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Resumen
Las dcadas de 1970 y 1980 representaron para Cali un perodo de gran agitacin cultural.
Las transformaciones vividas entonces por la ciudad, junto a la creciente intervencin de
nuevos actores y discursos en su vida artstica, propiciaron diversas renovaciones del paisaje
artstico caleo y ampliaron los pblicos de lo cultural. En este proceso jugaron un papel
vital las revistas culturales, portavoces de nuevas ideas y contenidos artsticos, y a la vez
medios para la popularizacin de los mismos. El presente artculo pretende examinar esta
doble funcin, con el fin de ilustrar la importancia de estas publicaciones como agentes
modernizadores de la cultura local.
Palabras clave: Revistas culturales, Modernizacin cultural, Arte y cultura, Cali siglo XX
Abstract
The 1970s and 1980s represented a period of great cultural growth in the city of Cali.
The transformations experienced by the city during this time period, along with increasing action by new actors and discourse in the artistic life of the city, led to a number of
changes in the local artistic landscape and broadened the audience for culture. Cultural
magazines played a vital role in this process, simultaneously serving as forums for new
ideas and artistic content and as the medium for the popularizing of these same ideas. This
article will examine this dual function with the aim of illustrating the importance of these
magazines as modernizing agents of local culture.
Keywords: Cultural publications, Cultural modernization, Art and culture, 20th Century
Cali
Resumo
As dcadas de 1970 e 1980 representaram para Cali um perodo de grande agitao cultural.
A transformao vivida ento pela cidade, junto crescente interveno de novos atores e
discursos na vida artstica, levou a diversas renovaes da paisagem artstica calea, e ampliou os pblicos do cultural. Nesse processo, as revistas culturais, porta-vozes de novas
ideias e contedos artsticos, e por sua vez meios para sua popularizao, desempenharam
um papel vital. O presente artigo pretende examinar esta dupla funo, a fim de ilustrar a
importncia dessas publicaes como agentes modernizadores da cultura local.
Palavras-chave: Revistas culturais, Modernizao cultural, Arte e cultura, Cali sculo XX
Introduccin
Pocos momentos de la historia reciente de Cali han trado consigo cambios tan
notables como las dcadas de 1970 y 1980. A lo largo de estos aos maduraron
distintos procesos que, iniciados entre los aos cincuenta y sesenta, contribuyeron a transformar significativamente la ciudad. Entre ellos se destacan la
industrializacin de Cali y sus zonas aledaas, el acelerado aumento poblacional
y la consecuente extensin de la ciudad (Senz, 2010).2 Dichas situaciones estuvieron ligadas a un fortalecimiento econmico y a un rpido desarrollo urbano
que no slo alteraron la faz de la Cali de entonces, sino tambin hicieron ms
compleja y diversa su sociedad, favoreciendo el surgimiento de nuevos espacios
pblicos, actores y grupos sociales, identidades y, por supuesto, formas de relacin y conflicto.
Todos estos cambios, que de cierto modo dieron un impulso modernizador
a la ciudad y a sus modos de vida (pinsese, por ejemplo, en la multiplicacin
y complejizacin de sus actores, en la diversificacin de sus espacios pblicos,
en la configuracin de nuevas relaciones sociales o en el surgimiento de nuevas
prcticas y sociabilidades relacionadas con lo urbano), tuvieron repercusiones
cruciales en el arte y la cultura. Desde mucho tiempo atrs, y hasta muy entrada
la dcada de 1950, ambos campos haban permanecido bajo el monopolio de
una lite con predominio simultneo en la cultura, la poltica y la economa de
la regin. Muy cercana a la literatura y especialmente a la poesa, esta lite se
caracterizaba por una produccin artstica e intelectual de corte institucionalista, sin mayor pensamiento crtico (en trminos tanto sociales como artsticos)
y anclada en motivos arcaicos inspirados en la religin, el paisaje y el amor
corts (Malatesta, 2010: 30). Era sta una produccin reconocida y legitimada
desde las instituciones polticas y econmicas regionales, la cual daba forma a
una escena cultural dominada por actores e instituciones detentadores de una
tradicin artstica que, autoproclamada como oficial, tenda a deslegitimar
toda propuesta alternativa a la suya.
