Impermeveis, borzeguins, pijamas: breve anlise da potica de Oswald por meio

de seu poema aproximao da capital

O presente trabalho destina-se a analisar, de maneira sucinta, o poema

aproximao da capital, de Oswald de Andrade, de modo a destacar por meio dele
alguns dos princpios fundamentais do modernismo brasileiro que permeiam de maneira
bastante particular a obra oswaldiana como um todo.
Iniciemos, assim, com uma breve introduo aos principais dentre os
mencionados princpios fundamentais do modernismo ptrio, para, mais tarde, proceder
anlise concreta do poema referido no ttulo, mencionando, em primeiro lugar, o seu
intuito de quebrar com o mito do bem-dizer e inclua tanto o bem falar quanto o bem
escrever e que referido por Paulo Prado (em seu prefcio a Pau-Brasil, livro de
poemas de Oswald publicado em 1925, no qual se encontra o poema que aqui
analisaremos mais adiante), como mal da eloquncia balofa e roagante 1. O
movimento modernista busca resgatar a linguagem falada pelo povo e dar-lhe o status
potico que a esttica da poesia vigente sempre lhe havia negado. Em Oswald, vemos
esse esforo ganhar suas formas mais radicais, retratando a mistura de falas e os modos
de fala distintos e que por vezes entravam em conflito no caos industrializante em que
comeava a se transformar a cidade de So Paulo.
A industrializao, a propsito, nos leva a um segundo aspecto da
poesia modernista, mormente retratado na poesia de Oswald, que consiste na
apropriao do processo de produo industrial na construo da prpria poesia. De
fato, os avanos tecnolgicos trazidos pelo referido processo histrico, bem como os
constantes contrastes gerados a partir dele entre o moderno industrializado e o atrasado
e provinciano que ainda reinava (e reina) na maior parte do pas, no apenas so
retratados na temtica de diversos poemas oswaldianos, por meio de uma forte dialtica
entre o regional/provinciano e o contemporneo/cosmopolita, como so tambm
assimilados em sua construo formal, por meio de uma objetivao, um despojamento,
uma reduo, uma simplificao ou sintetizao deliberada da poesia, dando lugar a
uma poesia de cunho mais concreto, sucinto e geomtrico, cortada e aparada como um
produto industrial produzido em srie.
1 Veja-se, a este respeito, CAMPOS, Haroldo de. Uma Potica da Radicalidade. Em Pau-Brasil, de Oswald de Andrade. So
Paulo: Globo: Secretaria do Estado da Cultura, 1990, p. 10. (Obras Completas de Oswald de Andrade).

Tratava-se, assim, de um processo que englobava no apenas uma

desconstruo do fazer potico conforme previamente concebido, mas tambm a sua
reconstruo, agora de acordo com uma nova sintaxe a sintaxe modernista brasileira.
Tal processo de desconstruo-reconstruo se mostra, principalmente em Oswald, por
meio de traos por vezes bastante experimentalistas, ingnuos, como os de uma criana
que decide desmontar um brinquedo e, depois, quando volta a mont-lo outra vez, no
consegue (ou no quer) deixa-lo novamente no exato estado em que se encontrava
outrora.
Nesse contexto, note-se que a mencionada inocncia objetiva de
Oswald, que apenas coloca as divergncias, porm no lhes confere um juzo de valor
de maneira explcita, por vezes criticada como simpatia realidade catica e
conflituosa2. Para os crticos dessa sua posio neutra diante dos contrastes da
sociedade brasileira e, em especial, paulistana , embora tenha exposto a
contraposio patente que se via entre os elementos do Brasil colnia e do Brasil
burgus (gerado a partir da industrializao), Oswald lhe atribuiu o status pilhrico e
qui simptico e otimista de alegoria do pas.
Destaca-se tambm, no universo da literatura modernista, e com
especial nfase na obra de Oswald, a influncia das artes plsticas principalmente do
cubismo (na pintura), por meio de certa geometrizao da realidade, da multiplicidade
dos pontos de vista em contraposio perspectiva mimtica, da montagem/colagem e
do cinema por meio do enfoque potico chamado de camera eye, por meio do qual o
poema vai aderindo a diversos pontos de vista paralela e complementarmente, bem
como faz a cmera num filme cinematogrfico. A propsito da multiplicidade dos
pontos de vista em oposio ao mimetismo da viso em perspectiva, pode-se dizer que
um dos grandes esforos do modernismo foi o de quebrar a iluso da realidade, dando
arte sentido em si mesma e independncia com relao realidade conforme observada
externamente. Assim, a arte e, mais especificamente, a literatura passa a ser cada vez
mais desmistificada e, com isso, obriga o leitor a interpret-la, compreend-la, conectar
as mltiplas imagens por ela apresentadas e articul-las por meio de uma nova gama de
princpios, que j no so mais os tradicionalmente aceitos, mas outros, novos,
modernos, mais democrticos e acessveis.
2 Veja-se, a este respeito, SCHWARZ, Roberto. A Caroa, o Bonde e o Poeta Modernista. Em Que horas so?. So Paulo, Cia.
das Letras, 1987.

