Stone-Miller, Rebecca (1992). III.

Creative Abstractions: Middle Horizon Textiles

in the Museum of Fine Arts, Boston. Stone-Miller, R., Paul, A., Niles, S. y YoungSnchez, M. To weave for the sun. Ancient Andean Textiles in the Museum of Fine
Arts (pp. 35-42). Boston, Massachusetts: Thames and Hudson
ST estudia los textiles del perodo Horizonte Medio (500-800 a.c.) a partir de un
extraordinario corpus de trabajos artsticos tejidos. (woven works of art). La autora se
concentra en la legibilidad de los diseos abstractos, desentraando el proceso artstico
de la abstraccin, sealando los diferentes grados de este proceso efectuados a las
figuras representadas, y el modo en que la apariencia visible de las imgenes es
transformada por el artista-intrprete, quien adapta estas figuras reales a un complejo
patrn esttico. La dinmica de cambios en la iconografa (derivaciones o anomalas),
que son introducidas intencionalmente por el sujeto creador de los tejidos permite
suponer una total comprensin artstica de la estructura subyacente de la imagen.
Contrariamente a la concepcin levistraussiana, para Stone Miller: This attention to the
means of expression, that is, interest in colors and shapes themselves, shows the level of
aesthetic sophistication encouraged in a highly developed society.1
At first, these bold compositions seem to celebrate geometry itself; their designs read as
grid-based, rectilinear, strikingly coloristic, dynamic, and above all, illegible pattern.
This is a valid first impression, one that may well have been calculated by the makers of
these stunning tunics, mantles, and headwear.
A primera vista, estas audaces composiciones parecen celebrar la geometra en s
misma; sus diseos ledos en una cuadrcula, rectilneos, sorprendentemente coloristic,
dinmicos y, sobre todo, como un modelo ilegible. Esta es una primera impresin
vlida, que puede muy bien haber sido calculada por los fabricantes de estas
impresionantes tnicas, mantos y sombreros.
1) However, by delving deeply into the artistic system it is possible to recognize many
of the actual images as well as geometric formas that made up the expressive system of
the Wari.
Sin embargo, a travs de la exploracin profunda en el sistema artstico es posible
reconocer muchas de las imgenes reales (efectivas, flagrantes), as como las formas
geomtricas que conforman el sistema expresivo de los Wari.
2) It is the artistic process of abstraction -one of the most intriguing in all creative
endeavor- that unites readable imagery and relentless pattern into a complex aesthetic.
Asbstraction, at base, extracts the essence of an image from its surface appareance and,
therefore, presupposes an individual interpretative presence to transform shape toward
the essential.
Es el proceso artstico de la abstraccin-una de los ms interesantes en todas las tareas
creativas-que une a la imaginera legible con la implacable adaptacin a un complejo
patrn esttico. La abstraccin, bsicamente, extrae la esencia de una imagen de a partir
de su apariencia y, por lo tanto, presupone la presencia de un individuo que interpreta
para transformar a la forma esencial.
1

Stone-Miller 1992, p. 41

3) Wari and Tiwanaku. Both groups primarily utilized textiles, specifically, finely
woven tapestry garments, to disseminate their message of religious-political control.
Wari y Tiwanaku. Ambos grupos utilizan principalmente textiles, en concreto,
finamente tejida tapiz prendas de vestir, para difundir su mensaje de control polticoreligioso.
4) In textile versions, these staff bearers may be more or less readable depending on
how extreme the abstraction. It is interesting to reflect the the creation of increasingly
illegible versions was not the result of increasing misunderstanding of the image, since
the various figure parts and their interrelationships are not garbled. In fact, Wari images
of the classic style ar often less legible than those of the peripheral styles, in which
such misunderstanding might be expected.
Rather, the various changes made to the stock of the staff bearer and other motifs
demonstrate a deeper, wholly artistic understanding of the images underlying structure.
En las versiones textiles, la iconografa puede ser ms o menos legible en funcin de
cmo se extrema la abstraccin. Es interesante para tener en cuenta la creacin de las
cada vez ms ilegibles versiones no fueron el resultado de la creciente incomprensin de
la imagen, ya que el resultado entre las diversas partes y sus interrelaciones no son
ilegibles. De hecho, las imgenes clsicas del estilo Wari son a menudo menos
legibles que los estilos de la periferia, en la que tal malentendido que se podra esperar.
Ms bien, los diversos cambios introducidos en la iconografa y otros motivos ms
profundos demuestran una total comprensin artstica de la estructura subyacente de la
imagen.
5) Nevertheless, these diverse parts maintain their logic: pairs of eye-squares appear on
the upper face, while staff segments are stacked to one side of the body.
Sin embargo, estas diversas partes mantienen su lgica: pares de ojos cuadrados
aparecen en la cara superior, mientras que varios segmentos son apilados a un lado del
cuerpo.
6) As levels of abstraction increase, the subject matter becomes the pattern of colors and
shapes itself.
A mayor aumento de los niveles de abstraccin, la misma materia se convierte en el
patrn de colores y formas.
Technique
Debido a las costosas caractersticas tcnicas, la tapicera generalmente comprenda
objetos reservados a los estratos ms elevados, con una funcin poltica dentro del
estado.
7) Thus, the creation of fine tapestry regardless of the imagery woven into itdemonstrates the the patron, that is, the state and its officials, has control over vast