El predominio de este oficialismo cultural dara poca cabida a la conformacin de esferas artsticas paralelas, desvinculadas de la institucionalidad y
portadoras tanto de apuestas culturales diferentes como de visiones crticas
sobre la sociedad y la cultural. Este panorama, cabe aclarar, no fue exclusivo de
2 Muestra de estos grandes y acelerados cambios es el crecimiento de las cifras tanto de poblacin como
de extensin de la ciudad. Entre los aos de 1960 y 1970, uno de los perodos de mayor dinamismo en Cali, la
ciudad pas de tener 3.393 a 6.353 hectreas. Su poblacin se calculaba en aproximadamente 637.929 habitantes,
en comparacin con los 284.186 que se contaban para el decenio de 1950. Entre 1970 y 1980 la ciudad crecera de
estas 6.353 hectreas a 7.431 y su poblacin llegara a sumar, aproximadamente, unos 991,549 habitantes (Senz,
2010: 226232).
salas de cine, los centros culturales como Ciudad Solar3 y algunos cafs del centro
y norte de la ciudad. Algunos de estos espacios no eran propiamente nuevos en el
paisaje urbano (es el caso de los cafs, las bibliotecas o las libreras, por ejemplo),
pero experimentaron durante el perodo una importante revitalizacin como
lugares de intercambio y sociabilidad artstica y cultural, siendo particularmente
cercanos a esta nuevas generaciones de creadores culturales. Viejos y nuevos, estos
lugares fueron epicentro de muchas de las prcticas que caracterizaron a estos
artistas emergentes, tales como las tertulias, los talleres literarios, los grupos de
estudio, las muestras de arte independiente y el cineclubismo. Dichos espacios y prcticas, en conjunto, ayudaron a que esta nueva generacin de artistas
que trataba de abrirse campo lograra algo de reconocimiento y visibilidad, al
tiempo que contribuyeron a consolidar sus esfuerzos por renovar la produccin
artstica y transformar en lo posible las prcticas, discursos y contenidos
que componan el campo artstico de la Cali de entonces. Ambos objetivos se
beneficiaran con creces de otro proceso que fue tpico de la accin cultural de las
dcadas en cuestin: la proliferacin de publicaciones artsticas auto-gestionadas,
y especialmente de revistas culturales.
El auge de las revistas culturales durante los aos en cuestin obedeci, entre
otras cosas, a la proliferacin de espacios de intercambio intelectual; al inters de
estos nuevos artistas por contribuir desde sus respectivos campos a las discusiones
intelectuales, artsticas y polticas para entonces en boga; as como al esfuerzo de
stos por hacerse a medios independientes y no tradicionales para difundir su
produccin y promover, de paso, el intercambio con sus pares en otros lugares
tanto del pas como de fuera. Entre estos factores, el ltimo fue quiz el ms
determinante. Esta generacin que comenz a surgir hacia fines de los aos
sesenta no slo necesitaba darse a conocer; tambin requera de un canal para
hacerlo. Ajenos al menos en su mayora a las lites culturales de la ciudad,
detentadores de prcticas y discursos artsticos distintos a los de la tradicin, y con
serias dificultades para acceder al por lo dems limitado mercado editorial
oficial, estos artistas debieron recurrir a la creacin de sus propias publicaciones,
financiadas por sus propios medios y compuestas por textos propios, de colegas
y pares, y en ocasiones de autores con quienes se tuviera alguna afinidad.
En este contexto, las revistas, con su carcter abierto, seriado, de fcil circulacin y lectura, y estimulante de las relaciones entre los redactores y sus pblicos,
aparecan como un producto editorial sumamente propicio para la apertura de
temas y autores, para la inclusin de textos de diversa ndole y procedencia, para
una circulacin relativamente amplia al menos entre los crculos artsticos,
3 Para mayor informacin sobre Ciudad Solar, consltese Gonzlez (2007).
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acadmicos e intelectuales de la ciudad y, no menos importante, para el establecimiento de canales de comunicacin con sus potenciales pblicos. Todos estos
aspectos, en conjunto, favorecan considerablemente los intereses y propsitos
de los gestores de esta clase de publicaciones. La produccin de revistas cultuales
durante las dcadas de 1970 y 1980 fue copiosa, con ms de 60 ttulos dedicados,
en conjunto, a la literatura, la poesa, las artes plsticas, el cine, la fotografa, el
teatro, la caricatura, el cmic, la msica, e incluso el psicoanlisis, la lingstica,
la semiologa, las ciencias sociales y los estudios de gnero.
Como elementos claves en los esfuerzos de renovacin del campo artstico
caleo, estas revistas desempearon una importante funcin modernizadora en
la escena cultural e intelectual del perodo. Tomando tal idea como punto de
partida, este texto tiene por objeto explorar en qu consisti dicha funcin, en
qu sentidos fue asumida, a travs de qu discursos se concret y en qu reas
tendi a hacerse ms visible.4 Con ello, busca ofrecer algunas luces sobre la vida
cultural de la Cali de la poca, un tema que a pesar de su riqueza para el anlisis
histrico an no ha recibido la suficiente atencin y presenta, por tanto, muchos
vacos. Esta tarea estar respaldada por un conjunto de fuentes impresas y orales
recogidas entre 2010 y 2011, y compuesto por ms de 50 ttulos de revistas y 16
entrevistas a integrantes de esta nueva generacin arriba referida.
