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Antologa potica
Editorial CubaLiteraria
Instituto Cubano del Libro
Palacio del Segundo Cabo
OReilly 4, esquina a Tacn
La Habana, Cuba
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Umbral
Necesito incor porar un misterio
para devolver un secreto,
una claridad que pueda compartir.
JOS EUGENIO CEM
1
La nocin de claridad subyace en toda escritura. Iluminar
es la intencin explcita y el recurso ms ntimo de un
escritor. Por decirlo de algn modo: iluminar, en poesa,
es alcanzar a situarse en el punto original de la invencin.
Se trata, sin embargo, de una nocin cuyos modos y
cimientos son profundamente cambiantes, y puede
encontrarse en escrituras muy diversas.
Los mejores textos de la poesa cubana y universal
de todos los tiempos aquellos a los cuales solemos
volver varias veces en la vida un poeta y otro, una generacin y otra muestran esa avidez de iluminar que
est en la esencia de cualquier gran escritura. Tambin
en este tiempo finisecular que nos ha tocado en suerte
donde casi todo vale y casi nada significa la poesa
y los poetas insisten en incorporar misterios para
develar secretos, y la eficacia de sus imgenes liminares
discrepa continuamente de la retrica verbalizante y
trivial, confusa y vaca, que con excesiva diligencia nos
proponen ciertos tcnicos de la palabra.
El poeta va a la palabra y la escribe en versos porque
intenta poner en claro para s y para otros un/su mundo,
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Pero no nunca olvide, por favor, que la claridad de estos versos que ahora compartimos fue extrada de la ms
densa niebla: necesit, antes de devolver su secreto, incorporar un misterio.
A YMARA A YMERICH
EDEL MORALES
I Aislada noche
Aislada exhibe la noche su quietud o silencio.
Temores trepan a los sentidos del que parte.
Salta el rayo incierto dibujado por la luna:
Rescata paisajes del sueo que pugnan por nacer.
Apenas la sombra persiste desnuda entre piedras.
Apenas se abre vaca la mirada al seno de lo oscuro.
No ve la mano definitiva que esta hora brinda:
/ Nunca igual.
Parece insinuar persecuciones el mismo eco
/ que despide.
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XV Sangre
Sangre que ya no he visto, corre. Sangre lavada en el
agua sin placer de las alcobas, arrastra el vencido gesto
de la pareja acompaada y diurna pecho a pecho. (Presiden todo amor las flores rojas). Trabaja la sangre su
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XXXIII
Desnudo en m tu cuerpo
tiene estancias donde crezco.
Es un volver sin fondo
a la mirada y el fuego
que lame los costados de tus pechos:
Acto de sol que destruye lo esperado
y abre en mi sangre golpes
azotando la forma enemiga
y transcurriendo.
XLII
Sometido a la muerte
que mi cuerpo adquiere,
he buscado en el tuyo
la doble constancia del morir.
Dos cuerpos entregados uno al otro
significan (ya sabemos) doble muerte.
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bajo tea
Dos palabras de ms
y hago de su cara un parche.
Unos obran as, otros no,
absolutizan.
El color est en la mente,
la sangre lo imita oscura.
La naturaleza da el bao en oro,
no puede en la mente.
Yo baj por el camino del solar
y sub entre gritos y tijeras,
creyendo: slo de un lado
se es sabio,
del otro se admira la sabidura.
Admire, no hable.
Dos palabras de ms
y bajo tea,
hago un parche de su cara;
la suerte:
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servir la mesa,
esperar a media luz
abierto el camino de los hijos.
Abierto:
primero mi placer,
a lo mejor el suyo.
Pdalo. Pero mida las palabras,
dos de ms
y bajo tea.
identificador
Soy el caduceo en la
testa. Sostengo todos
los verbos ilcitos. Existir
por ms que no te lo
permitan. Asere, asere,
asere, y tocas madera.
mente clara
Lo oscuro: esa lengua y
esa forma, lo incapaz,
piensa: San Alejo me
protege: lo blanco est
desde las sbanas hasta
el nio.
Se sostiene de m yo,
supremo porque lo imagina,
t ests claro, me dice,
tienes el hilo de las palabras;
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yo, supremo,
sin embargo lo escucho,
esperando un voto de sabio,
la transparencia en sus ojos.
convenio trascendental
T esperas que un hombre
haga la ciruga a
tu vida
yo espero que una mujer.
Estamos a ras.
Arreglas el cuerpo.
Yo mantengo el sentido
y el don.
Conoces todas las filosofas,
las humanidades,
armas que cambias por
una noche.
Quisch tuto se te d.
Quisch tuto se me d.
as tu ausencia (ruptura)
La Kopf sobrevive con la muerte.
El hgado tiene avidez;
caminar la ciudad,
ir bajo las espaldas,
dejarlas en el acto,
no la complace.
Estoy acechante en escaleras
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2
Caminar la ciudad te ratifica,
llegar al interior de las piedras y
no encontrar ms que en la mente, te hace
el posible sentenciado.
Es volver a salir,
esconderse en los bancos cuando el da
se ha teido,
aguardar en escaleras cuando an conserva
la blancura y estos tiempos de modernidad
descubren las porciones blandas de cuerpos ajenos
(una vez me detuve, espalda al cristal, y lo pens:
un preso soy).
Deberas aparecer
mientras tiro estas semillas, las prximas...
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Arln R
egueir
Regueir
egueiroo
hermano paul
querido verlaine
mi amante
ayer te he visto pasar desnudo
embarazado de dolor en todo tu parto
adivinando el iris de mis ojos tras el lienzo
dormido o despierto
insomne o sonmbulo
pero cado hasta mi piel
con el orgullo de la ciudad atemperando el cemento
ayer a ratos me senta un pjaro
era uno de tantos con perfil de cadver
donde quiero deshacerme prisionero
esclavo del vuelo sobre mi lumbre
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* Arthur Rimbaud.
