PLAN DE TRABAJO

PAG.
I.

MAPA DE INTERPRETACIN DE ESTTICA, EQUILIBRIO, COMPOSICIN,

TENSIN1
1.
1.1
1.2
1.3

ESTTICA ...1-3
LA ANTIESTTICA
LA ESTTICA EN ARQUITECTURA
LA INTERPRETACIN DE LA ESTTICA
1.3.1 ARQUITECTURA
1.3.2 FILOSOFA
1.3.3 PSICOLOGA

2. EQUILIBRIO EN ARQUITECTURA.......3-4
2.1 EL EQUILIBRIO SIMTRICO Y ASIMTRICO.
2.2 LA INTERPRETACIN DEL EQUILIBRIO
2.2.1 ARQUITECTURA
2.2.2 FILOSOFA
2.2.3 PSICOLOGA
3. COMPOSICIN EN ARQUITECTURA...4-5
3.1 ELEMENTOS DE COMPOSICIN ARQUITECTNICA
3.2 EL IMPACTO PSICOLGICO DEL COLOR

4. TENSIN ARQUITECTNICA....5-7
4.1 SENSACIONES DE LA TENSION VISUAL
4.2 LA TENSIN EN HECHOS ARQUITECTNICOS
5. LA PERCEPCION DEL CONJUNTO DE EQUILIBRIO, COMPOSICIN, TENSIN...8
6. BIBLIOGRAFA..........9

I. MAPA DE INTERPRETACIN DE ESTTICA, EQUILIBRIO, COMPOSICIN,

TENSIN

Cada
EQUILIBRIO

ESTTICA

ARQUITECTURA

COMPOSI
CIN

TENSIN

trminos que se presentan tienen una estrecha

relacin uno con el otro. Es por ello que tienen un
significado muy parecido entre ellos. Dando el
resultado arquitectura

1. ESTTICA:
En el lenguaje coloquial, denota lo bello, la belleza.
En la filosofa es un estudio de la esencia y la percepcin visual de la belleza
En arquitectura es la apariencia tanto en forma, como espacio y dems connotaciones
de lo visual como la textura o el color
1.1 LA ANTIESTTICA

Lo horrendo, grotesco y desconcertante, tambin puede ser bello. La representacin de una

tortura o de un castigo inhumano puede ser bella?. Se Busca una emocin en el receptor, ya
sea una reflexin filosfica, o simplemente un sentimiento, desde la angustia al temor

Grabados probablemente que muestran diversos procedimientos de tortura

1.2 LA ESTTICA EN ARQUITECTURA
La relacin entre la belleza, la esttica y la arquitectura debe ser comprendida hacia el tiempo
en el cual pertenezca, su cultura, sus conceptos y las condiciones en las que se hayan dado;
consiste en entender el todo y no solo una parte de lo que lo hace bello.
1.3 LA INTERPRETACIN DE LA ESTTICA
1.3.1

ARQUITECTURA

El arquitecto Thom Mayne :

La esttica de la arquitectura tiene que tener sus races en una idea ms
amplia sobre las actividades humanas, como caminar y comunicarse
Lo que no trata de explicar es que no debemos relacionar solamente la esttica con
la belleza sino abrir ms la mente y ver como esta puede ser funcional y
comunicativa con las personas que el impacto visual de una obra no sea lo ms
importante sino convertirlo en parte de un todo.
El arquitecto Le Corbusier:
la firmeza impasible que ha tallado con la voluntad de llegar a lo ms puro,
se ha sacrificado y limpiado hasta el momento en que no era ya preciso quitar
nada, sino dejar las cosas concisas y violentas
Esto nos quiere decir que no es necesario sobrecargar una obra de espacios o
decoracin innecesaria si se tiene lo suficiente y necesario estar equilibrado que
cada cosa cumple una funcin dentro del todo y que funcionara correctamente si se
logra una armona entre cada elemento para equilibrar una obra.
El arquitecto Tadao Ando :
el equilibrio entre la materialidad y espiritualidad es muy importante en
arquitectura
Da a entender como buscar que los materiales que son parte del espacio y la
infraestructura se relacionen en armona con el espritu de la obra que es lo que
finalmente vas generar las sensaciones a las personas y a los proyectistas.
9