Algunos apuntes analticos preliminares
Analticamente, el estudio aqu propuesto girar en buena medida en torno
a la idea de modernidad cultural. De manera operativa, y pensando en las
caractersticas y avatares del paisaje artstico y cultural de la Cali de entonces, se
concebir esta modernidad como un proceso de transformacin sistemtica
de los lmites, contenidos y significados de un campo cultural concreto. Este
proceso puede caracterizarse en funcin de un conjunto de cambios y una serie
de luchas, ambos elementos susceptibles de ser rastreados en el contexto cultural caleo del perodo. Los primeros aludiran a renovaciones e innovaciones
de distinta ndole,5 tendientes a redefinir los parmetros de una cultura y una
4 Para efectos de este artculo, se concebir como revista cultural toda publicacin de carcter abierto
y peridico, compuesta por textos de diverso tipo (artculos, ensayos, reseas, cuentos, poemas, producciones
grficas) relacionados de alguna manera con el campo del arte y la produccin artstica. Esta categora incluir
tanto revistas referidas a cuestiones, productos o ramas artsticas concretas, como publicaciones de mayor variedad
temtica con contenidos afines, que resultan habituales del periodismo cultural. Sobre esta clase de contenidos,
vase Gonzlez (1993).
5 La caracterizacin de estos cambios, renovaciones e innovaciones, tiene como referente terico algunos
planteamientos de Martin Lyons (1993) en torno a las transformaciones de la cultura literaria en la Francia del
siglo XIX. Los postulados de Lyons invitan a pensar los procesos de modernizacin cultural al menos en
el campo literario como transformaciones marcadas, entre otras cosas, por el ascenso de otras literaturas
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las revistas lograron integrar diversos impulsos que contenan el germen de una
modernizacin efectiva de la escena cultural e intelectual calea. Tales impulsos
apuntaron al menos en cinco direcciones. Primera, a la delimitacin de una esfera
artstica autnoma e independiente, con actores, espacios, prcticas, discursos,
formas de produccin y medios de divulgacin propios y diferentes a los de la
institucionalidad cultural local. Segunda, al surgimiento de instancias desde las
cuales los miembros de dicha esfera pudieran reclamar para s un reconocimiento
como agentes culturales legtimos, parte de una lucha mayor por la redefinicin
de los atributos de legitimidad de la produccin cultural. Tercera, a la apertura
del campo artstico a un dilogo con interlocutores no tradicionales como el
psicoanlisis, las ciencias sociales, las ciencias del lenguaje y los nacientes estudios
de gnero. Esto tendra por efecto una ampliacin tanto de los lmites de lo
cultural como de los contenidos de esas nuevas apuestas culturales que aspiraban
a reclamarse como legtimas. Hacia este mismo propsito apuntara tambin la
cuarta direccin, alusiva a la internacionalizacin de la escena cultural local, no
slo por medio del intercambio artstico con pares de otros pases, sino tambin
mediante una mayor recepcin de corrientes de otras partes, tal como ocurri en
las letras con el boom latinoamericano y en la literatura europea y norteamericana.
La quinta direccin, finalmente, seal un giro en las concepciones y debates
sobre la funcin del arte, donde la tradicional postura elitista, vuelta sobre la
creacin y distribucin restringida de la alta cultura, comenz a ser contrapesada por posiciones alternativas, que bien sostenan una reevaluacin del arte
como objeto de estudio de las ciencias y el trabajo acadmico, o bien defendan
una democratizacin del campo cultural mediante una vulgarizacin de los discursos y prcticas artsticas, cuando no por medio de la legitimacin de un arte
popular (Malatesta, 2003). Este ltimo aspecto trajo repercusiones importantes
sobre los procesos en cuestin, pues condicion dos orientaciones distintas tanto
en las publicaciones como en el horizonte de la misma produccin cultural. La
primera, ms cercana a los crculos ms acadmicos e intelectuales, fue ms afn
a una idea de modernizacin desde el mbito de la enunciacin, en la que los
atributos modernizantes de la accin cultural deban yacer ms en el tipo de
agente o productor cultural y en su discurso, que en el tipo de pblico que se supona recibira dicha produccin. Tal era, por ejemplo, la postura de varias de las
revistas surgidas en los departamentos acadmicos de las universidades pblicas,
como Lenguaje (1972) y Poligramas (1980) en el caso de la Universidad del Valle.