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* Arthur Rimbaud.
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VIII
Arda la frialdad de los aires, tranquila;
mientras una absorta columna, entre el frrago
de los collados le segua llorando mbar,
vaciando cada una de las paredes de su vientre.
Madres, hijas, hermanas; todas ellas ambulando
los ruidos, menudos y veloces, del sosiego.
Todas ellas inevitable, puertas desde la curva
final, donde las rendijas del sol existen.
X
Cmo duele despegar tanta sangre viva
atada al nudo escurridizo en el candil;
arrojar los pedazos al tronco de una higuera,
alimentando la arena y los cerros con sus llagas.
Cmo duele mirar los franjeados signos,
las verduras que derramen ciertos poros,
donde cada insecto hurga en su cadver
una cena intacta para imitar la costumbre.
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Los amigos
Los amigos un da no llegarn
y ser un acontecimiento horroroso
Los amigos se irn con sus bicicletas a pasear
/ a otros lugares
Los amigos son como hojas de un rbol que se caen
un da no llegarn y ser el otoo
Ser el pjaro que vuela y no volver a posarse
Los amigos llegan con sus esqueletos a contarme
/ las estrellas
pero un da no volvern
Los amigos un da se perdern en el bosque
Ese bosque que es tan grande para nosotros
ese bosque de cipreses y aves silvestres
Los amigos un da no volvern
y se perdern en el parque
Yo los saludar con un movimiento de mano y les dir
/ hasta luego
despus tirar un barco al agua a ver si flota
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Michel Aguilar
Hago un dibujo
De las lneas que suben y luego bajan con cierta
irregularidad por el poste del alumbrado hasta la acera,
hice una claraboya (no se me comprendera mejor si
digo que abr una puerta).
Con un pie puesto en el umbral y otro en la calle, fui
detenido, obligado a disentir de mi plan. No haba
luz. Slo una agnica porfa entre las ramas de unos
rboles me indic que la luz poda estar, poda en
cualquier momento caer, pero no aqu sino en otro
sitio.
Mir la curva que el poste tenda ante mi paso. Era un
signo de floracin. Me detuve otra vez, con precisin.
Por falta de movimiento empezaba un espectculo:
Para que nadie me viera ajeno, el poste ese animal
telrico se haba doblado sobre s mismo, sobre m
mismo, como un orculo; y me mostraba su foco
vencido, una cantidad apocada, su resistencia, una gota
de luz.
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Pintura
Entre las roscas de alambre,
mi cabeza entre tiras
de un instrumento de cristal.
Entre cuchillos y pistones,
mi conversacin entre
los cables pelados de la casa.
Este es el mundo-dardo.
Aqu la esptula que muerde,
aqu el tubo de plomo,
las uas enterradas en cera,
la noche puesta como un casco nulo.
Si estornudo me vuelco.
Me revientan las finas manos
en lquidos que chorrean las palabras.
Si me vuelvo una minucia y he de volverme
me salgo del cuadro y no vivo.
Por un cristal vi
Invertido su delgado corazoncito de meln,
la nia se atraves la garganta
con un abridor amarrado a la pared.
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El sueo*
PGINAS ESCOGIDAS. Jorge Luis Borges.
Coleccin Literatura Latinoamericana.
Publicado por Ediciones Casa de las Amricas, 1988.
* Confieso que aqu me faltaba un texto para el libro.
Con alguna curiosidad descubr que esa minucia haba
sido escrita ya por otro, o, lo que es ms preciso, por
Borges.
Como entre ambos, Borges y yo, mediaba una muerte,
y como a vistas toda su desventaja era proverbial, decid
ponerlo puntualmente en este espacio, y pensar que
nada nos aadiramos el uno al otro, y que nada nos
salvara, ni a l por estar muerto, ni a m por todava
presenciar el error de la vida.
Me explico mejor: Si yo hubiese escrito el poema,
seguramente se titulara EL SUEO y comenzara
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40
Luis L. PPita
ita
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Pequeas revelaciones
Desde la soledad que fui, camino sin andar
no son mas esas manos que santifican la desnudez
no son mos esos ojos que custodian el fuego
slo soy un hombre que va ausente, humilde,
aquel rbol solitario
que nunca pudo despertar entre sus hojas como un ave.
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II
Odio quitarme esta mscara de pez
ser el pjaro que teme a la extraa luz de los caminos,
/ huir hacia
donde fue mi bosque
a la ciudad que yace asesinada entre el ropaje de los
/ sobrevivientes.
Odio despojarme de tanta lucidez;
pero soy quien ha venido a sepultar sus muertos
/ en el vientre de la noche.
Soy el pez, mi nombre de animal nada puede en el ltimo
/ vestigio
de la eternidad.
V
Este es el tiempo en el espejo,
una ciudad que rompe mis cantos,
sus nocturnidades, su falsa pureza de hermosear a la lluvia.
Este es el tiempo donde he regresado al polvo,
donde me he vestido de muro a muro y habito mis mentiras.
Este es el tiempo, extrao sitio que jams existi en el rbol.
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VIII
Soy el pez entre la profeca y el desprecio.
El pez temeroso del rbol,
rara criatura de las aguas,
rostro que todo lo desconoce.
Pez de amarga belleza,
cuerpo, el ms terrible sobre las formas culminantes
/ del tiempo.
Soy el sagrado animal que avanza a ciegas,
tan miserable en sus venganzas de bestia;
aferrado al sonido del silencio,
a la noche tranquila e interminable de su canto.
Soy el pez y he venido en busca de las palabras en el espejo:
de sus labios sigo esperando la muerte.
45
Mariln R
oque (Mae)
Roque
Yo, Safo...
No lo sabes, amigo,
no soy como pensabas.
S AFO
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No miento.
Yo quise estar ausente.
Perderme en los naufragios de los viejos otoos.
Brindar con Baco el vino triste de los dioses.
No les maldigo el olvido.
