Reflexes sobre a presena e ausncia do ator ps-dramtico em cena

Luiz Gustavo Bieberbach Engroff1

Eixo temtico: Arte, Educao e contemporaneidade.

Resumo: O presente artigo prope uma reflexo sobre a relao de presena e ausncia do ator psdramtico, no contexto do teatro contemporneo miditico, com nfase na anlise do espetculo
Keskusteluja do grupo finlands WHS, que realizou apresentaes durante o 5 FITAFloripa (2011), na
cidade de Florianpolis/SC. Proponho ainda como base para esta discusso alguns conceitos e ideias
estticas defendidas pelos encenadores Edward Gordon Craig e Maurice Maeterlinck, mescladas com
teorias do teatro contemporneo.
Palavras-chave: teatro de animao; presena; ator ps-dramtico.
Abstract: This article proposes a reflection on the relationship of presence and absence of the postdramatic actor in the context of contemporary mediatic theater, with emphasis on analysis of the show
"Keskusteluja" from the Finnish group WHS, which has made presentations at the 5th FITAFloripa
(2011), in Florianpolis / SC. I also propose as the basis for this discussion some aesthetic ideas and
concepts espoused by directors Edward Gordon Craig and Maurice Maeterlinck, merged with
contemporary theaters theories.
Keywords: puppet theatre; presence; post-dramatic actor.

Ator, graduado em Arquitetura e Urbanismo pela FURB, graduando em Artes Cnicas pela UFSC e
Aluno Especial do PPGT / UDESC. Integrante da Cia. Apatotadoteatro e no momento dedica-se criao
do espetculo Dilogo em preto e branco para Monlogo de Miguel, contemplado pelo Edital do
Fundo Municipal de Cultura de Florianpolis (FMCF), que em sua encenao utiliza a interao de
atores-performers com imagens que compe o cenrio virtual.

A superao do corpo semntico

proporciona novas foras
ao teatro moderno
e ao teatro ps-dramtico.
(LEHMANN, 2007, p. 331).

Ao me deparar com as imagens em vdeo do espetculo Keskusteluja2 do

Grupo finlands WHS - parceria de Ville Walo e Kalle Hakkarainen - durante a prproduo do 5 FITA Festival Internacional de Teatro de Animao3, fiquei curioso
em apreciar de perto este trabalho que era definido em sua ficha tcnica como circo
experimental/teatro de imagens. Como o foco de minha pesquisa gira em torno da
presena e do trabalho do ator-manipulador em cena, pensei que o espetculo poderia
abrir meus horizontes para um conceito expandido de animao e criar novos caminhos
para reflexo em torno do tema.
Ao assistir o espetculo, constatei que este trata da comunicao ou a da falta
desta - tema recorrente nos espetculos ditos contemporneos e tem sua narrativa
costurada por diversas tcnicas presentes em cena. So elas: Teatro de objetos,
performance, mgica, malabarismo e teatro de imagens.
A cena dividida pelo malabarista Ville Walo e pelo mgico Kalle Hakkarainen
que intercalam suas atuaes isoladamente para encontrar-se apenas no desfecho do
espetculo, sem proferir nenhuma palavra entre eles, sentar-se a uma mesa, colocar
sobre esta uma carta por um deles recebida e aguardar que ela se transforme numa bola
de papel, sem que nenhum deles a tenham tocado. Uma possvel anlise conclusiva ao
final da encenao de que, nos tempos modernos, a comunicao sem rudos no
seja mais possvel.
Os esquetes, de malabarismo e de mgica, no parecem comunicar-se entre si. E,
por mais incrvel que seja a tcnica utilizada pelo malabarista Walo, que utiliza objetos
de forma inusitada como um livro, uma bola, uma caneta, um telefone ou um boneco

Traduo para o portugus: Discusses.