La segunda, ms politizada y militante, sostendra una idea opuesta en la
que tales atributos deban encontrarse no tanto en los productores como s en
sus destinatarios y en los que estos ltimos pudieran hacer con el arte; lo que
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escena literaria regional, que durante el perodo fue compartido por crculos
artsticos tanto de Cali como de otras ciudades del pas. Hacia all apuntaron,
precisamente, publicaciones como Aquelarre y Lucirnaga (1981), cercanas a los
trabajos de Borges y Cortzar.7 Otro tanto hizo Rosa Blindada, afn a una renovacin literaria basada en el vanguardismo latinoamericano, de la mano de
autores como Julio Ribeyro y Augusto Monterroso, as como de otros brasileros,
argentinos y mexicanos de escasa circulacin en crculos ms tradicionales e
institucionales (Entrevista a Elezar Plaza, 2011).8
Tal apertura tambin sera defendida desde la academia, interesada en acercarse
a dicha literatura no slo como producto esttico sino tambin como objeto de
estudio semitico y semiolgico. As lo propondra, por ejemplo, la escuela de
literatura de la Universidad del Valle con su revista Poligramas, que prest atencin
a la literatura norteamericana9 y dio cabida en sus pginas a autores modernos
como S. Mallarm, V. Maiacowski y M. Butor, as como a posmodernistas
como R. Coover, W. Burroughs, J. Kosinsky y G. Grass.10 Publicaciones como
stas, con su enfoque a medio camino entre la apreciacin artstica y el anlisis
cientfico-disciplinar, dieron un respaldo clave a estos esfuerzos renovadores y
modernizantes, al incluirlos en el discurso socialmente reconocido y legtimo de
la institucin universitaria. Dicho discurso sera, en no pocas ocasiones, aliado de
estos nuevos creadores en sus esfuerzos por ganar, para su produccin, espacios
socialmente relevantes de visibilizacin y reconocimiento.
La divulgacin de autores y tendencias como estas no agot los cambios impulsados en la materia por los productos en cuestin. La modernizacin literaria
del perodo tambin supuso el ascenso de gneros poco visibles hasta entonces
como el minicuento, cuyo reconocimiento en la regin, y poco despus en el
pas, se debi en buena medida a la labor difusora y pedaggica de la revista
Ekureo.11 Fundada en 1980 como una publicacin sin mayores pretensiones
reformistas, esta revista terminara por popularizar el cuento corto entre pblicos acadmicos y universitarios, desconocedores del gnero y sus caractersticas
cuando no escpticos en cuanto a su valor artstico. En este sentido, la labor de
sus responsables Harold Kremer y Guillermo Bustamante estuvo encami7 Vanse al respecto el primer nmero de Aquelarre (1971), as como el primer nmero de Lucirnaga (1981).
8 Eleazar Plaza fue uno de los principales promotores de la revista en cuestin. Vase tambin el editorial
del cuarto nmero de Rosa Blindada (1984).
9 Vase, por ejemplo, el sexto nmero de Poligramas (1980). Esta edicin fue resultado de un corto seminario
sobre literatura norteamericana, llevado a cabo en Cali durante el primer semestre de 1979, e incluye artculos
sobre J. D. Salinger, E. Hemingway, W. Faulkner y W. Whitman.
10 Vanse
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nada tanto a rescatar el valor esttico del minicuento, como a ensear a lectores
y escritores el cmo deba ser (Entrevista a Harold Kremer Martnez, 2010). La
amplia circulacin de la revista, la entusiasta acogida que despert en pblicos
locales y nacionales, su permanente apertura a las creaciones de escritores de la
ciudad y del pas y sus esfuerzos por fomentar el gnero entre los mismos que
incluyeron la organizacin, en 1981, de un concurso nacional de minicuentos,
fueron factores decisivos para la inclusin del cuento corto en el repertorio de
tendencias modernizantes de la literatura de los aos ochenta.
El campo literario no fue el nico que, de la mano de las revistas, sufri
transformaciones de cierto peso. Procesos ms o menos anlogos tuvieron lugar
en el psicoanlisis y la lingstica, reas que durante la poca estuvieron muy
presentes en las discusiones artsticas e intelectuales especialmente en aquellas de corte modernizante, y donde tambin se experimentaron impulsos
de renovacin en los que dichas publicaciones jugaron un papel esencial. Fue
el caso, para la primera disciplina, del Boletn de Estudios Psicoanalticos (1986).
Desde all, los miembros del Centro Psicoanaltico Sigmund Freud de Cali, al
que pertenecan intelectuales como Estanislao Zuleta, Alfredo Reyes y scar
Espinosa, intentaron promover una nueva forma de concebir el psicoanlisis y
su funcin social. Profundamente afectado por la incorporacin mecnica de
teoras, el psicoanlisis deba reorientarse hacia [la] bsqueda permanente de
una problemtica propia. Para ello, era necesario dejar de pensar en la disciplina
como una simple prctica teraputica, e intentar elevar al nivel de discurso
social la ciencia y el pensamiento psicoanaltico, [estableciendo] su continua
presencia en la sociedad (Boletn de estudios psicoanalticos, 1986). Tal era la
direccin que pretenda seguir el Boletn, cuyos textos, en su mayora tericos,
trataban de rescatar los diversos vnculos que unan al psicoanlisis con el panorama general de la cultura.
