CARACTERSTICAS DEL TEATRO ESPAOL

En la Espaa del s. XV y comienzos de s. XVI se producen dos hechos que permiten

el desarrollo de la actividad literaria y, en particular del teatro:
El fortalecimiento de las ciudades
El auge de la Corte como un lugar en torno al cual se rene una serie de
hombres poderosos que cultivan las artes segn el ideal caballeresco.
En esta nueva estructura social si bien sigue siendo un valor la nobleza de sangre,
comienza a considerarse los mritos personales. Esto significa el inicio de la
valoracin subjetiva por parte de un pblico y hacia los autores conscientes de su
oficio, hacia cierta profesionalizacin de la actividad teatral.
Esta primeros pasos supone una etapa de experimentacin donde coexisten diversos
ensayos dramticos difciles de clasificar. Testimonio de ello es la nomenclatura
vacilante que hallamos en este perodo, autores y editores denominan a sus textos
teatrales, sin mucha claridad en sus diferencias, como autos, glogas, farsas,
comedias o tragicomedias.
La mayora de los textos de este teatro carecen de didascalias explcitas, de
acotaciones. Esto indica que los autores an no tienen un dominio de las
convenciones escnicas. Sin embargo, ya comienza a perfilarse la figura del hombre
de teatro, dramaturgo que ejerce a la vez de director e incluso de actor y que busca
un elenco para montar su obra y le paga un sueldo. A su vez este hecho conlleva la
aparicin de un pblico vido de entretenimiento, inicialmente cortesano pero luego de
todos los estratos sociales.
En este contexto aparece la Celestina o Comedia o Tragicomedia de Calisto y Melibea
(Burgos,1499) y se debate sobre su carcter teatral. Annima y sin ttulo, constaba de
16 actos. En 1502 aparece otra edicin en Sevilla, con 21 actos y con el nombre del
autor: Fernando de Rojas. Es una obra que se desarrolla a travs del dilogo, de modo
que todo lo que sucede se conoce a travs de los personajes, sin embargo su
desconexin con las formas dramticas es evidente. Por esto en el s. XVIII se debate
sobre su pertenencia o no al gnero dramtico y se concluye que es una novela
dialogada, porque es demasiado extensa, obscena y carente de categoras teatrales
relacionadas con el tiempo y el espacio. Actualmente, gran parte de la crtica no la
consideran que sea obra de teatro. Aunque podra argumentarse a su favor,
sosteniendo que las categoras aludidas an no estaban claras. Indudablemente, el
autor de la Celestina maneja categoras dramticas, pero no escnicas, es decir, no ha
preparado el texto para la puesta en escena (no existan en el s. XV).
Las primeras obras teatrales que se pueden considerar en los Siglos de Oro se
escribieron en Castilla hacia 1492, ao que Coln descubre Amrica e Isabel
reconquista el reino de Granada. Durante los reinados de Carlos V y Felipe II los
dramaturgos fueron adquiriendo poco a poco nuevas tcnicas y ampliando la temtica
de sus obras, y, de este modo, la comedia y el auto sacramental se convierten en los
dos grandes gneros del teatro espaol. El teatro llega a su mximo esplendor durante
los reinados de Felipe III y Felipe IV.

Los espacios donde tenan lugar las representaciones teatrales en el s. XVI y XVII
eran las plazas y posadas de los pueblos donde representaban las compaas de
cmicos ambulantes que iban de ciudad en ciudad y de pueblo en pueblo; las calles
donde tena lugar la representacin de los autos sacramentales; tambin se pona en
escena en universidades y en palacios. A fines del siglo XVI, todas las ciudades y
poblaciones importantes de Espaa contaban con teatros fijos, los corrales, con un
patio destinado a los espectadores ms pobres, que permanecan de pie, asientos y
palcos para los ricos, y algo de tramoya. El corral permiti el control de acceso al
espectculo, el control del pblico, que la actividad teatral se convierta en un negocio y
que se profesionalice la empresa teatral. Los corrales se concentraron especialmente
en Sevilla, Madrid y Valencia. En los ltimos aos del s. XVI Madrid se convirti en el
centro teatral de Espaa, y los centros provincianos entraron en decadencia.
Hacia 1630, la larga tradicin de espectculos costosos en las cortes de los reyes
espaoles y de los grandes nobles culmin con la construccin el Coliseo Italiano del
palacio del Buen Retiro, residencia de recreo de la familia real. Este se constituy en el
ms completo teatro de Espaa. En este teatro se representaban las obras de
escenografa ms compleja. Sin embargo, en los palacios reales tambin haban
escenarios ms sencillos para obras menos complejas.
En el Siglo de Oro una obra compleja poda pasar de la corte a los teatros pblicos o
viceversa. Los auto sacramentales, de carcter alegrico-religioso, con los que se
celebraba el Corpus Christi, en Madrid, se presentaba en el palacio real, pero tambin
en escenarios levantados en las calles para el pueblo.
En sus mejores momentos fue un teatro marcadamente didctico: los escritores
comunicaban sus lecciones morales y polticas tanto a reyes, nobles como al pueblo
llano. En el momento de madurez, los dramaturgos espaoles dejaron de observar las
unidades clsicas de tiempo y lugar. Si bien tienden a seguir varias normas
fundamentales de la dramaturgia clsica, no lo hacen con cinco actos, optan por tres
actos. Adems, el teatro espaol se distingue de los otros de. S. XVII por su rica
polimetra, perfeccionada por Lope de Vega; i.e.: dentro de la obra se emplea
diferentes metros y estrofas para expresar distintos tipos de escenas, situaciones o
emociones dramticas.