Actas del

IX Congreso Internaciona
de la Asociacin Hispnica
de Literatura Medieval
(A Coruna, 18-22 de septiembre de 2001)

2005

Actas del IX Congreso Internacional de la Asociacin Hispnica

de Literatura Medieval, 2005.

Carinen Parrilla
Mercedes Pampn
Toxosoutos, S.L.

Primera edicin, agosto 2005

Toxosoutos, S.L.
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Depsito legal: C-xxxxx-2005

Impreso por Grficas Sementeira, S.A. - Noia

Reservados todos los derechos

La genericidad de la ficcin sentimental

Tobias Brandenberger
Schweizerischer Nationalfonds, Madrid

Hemos asistido, en los ltimos aos, a cierta proliferacin de

estudios' que han problematizado la genericidad de la ficcin
sentimental, ofreciendo respuestas ms o menos convincentes,
ms o menos tajantes, ms o menos cautas, pero sobre todo contradictorias, a dos preguntas fundamentales:
es un gnero la ficcin sentimental?
cmo se puede definir y delimitar tal gnero?
Ante la disparidad de los resultados, tal vez no resulte ociosa
una breve ojeada sobre las dificultades que el tema plantea a la
crtica y, ms an, sobre sus posibles causas. Reconsiderando algunos puntos cruciales se podr llegar a replanteamientos o pistas que acaso no dejen de ser tiles o, al menos, sugerentes.
Desde que Marcelino Menndez Pelayo acu el marbete
"ertico-sentimental" para referirse a un grupo de textos que
coincide parcialmente con lo que despus se ha venido denominando novela sentimental, ficcin sentimental o, en ingls y emple-

ando un trmino que an nos ha de ocupar, sentimental romance,

la actividad exegtica no ha sido siempre de la misma intensidad.
Despus de un largo sueo, interrumpido en pocas pero significativas ocasiones,^ durante el que yaca cual bella durmiente, la fic' Adems de las monografas de Mara Fernanda Aybar Ramrez {La ficcin sentimental
del siglo XVI, Madrid, Tesis Universidad Complutense de Madrid, 1994) y Regula Rohland
de Langbehn {La unidad genrica de la novela sentimental espaola de los siglos XVy XVI, Department of Hispanic Studies, Queen Mary and Westfield College (Papers of the Medieval
Hispanic Research Seminar, 17) London, 1999), hay que resear aqu los nmeros monogrficos de La Cornica, 29,1 (2000), e Insula, 651 (marzo 2001), donde se hallan varios artculos dedicados al asunto.
^ As Barbara Matulka, The Novels of Juan de Flores and their European Diffusion: A Study
in Comparative Literature, Institute of French Studies, New York, 1931; Anna Krause, "El

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don sentimental resucit en cuanto objeto digno de ia atencin

de los hispanistas en los aos setenta y ochenta del siglo pasado;^
fue entonces tambin cuando se estableci ms o menos fijamente la nmina de lo que se entiende bajo ficcin sentimental, una
veintena de obras en castellano, a partir de las cuales en contadas
ocasiones se ha echado una tmida a la par que fiigaz mirada hacia
el oeste y hacia el este de la Pennsula; lista enmarcada, por una
parte, por el Siervo libre de amor de Juan Rodrguez del Padrn y,
al otro extremo, por Juan de Segura con su Processo de cartas de
amores Y \z. QuexayAviso contra Amor, cuyas fechas de produccin