Otro tanto ocurrira en el campo de la lingstica, de la mano de la revista
Lenguaje. Esta publicacin fue el principal rgano difusor de los esfuerzos de
un grupo de estudiantes de posgrado de la Universidad del Valle, que tena por
propsito reorientar los estudios del lenguaje en el pas. Era ste un objetivo
que esperaba alcanzarse mediante el fomento a la investigacin, la divulgacin
de trabajos propios sobre problemas tericos y prcticos de nuestra lengua,
como tambin de las lenguas aborgenes, y la reproduccin de estudios anlogos realizados por contemporneos de otras partes de Latinoamrica y el Caribe,
propsitos a cuyo servicio se encontraba la revista (Revista Lenguaje, 1972a, 1972b
y 1978). El hecho de que Lenguaje haya sobrevivido por ms de una dcada, hecho ms bien atpico en el contexto de las revistas culturales de la poca, tanto
en Cali como en el resto del pas (Gonzlez, 1993), deja ver que estos esfuerzos
reformistas lograron de cierto modo perdurar y sostenerse, favorecidos por un
contexto sumamente propicio para la incursin de los discursos cientficos en
los mbitos del lenguaje y la literatura.
Ms all de la literatura, los estudios del lenguaje o el psicoanlisis, existieron
campos en los que las revistas jugaron un papel, ya no renovador, sino propiamente innovador. La modernizacin cultural y artstica de la Cali del perodo
no slo implic el ascenso de discursos, tendencias y propuestas no tradicionales; tambin supuso una apertura de las formas artsticas predominantes hacia
otras que, si bien existan de algn tiempo atrs, no tenan mayor visibilidad ni
reconocimiento en tanto produccin cultural. Tal fue el caso del minicuento,
pero tambin de campos ms grandes como el cmic y el cine, dos reas que
durante los aos setenta y ochenta lograron hacerse a un espacio importante
en la escena local, impulsadas tanto por sus respectivas creaciones y propuestas
estticas, como por su creciente presencia pblica respaldada por la circulacin
de publicaciones de diverso tipo.
La innovacin en la caricatura
Para las dcadas en cuestin, la caricatura y la historieta no eran expresiones
estticas desconocidas. Desde mucho tiempo atrs, esta clase de materiales era
comn en peridicos, suplementos y otras publicaciones seriadas de la ciudad,
donde las caricaturas habituales de los medios locales compartan espacio con
historietas norteamericanas, as como con trabajos de jvenes dibujantes inspirados en la efervescencia poltica de los aos sesenta y setenta. Para esta poca
el gnero tena, pues, una presencia meditica indiscutible, pero ste tenda a
verse ms como un asunto meramente artstico con sus respectivos visos de
crtica poltica y social, por supuesto que como un fenmeno propiamente
comunicativo. Hacia esta ltima direccin apuntara el giro que, hacia principios
de la dcada de 1980, intentaron promover dibujantes como Ricardo Potes, Len
Octavio Osorno, Diego Pombo y Felipe Ossa, pioneros junto a otros jvenes
artistas de un nuevo modo de hacer y entender la caricatura en la ciudad. Fueron
estos, precisamente, quienes dieron vida en 1979 a la revista Click!, donde por
primera vez se plante la necesidad de concebir la historieta desde un punto de
vista comunicativo (Entrevista a Len Octavio Osorno, 2010).
Novedosa para su tiempo, al menos en la escena artstica nacional, Click! tuvo
por propsito ofrecer un espacio para el fomento y la divulgacin de estudios
sobre el cmic, adems de difundir la produccin artstica de sus creadores. En
cuanto al primer objetivo, la revista se propuso llevar al lector elementos tiles
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para una mayor comprensin de los cmics, mediante trabajos serios, crticos
y reflexivos capaces de dar una visin diferente de este arte. Buena parte de dichos trabajos estara dedicada a discutir sobre las formas en que el cmic como
medio de comunicacin ha influido en la sociedad moderna (Click!, 1979).
En relacin con el segundo fin, la publicacin procuraba presentar los trabajos
de sus responsables como propuestas artsticas novedosas y diferentes. Sus
cmics, tal como aseguraba el primer editorial de Click! (1979), suponan una
respuesta a las historietas frvolas y alienantes que a diario traen los diarios, que
oponan a los ya populares cmics norteamericanos ampliamente difundidos
a travs de los peridicos historietas con personajes y problemticas propias.
