa. Tambin se denomina como
Labores de Lagartera. Y se distinguen tres variantes
principales: Deshilados, Bordados y Dibujados.

Hardanger, bordado noruego extremadamente difcil pero

exquisito. Se basa en el deshilado de la tela mediante calado.

Realce, bordado a bastidor con el que se llena la tela de

motivos florales o incluso con vistosas iniciales.

Richeli, consiste en recortar la tela y luego festonarla.

Bordado sobre tul, se trabaja a partir de un tul que se decora

con pequeos elementos decorativos.

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Frunce (Smock), caracterstico en la ropa de nios, formando

nidos de abeja.

Bordado mallorqun, nativo del archipilago mediterrneo,

engloba muchos puntos, como cadeneta y realce.

Bordado segoviano y Bordado de Ass, casi en desaparicin.

20

1.4.5. Por sus motivos

Pueden ser:

Ornamentales, los habituales.

Bordados de imaginera los que forman retratos o imgenes

aunque a veces, lleven stas el color de la parte desnuda
hecho a pincel y no bordado.
Entre los bordados que se hacen sobre tela blanca, de
algodn o de lino hay dos que pueden considerarse como de
transicin al encaje y que varios expertos lo confunden con
ste, a saber:

El bordado de puntos cortados, consistente en una labor

de aguja que se practica entre los bordes de los calados o
recortes hechos previamente en el tejido de la pieza.

Bordado de a hilos tirados o al deshilado, consistente en

la misma labor practicada sobre fondo claro que se
obtiene quitando hbilmente algunos hilos tambin del
interior de la tela, prctica ya conocida desde antiguo en
Oriente. As mismo, se conoce de antiguo el bordado
sobre tejido transparente o sobre malla (en francs, lacis)
que imita al encaje y se confunde fcilmente con ste
pero se diferencia en que exige un tejido previo como todo
bordado.

21

1.5.

TIPOS DE BORDADOS
1.5.1. Bordado a mano
Se realiza con aguja e hilos, donde segn se coloquen
estos se logran diferentes puntos con las consecuentes
fantasas pticas. Es tal la variedad de bordados, que
podemos asegurar, sin temor equivocarnos, que la fantasa
hace inventar cada da puntos nuevos, bien modificando los
ya conocidos, bien facilitando su ejecucin.
Lo corriente es bordar siguiendo un dibujo previamente
impreso en la tela; sta se coloca en un bastidor redondo o
cuadrado para trabajar con ms comodidad, si bien alguna
veces puede prescindirse del bastidor, ya sea por la calidad
del trabajo o por la habilidad de la bordadora. La misin del
bastidor es mantener la tela tirante para que al bordar no se
arrugue.

De la perfeccin del dibujo depende en gran parte el xito

del bordado; para mayor seguridad se puede imprimir el
dibujo por medio del calco (papel carbnico) o picando el

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modelo a reproducir con un alfiler sobre la tela; el primer

procedimiento es ms fcil y ms rpido.
Con el bordado a mano se puede realizar bordados a
doble faz, como los bordados chinos, japoneses y los
mantones espaoles los que llamamos mantones de Manila.
1.5.2. Bordado a mquina
Se realiza bsicamente con una mquina de coser, la
aguja posee un movimiento de zigzag que es controlado por
una palanca, que una operadora maneja con su rodilla. Se
trabaja con bastidor al que se lo puede mover con libertad.
Las puntadas que puede realizar la mquina son tres:
Pespunte o cordn, festn, y campo, relleno o tatami.

Se realiza la impresin del dibujo, se coloca la tela entre

el bastidor y con estos tres tipos de puntadas la bordadora
realiza el trabajo. Cada operadora realiza uno por uno los
bordados.
El bordado manual se sigue utilizando hoy en da, existen
talleres de mujeres que bordan, si una realiza 50, 60, 70 flores
por turno 200 mujeres realizan 12.000 flores
aproximadamente.
1.5.3. Bordado computarizado.-

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Comienza cuando se logra automatizar el movimiento de

zigzag de la mquina con la posibilidad de atender pedidos de
un mismo diseo en grandes cantidades.
El proceso comenz con:
1. Jacquard el movimiento de la mquina se realizaba por
medio de cartones que poseen perforaciones, de esta
forma el pantgrafo de la mquina de bordado se mueve
siguiendo los eje x, y. Las mquinas funcionan a 300 o
200 revoluciones por minuto no ms de esto, razn por la
cual el proceso es lento.

2. Cinta computarizada en rollos de papel de ocho canales

que la mquina lea y con esto se realizaba el bordado. El
trabajo se realiza con ms rapidez y mayor eficiencia.
3. Disquetes donde con formato digital la informacin se
almacena generando la necesidad de programas y
computadoras para digitalizar los diseos.
Todo el proceso llevo de 15 a 20 aos produciendo un
cambio sustancial en un lapso de tiempo corto.
1.5.3.1.

Elementos del bordado industrial

1. La mquina de bordar posee diferentes
componentes que permiten su funcionamiento.
El pantgrafo se desplaza siguiendo una

rutina que permite la construccin del diseo:

El cabezal que contiene desde 1 aguja hasta
15 agujas, puede tener de 1 a 30 cabezales.

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Cada cabezal realiza un trabajo a la vez y se

pueden realizar tantos trabajos como
cabezales posea; en el bordado no se

mueven,
Cada aguja corresponde a un color de hilo,
posee un regulador que le permite controlar la

tensin de cada uno en forma manual.

2. El diseo que transformado mediante un
programa de computacin es la informacin que
las mquinas necesitan para realizar el trabajo.
3. Los bastidores soportan o sujetan la tela durante
el tiempo de bordado, permiten que la tela se
mueva en forma plana evitando que el bordado se
deforme y la tela no arrugue. Si el bastidor no
sujeta la tela, esta se desplaza blanda y floja y el
bordado no se define quedando distorsionado.
La tela se dispone entre las dos partes del
bastidor, siendo la superior de un tamao
levemente mayor para permitir el encastre
teniendo en cuenta el grosor de la tela.
Su tamao es variado y depender del tamao y
tipo de trabajo.
Si el aro al encajarse aprieta mucho la tela da
como consecuencia una marca, se debe dejar en
un punto que sujete y que no marque, en telas de
colores oscuros y con mucho apresto con la
presin se plastifica y genera la aparicin de la
marca. La tela que no se puede evitar la marca es
el piqu.
4. Los hilos de coser convencionales no son
adecuados para aplicaciones de bordado a causa
de las variaciones en la torsin y el grosor,

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ausencia de un brillo adecuado y el riesgo de

niveles de solidez de color inadecuados.
Los hilos para bordar son torcidos en un grosor
constantemente regular que asegura una buena
cobertura de cosido, importante para el relleno
adecuado de un diseo repetido. Se debe
seleccionar una lubricacin que ofrezca un buen
comportamiento de cosido en las mquinas de
bordado automticas de alta velocidad pero que
no perjudique el brillo o tono de alguna forma.
Los hilos de algodn y rayn de filamento han
dominado el mercado desde hace mucho tiempo
con un rayn disponible en una amplia gama de a
introducir un hilo de bordado de polister. El
polister ya se identifica como poseedor de varias
ventajas claras sobre el rayn en lo que respecta
a resistencia en seco y hmedo, resistencia a la
abrasin, y la solidez de color retencin de color.
Las versiones multilobales tienen un brillo
superior.
1.6.

PUNTOS UTILIZADOS PARA HACER BORDADOS

1.6.1. Puntos bsicos
Udale, et.al. Los puntos se integran en la superficie del
tejido, por ejemplo, el pespunte, el punto lanzado y el punto
cruz. En cambio, los puntos en realce, como, por ejemplo, los
puntos anudados, aaden textura al tejido. Los puntos unidos
forman bucles, como es el caso de la cadeneta. Las
posibilidades para desarrollar estos puntos bsicos son
enormes. Se pueden conseguir texturas y dibujos fascinantes
trabajando con distintos hilos, cambiando de escala y
espaciando los puntos, con una tcnica tradicional o bien
totalmente libre, combinando, puntos para conseguir nuevos

26

efectos. Tambin es posible experimentar con el tejido que

nos sirve de base; la llave est en ser lo ms creativo posible.

1.6.2. Punto pasado

Burda (2005) Este punto le permite unir dos puntos del
motivo con una puntada corta y recta.
Se trata de puntadas en diagonal o en horizontal,
colocadas una junto a la otra, integradas en la superficie del
tejido. Las puntadas se trabajan en paralelo y muy juntas para
producir una superficie satinada. La apariencia del bordado es
la misma a ambos lados del tejido. Este punto se utiliza
mucho en los bordados chinos.

1.6.3. Puntos anudados

El tamao del nudo, depende del grosor del hilo y del
nmero de pasadas o de bucles que se hacen alrededor de la
aguja para formar el nudo.
Hay nudos que se obtienen
enrollando el hilo, como el
punto de nudo francs, y
otros formando bucles. Otros
ejemplos de puntos
anudados son el punto de carril o rococ y el punto coral.
1.6.4. Festn
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Se utiliza para reforzar los bordes de las sbanas o de

prendas de vestir. Es el mismo punto con el que se rematan
los ojales, aunque en el primer caso las puntadas estn
separadas y en cambio, en el segundo, se dan muy juntas.

1.7.

TCNICAS DE BORDADO
1.7.1. Bordado espaol o isabelino
Udale, et.al. Este bordado goz de popularidad en
Inglaterra en el siglo XVI y fue introducido por Catalina de
Aragn, esposa de Enrique VII. Se caracteriza por el uso de
los hilos negros sobre fondo claro. Se utilizan puntos planos y
regulares que crean un efecto grfico. Los tipos de puntos
ms empleados son: el pespunte sencillo, el punto Holbein, el
punto de zurcido, de estrella, de cruz y del diablo.

1.7.2. Bordado de Ass o de reversa

Bordado de origen italiano en el que se borda el fondo,
dejando el motivo sin trabajar de modo que el dibujo se crea
a reserva. Para su realizacin, se utilizaba el punto Holbein,
el pespunte doble y el punto de cruz.

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1.7.3. Bordado florentino

Se trabaja sobre caamazo con puntadas verticales que
van formando un motivo en zigzag. Los colores de las filas en
zigzag van cambiando, consiguiendo as un dibujo.

1.7.4. Bordado estilo Berln

Este tipo de bordado realizado, procede de Alemania, se
realiza con hilo de lana sobre caamazo utilizando el punto de
cruz y el medio punto.
1.7.5. Bordado de tapicera
As llamado, porque el resultado final tiene la apariencia
de un tapiz tejido. Se realiza sobre caamazo. El caamazo
es un tejido de malla abierta que se teje con uno de dos hilos.
El bordado de tapicera utiliza gran variedad de puntos, pero
cualquiera de ellos debe trabajarse con las puntadas muy
juntas a fin de ocultar el caamazo. Los mejores resultados se
obtienen con caamazos de estructura abierta en los que el
nmero de hilos es igual para la urdimbre y para la trama, lo
que facilita contarlos para dar puntadas regulares y precisas.

29

1.7.6. Bordado Crewel

Bordado de tapicera
ornamental para el que se
utilizan hebras de lana
peinada de dos cabos.

1.7.7. Bordado ingls

Muestra de modo repetitivo un motivo a base de ojetes o
bodoques abiertos. La tela ha sido recortada y, para evitar
que se deshilache, los bordes se han reforzado con puntadas.
A partir de 1870, este bordado se fabric a gran escala
utilizando mquinas.

1.7.8. Bordado richelieu

Bordado de origen francs que recibe su nombre del
primer ministro de Luis XIII, el cardenal Richelieu. Quiso que
Francia consiguiera ser autosuficiente e invit a los encajeros
italianos para que ensearan su tcnica. El bordado Richelieu
es un derivado del encaje veneciano y sus dibujos
representan motivos orgnicos o florales, con los bordes de
los calados festoneados. Una variante consiste en dejar en los
calados barritas bordadas tambin con festn o cordoncillo.

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1.7.9. Bordado mountmellick

Se cre en la ciudad de Mountmellick, en Irlanda, en el
siglo XIX. Sobre un tejido blanco de trama tupida se bordan
motivos orgnicos con hilo blanco mate. La mayora de estos
trabajos se rematan con un fleco tricotado.

1.7.10. Bordado de sombra

Los motivos se trabajan con punto de escapulario tupido
y bastilla por el reverso del tejido que debe ser transparente.
Al darle la vuelta, aparece el dibujo en sombra.

31

1.7.11. Bordado en cinta.El bordado con cintas se realiza sobre tela. Es un arte
que puede ser perfeccionado y mejorado cada da. En este
manual se presentan puntadas bsicas para realizar
bordados y embellecer tejidos como fundas, bolsos, tapetes,
toallas, manteles, blusas, vestidos, cuadros, etc. Su
aplicacin es infinita y permite ser creativos para innovar
puntadas y labores ya que se realiza con puntadas iguales al
bordado tradicional a mano (con hilo). En este caso la cinta
sustituye al hilo, tambin puede combinarse el hilo y la cinta.

Materiales necesarios
CINTA
La cinta especial para esta tcnica se llama listn. Los hay
de varias medidas: 1/8, , m.m. o ms anchas segn la
labor a realizarse. El listn tiene brillo uniforme en los dos
lados. La cinta corriente de mantequilla puede tener un lado
brillante y el otro opaco o bien los dos lados brillantes.
Cuando la cinta slo tiene un lado brillante o satinado, se
debe tener cuidado al bordar, para evitar que se voltee.

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AGUJAS
La aguja punta redonda es la indicada para este tipo de
bordado porque tiene el agujero grande para que pase bien
la cinta. Las hay No. 18, 20, 22 y 24. Tambin se usa la
aguja corriente punta fina para bordar con hilo y rematar, as
como los alfileres que sirven para sujetar las cintas.
TELA
Se puede bordar en todo tipo de tela, pero es recomendable
hacerlo sobre cuadrill (tela fresca), lino y preferiblemente en
tela de algodn con trama abierta. En la seda y tafetn hay
que tener cuidado con el grosor de la aguja para que no la
perfore. En tela cuadrill se bordan mejor las guardas. Esta
se conoce en el mercado con el nombre de AIDA, PANAMA
o ESTAMINA. Cuando se bordan guardas, la tela cuardrill
tiene que deshilarse primero para poder introducir en ese
espacio, la cinta escogida. Algunas puntadas son: encintado
recto, cable, cuadrado (punto de espiga) conchita y puntos
de fantasa.
BASTIDOR
Bastidor de tornillo para tensar bien la tela. Hay No. 4, 6 y 8
conforme el tamao del dibujo. La tela AIDA bien puede
bordarse sin bastidor porque es tensa. Es preferible usarlo
en tela suave como lino. El bastidor no debe permanecer
mucho tiempo tensado en la tela para evitar que deje
marcas.
PAPEL CALCO PARA MODISTERIA
Es un papel a base de tiza, no mancha y hay en todo color.
LAPIZ

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HILO DE BORDAR
HILO DE COSER
Consejos
Si la cinta se arruga hay que plancharla antes de empezar y
continuar la labor.
Se puede lavar a mano en casa y en la tintorera; la labor
una vez hecha nunca debe plancharse por encima, porque
se arruinara.
La cinta se corta siempre en diagonal.
Procedimiento
a. Pase el diseo a la tela, calcndolo con el papel carbn
b. Coloque el bastidor asegurndose que no queden arrugas
en la tela (en el rea donde va a bordar)
c. Corte la punta de la cinta en forma sesgada
d. Ensarte la aguja de la siguiente forma:
Enhebrado de la aguja
Paso 1 Ensartar la aguja y pinchar en el lado corto de la
cinta, en el centro, muy cerca de la orilla.
Paso 2 Recorrer la cinta hasta el ojo de la aguja.
Paso 3 Tirar de la cinta hasta que se quede en el ojo de la
aguja y est firme: Hacer un nudo en el otro extremo de la
cinta.
Paso 4 Doblar la orilla de la cinta y pinchar con la aguja.
Paso 5 Pasar la cinta doblada por la aguja.
Paso 6 Seguir pasando la cinta doblada, a travs de toda la
cinta hasta que llegue al extremo Puntadas bsicas
Puntada recta: Llevar la cinta del punto 1 al 2 insertando ah
la aguja y sacndola por debajo de la tela. No tensar la cinta
y que no est torcida.

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Las puntadas pueden ser verticales, horizontales, diagonal,

pero siempre separadas entre s.
Trabaje el punto recto apretadamente, en lneas paralelas
obtendr el punto satn En cintas estrechas, clave la aguja
en medio de la lnea a bordar.
En cintas anchas o hilos de bordar, enhebrar la aguja en la
forma usual.
Se usa para rellenar ptalos y hojas alternando puntadas
cortas y largas. En los ptalos, trabajar primero el centro de
los mismos (puntada larga) y despus rellenar los bordes
con puntadas cortas.
1.7.12. Abalorios
Udale, et.al. En ciertas culturas, los adornos se han
utilizado como distintivo social y obedeciendo a ciertas
supersticiones. Botones, medallones y galones pueden
representar rango y poder. Las plumas de guila que lucen
los nativos de Amrica del Norte son muestra de bravura.
Piezas brillantes como monedas o espejos se cosen a las
prendas de vestir para protegerse del mal de ojo.

Hay que reflexionar sobre qu punto de bordado y qu

tipo de hilo queremos utilizar para coser los adornos. Es
posible pasar una puntada a travs del adorno, por ejemplo,
sera el caso de abalorios y lentejuelas, o hay que sujetarlo
al tejido mediante una combinacin de puntos como sucede
cuando se aplican piezas redondas de espejo.

35

Los abalorios pueden ser de cristal, plstico, madera,

hueso y esmalte y existen en gran variedad de formatos y
tamaos. Incluyen: cuentas, canutillos, lentejuelas, cristales,
cristales en forma de diamante y perlas. Los abalorios
aaden textura al tejido, por ejemplo, al utilizar cuentas de
cristal sobre una prenda, sta adquiere gracias a los reflejos
de luz una apariencia de gran lujo.

Las cuentas se cosen individualmente o se superponen

varias entre s y se cosen al tejido. Para ello se ensartan
varias cuentas en un hilo y con pequeas puntadas entre las
cuentas se fija la sarta a la tela. Para reforzar el hilo y evitar
que se rompa, se puede encerar con cera de abeja o con la
cera de una vela.
Segn el mtodo francs, los abalorios se ensartan con
aguja e hilo y se aplican sobre el anverso de la tela que
previamente ha sido tensada en un bastidor. La tensin
siempre uniforme que se consigue as facilita la aplicacin
de abalorios. El resultado presenta tambin una apariencia
ms profesional.
El mtodo del tambor o bastidor es una tcnica en la que
las cuentas y las lentejuelas se aplican utilizando un

36

ganchillo y con punto de cadeneta por el reverso del tejido,

es un mtodo mucho ms eficaz que el francs.

37

II CAPTULO: MATERIALES, EQUIPOS, HERRAMIENTAS

QUE SE UTILIZAN EN EL BORDADO

2.1.

LOS MATERIALES DE BORDADO

Lanabel (2005) Pueden ser usados indistintamente lana o hilo,

dependiendo del tipo de trabajo que desee realizar. Si usa lana, su grosor
depender del tipo de tela que emplee. En el mercado hay varios hilos y
lanas de diversas texturas y grosores en una vastsima gama de colores.
Hay que tener en cuenta que la lana o hilo deber pasar fcilmente por
los agujeros o malla formada por la interseccin de los hilos
correspondientes a la urdimbre y la trama de la tela seleccionada y que
su grosor deber cubrir perfectamente la interseccin o cruce de ambos
hilos, permitiendo que la superficie de la tela se va completamente
cubierta y el bordado compacto.
2.1.1. Fibra vegetal
Los primeros cordeles, canastas, etc. Utilizados por los
antiguos peruanos hasta la actualidad.

38

2.1.2. Fibra animal

Pelo de animales y humano, con que se aseguraban la
punta de los cordeles.

2.1.3. Fibra original

Luego procesada, hilada y teida.

2.1.4. Hilo
De etimologa latina, la palabra hilo deriva de filum
designando una fina hebra confeccionada del retorcimiento de
una fibra textil, obtenida a partir del algodn, la seda, la lana o
el lino con aplicacin en la costura, el bordado o el tejido,
siendo el primero ms fino que los restantes.

39

Hablar de hilos es muy complejo, incluso ms que el tema

de las telas, pues hay en el mercado muchas marcas de hilos
y para todos los tipos de labores, as que en este captulo
vamos hablar de lo que nos interesa realmente, que es, para
qu tipo de labor nos sirve cada hilo, pues ms adelante, en
captulos futuros, vamos hablar de cmo usarlos.
2.1.4.1.

Tipos de hilos
Hilo perl

Hilos metalizados

Hilos mulin

40

Hilos muline matizado

Hilos de bobina
Hilos de lana
Hilos de seda

2.1.5. Tela
Una tela es una estructura laminar flexible, resultante de
la unin de hilos o fibras de manera coherente al entrelazarlos
o al unirlos por otros medios. A la industria que fabrica telas
tejidas a partir de hilos se le llama en general tejedura.
Gneros con pelo:

Pana y terciopelo.
Acabado metalizado y satinado: brocado, fibras metlicas,
raso y damasco.

Gneros que requieren costuras especiales:

Transparentes: velillo, gasa, encaje, estopilla.

Fantasa.

41

2.1.6. Materiales diversos

Cintas bordadas
Blondas
Flecos dorados y plateados artificiales
Cordoncillo

2.1.7. Lana
El tipo de lana utilizado para bordar vara segn el
nmero de hilos por centmetro. Las clases ms corrientes
son el estambre para bordar y la lana para tapicera. Sea cual
fuere la variedad utilizada, siempre deber ser antipolilla y de
colores slidos; casi todas las lanas actualmente existentes
en el comercio lo son. El estambre suele venir en madejitas
de 10 metros, tiene un solo cabo, no es divisible, y da una
textura ms uniforme que la lana de tapicera. La hebra
utilizada individualmente cubre tan slo los caamazos finos;
por ello, la prctica usual es trabajar con varias hebras en la
misma aguja.

2.2.

HERRAMIENTAS DE BORDADO
2.2.1. Herramienta o instrumento de trazo. Diseo
42

2.2.2. Herramientas para marcar

Para copiar los patrones en la tela y marcar las
modificaciones en las prendas, se necesitan marcadores
temporales:

Marcador de costura: estuche de plstico con un depsito de

tiza en polvo que se va distribuyendo con una rueda en la

parte inferior.
Jaboncillos: En diferentes colores. Se elimina con el

cepillado.
Papel carbn de modista: En diferentes colores, se utiliza
para marcar la tela en combinacin con una ruleta de

marcado.
Lpiz de sastre: lpiz plstico relleno de tiza, con un marcado

ms fino que el jaboncillo.

Rotulador de marcado: Marcadores lquidos que se eliminan

con el tiempo o con el lavado.

Ruleta de marcado: se usa con el papel carbn para copiar

los signos del patrn por el revs de la tela.

Lpiz de modista: Lpiz de tiza blanca o colores pastel con
un cepillo para borrar al otro extremo.

2.2.3. Herramientas para medir

43

Regla Cinta mtrica. Se utilizar la que ms guste (o las

dos), solo hay que tener en cuenta su mantenimiento y
limpieza sobre todo con la cinta mtrica ya que con el uso
tiende a deshilacharse o dar de s.