resources. Controlled materials include coastal cotton for the warps and highland
camelid fiber for the wefts, while other resources include the efforts of a multitude of
specialists of different kinds.
As, la creacin de multa tapiz-independientemente de las imgenes tejidas en ellademuestra el patrn, es decir, el Estado y sus funcionarios, tiene control sobre los vastos
recursos. Controlados materiales incluyen costera de algodn para la deforma y altas de
fibra de camlidos para la wefts, mientras que otros recursos se incluyen los esfuerzos
de un sinnmero de especialistas de diferentes tipos.
8) In a culture characterized by textile primacy these messages of power would not go
unnoticed, either within the state hierarchy or by the conquered.
En una cultura caracterizada por el "primaca textil" estos mensajes de poder no pasan
desapercibidos, ya sea dentro de la jerarqua del Estado o por los vencidos.
The Wari Tunic
Stone Miller capta los patrones abstractos de las tnicas Wari y encuentra recurrencias y
anomalas tanto en el color, como en la trama y los diseos.
9) While "creativity within constraints" may seem paradoxical, it is precisely such a
rigid iconographic structure that seems to encourage bold formal exploration.
In my consideration of formal irregularities in a Wari tunic, I distinguish between
"derivations" and "anomalies". Derivations represent slight irregularities, such as the
stripping of a different shade of red or the inversion of one shape in a motif. Anomalies
consist of more extreme irregularities, such as the introduction of an unprecedented
color or a completely different motif; these occur in less than 10 percent of the cases.
Si bien "la creatividad dentro de las limitaciones" puede parecer paradjica, es
precisamente esa rgida estructura iconogrfica que parece alentar audaz exploracin
formal.
En mi examen de las irregularidades formales en una tnica Wari, se distingue entre
"derivaciones" y "anomalas". Derivaciones representan leves irregularidades, como el
despojo de diferentes tonalidades de rojo o de la inversin de una forma en un motivo.
Anomalas consisten en irregularidades ms extremas, como la introduccin de un
nmero sin precedentes de color o un motivo totalmente diferente, que ocurren en
menos del 10 por ciento de los casos.
10) A stepped-diamond motiv, raher rare in the overall corpus of Wari tunics, alternates
with an interlocked double-headed animal. The double-headed animal is quite difficult
to read: it consists of two interlocked U-shaped forms, each with both ends terminating
in an animal head, which has a circular nose, bisected eye. This motiv is quite commong
among tunics and is found in various degrees of abstraction, of wich this one is
relatively less extreme. The animal is generally thought of as a puma.
In the presentation of these motifs, the artists kept to a consistent version; in other
words, they did not alter the shapes in any significant way.