Venus gema esclavizndome a su vientre
y mi adolescencia se rompi al fondo de sus templos.
Estas son las hojas que guard para esconderme.
Porque hoy vuelvo de mujer por las esquinas.
No pretendo defraudar a los fantasmas que poseo.
Pero el absoluto extravo estalla sobre el arpa.
Amigo.
Soy una mujer de Lesbos
sonriendo a la leyenda que me esconde.
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El tren
El tren nunca sali.
Y en los ojos de esas paredes
mi rostro se fue perdiendo como el humo,
dejando slo el olor,
que poco despus se perdera tambin.
El tren nunca sali.
Y dud que el equipaje fuera mo.
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Mi nombre
I
It most have been love, comento
en una esquina del cuarto.
A la media noche aparto
mi soledad con el viento.
Y aunque no escape presiento
que duele menos la muerte,
la agona de saberte
lejos de m detenida.
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Sin ttulos
Ah, taberna!
Tu suelo son los pies del mundo.
Por l me arrastro y bostezo.
Nadie se detiene a buscar
cuntas manchas de ansiedad
hay en los rincones.
Mira estos ojos de morirme,
de saltar al tejado
cuando el silencio reviente sobre las mesas.
Se han cansado de tanto
Que ya no s si se miran
O naufragan junto a m
en este mar de ciudad,
en esta noche de siempre
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junto al vino.
Alguien te rob el paisaje
la dulce visin de un universo ajeno
que aorbamos compartir.
Ahora nos queda el pantano
Y estos fantasmas mos.
Nos quedan nuestros monstruos.
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3
Vengo desde Vasconia.
Aqu hubo un pinar
y los cerros que bajaban pegados a la sombra de Dios.
Estas cosas no las sabe nadie:
cuando se extiende por el aire la sombra del horror
los pramos allan
y de la tierra emergen voces de metal.
Camino entre la gente y aunque soy slo un nio
he escuchado esa voz.
Entre una costa y otra los manzanos arden,
duermo en el fondo de los templos
y mi cabeza estalla.
Los animales vienen y se ocultan.
Las mujeres han visto y no hablan.
Los perros ya no estn.
5
Y como la tierra se enrarece
y el fango cubre la mitad de nuestros cuerpos
bajamos a la sombra de los montes hasta el mar.
Frente a la costa esperan alquimistas del sueo.
Mi sueo es un portal con leones de bronce.
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7
(La educacin de Ciro)
Bebo ludano.
En la agona del gimnasio,
ahogado en el vapor que deja nubes tibias en el aire,
bebo ludano.
Hoy impera la frugalidad.
Son frugales las comidas
y los vinos se escancian en brevsimos vasos.
La ropa es ligera, las telas
cada vez ms delicadas.
El aceite impregna cuerpos.
El roce de los muslos hace el mismo sonido
del roce de la seda contra el mrmol.
Los hombros se distienden,
las manos sujetando un par de astas.
Hay un estanque donde me sumerjo,
me sumerjo en un estanque y bebo ludano.
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En el norte la guerra,
en las crceles del sur la peste ha devastado.
A mi alrededor hay competencias:
caen las vestiduras y el sndalo arde.
Pero no presto atencin.
Me sumerjo en un estanque y bebo ludano.
8
(segn Rita Doove)
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9
Desde el demo de Acarnias busco la ciudad.
Mira la suave curva de las aguas,
el astil sobre lino y los paos
que cubren cestas de peces,
vino cido.
Dblate sobre la orilla
y devuelve a la costa dos mil aos de espera
en olas que bajan la pendiente de la roca
y barcas de metal.
As se mecen juntos los rebaos en la tarde
mientras acomodas el lecho de hojas o el nido:
sedales, redes muertas, alguna dejacin
del tiempo inexorable.
Frente al diente de perro el alquitrn.
Nos sentamos desnudos en la roca.
Castaas. Poemas que recuerdan
una noche en La Habana
y estas playas nombradas como santos:
Santa Mara de la sal, algo se olvida,
no estuve siempre aqu o el mar era un estanque,
otra la tierra, el faro del Castillo del Morro
y la ciudad
que vuelve a ser la misma
cuando dejamos Acarnias.
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10
(Relieve funerario)
58
Mayln Domnguez
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Ese es mi padre
tiene la misma bondad de hace diez aos
pero en septiembre le cambian los rubores
dice que aora
ha presentido otra vez los mismos trenes.
Una maana partimos l y yo
una maana.
Nadie pregunte el por qu de estos adioses
tal vez yo pude querer tranquilamente
pero la extraa ciudad.
Abuela dice
que yo nac confundindome en el fango
que era febrero.
Quin puede hablarle a mi abuela de otros meses.
Cuando mi padre grit desde la acera
ya yo gema en lenguaje prohibido
como en un sueo que nunca se concilia.
Tan mal jur con los das igualables
jur maldita
por conseguir el aplauso de los hombres.
Mi cuerpo sabe.
Estas historias se escriben contra el polvo.
En una extraa ciudad hay una escuela
donde mi padre escribi que era septiembre
hubo una nia.
Pero al final de la escuela est la calle.
Nadie pregunte el por qu de los adioses
abuela dice que yo nac en febrero
y siempre quise tocar una ciudad.
As de inmensa.
(La Habana, 1995)
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Canta
Mago
para m
di un enigma que no tenga por respuesta estar muy
/ triste
porque vengo de tan lejos
y estas piernas han credo la verdad de los dolores.
Canta
Mago
por si acaso los vigas me sorprenden
yo tena una cancin para amar en los caminos
el anuncio del profeta
yo tena
yo tena.
Canta
Mago
la cancin que conduce hasta
/ la hora
nadie va a morirse hoy
pero canta
por si acaso
los vigas me sorprenden.
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Israel Domnguez
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El nmero
a A.S.