O 5 FITAFloripa aconteceu de 12 a 19 de junho de 2011 na cidade de Florianpolis e estendeu-se para
outras (06) seis cidades do estado de Santa Catarina.
3

que ele desfaz e volta a montar, so estas cenas que mesclam mgica e projeo de
imagens, que chamam mais a ateno.
Para o recorte da pesquisa relacionada ao tema que escrevo neste ensaio, me
aterei apenas s cenas protagonizadas pelo mgico Kalle Hakkarainen, nas quais atua
com as projees e substituirei o termo ator-manipulador por ator ps-dramtico4 por
este se encaixar melhor no contexto e estabelecer um contato direto com recursos
digitais e miditicos. Um ator-manipulador de imagens?
O espetculo, alm de seu tema propulsor, parece acentuar seu carter
contemporneo, quando insere em sua narrativa uma intensa utilizao de imagens
projetadas, efmeras e ilusrias, prprias do momento histrico em que vivemos que
pede um olhar modificado sobre o nosso entorno. Vivemos numa civilizao onde h
um predomnio das mdias sobre o real. Os meios de comunicao de massa aliados aos
recursos tecnolgicos, constroem realidades paralelas e cibernticas. Vivemos e criamos
nossos prprios mundos imagticos idealizados. Segundo Hans-Thies Lehmann, em seu
livro Teatro ps-dramtico:
Na civilizao miditica ps-moderna, a imagem representa um meio
extraordinariamente poderoso, mais informativo que a msica, consumido
mais rapidamente que a escrita. As imagens cinematogrficas e depois as de
vdeo conquistaram seu poder graas fascinao por elas suscitada.
(LEHMANN, 2007, pp. 365 e 366)

O espetculo alia s projees, uma ambientao sonora que faz referncia ao

rudo das indstrias e trnsito que nos cerca em nosso dia a dia, permeando durante toda
sua durao e intensificando-se no decorrer de seu desenvolvimento, chegando a uma
altura quase insuportvel aos nossos ouvidos.
As imagens so provenientes de um filme chamado Aelita5, do diretor russo
Yakov Protazanov e o impacto destas to intenso, que em um dado momento do
espetculo o mgico interage diretamente com uma das imagens projetadas: contracena
com a atriz do filme, trocam olhares entre si e este enfim beija o rosto da amada,
deixando-a enrubescida. Existe uma interferncia externa e fsica no mbito digital do
filme. Esse um dos momentos mais emocionantes da encenao. Existe a o primeiro
4

Segundo Matteo Bonfitto: Poderamos dizer, por exemplo, que os processos de atuao colocados em
prtica pelo ator ps- dramtico envolvem um horizonte tcnico e expressivo mais alargado, se
comparado ao ator dramtico. De fato, idealmente falando, o ator ps-dramtico deve possuir
competncias que transitem entre o teatro dramtico, o circo, o cabar, o teatro de variedades, o teatromusical, o teatro-dana e a performance. (BONFITTO apud JACOBS, 2006, p.48)
5
Aelita (1924) um filme mudo de fico cientfica, filmado em preto e branco, baseado no
romance homnimo de Alexei Tolstoy.

choque entre a presena fsica do mgico-performer e sua ausncia para o aparecimento

da imagem projetada. Este jogo entre a ausncia e presena pode delimitar o territrio
da relao entre a imagem midiatizada e a atitude fsica do performer e ainda fortificar
os vnculos do espao e tempo presentes na cena apresentada. Para melhor refletir sobre
a relao de presena/ausncia e os aparatos tecnolgicos que sustentam a presena
digital, penso que seja necessrio encontrar um embasamento terico referente a ambas.
Para Patrice Pavis ter presena : saber cativar a ateno do pblico e imporse (2003, p. 305), ou seja, uma manifestao a partir do corpo do ator que notada pela
plateia. Mas de onde surge esta manifestao? Segundo palavras de J. P. Ryngaert
editadas por Pavis em seu Dicionrio do Teatro: sob a forma de uma energia
irradiante, cujos efeitos sentimos antes mesmo que o ator tenha agido ou tomado a
palavra, no vigor de seu estar ali (Ryngaert apud Pavis: 2003, p. 305).
Por outro lado podemos pensar a ausncia, a partir das reflexes de Franois
Soulages sobre a imagem virtual:
A imagem virtual importante pela ausncia e pelo possvel que a
acompanham: tudo no est dado, tudo resta a ser descoberto. E por duas
vezes, este tudo se d como uma ausncia presente, ao mesmo tempo como
um possvel real e como um real possvel: de um lado isto que remete sempre
a outras imagens e de outro lado a impossibilidade de vermos o conjunto ou
todas as outras imagens ao mesmo tempo. (SOULAGES, 2005)