o publicacin (hacia 1440 y 1548) se ofrecen para delimitar en lo

cronolgico la vigencia del gnero.^
Tambin en la discusin acerca del estatuto genrico de este
grupo de textos se ha avanzado mucho. Desde Menndez Pelayo
que no lleg a plantearse la legitimidad de llamar gnero al grupo
de textos que reuni bajo su etiqueta, pasando por Carmelo Samon y Keith Whinnom que problematizaron y relativizaron la
justificacin de un enfoque del conjunto como gnero,^ la inves'Tractado' novelstico de Diego de San Pedro", Bulletin Hispanique, 54 (1952), pp. 245-275;
Carmelo Samon, Studi sul romanzo sentimentale e cortese nella letteratura spagnola del quattrocento, Carucci, Roma, 1960.
^ Trabajos de referencia son, por ejemplo, los de Regula Rohland de Langbehn (Zr Interpretation der Romane des Diego de San Pedro, Winter, Heidelberg, 1970), Armando Duran
(Estructura y tcnicas de la novela sentimental y caballaresca. Credos, Madrid, 1973), Dinko
Cvitanovic (La novela sentimental espaola. Prensa Espaola, Madrid, 1973), Keith Whinnom (Diego de San Pedro, Twayne, Boston, 1974, y sus introducciones a los tomos de la edicin de las Obras completas del mismo autor en Castalia), Antonio Gargano ("Stato attuale
degli studi sulla novela sentimental', Studi Ispanici, 18 (1979), pp. 59-80 y 19 (1980), pp. 3969), M^ Eugenia Lacarra ("Sobre la cuestin de la autobiografia en la ficcin sentimental", en
Actas del I Congreso de la Asociacin Hispnica de Literatura Medieval (Santiago de Compostela,
2-6de diciembre de 1985), ed. de Vicente Beltrn, PPU, Barcelona, 1988, pp. 359-368), Patricia Grieve (Desire and Death in the Spanish Sentimental Romance, 1440-1550, Juan de la
Cuesta, Newark, Delaware, 1987).
^ Estas fechas son slo uno de los elementos a tener en cuenta; en otro lugar hemos subrayado la insoslayable necesidad de fijarse tambin en el lado receptor de la comunicacin
literaria. Cfr. Tobias Brandenberger, "'Decadencia y 'muerte' de gneros? Reflexiones crticas", en Actas del II Encuentro de Fillogos Noveles (Granada y Crdoba, 6 y 8 de marzo de
2001), ed. de Beatrice Schmid e Yvette Brki, Universidad de Alcal de Henares-Universidad
de Basilea, Alcal de Henares-Basilea, en prensa.
' Pertenece ya al fondo de citas recurrentes la observacin pertinente de Whinnom: "on
the one hand a brief listing of essential characteristics [...] will fail to exclude works which are

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tigacin al respecto ha llegado al estado actual donde se enfrentan dos opiniones opuestas. Por una parte, varios crticos sugieren o incluso afirman que "el gnero ha muerto", que no se puede hablar (ya) de un gnero, como es el caso de algunos que
contribuyeron al denso volumen miscelneo editado por Joseph
J. Gwara y E. Michael Gerii, dando as un particular sentido a su
subttulo, o de Barbara Weissberger en su reciente artculo "The
Gendered Taxonomy of Spanish Romance",^ rico en planteamientos inslitos, en el que remata definitivamente el hermoso
pero ya un tanto maltratado animal. Por otra parte, y segn el
parecer de estudiosos como Regula Rohland de Langbehn, Vicenta Blay, Alan Deyermond o Antonio Cortijo, el gnero existe
y es posible describirlo. Con otras palabras: es dudoso que exista
un gnero ficcin sentimental, es discutible qu manifestaciones
literarias deben legtimamente pertenecer a l; no resulta del todo evidente dnde se hallan y con qu nitidez se pueden indicar
sus fronteras. Procuraremos mostrar a continuacin porqu resulta tan difcil -tan difcil que para muchos parece imposible o
intil postular y definir un gnero ficcin sentimental (o novela
sentimental, sentimental romance) e intentaremos estimular a ulteriores cavilaciones acerca del tema con algunas pistas de bsqueda y sugerencias para soluciones. En ello nos guiar siempre un
doble enfoque diagnstico visto que las dificultades residen en
dos esferas: en el objeto examinado (las obras eventualmente adjudicabas a nuestro hipottico gnero) y en los presupuestos tenot sentimental romances, while on the other hand, if the list of basic common characteristics is any longer, there will always be one exception to falsify the generalization", (Keith
Whinnom, The Spanish Sentimental Romance, 1440-1550: A Critical Bibliography, Grant &
Cutler (Research Bibliographies & Checklists, 41), London, 1983, p. 5.
^ Studies on the Spanish Sentimental Romance (1440-1550): Redefining a Genre, ed. de Joseph J. Gwara y E. Michael Gerii, Tamesis, London, 1997.
^ La Cornica, 29,1 (2000), pp. 205-229.
Regula Rohland de Langbehn, La unidad genrica-, Vicenta Blay, "Conciencia genrica
en la ficcin sentimental", en Historias y ficciones: Coloquio sobre la literatura del siglo XV, ed.
de Rafael Beltrn et al.. Universidad de Valencia, Valencia, 1992, pp. 205-226; Alan Deyermond, "El estudio de la ficcin sentimental: balance de los ltimos aos y vislumbre de los
que vienen", nsula, 651 (marzo 2001), pp. 3-9; Antonio Cortijo, "La ficcin sentimental:
;un gnero imposible?", La Cornica, 29,1 (2000), pp. 5-13.