1.3.2

FILOSOFA

Platn
El ser humano es el que crea y forma la realidad de lo existente. Es algo un
poco fcil, para muchos resulta ms fcil imitar lo que ya est, o lo que existe,
que formar su propio ejemplo, porque sus pensamientos entonces trabajaran
sobre algo que ya existe, y entonces solo habr que hacer modificaciones,
exponer los diversos puntos de vista formar una esencia imitada donde pueda
relucir las remodelaciones y las nuevas coherencias en un objeto o cosa.
El objetivo de Platn en su teora es este, dar a entender que las verdaderas obras de
artes son imitaciones donde se puede contemplar la belleza y se puede alcanzar la
idea propia de una obra cuya realidad sea transparentar la belleza por medio de la
misma. La esttica formada como disciplina filosfica

1.3.3

PSICOLOGA

Theodor Lipps
formul en Esttica (1903-1906) su teora de la empata esttica, como un proceso
de afinidad entre objeto y sujeto, donde ste se reconoce a s mismo y se solidariza
con l, en un proceso deductivo que permite al sujeto hallar un conocimiento de s
mismo que hasta ese momento ignoraba.
Empata significa que, en la medida en que yo aprehendo un objeto, en ese
objeto tal y como existe para m experimento como perteneciente a l una
actividad ma o un modo de explicarse mi propio yo.

2. EQUILIBRIO EN ARQUITECTURA:

Cuando hablamos de equilibrio en un espacio, nos referimos a una igualdad de componentes,

produciendo una neutralidad. Si bien, no es posible calcular con exactitud la equidad,
entonces nos apoyamos de la percepcin para comprender dicho fenmeno. Le Corbusier se
refiri al equilibrio en un anlisis a la Acrpolis de Atenas donde dijo que era necesario un
sistema ordenado de proporciones para lograr un equilibrio en el espritu.
No es necesario sobrecargar una obra de espacios o decoracin innecesaria si se tiene lo
suficiente y necesario estar equilibrado que cada cosa cumple una funcin dentro del todo y
que funcionara correctamente si se logra una armona entre cada elemento para equilibrar una
obra.
EQUILIBRIO Y PROPORCION EN EL ESPACIO. Cuando hablamos de equilibrio en un

espacio dinamizado, nos referimos, como en la fsica, a una igualdad de componentes que van
de uno u otro lado produciendo una neutralidad, como si dichas fuerzas no existieran. Si bien,
no es posible calcular aquellas fuerzas en plenitud, es cuando podemos apoyarnos de la
percepcin para comprender dicho fenmeno.

2.1 EL EQUILIBRIO SIMTRICO Y ASIMTRICO.

Si dividimos la composicin en dos extremos, el equilibrio simtrico se produce cuando
encontramos igualdad de peso y tono en ambos lados de nuestra composicin, y el equilibrio
asimtrico se produce cuando no existe las mismas dimensiones (ya sea de tamao, color)
en ambos lados, pero aun as existe equilibrio entre los elementos.
2.2 LA INTERPRETACIN DEL EQUILIBRIO
2.2.1

ARQUITECTURA

La Arquitectura no est basada en el hormign y el acero y los elementos de

la tierra. Est basada en el asombro - Daniel Libeskind
Da a entender que el equilibrio no esta en la opcin de materiales , sino el la
percepcin del usuario.
Steven Holl: La mejor arquitectura est en equilibrio con el espacio y la luz
2.2.2