Hakkarainen dotado de sua presena fsica, atua diretamente com um fragmento

da realidade presentificado atravs de um equipamento tecnolgico, tornando-se um
elemento miditico real. Tanto que no momento em que a imagem projetada reage ao
movimento real do performer, o conflito entre a presena fsica e a presena digital
torna-se crvel e o jogo instaurado. Em sua dissertao, o ator e diretor Laudemir
Pereira Santos (Lao Santos) discorre sobre o assunto:
Na atualidade o ator que atua utilizando novas mdias se posiciona entre ser
figura (presena fsica) e fragmento de si mesmo (imagem). A concorrncia
entre a presena fsica e a tele/presena eletrnica, imposta pela imagem
videografica, determina que o ator seja muitas vezes sombra de si mesmo
para que aquele instante cnico ganhe a credibilidade necessria inerente a
um fenmeno teatral. (SANTOS, 2011, p.49)

O espetculo absorve os produtos provenientes destes aparatos tecnolgicos e

completa as lacunas deixadas pela presena/ausncia da presentificao fsica e da
virtual. O dilogo interativo entre os diferentes patamares de presena podem criar um
terceiro nvel de realidade: temos a presena real, a tele/presena ou presena virtual e

uma terceira, que comum s outras duas, que segundo Lao Santos podemos chamar de
co-presena.
Na maior parte das cenas, Hakkarainen se utiliza de recortes em papelo como
suporte para que as projees se encaixem no exato local para que haja a interao
necessria. Outro dos grandes momentos da performance, a presena fsica do
performer o grande alicerce que move a cena, pois este coloca em posio vertical
inmeros recortes de silhuetas de mulheres tambm em papelo - das mais variadas
posies, para depois sair de cena e deixar com que momentos do filme sejam
encaixados perfeitamente em cada silhueta. Cada silhueta recebe a projeo de duas
imagens com um movimento contnuo, que repetem incessantemente. Neste momento
podemos lembrar de que precisamos de muita preciso no posicionamento, tanto das
silhuetas dos projetores de imagens, de todo o equipamento de luz e de uma relao
frontal com a plateia6.
O mgico deixa o espao da encenao para que o jogo de movimentao das
imagens projetadas, sobre as silhuetas tome conta de toda a cena. Voltemos ao
Lehmann, que nos diz: As imagens fotogrficas em movimento e depois eletrnicas
atuam sobre a imaginao e sobre o imaginrio de maneira muito mais forte do que
o corpo vivo presente no palco. (LEHMANN, 2007, p. 366). A presena virtual supre o
espao mental do espectador com informao.
O que me faz recordar das palavras de Maurice Maeterlinck. Poeta simbolista
autor do Manifesto Menus Propos escrito em detrimento ao que se via nos palcos no
final do sculo XIX, recheado de atores canastres que apenas vomitavam seus textos e
em busca da imposio de novos paradigmas de representao, refletia sobre esta
excluso da presena do ator em cena: Talvez fosse necessrio suprimir totalmente o
ser humano da cena. No nego que com isso voltaramos arte dos tempos mais
antigos, cujas mscaras dos trgicos gregos foram certamente os ltimos vestgios.
(MAETERLINCK, 1996). Se por algum momento atingimos este objetivo, o que
constatamos pela histria que no precisamos voltar aos tempos antigos, mas sim
abarcar relaes vindas de outros segmentos artsticos e miditicos.
Continuando com as palavras de Maeterlinck, sobre a excluso da presena do
ator:
6

No primeiro dia a que assisti ao espetculo, estava sentado na plateia lateral esquerda do palco e notei
que algumas projees no ficavam perfeitamente posicionadas nos locais que pareciam ser os
adequados. Assistindo no segundo dia, frontalmente encenao, notei que a preciso era extraordinria.

Talvez, neste campo, utilizaremos a esttua, sobra a qual comeam a ser

feitas estranhas perguntas? Ou quem sabe o ser humano poder ser
substitudo por uma sombra, um reflexo, projees, numa tela, de formas
simblicas ou por ser de aparncia de vida sem ter vida. (MAETERLINCK,
1996).