Buena parte de sus historias, en efecto, transcurra en ambientes urbanos y
suburbanos, tocaban dramas tpicos de la vida urbana y representaban partes
deprimidas de la ciudad. Sus personajes, adems, eran una reaccin deliberada a
los sper hroes propios de las caricaturas extranjeras. Se trataba, en su mayora,
de sujetos tpicos de los entornos populares urbanos tanto locales como latinoamericanos. R. Potes, por ejemplo, dio vida a personajes inspirados en Compay
Gato y Pedro Navaja, dos figuras icnicas de la msica popular afro-caribea,
ampliamente difundida en la Cali de entonces (Entrevista a Len Octavio
Osorno, 2010). Otro caso sera el de Pacho papeles, un indigente caleo que
cuando sale a luchar por la vida, se convierte en sper, Sper Msero (Click!,
1979). Armado con una cuchara, vestido con papel peridico, transportado
en un carro de balineras y acompaado de un perro callejero, Sper Msero
ofrece una muestra sumamente ilustrativa de la reaccin de los miembros de
Click! a los habituales personajes de las historietas norteamericanas. Al lado de
estas figuras anti hericas, la revista incluy otros personajes e historias ms
cercanas a una representacin crtica de tipos urbanos para entonces en proceso
de crecimiento y ascenso social. Era el caso, entre otros, de la historieta Los
emergentes, donde Len O. Osorno satirizaba sobre los mafiosos y su afn de
ascender en el escalafn social, justo cuando comenzaba a sentirse el fenmeno
del narcotrfico en la ciudad (Entrevista a Len Octavio Osorno, 2010).
Las historias y los personajes urbanos no fueron exclusivos de Click!. En
un contexto en el que la urbanizacin de los temas y motivos pareca ser el
comn denominador de los esfuerzos modernizantes en el arte y la cultura, no
era de extraar que la historieta, o al menos aquella producida por estas nuevas
generaciones de dibujantes, experimentase un giro en la misma direccin. Varios
fundadores de Click! hicieron parte, en 1980, del equipo de caricaturistas que,
de la mano de los hermanos Jos y Oscar Campo, dio vida a la revista Mala
Compaa. Si bien esta publicacin slo tuvo por objeto la divulgacin de los
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latinoamericanas Mxico, Cuba, Bolivia, Per y Venezuela12 francesas, alemanas, japonesas, polacas, soviticas e incluso estadounidenses, pertenecientes
estas ltimas al llamado cine de autor.13 A las dos ltimas metas, por su parte,
correspondera la extensin y el fortalecimiento de la prctica del cineclub,
conocida en Cali desde los aos sesenta por cuenta del Museo La Tertulia; la
proliferacin de pequeas publicaciones de crtica cinematogrfica, casi siempre
asociadas a la anterior prctica y el surgimiento posterior de proyectos editoriales
de mayor escala dedicados exclusivamente al cine.
Las publicaciones sobre cine y la prctica del cineclub jugaron un papel clave
en estos procesos, sosteniendo una estrecha y recproca relacin a lo largo de la
poca. La dcada de 1970 trajo consigo la multiplicacin de los cineclubes en la
ciudad, entre los que figuraron el Cineclub de Cali, el Cineclub del TEC,
el Cineojo, el Nueva generacin y, un poco despus, el Cuarto del Bho
(Entrevista a Ramiro Arbelez, 2010). Muchos tuvieron sus propios boletines
con anlisis y reseas de las distintas pelculas o ciclos en exhibicin. As ocurri
con los primeros dos espacios, cuyas publicaciones surgieron alrededor de 1970;
con el ltimo, que tuvo la suya en 1980; as como con otros ms que estuvieron
a cargo de ttulos como Cinemateca La Tertulia, creado en 1977. Estos boletines ayudaron no slo a consolidar los cineclubes en la ciudad, divulgando sus
actividades y asegurndoles un pblico ms o menos habitual, sino tambin a
familiarizar a este ltimo con un tipo de cine para entonces poco conocido y
difundido por fuera de ciertos crculos especializados. En este sentido, el carcter
modernizante de los cineclubes y sus publicaciones radic menos en el hecho
de traer una filmografa diferente a la ciudad y ms en el esfuerzo de rescatarlo e
incluirlo como una opcin ms en la oferta flmica de la misma, en su inters por
popularizar dicho cine y formar un pblico afn al mismo y, especialmente, en el
empeo por desarrollar en ste una sensibilidad acorde con las nuevas formas
de ver el cine que proponan tanto los cineclubes como sus publicaciones anexas.
Ahora bien, es necesario aclarar que si bien este propsito de ampliar el
panorama flmico caleo tena algo de modernizante, modernizar la escena
cinematogrfica de la ciudad no implicaba necesariamente exhibir pelculas recientes, vanguardistas o contemporneas. As como un cineclub poda proyectar
muestras del cine europeo o latinoamericano de ltima generacin, tambin
poda exhibir temporadas de cine clsico mundial, ciclos especializados por
12
Vanse al respecto las filmografas reseadas en publicaciones como Cine Latinoamericano, editada a fines
de los aos setenta por la Cinemateca La Tertulia. Algunas de estas reseas estaban dedicadas a temas como el
cine militante boliviano, el neorrealismo en Bolivia y el cine peruano que ahora nace.