FILOSOFA

Vitrubio
La creacin arquitectnica deba responder a un equilibrio que se reflejan por
medio de tres conceptos bsicos: Firmitas, Utilitas y Venustas, es decir, la
arquitectura era fiel reflejo del orden universal cuando era Resistente y Firme, til
y Funcional, Bella y Armnica.
La Firmitas, representa la Resistencia y Firmeza de la construccin. Todo
edificio debe ser Firme, impasible, mantener ante cualquier desavenencia mandada
por los Dioses y por la Naturaleza, su entereza, su solidez.
La Utilitas, es la funcionalidad que toda construccin debe tener segn el
destino al que est destinado. Por ello, cada edificio debe ser edificado segn las
necesidades funcionales y el uso al que va a ser destinado.
Venustas, la Belleza, tal vez este es uno de los puntos ms controvertidos de los
tres axiomas expuestos por Vitrubio, la Belleza de la arquitectura.
2.2.3

PSICOLOGA

ES LA INFLUENCIA FSICA MS IMPORTANTE SOBRE LA PERCEPCIN

HUMANA ES LA NECESIDAD DE EQUILIBRIO.
3. COMPOSICIN EN ARQUITECTURA

Cada elemento de la composicin, est en funcin de la ubicacin, dimensin o protagonismo

que le asignemos. Por tanto, es muy importante la posicin que se le da a cada uno de los
elementos y encontrar el equilibrio formal entre todos ellos. Esto determina una serie de
factores a los que podemos recurrir objetivamente, para optimizar los resultados de una
composicin.

3.1 ELEMENTOS DE COMPOSICIN ARQUITECTNICA

Son una serie de conceptos utilizados para lograr un orden en los objetos de diseo. No por
utilizarlos es un hecho que un proyecto es bueno, estar ordenado seguramente, pero una
buena solucin involucra una combinacin de ms factores. No hay un lmite para
utilizarlos, se puede usar solo uno o una combinacin de varios para lograr el efecto
deseado. No son restrictivos a la arquitectura, los elementos de composicin son parte de
cualquier proceso de diseo.
3.2 EL IMPACTO PSICOLGICO COLOR:
Son las diferentes impresiones que emanan del ambiente creado por el color, que pueden ser
de calma, de recogimiento, de plenitud, de alegra, opresin, violencia, etc.

El blanco: Tienen un valor lmite, frecuentemente extremos de brillo y de saturacin,

y tambin un valor neutro (ausencia de color). Tambin es un valor latente capaz de
potenciar los otros colores vecinos. El blanco puede expresar paz, soleado, feliz,
activo, puro e inocente; crea una impresin luminosa de vaco positivo y de infinito.

El negro: expresa silencio, misterio y, en ocasiones, puede significar impuro y

maligno. Confiere nobleza y elegancia, sobre todo cuando es brillante.

El gris: es el centro de todo, pero es un centro neutro y pasivo, que simboliza la

indecisin y la ausencia de energa, expresa duda y melancola. Simblicamente, el
blanco y el negro, con sus gradaciones de gris, son del color de la lgica y de lo
esencial

Los colores metlicos: tienen una imagen lustrosa, adoptando las cualidades de los
metales que representan. Dan impresin de frialdad metlica, pero tambin dan
sensacin de brillantez, lujo, elegancia, por su asociacin con los metales preciosos.

El amarillo: es el color ms luminoso, ms clido y expansivo. Es el color de la luz y

del oro, y como tal es violento, intenso y agudo. Suelen expresarse como animados,
joviales, excitantes, afectivos e impulsivos.

El naranja: expresa una fuerza activa, radiante y expansiva. Tiene un carcter

acogedor, clido, estimulante y una cualidad dinmica muy positiva y energtica.

El rojo: es un color clido, asociado con el sol, el calor, de tal manera que es posible
sentirse ms acalorado en un ambiente pintado de rojo, aunque objetivamente la
temperatura no haya variado.

El azul: posee la virtud de crear la ilusin ptica de retroceder. Este color se asocia
con el cielo, el mar y el aire. Cuanto ms se clarifica ms pierde atraccin y se vuelve
indiferente y vaco. Cuanto ms se oscurece ms atrae hacia el infinito.
Fuente:
Teora de los colores - libro escrito por Johann Wolfgang von Goethe.