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Crculo de agua
que los iroqueses llaman Orenda
y los lakotas Wakan
JOSEPH B RUCHAC
Wakan-Tanka,
hacedor de la luz,
creacin de s mismo,
crculo de agua.
Tierra, viento y fuego,
garras del tigre,
mansedumbre de los rboles.
Wakan-Tanka,
difcil de encontrar:
el sptimo filo en el Corazn,
el Corazn lejos del bisonte.
67
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Caballos
3
Aparecen de golpe ante los ojos
de quien ya mira en calma
la luz comienza a moverse
como un pjaro
al que han arrebatado su nido
el pjaro apenas mueve sus alas
y no es pjaro sino tigre
persiguiendo siluetas deliciosas
salta el tigre y no es sino muchacha
detenida en la belleza de sus carnes
y la muchacha ser muchacha por segundos
y la pareja
pareja por segundos
y la ciudad por segundos...
hasta que sbito
como si alguien encendiera las luces
de un cinematgrafo
el que miraba en calma
comienza a ver claridad empaada.
Piedra o columna
a Jean Pierre
68
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Invitaciones
III
De ciudad en ciudad se hace la vida.
La muerte es la presencia de la nada
o formas desgastando la piedra luminosa.
Hay un sitio donde todo se confunde.
La curva vuelve a cerrarse
y la paz an existe en los deseos de encontrarla.
El enemigo ensilla los caballos
y en la vastedad de la noche
propicia los instantes.
El enemigo no es la sombra
que acecha desde el rbol.
El enemigo est en la casa.
69
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X
Clido como las palomas del vecino,
spero y oscuro
como una noche de cicln,
es el recinto donde acomodo mi paciencia.
Mi abuelo hilvana los cuentos del isleo
mientras mis padres ren sin saber
que correr la sangre entre las flores del Difunto.
Es la casa, es el tiempo del reposo,
el puente por donde viaja el hombre
a buscar los sueos que espera la familia.
Es la casa, es el tiempo del trabajo.
Huyo de mi padre, maldigo sus costumbres,
y vuelvo luego donde las flores y el retrato
que mi madre dispone con cuidado.
Y pienso -mientras imagino el rostro de mis hijos:
Es la casa, es el tiempo del reposo.
70
Ian R
odrguez
Rodrguez
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no intenten confundir
nostalgias con inquietudes
decir por dnde cabe apenas
un salmo cansado:
de nada sirve
huir del viento en estos das
al final
todo intento de espera
ser autntico naufragio.
XI
falsos
falsos han sido los juegos del exorcista
falsamente temimos al horizonte
al instante de la despedida
acaso NO sabamos qu suceda
con el sabor del mar
acaso NO colgamos un amuleto a la ciudad
acaso NO somos hijos de la sombra
acaso NO confiamos en el ojo verde
falsamente gritamos
72
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XIV
a Gastn Baquero
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76
Kenia Leyva
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una Isla,
es lo mismo decir:
leyenda, una espera, un silencio
siente romper las olas sin ningn sobresalto.
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A Len Felipe
Nada cambia,
ni a fuerza de tiempo, ni a splica de olvido.
Nadie pregunta:
por qu los das traen entre los ojos
ese obligado naufragio
la nostalgia.
Perdidos entre cartas lejanas
conversamos a menudo
con mares antagnicos.
Encontrados,
por esta costumbre de asirnos a la vida,
gentica inconclusa.
Los que nunca tuvimos pistolas,
caballo,
hacienda,
el canto antiguo de la tierra
es nuestro mayor trofeo.
S, cuentos Len,
y aunque mueras de risa
al hombre lo siguen durmiendo con cuentos
y triste es que no logran aprenderse ninguno.
Este siglo nos deja mudos, mudos.
80
Leonardo Guevara
1
Horas
3 de la tarde.
Casa de campo con rboles y aires purificados. Afuera,
los vecinos se acercan y tratan de entrar por la fuerza,
encuentran la oposicin de los agentes del orden. Los
vecinos especulan sobre la aparicin de un cuerpo sin
cabeza y vsceras volcadas. Los agentes slo han dicho
que era un hombre raro, con costumbres medio raras
y pensamientos raros.
3 de la tarde.
Casa sin rboles, sin aires para la vida. Afuera, los
vecinos no preguntan nada por temor a las fuerzas
represivas, pero especulan sobre la aparicin de una
cabeza con restos de sesos volcados sobre la mesa. Todos
justifican desde su concepcin del mundo el hecho
suicida. Todos se justifican tras verse reflejados en la
cabeza que despus del disparo ha quedado hueca en
el transcurso de la parsimonia a la otredad.
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3 de la tarde.
Todos esperan para coser la cabeza y el cuerpo.
3
Hojas a favor del viento
El hombre en la crcel representa peligro, fuera de ella
tambin. La soledad de la celda celda para animales
de corral los hace volver una y otra vez a la
inmundicia, a las costumbres mal adquiridas que pasan
de boca a boca, del peligro al peligro. A los presos
deberan encomendarles tareas humanitarias: cuidar
enfermos seniles, plantar rboles en medio de la
avenida presidencial. Luego comer e inyectarles
vacunas anti-crimen, anti-SIDA.
(Qu es eso de decir si el techo del rbol cae, no hay
nada ni nadie para reconstruirlo).
A los carcelarios, aunque hayan sido carcomidos por
las termitas, les queda algo de la condicin humana: la
risa, el llanto, la sangre de la cortada sin ningn fin
mdico como decoracin de la piel.
Los hombres en la crcel representan peligro, fuera de
ella se pierden entre la ociosidad, planean el golpe a los
ingenuos y desacreditan la hermandad para la que fueron
creados. El crimen los espera en cada esquina. Los
extranjeros pasan con las carteras llenas de monedas que
regalan a los nios, y ellos ah, esperando la oportunidad
que los acredite como segregados de la ley.
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4
Evolucin a
Transformaciones. Necesita el ser
mesa de garganta para crecer en el cuadro
post-modernista. Sobre el fuego
habita la vanidad de nosotros,
nos miramos y morimos de reconocernos.