Suas palavras, mesmo contraditrias, parecem prever muitas das caractersticas

que podemos reconhecer na produo do teatro contemporneo que assistimos.
Seguindo minhas analogias, avanamos para outro encenador, Edward Gordon Craig,
que parece dar continuidade ao pensamento de Maeterlinck.
Craig, ator e diretor francs famoso pela criao do conceito de
supermarionete tambm se opunha veementemente presena do corpo humano em
cena. Acreditava que este corpo era impuro e contaminava a cena, deixando-a suja.
Bradava por sua substituio em detrimento a uma construo artstica. Essa
construo era como um todo, composto pelo cenrio, movimento e o conjunto da
encenao. Uma encenao pautada no silncio e na ao. O teatro abstrato fazia parte
de seu plano, onde a imaginao deveria suplantar o crebro atingindo a uma espcie de
xtase que nem ele sabia explicar. O ator era apenas parte desse conjunto, mas no seu
elemento principal. Ento no seria fcil substitu-lo? Uma pea pode ser uma coisa
muda [...] pode ser representada por uma s pessoa [...] ou por algum que mexe
somente as mos [...] ela pode compor-se de cenrios, sem personagens. (CRAIG apud
ASLAN, 2005, p.100).
Os prprios finlandeses parecem inspirar-se dessas ideias. Em entrevista
equipe da 43 Edio do FILO7 Festival Internacional de Teatro de Londrina, cujo
espetculo compunha a grade de apresentaes do evento, Ville critica a produo da
terra natal, por no incentivar a pesquisa de novas tcnicas, at por fim, declarar que: A
fala ainda muito valorizada por l. Os espetculos s agradam se tiverem muito
dilogo (VALO, 2011).
Continuando com Craig: Creio que vir o tempo em que poderemos criar obras
de arte do teatro sem nos servirmos da pea escrita, sem nos servirmos dos atores.
(CRAIG apud FREYXE, 2005). Mesmo que suas ideias por vezes paream um pouco
conflitantes e por muito tempo terem sido ignoradas ou incompreendidas, sua discusso
ainda gera muita polmica.

O 43 FILO aconteceu de 10 a 26 de junho de 2011 na cidade de Londrina/PR, contando com 50

apresentaes de companhias vindas de 12 diferentes pases.

A prpria ideia da supermarionete possui inmeros entendimentos: O ator

desaparecer; em seu lugar veremos uma personagem inanimada que ter, se
quiserem, o nome de supermarionete, at ter conquistado um nome mais glorioso.
(CRAIG apud FREYXE, 2005).
Podemos pensar que o espetculo Keskusteluja em alguns momentos, faz com
a presena fsica do mgico divida a cena com presenas imateriais e digitais, chegando
a retir-lo completamente do foco. Encarando a supermarionete como uma metfora
para esta caracterstica presente na encenao (substituio da presena fsica por
imagens em projeo), podemos dizer que os finlandeses conseguem levar adiante as
ideias de Maeterlinck e Craig? Ou at mesmo materializar muitas de suas aspiraes?
Mesmo que hajam opinies contrrias ao descrito acima, acredito que o ator psdramtico, ainda que leve desvantagem em relao s imagens, pode impor-se e at
incorporar todos esses recursos desde que tenha um desempenho favorvel em sua
performance.
Lehmann referindo-se ao corpo presente do ator ps-dramtico inserido na cena
contempornea contaminada pelas mdias, remete-se at ao Manifesto de Kleist8, que
muitos acreditam ser inspirao direta para as ideias de Maeterlinck e Craig:
[...] cujo teatro se aproxima da leveza e graa das marionetes kleistianas
mediante a adaptao de uma tcnica cinematogrfica; a comutao do
olhar entre presena ao vivo e videoimagem dos olhos; o olhar sobre as
imagens corporais distanciado por procedimentos tecnolgicos. (close-up,
blow-up) (LEHMANN, p.333, 2007)

Para concluir a reflexo, o ator ps-dramtico tendo que dialogar com projees
ou sombras, estar fora de cena, necessita aprender a se reconstruir. A cada novo
obstculo h a necessidade de novos treinamentos especficos. Um aprendizado do
corpo em jogo com o externo e o interno em si. (JACOBS, 2011, p. 53). Buscar o que
h no ambiente interior do indivduo e expor num constante aprendizado, tentando
abarcar a diversidade de propostas no campo do teatro contemporneo.

REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS:

O dramaturgo Heinrich Von Kleist escreve o Manifesto Sobre o Teatro de Marionetes em 1810, que
se configura num dos primeiros escritos que relacionam as marionetes arte do ator.

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