4. TENSIN ARQUITECTNICA:
Al hablar de la tensin en el mbito de la arquitectura se tendran dos tipos de definiciones la
primera relacionada a la atraccin donde se explica como la sensacin que provoca sobre
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todas aquellas imgenes que carecen de equilibrio en su composicin, cuando ves algn
diseo y sientes que algo en l se est cayendo o est fuera de lugar te genera un sentimiento
raro e incmodo, te genera tensin, ese equilibrio que puede romper la arquitectura con el
entorno tambin la rompe con el usuario pues al distorsionarse crea friccin en su
interpretacin y confusin en cuanto su funcin pues al no encontrar ese punto de equilibrio
entre lo que hay y lo que se quiere comunicar el usuario no definir sus sentimientos ante esta
y no se lograra su adaptacin que es lo que se supone busca el arquitecto.
Otra definicin es que la tensin es una fuerza que atrae la vista del espectador hacia cierto
lugar de una imagen. Por ejemplo, si dibujas un cuadrado rojo sobre un fondo totalmente
amarillo, la vista del espectador ser atrada invariablemente hacia el cuadrado, debido a su
forma, al contraste del color rojo contra el fondo amarillo y a la fuerza que el color rojo ejerce
en nuestra percepcin visual. En este caso el trmino tensin puede entenderse en cierto
sentido como sinnimo de atraccin, esa atraccin que solo la combinacin de ciertos
elementos en la arquitectura te puede causar la sensacin de querer ver ms como por ejemplo
que una obra sea equilibrada, bella y til, es causar ese enganche del usuario con el proyecto y
que esa relacin que se genera no se rompa si no al contrario que se mantenga. Esta definicin
tiene que ver directamente con la tensin visual, pues es por el sentido de la vista por la que se
genera la primera impresin y el entendimiento de una obra, el cmo se conecte nuestra visin
con algo ser la tensin que es la relacin en sentido intenso que se genera con algo y no se
puede dejar de observar, porque mientras ms se observe ms cosas se podrn entender.
4.1 SENSACIONES DE LA TENSION VISUAL

ATRACCIN: Es una fuerza que atrae la vista del espectador hacia cierto

lugar de una imagen. Por ejemplo, si dibujas un cuadrado rojo sobre un fondo
totalmente amarillo, la vista del espectador ser atrada invariablemente hacia el
cuadrado, debido a su forma, al contraste del color rojo contra el fondo amarillo
y a la fuerza que el color rojo ejerce en nuestra percepcin visual. En este caso el
trmino tensin puede entenderse en cierto sentido como sinnimo de atraccin.

MALESTAR: Tensin visual tambin puede definirse como una sensacin de

incomodidad que provoca en el espectador alguna imagen. Dicha sensacin la

provocan sobre todo aquellas imgenes que carecen de equilibrio en su
composicin. Cuando ves algn diseo y sientes que algo en el se est cayendo o
est fuera de lugar te genera un sentimiento raro e incmodo, te genera
tensin. En este caso tensin puede entenderse en cierto sentido como
sinnimo de malestar.
4.2 LA TENSIN EN HECHOS ARQUITECTNICOS
Al hablar de la tensin en el mbito de la arquitectura se tendran dos tipos de definiciones la
primera relacionada a la atraccin donde se explica como la sensacin que provoca sobre
todas aquellas imgenes que carecen de equilibrio en su composicin, cuando ves algn
diseo y sientes que algo en l se est cayendo o est fuera de lugar te genera un sentimiento
raro e incmodo, te genera tensin, ese equilibrio que puede romper la arquitectura con el
entorno tambin la rompe con el usuario pues al distorsionarse crea friccin en su
interpretacin y confusin en cuanto su funcin pues al no encontrar ese punto de equilibrio