2.2.4. Herramienta de corte

Debemos tener una para cada cosa, es decir:

Tijeras par bordar. Son pequeas y de punta afilada y se

utilizan para cortar los hilos.

Tijeras para tela. Por lo general, son tijeras de 20 cm.

Aprox. Y se utilizan para cortar la tela.

Tijeras para papel. Se utilizan para cortar papel, caamazo

de papel o plstico. No se debe utilizar las tijeras de bordar
para cortar tela o papel o al revs ya que esto podra
estropear las tijeras, desafilarlas y mellarlas.

Pinzas. Se utilizan para retirar los puntos mal hechos y las

fibras que pueden quedar por retirar esos puntos. Tambin

44

nos sern tiles para quitar los pelos que puedan

engancharse a la labor.

Agujas. Se han de utilizar aguas sin punta (punta roma) y

de ojo ancho y del tamao adecuado a la tela y al nmero de
hilos a utilizar. Hay una relacin de las agujas a utilizar
segn la tela y los hilos.

2.2.5. Herramienta de tensin

Bastidores
Existen de formas, materiales y medidas muy diversas.
Los hay redondos, cuadrados, de listones, de madera y de
plstico y con medidas que van desde los 2,5 cm. De
dimetro a 36 cm. Tambin estn los atriles que entre otras
cosas permiten tener las dos manos libres para bordar.

Cinta adhesiva de papelera o de pintor

Se utiliza para sujetar el borde de la tela al bastidor de
listones o para que los bordes de la tela no se deshilachen.

45

2.2.6. Herramientas manuales

Dedal
Se suele utilizar cuando se vaya a coser
alguna tela que sea dura o rgida pero no est
dems tenerlo. Eso s debemos de cerciorarnos
que se ajusta bien a nuestro dedo corazn y
que las hendiduras que tienen los dedales en la
parte superior sean lo suficientemente profundos para que la
aguja se sujete sin problemas.

Alfileres
Siempre deberemos utilizar los ms
adecuados para cada tela para evitar
que se formen agujeros indeseados.

Lupa
Hay de diferentes formas y
tamaos y son muy tiles si se est
trabajando en una labor cuya tela
hace que los puntos sean
pequeos.

46

III CAPTULO: LOS BORDADOS EN LA POCA PRE INCA

3.1.

LOS TEJIDOS EN EL ANTIGUO PER

Gonzlez, J. y De Lavalle, J. (1989) No cabe duda que el arte y la

industria de los tejidos constituyen uno de los logros ms significativos de

los pueblos antiguos del Per. En maestros notables, proceso que se
inicia hace unos 10,000 a.C, desde el descubrimiento del uso, de las
fibras vegetales para hacer cordeles, hasta la instalacin de talleres
artesanales para la produccin en serie de telas para diversos fines.
Restos textiles, sealan que el tejido se inici hacia el ao 8.000 a.C.
cuando primitivos cavernaculos descubrieron la posibilidad de lograr
gruesos cordeles de fibra vegetal, torciendo los filamentos agrupados de
vegetales fibrosas.
Progresivamente incorporaron fibras textiles y animales de diversas
cantidades en la invencin de variados degradados sofisticados muy altos
tapices, brocados, gasas, calados, bordados y telas cubiertas con bellas
plumas multicolores con adornos plateados o dorados.
Gracias a la combinacin del algodn de varias clases y calidades,
lanas diferentes u otras fibras con tintes de origen vegetal y animal se
47

convirti en la expresin de poder y riqueza a los que tenan acceso a los

productos ms sofisticados y a los artesanos ms diestros.
El primer proceso productivo, fue adems larga historia de tejidos tal
como prueban en la Cueva del Guitarrero.
Los hilados son sometidos a un tratamiento de tintura, cambiando de
color original a una gama de colores, producido por el procesamiento de
plantas tintreas o de animales como la cochinilla o ciertos moluscos. El
procesamiento progresivo de tintes, hasta lograr una gama generosa de
colores. Estos hilos una vez teidos son tejidos, uniendo hilos de manera
manual amarrando hebras con la ayuda de telar llamados urdimbre y
trama. La capacitacin tcnica adquiere especializacin de esa cadena
productiva que consiste en la elaboracin artstica del tejido o trabajos
exquisitos de bordados, como los tejidos de Paracas.
3.2.

CARACTERSTICAS DE LOS BORDADOS

El arte del bordado dio a los paraquenses la posibilidad de resolver

los diseos dentro de los mrgenes de libertad que requieren las formas
naturales. Es de all de donde surgi el arte naturalista de Nazca, que
es la cultura que sucedi a Paracas. En efecto, con el bordado no existen
ms los lmites de la disposicin de los hilos en la estructura textil, lo que
permite al artista expresar sus diseos con elasticidad que considera
necesaria; el bordado es una forma decorativa muy prxima a la pintura
de pincel en sus posibilidades de expresin, puesto que hasta puede
combinar colores e incluso crear sombras. En el caso de Paracas, sin
embargo, los colores son planos y si bien siguen sometidos a los lmites
del dibujo y no expresan por s mismos los contenidos y formas del
diseo, en cambio cumplen un papel decorativo muy destacado,
convirtiendo algunas figuras en imgenes donde el valor cromtico resalta
sobre el diseo.

48

3.3.

SIGNIFICADO DE LOS BORDADOS

En el estilo Paracas Necrpolis, se ve la presencia de tres subestilos

diferentes de imgenes bordadas: lneas, bandas y bloques de color. Las

lneas y bandas aparecen tambin en los tejidos Ocucaje. Se considera
que la imaginera de bloques de colores en Necrpolis forma parte de un
sistema de signos que incluyen referencias mticas, rituales y de status
social y poder personal de la persona con la que se asocia. Es posible
adems que diferentes animales representaran el mismo rol en diferentes
status sociales (aparecen por ejemplo zorros y gatos de la pampa
representando el mismo papel en distintos tejidos). Los animales no son
las nicas referencias que pueden combinarse o formar conceptos
ambiguos. Un objeto que parece un cuchillo en un tejido, puede verse
como un abanico en otro. Una cabeza trofeo se puede ver cogida por una
figura o sostenida como una honda por otra. Las manos pueden verse a la
vez como apndices o como mascaras. Las hondas pueden usarse para
cazar o para las guerras rituales. Los cuchillos para obtener cabezas
trofeo o para curar heridas.
Es muy difcil distinguir composiciones reales de personas
disfrazadas de figuras mitolgicas. Una misma figura, con la misma
posicin, pero representada con un determinado animal u otro, puede ser
la representacin de distintos status sociales. Pequeos detalles, tales
como una u otra posicin, color y entorno, permitiran adivinar la
estructura o el mensaje all representado, aunque en la mayora de los
casos, la verdadera explicacin de la escena relatada en la tela se nos
escapa. En la poca Paracas Cavernas se encuentran tejidos bordados,
pero estas decoraciones estn situadas generalmente slo en los bordes
de los mantos que carecen de otra ornamentacin. Esta decoracin en los
bordes est constituida, por figuras mitolgicas estilizadas que siguen un
diseo geomtrico. En cambio en Paracas Necrpolis, el bordado de lana
se aduea de la totalidad del manto y el artista usa libremente formas y
colores de un modo que recuerda a las pinturas ms que a los bordados.

49

3.3.1. Motivos que aparecen en los tejidos Paracas

La ornamentacin Paracas trata de comunicarnos algo,
pues el arte es una forma de comunicacin. Esta
ornamentacin tiene un vocabulario que al parecer est
constituido por imgenes, y stas parecen ser la va que se
utiliza para la comunicacin. A continuacin enumeramos una
serie de elementos que aparecen en su iconografa.
Criaturas marinas. Las criaturas marinas se representan a
travs de atributos de pez y por aves acuticas. La orca, se
representa con una poderosa dentadura y aspecto de pez,
incluyendo detalles como la "mancha" blanca y sus colores
blanco y negro, aunque algunas imgenes pudieran
representar al tiburn ballena. Aparecen tambin
representaciones de imgenes con aspecto de pez y con
una especie de brazo humano, que parecen representar a
tiburones o quizs a atunes. Los Paracas representaron
tambin los otros mamferos marinos abundantes en la
zona: focas y leones marinos.

Una figura profusamente

representada en el arte
textil topar es un ser
sobrenatural que tiene
diversas variantes. En la
imagen se ve a un
personaje antropomorfo
con rasgos de felino, que
se desplaza por los aires y
de cuya nuca brota un
apndice
forma
pez.
en
Aves.
La de
representacin
de las aves suele ser general, sin
que unos detalles u otros suelan normalmente identificar
claramente el tipo de ave concreto, aunque la excepcin a
esto es la representacin del cndor y del halcn, que
suelen aparecer incluso como figuras principales de los

50

temas. La golondrina, el halcn y el cndor: son animales

importantes y muy representados en los tejidos, debido
especialmente a su papel de progenitores en la mitologa
peruana.

Vencejo: es un ave de plumaje de color oscuro y sobre l

destaca un collar y vientre blanco. Yacovleff llama la
atencin sobre unos pelos en el pico que aparecen en las
representaciones antiguas. Ni el vencejo ni la golondrina
los poseen, s el chotacabras. Es posible que los artistas
indgenas reunieran vencejo y chotacabras en un solo
diseo.

Mamferos. Aparecen zorros, gatos salvajes, nutrias. Las

imgenes de felinos aparecen a menudo como figura
principal; casi siempre con atributos humanos y a menudo
asociados a vegetales. Los animales domesticados son
raramente representados. La nica excepcin a esta "regla"
es la aparicin de la llama, que suele representarse en
escenas de paisaje (cosa excepcional), formadas a partir
de cuerpos de serpientes.
El zorro: es un animal de costa y sierra. La literatura
popular habla frecuentemente de l. El Padre Arriaga habla
de unos funcionarios que conoci y se llamaban Parianes,

51

son personajes que trabajaban dos meses en la guarda de

las chacras y llevaban unos pellejos de zorro en la cabeza.
En los mantos Paracas es frecuente encontrar a este
personaje bordado con su pellejo de zorro en la cabeza.
Por otra parte son muchos los personajes Paracas
enterrados con pieles de zorro.
El mono: es una figura enigmtica. Est presente en la
costa desde el precermico y continua su imagen hasta los
ltimos tiempos. Ocurre lo mismo que con el felino. Es un
tema muy querido por los Paracas y tambin a lo largo de
toda la cultura precolombina andina. Se podra especular si
los Paracas, como otros muchos pueblos antiguos, sentan
hacia los simios un cierto sentido del parentesco
(Recordemos, por ejemplo, que el 'orangutn' es el 'hombre
de la selva' para muchas tribus del Sudeste Asitico)
Figuras felinas: No suelen ser elaboradas, y sus patas
aparecen simtricas bilateralmente con una garra delante o
detrs.
Cabeza de felino: Son motivos muy frecuentes, aunque no
suelen aparecer como motivo principal separadamente. El
motivo se usa como "jaulas" en asociacin con otras
figuras.

El jaguar: El jaguar es un tema muy favorecido en

Cavernas y que causa gran admiracin. El jaguar es un
animal de la jungla que nunca baja a la costa, por lo que es
una intriga cmo pudo aparecer en Ica en forma tan

52

reiterada. Si en la costa no se conoca a este animal, es

difcil aceptar cmo este tema es tan recurrente y cmo
reproduce la imagen de esta fiera como si se le hubiese
visto de cerca. Quiz para los Paracas, el jaguar
representaba un ser fabuloso, de la misma manera que un
rinoceronte o un gorila podra serlo para un europeo del
siglo XIX. O quizs para los pueblos de la regin, el jaguar
podra haber representado el papel de "Rey de la Selva",
dominador y ejemplo de virilidad y fuerza, representando el
mismo papel reservado en frica y Europa al len, o al tigre
en Asia, y como en Europa, las referencias a ste son
constantes a pesar que el contacto directo con ste es
mnimo o nulo (recordemos que a pesar de las mltiples
referencias, el len es un animal desconocido en estado
salvaje en Europa).
Reptiles: las serpientes son los reptiles que ms
representados estn en la imaginera Paracas. Aparecen
formando parte del diseo del pelo, mscaras, paisajes o
fondos de las telas. Otro reptil que aparece frecuentemente
es el caimn. El caimn se considera en iconografa
Chavn como un dios de los bastones felinizado. Suelen
aparecer en parejas y aunque no hay constancia de
ninguna referencia sexual, se cree que puedan representar
una divinidad masculina celeste y otra femenina acuticag.
La serpiente con cabeza felina es un motivo poco usado en
Chavn, aunque aparece mucho ms elaborado en tejidos
Paracas.

53

 Dios de Torso visto frontalmente, Brazos sosteniendo

objetos, Boca con colmillos, Cinturn y cinta en la cabeza
con flecos, Dobles aros en las orejas o un aro con
pendiente, Suelen aparecer en filas, Las garras son
comunes, aunque tambin aparecen dedos con aspecto,
humano Aparecen con bocas acabadas en esquinas de
tres puntas y sombras en los ojos. A veces, tienen una
especie de rollo en los talones, independientemente de que
tengan garras en sus pies.
Guardin alado o ngel: Se les dio este nombre a unas
figuras humanas aladas con aspecto felino y pico de pjaro
aparecidas en columnas del Portal Blanco y Negro de
Chavn. Aparecen en varios tejidos.
Personajes pertenecientes a clases altas: Otro sector
importante son los personajes vestidos de ceremonia,
bailarines con ostentosas pelucas postizas y abanicos de
plumas, seores con esplndidos trajes, criados, guerreros
y sacerdotes. Sin embargo, no aparecen agricultores,
pescadores, conductores de llamas o cualquier otro
personaje desempeando algn oficio ni en general, ningn
miembro de clases sociales bajas; se entiende su ausencia
pues la ropa bordada no era para ellos seguramente. En el
primer grupo de personajes podra colocarse a los
parianes, personajes vestidos con alas o con pieles de
zorro mencionados anteriormente. Para terminar, podemos
indicar que las plantas tambin aparecen representadas en
las imgenes Paracas, aunque no llegan a tener la
importancia de los temas animales, no dando lugar a temas
principales en las telas, sino como acompaamiento a
otros. Aparecen frutos, races y tubrculos.

54

3.4.

TIPOS Y TCNICAS DE BORDADOS

Choqque, A. (2009) Los primeros tejidos prehispnicos datan de

hace 8,000 aos a.C.,y se originan como cobertores confeccionados a

partir de fibras vegetales como el junco, totora o agave y fueron utilizados
para cubrir las precarias viviendas construidas por las sociedades
cazadoras-recolectoras de esos tiempos.
Kauffmann, F. La tcnica del tejido entrelazado consiste bsicamente
en la utilizacin de dos hilos activos que forman las tramas, que son
entrecruzados entre dos hilos pasivos que forman las urdimbres. Engel
indica que se dan variantes de esta tcnica que llevan al bordado. El
anillado es tcnica menos comn que la anterior. Mediante ella se obtiene
tejidos formados por uno o ms conjuntos constituidos por un elemento
nico: un hilo. Entre la variedad de tipos que produce el anillado, los ms
comunes son el formado por elementos sucesivos en forma de 8 y de
anillos templados en forma de rombos. El anillado supervivir ms tarde,
segn Engel, hasta tiempos chavinoides, usndose en la confeccin de
bolsos.

55

Bolsas tubulares. Al interior del grupo de las bolsas tubulares tejidas en fibra de camlido, es solo un
subgrupo de un total de seis el que rene el mayor nmero de piezas decoradas. En trminos generales, su
decoracin es simple, limitndose a formas geomtricas (bandas horizontales, pequeos rectngulos,
franjas diagonales, etc.) y bsicamente a los colores naturales de la fibra animal.

Posteriormente con la domesticacin de camlidos, algodn y la

aparicin del telar, aproximadamente 3,000 aos a.C., los tejidos
adquieren una connotacin superior a las necesidades domsticas,
siendo portadoras de connotaciones religiosas y suntuarias, alcanzando
su mximo esplendor durante la poca Inca donde se les consider uno
de los elementos de tributo de mayor valor

HUACAPRIETA (4,000 a 2,500a.C)

La aparicin u origen de la textilera peruana surge en este
perodo con la manufactura de las primeras "telas" elaboradas en
tcnica "pre-telar", es decir, slo con la habilidad de las manos.

De estas tcnicas, las ms importantes fueron el entrelazado,

anillado y anudado, con las cuales se trabajaron bolsas, petates,
paos. En Huaca Prieta se encontraron ms de tres mil fragmentos
entrelazados, en su mayora de algodn, destacando sobre todo la
aparicin

del

primer

diseo

textil

que

corresponde

la

representacin de un cndor con las alas desplegadas trabajado

estructuralmente. Esto indica que los diseos fueron conseguidos a
travs del entrecruzamiento de hilos de urdimbre con los de trama.

56

Tejido de algodn que tena la representacin de un cndor sagrado con

una serpiente enroscada en su vientre.
CHAVN
Tejido KARWA.-El tejido se convirti en una actividad de gran
demanda cuyo auge se debi al aprovechamiento del pelo de
camlido y el descubrimiento del telar que permitieron una mayor
complejizacin en las tcnicas textiles y rapidez en el tejido. En el
sitio de Karwa, a 8 km. Al sur del cementerio de Paracas en el
departamento de Ica, aparecen telas pintadas con representacin
recurrente de seres antropomorfos sosteniendo bculos que
terminan encabezas serpentiformes, ojos excntricos y labios
gruesos con colmillos entrecruzados, que muestran una relacin con
la fase D de Chavn de Huntar, sobre todo en los diseos de felinos
y aves arpas.

57

PARACAS
Los tejidos Cavernas se caracterizan por ser de tipo geomtrico
y rgido, predominando la tcnica de doble tela. En ellos existe an
una fuerte reminiscencia en la representacin del felino o seres
antropomorfos geometrizados con cabellos serpentiformes.
Los tejidos Necrpolis, en cambio, presentan mayor maestra y
delicadeza en los diseos debido a que eran bordados, lo cual
permita obtener hermosos motivos y creaciones llenas de color. Se
representa personajes sosteniendo bculos o cabezas trofeo con
fajas que atan a su cintura y se transforman en serpientes bicfalas,
con tocados rematados en un cuchillo ceremonial, nariguera,
bigotera, etc.
En segundo orden, destacan los diseos naturalistas tomados
tanto de flora y fauna tales como: serpientes, aves, felinos, peces,
frutos, flores, etc. A esta poca corresponden los mantos
ceremoniales que se caracterizan por presentar una tela llana base
sobre la cual se bordan los motivos decorativos en lana de camlido

58

teido en la ms diversa armona de colores, haciendo de estos

tejidos los ms bellos del arte textil precolombino.

Fragmento de una bolsa de red. Tcnica: Anudado

Fragmento de franja decorativa con diseos estilizados casi

geomtricos Tcnica. Brocado

Borde decorativo con uno de los orillos escalonados. Con cordoncillo

en una esquena. Presenta diseo de cabezas zoomorfas que se
entrecruzan alternando de color, hacia los extremos. En la parte
central lleva diseo zoomorfo estilizado. Tcnica: Cara de trama.

59

3 fragmentos bordados con motivos de aves y lagarto. Bandas

decorativas. Tcnica: Tapiz.

Fragmento bordado con motivos de felinos antropomorfos.

Polcromo. Tcnica: Tapiz Excntrico

MOCHE
En muchas piezas se aprecia la forma de vestir de los diferentes
personajes, algunos con esplndidos tocados, camisas y adornos
suntuosos.

60

En el interior de un plato Moche se representa pictricamente un

taller textil en el cual las tejedoras tienen muestrarios, trabajan con
telar de cintura y se aprecian accesorios e instrumentos textiles.
Las principales tcnicas estructural es de los tejidos Moche son
los tapices tipo Kelimo ranurado, excntrico, entrelazado, las telas
llanas con una trama discontinua suplementaria que forma franjas
modulares,

tcnica

que

permite

apreciar

representaciones

antropomorfas o zoomorfas de carcter geomtrico amanera de

bloques dispuestos uno sobre otro.

Bolsa decorada con figura de

personajes estilizados
geometrizados y figura de aves.
Asa con decoracin
geomtrica. Forro de tela
interno en el borde superior.
Tcnica: Tapiz.

NASCA
Asentando sus bases en Paracas, comparte en un inicio los
tejidos tridimensionales o en volumen. Los cambios se producen
paulatina y ordenadamente, los tradicionales elementos de diseo, la
representacin de figuras humanas naturalistas Paracas se van
transformando

en

bordados

ms

gruesos

de

figuras

tridimensionales. En lo referente a tcnicas tambin se trabajan las

tramas y urdimbres discontinuas.

61

En el apogeo del arte textil Nasca se aprecian cambios

radicales en cuanto a diseo, composicin y tcnica donde
sobresale la iconografa con imgenes estilizadas complejas,
crendose
(rectngulos,

incluso
grecas

composiciones
escalonadas,

no

figurativas

crculos

franjas,

abstractas
diseos

cursivos).
A finales del desarrollo cultural Nasca se empieza a notar la
influencia fornea en lo tocante a la tcnica hacindose uso de una
mayor cantidad de hilos para el tejido. Los colores dejan de ser
intensos y contrastantes para dar paso a lneas blancas que
delinean las figuras; los repertorios iconogrficos sufren una
"compresin lateral" y aparecen las tcnicas de teido por reserva
conocido como "tyedie" y "patchwork".
Fragmento de mural,
compuesto de ocho
mdulos rectangulares
donde se inscribe conos
que representan: seres
oculados en simetra
biaxial, felinos y estrellas
con ocho puntadas.
Tcnica de
Representacin: U y T
discontinuas.

WARI
Se observa una fusin de estilos, por un lado de policroma y
sentido no figurativo de Nasca, con la lgica estructural y
ordenamiento de los Wari, y la influencia del estilo Tiwanaku sobre
todo en la representacin iconogrfica de personajes alados
portando bculos.
Los tejidos son de alta calidad, tanto en la tcnica del tejido que
preferentemente fue la del tapiz, como en la finura del hilado, as

62

mismo en la estilizacin y armona de diseos y colores. Hay

diseos y colores manufacturados: camisas (unkus), fajas, bolsas,
gorros de cuatro puntas trabajadas en la tcnica de "similivelour", la
cual produce una textura aterciopelada.

Fragmento con decoracin geomtrica y antropomorfa: cabecitas cuadradas

dispuestas en banda, motivos de rombos y diseos estilizados. Tcnica: Anudado

CHANCAY
En la costa central destaca la Cultura Chancay por sus bellos y
delicados tejidos, encontrndose tres grupos segn su naturaleza:

Las gasas: son tejidos reticulares manufacturados en algodn,

fueron preferidos para confeccionar paos livianos y ligeros de
forma cuadrada, a veces llevan diseos bordados de peces,
aves, felinos.

Las telas pintadas: Se trata de lienzos de diversos tamaos

sobre el cual se decora a travs del pintado directo diseos
zoomorfos, antropomorfos, geomtricos, etc.

Las muecas y objetos tridimensionales: muecas rboles,

aves, entre otros formados de un armazn de fibra vegetal sobre

63

la cual se recubra totalmente con hilos y retazos de diversos

tejidos.

Banda con decoracin en franjas. Diseos geomtricos de aves y

serpientes. Tcnica: Cara de Urdimbre
3.5.