Nesse diapaso, percebe-se que, no modernismo, o uso da metfora

passa a ser substitudo (embora no por completo, evidentemente) pelo da metonmia,
principalmente a que alude ao todo por meio da imagem da parte, fragmentando, assim,
diversas imagens e apresentando-as num paralelo aparentemente sem nexo, mas cuja
ligao e compreenso cabero ao leitor.
Trata-se, assim, de fatos corriqueiros, do dia-a-dia, que, embora
outrora deixados margem do fazer potico, agora ganhavam novo estatuto e passavam
a fazer parte do repertrio potico modernista. Lugares-comuns passam a ser vistos
como lugares incomuns e dignos de serem tratados pela poesia nacional. o que se
chama de dessacralizao da poesia, a qual j no mais convida o leitor mera
contemplao, mas ao choque por meio de sua sucesso rpida de imagens, que requer
um contnuo esforo de compreenso e ateno. Oswald em particular far uso do
chamado ready made lingustico3, utilizando um largo rol de frases feitas e fatos
corriqueiros para construir sua poesia por meio de composies simples, muitas delas
formadas apenas por substantivos, sem verbos ou maiores caracterizaes ou
complicaes psicolgicas.
Dados os parmetros introduzidos acima, passemos anlise do
poema em si:

aproximao da capital

Trazem-nos poemas no trem

Azuis e vermelhos
Como a terra e o horizonte
um hotel rigorosamente familiar
Que oferece vantagens reais
Aos dignos forasteiros
Havendo o mximo escrpulo na direo da cozinha

Casas defendem o vosso prprio interesse

3 CAMPOS, Haroldo de. Uma Potica da Radicalidade. Em Pau-Brasil, de Oswald de Andrade. So Paulo: Globo: Secretaria do
Estado da Cultura, 1990, p. 24 a 27. (Obras Completas de Oswald de Andrade).

Proporcionando-vos uma economia

De 2$000, de 3$000

Impermeveis
Borzeguins
Pijamas.

primeira vista, pode-se j reparar que se trata de poema formado por

uma estrofe composta por sete versos e outras duas compostas por trs versos cada uma.
So todos versos livres e brancos, sem grandes arroubos de musicalidade e de ritmo e
extenso bastante varivel.
O mote parece ser a transio do meio rural ao urbano vista a partir de
uma viagem de trem rumo capital do estado de Minas Gerais, Belo Horizonte. Logo
de incio, encontramos uma metonmia bastante plstica os poemas azuis e vermelhos,
que so trazidos a um eu-lrico que se coloca na segunda pessoa do plural e que se situa
no interior de um trem. O poema compara os poemas azuis e vermelhos terra que na
regio sudeste chamada de terra roxa, ou terra vermelha e o horizonte, no qual
possivelmente se veria um cu azul e que tambm remontaria ao nome do destino para o
qual rumava o trem.
Subitamente, em contraposio aos elementos da natureza (terra,
horizonte), surgem outros agora, urbanos, colocados de forma aparentemente aleatria
ou sem nexo com o incio do poema os reclames de um hotel, propagandas de lojas
(casas) e, por fim, as imagens do que possivelmente seriam os produtos das referidas
lojas em suas vitrines (impermeveis, borzeguins, pijamas). Tudo remontando a uma
aproximao do subrbio da cidade grande, somando-se sucessivamente numa colagem
que alude velocidade do movimento ligeiro do trem. O reclame publicitrio invade e
se dissolve na paisagem interiorana mineira e as placas das lojas e suas vitrines o
sucedem em seguida nesse mesmo processo. O elemento natural repentinamente
interrompido pelo urbano. Aparece tambm aqui o mtodo do camera eye, por meio do
qual diferentes perspectivas e cenas so tomadas e sucedem umas s outras sem
intervalo, sem nexo sinttico ou de outra natureza, mas assim mesmo fecham sobre em

