Variaciones Herica. Ludwig von Beethoven, op.35. Segunda variacin.

ESPINOZA Jud

La variacin nr.II (vr.II) de esta obra tiene similitudes simples y a la vez complicadas con la
primera variacin (vr.I).
Inicialmente notamos que tanto la vr.I como la vr.II se encuentran en la misma tonalidad, y
cuentan con la misma cantidad de compases, es decir, que tienen la misma extensin.
Ambas tienen cada ocho compases una barra de repeticin, la cual es precedida siempre (en
ambas variaciones) por una anacrusa, en cada inicio despus de las repeticin. Al iniciar la
segunda parte, tomando en cuenta que las barras de repeticin dividen cada parte, en el
primer tiempo del cuarto comps tienen ambas un caldern; el cual es presente en la gran
mayora de las dems variaciones y en el tema, salvo mnimo por las dos ltimas
variaciones. La estructura tonal en ambas es cerrada, lo cual podra estar hablando de que
cumplen la estructura tradicional de variaciones seccionales.
Estas caractersticas son muy notorias en la vr.III y en el Tema ya que cumplen con stas
mismas, salvo en el Tema la diferencia es que la anacrusa es muy sutil ya que viene de un
movimiento escalstico ascendente. Cabe notar y destacar que dependiendo de la conciencia
del intrprete en este asunto, podr abordar ese pequeo pasaje de una manera en la que le
d un sentido a ese final de frase y pueda escucharse como la anacrusa que tocar en casi
todas las variaciones siguientes.
Ambos cuatro (el Tema y las variaciones I, II y III) inician en la regin de tnica llegando
a la primera barra de repeticin a un I - V, demarcando as lo que podramos llamar una
parte A sin hacer cadencia en el V. Es decir sin modular hacia el V, haciendo una cadencia

media como preparacin para la siguiente parte o parte B.

Al iniciar la segunda parte de estos cuatro fragmentos, todos se encuentran en la regin de
dominante. Aunque con una pequea diferencia en la vr.II. ya que sta inicia en el vii. En
estos fragmentos de igual manera el final es el mismo, ya que concluyen con una
cadencia autntica perfecta en la tnica, y no tienen modulaciones.
Al tratarse de un Tema y variaciones es de esperar que cada una tenga caractersticas
diferentes, y aunque stas partes estn en un mismo comps (

), el ritmo es diferente en

todas. En el Tema encontramos un movimiento ms meldico cantbile, muy

probablemente porque ah es en donde se presenta el tema de la obra y tiene que hacerse
ms notorio. En la vr.I la voz que contiene la meloda tiene un movimiento ms escalstico
en el cual es difcil percibir el tema de la obra, si es que se encuentra en sta. En la vr.II la
misma voz tiene un movimiento parecido en el que se hara un poco imperceptible la
presencia del tema porque se mueve a manera de arpegios; y en la vr.III se podra decir que
no hay meloda ya que en esta variacin el movimiento es mas como una marcha, y se
perciben puros acordes plaqu haciendo casi imposible identificar algn tipo de meloda
existente.
Encontramos diferencias tambin en el ritmo armnico, ya que en el Tema, vr.I y vr.II, ste
avanza de manera lenta utilizando un acorde por comps, acelerando conforme llega al
final de la parte A para que en la parte B se mantenga el ritmo armnico, ms rpido que en
la parte A; a diferencia de la vr.III en la cual el ritmo armnico siempre es constante en toda
la variacin, siendo ms rpido que los tres anteriores fragmentos.

Pero todas estas diferencias, por tener las variaciones una estructura fundamental muy
similar a la del Tema, pierden un poco de importancia ya que podemos relacionarlas con
ste, an sabiendo que son diferentes. Y al igual que todas son diferentes una de otra, puede
haber similitudes que hagan que se parezcan entre algunas de ellas, tal es el caso de la vr.II
que tiene un parecido con la vr.IV, aunque no sea muy notorio; pero el ritmo armnico de
ambas es muy parecido, ya que no podramos decir igual. Las armonas expuestas en ambos
casos (vr.II vr.IV) son muy parecidas teniendo muy pocas diferencias.
Tal vez influira en esta conclusin el hecho de que en la vr.IV al contrario de la vr.II, la
lnea meldica est en el bajo y los acordes de la armona en la parte superior; y el tipo de
anacrusa expuesto en la vr.IV es muy diferente al de la vr.II ya que en la parte A de la vr.IV
tenemos en la repeticin una doble casilla. Pero recordemos que son variaciones y si
fueran todas las partes muy parecidas, tal vez no podramos llamarlas de esa manera.