MATERIALES EMPLEADOS
Materiales empleados como el algodn, la lana de camlidos

(vicua, alpaca y llama) para los bordados. Se usaban fundamentalmente

tintes de origen vegetal para los azules, amarillos, verdes y rojos y si bien
no est firmemente establecido que en esta poca se usar tambin la
cochinilla (parsito animal de la tuna), en cambio si existen pruebas de
que se hizo uso de ella en la poca Nazca y probablemente antes en la
sierra.
Las culturas regionales, exitosas en lo econmico y social, tales
como Moche, Lima, Nazca o Tiahuanaco, de las que conocemos
muestras de su arte textil, si bien redujeron el costo de su produccin,
propiciando el desarrollo de los tejidos a telar y reduciendo trabajos
costosos como el bordado, manejaron con gran maestra lo ya logrado en
la tcnica y el arte, consolidando especialmente los tamices o reps, los
brocados y la ornamentacin superestructural de las telas, agregando
hilos o incorporando plumas, metales como el oro y la plata extrados de
las minas, que en forma acabada embelleceran los tejidos como adornos
suntuosos, etc.

64

3.6.

INSTRUMENTOS UTILIZADOS
Los telares de cintura
Chancay, costa central de Per, 1000 1430 d.C. Caa,
algodn y madera.
Pequeo telar de cintura que muestra el tejido en proceso de
una faja con listas en faz de urdimbre. Se compone de dos barras
que sujetan las urdimbres, un lizo para separar las urdimbres
(calada), y un segundo lizo hecho con hilos que suben la segunda
urdimbre a primer plano para crear la otra calada.

Husos
Instrumento para hilar, compuesto de una pieza vertical
construida de una delgada pieza cilndrica, generalmente de madera,
a la que se fija un disco o tortera de cermica, piedra o hueso, que
acta como contrapeso y palos asociados.

65

3.7.

APLICACIONES DE LOS BORDADOS EN LOS ATUENDOS Y

OTROS ARTCULOS.
3.7.1. Manto paracas
Frame, et.al. Los mantos bordados que muestran
figuras mticas fueron envueltos alrededor de los hombros
de los grandes fardos funerarios. La figura bpeda tiene patas
de animal y est flaqueada por felinos que tienen frejoles en
las puntas de sus lenguas.

En la costa Sur del Per, en la pennsula de Paracas,

entre 550 a.C. y los comienzos de la nueva era, surge una
cultura extraordinaria llamada Paracas, la cual se caracteriz
por la maestra en la elaboracin y diseos de sus telares. Es
gracias a las excavaciones de Julio C. Tello en los
cementerios de Cerro Colorado entre 1925 y 1928 que se
logra extraer, como lo indica el Instituto Nacional de Cultura:
cuatrocientos veintinueve fardos funerarios, muchos
de los cuales contenan hasta diecisis mantos adems de
esclavinas, turbantes, paos y dems adornos de uso
personal.
I.N.C. (1999)
Como se verifica en la cita anterior, la cantidad de
telares y ofrendas utilizadas en los fardos era numerosa, por
66

lo que denota el gran respeto y obsesin que tenan los

Paracas por la muerte, as como la creencia en la vida
despus de la esta. Los telares utilizados en los fardos
funerarios remarcaron la diferencia social entre pobres, los
cuales solo eran cubiertos con telas de algodn y los ricos,
que fueron ataviados con numerosos mantos decorados y
ofrendas.
Gracias a los hallazgos y estudios de Tello se
diferencian 2 etapas de esta cultura, y en este caso asociadas
a las telares, tejidos CAVERNAS y los tejidos NECROPOLIS,
para hacer esta distincin se bas en el patrn de
enterramiento de los muertos Paracas, as como en las
diferencias de ensamblado de los utensilios, el estilo
arquitectnico y la deformacin craneana, siendo esta ultima
tambin muy admirada. Los primeros tejidos son de tipo
geomtrico y rgido donde se utiliz la tcnica de doble tela.
En ellos estn representados seres antropomorfos con
cabellos serpenteantes y felinos. Por otro lado los Necrpolis,
eran tejidos ms delicados y elaborados con gran maestra
por el hecho de ser bordados, los cuales estn llenos de color
y hermosos motivos. Las figuras elaboradas en ellos fueron
personajes sosteniendo bculos o cabezas trofeo con fajas
que atan a su cintura y se transforman en serpientes
bicfalas, as como tocados que finalizaban un cuchillo
ceremonial, nariguera, bigotera, entre otros accesorios.
Tambin estn los diseos naturalistas relacionadas a la
Cosmovisin que tena la cultura Paracas sobre la naturaleza
y sus creencias mitolgicas, las cuales eran normas de orden
social, es por ello que en los Mantos Calendario se puede
observar cmo estn definidos los ciclos biolgicos de flora y
fauna. As como los oficios y costumbres de esta sociedad.
Los mantos ceremoniales en esta poca se caracterizan por

67

presentar una tela llana como base, en la cual se bordaban

los diferentes motivos decorativos.
Su Arte textil, adems de constituir una expresin
artstica, tiene un gran contenido narrativo, ya que a travs de
sus figuras y smbolos iconogrficos donde se ven
representados seres msticos divinidades monstruosas,
guerreros danzantes con cabezas trofeo, aves y peces,
demonios que desde el aire vomitan serpientes y con sus
garras aferran haces de flechas o cuchillos para sacrificios
podemos reconstruir su historia Rosas, F. (2009)
En estas obras de arte, se pueden distinguir 2 estilos,
los cuales se relacionan con las dos grandes etapas de la
cultura, siendo la primera el estilo lineal, caracterizado por
tener franjas paralelas bordadas sobre un fondo oscuro
trabajado en los mrgenes, entre los diseos ms habituales
se encuentran los rostros con grandes ojos y los felinos
dispuestos en forma de S, este estilo se relaciona con los
Tejidos Cavernas. Posteriormente est El estilo color
pictrico, relacionado con la etapa de los tejidos necrpolis.
El segundo estilo toma su nombre de la disposicin
peculiar de los motivos bordados sobre un fondo de color. A
diferencia del estilo lineal, las imgenes suelen ser bastante
ntidas, al menos a grandes trazos y predomina la figura
antropomrficas con mascaras y un elaborado tocado del que
surgen varios apndices en forma de cabezas humanas. Se
cree que estas imgenes estaban relacionadas con la
fertilidad y muy especialmente con el agua dadora de vida, tan
escasa en la regin Quilter, J. (2005)

68

Manto (detalle) Cultura Paracas Necrpolis (100 a.C-200

d.C) Pennsula de Paracas, Per Tela llana bordado y
anillado cruzado en fibra de camlido Instituto Nacional de
Cultura. Museo Nacional de Arqueologa, Antropologa e
Historia, Lima
Esta cultura es admirada adems, por la pericia que
tuvo en la tcnica para el hilado, teido y tejido, es importante
resaltar que en base a 7 colores, lograron hasta 190 matices,
los cuales utilizaron de manera extraordinaria en sus mantos
los cuales median aproximadamente 2.40 x 1.20 metros,
consiguiendo un equilibrio cromtico perfecto, siendo de gran
calidad esttica, todo ello lleva a pensar que los artesanos
tenan reglas sagradas que deberan seguir. As mismo las
materias primas que utilizaron fueron el algodn, fibras de
camlidos, teidos con tintes naturales obtenidos de plantas
como la chilca, antanco, ndigo, mullaca, etc.
3.7.2. El fardo funerario
Las prendas bordadas fueron dobladas y colocadas
alrededor del cuerpo del difunto, que fue asentado en una
canasta en las piernas flexionadas hasta la altura del pecho.
Los tejidos eran aadidos por capas, separadas entre s por
grandes telas envolventes, hasta formar un fardo cnico que
poda tener hasta un metro y medio de altura. La posicin del
abanico grande en la capa exterior del bulto de la efigie y se
aunado a las imgenes bordadas, sugieren que el abanico
sustitua el corazn, es decir, a la fuerza animada del
ancestro.

69

3.7.3. Turbante
Que sobre sus anchos bordes muestra figuras aladas
que se transforman, hace juego con un manto colocado en
una capa cercana a la parte externa del fardo y con un
poncho pequeo puesto cerca del turbante.
3.7.4. Falda envolvente.
Es una prenda masculina que forma parte de un juego
de prendas que incluye un turbante y un poncho. El felino
convencionalizado tiene un felino menor dentro de su cuerpo.
3.7.5. Ponchitos
Los ponchitos no estaban cosidos a los lados, y tenan la
abertura del cuello y las urdimbres alineadas con el eje
vertical del cuerpo. La figura bordada combina atributos de un
felino y de un bpedo.
3.7.6. Chuspa o Bolsa Moche
INC (2009) Es la bolsa en la que los hombres adultos
llevan las hojas de coca que intercambian cada vez que
inician una conversacin como muestra de respeto hacia la
persona con la que van a dialogar. Tambin es usada cuando
solicitan alguna ayuda, como un medio para atraer el favor de
las personas a quienes se solicita el apoyo.

70

3.7.7. Vinchas Wari

Las vinchas Wari son hechas utilizando la tcnica de
tapicera. Los motivos del diseo, que se repiten, son
abstractos y geomtricos

3.7.8. Bordados de Chancay

Borde de tela brocado y bordado. Borde de camisa

71

IV CAPTULO: LOS BORDADOS EN LA POCA INCA

4.1.

POCA INCA
Castillo, J. y Castillo J. La textilera estuvo bastante desarrollada

durante el incanato. Utilizaron el algodn y la lana de los auqunidos. Los

tejidos se caracterizaron por la finura de la trama, por la gran variedad de
ello y la vivacidad de los colores; sin embargo, pese a esta depurada
tcnica, no llegaron a igualar a los tejidos hechos por los de la cultura
Paracas.
La lana de vicua era utilizada en la confeccin de los vestidos del
inca y de los nobles, mientras que los hombres del pueblo utilizaban la
lana de alpaca, llama, y el algodn. Tejan en un rstico telar de mano
formado por dos travesaos de madera, dispuestos de modo que la
tejedora se ataba uno de ellos a la cintura, mientras que el otro lo ataba a
un poste. Entre ambos travesaos colocaba las filas o porciones de hilos
para el tejido. En cuanto a las prendas de vestir, asuman caracteres
especficos segn se trate del hombre o de la mujer.

72

4.2.

TEXTILERA INCA
Los textiles incas fueron tejidos con hilos hilados en Z y retorcidos en

S, ambos de dos o tres dobleces y el hilado es generalmente muy fino. La

retorsin era para reforzar los hilos, para que fueran ms resistentes, es
decir, que se retuercen dos o ms hilos juntos siempre en direccin
contraria al torcido de los hilos. Generalmente, los hilos de las urdimbres
fueron torcidos ms ajustadamente que los hilos de las tramas, ya que
stos estn bajo tensin, mientras que las tramas son adicionadas
durante el proceso de tejido.
En ciertas tnicas, confeccionadas con la tcnica de tapiz, los hilos
de la urdimbre que fueron hilados en Z son, en algunos casos, de tres
dobleces en la direccin S, lo que da ms resistencia al hilo y los hilos de
la trama son hilados en Z y de dos dobleces. Estas direcciones de
torsiones tuvieron un significado simblico, ya que ciertas prendas de
carcter ceremonial fueron hechas con hilos torcidos en Z. Asimismo,
para darle ms resistencia y uniformidad a los hilos se los duplicaban o
triplicaban y eran, en este caso, retorcidos en la direccin opuesta a la del
hilado, para que este ltimo no se desarmara.
Otro de los procesos involucrados en la textilera es la tintura de los
hilos o de las telas ya terminadas. Existieron al menos cuatro tcnicas
diversas de teido: el teido de las fibras antes del hilado, el teido de
hilos ya hilados, el teido parcial de la urdimbre o ikat y el teido de las
telas acabadas. En el tercer tipo de procedimiento, el ikat, se recubran
partes de las urdimbres -ya colocadas en el telar- que no se queran teir
y se sumerga el todo dentro de una cubeta para la coloracin del resto de
la tela. En el teido de telas acabadas se coloc la pintura sobre los
tejidos por medio de pinceles o escobillas de lana o pelo. En este tipo de
pintura no se usaron los mordientes y estas telas no se podan lavar, lo
que lleva a plantear que podan ser de uso ritual. Asimismo, se encuentra

73

la tcnica del tye die o batik, donde la porcin de tela que no se quera
teir se anudaba por medio de pitas.
Los procedimientos para la obtencin la gran variedad de colores
que fueron usados en la textilera en el Per prehispnico no son muy
conocidos. Los tintes fueron obtenidos de diversas materias primas de
origen animal, vegetal y mineral. Pero la gran mayora fueron extrados de
las plantas. As tenemos, por ejempo:

El color azul se extraa del ndigo o ail (Indigofera sp. Suffruticosa

miller) de la flor de la mullaca (Muehlenbeckia hastulata) y de la papa

morada (Solanum stenotonum)

El azul verdoso de los frutos de la hierba santa o kalalu (Cestrum

hediodinum)
El rojo de la rubia o chapichapi (Relbunium nitidum, R. microphyllum,
R. tetragonum, R. hypocarpium y R. atherodes); del achiote (Bixa
orellana); del airampo (Opuntia soherensis) y del achanccaray

(Begonia veiichii)
El color morado de la kishka-kishka (Berberis sp.) y de la flor

denominada pawaw.
El color violeta castao del maz morado (Zea mays.
El color amarillo de las hojas del aliso (Alnus jorullensis) y un rojo

anaranjado de su corteza
El amarillo del molle (Schinus molle); de la chillca dulce (Baccharis
grisenbachi); de la raz del Kellu chchuru (Herberis lutea); del tiri

(Solanum pseudo-lycioides) y del sauce colorado (Salix humboldtiana).

El verde y el amarillo de la chilca (Baccharis polyantha).
El negro del vitoc o jagua (Genipa oblongifolia); de la tara (Caesalpina
tinctoria) de la resina del algarrobo (Prosopis chilensis); de las vainas
del papai o acharn (Caesalpina papai) y de las papas negras

(Solanum stenotonum).
El pardo oscuro del algarrobo (Prosopis chilensis) y el pardo de las
cscaras, cortezas y races del nogal (Junglans sp.) y de las hojas el
amarillo dorado

74

De origen animal tenemos por ejemplo:

El rojo, naranjo, violeta y escarlata prpura de la cochinilla

(Dactylopius coccus cacti, Purpura patula pansa, P. aperta, P. lapillus,

Mures truncullus)
El prpura de mariscos conchiles (Purpura patula pansa, P. aperta,
P. lapillus, Murex truncullus)

De origen mineral:

El rojo del cinabrio artificial, mezcla de azufre y mercurio entre otros.

Para fijar el color en las fibras -tanto de origen animal como vegetal-

era necesario el uso de sustancias que permitan una mejor absorcin y

adems para cambiar los tonos de los tintes. Estos son los llamados
mordientes que se componan de sales, taninos y otras combinaciones
orgnicas como cidos vegetales, plantas ricas en taninos, ceniza, orina
fermentada, barro negro fermentado, alumbre, sulfato de cobre y de hierro
entre otro.
Segn las autoras Vuka Roussakis y Lucy Salazar (1999: 269), los
incas tuvieron preferencia en el uso de ciertos colores como el rojo, el
amarillo y el prpura, as como el blanco y el negro. En muchos casos,
cuando la decoracin fue la de listas verticales con diseos en su interior,
las series de colores de los elementos complementarios fueron el rojo y el
amarillo y en algunos casos vari en rojo y prpura. Segn los estudios de
Mara Rostworowski, el color rojo debi ser un color de carcter sagrado
en la costa, as como tambin en todo el Tahuantinsuyu, denotando
quizs una relacin de jerarqua. Esta ltima en relacin con el Inca, ya
que muchos cronistas remarcan que la borla o insignia real era siempre
de color rojo.

75

Por otro lado, Roberto Brcena relaciona el color rojo a la fraccin

hanan y sta a lo masculino. En cambio, el color amarillo estara
relacionado con el hurin y con lo femenino. Entonces habra una oposicin
complementaria entre los colores rojo/amarillo, hanan /urin, masculino
/femenino que se estara dando en muchos aspectos del Tahuantinsuyu,
ya que stos son muy recurrentes y muchas veces se encuentran
asociados. Segn Emilio Mendizbal cuando se utilizan estos dos colores
juntos se invoca a las fuerzas, o se hace referencia, a la presencia de
todas las fuerzas de la pacha ka divina: el Hanaq Pacha y el Uqhu Pacha,
conjuntamente. Este proceso, el del teido, fue muy importante tanto
para las culturas pre-incaicas como para la inca. En el ltimo caso,
existieron personas especializadas en esta actividad y eran llamados
tullpuycamayoc.
4.3.

CARACTERSTICAS DE LOS BORDADOS

A lo largo de la historia andina, la produccin textil alcanz un gran

desarrollo que se expres en los bellos mantos paracas, huari y en las

gasas chancay, adems de los tapices, brocados y telas dobles, entre
otros. Durante el Tahuantinsuyu se siguieron confeccionando finas
vestimentas con adornos de plumas de aves exticas, con exquisitos
bordados y con adornos de oro y plata o mullu como smbolo de estatus.
Adems, se sigui elaborando la ropa de uso comn.
El tejido fue un elemento de especial importancia y valoracin en la
poca inca, y, por lo tanto, esencial para la reciprocidad. El Estado inca
necesitaba contar con una gran cantidad de tejidos para satisfacer la
demanda y, por ello, cre los aclla huasi y obrajes femeninos, lugares
donde las mamaconas se dedicaban a confeccionar tanto prendas finas
(cumbis) como burdas, y a preparar las bebidas para las celebraciones y
ceremonias oficiales.

76

Una de las prendas ms finas que produjeron los incas fueron los
uncus o camisetas, las cuales se caracterizaban por estar adornadas con
figuras bordadas de carcter geomtrico llamadas tocapu. Estas formas
han despertado el inters de los investigadores, pues la complejidad y
variedad de detalles que tienen hacen pensar en una suerte de escritura
ideogrfica.
4.4.

SIGNIFICADO DE LOS BORDADOS

Para los incas la importancia de los textiles fue religiosa, social y

poltica. Ellos expresaban su cosmovisin, su sentido del espacio y de sus

divisiones. Eran smbolos de nivel
social. Los famosos ponchos
dameros, blancos con negro y rojos al
centro se destinaban slo a los
orejones o generales allegados al
Inca. Se dice que los diseos
geomtricos, que aparecen en
algunos tejidos, servan tambin para
identificar a los incas y sus familias.
Desde la visin poltica los textiles
representaban tesoros
intercambiables as como productos tributables que cohesionaban al
imperio.
4.5.

TIPOS Y TCNICAS DE BORDADOS

Los incas usaron principalmente las tcnicas de cara de urdimbre y

cara de trama para la realizacin de las vestimentas tanto femeninas

como masculinas. En muchas ocasiones, es difcil distinguir las urdimbres
de las tramas en algunos textiles incas confeccionados con estas
tcnicas, especialmente cuando pueden ser tejidos en ambas direcciones
y cuando los bordes fueron totalmente cubiertos por ribetes bordados.
Pero los textiles ms finos fueron confeccionados con la tcnica de

77

tapicera, que en su mayora presenta complicados diseos como los

tocapus.

La tcnica de cara de
urdimbre fue la forma ms
comn de la produccin
domstica a lo largo de la sierra
y los textiles realizados con esta
tcnica fueron hechos, en su
mayora, enteramente con fibra
de camlidos. En las
terminaciones de algunos
ejemplares de este tipo de tejido
se encuentran tramas ms
gruesas que las del resto del
textil, caracterstica que se dio tanto en la mayora de los tejidos de la
costa peruana, como en los actuales del altiplano.
Por otra parte, algunos ejemplares provenientes de las provincias del
Tahuantinsuyu poseen diseos hechos con urdimbres discontinuas, con
cambios de color en los puntos donde termina un grupo de urdimbres y
comienza otro. Aunque esta tcnica fue practicada en el Antiguo Per, no

78

fue muy comn entre los textiles incas, con excepcin de algunas huaras
o taparrabos, como es el caso de una de ellas encontrada formando parte
del ajuar funerario del nio del cerro Aconcagua. El tapiz entrelazado fue
otra de las tcnicas usadas por los incas y en algunas tnicas de estilo
inca provincial, probablemente provenientes de la costa sur, las urdimbres
son de algodn y las tramas de fibra de camlido. Asimismo, el uso de la
tcnica de tapiz con tramas excntricas para formar diseos fue usada en
la elaboracin de algunas tnicas y adems usaron las tramas
suplementarias para el mismo. Estas tcnicas son parte de una larga
tradicin, que tuvo su apogeo en las tnicas huari y que, segn algunos
investigadores, los incas habran adoptado.
En la tapicera inca, ambas caras de los textiles resultantes son
iguales, es decir, que fueron trabajados por ambas caras, lo que en
realidad ocurre para otras tcnicas, como el tejido llano con patrn de
bandas en dos series de elementos complementarios y en las telas dobles
de cara de urdimbre, siendo estos textiles finos y tejidos bastos
confeccionados con hilos sin teir.
Las tnicas incas se caracterizan por ciertos patrones comunes
como, por ejemplo, la abertura del cuello tejida con urdimbres
discontinuas donde los hilos fueron entrelazados alrededor de una trama
en una estructura de madera durante el tejido. Una vez terminado este
ltimo, la trama en la estructura de madera era sacada para abrir la
ranura. Otro de los patrones es el bordado con punto en forma de cruz
formando un patrn de rayas parejas en las aberturas de los brazos.
En la mayora de los uncus tejidos en tapicera, los orillos poseen
varios hilos de urdimbres ms gruesos que los restantes, mientras que en
las terminaciones -los lados de la tnica- hay pequeos lazos de
urdimbres que se proyectan hacia afuera y que estn enlazados entre
ellos, formando una especia de cadeneta. En unos pocos casos, no se

79

encuentra ninguna de las caractersticas mencionadas anteriormente en

la terminacin de los orillos, sino que se hallan hilos regulares de trama
tejidos justo arriba de las terminaciones de los lazos de urdimbre.
En algunos ejemplos, las uniones entre reas o paneles que
forman el tejido fueron usadas como patrn en el tapiz. Estas uniones
pueden ser de la siguiente forma: 1) los hilos discontinuos de la trama que
vienen de las reas adyacentes y de diferente color, dan vueltas
alternadamente alrededor de una urdimbre comn y 2) los hilos
discontinuos de la trama de las reas adyacentes y de diferente color, se
entrelazan estando unidos entre hilos de la urdimbre. En el primer caso, la
separacin del color es ms suave que en el segundo, donde la divisin
es ms tajante.
Estas dos tcnicas de tapicera fueron usadas para la confeccin
de los tocapus. Esto significa que en las uniones que separan las filas de
estos diseos se us la primera de las tcnicas y en cambio la segunda
fue utilizada entre las unidades mismas que forman los tocapus.
Las tnicas de estilo inca de una sola pieza son ms largas que
anchas.
En la mayora de los casos, en las tnicas terminadas los hilos de
la urdimbre corren en el sentido horizontal, o sea en el sentido de la
anchura donde stos son ms cortos que los hilos de la trama. Estas
tnicas fueron tejidas en un telar de marco vertical, con la urdimbre en la
direccin corta.
En algunas tnicas, los tejedores aadieron en los bordes cintas
bordadas distintivas, que tuvieron como funcin la de cubrir y reforzar las
orillas sin decoracin y las costuras, as como la de agregar un elemento
decorativo Los hilos de estos ribetes bordados, hechos de fibra de
camlido, fueron hilados en Z y en algunos casos pueden ser retorcidos

80

en S, con dos o en tres dobleces. Los puntos del bordado se encuentran

muy cerca unos de otros; la abertura del cuello est sobrehilada y la punta
de esta misma, siendo un punto estructuralmente dbil, puede ser
reforzada con puntos en cruz. Con este mismo punto, de 6 a 8 mm de
largo, estn bordados los orillos de las aberturas de los brazos y el borde
inferior y las esquinas de la tnica, mientras que el sobrehilado se
encuentra en los bordes ms largos. La disposicin de estos dos puntos
es consistente dentro de cada tipo
de prenda. Por otra parte, se pueden
distinguir bsicamente dos tipos de
ribetes bordados: uno puede ser
rayado -generalmente en textiles
finos-; otro tipo puede ser de un solo
color que no siempre es del mismo
color que el resto del textil.
En muchas tnicas se
presenta el diseo de zigzag
bordado justo encima de la cinta del borde inferior, el cual fue realizado
con puntos de hilo doble y cada punto est formado por cinco pares de
hilos paralelos, estando dispuestos simtricamente de acuerdo al color.
Frecuentemente, las costuras fueron hechas muy juntas,
trabajadas en un punto con figura en ocho en un color igual al resto del
textil, aunque en las tnicas ms finas las costuras fueron realizadas de
forma rayada. Algunos de los textiles incas fueron confeccionados con tal
finura y destreza tanto por parte de los tejedores como de los hilanderos,
que en una pieza se pueden encontrar de 98 a 108 tramas por centmetro.
Por otra parte, podemos agregar dentro de las tcnicas textiles las
aplicaciones, a modo de decoracin, de algunos elementos tales como las
plumas a una tela llana de base. El arte plumario se desarroll en las

81

culturas Paracas, Nasca, Huari y finalmente en la Inca. La tcnica ms

comnmente usada para aplicar las plumas a una tela de base llana fue
doblar e insertar las quillas de las plumas en un hilo, luego hilvanar esa
cuerda a la tela. Un segundo hilo pasa por el sector medio de las quillas
para mantener las plumas en la posicin deseada.
Algunos chumpis o fajas fueron tejidos con el
patrn de urdimbre complementaria, siendo esta
tcnica representativa del estilo oficial del Cusco.
Por ltimo, usaron algunas tcnicas de trenzados o
plegado ejecutadas por medio de agujas.
4.6.