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ricos o metodolgicos y las correspondientes herramientas del

sujeto que examina. Iluminar brevemente los dos mbitos facilitar acaso unos asideros para ofrecer propuestas que ayuden a esclarecer el asunto.
El material que, in casu, est a nuestra disposicin para una
definicin y/o delimitacin de un gnero, levanta dos problemas:
1. Veinte textos en 110 aos son pocos textos para muchos
aos.
2. Los rasgos que caracterizan las obras en cuestin son variopintos, y justamente por ello resulta problemtico cristalizarlos en un nico denominador comn, reducirlos a
un grupo de rasgos obligatorios que constituiran la esencia del gnero.
La combinacin de las dos circunstancias dificulta an ms el
asunto: el reducido nmero de obras convierte cada excepcin en
dilema, ya que no existe ningn grueso textual del que podran
destacarse las desviaciones, mientras que el gran lapso del tiempo
transcurrido entre la primera y la ltima obra susceptibles de ser
adscritas al hipottico gnero induce a pensar que la heterogeneidad del material ser (tambin) producto de un desarrollo, si bien
que precisamente la escasez de textos torpedea cualquier esfuerzo
de perseguir tal desarrollo. Pero si la gran extensin cronolgica,
la pobreza cuantitativa y la poca uniformidad de las obras son hechos, las conclusiones que de ellos sacamos dependen de las perspectivas y parmetros adoptados por la crtica. Una mirada a las
premisas tericas y metodolgicas, a su reflexion crtica y su cuestionamiento, evidencia varios puntos espinosos que a su vez reflejan los problemas inherentes a nuestro asunto.
La pregunta bsica a la que se tiene que enfrentar cualquier
estudio que se proponga la descripcin acertada de un grupo de
obras literarias en cuanto gnero y que por lo menos implcitamente debe quedar clara, es: cmo y a travs de qu elementos
se define un gnero?^
' Obviamente, no podremos entrar aqu en la discusin sobre la ontologia del gnero literario. Para esclarecimientos acerca de los presupuestos tericos de los gneros literarios, re-

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Adems de decidirse por uno de tres enfoques bsicos que se

pueden aplicar a los textos para examinar su genericidad, ante
rem, post rem, in re -en nuestro caso el tercero, visto que nos han
de interesar, entre otras cosas, los mecanismos y las consecuencias de la transformacin genrica a lo largo de su trayectoria-, la
descripcin de un gnero ha de abordar, en principio, dos caminos que no se excluyen, sino se complementan.
El primero ser la definicin interna sobre la base de un corpus constituido por un grupo de textos que, por sus caractersticas textuales internas, por una adscripcin desde fuera (ttulos,
subttulos o paratextos del autor u otra instancia), o en retrospectiva sugieran y justifiquen una tal agrupacin. Sus rasgos comunes ahormaran un tipo, en el sentido que, segn propone
Hans Robert Jauss,' los ms significantes de sus rasgos pertinentes formaran lo que se ha llamado dominante genrica, presente
en el horizonte de expectativa de los potenciales receptores que a
travs de tales caractersticas identificaran una obra en lo que
concierne a su pertenencia genrica sobre el fondo de lo ya conocido.'' Si averiguamos adnde ha llevado el camino de una definicin interna a base de formantes tpicos que confluiran en
una dominante genrica para la tradicin sentimental, nos percamitimos a Antonio Garca Berrio y Javier Huerta Calvo, Los gneros literarios: sistema e historia, Ctedra, Madrid, 1995^ y a Fernando Cabo Aseguinolaza, El concepto de gnero y la literatura picaresca, Universidad de Santiago de Compostela, Santiago de Compostela, 1992, que
fornecen al lector interesado las necesarias herramientas para adentrarse en la maraa terica
subyacente. Por otra parte, usaremos en lo que sigue el trmino gnero en su acepcin absoluta, sin discutir el problema de una jerarquizacin tal y como la defienden ciertos crticos que
prefieren una terminologa ms detallada que distinga entre gneros y subgneros, o entre
macrogneros, mesogneros y microgneros.
Hans Robert Jauss, "Theorie der Gattungen und Literatur des Mittelalters", en Grundriss der Romanischen Literaturen des Mittelalters, I, ed. de Hans Robert Jauss y Erich Khler,
Winter, Heidelberg, 1972, pp. 107-138.
" El que estos rasgos pertinentes no hayan de limitarse, bajo ningn concepto, al nivel
de contenido o al nivel formal, respectivamente, debera parecer obvio, pero no siempre ha
sido observado debidamente. No en vano llama la atencin, por ejemplo, Michel Moner
("Cervantes y la 'invencin de la novela : estado de la cuestin", en La invencin de la novela,
ed. de Jean Canavaggio, Casa de Velzquez, Madrid, 1999, pp. 233-267, especialmente p.
248) sobre el peligro de que las casillas genricas establecidas se basen, en el fondo, nicamente en la consideracin del contenido temtico.