Hay un diamante-motiv, y no rara en el conjunto del corpus de Wari tnicas, los

suplentes con un doble entrelazada encabezados por animal. La doble cabeza de animal,
es difcil de leer: que consta de dos unidas en forma de U formas, cada una con dos
extremos terminan en la cabeza de un animal, que tiene una nariz circular, atravesada
ojo. Esto motiv es bastante commong entre tnicas y se encuentra en distintos grados de
abstraccin, de los cuales ste es relativamente menos extremas. El animal es
generalmente concebidas como un puma.
En la presentacin de estos motivos, los artistas mantienen a una versin coherente; en
otras palabras, no se alteran las formas de manera significativa.
11) This discussion of minute compositional components may appear unnecesarily
detailed; certainly, in all art there arte deviations from perfect relarity. However, I
contend that recognition of these irregularities is essential to understanding the
individual creative presence during this period because they are almost entirely
intentional. In other words, idiosyncracy within and between pieces implies the active
participation of their makers in design. Intentionality is visible when, once again, the
technique and its application are understood.
Esta discusin de minutos de composicin puede parecer innecesariamente detallada;
duda, en todo el arte arte hay desviaciones de relarity perfecto. Sin embargo, sostienen
que el reconocimiento de esas irregularidades es fundamental para la comprensin de la
persona creativa presencia durante este perodo ya que son casi totalmente intencional.
En otras palabras, idiosyncracy dentro y entre las piezas que implica la participacin
activa de los encargados de su diseo. Intencionalidad es visible cuando, una vez ms,
la tcnica y su aplicacin se entienden.
12) In short, beyond a very few recognizable errors, the idiosyncratic elements in every
Wari design were placed there by design and thus give us a hint of the persons and
perhaps personalities- of the makers.
En resumen, ms all de un nmero muy reducido de errores reconocibles, elementos de
la idiosincrasia de cada diseo Wari fueron colocados all por el diseo y, por tanto, nos
dan una pista de las personas-y personalidades-quizs la de los encargados de la
formulacin.
13) The double-animal motif included in both tunics is presented at two different levels
of abstraction: the heads in 312 are bold and simple, consisting of rectangles with
central circles, while those in 313 are curvilinear and complicated, featuring may small
elements. The more reductive version reads as pure geometry, while the scale and
complexity of the more detailed version also make it hard to interpret. Thus, each has
approached illegibility in its own way.
El doble motivo de animales incluidas en los dos tnicas se presenta en dos diferentes
niveles de abstraccin: los jefes son 312 en negrita y simple, que consiste en rectngulos
con crculos centrales, mientras que los de 313 son curvilneas y complicada, con
muchos pequeos elementos. La versin ms reductora dice lo geometra pura, mientras
que la escala y la complejidad de la versin ms detallada tambin hacer que sea difcil
de interpretar. As, se ha puesto en illegibility cada uno a su manera.

14) Even if the blue-green thread was chosen by someone other than the original artists,
the status of that particular hue and its anomalous nature remain with the Wari aesthetic
system.
Aun cuando el hilo azul-verde fue elegido por alguien que no sea el original de artistas,
la situacin de ese matiz y su carcter anmalo permanecer en el sistema de Wari
esttica.
15) The varied textiles of the Middle Horizon period in the collection of the Museum of
Fine Arts demonstrate the many faces of abstraction. The virtuosity of the textile artists
who created these remarkable compositions in easy to grasp, while the abstracted
images themselves are not. This attention to the means of expression, that is, interest in
colors and shapes themselves, shows the level of aesthetic sophistication encouraged in
a highly developed society. Through this encounter with the illegible we may glimpse
the Wari fiber artists structuring of the formal universe. The fabrication of such a world
of bold color and dynamic shape is our clue to the power given to a wholly artistic
vision during the ancient Andean Middle Horizon.
La variedad de textiles del perodo Horizonte Medio en la coleccin del Museo de
Bellas Artes de demostrar las muchas caras de la abstraccin. El virtuosismo de los
artistas textiles que crearon estos notables composiciones en fcil de comprender,
mientras que el resumieron las imgenes en s mismas no son. Esta atencin a los
medios de expresin, es decir, el inters en s mismos colores y formas, muestra el nivel
de sofisticacin esttica fomentar en una sociedad altamente desarrollada. A travs de
este encuentro con el ilegibles podemos vislumbrar la fibra Wari artistas de la
estructuracin formal universo. La fabricacin de ese mundo de color y negrita es
nuestra forma dinmica a la idea de poder dar a una visin artstica en su totalidad
durante el Horizonte Medio antigua Andina.