MATERIALES EMPLEADOS
Cabuya: Derivada del fique, la cabuya se usaba para la fabricacin
de alpargatas, cuerdas, redes y sacos. En ciertas regiones, el fique

sola emplearse como un elemento medicinal.

Algodn: Es uno de los materiales ms valiosos de la cultura inca:
adems de proteger eficazmente del fro, se utilizaba para recubrir a

los muertos en sus ajuares funerarios.

Lana: Materia prima indispensable para las prendas de vestir, poda
obtenerse de las llamas, a las que se esquilaba cada dos aos, y de
las alpacas y vicuas (cuya lana es muy fina). Cada camlido poda

proporcionar hasta 3 kg.

Tintado y telares: Elaboradas con hilos previamente teidos con
anilinas -preparadas a partir de hierbas y granos-, las prendas se
tejan mediante varios tipos de telares, tanto fijos como mviles. El
ms frecuente era el de cintura, que las mujeres manipulaban
sentadas, con el telar sobre las piernas. Los encargados de teir la
lana para su confeccin posterior eran los Canticamayocs.

82

Plumas, fue un rasgo caracterstico del arte textil y decorativo inca,

sobre todo en lo que refiere en la elaboracin de productos utilizados
por la lite cusquea y provincial. Se emplearon estos adornos
principalmente en la confeccin de mantas y camisas, aunque
tambin fueron usados en los abanicos y sombrillas que usaban los
personajes que eran llevados en andas. Muchos cronistas han
mencionado el uso de plumas en las vistosas mantas que cubrieron
los techos de los palacios y templos del Cusco durante los
matrimonios de Pachactec y Huayna Cpac; y parece haber sido
cierto que las casas de los nobles fueron decoradas por las fiestas
en sus techumbres con recubrimientos hechos con este material.
Este es un elemento que no ha sido considerado suficientemente por
quienes han estudiado la esttica arquitectnica inca; sin embargo,
tan solo imaginar el despliegue de este tipo de decoracin nos
remite a un paisaje urbano de ensueo, donde se combinaban el
color gris de las piedras y los motivos multicolores de los mantos.

4.7.

INSTRUMENTOS UTILIZADOS
Martnez, I. (2005) seala:

El huso o puchca, se compone de un palo pequeo y

relativamente delgado de madera o de caa llamado puchcap
tullun, y de un platillo o tortero en su base con un orificio al centro
para que pase al palo de madera llamado pirurun que puede ser de
83

cermica, madera o hueso, que tiene como fin el de contrapeso

para darle mayor impulso al momento de girar el huso. El huso
tiene como funcin la de transformar la fibra, tanto de origen animal
como vegetal, en un hilo.

Telar, en todas sus variantes, obedece a la idea de conformar una

marca donde colocar los hilos de la urdimbre, lo que permite
confeccionar una tela. En la poca inca, existieron bsicamente
tres tipos de telar el de cintura, el horizontal y el vertical. El telar de
cintura se sujeta por uno de sus extremos, generalmente a un
madero o punto fijo y el otro extremo se compone de un cinturn
que se ajusta alrededor de la cintura del tejedor.

El ruki, era confeccionado con hueso de camlido y tena como

funcin la de ajustar los hilos de la trama, as como la de escoger
los hilos de la urdimbre. Es por este motivo que tiene una forma
puntiaguda.

El Illawa es la llamada vara de lizos, donde se insertan los hilos

impares escogidos de la urdimbre y tiene como finalidad la de
levantar estos hilos en el transcurso del tejido para dar paso a la
trama.

Khallwa es la llamada espada del tejedor. Tiene una forma semiaplanada y sus extremos terminan en una forma redondeada o
triangular. Era confeccionado tanto en madera como en hueso.
Tiene como funcin separar los hilos superiores e inferiores que
eran escogidos segn el diseo como la de ajustar los hilos de la
trama para que quedaran parejos.

La lanzadera, era hecha en madera, muy delgada y larga segn el

ancho del tejido. Alrededor de sta se enrollaba el hilo de la trama,

84

lo que permita su paso entre las urdimbres para confeccionar el

tejido.

La pallana, es la aguja que serva para las terminaciones de los

tejidos y es la que pasa los hilos de la trama entre las urdimbres,
dndoles un acabado fino. Asimismo sirve para unir dos telas entre
s.

4.8.

APLICACIONES DE LOS BORDADOS EN LOS ATUENDOS

INCAICOS
4.8.1. Unku, camisa larga de lneas rectas y sin mangas. Se le
llamaba tambin, cushma.
Rostworowski, M. (2004) Una de las prendas ms finas
que produjeron los incas fueron los unkus o camisetas, las
cuales se caracterizan por estar adornadas con figuras
bordadas de carcter geomtrico llamadas tocapu. Estas
formas han despertado el inters de los investigadores, pues
la complejidad y variedad de detalles que tienen hacen pensar
en una suerte de escritura ideogrfica.

85

4.8.2. La Yakolla, especie de manto o capa que se anudaba a un

costado. En los santuarios de altura y los ejemplos
disponibles consisten en un rectngulo llano, sin decoracin,
relativamente angosto de color blanco o negro, con bordados
en rojo y prpura alrededor de los bordes externos.
4.8.3. Huara, pantaln corto.
Los hombres traen debajo, en lugar de calzones o paetes,
una faja poco ms ancha que la mano y delgada, ceida por
la horcajadura, para cubrir el lugar de la honestidad, porque
siendo como es su vestido corto y suelto, guardaran muy poco
cuando trabajaban en el campo si no usaran esta faja, a la
cual llaman guara, y no se la ponen hasta los catorce o quince
aos de edad esta prenda hechos de fibra de camlidos,
consistiendo en una porcin de tejido angosto que pudo haber
sido llevado en la parte trasera y una ms ancha para la parte
delantera. Estas dos porciones eran tejidas en una sola pieza
con la tcnica de cara de urdimbre, con la adicin de
urdimbres discontinuas entre medio de las urdimbres
continuas para dar el efecto de la porcin ms ancha. En cada
esquina de esta tela hay una tira gruesa que tena como
funcin la de amarrar la huara a la cintura Se han encontrado
evidencias de esta pieza con decoracin a rayas en el sentido
ms largo o sin decoracin.
4.8.4. Chullo o chuco, que era una especie de gorro para cubrirse la
cabeza.
4.8.5. Chuspa o bolsa en la que cargaban cosas que poda
necesitar en cualquier momento, especialmente los alimentos.
4.8.6. Anaku, especie de camisn o tnica que le llegaba hasta los
tobillos. En su mayora son textiles bastos, con hilos sin teir y
realizados, con la tcnica de cara de urdimbre. Los colores

86

utilizados son en general marrn oscuro con blanco y tostado

o negro en los bordes exteriores.
4.8.7. Lliclla, manto pequeo que se prenda por delante con un
alfiler llamado topo o tipa. Est decorada con motivos tocapu
o por franjas paralelas horizontales, generalmente tres, pero
en algunos casos es llana, sin decoracin alguna.
4.8.8. Chumpi, faja que se cea por la cintura al anaku. Esta faja,
generalmente, estaba decorada con ricos motivos
geomtricos como el diseo de zigzag y puntos y tambin la
encontramos como parte de la vestimenta, desde el punto de
vista arqueolgico, de nias sacrificadas durante la ceremonia
de la capacocha y como parte de la vestimenta de las
estatuillas femeninas ya mencionadas.
4.8.9. Pampakuna, especie de sombrero.
4.8.10. Acsu, manto grande de lana que les cubre el cuerpo desde
los hombros hasta el empeine y se la prenden con unos
alfileres de plata grandes cuyo remate es ancho y redondo.

87

88

4.9.

CUADRO COMPARATIVO.-

PERIODO

10.000 a.C.

POCA PRE INCA

CARACTERSTICA
MATERIALES
S
Fibras
Torciendo filamentos

BORDADAS
Gruesos cordeles

vegetales,

Cobertores

vegetales fibrosos.

PRENDAS

junco, totora,

confeccionados.

agave.
Fibras textiles, Logra variados

Tapices brocados,

fibras

degradados

gasas caladas,

animales,

sofisticados muy

bordados y telas

diseo.

altos. Tejido

cubiertas con

entrelazado dos hilos

bellas plumas.

8,000 a.C.

Naturalista
decorativo
imgenes valor
Tcnica pre-

cromtico.
Tcnicas, el

Bolsas, petates,

telar. Diseo

entrelazado anillado

paos.

Huacapriet

y anudado.

a (4,000 a

Un cndor sagrado

2,500 a.C.)

con serpiente
enroscada en su

Chavn

Tejido Karwa,

vientre.
Aparecen telas

Pao pintado 600

pelo de

pintadas. Rapidez en

a.C.

camlidos.

el tejido seres

Telar. Diseo

antropomorfos. Ojos
excntricos, labios
gruesos con

Paracas
Necropolis

Telares de

colmillos.
Mayor maestra en

Bolsa de red

cintura

los diseos, llenos

Brocado

89

(100 a 200
d.C.)

Moche

Husos.

de color tornados,

Tapiz

Diseo

flora y fauna. Borde

Tapiz excntrico

Diseos

orilla escalonadas.
Tcnica tipo felino

Esplndidos

Zoomorfos

ranurado, excntrico

tocados, camisas y

entrelazado.

adornos

Diseo

Figuras humanas

suntuosos.
Rectngulos,

cursivos

naturalistas Paracas.

grecas

Bordados ms

escalonadas,

gruesas figuras

crculos parejos.

Nasca

tridimensionales.

Paracas

Tcnica trama y

Fragmento mural.

urdimbre.

Compuesto por

Tcnica Tyde y

ocho mdulos

patchwork
Finos hilados

rectangulares.
Camisas (Unkus),

estilizacin de

fajas bolsas,

Wari

diseos y colores.

gorros, cuatro

Influencia

Tcnica anudado.

puntos tcnico,

Tiwanaku

similive lour
tejido

Chancay

Algodn, lana

Bellos y delicados

aterciopelado.
Las gasas

de camlidos,

tejidos.

algodn.

vicua,

Bordados de peces,

Las telas pintadas

alpaca, llama,

ave, felinos.

en paos livianos,

tintes, de

Zoomorfos,

bordados.

origen

antropomorfos,

Las muecas y

vegetal.

geomtricos, etc.

objetos

Diseos

tridimensionales.

Instrumentos

Aplicacin

utilizados:

bordados en

90

Los telares de

atuendos y

cintura

artculos.

Husos

Manto Paracas
Turbante
Falda envolvente
Ponchitos
Chuspa a bolsa
moche.
Vinchas Wari
Bordada tela
brocada borde de
camisa.

91

PERIODO

MATERIALES

POCA INCA
CARACTERSTICA

Utilizaron

S
Colocaba filas o

algodn de

porciones de hilos.

auqunidos

Hilados en Z,

vicua, llama

retorcidos en S.

y alpaca.

Tcnica y apiz

PRENDAS
BORDADAS

hilos de urdimbre en
Instrumento

Z de tres dobleces

de Madera

en la direccin S.

Telar rstico

Teidos antes del

cintura

hilado
Teidos hilos ya
hilados
Teidos parciales de
la urdimbre o ikat y el
teido telas
acabadas.
Pintura sin
mordiente y nose la
Tcnica Tyedie o
batik.

Tintes de

Porcin de tela

origen animal,

anudada con pitas.

vegeta y

Manto de Paracas

mineral.

gasas Chanchay

Logran

En Tiawanako

mayora

sigui

extradas de

confeccionando,

las plantas.

finas vestimentas
con plumas

92

exticas y con
adornos de oro y
plata.
Onullu smbolo de
Tcnica de cara y

Status.
Uncus camisa

urdimbre tanto

Tnicas incas

masculinos para

abientocue

femeninos.

Chumpis fajas

Tahuantinsuyo.
Tcnica urdimbres
discontinuas con
cambios de colores.
Diseo
Zigzag
bordado
Instrumento:
El huso o
Pucha
Telar
variantes
El ruki

Figuras bordadas de

Unku camisa sin

hueso de

carcter geomtrico

manga.

camlido.

Tocapu escritura

El illawa-

grfica.

boca de lazos.

La Yacolla manto
o capa.

Khallwa

Anudado a un

espada del

costado rectngulo

Huara pantaln

tejedor

llano sin decoracin

corto

Lanzadera

de color blanco y

delgado y

negro, con bordados

larga.

en rojo y prpura

93

Chullo o chueco

Pallana lo que

bordes extremos.

pasa los hilos.

Cubrir la honestidad

Chuspa o bolsa

Especie de gorro.

Iliclla manto

Cargar cosas

pequeo

Decorada motivos

Prendida con

Tocapu o por franjas

topootipa

paralelas
horizontales a veces

Chumpi faja

in decoracin.

Pampakuna
Sombrero

Ceir la cintura

Acsu manto

Cubre la cabeza

grande.

tejido de lana.

94

V CAPTULO: INFLUENCIA DE LOS BORDADOS PREINCA

E INCA EN LA MODA ACTUAL
5.1.

CONCEPTO DE INFLUENCIA
Persona con poder o autoridad con cuya intervencin se puede

obtener una ventaja, favor o beneficio. RAE, (1993).

Una definicin de influencia, que explica exactamente lo que la moda
est atravesando en estos momentos. En ciertos casos la moda es
influenciada o forma de influencia.
5.1.1. Influencia de la moda en la sociedad actual.
Al elegir este tema nosotros pensamos en la influencia
que podran tener los diseos peruanos en la moda europea;
sin embargo, tambin puede ser al revs.
En cualquier sentido la moda va ir variando de acuerdo
al tiempo, clase social, temporada y mil y un factores ms que
hacen que una moda sea o bien obsoleta, o bien nueva.
La moda, desde un punto de vista matemtico, es la variable
que, como su nombre lo dice, hace que una ecuacin vare en
el resultado. Tomndolo desde ese concepto mientras ms
fuerte sea la tendencia, ms personas la seguirn y usarn.
5.2.

TENDENCIAS DEL SIGLO XIX

Encarta (1997) Despus de la Revolucin francesa se tendi hacia

formas ms sencillas. El bordado sobre tul se hizo popular, as como

trabajos de aplicacin. La tcnica popular ms extendida durante el siglo
XIX fue el punto de lana de Berln de origen Alemn, una variedad de la

95

tapicera de aguja o caamazo realizada en seda, en ocasiones con

abalorios, sobre lana de brillantes colores.
A finales del siglo XIX, el
movimiento Arts Et Crafts Literado por el
diseador Wiliam Morris inclua
bordados.
La industria de la seda que puso a
disposicin de artesanos exquisitos hilos
y telas el bordado chino se emple para
decorar prendas. Los ricos ropajes
estaban profusamente adornados con
motivos tradicionales y confecciones
sobre su rico fondo oscuro.
5.3.

EL CONSUMO DE MARCAS Y MODA

Al hablar de marcas y moda, nos referimos a dos conceptos que van

de la mano ya que al elegir algn tipo de prenda no solo compramos la

ropa si no tambin el prestigio que lleva consigo la marca, hecha por
algn de diseador
Sumado a lo dicho, es innegable el hecho de que sin importar la
clase social a la que se pertenezca, al adquirir ropa se estn adquiriendo
al mismo tiempo marcas, ya que con ayuda del marketing y la publicidad,
crean en nosotros la necesidad de adquisicin, el deseo de compra, el
cual trae como consecuencia final el consumo, y una vez que se les
posee viene consigo la confianza y la seguridad que slo una prenda de
moda puede otorgar.
5.3.1. Prendas hechas a mano
Crdova, V. (2006) Hoy en da, las prendas hechas a
mano son consideradas en la categora de Alta Costura, la

96

destreza que caracteriza a los diseadores peruanos en su

confeccin, hacen que las prendas tengan un acabado
perfecto, adems que sean percibidas como de alta calidad.
En Per, la particularidad de elaborar prendas de vestir a
mano aumenta cada da gracias a las crecientes demandas
en las cuales la moda se encuentra. En este pas el material
usado para las confecciones son principalmente lana, alpaca
y algodn 100% peruano.
Los diseos que son plasmados en las prendas
pertenecen, en su gran mayora, a los diversos dibujos,
formas y colores de la cultura precolombina, Inca, Chavn,
entre otras. Los colores toman un papel importante ya que
son de una gama fuerte y resaltante, no obstante lo que
sobresale en un diseo peruano son las formas e imgenes
que contiene, como tambin la forma y el material.

El Chullo: Smbolo Peruano

El chullo es un smbolo peruano, se caracteriza por ser
un gorro con orejeras, esto hace que sea apropiado de
usar en los lugares ms fros. Su origen se remota hacia
el altiplano andino. Al apreciar su diseo, nota que sobre
sale los colores sobresalientes de aquel lugar, adems de
los diseos.

97

5.4.

FUENTES DE TENDENCIA ACTUAL

Udale, et.al. Los gabinetes de tendencia distinguen entre tendencias

a largo plazo y tendencias a corto plazo. Las tendencias a largo plazo

tienen en cuenta tendencias sociales, demogrficas y globales, as como
nuevas tecnologas y procesos. Por ejemplo, un aumento del uso de
internet facilita las comunicaciones y permite a los empleados trabajar
ms desde casa. Esto se refleja en la moda pues se vuelve ms informal
y cmoda. Las tendencias a corto plazo se ven ms afectadas por
acontecimientos puntuales, por ejemplo, una exposicin retrospectiva
importante o la nueva coleccin de algn diseador puntero.
5.5.

CULTURA DE MODA ACTUAL

Hasta hace poco, la moda estaba destinada a las clases altas y a la

nobleza. Las clases bajas observaban lo que vestan y las imitaban. Sin
embargo, esto cambi en el siglo XX en el momento en que la moda de la
calle empez a influir en los modistos que la adoptaron, reinterpretndola.
Ahora las tendencias se desplazan en ambas direcciones e influyen as a
los consumidores de toda la escala de la moda. A su vez, esto conduce a
nuevas tendencias. Cuando las tendencias de la calle se vuelven
predominantes y populares, quienes dictan el estilo las consideran
pasadas de moda. As es como surgen nuevos estilos.
5.6.

INFORMES SOBRE LAS TIENDAS

Son informes que analizan lo que sucede en las tiendas en un

momento determinado. En otras palabras, lo que las tiendas compran y

presentan en sus locales tienen un mayor consumo de prendas bordadas
a mano por su colorido y diseo; son lo que los clientes compran. Con el
anlisis de las mejores tiendas de una ciudad se puede tener una buena
visin general de las tendencias fuertes de la temporada. sta es una
buena manera de ver las colecciones tanto de grandes diseadores como

98

de diseadores en alza en las boutiques de lujo. Estos ltimos, aunque

tengan ideas innovadoras, si pueden permitirse mostrar sus creaciones en
las pasarelas. Prendas con motivos andinos que son de buen gusto,
visin del bordado.
5.7.

FERIAS Y PASARELAS
Realizado por diseadores que apuestan por motivos andinos, tiene

ms acogida por su venta. Podemos citar algunos.

La comunicacin es tan rpida que las tendencias se difunden por
todo el mundo en pocos segundos a travs de Internet. Un desfile en
Nueva York puede verse una hora despus en Londres y as servir de
inspiracin para alguna cadena de tiendas de moda. Estas empresas son
capaces de reaccionar directamente a la informacin recibida y producir
colecciones que llegan a sus tiendas en pocas semanas. Ahora las
tendencias viajan y se reproducen ms rpidamente que nunca; por lo
tanto, las nuevas tendencias se suceden tambin mucho ms velozmente
que antes.

99

5.8.

LA ELECCIN DEL TEJIDO EN EL DISEO DE BORDADO

Udale, et.al. Los mejores diseadores de moda poseen un profundo

conocimiento de los tejidos gracias al cual pueden disear de la forma

ms adecuada con ellos para construir las prendas. Las mejores ideas de
diseo sobre el papel no pasarn de la fase de dibujo si el diseador no
posee ese conocimiento. Es importante ir integrando el diseo de la
silueta y de los detalles en la eleccin de un tejido a medida que se
avanza. Los tejidos pueden sugerir ideas sobre las prendas y viceversa.
Algunos diseadores son famosos por el uso que hacen de los textiles en
la moda, mientras que otros lo son por la estructura y los detalles de sus
prendas, pero estos ltimos tambin necesitan escoger el tejido adecuado
para sus diseos. Un diseo mediocre puede mejorarse utilizando un
tejido fabuloso; sin embargo, pocas veces un diseo fabuloso funciona si
se realiza con un tejido horroroso.
5.9.