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tamos fcilmente de que conduce a la imposibilidad de establecer una dominante genrica que valga para el gnero como conjunto y corresponda, adems, a la realidad de todas y cada una
de las obras que ste englobara. Ni aun queriendo podramos
enumerar aqu todos los rasgos formales, semnticos, estilsticos,
etc., propuestos para una descripcin de la esencia genrica, enseguida cuestionados y muchas veces rechazados, y detallar a
continuacin cules de las obras del corpus s o no se coadunan a
qu rasgos: fbula tpica que se podra caracterizar como historia
amorosa con desenlace trgico, cdigos del amor corts, punto
de vista autobiogrfico y/o primera persona narrativa, anlisis
psicolgico, recurso a la forma epistolar, insercin de composiciones lricas, pasajes debatsticos, uso del prosimetrum, alegora,
metaficcin, intertextualidad... parece haber siempre una o varias
excepciones aguafiestas. Lo que s importa subrayar es que tal camino, obstaculizado por la dificultad de compaginar la disparidad de las obras en cuestin, su escasez cuantitativa y extensin
cronolgica, para inferir as un repertorio fijo de elementos definitorios, lleva a un callejn de muy difcil salida: el resultado slo
podr ser el de eliminar los textos difciles del corpus o el de
prescindir de rasgos genricos que no describan todas las obras.
De las dos prcticas resultar una solucin que no lo es. El problema reside en la perspectiva y en el mtodo; es all donde habr que revisar y corregir.
El segundo camino, con el que el primero a menudo y con
toda legitimidad se combina, se centra en las relaciones de los
textos y, por extensin y lgicamente, del corpus como conjunto, con otras obras alogenricas u otros gneros que lo rodean.
De esta forma, se persigue una delimitacin hacia fuera. Para la
ficcin sentimental, ello significa que es confrontada, a raz de
los rasgos que la caracterizan, con otros tipos, hasta el extremo
de que a veces resulta no ser lo que ellos son, sin que supiramos
qu viene a ser realmente. Una tal delimitacin externa nos lleva
directamente al contexto literario de nuestro hipottico gnero,
y, de ah, al problema crucial de sus fronteras.
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Antes de dedicarnos a estas ltimas cuyo examen pormenorizado se revelar extremamente instructivo, habr que ocuparnos
un momento de aqul.
La ficcin sentimental se sita dentro de una tupida y abigarrada red de formas narrativas de ficcin en prosa que florecen en
los siglos XV y XVI, con las que se vincula, de las que se distingue y se distancia ms o menos ntidamente: ficcin caballeresca
(libros de caballeras y narrativa caballeresca breve), ficcin pastoril, ficcin bizantina, ficcin morisca, literatura celestinesca, ficcin picaresca... En un marco ms amplio, acusa contactos intergenricos con otras tradiciones como la lrica cancioneril, la prosa
doctrinal, los debates, etc. Se ha procedido tradicionalmente a la
delimitacin de un grupo de textos etiquetados como ficcin sentimental dentro de ese conjunto mediante una ramificacin en
dos pasos que separa primero la ficcin idealista de la ficcin realis-

ta, para especificar a continuacin el tipo sentimental -una separacin que se puede encontrar a veces tambin a travs de los trminos anglosajones romance y novel (aunque stos no coincidan
en todos los aspectos con aqullos) desde que Alan Deyermond
los promoviera encarecidamente para el medievalismo hispano. El
sentido y la pertinencia de una tal especificacin jerarquizada nos
parecen al menos discutibles. Aunque aqu podemos apenas tocar
de paso el complejo que adquiere una relevancia nada desdeable
ante una propuesta reciente'^ de reintegrar bajo un solo concepto
de romance (en el caso, "Spanish Romance") la ficcin sentimental y la caballeresca, cabe aducir algunas ideas al respecto. Si el romance se caracteriza'^ por una visin simplificadora, idealizada
Una visin panormica ofrece Antonio Rey Hazas, "Introduccin a la novela del Siglo
de Oro, I", Edad de Oro, 1 (1982), pp. 65-105; para un resumen de la problemtica y su tratamiento, vase Victor Infantes, "La narrativa del Renacimiento: estado de las cuestiones", en
La invencin de la novela, ed. de Jean Canavaggio, Casa de Velzquez, Madrid, 1999, pp. 1348.
^^ B. Weissberger, "The Gendered Taxonomy", passim.
Para explicaciones ms detalladas, puede consultarse, vg., el esplndido trabajo de Edward C. Riley, "Una cuestin de gnero", en La rara invencin. Estudios sobre Cervantes y su
posteridad literaria. Crtica, Barcelona, 2001, pp. 185-202, donde se encuentra reseado lo
ms importante de la abundante bibliografa al respecto.