13 Vase
al respecto la programacin de los distintos ciclos internacionales presentados entre 1977 y 1985, por
la Cinemateca La Tertulia, reseados en el boletn Cinemateca La Tertulia.
217
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al respecto la nota editorial del primer nmero del Semanario Cultural, la revista del Pueblo (1976a).
18 Justamente,
en atencin a este vaco, se haban creado programas como el primer concurso Enka de
literatura infantil, pensado para estimular anualmente la escritura en este campo. Vase al respecto el primer
nmero del Semanario Cultural, la revista del Pueblo (1976a).
19 Sobre el Nuevo teatro, puede consultarse Piedrahita (1996).
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del arte dramtico en Amrica Latina,20 mostrando una postura crtica frente a
la represin que el gobierno de la poca ejerca sobre la literatura militante y
en especial sobre el teatro, el cual representaba un verdadero medio de comunicacin con las masas (Revista Semanario Cultural, la revista del Pueblo, 1976a).21
La msica fue otro tema frecuente en estos suplementos, en un momento
en el que la salsa an no representaba el principal referente cultural de los caleos, y gneros como la msica clsica ocupaban lugares de importancia en el
consumo cultural de la ciudad al menos para ciertos sectores de su poblacin.
Esta ltima pareci concentrar la atencin del Semanario Cultural. Interesada en
promover espacios para que los caleos aprendieran a or msica clsica, esta
publicacin promocionaba distintos cursos de apreciacin musical que contaban
con la participacin de diversos artistas que tomaban parte en conferencias y
conciertos. El suplemento, igualmente, prestaba sus pginas a la difusin de los
principales conciertos a realizarse en la ciudad, oficiados entre otros por artistas
de reconocida trayectoria internacional como William Holman, Robert Straba
y Carolyn Bridger (Semanario Cultural, la revista del Pueblo, 1976a: 5).
Otro tanto ocurri con la poesa. Adems de difundir la produccin potica
regional, nacional y en ocasiones internacional, los suplementos en cuestin
incorporaron distintos espacios de reflexin sobre la funcin social de la poesa
y el papel que deban desempear los poetas en el pas. Aqu se daba cabida a
fuertes polmicas como la sucitada en El Estravagario, en febrero de 1976, entre
los escritores Fernando Garavito y Rafael Daz Borbn. Garavito haba escrito
un texto planteando que la poesa de entonces deba dibujar las contradicciones
que viva la sociedad colombiana, as como golpear la cabeza de barro de una
sociedad que ya no resiste ms, que ya no aguanta ms mentiras, ms clubes
sociales, ms sacolevas y levitas, ms asociaciones de damas catlicas y ms parlamentarios en el trance de la patria (Semanario Cultural, la revista del Pueblo,
1976a: 2829). La postura de este autor fue rpidamente replicada por Daz B.,
para quien tal reflexin no iba ms all de describir una actitud frente a la poesa,
sin profundizar en los conceptos propios del gnero. La postura de Garavito, por
lo dems, no haca ms que quedarse en las ramas de la cuestin, analizando
tendencias que no presentaban nada nuevo: el arte por el arte, la literatura al
servicio de una causa poltica generalmente de izquierda, y la literatura de
los no alineados que transitaban por los adornos de la ternura, el pesimismo
y el humor (Semanario Cultural, 1976a: 2829). Se trata de una polmica que
20 Vase al respecto el sptimo nmero de Poligramas (1981).
21 En la misma lnea se pronunciaba la revista El Estravagario, mediante artculos como el titulado Delito,
condena y ejecucin del Nuevo Teatro, de Esteban Navajas Corts (Carranza, 1976).
22
Al respecto puede consultarse el artculo Una edicin sonora, publicado en el nmero 13 del Semanario
Cultural, la revista del Pueblo (1976b).