BORDADOS PROVINCIANOS
Per ha mantenido varios elementos inca y pre inca en sus trajes de

uso habitual, trazando una continuidad, pero incorporando una serie de

detalles, un sincretismo especial y diferenciando segn cada localidad.
Los trajes de uso habitual presentan grandes variaciones regionales
y costumbres de los pueblos del Per, por sus seas distingue a las
casadas de las solteras, al campesino comn del mayoral, al alcalde
varayoc de las dems autoridades, de los que adereza sus atavos con
joyas y adornos de oro y plata para dejar sentada la autoridad, prestigio o
poder.
Las vestimentas son smbolos que recordarn la autoridad del
pueblo vencido. Es as que desaparece el tradicional unku, piezas
fundamentales de la indumentaria masculina de la aristocracia inca, que
consista en una camisa sin cuello muy amplia y que llegaba hasta la

100

rodilla, adornada de figuras solares y elementos geomtricos y simblicos,

tejido por diestras manos de las mamaconas o de los cumbicamayoc.
5.9.1. Bordados en la vestimenta de la Costa
El bordado Richeliu ya sea Clsico o contemporneo, y
que es utilizado desde hace mucho tiempo por nuestras
modistas para adornar aquellos preciosos trajes que lucimos
en nuestras performances y en
las competiciones, es conocido
tambin como bordado rechi.
Se caracteriza por
compaginar los dibujos
bordados en realce, con
aquellos formados por huecos
de tela recortada y bordeados
con un festn para evitar que
se deshilachen.
Los colores ms usados
son el blanco y el crudo, aunque tambin se puede hacer
sobre cualquier color usando hilo del mismo tono. El resultado
proporciona al diseo una elegancia inconfundible.
La tcnica consiste en hacer una bastilla, con puntada
pequea, en todo el contorno del dibujo deseado, luego se
recorta y festonea por partes, para que el motivo no se
deforme.
Por lo general se trabaja sobre telas de organd, algodn
fino o batista, lo ms importante es que la tela sea lisa. Los
hilos pueden ser de varios tipos, aplicados con aguja un poco
ms gruesa que el hilo.

101

Una tijera puntiaguda es

indispensable para retirar la
tela sobrante de los bordes y
separar las presillas de las
flores y dems motivos, este
tipo de labor siempre requiere
el uso de tambor, para
mantener bien tensada la tela.
Cuando se trabaja con
diseos en esta tcnica se
usan generalmente flores
como inspiracin, sin embargo;
por ser un bordado muy artstico permite una gran libertad y
variedad de dibujos.
A pesar de que esta tcnica es de estilo renacentista
permite trabajar diversidad de estilos, desde los ms antiguos
hasta los de ms reciente innovacin. Las formas de los
motivos usados en este tipo de bordado no son
independientes en su conjunto, ni en sus detalles, puesto que
hay algunos puntos de unin que los afianzan.
Los puntos empleados para esta tcnica, son el punto
festn, punto festn doble, punto festn acolchado y punto
bastilla.

102

5.9.1.1.

Bordado Ancash
Las mujeres de la comunidad de Pariakaka en la
provincia de Carhuaz, en Ancash, han tomado una
nueva estrategia para identificar sus zonas seguras,
tomando en cuenta que su mejor pasatiempo es el
arte del bordado y del que lo desarrollan de manera
generacional y en el que reflejan imgenes inspiradas
especialmente en la naturaleza. El punto crespo, es el
que se usa para bordar las vestimentas, todos bordan
desde muy nias hasta mujeres adultas.
Ruraq Maki: tejidos con buena mano. En la
provincia de Pomabamba se confeccionan los anillos
de tres hilos, el bordado colmado de flores en batas y
polleras con colores que reflejan la belleza
pomabambina; la fbrica de sombreros en el distrito
de Parobamba, tambin podemos resaltar la
elaboracin de aperos con los elegantes adornos de
oro y plata.

103

5.9.1.2.

Bordados en Chivay Arequipa

Conocidos por ser adornados con cintas de
agua, grecas y pespuntes.
En Arequipa el carnaval se da al comps del
huayno y en comparsas, en grupos formados por
varias parejas ataviadas de atuendos y provistas de
elementos llenos de colorido. Representaban a los
distritos ms importantes de la ciudad. Entre ellos se
estableca una rivalidad a travs de sus coplas de
carcter satrico y picaresco.
El objetivo del baile es desborde popular,
celebrar una fiesta abierta, con juegos de
enamoramiento, irona y en el que se rompe todas
las reglas y controles sociales para dar pase al
desborde social.
La vestimenta tpica usada en esta festividad
es un sencillo pero no menos hermoso traje de
campesina, compuesto de una blusa manga tres
cuartos adornada con encajes en el cuello el pecho y
los puos; y una falda cuyo largo se extiende hasta
cubrir la mitad de la pantorrilla.

104

Como accesorios bsicos tenemos un pequeo

delantal que reposa sobre la falda, amarrado a la
cintura o incluso integrado en una sola pieza con la
blusa El rostro se protege del sol con un coqueto
sombrero de paja y ala ancha. El cabello se lleva
trenzado y adornado con lindos lazos de seda.
5.9.1.3.

Bordados en Lambayeque
Gran parte de las bordadoras se caracteriza
por complementar sus labores domsticas con el
bordado, entre otras tareas. Empiezan a bordar
desde los 16 aos elaborando bordados bsicos
siendo las mujeres adultas las que tienen mayor
experiencia, llegando a elaborar hasta trajes tpicos.
La mayora bordan una gran gama de productos,
principalmente servilletas y tapa paneras, las
mismas que se venden por juego de 6 servilletas
ms una tapa panera, tambin por docenas
juntamente con manteles. Asimismo, elaboran
manteles para mesas de diferentes formas y
tamaos y con diversos diseos; tambin bordan
trajes tpicos, mandiles, blusas, fustanes, sbanas,
fundas, tnicas, cuadros, entre otros.

105

Los productos que tienen mayor demanda son

servilletas y tapa paneras seguidos de manteles y en
menor cantidad otros como fundas, individuales,
sbanas, porta vasos, etc.
Los mayores conglomerados de artesanos
bordadores se encuentran ubicados tanto en el
distrito de Monsef, como en los distritos de Santa
Rosa y Ciudad Eten, ubicados en la provincia de
Chiclayo; sin embargo, se pueden encontrar
bordadores en muchos otros pueblos de la Regin
Lambayeque.

Materia prima
Como materia prima para la elaboracin de sus
productos los bordadores utilizan hilo matizado de
colores, hilo industrial y telas como popelina,
bramante, granit, tocuyo, entre otras. Uno de los
principales implementos con que cuentan son
bastidores, agujas y mquinas de coser para el
acabado de sus productos, especialmente de los
bordes.
Organizacin de Productores
Los

bordadores

de

Monsef

no

estn

organizados en una asociacin que los represente, a

106

excepcin de los del Parque Artesanal que cuentan

con su propia asociacin la misma que, segn
opinin de algunos de sus integrantes, se encuentra
inactiva y agrupa no slo a bordadores, sino a
artesanos de todas las lneas de produccin
artesanal de ese distrito; nos informaron, as mismo,
que aos atrs se form una asociacin de
artesanos de Monsef dirigida por el Profesor
Limberg Chero Ballena, pero que no lleg a
funcionar.
Los

bordadores

han

manifestado

su

disponibilidad para organizarse, con la finalidad de

recibir cursos para perfeccionar la calidad y diseos
de

sus

productos.

Existen

talleres

familiares

informales que no se formalizan por temor a no

poder afrontar el pago de impuestos establecidos
por la SUNAT.
Produccin y Calidad
En lo referente a calidad se aprecia diversidad
de formas de bordados, diseos y acabados;
existiendo trabajos de buena calidad, Sin embargo,
por lo general, tienden a elaborar productos con una
gran densidad de bordados, lo que implica una
mayor cantidad de horas/hombre en su elaboracin,
las que no son debidamente remuneradas. Aplican
en sus bordados dibujos paisajistas, costumbristas,
flores, entre otros.
En el Distrito de Monsef existen bordadores
que en su mayora saben bordar a mano, sin

107

embargo, en el casero Callanca encontramos que la

mayora de bordadores sabe realizar bordados tanto
a mano como a mquina, manifestando que lo hacen
a gusto del cliente.
Pmape es otro de los caseros donde se
realiza esta actividad, pero con bordados bsicos,
para su propio uso. Algunos pobladores estn
recibiendo cursos de artesana, entre ellos uno de
perfeccionamiento de bordados, dictado por una
profesora del CEO Jess Nazareno Cautivo de
Monsef, con la finalidad de empezar a elaborar
productos

que

puedan

ser

comercializados

internacionalmente.
Los bordadores de Monsef se clasifican en:

Bordadores permanentes: Son los que se

dedican en forma permanente - a elaborar
bordados para comercializarlos ya sea en el
mbito local, como nacional e internacional.

Bordadores por Ocasin: Son aquellos que

realizan

bordados

slo

pedido

por

temporada, por ejemplo para el FEXTICUM,

Navidad y Ao Nuevo. Dentro de este grupo se
encuentran los bordadores denominados por
mano de obra; ellos perciben un salario por sus
servicios, son contratados principalmente por
comerciantes del Parque Artesanal de Monsef,
quienes les pagan para que borden una
determinada cantidad de productos de diversos
modelos y diseos.

108

Tecnologa e Innovacin: Casi todos los

bordadores conocen los siguientes puntos:
relleno, cocido, cadena, atrs, tallo, festn doble,
pata de grillo, margarita, rococ, ojal, entre otros.
La mayora de entrevistados respondi que
nunca ha recibido un taller de capacitacin sobre
bordados, excepto un grupo de artesanos del
Parque

Artesanal

quienes

han

sido

capacitados por el CITE Sipn en lo que

respecta a diseos; asimismo, han recibido
cursos en temas como Marketing, constitucin
de

microempresas

FONCODES,

otros

BONOPYMES,

cargo

de

Municipalidad,

PRONAA, entre otras instituciones.

Los

bordadores

solicitan

cursos

sobre

nuevos diseos, entre ellos, los inspirados en la

rica iconografa de las culturas Lambayeque,
Mochica y otras. Tambin, sobre calidad de hilos
y telas para elaborar productos competitivos;
asimismo, respecto ha matizado de colores de
los hilos; sobre nuevos puntos, entre otros
temas, que les permitan elaborar bordados de
calidad que puedan ser comercializados para
obtener mejores ingresos econmicos.
Algunos

bordadores

desean

tambin

aprender a bordar a mquina con la finalidad de

complementar

el

bordado

requieren

de

mquina para darle un mejor acabado al

producto.

109

Es importante sealar que en Monsef existe

el CEO Jess Nazareno Cautivo, donde grupos
de

mujeres

aprenden

diversas

actividades

manuales, entre ellas, el bordado.

En lo referente a innovacin, algunos
artesanos han empezado a aplicar iconografa
Mochica o Lambayeque en sus productos.
Comercializacin
Los productos son vendidos en el Parque
Artesanal

de

Monsef,

intermediarios

como

asimismo

familiares,

mediante
amistades,

instituciones y comerciantes que llevan bordados

para exportacin en forma espordica a pases
como Alemania, Japn, Estados Unidos, entre
otros. Tambin comercializan sus productos
durante el evento del FEXTICUM de Monsef y
en ferias artesanales de Lambayeque, Chiclayo,
Trujillo, Chepn, Chimbote, entre otras ciudades.
Es importante tener en cuenta que la
mayora

de

bordadores

comercializan

sus

productos en su casa, as como en puestos

artesanales.

Tambin

es

considerable

el

consumo local de estos productos, debido a la

tradicin existente en los diferentes pueblos de
la Regin cuyos pobladores los utilizan en
matrimonios, bautizos y otros acontecimientos
familiares importantes, as como en festividades
populares.

Los

110

bordadores

opinan

que

la

Municipalidad

Distrital

de

Monsef

debe

apoyarlos celebrando convenios con diversas

instituciones culturales, tursticas, educativas y
otras para promocionar y comercializar en
mejores condiciones sus productos.
El precio de los productos vara de acuerdo
a la calidad y temporada y, segn opinin de los
bordadores, no existe un precio estndar,
resultndoles difcil sealar el nivel de ingresos
mensual que obtienen debido a que la venta de
artesana en Monsef ha disminuido, porque no
logran que el comprador pague el precio real de
sus productos y el nivel de ventas tampoco es
fijo.
As tenemos los precios de los principales
productos:

Manteles: Desde 20.00 hasta 200.00 nuevos

soles

Servilletas: 12.00 ( doc.) hasta 22.00

nuevos soles

Tapa paneras: 3.00 hasta 8.00 nuevos soles

por unidad

Blusas: 20.00 hasta 35.00 nuevos soles

Tnicas: 45.00 hasta 65.00 nuevos soles

Mandiles: 10.00 hasta 18.00 nuevos soles

Fustanes: 80.00 hasta 160.00 nuevos soles

Trajes

Tpicos

Completos:

350.00 nuevos soles

111

250.00

hasta

5.9.2. Bordados en la Sierra.La sierra del Per es especialmente prdiga en

manifestaciones folklricas. Se podra decir que cada
localidad importante es identificable por una festividad, baile y
vestuario caracterstico. En esta oportunidad no hablaremos
de un traje tpico en particular, sino ms bien, intentaremos
encontrar elementos comunes que emparenten esta enorme
diversidad.
Debemos tener claro que nuestro folklore es fruto del
mestizaje. Con la llegada de los conquistadores espaoles,
nuestros pueblos indgenas recibieron de la cultura occidental
una serie de aportes que no tardaron en asimilar,
adaptndolos sin sacrificar la esencia de sus costumbres
ancestrales.
As entonces, los espaoles, en su afn de afianzar la
conquista con un proceso de occidentalizacin de las
costumbres autctonas, impusieron en el nuevo mundo el
uso de la falda, la chaqueta, la blusa y el sombrero; en
detrimento de las sencillas tnicas, anacos o acsus que
caracterizaban a las mujeres del imperio inca.
Si bien el cambio debi generar una natural resistencia
al nuevo vestuario (inusualmente abrigado, mucho ms rgido,
pesado y complicado de colocar), ste fue progresivamente
aceptado e incorporado a la cultura indgena, no sin antes
experimentar ciertos cambios:

Las prendas ganaron en colorido, rescatando los tonos

encendidos de los mantos y tnicas precolombinas.

112

Se enriquecieron los bordados y tejidos, convirtiendo a

cada prenda en una verdadera obra de arte llena de
complejos detalles y aplicaciones favorecidos por el uso
de nuevos y ms sofisticados materiales (lana de alpaca y
vicua). El esmero en la confeccin est presente no
solamente en las prendas exteriores, sino tambin en los

accesorios e incluso en la ropa interior.

Se agregaron hermosos mantos y un volumen mayor a las
faldas (superponindolas una debajo de la otra hasta
llegar fcilmente a la decena); buscando con ello que el
cuerpo vestido de la mujer se convierta en un templo
inaccesible que complazca al puritanismo catlico del
conquistador, pero al mismo tiempo insine la forma
triangular de las divinidades femeninas precolombinas
cuya adoracin mantenan clandestinamente.

Si bien la falda ampli considerablemente su volumen,

tambin redujo ostensiblemente el largo. Si en Europa cubra
hasta los pies, en el Nuevo Mundo se acort en algunos
113

casos hasta la altura de las rodillas, facilitando con ello el

desarrollo de las faenas domsticas y brindando al mismo
tiempo un toque de velada sensualidad.
5.9.2.1.

Bordado de Huancayo
A las faldas se les llama centro y estn hechas
completamente de algodn y bordadas con profusin
en todo el borde. Las mujeres llevan la falda
sobrepuesto levantada de tal manera que se puede
apreciar los bellsimos ornamentos, incluso con
aplicaciones en hilos de oro y plata.
La falda sobre puesta tambin est adornada
con cintas de agua, grecas, bordados de avecillas o
flores y con un ribete de cinta pespuntada. Asimismo
la chaqueta, que va hasta la cintura, est bordada
adornada de grecas, cinta de agua en los puos y en
el cuerpo.

5.9.2.2.

Bordado Ayacuchano
Los bordados de Ayacucho, hechos totalmente a
mano, se caracterizan por sus vivos colores y
variados puntos. En estas fotos estn hechos sobre
tiras tejidas en telar con lana de oveja para hacer
correas, vinchas para el cabello, etc. Tambin se

114

tejen y bordan carteras, monederos, etc. A nivel

mundial, los bordados de Ayacucho, se hicieron
conocidos por haber sido aplicados sobre zapatillas
Converse.

5.9.2.3.

Bordado Cusqueo
En el Cusco el color que ms se utiliza es el rojo,
las faldas son cortas a la rodilla (generalmente
negras). Hombres y mujeres llevan una chamarra o
chaqueta corta a la cintura, de lana roja, adornada
con cintas de colores y botones. Los hombres suelen
llevar un chaleco debajo de la chaqueta,
confeccionado en color rosado intenso, las chaquetas
son de colores muy vivos; naranjas, fucsias, amarillas
o verde intenso, con grecas, bordados, orlas, botones.
Las mantas que llevan desde la cabeza hasta el borde
de la falda son de colores fuertes con una cinta de
agua que marca el borde.

115

5.9.2.4.

Bordado Puneo
El traje es uno de los ms elegantes y lujosos de
las danzas livianas, los sombreros llevan perlas
bordadas y un ponchillo con plata antigua, los
hombres llevan una faja de monedas de plata. Los
trajes tambin estn bordados y decorados con perlas
y monedas, los hombres visten camisa de bayeta o
popelina, ponchillos bordados con los mismos
elementos de las monteras y adornados con placas
circulares que representan la platera antigua.
Las mujeres visten pollera, pechera bordada, en
los hombros una pequea manta bordada, de su
cintura cuelgan monederos (bolsas largas de lana) en
las que estn cosidas monedas, llevan adems anillos
en todos los dedos de las manos y largos pendientes.
Hombres y mujeres llevan el mismo sombrero (Kh'ara)
adornados con bordados y pedrera y decorado con
un flequillo de perlas de fantasa.

116

5.9.3. Bordados en la Selva

Las artesanas shipibas del ro Pisqui, en la provincia de
Ucayali, departamento de Loreto, recibieron la visita de un
grupo de diseadores de moda quienes les hicieron el pedido
para incluir sus diseos y bordados en prendas de vestir que
se comercializarn en mercados de la alta costura mundial.
Las mujeres artesanas de Charashman, Manco Cpac
y La Cumbre apoyadas por el equipo tcnico de CIMA y The
Field Museum de Chicago (USA) que trabajan en el Parque
Nacional Cordillera Azul, se reunieron en Contamana con
Gregory Parkinson, diseador de la cantante Madonna,
Meche Correa, Carmen Sota y April Borda, exitosas
diseadoras peruanas.
Actualmente las mujeres artesanas se estn
organizando para tener personera jurdica y de forma paralela
vienen bordando los primeros trabajos en prendas
proporcionadas por los diseadores de moda para hacer una
prueba y llegar a mercados donde se reconoce el valor de las
artesanas mediante el llamado comercio justo.

117

5.1.

INFLUENCIA DEL BORDADO PRE INCA E INCA EN LA MODA

ACTUAL
Los diseos peruanos influyen en la moda europea en el diseo,

colores vivos y la calidad de sus telas.

Las formas y diseos peruanos con motivos precolombinos
especficamente de la cultura Chancay, adems de las Lneas de Nazca,
como tambin los diseos incaicos son los protagonistas del impacto
visual de estas prendas. Los colores usados para disear las prendas,
son las que se aprecian en la bandera incaica del Cusco (7 colores) rojo,
anaranjado, amarillo, verde, celeste, azul y prpura.

Cavalli lanz una campaa total y absolutamente inspirada en el Per. En esta propuesta,
reinventa las flores, los colores y las formas de la sierra peruana.

118

El material usado para la confeccin de las

prendas son usualmente algodn, alpaca, baby
alpaca y lana. Es por ello que Europa y diversos
lugares del mundo aceptan y optan principalmente
por ellas, ya que el material es de primera calidad y
sufren de escasez de estas telas.

Solari, M., Wagner, S. y Romaa, U. Como

hemos visto la gran variedad de tejidos, colores y
figuras artsticos que emplearon en su vida cotidiana y status social
llevando el aporte en la historia universal.
En nuestra etapa, los diseadores de Moda Actual utilizan los
modelos artsticos por su gran colorido que dan vida a sus prendas
motivos alegres y vistosos. Realizando su arte creativo; estas prendas
son ms utilizados en las estaciones de Primavera y Verano.

Del diseador peruano Miguel Valdivia. En

los diseos andinos ve un potencial esttico
muy alto al poder hacer muchas
combinaciones de colores, estilos de mantas,
y la variedad de diseos que utiliza para
trabajar.

119

Por lo tanto influye la poca antigua la poca antigua a la moda

actual. Hoy en Lima hay buenos diseadores que se inspirarn en la
sierra para crear piezas llenas de vida de moda y cultura. La fusin
palabra que est de moda cobra mucho sentido con estos diseos. He
posteado una sesin de fotos para la revista Somos, cuya inspiracin fue
lo andino.
Meche Correa, que es sin duda la mxima exponente de la moda
peruana a nivel internacional en la ltima dcada, dej en claro el por qu
sus colecciones han desfilado a lo largo y ancho del mundo recibiendo
crtica favorable ante su concepto rector que argumenta en cada prenda
diseada, al rescatar elegantemente las insignias ms representativas de
la ancestral historia del pueblo andino.

La diseadora peruana Meche Correa, desfilaron con gracia y

elegancia ante la mirada atnita de los presentes, que no daban crdito
de la perfeccin y originalidad que cada prenda elaborada present para
su coleccin primavera-verano 2013.

120

Sobre la tarima, Meche Correa

puso en marcha una mini coleccin de
cinco piezas de trajes clsicos bordados
en lana sobre tul y algodn, que de
manera adecuada distribuyen flores de
gran colorido y mediano formato en
alusin a la zona del Ayacucho de Per.
Dise vestido de novia con motivo
andino.
Carolina Ferreiros y sus accesorios
tan creativos, las nuevas botas bordadas
de Warmi con serpentn, las fajas y
collares de pompones, sorprendida con la versin vanguardista de Eifer
Castro en Cuzco. El amor por lo nuestro se lleva como se lleva, no por
obligacin sino el gusto entra por los ojos.
Sesin de fotos para revista somos Proyeccin Andina 2009 Fotos:
Lima Fashion weck 2012. El bordado es suficiente accesorio. Me evoca a
Mxico y Per Chiristofer Kane.

121

Mario Testino es un reconocido

fotgrafo, de grandes personajes y
artistas de la alta sociedad. Sesin de
fotos tomada en Cuzco para la revista
Vogue (Vog.) versin Latinoamercana
2012.

Flash Mode (2011) Mencia Olivera,

Me inspiro en la naturaleza, la
artesana y la arquitectura peruana.
El vido inters de Mencia se basa en la diversidad natural y cultural de
nuestro pas. Confecciona sus prendas con distintas tcnicas y con
materiales reciclados como retazos de tela, cuero, metales y plsticos as
como, pelo fino y lanas.

122

Vestuario en cordones de algodn. Simulan la arquitectura incaica, la estructura del tramado

representa las piedras que forman un muro Inca. Las tonalidades de los cordones son el color de
la piedra y los destellos de color representan los lquenes que crecen en las paredes, que hacen
que estas sean siempre cambiantes.
Los tocados representan a los Quipus, instrumentos utilizados por los Incas para la contabilidad,
conformados por pitas y nudos dispuestos en diferentes maneras.

Gleny Castro En el Per Hand Madre aplicar un Mix&Match entre

lo urbano y la revalorizacin de nuestros bordados.
En Mix & Match + Hand Madre Gleny presenta una fascinante
coleccin que teniendo como base una lnea urbana ochentera, despliega
todo el potencial del bordado, una de las tcnicas textiles peruanas ms
antiguas y admiradas por la diseadora. En cada una de sus
deslumbrantes prendas el potencial de esta tcnica ha sido llevada a su
mxima expresin aplicada con esmerado cuidado en hilos de alpaca y
algodn. Su estilo personal se reconoce adems por la seleccin de
motivos decorativos que en esta coleccin se inspiran en texturas
diversas como las de los mates burilados, la filigrana de plata y los
bordados tasqueados.