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del mundo y presenta, entre sus rasgos tpicos, una casi total libertad imaginativa que no excluye la topicidad, se hace patente que
muchas obras adjudicadas a la ficcin sentimental se alejan significativamente de estas pautas, sobre todo en lo ideolgico. En
concreto, y frente al tipo de conflictos que con alguna recurrencia
se encuentran, por ejemplo, en los libros de caballeras donde los
problemas que han de enfrentar los protagonistas no cuestionan
en absoluto sino ms bien confirman el sistema de valores transportado por la cultura dominante, la ficcin sentimental coloca a
sus personajes, y a travs de ellos, al pblico, ante dilemas de otra
categora, de envergadura existencia!. En numerosas ocasiones, no
est muy lejos el desarraigo transcendental, la transzendentale Obdachlosigkeit del protagonista que subraya Lukcs como criterio
para la novela moderna.'5 La confrontacin con una realidad problemtica produce (o denota) en nuestros textos una actitud crtica a cuya mirada no escapan ni el lenguaje ni las ideologas. Como indica Olga Impey, "este gnero refleja, a travs de las obras
individuales que lo integran, tanto la destruccin de las viejas jerarquas como el proceso de orientacin de la conciencia del
hombre hacia el presente, hacia el contacto directo, y cada vez
ms amplio, con la contemporaneidad imperfecta y elusiva"."" Se
concede atencin privilegiada a la problematizacin de la (in) comunicacin interhumana; por otro lado, hallamos detalles realistas con efecto antiidealizante. En conclusin: la ficcin sentimental no es necesaria y nicamente romance-, hay en ella suficientes
rasgos que transgreden la esfera de lo estrictamente idealista y que
permiten u obligan a situarla al menos parcialmente en el umbral
" En este sentido, cfr. Regula Rohland de Langbehn, La unida genrica, sobre todo cap.
6, y Gerhard Penzkofer, "Innovation und Introspektion in Crcel de amor von Diego de San
Pedro", en Welterfahrung-Selbsterfahrung.
Konstitution und Verhandedung von Subjektivitt in
der spanischen Literatur der frhen Neuzeit, ed. de Wolfgang Matzat y Bernard Teuber, Niemeyer (Beihefte zu Iberoromania, 16), Tbingen, 2000, pp. 245-246.
Olga Impey, "Lectura bajtiniana de tres novelas sentimentales espaolas", en Actas del
VILI Congreso Internacional de la Asociacin Hispnica de Literatura Medieval (Santander, 2226de septiembre de 1999), II, ed. de Margarita Freixas y Silvia Iriso, Consejera de Cultura
del Gobierno de Cantabria-Ao Jubilar Labaniego-Asociacin Hispnica de Literatura Medieval, Santander, 2000, pp. 1001-1003 (la cita se halla en la p. 1003).

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de la novel. Con ello, la dicotoma entre romance y novel (o ficcin

idealista y realista) no ayuda a una cmoda adjudicacin del gnero sentimental a uno de los dos grupos, sino lleva a reconocer que
la ficcin sentimental (algunos textos ms, otros menos) participa
de y oscila entre los dos, anticipando o incluso introduciendo as
la novela "moderna", papel otorgado normalmente slo al
Quijote. Ello se debe, en ltima instancia, precisamente al hecho
de que la ficcin sentimental tantee a menudo sus propias fronteras, a su gusto por la experimentacin.
Hemos dado un pequeo rodeo desde la cuestin de la delimitacin o delimitabilidad de la ficcin sentimental en cuanto
gnero ante el fondo de su contexto literario al problema de la
estructuracin de tal contexto en dos grupos y la pertinencia de
la ficcin sentimental al subgrupo idealista. Volviendo a esa red
de manifestaciones literarias, harto nutrida, y, con ello, a la pregunta de si es posible diferenciar un conjunto coherente de textos sentimentales ante el trasfondo de otros grupos, habr que hacer constar que las relaciones intergenricas, tanto en lo temtico
como en lo formal, no siempre facilitan tal tarea. Que la ficcin
sentimental como tradicin textual con caractersticas comunes
dentro de este contexto, tradicin perceptible para el pblico de
la poca, parezca haber existido, pese a nuestras dudas y la dificultad de acrisolar perfectamente su esencia genrica, se desprende, por otro lado, de la conciencia genrica que aflora en los textos'7 y, adems, de elementos empricos como sus circunstancias
de transmisin y difusin en comn. Ante este panorama, el dilema consiste en saber cmo salvar la ficcin sentimental en tanto gnero, susceptible de ser descrito cientficamente. Las dificultades que acabamos de esbozar nos llevan a un postulado doble,
vlido tanto para la definicin interna como para la delimitacin
externa, que puntualizaremos para cerrar.
Para abordar los textos que se podran interpretar como conjunto ^znco ficcin sentimental, sugeriramos flexibilizar a la vez
Cfr. V. Blay, "La conciencia genrica", passim.