223
En ese orden de ideas, puede afirmarse que las revistas culturales cumplieron aqu una doble funcin, ya como espacios de difusin del trabajo
artstico y profesional de varias mujeres que se destacaban en diferentes
campos, ya como una herramienta fundamental para expresar sus ideas e
intereses transformadores. La primera funcin puede ilustrarse mediante
casos como el de Contrastes. Dirigida por Claudia Blum de Barberi, este su-
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Conclusiones
La vida artstica y cultural de la Cali de las dcadas de 1970 y 1980 estuvo caracterizada, entre otras cosas, por la convergencia de mltiples intereses de artistas y
escritores de la ciudad por desprenderse de los cnones tradicionales que haban
orientado el trabajo artstico en la regin hasta entrados los aos sesenta. Estas
aspiraciones lograron concretarse en propuestas alternativas, novedosas y modernizantes, inspiradas en su mayora en posturas crticas y reflexivas frente al
entorno y la realidad local. Para entonces Cali pasaba por un profundo proceso
de transformacin urbana y estos cambios se veran reflejados, directa e indirectamente, en buena parte de la produccin cultural de entonces, con el ascenso
de otros actores, los esfuerzos de generaciones emergentes de artistas por ganar
para sus obras ciertos grados de reconocimiento y legitimidad, el surgimiento
de nuevos espacios y prcticas, los giros en la concepcin del trabajo artstico, la
irrupcin de discursos y saberes distintos a los tradicionales, y la modificacin
de ciertos roles en lo cultural. Todos estos procesos llevaban la impronta de
una modernizacin cultural que pareca existir menos como realidad y ms
como propsito, es decir, como un horizonte integrador de mltiples esfuerzos
e impulsos de cambio.
Las revistas culturales jugaron un papel central tanto en el curso de estos
procesos como en la configuracin de dicho horizonte. Estas publicaciones
fueron un medio muy importante para que estos nuevos actores plasmaran,
difundieran y respaldaran unos discursos y propuestas pensadas al menos en
buena parte como autnomas e independientes de los agentes culturales tradicionales. En tal sentido, ttulos como los anteriormente reseados hicieron las
veces de manifiestos artsticos, mecanismos de publicidad e instrumentos de lucha.
El auge de estos productos durante la poca represent un impulso alimentado
por un ambiente cultural ubano que, al tiempo que animaba a una produccin
artstica diferente, brindaba a estos creadores emergentes diversos espacios
de encuentro, intercambio de ideas y reflexin sobre auntos polticos, sociales
y artsticos tanto de Colombia como del exterior. A ello tambin contribuira
la recepcin sistemtica de propuestas literarias novedosas y modernizantes,
influenciadas en buena medida por posturas marxistas y nadastas, as como por
corrientes de vanguardia provenientes de pases latinoamericanos, as como de
Europa y Norteamrica.
Circunstancias como stas, sumadas a los debates y movimientos para entonces gestados en torno a cuestiones polticas y sociales, fueron decisivas para
incentivar a muchos jvenes artistas a conformar equipos de trabajo que bien
vinculados a la academia, o bien establecidos como grupos autnomos, trata-
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discursos en funcin del arte como objeto de estudio, mientras aquellos provenientes de otros grupos tuvieron por propsito plasmar distintas ideas, discusiones y creaciones alrededor de diversos asuntos relacionados con el cine, la
literatura, el psicoanlisis, el cmic y los estudios de gnero, entre varios otros.
Su pblico era, bsicamente, un lector especializado e ilustrado o cuanto
menos interesado en temticas y campos concretos. Tal especializacin, sin
embargo, no fue tpica de todas las publicaciones del perodo, ya que existieron
otros tantos ttulos que ayudaron a difundir temas, contenidos y producciones
entre pblicos posiblemente algo ms variados y heterogneos. Algunas de estas
revistas asumieron posturas bastante politizadas y militantes, asumiendo como
propsito poner los discursos y productos artsticos en funcin del anlisis de
las problemticas sociales vividas en ese momento y abogando de paso por una
transformacin estructural de la sociedad. Otras publicaciones, por su parte,
asumieron posturas intermedias, intentando promover una democratizacin
o siquiera una popularizacin de los campos, saberes y discursos artsticos.
Todas estas tendencias fueron enriquecidas por la convergencia y el dilogo
de distintas profesiones y saberes como la literatura, la lingustica, el psicoanlisis,
el periodismo, la historia, la antropologa, el cine el teatro y las artes plsticas.
Este fenmeno, particularmente ilustrativo de lo que para entonces ocurra en
la ciudad en materia de modernizacin cultural, contribuy a ampliar significativamente los lmites de aquello considerado como lo cultural y lo artstico,
trayendo consigo una transformacin de estos campos caracterizada por la
entrada de nuevos actores, discursos, disciplinas, prcticas y pblicos. Trasladados al terreno de las publicaciones culturales, dichos impulsos modernizantes
contribuyeron directa e indirectamente a posibilitar cierta democratizacin de
la produccin y el consumo artstico, convirtiendo de paso a estas revistas en
herramientas fundamentales para impulsar cambios en una amplia variedad
de campos artsticos. Esta labor modernizante de las publicaciones en cuestin
apenas ha quedado enunciada en las pginas precedentes y merece ser ampliada
por estudios posteriores que profundicen tanto en el carcter transformador de
esta clase de productos culturales, como en la naturaleza de sus atributos renovadores e innovadores, ya en el marco de la vida artstica calea o en contextos
mucho ms amplios.
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