123

Isabel Luna Me inspira el fino y colorido

vestuario de las mamachas cusqueas, las montaas,
la ciudad y las flores de los paisajes de la sierra
Para Isabel la aldea global es un patchwork de
distintos elementos visuales, tcnicas y estilos. Bajo
este principio sus diseos parten e formas urbanas de
tendencia oriental a los que incorpora diseos,
tcnicas, colores, materiales y texturas que son fruto
de la experiencia acumulada durante los siete aos
que trabaj en las comunidades cusqueas de
Ocongate y Lares. En esta coleccin su propuesta ha
dado prioridad al uso de alpaca, fieltro y teidos
naturales, y otros de telares artesanales. Para ello el diseo tiene que
expresar un alto sentido esttico pero sin perder el aspecto funcional del
vestido.

5.2.

MODA PERUANA EN PARS

5.2.1. Roberto Cavalli: 2008
La moda ha significado siempre una forma de
expresin para el ser humano la cual con el transcurrir de los

124

siglos ha evolucionado y tomado diferentes matices que han

marcado nuestra historia y lo seguir haciendo en el futuro.
Una de las tendencias ms actuales es la tnica
andina, la cual se est imponiendo en todos los mbitos,
posiblemente, como resultado de la globalizacin, que pone
al alcance todos los objetos de distintos horizontes.
Particularmente en el uso de materiales y estilos exticos
que son cada vez ms comunes.
La moda tnica se basa en llevar algunas prendas o
complementos originales de pocas pasadas y que tengan
algn valor histrico. Este estilo presenta, bsicamente,
diseos artesanales, tradicionales, inspirados en los trajes
de los pueblos de diversas culturas del mundo, tales como
los de Sudamrica, especficamente, en el Per.

Hoy en da, el Per es fuente de inspiracin para

propios y extraos. Es as, que cada vez ms diseadores,
tales como los reconocidos Roberto Cavalli o John Galliano,
buscan incluir en sus colecciones las iconografas regionales

125

de este pas, recrendolas y aplicando elementos nativos;

como bordados, chullos, tejidos, estampados andinos, etc.
Ello, le otorga un plus de valor agregado a sus prendas.
Por tanto, es pertinente recordar que el arte
prehispnico peruano logr verdaderos hitos tecnolgicos y
estticos. Se sabe, por ejemplo, que en el mbito de la
textilera precolombina se desarrollaron en el Per antiguo
todas las tcnicas del telar manual y del bordado conocidas
en el mundo. Sus logros no solo fueron cualitativos sino
cuantitativos, ya que; por ejemplo, la cantidad de algodn
utilizado para tejer el fardo funerario de una sola momia de
Paracas que meda 300 metros cuadrados requera la
produccin de ms de una hectrea de tierra. Y esto era
para una sola tumba!. Adems, se sabe que los incas
conocieron la tcnica de modificar artificialmente los colores
de las plumas de las aves. Las trasquilaban cuando eran
pequeas y las untaban con sangre de rana y otras mixturas
para que las plumas volvieran a nacer con las tonalidades
deseadas. Ruiz, J. (2004) Estos, son solo algunos entre
muchos logros alcanzados a lo largo del desarrollo del Per.
Finalmente, la autenticidad de las cosas en general, as
como el respeto, la pasin y la admiracin por las diversas
manifestaciones tradicionales del Per; y, en especial, hacia
la vestimenta tpica peruana, lograrn que la cultura de este
pas se difunda y tenga un mayor alcance mundial.
Del Per para el Mundo:
Roberto Cavalli

126

Roberto Cavalli es uno de los diseadores que ha

impuesto la moda Folk, con sus diseos, vestidos y blusas
vaporosas ha logrado cautivar a todo el pblico. Su clara
fuente de inspiracin es, sin duda, la cultura peruana.
Durante el otoo- invierno del 2009, Cavalli lanz una
campaa total y absolutamente inspirada en el Per. En esta
propuesta, reinventa las flores, los colores y las formas de la
sierra peruana. Lo interesante de su propuesta radica en que
no utiliza las tendencias tradicionalistas a las que los mismos
diseadores peruanos estn acostumbrados; por el
contrario, reinterpreta los diseos tpicos de una manera casi
brillante.
Su propuesta se puede definir como una versin
moderna de nuestra cultura, una forma ms estilizada que
permite integrar lo tradicional con la tendencia del mundo
actual. Cavalli propone el uso de faldas-polleras con motivos
peruanos que pueden ser combinados con prendas bsicas
como chompas o tops. Dicho de otra forma, su propuesta
mantiene la inspiracin de la cultura peruana, pero conserva,
a su vez, la funcionalidad y la accesibilidad que toda mujer
espera de un atuendo.

127

5.2.2.

John Galiano
El reconocido diseador John Galiano present en
Pars una coleccin de alta costura para la casa de Dior,
inspirada en el Per. La visin de su propuesta surgi
durante una visita que el realiz a nuestro pas. Dicha visin
se basaba en la comparacin entre la silueta de New York
y el traje tradicional peruano.
Para el desarrollo de su coleccin, hizo uso de figuras
inspiradas en la Escuela Cuzquea.
Present diseos inspirados en las
vrgenes y los ngeles arcabuceros,
elaborados en vaporosos tules para
crear una ilusin de misticismo. Por
su parte, el colorido Inca, se observ
plasmado en estilizadas polleras,
tradicionales Llicllas, capas
lujosamente bordadas, recogidas con
tupus, gran alfiler ornamental trabajado en plata u otros
metales; y, combinadas con sombreros de puneos y de
ustas.
Esta no es la primera vez que el diseador John
Galliano muestra el Per en las pasarelas parisinas. Lo hizo
por primera vez en marzo del 2002, cuando su propuesta
incluy una serie de chullos que marcaron tendencia. As
mismo, Galliano se revela amante de nuestra cultura al
presentar una coleccin que rescata la belleza de nuestros
textiles y de nuestro arte colonial.
Finalmente, lo que se pretende resaltar con este artculo es
que nuestro pas cuenta con una riqueza cultural envidiada y
128

apreciada por muchos. El punto est en saber dar a

conocerla; y, sobretodo, en estar orgullosos de ella.
Cualquier mujer que
nunca haya vestido,
por ejemplo, una
pollera, estara feliz
de usarla sabiendo
que est
representando de una
forma espectacular
nuestros telares y
estampados; en otras
palabras, nuestra
cultura.
5.3.

MODA ARISTCRATA (Panaca real y realeza)

Este es un espacio donde conocers que tipo de atuendos utilizaba

la panaca real durante el imperio incaico y como fue modificndose hasta

nuestros das con la colonizacin espaola, y la moda impuesta para los
gobernantes, como miembros de la aristocracia. Una comparacin con la
alta costura de nuestros das, donde solo los ms privilegiados eran
dignos de utilizar determinadas telas, confeccionadas de forma especial y
compuestas por varios smbolos con mltiples significados para resaltar
su poder real.
La vestimenta hoy en da puede marcar diferencias en el Per y en
distintos lugares del mundo donde todava se mantiene marcada una gran
diferencia de clases sociales. Esta situacin permanece en nuestro pas
como smbolo, al igual que en la poca de la conquista, como una
distincin de poder econmico y social. En la poca de la colonia y el
imperio incaico las prendas que vesta esta clase alta variaban de
acuerdo a la ocasin. En ceremonias pblicas en el Cuzco, los curacas se

129

vestan orgullosamente con una sofisticada vestimenta inca y lucan otros

smbolos de cultura incaica, entre ellos banderas, pututos y el antiguo
smbolo del dios sol y de los incas. Resulta interesante el hecho de que
hasta algunos criollos adoptaran la vestimenta y los adornos incas.

Esto fue durante una poca despus sali un decreto que prohiba el
uso de la vestimenta real incaica, fueron medidas a tomar debido a una
sospecha de un posible rebelin inca. Otro patrn distintivo fue el cuidado
del diseo dividido por colores y smbolos, dependiendo del material el
color y el icono representado en las ropas poda distinguirse y asociar al
estatus al que pertenecan as lo nombra la siguiente cita:
Tenan los de cada nacin y provincia, hombres y mujeres, sus
seales y divisas por donde eran conocidos, y no podan andar sin ellas ni
tocarlas con las de otra nacin. Esta seal traan en el vestido con
diferentes listas y colores; y los hombres otra en la cabeza ms
sealada. Cobo, citado en Morris y Von Hagen 1993 y citado en Klaren
(2004)
Por un lado tenemos la vestimenta representativa de la nobleza
incaica, pero cabe resaltar que con la llegada de los espaoles se
produce un nuevo tipo de clase alta, que representaba la aristocracia
espaola y que con el tiempo fue smbolo de mestizaje. Los espaoles de
la poca medieval utilizaban diferentes materiales a los incas, su ropa no

130

era de lana sino de lino y algodn. Los colores y representaciones no

estaban basados solo en un material sofisticado sino que los smbolos y
lneas representaban un estilo
artstico como el gtico, medieval,
barroco dependiendo de la poca, lo
que hoy en da nombramos ya como
moda as lo observamos en esta
afirmacin:
En el siglo XVI se produce un
cambio importante en la esttica.
Las lneas alargadas del gtico
quedan atrs y la ropa se ensancha,
las faldas se acampanan y las
mangas se separan y hacen cosas extraas. Est claro que hay modas
nacionales pero estas se influencian unas a otras: las faldas verdugadas
pasan de Espaa a otros pases, los cortes y colorines de los
lansquenetes alemanes y suizos pasan al ropero de muchos.

5.4.

DISEOS PREINCAS E INCAS EN LOS TRAJES DE ARTISTAS

DEL FOLCLOR PERUANO
INC (2009) Los artistas de folclor, son intrpretes de huayno, el baile

andino por excelencia, que hace veinte aos se populariz en Lima, y

como muchas otras tradiciones, ha recibido influencias de la globalizacin
y se ha ido transformando con el paso del tiempo. Adems, gracias a los
medios de comunicacin masiva, como la radio, pudo llegar a millones de
personas, lo que le vali para insertarse en el creciente mercado interno,
y convertirse en un valioso sector comercial.
Junto con los cambios en la msica, la vestimenta de los cantantes
tambin sufri modificaciones. Las tradicionales polleras empezaron a ser

131

reemplazadas por un vestuario ms colorido en las que se incluyeron

bordados de diversos diseos de las culturas del antiguo Per e imgenes
representativas de nuestro pas, como: los incas, los smbolos patrios, los
hroes de la Nacin y sitios como Macchu Pichu, el Tumi, las flores y
ciudades.
Estos trajes eran utilizados por los artistas en sus presentaciones en
el extranjero, y continuaron emplendose en Per, como un medio que les
permitiera identificarse con su pblico peruano.
El valor artstico de cada vestimenta es innegable. Los trabajos de
bordado son minuciosos y se requiere de gran tcnica y habilidad para
plasmar sobre la tela imgenes llenas de color. En los vestidos que
presentamos en esta exposicin se ha empleado el bordado a mano -en
lana y en hilo- y el bordado a mquina de coser -en hilo, as como las
aplicaciones de mostacillas, pedrera y lentejuelas, que sirven para dar el
acabado final a la prenda.
Estos vestuarios, adems de ser una clara muestra de arte y de
cmo las nuevas generaciones empiezan a difundir la tradicin con la
modernidad, muestran que nuestro patrimonio cultural y nuestra historia
se han convertido en smbolos en los que los peruanos nos vemos
identificados, y los artistas, al emplearlos en sus vestimentas a todo color,
expresan lo orgullosos que se sienten de ser peruanos; mensaje que
transmiten a las nuevas generaciones y les convierte en grandes
difusores del amor por lo nuestro. No solo peruanos, aqu se muestra en
una foto a dos turistas vistiendo traje inca.

132

Reconocidas bandas internacionales

tambin lucen prendas de moda
andina con llamativos bordados.

Vestuario de Wilma
Contreras La Chica de Rojo
y Blanco Motivos
ornamentales: Bandera y
escarapelas, Escudo
Nacional. Taller de doa
Emilia ato.

133

Vestuario de Mara Cuellar China Mara. Motivos ornamentales:

Manco Cpac y Mama Ocllo en el lago Titicaca, chasqui recorriendo
el Qhapac an con el puente inca de Queswachaca, Piedra Sayhuite,
el inca y la coya en Machu Picchu, personajes Paracas, y cermica
Nasca. Taller de doa Emilia ato.

134

Vestuario de Anita Santivaez La Reina de Reinas Motivos

ornamentales: Micaela Bastidas, Madre Patria, Tpac Amaru,
Escudo Nacional, Simn Bolvar, Miguel Grau, sueo de San Martn,
Mara Parado de Bellido, General Cceres, y Ramn Castilla. Taller
El Arte Dorado de don Francisco Herrera

135

Chaleco de Mario Mendoza El Cantor del Pueblo Motivos

ornamentales: Lanzn de Chavn y estela de Raimondi

Chaleco de Mario Mendoza El Cantor del Pueblo Motivos

ornamentales: Sol y la luna y guerreros incas. Taller de doa Emilia
ato
5.5.

CUSCO ALWAYS IN FASHION

136

Es una organizacin sin fines de lucro que busca insertar al Cusco

en el circuito de la moda internacional, organizando una especie
FashionWeek en la ciudad imperial. Ya tiene dos fechas realizadas
tambin en el 2012. Esta organizacin naci con la idea de homenajear a
las fuentes andinas de diseo peruano.
Es as que la idea es rescatar elementos tradicionales
precolombinos con iconografas hispnicas, recrearlas y aplicar elementos
innovadores.

5.6.

GIANCARLO GALLO PER MODA 2011

El diseador Giancarlo Gallo present su coleccin otoo-invierno

2011 como parte del Per Moda; una coleccin con influencia andina,
en donde los protagonistas fueron las prendas de tejido de punto.
La segunda parte es ntegramente femenina y gira en torno a la
vestimenta de la mujer andina, que se reinventa desde una perspectiva
moderna y sofisticada, en donde no solo se incluyen las polleras con
bordados llenos de color, sino que son estos mismos bordados los que se
incorporan a vestidos, en muchos casos con mucho volumen.

137

5.6.1. Diseadores y artesanos deslumbraron en Per Moda

2012
El trabajo en conjunto del Estado y la empresa
privada dio sus frutos, uno de los ejemplos es la
diseadora Dbora Rodrguez, quien junto con Sierra
Exportadora present una coleccin prt--porter que
recoge la materia prima de la sierra y la tcnica de los
tejedores del Cusco y Arequipa en una lnea moderna de
prendas hechas con alpaca mezclada con acrlico al 50%.

138

Ha trabajado directamente con seis talleres con

especialidades distintas en Cusco y Arequipa. Por ejemplo,
en ciertos bordados ha reinterpretado un poco los que
ellos conocen respetando las lneas que son propias del
Colca, quien present una coleccin de 20 prendas con
diseos ldicos que le tom un trabajo aproximado de tres
meses.

5.6.2. CEAM presenta una exposicin en Larcomar: Artesana

peruana hecha Moda
La muestra se llama Artesana peruana hecha
moda, y en ella podrs ver 26 de los mejores trajes que
presentan los alumnos de CEAM, cuyos diseos fueron
inspirados todos en la cultura peruana.

139

Los vestidos han sido elaborados en diversos

materiales como telares, cartones, escamas de paiche,
lana con aplicaciones de bordados en hilos, aplicaciones
con la tcnica de arpillaje y repujados en materiales
metlicos.
Los 26 trajes que conforman la muestra Artesana
peruana hecha moda, han sido seleccionados entre 85
creaciones de alumnos participantes del curso de Taller
Creativo en CEAM, dirigido por el profesor Ricardo
Dvila.
5.6.3. INPE inaugur taller de telares ms grande del pas en
penal de Ayacucho
El taller de telares ms grande del pas fue
inaugurado por el Instituto Nacional Penitenciario (INPE) en
el penal de Ayacucho, el cual tiene capacidad para 340
internos artesanos, quienes demostraron su arte y trabajo
en un desfile de modas.
El jefe de trabajo de dicho penal, Josu Leiva
Mendoza, seal que el 90 por ciento de la demanda de
mantas viene de empresas comerciales externas al penal
que abastecen el mercado del Altiplano, incluso, de Bolivia.

140

141

MINISTERIO DE EDUCACIN
UNIDAD DE GESTIN EDUCATIVA LOCAL
UGEL N 03

CENTRO EDUCATIVO TCNICO PRODUCTIVO

PILOTO FEMENINO DE LIMA

PROGRAMACIN CURRICULAR
Familia Profesional

: Textil y Confeccin

Mdulo Profesional

: Bordadura a mano

Ciclo

: Bsico

Duracin

: 03

Turno

: Maana

Fecha de inicio

: 5 de Marzo del 2013

Fecha de trmino

: 3 de Julio del 2013

Directora

: Prof.

La Victoria 2013

142

CONTEXTUALIZACIN DE LA UNIDAD DE COMPETENCIA

CETPRO

: Piloto Femenino de Lima

DRELL

: Lima

UGEL

: 03

PROFESORA

: Nelly Huarancca

FECHA

: 05 de marzo del 2013

UNIDAD DE COMPETENCIA

MDULO
OCUPACIONAL

DURACIN

Aplica procedimientos tcnicos

en la realizacin de bordados a
mano con lana, de acuerdo a las

Bordadura a mano

exigencias del modelo, cumple

300 horas

con las normas de seguridad e

higiene para la obtencin de
productos de calidad que
demanda el mercado laboral,
comercializa los productos.

143

CONTEXTUALIZACIN DEL MDULO

CETPRO

: Piloto Femenino de Lima

DRELL

: Lima

UGEL

: 03

PROFESORA

: G. Nelly Huarancca M.

FECHA

: 05 de marzo 30 de julio

CAPACIDADES

CRITERIO DE EVALUACIN

TERMINALES

Selecciona el

equipo y el material
de bordado.

HORAS

Ubica las reas de trabajo y ambienta el

taller.
Realiza los procedimientos tcnicos en la
seleccin de materiales y equipos

12

cumpliendo con las normas de seguridad

Realiza puntadas
bsicas de
bordados con lana
sobre material
plano.

e higiene en el taller.
Cumple la secuencia lgica para el
bordado a mano con lanas y elabora

muestras.
Aplica las medidas de seguridad durante

54

el proceso de bordados con lana.

Realiza el habilitado de material y equipo

Realiza

operaciones de
para el trazado y corte de la tela.
confeccin para
Borda el proyecto aplicando normas de
elaborar diferentes
seguridad e higiene.
proyectos.
Armado de la
Realiza el control de calidad de costura.
prenda y control de Realiza el control de calidad de acabado.
calidad.
Identifica las
Reconoce el empleo como fuente
normas y
generadora de ingreso.
procedimientos
Reconoce los procedimientos de la
para la apertura de
constitucin de una micro-empresa.
una micro empresa.
TOTAL DE HORAS
III. ORGANIZACIN DE UNIDADES DIDCTICAS

144

54

54

36

210

COMPONENTE
S

UNIDADES

Horas de

DIDCTICA

formaci

S
Organizacin

del taller
Realiza las

Marz
o

12

54

CRONOGRAMA
Abri May
Juni
l

Julio

puntadas
bsicas del
Bordado a
mano sobre

Formacin
Especfica

tejido plano
Realiza
operaciones
sobre

54

confeccin
del proyecto
Realiza
operaciones

54

de acabado
Apertura de
una microempresa
Prctica pre-profesional
Total de horas de mdulo

36
90
300

145

X
X

DETERMINACIN DE LOS CONTENIDOS

CETPRO
DRELL
UGEL
PROFESORA
FECHA

: Piloto Femenino de Lima

: Lima
: 03
: G. Nelly Huarancca M.
: 05 de marzo 30 de julio

CONTENIDOS ESPECFICOS
ORGANIZA EL REA DE TRABAJO
Seales de seguridad para el centro de
trabajo.
Sealizacin del taller con carteles.
Identifica el equipo y material del
bordado.
REALIZA PUNTADAS BSICAS DE
BORDADO CON LANA
Realizacin de muestras con los puntos
bsicos del bordado a mano.
Punto crespo
Punto afestonado
Punto relleno de borde y delineado.
Punto rococ
REALIZA OPERACIONES DE
CONFECCIN PARA ELABORAR
DIFERENTES PROYECTOS
Realizacin del trazado y corte de la
prenda.
REALIZA ACABADOS Y CONTROL DE
CALIDAD DE LOS PROYECTOS
Acabados de costura
Remallado de costuras
Planchado
Control de calidad
IDENTIFICA LOS PROCEDIMIENTOS
PARA LA APERTURA DE UNA MICRO
EMPRESA.
Identificacin y determinacin del
Mercado segn sus necesidades.

146

CONTENIDOS
COMPLEMENTARIOS
COSTOS Y
PRESUPUESTOS
Elaboracin del presupuesto

CENTRO EDUCATIVO TCNICO PRODUCTIVO

PILOTO FEMENINO DE LIMA

PLAN DE ESTUDIO DE CICLO BSICO
MDULO

: BORDADURA A MANO

HORAS

: 300 horas

Componente
s

Mdulo

Formacin 1. Selecciona el
especfica

material y

Aprendizaje
Especfi
cos

equipo de
acuerdo a las
rdenes de
trabajo.
2. Realiza
puntadas
bsicas de
bordados con
lana sobre tejido
plano.
3. Realiza
operaciones de
confeccin para
elaborar
diferentes
proyectos.
4. Armado de la
prenda y control
de calidad.
5. Identifica las
normas y
procedimientos

147

Horas Semanales
2
3
4
Das

Das
X

Das

%
Componentes

60% = 180
horas

para la apertura
de una micro
empresa.
Formacin

Comple

comple-

menta-

mentaria
Prctica

rios

Pre
Profesiona

Prcticas en situaciones reales de trabajo

10% = 30
horas

3% = 90
horas

PROGRAMACIN CURRICULAR DEL MDULO

I.

INFORMACIN GENERAL
CETPRO

: Piloto Femenino de Lima

DRELL

: Lima

UGEL

: 03

PROFESORA

: Nelly Huarancca

FECHA

: 05 de marzo del 2013

HORAS

: 300 horas

II. UNIDAD DE COMPETENCIA

Aplica procedimientos tcnicos en la realizacin del Bordado punto
relleno realizado a mano y con lana de acuerdo a la exigencia del
modelo, cumple con las normas de seguridad e higiene para la
obtencin de productos de calidad que demanda el mercado laboral,
comercializa los productos.
III. CAPACIDADES DEL MDULO
CAPACIDADES DEL MDULO
Organizar el taller de Bordado

CONTENIDOS BSICOS
Distribucin de las reas de

trabajo en el taller.
Acondicionamiento del taller.

punto relleno.

148

Realiza las puntadas bsicas del

Seales de reas de

seguridad y simbologa.
Sealizacin del taller con

carteles.
Punto relleno festonado

Tcnicas operatorias en el

proceso de confeccin.
Instrumentos de acabados y

normas de seguridad.
Tcnicas de control de

Bordado punto relleno sobre tejido

plano
Realiza operaciones de

confeccin del proyecto.

Realiza operaciones de

confeccin del proyecto.

Realiza operaciones de acabados.

calidad.

FORMACIN COMPLEMENTARIA
Elaboracin de costo y
Elaboracin de cuadro de costo.
Control de calidad.
presupuesto.
Comercializacin del producto.