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que dinamizar la descripcin genrica a travs de la flexibilizacin

y dinamizacin de los conceptos de dominante genrica y horizonte de expectativa, por una parte, de la separacin de subgneros,
por otra. Esto es: hay que asumir la heterogeneidad (no forzosamente incompatible con la genericidad) y cuestionar las fronteras.
Empecemos con la perspectiva interna, con la posibilidad de
definir un gnero sentimental a travs de unos rasgos pertinentes.
Asumir la heterogeneidad del grupo de textos que nos interesa,
no significa automaticamente una declaracin de derrota; no la
asumiremos con resignacin sino como un desafo para ulteriores tentativas de caracterizar nuestro grupo con las herramientas
afinadas. Proponemos, en primer lugar, una flexibilizacin del
concepto de dominante y del de horizonte de expectativas, en el
sentido de que habra que proceder a una caracterizacin sobre la
base de elementos caractersticos ms que constantes, posibles y
frecuentes ms que imprescindibles u obligatorios.^ Buscaramos
un cierto nmero de rasgos que no se deben dar necesariamente
en todos y cada uno de los textos, sino cuya combinacin calificada (la existencia de un nmero representativo de formantes como mnimo) valga para que un lector identifique una obra como
novela sentimental. En vez de intentar una definicin demasiado
estricta que acabar por fallar conviene sealar tendencias. Tendramos que comprender la dominante genrica como conjunto
de rasgos tpicos aunque no necesarimente obligatorios en su totalidad -y, por consecuencia, el horizonte de expectativa como
idea no siempre demasiado ntida que los lectores tendran de un
conjunto genrico in progress-.
De esta manera, se podra proceder a una definicin holgada
mediante una dominante genrica, que no restrinja demasiado sino que haga justicia a la diversidad y heterogeneidad del material.
Por ejemplo (y no es lo que sigue la pretensin de un perfil comAs lo sugiere tambin Rohland de Langbehn {La unidad genrica, p. 171), interpretando la falta de formantes obligatorios como prueba de que la ficcin sentimental no se trivializ lo bastante como para perder "el vigor de innovacin que constituye su dimensin artstica".

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pleto, sino nada ms que modesto intento de ofrecer una propuesta bsica para una dominante genrica sobre la que se moldearan
las obras): a nivel de fbula, los textos presentan una tragedia de
amor (que, como muy bien ha explicitado Antonio Cortijo,' es
una tragedia de amore en sociedad), en la que chocan realidad e
idealidad, historia por tanto que presenta los efectos negativos de
la vivencia amorosa. A nivel de las estrategias diegticas, la ficcin
sentimental hace uso de diferentes tipos de discurso, y presenta diversos recursos formales y artificios narrativos que dan testimonio
de otro rasgo caracterstico en el que con muchsima razn se ha
venido insistiendo:2 la flexibilidad de la ficcin sentimental, su
apertura a todo tipo de experimentos, la ausencia de un solo modelo fijo, el continuo criticismo del gnero desde los textos mismos y su tendencia a tantear las propias fronteras genricas.
Habamos dicho que el pblico percibira en su horizonte de
expectativa la ficcin sentimental como gnero in progress y con
ello llegamos, en segundo lugar, al dinamismo. Convendra dinamizar la misma dominante y el mismo horizonte de expectativa
diacrnicamente, tener en cuenta que 110 aos (la cifra no es intocable como se indicar en seguida) es mucho tiempo, durante
el que todo cambia, tambin los gneros literarios. Buscar un solo y nico tipo genrico para ms de un siglo es impracticable;
habr que establecer periodos.^'
Pasando a lo externo, tambin aqu habr que aceptar la dificultad de deslindar - y justamente por ello estamos convencidos
que debemos volver sobre las fronteras, para revisarlas y cuestionarlas, tal y como lo vienen reivindicando los que con ms fruicin y perspicacia lo han hecho.^^ Tendremos que reconsiderar,
" A. Cortijo, "La ficcin sentimental", p. 10.
^^ Vanse las explicaciones de E. Michael Gerii, "Introduction", en Studies on the Spanish
Sentimental Romance (1440-1550): Redefining a Genre, ed. de Joseph J. Gwara y E. Michael
Gerii, Tamesis, London, 1997, pp. xiii-xvii; de O. Impey, art. cit., p. 1004 y de A. Cortijo,
art. cit., p. 8.
As lo postulan y hacen Regula Rohland de Langbehn y M Fernanda Aybar Ramrez
en sus monografas citadas en la n. 1.
^^ Incide en ello Antonio Cortijo, "La Confessio Amantis portuguesa en el debate del origen del sentimentalismo ibrico: un posible contexto de recepcin", en Actas del VJII Congre-