Siquiera pensamos en la tierra
ni en los elementos que ataen.
Sobre mi cama han echado desperdicio,
sobre mi cerebro la basura
que tiran en mi cara
(cara de esconderme y mostrarme
quebrado. Ateneo, escriba
uno sin el otro en el fuego
donde vivir lo humeante).
La palabra se desliza,
el soliloquio del mutismo muere
de verse reproducido por las aves.
Mi mujer ha dicho no llores que me confundes
el tiempo dijo en el suelo, veo
el rostro de quien podra ser.
83
Antologa
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5
Viceversa o realidad segn Repin
El sujeto acostado sobre la hierba
con la pose de la maja desnuda
contempla cmo sus dos-nicos-carneros
pastan el campo.
Su mirada se pierde
desprovista de la palabra potica
y el juego sentimental del neobarroco.
Influenciados por los franceses, segn Repin.
El sujeto espera de sus dos tristes y flacos
animales: leche cambiada por pan, ungentos
para quitar dolores de huesos a los ancianos
y apartarlos del cuchillo que es la mirada de lo otro.
Los carneros acostados sobre la hierba
con la pose de la maja desnuda
contemplan al hombre comiendo
del pasto del campo.
Sus miradas sobre el
potico-antipotico-metafrico
en situaciones adversas es utilizada
con la hierba en la boca,
influenciados por los rusos, segn Repin.
84
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7
A manos
Tras los cristales el hombre no ha podido concentrarse
en los momentos que le revelan. El hombre se siente
empequeecido por el hotel de lujo que tiene bajo sus
pies. Sobre sus pies, la imagen descalza de la virgen.
La sangre pulsando y desgarrando el cerebro de
ecuaciones matemticas: 8 inyecciones diarias, 8
qumicas multiplicadas por corrientes.
85
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86
Mioara Cabrera
Playas
La noche abre las pulsaciones de la casa.
Habr venido?
Atrs mi aliento sigue esos halagos,
cada fraccin de labios
cada astro cado sobre estas azoteas.
El agua pasa con absurda pulcritud.
Slo mis pasos y el ruido que hacen los cangrejos
en las cavernas de lodo.
A lo lejos ladran mis perros.
Habr venido? Habr venido?
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no ser tu espejo,
tampoco ese licor que bebes muy despacio.
Ayer te quera con rabia.
Ayer hubiera amoratado tu boca, capaz de cualquier
/ solucin dolorosa.
Ahora s que el amor es un cuerpo donde no existo,
una forma de ti que no vuelve.
Como no vuelve el tiempo ni el aire al cuerpo
/ del ahogado.
[Ms all...]
Ms all
el oscuro volumen del agua,
oquedad o remolino.
Un dios impvido cruza.
88
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[Vendr la noche...]
Vendr la noche.
Siempre vendr
a las estancias donde el fuego
nos rene.
Yo morder la cola de ese naipe
carne de delirio,
mientras los muertos
construyen su secreta escala.
Es mi mano que ahoga una serpiente
bajo la lluvia,
son mis labios midiendo su deseo
el liquen, la llama roja del fuego
en la estancia.
El arte de la caza
Galopa el conde
entre verdes vericuetos
en su caballo blanco
de pareja crin.
Se lanza a la captura
del jabal magnfico.
Galopa entre pinos y sotas
que lo llevan al ro
asusta su presencia
de cazador cazado.
La bestia cae
y cae el conde
el jabal se pierde
en la maleza impa.
89
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Guarda tu espada
oh viejo conde
tal vez no sea
tu mejor da.
90
Nar
ys F
er
nndez
Narys
Fer
ernndez
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En qu sitio ir a partirse
Quin es ese que est velando, solo...
R. T AGORE
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As me digo
para que t vivas y seas libre
para que la salvacin se parezca al todo
que ahora debe confiar en las cosas que me duelen
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96
Javier Marimn
El Gran Lunes*
Asomarse al balcn puede producir deseos de salir y caminar;
algo que viene de las hojas de pino esparcidas
/ en la tierra salina.
No hay seguridad en nada. Ningn deseo se justifica
/ cabalmente.
Las hojas de pino nada diferenciaban.
Hay muchas razones para todo. Ms o menos justas.
Salir y caminar, o quedarse en la casa,
mirar por el balcn. Leer un libro.
T siempre haras alguna pregunta.
La que es ms difcil de responder.
Nos besamos, no hay otra cosa.
Nos besamos por temor a la desaparicin.
Tampoco lo pensamos as. Aprovechamos
/ las posesiones.
Distinguimos, diferenciamos, identificamos.
*
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A la salida de Matanzas
Un viejo sentado en un banco
extendi sus blancas piernas hacia el sol.
Ligamentos se rompen, se destruyen,
algunos ganan dinero por destruir.
A la salida de Matanzas, yo no pude penetrar
una porcin de su aliento sibilino,
sus blancas piernas tendidas hacia el sol.
A la salida del departamento civil,
el destructor se diverta metiendo el hueco
de la llave en su dedo pequeo.
Varias veces poda lograrlo. El cielo estaba enrojecido.
El destructor se detuvo en las esquinas, dej cruzar
/ los carros.
98
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En la crcel
En la crcel, en el pasillo,
dos hombres conversan en voz baja.
Con las luces apagadas, sombras en el pasillo.
Detrs de cada gesto: una representacin
/ en las sombras.
Detrs de cada gesto: un hueco;
all nos tendimos a solearnos.
Detrs de cada gesto: un hueco.
Cuando nos levantamos para irnos
haba trabajadores por all.
Huamos en el ojo del perseguidor,
por las paredes y las voces de los trabajadores.
Regresaban en los camiones. Luces en la esquina.
Cosas ren detrs de mi cabeza.
Se puede hacer de todo. Mata a quien quieras.