IV.VALORES Y ACTITUDES
VALORES
Responsabilidad

Honestidad

Laboriosidad

ACTITUDES
Actitud positiva
Cumple con sus compromisos y

obligaciones.
Guarda discrecin y seriedad.
Ante las confidencias personales.
Respecto a la dignidad de las
personas y a sus deberes y derechos
inherentes.

V. EJES TRANSVERSAL
EJES TRANSVERSALES
La educacin del medio ambiente

149

Cultura de conservacin del medio ambiente

Defensa del entorno natural

Identidad

Es el realce de los valores de una institucin

Equidad

Fomenta el acceso educativo de las personas, respecto a su

condicin como individuos, que participen en la construccin de
una sociedad solidaria y justa.

VI.ORGANIZACIN DE LAS UNIDADES DIDCTICAS

1. Selecciona el material y equipo de acuerdo a las rdenes de
trabajo.
2. Realiza puntadas bsicas de bordados con lana sobre la muestra.
3. Realiza operaciones de confeccin para elaborar diferentes
proyectos.
4. Armado de la prenda y control de calidad.
5. Identifica las normas y procedimientos para la apertura de una
micro-empresa.
VII.

METODOLOGA
Mtodo de proyectos
Mtodo demostrativo, expositivo y perceptivo
Inductivo-deductivo
EVALUACIN

La evaluacin de los estudiantes del proceso productivo del

mdulo, ser permanente.

VIII.

MEDIOS Y MATERIALES
Revistas de la especialidad de bordados.
Fotografas de los modelos.
Pizarra acrlica, plumones para pizarra.
Hojas instruccionales.

IX.BIBLIOGRAFA
Direcciones de internet
Revistas de bordado
Medios audiovisuales (fotos, revistas).

150

PROGRAMACIN DE LA UNIDAD DIDCTICA DEL MDULO N 01

CETPRO
: Piloto Femenino de Lima
MDULO
: Bordadura a mano
UNIDA DIDCTICA : Selecciona el equipo y material de bordado
PROFESORA
: Nelly Huarancca

Capacidad
Terminal

Aprendizaje

UGEL
FECHA DE INICIO
FECHA DE TERMINO
FICHA DE ACTIVIDAD

Contenidos
Conocimientos
Cientficos y

: 03
: 01 de Marzo
: 06 de Marzo
:1

Criterios de

Procedimientos

Evaluacin

Distribucin de las
reas del taller de
bordado

Ubica las reas de

trabajo y ambienta
el taller

Actividades

Horas

Tecnolgicos
Organizacin de las
reas del taller,
sealizacin y
ambientacin
Selecciona el
material y equipo
de acuerdo a las
rdenes de trabajo

Identifica el equipo y
material de bordado

Organizacin del
taller bordado

Selecciona del
material y equipos
Telas, tipos y
caractersticas

Reconocimiento del
material equipo y
herramientas
Reconocimiento del
tejido

Realiza lo
procedimientos y
aplica tcnica en la
seleccin de
materiales y
equipos
cumplimiento con
las normas de
seguridad

Sealizacin de
seguridad
Del taller con carteles
y ambientacin

12
Practica de equipo y
materiales

Valores y actitudes: Responsabilidad, compromiso y cumplimiento en el trabajo. Estrategia Metodolgica: Expositiva,

demostrativa y participativo.

PROGRAMACIN DE LA UNIDAD DIDCTICA DEL MDULO N 02

CETPRO
: Piloto Femenino de Lima
UGEL
: 03
MDULO
: Bordadura a mano
FECHA DE INICIO
: 08 de Marzo
UNIDA DIDCTICA : Realiza puntadas bsicas de bordados con lana
FECHA DE TERMINO
: 29 de Marzo
PROFESORA
: Nelly Huarancca
Contenidos
Conocimientos
Capacidad
Criterios de
Aprendizaje
Actividades
Cientficos y
Procedimientos
Terminal
Evaluacin
Tecnolgicos
Dibujar el modelo de
donde se quiere sacar
el diseo
Tcnicas
Cumple la
Clasificacin de las telas
operatorias de
Sacar el modelo del
secuencia lgica
Acondicionamiento de
Lanas, apropiadas para
bordados sobre
dibujo que se ha
para el bordado a
la tela
papel bordado a mano.
Realiza puntadas
tejido plano
hecho
mano con lana
bsicas de
bordados con lana
Colocar el molde sobre
sobre el tejido
la tela, marcar y cortar.
plano
Aplicacin de las
Aplica las medidas
Ejecucin de las
tcnicas para la
Elabora las muestras
Precauciones en la
de seguridad
puntadas bsicas:
elaboracin de las
con los puntos de
realizacin de las
durante el proceso
crespo, variantes
muestras con las
bordado sealados.
muestras
de bordados con
rococ, tallo, relleno.
puntadas bsicas
lanas.
sobre tejido plano
Valores y actitudes: Solidaridad, Honradez y actitud emprendedora.
Ejes transversales: Cuidado del medio ambiente

Medios y Materiales: Hojas instruccionales

Estrategias: demostrativa, participativa

PROGRAMACIN DE LA UNIDAD DIDCTICA DEL MDULO N 03

Horas

54

CETPRO
: Piloto Femenino de Lima
MDULO
: Bordadura a mano
UNIDA DIDCTICA : Realiza operaciones de confeccin
PROFESORA
: Nelly Huarancca
Capacidad

Aprendizaje

Terminal

UGEL
FECHA DE INICIO
FECHA DE TERMINO

Contenidos
Conocimientos
Cientficos y

: 03
: 03 de Abril
: 03 de Mayo

Criterios de

Procedimientos

Evaluacin

Actividades

Horas

Tecnolgicos
Aplica las tcnicas
y procedimiento

Realiza
operaciones de

Realizacin del trazado y

confeccin para

corte de los moldes

Acondiciona la tela

elaborar diferentes

Diseo
Seleccin del material
Corte de la tela
Bordado

del material,

equipo para el trazado

equipo, para el

y corte de la tela.
54

la tela
Realiza

Aplicacin de las

Realizar el bordado en

correctamente las

tcnicas para la

la pieza indicada

puntadas de

elaboracin del

bordado con lana.

bordado

cartucheras,
correas, cojines.

Habilitar el material,

trazado y corte de

proyectos,
bolsos, carteras,

para el habilitado

Realiza el bordado en el
proyecto escogido

Valores y actitudes
Ejes transversales

Tcnicas
operatorias de
bordado

: Solidaridad, Honradez y actitud emprendedora.

: Cuidado del medio ambiente.

Metodologa: Expositiva, demostrativa, participativa.

PROGRAMACIN DE LA UNIDAD DIDCTICA DEL MDULO N 04

CETPRO
MDULO

: Piloto Femenino de Lima

: Bordadura Manual

UGEL
FECHA DE INICIO

: 03
: 04 de Mayo

UNIDA DIDCTICA : Realiza el acabado de los proyectos

PROFESORA
: Nelly Huarancca
Capacidad

Aprendizaje

Terminal

FECHA DE TERMINO

Contenidos
Conocimientos
Cientficos y

Procedimientos

: 29 de Mayo

Criterios de
Evaluacin

Actividades

Horas

Tecnolgicos

Armado de la
prenda y control de
calidad.

Realizacin de
operaciones de uniones
de piezas

Costura
Remallado de las
costuras

Aplicacin de la tcnica
para el acabado de la
prenda

Acabado
Planchado

Concordancia con las

medidas del modelo.
Control de las puntadas
Remallar los bordes de
la costura.
Colocacin de cierres,
bolsillos

Control de calidad
de costura

Prctica de diferentes
tipos de costura
54

Control de calidad
de acabados

Control de embolsado
y empaquetado

Planchado de la prenda

Valores y actitudes : Solidaridad, Honradez y actitud emprendedora.

Ejes transversales: Cuidado del medio ambiente
Medios y materiales : Hojas instruccionales
Estrategias
: Lluvia de ideas y dilogo
Metodologa
: Expositiva, demostrativa, participativa.

PROGRAMACIN DE LA UNIDAD DIDCTICA DEL MDULO N 05

CETPRO
MDULO
UNIDAD DIDCTICA
PROFESORA

: Piloto Femenino de Lima

: Bordadura Manual
: Identifica a los procedimientos para la apertura de una micro empresa
: Nelly Huarancca

UGEL
FECHA DE INICIO
FECHA DE TERMINO

: 03
: 31 de Mayo
: 14 de Junio

Capacidad
Terminal

Contenidos
Conocimientos
Aprendizaje

Cientficos y

Criterios de

Procedimientos

Evaluacin

La empresa
Caractersticas

Reconocimiento del
mercado laboral

Reconoce el
empleo como
fuente generadora
de ingreso

Constitucin de la
pequea y micro
empresa

Desarrolla el
procedimiento para
apertura de una micro
empresa

Actividades

Horas

Tecnolgicos

Identifica las
normas y
procedimientos
para la apertura de
una microempresa.

Identificacin y
determinacin del
mercado segn sus
necesidades

Aplicacin de normas y
procedimientos

Valores y actitudes : Solidaridad, Honradez y actitud emprendedora.

Ejes transversales: Cuidado del medio ambiente
Estrategias
: Lluvia de ideas y dilogo
Metodologa
: Expositiva, deductiva y demostrativa.

Selecciona normas
y procedimientos
para la constitucin
de una micro
empresa

Identificacin de la
oferta y demanda en el
entorno laboral
36
Constitucin de una
micro-empresa

SESIN DE APRENDIZAJE
I. DATOS INFORMATIVOS:
UGEL
: 03
FAMILIA PROF.: Textil y Confecciones
I.E. CETPRO
: Piloto Femenino de Lima
MDULO
: Bordadura a mano
UNIDAD DIDCTICA : N 2
N DE HORAS
: 45
DOCENTE
: G. Nelly Huarancca M.
FECHA
: 1 Febrero, 2013
II. TEMA:
Bordado a mano
III. TEMA TRANSVERSAL:
Cuidado del medio ambiente
IV.APRENDIZAJE ESPERADO:
CAPACIDAD DE REA

GESTIN DE PROCESO

EJECUCIN DEL PROCESO

PRODUCTIVO

APLICACIN TECNOLGICA

APRENDIZAJE LOGRADO
Identifica y selecciona los
materiales, equipos y
herramientas para el bordado a
mano.
Cumple la secuencia lgica
para el bordado a mano con
lana.
Dibuja el modelo del diseo
Prepara los materiales para
bordar.
Ejecuta las puntadas del punto
relleno y rococ.
Analiza los bordados pocas
Pre Inca e Inca.
Evala la influencia sobre la
moda actual.

ASIGNATURA: PROCESO DE ELABORACIN DEL BORDADO

DOCENTE: G. NELLY HUARANCCA MONTALVO

APRENDIZAJE ESPERADO
1. INDICADORES.
Diferencia tipos de bordados.
2. INFORMACIN TECNOLGICA
1.1. Puntada cadena; empleado
para los ptalos.

1.2.

Punto de contorno;
utilizado para el crculo.

1.3.

Punto de nudo de francs;

para asegurar el final de las
hebras.

3. ACTIVIDADES A DESARROLLAR CON FINES DE EVALUACIN

Qu diferencia hay entre el punto de contorno y el punto de nudo de
francs?
4. BIBLIOGRAFA:
Alfaro Saavedra Maura (1996) Separata la blusa por tallas.
Revista ideas (1981)

V. ORGANIZACIN DE UN CONTENIDO:
VI.
VII.

SECUENCI

VIII.

AS

ACTIVIDADES-

IX.

ESTRATEGIAS

RECU
RSOS

X.
TIEM

Despertar el inters, activar los

conocimientos previos mostrando los

XI.

XIX.

materiales, equipos y herramientas.

XII.
XIII.
Pregunta: (Evaluacin de inicio)
XIV.
Qu observamos y para qu se

INICIO

utiliza?
XV.
El docente har una breve introduccin del

tema a tratar.
El docente aplica tcnicas para la

PROCESOS

elaboracin de la muestra.
El docente har el monitorio de la ejecucin
del bordado a mano.

XVI.

Pizarra

XVII. Plumon

XVIII.
10

es

XX.

Separa
tas

XXI.

Muestr
as

XXII. Tela,
lana,
aguja,
N 24

XXIII.
25


XXIV. SALIDA

XXVI.

El docente evaluar el avance del proceso

XXV.

del bordado.

10

XXVII.
XXVIII. EVALUACIN
XXIX.
XXX. CAPACIDAD DE

XXXI. INDICADORES

XXXII. INSTRUMENTO

REA

Identifica los materiales, equipos y herramientas

XXXIV.

XXXV. APLICACIN DE

para el bordado a mano.

Cumple la secuencia lgica.
Selecciona, la tela, color de lana, herramientas y
el diseo.
Se proyecta a realizar una prenda.

XXXVI.

XXXIII.

GESTIN DE
PROCESOS

PROCESOS
PRODUCTIVOS
XXXVII. APLICACIN
DE
TECNOLOGA
XXXIX. ACTITUD
FRENTE AL
REA
XLI.

Adquiere y toma la importancia de los bordados

PRE INCA E INCA EN LA INFLUENCIA DE LA

MODA ACTUAL.
Respeta la opinin de los dems.
Muestra inters durante la clase.

XXXVIII.

XL.

XLII.

XLIII.
XLIV. LISTA DE ASISTENCIA
XLV.
I.

DATOS INFORMATIVOS:
1.1. CETPRO
: Piloto Femenino de Lima
1.2. DOCENTE
: G. Nelly Huarancca M.
1.3. FAMILIA
: Textil y Confecciones
1.4. N HORAS
: 6 hras. Pedaggicas
1.5. UNIDAD
: N 2
XLVI.
XLVII.
XLVIII.

XLIX. APELLIDOS Y
NOMBRES

L.
H

LI.
FI

LII.
C

LIII.

LIV.

LV.

LVI.

LVII.

LVIII.

LIX.

LX.

LXI.

LXII.

LXIII.

LXIV.

LXV.

LXVI.

LXVII.

LXVIII.

LXIX.

LXX.

LXXI.

LXXII.

LXXIII.

LXXIV.

LXXV.

LXXVI.

LXXVII.

LXXVIII.

LXXIX.

LXXX.

LXXXI.

LXXXII.

LXXXIII.

LXXXIV.

LXXXV.

LXXXVI.

LXXXVII.

LXXXVIII.

LXXXIX.

XC.

XCI.

XCII.

XCIII.

XCIV.

XCV.

XCVI.

XCVII.

XCVIII.

XCIX.

C.

CI.

CII.

CIII.

CIV.

CV.

CVI.

CVII.

CVIII.

CIX.

CX.

CXI.

CXII.

CXIII.

CXIV.

CXV.

CXVI.

CXVII.

CXVIII.

CXIX.

CXX.

CXXI.

CXXII.

CXXIII.

CXXIV.

CXXV.

CXXVI.

CXXVII.

CXXVIII.

CXXIX.

CXXX.

CXXXI.

CXXXII.

CXXXIII.
CXXXIV.
CXXXV.
I. DATOS GENERALES:
CXXXVI.
1.1. UGEL
1.2. FAMILIA PROFESIONAL
1.3. UNIDAD DIDCTICA
1.4. MDULO
1.5. DOCENTE
1.6. N HORAS
1.7. FECHA
CXXXVII.

CXXXVIII.
CXL.

: 03
: Textil y Confecciones
: N 2
: Bordadura a mano
: G. Nelly Huarancca M.
: 45
: 1 de febrero, 2013.

HOJA DE INFORMACIN
CXXXIX.

TEMA

: Bordado a mano.
CXLI.
CXLII. INDICADORES
:
1.1. Selecciona equipo, materiales, procesos, disea el modelo a
bordar.
1.2. Cumple la secuencia lgica para el bordado con lana sobre tela
plana y elabora muestra.
CXLIII.
II. CONCEPTO : Bordar es el arte de decorar o adornar una prenda con lana
de vivos colores y aguja de bordar.
CXLIV.
III. CLASIFICACIN DEL BORDADO:
CXLV.
BORDADOS
CXLVI.
CXLVII.
CXLVIII.
Bordado a mano
CXLIX.

Bordado a
mquina

Bordado
computarizado

CL.
CLI.
CLII.
CLIII.
CLIV.
CLV.
CLVI.
CLVII.
CLVIII.
CLIX.
CLX.
IV.
TIPOS DE BORDADO:
CLXI.
CLXII.
COSTA
CLXIII.
CLXIV.

SIERRA

SELVA

CLXV.
CLXVI.
CLXVII.
CLXVIII.
CLXIX.
CLXX.
CLXXI.
CLXXII.
CLXXIII.
CLXXIV.
CLXXV.
CLXXVI.
CLXXVII.
El bordado Richelliu
CLXXVIII.
ya sea clsico
o
contemporneo.
CLXXIX.
CLXXX.
Son los dibujos
en
realce laCLXXXI.
tela
recortado y bordados
con puntoCLXXXII.
festn.

Huancayo
Hechos totalmente a
mano con vivos
colores.

CLXXXIII.
V. APLICACIN TECNOLGICA

En su diseo de
pintura emplean
motivos
precolombino, las
lneas de nazca. Hoy
en da laboran
bordados

CLXXXIV.
Bordado: La labor de bordar con fines de decorar o
adornar una prenda con vivos colores.
CLXXXV.
CLXXXVI.
Se necesita:
CLXXXVII.
Materiales
Equipos
Herramientas
CLXXXVIII.
Tela, lana o hilo
Tijera de papel
Bastidor
CLXXXIX.
algodn.
Tijera de tela
Aguja
de bordar
CXC.
CXCI. Diseo:
CXCII. Tela tocuyo, lana de colores, hilo de algodn.
CXCIII.
CXCIV. V. INFORMACIN TECNOLGICA
1. INDICADORES:
CXCV. Diferencia las clases de bordados.
CXCVI.
CXCVII.

CLASES DE BORDADOS

CXCVIII.
CXCIX.
CC.
CCI.

MQUINA
BORDADO
SEMIcon
COMPUTARIZADO:
INDUSTRIAL
Utiliza
diseo,
pespunte,
bastidor,
a
aguja
cordn,
con festn
diferentes
y campo
colores
relleno
de hilos.
o tatami.
Reg
A MANO: Se realiza el bordado
a mano
lana o hilo(SINGER):
y aguja
deRealiza
bar
sobre
un tejido
plano

CCII.

CCIII.
CCIV.
CCV.
CCVI.
CCVII.
2. Actividades a desarrollar con fines de evaluacin:
CCVIII. Qu diferencias hay entre el bordado a mano y
bordado computarizado?
CCIX.

VI.APLICACIN TECNOLGICA
1. INDICADORES:
CCX.
Conceptualiza y selecciona materiales, equipos para el
bordado a mano.
2. INFORMACIN TECNOLGICA
CCXI.
CCXII.
Bordado a mano
CCXIII.
La labor
de bordar con fin de decorar o adornar en forma parcial o total la prenda
CCXIV.
CCXV.
CCXVI.
CCXVII.
CCXVIII.
CCXIX.
DISEO
MATERIALES
EQUIPOS
CCXX.
CCXXI.
CCXXII.
FiguraCCXXIII.
de diseo
Tela laneta 27x21
Tijera de papel
CCXXIV.
Papel y papel calco.
Lana delgada de varios colores.
Tijera de tela.
CCXXV.
Lpiz, borrador.
Bastidor
CCXXVI.
Aguja de bordar
CCXXVII.
CCXXVIII.
CCXXIX.
CCXXX.
CCXXXI.
CCXXXII.
CCXXXIII.
3. ACTIVIDAD A DESARROLLAR CON FINES DE EVALUAR
3.1. Identifica y selecciona, el diseo, los materiales y equipos, para
la elaboracin del bordado a mano.
CCXXXIV.
CCXXXV.
CCXXXVI.

TIPOS DE BORDADOS

CCXXXVII.
CCXXXVIII.
COSTA
CCXXXIX.

SIERRA

SELVA

Ayacucho: Hechos a
mano, punto relleno,
rococ, cadena, nudo y el
matiz.

Sus diseos son pintados

con motivos
precolombinos, las lneas
de Nazca.
ltimamente las bordan
con punto cadena y punto
atrs.

CCXL.
Trujillo: Bordado CCXLI.
Richilliu
son los bordados a
CCXLII.
mquina en realce, el
borde recortado y bordeado
CCXLIII.
con punto festn.

CCXLIV.
Cuzco: Tcnica cara de
urdimbre y cara de trama
con los colores rojo,
naranja y amarillo o verde
intenso (7 colores del
Tahuantinsuyo).

CCXLV.
CCXLVI.

Ancash: Aplican punto

CCXLVII.
crespo para bordeo,
vestimenta colmado de
CCXLVIII.
flores. Paramonga:
Elaboracin, speros
con
CCXLIX.
elegantes adornos en oro y
plata. CCL.

CCLI.

Puno: Sus bordados son

sofisticados con pedrera,
perlas, bordados con plata
antigua.

CCLII.

Lambayeque

CCLIII.
CCLIV.
CCLV.
Chivay

Huancayo: Bordados con

profesin del algodn, al
borde de las faldas, con
aplicaciones de oro y plata.

CCLVI.
CCLVII.
CCLVIII.

Junn: Bordados con gran

colorido, en especial flores.

CCLIX.
CCLX.
CCLXI.
CCLXII.
CCLXIII.
CCLXIV. Actividades a desarrollar con fines de evaluacin:
CCLXV. Qu diferencia hay entre los bordados de la Costa,
Sierra y Selva?
CCLXVI.
I. DATOS GENERALES:
CCLXVII.
1.1. CETPRO
1.2. DOCENTE
1.3. FAMILIA
1.4. N HORAS
1.5. UNIDAD
CCLXVIII.

: Piloto Femenino de Lima

: G. Nelly Huarancca M.
: Textil y Confecciones
: 6 hras. Pedaggicas
: N 2
Fecha:..

CCLXIX.
CCLXX.HOJA DE OPERACIN
CCLXXI.
CCLXXII.

I. TEMA: Bordado en una muestra:

Punto relleno
Punto rococ
CCLXXIII.
II. OBJETIVOS:
Realizar el bordado con precisin y limpieza.
Desarrolla habilidades y destrezas en el bordado de la muestra.
Valorar la importancia del bordado
CCLXXIV.
III. ORIENTACIONES PRELIMINARES:

Tener correctamente las plantillas del diseo

del bordado
Tener la tela adecuada para el proceso del

bordado
Tener el procedimiento del bordado.

CCLXXV.
IV.EQUIPOS Y MATERIALES
Material: Tela, lana, papel mantequilla, etc.
Equipo: Tijera, cinta mtrica, alfileres, mesa, lpiz y borrador.
Herramientas: Bastidor y aguja.
CCLXXVI.
CCLXXVII.

I. DATOS GENERALES:
CCLXXVIII.
1.1. CETPRO
1.2. DOCENTE
1.3. FAMILIA
1.4. N HORAS
1.5. UNIDAD
CCLXXIX.

: Piloto Femenino de Lima

: G. Nelly Huarancca M.
: Textil y Confecciones
: 6 hras. Pedaggicas
: N 2
Fecha:..