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primero, las fronteras poltico-geogrfico-lingsticas que no

siempre son tambin fronteras culturales, v^lan Deyermond y Antonio Cortijo han insistido en la necesidad de aplicar una perspectiva amplia; el primero la ha dirigido incluso hacia ms all de
los Pirineos, con resultados sugerentes;^^ el segundo viene defendiendo desde hace tiempo un enfoque que conciba el marco cultural de la Pennsula Ibrica en conjunto como campo de juego
idneo para ocuparse de los temas que aqu nos interesan. De hecho, tiene sentido ver la ficcin sentimental como un fenmeno
ibrico y no slo castellano y resulta inexplicable la reticencia a
la hora de enfocar, junto a la castellana, tambin las literaturas vecinas.Varias obras sugieren una perspectiva panibrica: por un lado, Frondino i Brisona, el Despropriament d'Amor de Romeu Llull,

la Tragedia de Caldesa de Ros de Corella, el Somni de Francese

Alegre; por otro, Naceo e Amperidnia, la plurifactica Afewzwt! e
moga de Bernardim Ribeiro que, para complicar ms las cosas,
existe en versiones de distinta extensin, y un tercer texto portugus cuyo examen y presentacin pormenorizada nos reservamos
para otra ocasin, la Historia de dois amigos de Gaspar Frutuoso.
En segundo lugar, muchos de estos textos nos llevan asimismo, y casi por fuerza, a reexaminar con detalle y escepticismo las
fronteras cronolgicas sealadas normalmente para la ficcin
sentimental. El momento histrico en el que casi todava no hay
ficcin sentimental y donde resulta tarea ardua dilucidar si sta
ya se est constituyendo, y, por otra parte, el momento en el que
so Internacional de la Asociacin Hispnica de Literatura Medieval (Santander, 22-26de septiembre de 1999), I, ed. de Margarita Freixas y Silvia Iriso, Consejera de Cultura del Gobierno de Cantabria-Ao Jubilar Labaniego-Asociacin Hispnica de Literatura Medieval, Santader, 2000, pp. 583-601: "El sentimentalismo [...] sigue teniendo mrgenes amplios que
debemos explorar en mor de sealar filiaciones entre obras que explicaran el mundo literario
de la primera mitad del siglo XV en la Pennsula Ibrica [y aadiramos pro domo-, y de al menos un siglo ms] como un complejo contexto donde se reciben obras a las que se responde
con obras nuevas".
Alan Deyermond, "En la frontera de la ficcin sentimental", en Actas del VI Congreso
Internacional de la Asociacin Hispnica de Literatura Medieval (Alcal de Henares 12-16 de
septiembre de 1995), I, ed. de Jos Manuel Luca Megas, Universidad de Alcal, Alcal de
Henares, 1997, pp. 13-37; "On the Frontier of Sentimental Romance: The Dream Allegories
of James I and Santillana", La Cornica, 29,1 (2000), pp. 89-112.