entre lo que hay y lo que se quiere comunicar el usuario no definir sus sentimientos ante esta
y no se lograra su adaptacin que es lo que se supone busca el arquitecto.
Otra definicin es que la tensin es una fuerza que atrae la vista del espectador hacia cierto
lugar de una imagen. Por ejemplo, si dibujas un cuadrado rojo sobre un fondo totalmente
amarillo, la vista del espectador ser atrada invariablemente hacia el cuadrado, debido a su
forma, al contraste del color rojo contra el fondo amarillo y a la fuerza que el color rojo ejerce
en nuestra percepcin visual. En este caso el trmino tensin puede entenderse en cierto
sentido como sinnimo de atraccin, esa atraccin que solo la combinacin de ciertos
elementos en la arquitectura te puede causar la sensacin de querer ver ms como por ejemplo
que una obra sea equilibrada, bella y til, es causar ese enganche del usuario con el proyecto y
que esa relacin que se genera no se rompa si no al contrario que se mantenga. Esta definicin
tiene que ver directamente con la tensin visual, pues es por el sentido de la vista por la que se
genera la primera impresin y el entendimiento de una obra, el cmo se conecte nuestra visin
con algo
Ser la tensin que es la relacin en sentido intenso que se genera con algo y no se puede
dejar de observar, porque mientras ms se observe ms cosas se podrn entender.

TENSIN VISUAL: es por el sentido de la vista por la que se genera la primera impresin y el

entendimiento de una obra

TENSION DE ATRACCION: Es

una sensacin que provoca sobre

todas aquellas imgenes que
carecen de equilibrio en su
composicin,

5. LA PERCEPCION DEL CONJUNTO DE EQUILIBRIO, COMPOSICIN, TENSIN

La percepcin de las personas que forman parte y usan la arquitectura se da a travs del medio
visual que permite llevar las sensaciones que percibe cada individuo de lo visual a lo tctil. La
realidad arquitectnica en cuanto a la percepcin de esta se refiere, puede tratarse a travs de
las sensaciones que por ejemplo un edificio puede transmitir. Pero cmo este puede transferir
emociones a alguien si es un bien inanimado? Pues a travs del conjunto de caractersticas que
este embarga como la esttica, el equilibrio o su misma composicin, cosas bellas y naturales
que conmuevan al usuario una y otra vez.
Lo que ocurre con la arquitectura por ejemplo cuando se entra a un edificio, vez un espacio y
se percibe una atmosfera, y, en dcimas de segundo, tienes una sensacin de lo que es. La
atmosfera habla de una sensibilidad emocional, una percepcin que funciona a una increble
velocidad; todo esto es influenciada por esas caractersticas fundamentales como la esttica
que hace que la percepcin de la arquitectura sea bella o desagradable en algunos casos,
porque no todos lo percibiremos de la misma manera, es esta sensacin visual la que har que
algo nos agrade o no y ser esta misma la que nos haga decidir qu tan cmodo nos sentimos
porque sin la esttica no podramos apreciar cada detalle que se quiere comunicar con la
arquitectura.
Otros componentes que permiten que el usuario perciba la arquitectura en su totalidad son el
equilibrio y la composicin que se tiene , por ejemplo las obras de Ghery son distorsionadas a
la realidad y rompen con su entorno lo que ocasiona que las personas se sientan fuera de foco
cerca de estas porque se rompe con linealidad de los edificios del lugar al buscar el equilibrio
en la arquitectura se trata de transmitirlo al usuario para que sea ms entendible al momento
de recorrerla y adaptarse a ella , el equilibrio de las formas, el espacio, el color, la
composicin, la belleza y la funcin buscan un punto de encuentro donde todas sean
manejables y entendibles por el usuario de manera sensorial a travs de los diferentes
sentidos.

BIBLIOGRAFA

Esttica de la arquitectura - La Balsa de la medusa: Lxico de esttica

Volumen 136 de La balsa de la Medusa - Autor
Roberto Masiero

Teora de los colores - libro escrito por Johann Wolfgang von Goethe.

Topognesis. Fundamentos de una nueva arquitectura Escrito por Muntaola

Thonberg, Josep,Zarate, Marcelo