CCLXXX.
HOJA DE DISEO
CCLXXXI.
5. INDICADORES:
Elige el diseo
Analiza el modelo a desarrollar.
CCLXXXII.
6. DISEO, ANLISIS Y DECISIN:
CCLXXXIII.
CCLXXXIV.
Diseo realizado por:.Fecha:
..Figura:.
CCLXXXV.
CCLXXXVI.
CCLXXXVII.
CCLXXXVIII.
CCLXXXIX.
CCXC.
CCXCI.
CCXCII.
CCXCIII.
CCXCIV.
CCXCV.
CCXCVI.
CCXCVII.
CCXCVIII.
CCXCIX.
CCC.
CCCI.
CCCII.
CCCIII. Anlisis del diseo:
Tcnica bordada y flecos.
Representacin de flores en diagonal dentro de un formato
escalonado.
Se nota gran variacin en la organizacin del color.
CCCIV.
I. DATOS GENERALES:

CCCV.
1.1. CETPRO
1.2. UNIDAD DIDCTICA
1.3. DOCENTE
CCCVI.
CCCVII.
febrero 2013
CCCVIII.

: Piloto Femenino de Lima

:
: G. Nelly Huarancca M.
Fecha: 1 de

CCCIX. HOJA DE PROCEDIMIENTO

CCCX.
II. MATERIALES

: Tela tocuyo de 20 x 20 cms.

CCCXI. EQUIPOS

: Lpiz, plantilla, tijera de papel y tela.

CCCXII. HERRAMIENTA: Bastidor N 5, aguja N 24 y aguja de

mano.
CCCXIII.
CCCXIV.
CCCXV.
CCCXVI.
CCCXVII.
CCCXVIII.
CCCXIX.
CCCXX.
CCCXXI.
CCCXXII.
CCCXXIII.
CCCXXIV.
a la tela.
CCCXXV.
CCCXXVI.
CCCXXVII.
CCCXXVIII.
CCCXXIX.
CCCXXX.
CCCXXXI.

PASO 1. Cortar la tela y transferir el diseo de figura

CCCXXXII.
CCCXXXIII.

PASO 2. Introducir la aguja enhebrada por el revs;

luego asegurar cogiendo 3 hebras.

CCCXXXIV.
CCCXXXV.
CCCXXXVI.
CCCXXXVII.
CCCXXXVIII.
CCCXXXIX.
CCCXL.
CCCXLI.
CCCXLII.
CCCXLIII.

PASO 3. Pasar la aguja a la lnea del frente, en forma

vertical, cogiendo 3 hebras, en la misma forma regresar al punto de

inicio.
CCCXLIV.
CCCXLV.
CCCXLVI.
CCCXLVII.
CCCXLVIII.
CCCXLIX.
CCCL.
CCCLI.
CCCLII.
CCCLIII. PASO 4. Seguir la misma secuencia hasta terminar.
CCCLIV.
CCCLV.
CCCLVI.
CCCLVII.
CCCLVIII.
CCCLIX.
CCCLX.

CCCLXI.
CCCLXII.
CCCLXIII.

PASO 5. Al terminar, bajar al punto de inicio del

siguiente ptalo.
CCCLXIV.
CCCLXV.
CCCLXVI.
CCCLXVII.
CCCLXVIII.
CCCLXIX.
CCCLXX.
CCCLXXI.
CCCLXXII.
CCCLXXIII.

PASO 6. Terminar por el revs, coger 3 hebras con

aguja a la mitad, envolver la hebra 2 veces a la aguja y jalar hasta el

final (rococ).
CCCLXXIV.
CCCLXXV.
CCCLXXVI.
CCCLXXVII.
CCCLXXVIII.
CCCLXXIX.
CCCLXXX.
CCCLXXXI.
CCCLXXXII.
CCCLXXXIII.

PASO 7. En el centro emplear el punto rococ, hasta

rellenar el crculo terminar por el revs y cortar la hebra dejando 1.5

cm.
CCCLXXXIV.
CCCLXXXV.
CCCLXXXVI.
CCCLXXXVII.

CCCLXXXVIII.
CCCLXXXIX.
CCCXC.
CCCXCI.
CCCXCII.
III. PRESENTACIN:
Asegurar los bordes (remalle o a mano, patita de grillo)
Planchar solo la parte sin bordar.
CCCXCIII.
CCCXCIV.
CCCXCV.
CCCXCVI.
CCCXCVII.
CCCXCVIII.
CCCXCIX.
CD.
CDI.
CDII.

Bordado terminado
CDIII.
CDIV.
CDV.
CDVI.
CDVII.
CDVIII.
CDIX.
CDX.
CDXI.
CDXII.
CDXIII.
IV.PRECAUCIONES A TOMAR:
Realizar el bordado sin ajustar la hebra, de modo que quede parejo.
Mantener limpieza desde el inicio hasta el final de la elaboracin.

I. DATOS INFORMATIVOS:
1.1. Tela
:
1.2. Lana
:
1.3. Aguja
:
1.4. Papel
:
1.5. Papel calco
:
1.6. Bastidor
:
CDXIV.

CDXV.
CDXVI. HOJA DE COSTO
CDXVII.
CDXVIII.
II. PROYECTOS:
Realizacin de muestras con los puntos bsicos del bordado
punto relleno.
CDXIX.
CDXX.
CDXXI.
CDXXIII.
CDXXII. DESCRIPCIN
C
P
DEL MATERIAL
CDXXV.
2
CDXXVI.
1

CDXXIX. Tela tocuyo

CDXXX. Lana de colores
CDXXXI. Lana
CDXXXII.Aguja de bordar
N 24

CDXXIV.
P

CDXXXIII. CDXXXVII.
7
0.
CDXXXIV. CDXXXVIII.
0
0.

CDXXVII.
1

CDXXXV.
0

CDXXVIII.
1

CDXXXVI. CDXL.
3
0.

CDXLI.

CDXLII.

CDXLV.
CDXLVI.
CDXLVII.
CDXLVIII.
COSTO DE MATERIALES
CDXLIX. Mano de obra 30%
CDL. Imprevistos 10%
CDLI.

CDXLIII.
T

CDXXXIX.
0.

CDXLIV.
0.

CDLII.
CDLIII.

CDLIV. CUADRO DE COTEJO

CDLV. CETPR
O

CDLVI. PILOTO

CDLVII. UNIDAD DIDCTICA N.

:
CDLVIII.

CDLIX. PROFESIONAL: TEXTIL Y CONF.

CDLX. C.T.N

FA

...

CDLXI. C.T.N

CDLXIII.

CDLXIV.

BORDADURA A MANO

DULO

:
CDLXVIII.

CDLXIX.

G. NELLY HUARANCA M.

I1

CDLXXVII.
TURNO:

CDLXXVIII.
CDLXXIX.

CDXCII.
N

CDXCIII.

CDLXXX.
APELLIDOS Y NOMBRES

CDLXVI.

E 1.2
CDLXX. CDLXXI. CDLXXII.CDLXXIII.CDLXXIV.CDLXXV.
I2
CDLXXXVI.
Cumple la secuencia lgica.

PR

CDLXV.CE 1.1

CDLXII.

...

CDLXXXVII.
CDLXXXVIII.
CDLXXXIX.
CDXC.CDXCI.

CDLXXXV.
Identifica los materiales, equipos y herramientas.
DI.

DII.

DIII.

DIV.

DV.

DVI.

DVII.

DVIII.DIX.

DX.

DXI.

DXII.

DXIII.

DXIV.

DXV.

DXVI.

DXVII.DXVIII.

DXIX.

DXX.

DXXI.

DXXII.

DXXIII. DXXIV. DXXV.

DXXVIII.

DXXIX.

DXXX.

DXXXI.

DXXXII. DXXXIII. DXXXIV. DXXXV.

DXXXVI.

DXXXVII.

DXXXVIII.

DXXXIX. DXL.

DXLI.

DXLII.

DXLIII.

DXXVI.
DXXVII.

DXLIV.DXLV.

DXLVI.

DXLVII.

DXLVIII. DXLIX.

DL.

DLI.

DLII.

DLIII. DLIV.

DLV.

DLVI.

DLVII.

DLVIII.

DLIX.

DLX.

DLXI.

DLXII.DLXIII.

DLXIV.

DLXV.

DLXVI.

DLXVII. DLXVIII. DLXIX. DLXX.

DLXXIII.

DLXXIV.

DLXXV. DLXXVI. DLXXVII. DLXXVIII.DLXXIX. DLXXX.

DLXXXI.

DLXXXII.

DLXXXIII.

DLXXXIV. DLXXXV. DLXXXVI.DLXXXVII.DLXXXVIII.

DLXXXIX.
DXC.

10
DXCI.

DXCII.

DXCIII.

DXCIV.

DXCV.

DXCVI. DXCVII. DXCVIII.

DXCIX.

11
DC.

DCI.

DCII.

DCIII.

DCIV.

DCV.

12

DCVI.

DLXXI.
DLXXII.

DCVII.DCVIII.

DCIX.
DCX. SNTESIS
DCXI.
DCXII.La moda en el vestir ha sido la expresin de pocas,
situaciones y status al igual que relaciones de dominio y jerarqua de los
que en ella vivieron. A pesar de las grandes influencias culturales
occidentales, la mayora de los andinos, indgenas y personajes
sencillos en general mantienen los elementos tradicionales
precolombinos de sus respectivas culturas. Si hubieran perdido o dejado
de lado sus races, aplicadas en la vestimenta, quizs tambin hubieran
perdido su identidad.
DCXIII.
DCXIV.

Actualmente el Per utiliza la moda para recobrar

fuerzas regionales, y as, difundir nuestra cultura, rescatar y revalorar

nuestra aclamada tradicin e identidad, la cual ha sido dejada en el olvido
y se ha tomado una actitud indiferente frente a ella.
DCXV.
DCXVI.

Gracias a que hoy en da la moda es ms verstil y

libre que nunca las personas visten como desean. Claro que hay
tendencias y estereotipos a seguir, pero es inmensamente ms flexible.
Justamente esto fue lo que llev a que diseadores, tanto en el Per
como en el extranjero, apliquen elementos tradicionales en sus
creaciones artsticas ya sea en vestimenta, accesorios, muebles, adornos
y un largo etctera. Este concepto es la base y el punto de partida para el
nacimiento de la llamada moda tnica, la cual se ha convertido en medio
fundamental integrador al unir diversas pocas de nuestros antepasados.
DCXVII.
DCXVIII.

Nuestra cultura ancestral se ha conectado con

nuestro presente y lo seguir haciendo con nuestro futuro. Se ha

combinado lo moderno con lo tnico.

DCXIX. APRECIACIN CRTICA Y SUGERENCIAS

DCXX.
DCXXI.
DCXXII.

El caudal de conocimientos adquiridos es muy grande

y la actividad se hace todava ms placentera cuando la tarea de

conseguir informacin no se reduce a los libros sino al entablar directa y
estrecha relacin con gente que son los representantes vivos de nuestra
cultura: los artesanos bordadores.
DCXXIII.
DCXXIV.

Personas que a travs de los aos han cambiado en

casi nada o muy poco su actividad artesanal y en general el entorno en

que se desenvuelven se ha mantenido inalterable con el pasar del tiempo.
Aprender y aprehender de gente sencilla y humilde pero con un gran
potencial de conocimientos, reecontrarse con la cultura preinca e inca,
reconociendo lo bueno que tenemos es la recompensa a la labor
emprendida.
DCXXV.
DCXXVI.

Conocer los alcances que tienen la difusin de

nuestras races, representada por nuestros maravillosos tejidos bordados

con influencia tnica, que se exportan y tienen gran aceptacin en el
mercado internacional, en cuya fabricacin se brinda empleo y una
ocupacin digna y fructfera a cientos de personas.
DCXXVII.
DCXXVIII.

Es triste observar que en un pas pluricultural, con

tanta diversidad de razas, cada una de ellas con un entorno cultural y por
consiguiente de posibilidades artsticas, encontremos tan poca
informacin publicada en medios formales como revistas o videos.
DCXXIX.
DCXXX.

Encontramos variedad de estudios a nivel socio-

econmico. Anlisis profundos sobre los problemas que atraviesan las

etnias peruanas, -resultado de un historial de opresin cultural, adems
de una situacin real de desbalance econmico- pero muy poco o casi

nada sobre investigaciones formales sobre la influencia de lo tnico en la

moda actual.
DCXXXI.
DCXXXII.

Es reconfortante conocer la tarea de ciertos

organismos internacionales y de unos pocos peruanos preocupados por el

artesano bordador explotado que, organizando sistemas eficientes de
produccin, distribucin, comercializacin y ventas, logran mejorar los
ingresos de los productores y su calidad de vida.
DCXXXIII.
DCXXXIV.

DCXXXV.BIBLIOGRAFA
DCXXXVI.
1. Burda, V. (2005) Manualidades para el hogar. LEXUS. Argentina.
TsEdi, Teleservicios Editoriales, S.L.
2. Castillo Morales, J. y Castillo Muga, J. (---------) Ciencias Sociales 2.
Per. Edit. Bruo.
3. Crdova V. (2006) Tesis: Importancia de la ropa de moda en los
jvenes. evolucin de la moda e investigacin de campo para el
anlisis de los factores de influencia en la sociedad tampiquea.
Mxico.
4. De los Heros, R. (2004) Ciencias Sociales 2. 1ra. Edic. Santillana.
Per. Edit. Quebecor World Per S.A.
5. De Lavalle, J. y Gonzlez, J. (1989) Arte textil del Per. Per. Talleres
Santiago Valverde. Industria Textil Piura.
6. FLASHMODE (2011) Aldea Global Urbana. Re-construyendo, recreando. Lima Per
7. Frame, M., Isla, J., Len, E., Peters, A., Reindel, M. y Thays, C. (2007)
Hilos del pasado: el aporte francs al legado Paracas. Lima Per.
Editora Per SEGRAF
8. Instituto Nacional de Cultura (2009) Tejemos nuestra vida: testimonios
sobre el arte textil de Taquile. Lima Per. Biblioteca Nacional del
Per.
9. Instituto Nacional de Cultura (2009) Orgullo de ser peruano. Museo de
la Nacin. Lima Per.
10. Kauffmann, F. (.) Historia de los peruanos I: El Per Antiguo.
Ediciones Peisa. Lima. Editorial Inca S.A.
11. Klarn, P. (2004) Nacin y Sociedad en la Historia del Per. Instituto
de Estudios peruanos. Lima Per.
12. Outram, N. (1978) Bordado en caamazo. Ediciones Ceac. Barcelona
Espaa. GERSA Industria Grfica.
13. Punto Cruz Hoy (2005) Especial infantil. Importado y comercializado
por consorcio editor nuevo Per SAC.
14. Quilter, J. (2005) Tesoros de los Andes: la riqueza histrica de la
Sudamrica Inca y precolombina. Barcelona: Blume.
15. Real Academia Espaola (1933) Diccionario histrico de la Lengua
Espaola. Tomo I. Madrid, Imprenta de Librera y Casa Editorial
Hernando.

16. Rosas, F. (2009) Breve historia general de los peruanos. Arequipa Per.
17. Rostworowski, M. (2004) Enciclopedia temtica del Per. Incas. Tomo
I. 1ra. Edic. Per. Editora El Comercio. S.A.
18. Udale, J. (2008) Diseo textil: Tejidos y Tcnicas. Barcelona. Edit.
Guztavo Gili S.L.
DCXXXVII.
DCXXXVIII.

WEBGRAFA

19. Fundacin Telefnica e Instituto Nacional de Cultura (INC) (1999)

(http://textiles.perucultural.org.pe) Sitio web de registro y catalogacin
de todos los textiles precolombinos del Museo de Arqueologa,
Antropologa e Historia del Per: Contiene Tejidos Paracas (consulta:
02 y 03 de junio 2010).
20. http://www.slideshare.net/MarissaPR/bordar-a-mano-clasificacionmarissa-ponce
21. http://www.mcultura.gob.pe/noticia/cajon-y-bordado-en-el-museonacional-de-la-cultura-peruana
22. http://www.ecbloguer.com/quemepongo/?m=201211
23. http://www.rpp.com.pe/2008/www.rpp.com.pe/www.rpp.../rpp.com.pe/201110-30-fina-lenceria-en-semana-de-la-moda-en-china-foto_417692_4.html
24. www.Prontomoda.com
25. http://modaesaniana.blogspot.com/2011/09/la-influencia-de-losdisenos-peruanos.html
26. http://faystyle.com/blog/2012/06/han-hye-jin-embraces-the-colors-ofperu-in-vogue-koreas-july-issue-lensed-by-alexander-neumann27. http://feobertatrapera.blogspot.com/2012/04/qosco-always-infashion.html
DCXXXIX.
DCXL.
DCXLI.
DCXLII.
DCXLIII.
DCXLIV.
DCXLV.
DCXLVI.
DCXLVII.

DCXLVIII.
DCXLIX.
DCL.
DCLI.
DCLII.
DCLIII.

DCLIV.

ANEXO N 1

DCLV. ENTREVISTA AL ARTESANO BORDADOR

DCLVI. JESS MORALES
DCLVII.
DCLVIII. Artesano entendido en la bordadura, que aprendi de
su Maestro y se dedic al oficio desde hace mucho
tiempo.
DCLIX.
1. Qu es el bordado?
DCLX. Segn el Maestro Jess Morales
DCLXI. Transformar una figura en un objeto decorativo y atractivo a
la vista.
DCLXII.
2. Cmo se realiza el bordado?
DCLXIII. Dibujar una figura elegida, cortar, luego, bordear con aguja e
hilo, en forma circular hasta cubrir toda la figura.
DCLXIV.
3. Tipo de bordados:
Tipo enjambre.
Tipo, talqueado: Bordado de punto relleno, llamado estambre que
se realiza con lana.
Tipo arpillado.
DCLXV.
4. Caractersticas:
En el sur el bordado es plano
En el centro es colorido, ostentoso
En el norte sobrio, realizado con hilo dorado, en prendas
religiosas.
DCLXVI.
5. Aplicacin:
Aplicacin en alto relieve, que nace en Roma, con la religin
catlico el S.XV., las monjas eran las encargadas de realizar el

bordado.
El alto relieve (Justiciar) se colocar un bastidor la tela, en l cada
figura elegida y cortada de cartn grueso, luego bordado con 20
hebras, en forma de ida y vuelta, basta cubrir toda la figura. Sigue
el uso de alto relieve pero ms delgado.
DCLXVII.

6. Sectores
Sector cvico.- Dedicado a los bordados en Banderas,

estandartes, gallardetes, banda presidencial.

DCLXVIII.
Sector religioso.- Donde se borda capas, mantos de los

Sacerdotes e imgenes Religiosas.

DCLXIX.
Sector folklrico.- Vestimenta artstica bordado con hilos de

vivos colores y las polleras siempre llevan una pretina.

DCLXX.
DCLXXI.
DCLXXII.

DCLXXIII.

ANEXO N 2

DCLXXIV.
DCLXXV.PARIS FASHION WEEK 2005/2006
DCLXXVI.
DCLXXVII.
DCLXXVIII.
DCLXXIX.
DCLXXX.
DCLXXXI.
DCLXXXII.
DCLXXXIII.
DCLXXXIV.
DCLXXXV.
DCLXXXVI.
DCLXXXVII.
DCLXXXVIII.
DCLXXXIX.
DCXC.
DCXCI.
DCXCII.
DCXCIII.
DCXCIV.
DCXCV.
DCXCVI.
DCXCVII.
DCXCVIII.
DCXCIX.
DCC.
DCCI.
DCCII.
DCCIII.
DCCIV.

Johan Galliano para Christian Dior

DCCV.

Bellos abrigos che combinan paneles

de matelass estampados en flores multicolores con

bordes de piel de felino.
DCCVI.
DCCVII.
DCCVIII.
DCCIX.
DCCX.
DCCXI.
DCCXII.
DCCXIII.
DCCXIV.
DCCXV.
DCCXVI.
DCCXVII.
DCCXVIII.
DCCXIX.
DCCXX.
DCCXXI. Roberto Cavalli: Milano Invierno 2008-2009
DCCXXII.
DCCXXIII.
DCCXXIV.
DCCXXV.
DCCXXVI.
DCCXXVII.
DCCXXVIII.
DCCXXIX.
DCCXXX.
DCCXXXI.
DCCXXXII.
DCCXXXIII.
DCCXXXIV.

Bordados de CRISTOPHER KANE

DCCXXXV.
DCCXXXVI.

Fina lencera en Semana de la Moda en

China
DCCXXXVII.
SPRING SUMMER 2011/2012

DCCXXXVIII.
DCCXXXIX.
DCCXL.
DCCXLI.
DCCXLII.
DCCXLIII.
DCCXLIV.
DCCXLV.
DCCXLVI.
DCCXLVII.
DCCXLVIII.
DCCXLIX.
DCCL.
DCCLI.
DCCLII.
DCCLIII.
DCCLIV.

DCCLV. China presenta su atractiva coleccin de lencera

DCCLVI. Es una tradicin en China celebrar la Semana de la
Moda cada dos aos desde 1997

DCCLVII.
DCCLVIII.
DCCLIX.
DCCLX.
DCCLXI.
DCCLXII.
DCCLXIII.
DCCLXIV.
DCCLXV.
DCCLXVI.
DCCLXVII.
DCCLXVIII.
DCCLXIX.

DCCLXX.

La revista Vogue Korea

DCCLXXI.

DCCLXXII.

CUZCO FUE ESCENARIO PARA LA REVISTA

VOUGUE KOREA

DCCLXXIII.
DCCLXXIV.
DCCLXXV.
DCCLXXVI.
DCCLXXVII.
DCCLXXVIII.
DCCLXXIX.
DCCLXXX.
DCCLXXXI.
DCCLXXXII.
DCCLXXXIII.
DCCLXXXIV.
DCCLXXXV.
DCCLXXXVI.
DCCLXXXVII.
DCCLXXXVIII.
DCCLXXXIX.
DCCXC.
DCCXCI.
DCCXCII.
DCCXCIII.
DCCXCIV.
DCCXCV.
DCCXCVI.
DCCXCVII.

DCCXCVIII.
DCCXCIX.
DCCC.
DCCCI.
DCCCII. La ciudad de Cusco sigue vigente como locacin
en el mundo de la moda internacional. Esta vez, la
revista Vogue Korea eligi a la Ciudad Imperial para

una editorial que muestra coloridas fotografas con

detalles andinos.
DCCCIII.
DCCCIV.
DCCCV. La reconocida modelo surcoreana Han Hye Jin
viaj hasta nuestro pas para lucir lo ltimo de
reconocidas casas de moda internacional como
Michael Kors, Chanel, Etro, Christian Dior, Roberto
Cavalli, Donna Karan y Burberry, entre otros.
DCCCVI.
DCCCVII.
DCCCVIII.
DCCCIX.
DCCCX.
DCCCXI.
DCCCXII.
DCCCXIII.
DCCCXIV.
DCCCXV.
DCCCXVI.
DCCCXVII.
DCCCXVIII.
DCCCXIX.
DCCCXX.
DCCCXXI.
DCCCXXII.
DCCCXXIII.
DCCCXXIV.
DCCCXXV.
Reconocidas bandas
internacionales tambin
lucen prendas de moda
andina con llamativos
bordados.

DCCCXXVI.
DCCCXXVII.
DCCCXXVIII.
DCCCXXIX.
DCCCXXX.

DCCCXXXI.
DCCCXXXII.
DCCCXXXIII.
DCCCXXXIV.

DCCCXXXV. LAS MS IMPORTANTES FERIAS DE

LA MODA PERUANA

DCCCXXXVI.
DCCCXXXVII.
DCCCXXXVIII.
DCCCXXXIX.
DCCCXL.
DCCCXLI.
DCCCXLII.
DCCCXLIII.
DCCCXLIV.
DCCCXLV.
DCCCXLVI.
DCCCXLVII.
DCCCXLVIII.
DCCCXLIX.
DCCCL.
DCCCLI.
DCCCLII.

DCCCLIII.
DCCCLIV.