99
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En la fiesta
Estbamos sentados.
Alguien se pona de pie, rompa indicaciones.
Las indicaciones eran nuevas.
Siempre haba nuevas indicaciones.
A veces alguien hablaba.
Algunos hablaban ms que otros. Yo hablaba demasiado.
Yo trataba de no hablar demasiado. Todo era particular.
Yo hablaba para que nada me fuera peculiar.
Abandonaba la sala para que nada me fuera particular.*
Beba para que nada me fuera particular;
me golpeaba la cabeza en las paredes. Un poco.
Paredes que elega segn alguna cosa momentnea.
Haba un nmero obsceno de paredes.
Otros registros rean como perros.
Yo estaba siempre all. Los vea rer.
No me golpeaba demasiado fuerte: era un buen estudiante.
Salir, sentir el fro afuera y dentro la caliente estancia.
Era un desequilibrio. Haba diferencias,
se obtenan comparativamente.
Hacerlo varias veces; me asombraban las conclusiones:
no podan penetrarse fcilmente.
Todos haban avanzado a otro lugar. Dejaban polvo solo.
Peligrosamente parecido al vaco.
Los manifestantes pasaban sobre m en la plaza pblica.
Agitaban banderillas. Me quedaba detrs. Tena que seguir.
Las palabras sonaban, ahora, carentes de significacin.
Mis razones eran casi siempre ir al bao o comprar
cigarros en la calle. Cumpla estrictamente las indicaciones. Orinaba, compraba los cigarros.
*
102
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103
Replicante
y toda ciudad tiene siempre un monstruo
perpetuo.
VIRGILIO PIERA
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mojada
de extraa nerviosidad.
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1900
Los das del cinematgrafo
Vestida impresionista Ella acaba de aparecer en el vestbulo
sombrilla Marie Laurencin y lentes azules montados
/ al aire
con el novsimo claxon de su automvil de celuloide
lleg 1900.
Yo no quiero decir que estoy por Ella perversamente loca
que desfilo amaneradamente bajo los globos de luces
/ amarillas,
que todos me observan con disimulo,
algunas damas desearan en secreto tener un sombrero
/ que levantar
y Rodolfo Valentino las mira desde carteles
levemente curioso.
Aprovechemos este misterio,
esta enfermiza complicidad.
Cuando llegue el Jazz yo no podr avanzar discreta
pasar casi felnica por tu lado
y lanzarte el humo verde de mis cigarros de jade.
Es la era de la frivolidad y la inocencia
107
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***
Son estos los das del cinematgrafo
y han vuelto a ponerse en moda los hroes.
Percibo que pronto callar el piano de la sala oscura
y se oirn sus latentes voces.
Valentino, un gato ansioso de tejados,
la Garbo ronca y filosa como una navaja abierta.
Yo no quiero decir que estoy por Ella perversamente loca.
Mientras la miro exhala mi boquilla un humo lento.
Ella ni siquiera se sonroja
semisonre aceptando que sueo conocerla.
Ambas sabemos que vamos maana a despertar gloriosas.
Ella desnuda
y yo fumando a su lado mis eternos cigarros verdes
en un daguerrotipo de 1900.
109
Liudmila Quincoses
Fin de algo
Un ciclo se cierra,
se detiene la absoluta crueldad con que los astros
definen la belleza, lo podrido.
Caminbamos aquella tarde bajo los rboles
cuando nos despedimos en el parque de 15.
Yo te vi atravesar cabizbajo el sendero torcido
y desaparecer.
Nunca pude volver a Lamparilla,
ni recordar exactamente el silbato del barco
hacia la isla.
Todos son fragmentos del algo que termina.
En la Avenida de los mrtires caen las mismas flores.
Duarte y yo
compartimos el milagro del domingo.
El Ermitao y yo
encontramos monedas an calientes
por un sol que sabemos
que nos mata.
Camino en crculos,
me siento en el mismo caf.
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[Estoy muriendo...]
Estoy muriendo.
Lo s por esas manos que acarician mi cuerpo,
por ese aire que es menos
cada vez.
Por esas flores que han comenzado
a tejer las mujeres
con dedos voraces.
Porque el sol fijo alumbra tu rostro
y no anochece.
Casablanca
Bajo la luz de la tarde,
bajo el poderoso naranja de la tarde
miramos el infinito.
Miramos la ciudad como la contemplan
los ojos de piedra del Cristo.
Sentados en el muro,
con los pies en la nada,
yo observaba
la bandera intil,
los colores de todo,
el verdadero paisaje que se pierde,
como el sol, tras los viejos edificios.
111
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Laminario
Hacia las cinco he cerrado la puerta,
cierta carta haba anunciado que no vendras.
Yo he visto tu sombra deslizarse hacia el patio,
solemnemente has cortado una a una las rosas.
Has vuelto y no sabas qu decir.
Un hombre encerrado dentro de s muere poco a poco.
Tus lejanos amigos
me han trado noticias de tu estancia en Santos Lugares.
La Luna, esa rara carta, ha pronosticado la locura.
No habras de morir bajo aquel rbol.
Los mercaderes han trado hermosas baratijas
y he querido colgarlas en tu cuello.
Una cruz, un retrato de algn maestro florentino,
una pequea estatuilla de marfil.
Todos saben que has muerto.
En algn lugar de esta habitacin
he encontrado las cartas,
las hermosas cartas que nunca escribiste.
Debajo de los retratos estn los retratos,
la pared vaca est llena de rostros.
Y el mar que a todas horas ruge me consuela.
Qu har conmigo, sin recuerdos.
Noche a noche trato de llorar.
112
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ltima estacin
Me han dicho que una luz se extingue,
que otra vez el cielo vuelve del remoto sitio
en que todo es divino, en que todo se rompe.
S de regiones donde no has pisado,
donde los hombres cantan
y los barcos mutilados cruzan el ocano.
La tristeza es vasta, el silencio profundo.