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ya apenas queda algo susceptible de recibir el mismo marbete,

son fines generis tentadores. Varios estudios se han dedicado a los
antecedentes y al comienzo de la tradicin que nos interesa;^^ pero el punto en que el gnero como tal parece desaparecer, la fase
en la que sus lmites se borran, no es menos interesante.
Qu pasa ah exactamente? Adems de los cambios operados
en lo interno, en la esencia genrica - d e los que no nos vamos a
ocupar aqu cobra particular importancia el problema de trazar
los lmites de la ficcin sentimental hacia fuera, relevante para todo el desarrollo del gnero precisamente debido a.su gusto por la
experimentacin, pero ms lgido hacia el final de la trayectoria
de la ficcin sentimental, cuando sta cede su puesto dentro del
panorama de las formas ficcionales en prosa a otros tipos genricos. No se ha estudiado todava con suficiente pormenor cmo se
opera este proceso; es ms, ni siquiera se han reunido todava bastantes materiales fronterizos para poder examinarlo con la necesaria precisin. Cuando la ficcin sentimental se deshace, se producen hechos de sumo inters justamente en lo concerniente a la genericidad -el estudio minucioso de la desintegracin del gnero
est an por escribiros Citaremos aqu slo dos fenmenos que
pertenecen a la esfera que atae a la delimitacin hacia fiiera:
a) La insercin de fragmentos perfectamente identificables
como ficcin sentimental, en bloque o de forma discontinua, en otros conjuntos alogenricos que los acogen dentro de una esctructura mayor en la que adquieren un lugar
subordinado. Jos Jimnez Ruiz llam la atencinO'' sobre
un episodio fragmentado de la Tercera Parte de Fiorisci de
^^ As, Olga Impey, "Ovid, Alfonso X and Juan Rodrguez del Padrn: two Castilian
Translations of the Heroides and the Beginnings of Spanish Sentimental Prose", Bulletin of
Spanic Studies, 57 (1980), pp. 283-97; Marina Scordilis Brownlee, The Severed Word: Ovid's
"Heroides"and the novela sentimental, Princeton University Press, Princeton, 1990.
^^ Nos ocupamos del tema en el marco del proyecto de investigacin 8210-056550 del
Schweizerischer Nationalfonds "Wie stirbt eine Gattung? Die iberoromanische ficcin sentimental^ Beispiel der Dynamik letalen Gattungswandels".
^^ Jos Jimnez Ruiz, "Una nueva novela sentimental: pertinencia y pervivencia de la
conciencia genrica en Los amores de Filisely Marfiria de Feliciano de Silva", Glosa, 7-8
(1996-1997), pp. 121-183.

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Niquea (1535) de Feliciano de Silva (para el que propuso

un ttulo Filisely Marfir), demostrando que no es en absoluto descabellado adscribir a la ficcin sentimental este
trozo, verlo como novela sentimental dentro de un libro
de caballeras. Se pueden hallar otros ejemplos que creemos poder calificar con algn fiindamento como ficcin
sentimental insertada en libros de caballeras; ejemplos
que llevaran a replantearnos algunos de los parmetros
que, sin pensrnoslo demasiado, habamos aceptado como es el caso de la independencia como rasgo textual,
b) La mezcla o hibridacin libre de subgneros que puede y
suele conducir a la absorcin de uno por otro. Varios han
sido los candidatos para una etiqueta como la de "texto hbrido" (genricamente, entindase): Clareo y Fiorisca z
Alonso Nez de Reinoso, la Selva de aventuras de Jernimo de Contreras, incluso el Abencerraje, considerado mayoritariamente como texto fiindador del tipo genrico novela morisca todos hoy segn la communis opinio de la

crtica fiiera del repertorio sentimental-, pero tambin la

Historia de menina e moga-, varios ms habra que aadir:
Ausencia y soledad de amor de Antonio de Villegas, Cortes
de casto amor de Luis Hurtado de Toledo, Historia de dois

amigos de Gaspar Frutuoso. Con ellos, el lmite cronolgico posterior de la ficcin sentimental sera de nuevo objeto de discusin.
Precisamente desde una perspectiva caracterizada por un concepto dinmico de gnero, podemos observar cmo las dominantes genricas de tradiciones distintas entran en contacto, se
combinan, llegando a triunfar una de ellas. Las relaciones intergenricas tambin estn sujetas al paso del tiempo, son susceptibles de cambios - l o que no deja de tener consecuencias para la
separabilidad de los gneros que participan en tales relaciones, y,
con ello, para las fronteras entre los gneros. As, la permeabilidad de tales fronteras podr ser reclamada con toda la razn para
la lista de temas imprescindibles a la hora de estudiar la ficcin
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sentimental cuya tendencia a la experimentacin no se puede subrayar lo bastante.

Con todo lo que hemos estado exponiendo, una definicin y
delimitacin de la ficcin sentimental no ser ms fcil. Acaso
tambin el acercamiento al grupo de textos que son candidatos a
integrar nuestro gnero, debera volverse ms plurifactico, en
ltima instancia, ms experimental

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