si um sentido, que precisa, no entanto, ser construdo pelo leitor. Da tambm a

interveno e participao deste na prpria significao do poema.
Ademais, note-se que o trem, os reclames publicitrios, as lojas
todos so elementos que remetem ao processo de industrializao, de tal modo que o
trem, representando a evoluo tecnolgica efervescente naquele momento histrico, e o
hotel objeto do reclame publicitrio, local tipicamente frequentado pelos mais ricos,
contrasta com a simplicidade dos demais elementos que vm surgindo na paisagem, as
lojas da periferia, suas vitrines e seus produtos simples, modestos, isentos do luxo dos
hotis do centro da cidade simplicidade que retratada, inclusive, por meio da
escassez dos termos utilizados em sua descrio em oposio maior abundncia de
palavras usadas na descrio, por exemplo, do hotel.
Trata-se, a priori, de uma enumerao de fatos ou cenas em paralelo,
sem nexo previamente estabelecido, mas que levam o leitor a conect-los a ponto de
poder situar-se ali, no interior do trem, assistindo pela janela a essa sucesso de imagens
paisagens e, por meio dos fatos crus assim dispostos, concluir que o trem se aproxima
da cidade grande.
E, finalmente, note-se ainda que, embora inicialmente o eu-lrico se
posicione na segunda pessoa do plural participando da cena retratada no poema,
portanto , ele em seguida se distancia dela, passando o poema a narrar-se como que
sozinho, sem a interveno de um eu, o que agrega objetividade e simplicidade ao
poema, sem complicaes de carter subjetivo, sem intervenes de cunho pessoal,
quebrando o paradigma da narrao tradicional mesmo aquela realizada no mbito da
poesia. Essa aparente impessoalidade do poema, somada j comentada dissociao
entre os elementos que compem o poema, gera certo efeito cmico ou irnico ao
poema marca to caracterstica da poesia modernista e oswaldiana em particular.
Espero haver deixado, assim, patentes as propriedades e marcas
caracteristicamente modernistas presentes no poema, que, em verdade, poder-se-ia dizer
que constitui um pequeno condensado modernista e da obra de Oswald de Andrade, o
que, a fim de contas, foi fator crucial para a escolha do tema do presente trabalho.

BIBLIOGRAFIA:

ANDRADE, Oswald. Pau-Brasil. So Paulo, Globo: Secretaria do Estado da Cultura,

1990. (Obras Completas de Oswald de Andrade).
__________________. Manifesto da Poesia Pau-Brasil e Manifesto Antropfago.
Em <www.ufrgs.br/cdrom/oandrade/oandrade.pdf> acesso em 25 de junho de 2015.
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Andrade. So Paulo: Globo: Secretaria do Estado da Cultura, 1990. (Obras Completas
de Oswald de Andrade).
CNDIDO, Antnio. Estouro e Libertao. Em Brigada Ligeira e Outros Escritos.
So Paulo, Unesp, 1992.
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Andrade. Aletria: Revista de Estudos de Literatura, [S.l.], v. 13, n. 1, Maro de 2012.
Disponvel

em:

<http://www.periodicos.letras.ufmg.br/index.php/aletria/article/view/1348>. Acesso em:

25 Jun. 2015.
DANTAS, Vinicius. A Poesia de Oswald de Andrade in Novos Estudos Cebrap. So
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LIMA, Lus Costa. Oswald Poeta in Pensando os Trpicos. Rio de Janeiro, Rocco,
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SCHWARZ, Roberto. A Caroa, o Bonde e o Poeta Modernista. Em Que horas so?.
So Paulo, Cia. das Letras, 1987.