Debajo de la tierra germinan las semillas,
germinan los muertos con sus dientes juntos.
Vi el anillo de oro sucio en el inmenso atad.
Y tu retrato,
que no volver a parecerme hermoso.
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114
Miedo
Me trago este fro amargo
busco razn en mis huesos
Tiemblo
El camino de sesos
y crneos se torna largo
El miedo es sucio letargo
que asfixia mi boca abierta
T vendrs porque es incierta
la soledad
Resucitan
mis ojos
se decapitan
Disparo absurdo en la puerta
Regreso al centro del miedo
a desatar las palabras
perdidas
Oh
Dios las cabras
despedazan ya este dedo
inquisidor y no puedo
hablar porque est podrida
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mi voz
porque la mordida
se hizo costra entre mis manos
No hablar porque hay gusanos
aguardando la estampida
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118
Frank Castell
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123
Irina Ojeda
Luz de agua
Desde que tengo memoria
con el filo de la navaja
siempre llego a herirme.
Los das pasan
como un caer de lluvia sobre las piedras cortantes
como un nufrago que gira al mismo agujero del mar.
No lo s bien an;
por l escap un nio con su reloj
y entre dedos ofreca llameante agua.
Si logro esculpir en esa luz,
el viento ya no ser anciano que gime
y con uas desgarra los rboles.
Hasta la cima su frgil cuerpo lleva el animal
enredando cabellos en ramas latentes.
A qu espacio me guan estos bosques no s.
Ignoro cundo no aullar mi pecho en el tejado;
cazar poemas al borde de la cama un juego sea.
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Ciana
Pudiera ser la ma tu historia,
si no fuera porque esa vez
el silencio de unas manos alz mi pecho.
Una mujer
que corre, se aparta en valles de quietud.
Apalearla?
A su favor hay testigos:
cuadernos, astros, fbulas...
y hablan desnudas historias
all donde mariposas acuchilla.
Una mujer
de pualadas vctima;
125
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El amante y la trampa
Usas collar de uvas para endulzarme
el pecho y lo haces florecer.
Dime, cmo nutres un labio sin riendas,
cmo, dime, tus ojos de tallo suave
logran deslavazar el vino que me recoge,
Punteas el furor as, bajo una fugaz hoja.
me inicia.
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128
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Carta de regreso
A: Ronald y Natalia
Con rabia de amor y polvo
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Sptimo piso
Cul de aquellos muros es la muerte?
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Horas
La luna creciente rasga un signo abstracto
en la dolorosa espina de mi vientre
me ahogo sobre cadveres que cierran mi cuerpo.
Suerte de morir otra vez
en un lecho espinoso a la memoria.
Las horas infieles del delirio.
Con el alba despliego estos hijos fantasmales:
Por los labios soltar la peste del animal que llevo dentro
y caer el espectro en lo absoluto de mi estirpe.
Dejo mi faz
un beso que se crispa en la cuerda
resbalo del orgasmo en las alturas
y siento la lividez de otro fantasma
sobre la niebla en el instante de mis lgrimas.
Brazas
Soy Diosa en el profundo imn de mi cama
donde volqu la paz sobre una meloda ms triste que yo
saber que fui altar de pordioseros
que transformaron estos labios en harapos.
Oh! Templos destruidos en la alcoba
como sucios araazos del dolor
donde respira la miasma nauseabunda.
133
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134
Aymara Aymerich
[Ceremonia es la misericordia...]
Ceremonia es la misericordia
y dos palmos de sal bastan para el desapego
tal es la liturgia:
date la vuelta tres veces
y arrjale a esta fauce todo aquello que no debas.
As no comenzaron las mejores historias,
ni las ms felices
Tambin los sargazos pudren el cuerpo de las aves
un ser-que no fue-una cra
pudre el cuerpo de las aves
tambin los cerrojos
tambin
dos tristezas no equivalen a una sola:
El espejo ha sufrido mutaciones
y ya
no podremos escribir como Paul Eluard
por un orgullo mejor.
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cancin de cuna
hija ma yo
me asusto y me canciono
junto a mi hermano adolescente y limpio
me asusto y me canciono:
abrir las piernas como abrir el corazn
mi hermano adolescente y limpio
me lava con jbilo la piel:
su jbilo
me lava la piel que lo alimenta
la piel que lo descuera
carne entre la carne:
su jbilo en mi piel
todo lo pulcra mi hermano
adolescente y limpio y jubiloso
tambin las piernas mas que le abro
como siempre le abr mi corazn.
137
Antologa
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waterproof
todo cuanto la Ira me devuelve es el amor
y es
alguna tradicin ms peligrosa:
para los cuadros de mi nieto humano,
del batracio hijo gris
y otros asuntos del futuro, que amarn
masticarnos la cabeza
para ellos
poso en contra ma y a favor
de la violencia como esttica.
conviene (Federico) tanta soledad y tan pocos
amigos, incluso aquellos que no saben
depender de la belleza, o esos
muy crucificados.
conviene (incluso) el pensamiento
en ti que eres comn:
tan comn, tan necesariamente cotidiano.
donde antes besabas al caballo ajeno
ahora lo cursi es patrimonio,
donde fuimos dos desamparados
ahora es
la tradicin ms peligrosa
y pienso (Federico) habr esta Ira
esta ma Ira
que retorna y cobija y nos devuelve
hacia la misma sustancia primigenia.
139
Asley L. Mrmol
Asceticus
divinarum rerum contemplator
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la cineraria iluminada
azoga mi plida esperanza
hasta
verter
el plido dolor
en silencio.
La luz y la memoria
La luz y la memoria
acuden disipando
la precisa holgura de Aquello
que me hace vislumbrar mis manos exactas.
Me conozco gracias a esta honda precisin;
distancia entre la luz y lo eterno
calma de la falaz esencia humana.
Como dudosa eternidad
se adscribe un silencio en mi costado
sonido quedo
cual la memoria de los muertos
hechos ya barro y luz inaprehensible.
Retomo aquellas manos exactas
rescatadas del olvido.
Se consuelan al moldear
un breve huesecillo del viento,
una recia paz
divina en la penumbra.
Luego
hablar de todo
del agua,
141
Antologa
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Parcas
Qu infancia del tiempo
nos arroja
como cercano puerto
al batir de la luz
Otra sombra devela
la hechura del misterio
frase limpia
mano que nos gua al espanto
Ciclo que se cierra...
Quedar
eternos
en nuestra fiel incertidumbre.
Oscuridad
Mientras se cuecen los huesos
con espiritual hervor,
de mi esencia el espesor
atisban los cuerpos gruesos
que oscuros llegan, ilesos,
a inundar pronto el recinto.
142
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Oda al vino
Homenaje a Charles Baudelaire
143
Marcelo Morales
Fragmentos
Alargo entre flores amarillas
corrompiendo al goce la llovizna
el da gris de bruces estremece
que corten las serpentinas de mis manos
el lenguaje roto de los cuerpos espectrales
pulida superficie donde giro y giro eternamente
abierto a bocas afiladas
a la rueda de labios
al destino
inmensa forma de morir
como amantes seores del descenso
que abandonan los fragmentos
y las horas
Temblor
Un temblor desprende al infinito
a la ltima porcin que me alimenta
al lmite boreal
a la distancia
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ruedo en lentitud
los animales habitan el lado de la muerte
la lnea recta
el abismo
la oscuridad
la aurora
el vaco
Humo
Dnde va el humo y la mirada?
Hacia qu punto?
he visto un rectngulo de luz rajando el centro
de mi propia vacuidad en la penumbra
las selvas de acordeones musicales
un cristal resplandecer bajo la lluvia
qu valor sorprende en la palabra?
t que ests leyendo
aprate hacia m
hacia el espejo
a la imagen suspendida en tu cerebro
pues no s si volver hacia esta muerte
a mi piedra ms tangente y vertical
estars all al caer el da?
estarn tus ojos al voltear?
polvo al polvo habr al decir
vida
ceniza
pobreza
145
Antologa
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Paternidad
En la rbita de mi esperma est otra vida
otro cuerpo otro amor otro misterio
otro hombre o una mujer que todava
yo estar de vuelta a la locura
a la tierra el silencio o el olvido
no llevar nada conmigo
pasar una eternidad
y luego otra
Piedra
Todas mis razones se cerraron en la piedra
y fue preciso desnudarla
filtrar bajo las luces las coronas
las sombras alargadas
todo lo que he dicho lo saba
todo lo que fue
hoy sigue muerto
slo tengo este momento
la ruptura de un cristal
lento es lo eterno
Sur
Tres flores al sur apuntan
riegan con su olor haciendo empleo
cuerpo sobre cuerpo sobre cuerpo
las estras cristalinas del entierro
146
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Polvo
polvo sern, mas polvo enamorado
Al polvo voy
avanzo enamorado
trazando va el anillo mi crculo de sangre
tras las fibras genitales de los msculos sonoros
la campana dobla en el ltimo momento
otro da para amar an tendr
y una urna delicada contra el vidrio
repitiendo mi horizonte secamente
147
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Un da
me lanzar a los labios de Pars
150
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Susana Haug
Visin
Hay una mujer dormida en la jaula de los pjaros
Una pesadilla la cabalga toda hasta dejarla caliente y hmeda,
/ rosada
Se ha llevado su desnudez a un rincn ms amplio donde
/ poder lavarla con aceite y sangre,
miel y sudores de cuerpos selectos
Nada sabe de la olla destapada en la cocina que hierve
/ lenguas negras,
bestiales, suaves, plidas, tersas, de vaca o perro
Desconoce los olores fuertes que crecen dentro
/ de sus grietas rosadas
Ella yaciente y arqueada sobre la meseta de la cocina
pasan cuadros blancos y rojos
se deslizan con flores y el vapor emana de las grietas
besando su espalda en Venecia un arco
Sabe a muerte la lluvia o a tarde la muerte no s
/ all en su piel
mientras penetra a la nalga la frialdad de la loza y cerca
/ humea la carne a la parrilla
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Anticristo
Como amparado en la ferocidad de un tragaluz
yo te recorro a destiempo,
insoslayables ambos porque los cuerpos s existen
las eternidades son segundos dilatados
con tu calor nico, que las hojas ignoran y trocean,
hilachas de tu carne descomunal, magra,
feraz hasta el tutano calidoscpico
de alguna sustancia fsil
y son ms que lneas entrecortadas al barniz de la vela.
En cualquier historia,
discursin, retrica, nigromancia, cbala, pontificado,
hay siempre una vela que desafe
la vaca hambruna de una porcin de infinito: yazga aqu
en el sumidero ventricular de los cuerpos, benedicite.
Quien quiera alumbrarnos ser bienvenido.
NO QUEREMOS MAGOS. Tampoco la panacea
/ que embote
cada una de mis sensaciones, las vulgarice.
Ya no habr mal eterno, ni sers un salvador a sorbos cortos,
penetrando su aroma, su amargura.
Se acoge tambin un poco de dolor, casi agradecidamente.
Las palabras me profanan a su gusto,
destanme tirnicas para un breve respiro:
exorcsame o poseme por los siglos de los siglos
que t, infame Santsimo, bendita o antes maldecida,
159
Antologa
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Circo de espejos
II
He quedado sola,
espejismo que nunca lleg a ser comprendido.
Sostuve un rosario en la mano y rec a los difuntos,
a los que van a morir porque tienen que morir.
Es as,
yo lo anunci pblicamente:
no hay lecho para los muertos.
Pero la arena,
espectro del sudor,
est all fresca.
III
Yo tambin pruebo a rerme de m misma
ante la galera de espejos.
162
De los autores
Antologa
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169
Gracias