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PARCIAL DOMICILIARIO

CINE NEGRO Y POLICIAL

Asignatura: Generos y estilos II

Ctedra: Ormaechea
Alumno: Jilner Marcell Clavijo

95168549

Segundo Cuatrimestre, 2015

SEGUNDO PARCIAL
CINE NEGRO Y POLICIAL

Elegir un policial, inclusive una serie de las vistas en clase. Tratar de hacer
continuar el eje usando el policial elegido.
Para el siguiente anlisis tomare a Nora Inu (Perro rabioso), pelcula de 1949
del Director japons Akira Kurusawa y siguiendo el eje del anterior ensayo es
el papel del hombre en el desarrollo de esta pelcula.
La historia de Perro rabioso transcurre en la poca de la posguerra en Japn.
Narra como un Detective novato llamado Murakami le roban su arma mientras
viaja en un autobs se servicio pblico en complicidad de una carterista
llamada Ogin, que ms adelante aparecer en el relato. La desesperacin al
saber que su arma robada fue usada para cometer un crimen y que puede
volver a ocurrir, la incapacidad que siente para recuperar su arma, y por
recomendacin de su jefe, Murakami se une a Sato de Yodobashi. Un
experimentado detective que le es asignado el caso. Los dos detectives se
adentran al bajo mundo del hampa japonesa hasta dar con Yuro, el criminal
que posee el arma robada, quien comete los robos y asesinatos para
comprarle un vestido a Hurami Namiki, reunir dinero y escapar juntos.
Los personajes principales para la historia son: Murakami, un detective novato,
quien le es robado su arma de dotacin, un drama bastante fuerte para un
polica que est iniciando. Esta arma robada ser el motor que movilizara la
trama durante toda la pelcula.
Luego aparece Sato de Yodobashi, un detective experimentado, totalmente
diferente al pattico Murakami. Sato guiara a Murakami, le enseara cmo
funciona el sistema, las calles y como debe desenvolverse. Sato, casi como un

padre para Murakami ser su mentor y maestro, caractersticas propias de los

filmes de Kurosawa. El protagonista es moldeado por un mentor y maestro,
la tutora se revela ms efectiva en El perro rabioso: el
experimentado Sato (Shimura) forma el carcter del joven
impetuoso Murakami (Mifune) la firme creencia de Kurosawa en
la confianza paterna/tutorial como garante social. 1
Finalmente esta Yuro, el criminal que tiene en su poder el arma de Murakami.
Que aunque para Kurosawa este es el personaje principal, no aparece sino
hasta el final de la pelcula.
Una delgada lnea separa finalmente a Murakami y a Yuro. Como plantea el
mismo Sato al decirle que l haba podido ser como Yuro, a los dos los
robaron al regresar de la guerra, pero un puesto y un arma lo hacen diferentes.
Pues hay dos formas de tomar el camino que ac llama Sato Apres Guerre, el
camino despus de la guerra (tomado del francs es despus de la guerra). El
bueno, que es el de Murakami, es un Aprs-guerre original. Luego est el de
Yuro, que no es un Aprs-guerre original, sino como el de una manzana
podrida.
Asistimos finamente en la transformacin de Murakami, ya ms tranquilo y
decidido se enfrenta al final de la pelcula con Yuro sobre en el lodo, como una
metfora de transformacin, indicando que tambin l se ha transformado en
un perro rabioso, ya que el perro rabioso solo ven lo que estn buscando.
Los ejemplos del Aprs-guerre y del perro rabioso nos indica que en el cine
japons finalmente se explican las metforas a diferencia del occidental que el
espectador debe de interpretarlas. Tambin podemos ver caractersticas
propias del cine negro en los personajes de la pelcula, que es la ambigedad
moral que ellos muestran, sea el lugar entre el bien y el mal que ellos
1 Weinrichter, Antonio. Cuarteto en negro: los thrillers de Kurosawa. Pag. 133

presentan. Como por ejemplo el detective Murakami que persigue tenazmente

a Yuro, sintindose culpable inclusive por sus asesinatos por haberse dejado
robar el arma y pensando que las circunstancias lo haban podido llevado a l
tambin a convertirse en un delincuente2.
Kurosawa ha querido plasmar tambin los problemas sociales que Japn
atraviesa en la posguerra, un destino incierto de una poblacin miserable que
no ve todava esperanza, propio de una cultura que vivi en carne propia la
guerra y el duro golpe de dos bombas atmicas: A kurosawa le interesa sobre
todo, en efecto, reflejar el periodo de la posguerra y de ocupacin 3. Cuestin
que tambin lo enmarca en el cine negro ya que las imgenes del cine negro
remarcan con insistencia esa idea de desigualdad es decir, de la
desintegracin social4.
El perro rabioso tambin lo han comparado al neorrealismo italiano, ya que
comparte una temtica similar con Ladrn de bicicletas de Vittorio de Sica. El
protagonista de Ladrn de bicicletas, Antonio, va tras la bsqueda
desesperada de su bicicleta que le fue robada, que inclusive lo lleva a tratar de
robar otra bicicleta, ya que es su nica forma de sustento en el momento.
Mientras Murakami va en una bsqueda similar de su arma robada. Pero
tendramos que detenernos un poco ms a analizar esta afirmacin, ya que si
solo comparten esta similitud, no podramos llamarlo propiamente del
neorrealismo italiano. Ms bien Kurosawa quiere mostrar una realidad muy
cercana a esta poca, sin filtros.
En cuanto al papel de la mujer en el film de Kurosawa, es de poca importancia,
se podra decir que su cine es esencialmente masculino. No explora tampoco
2 Ibid. Pag 131
3 Ibid. Pag 130
4 Heredero, Carlos F. y Santamaria, Antonio. El cine negro. Pag. 236

a la famme fatal. Ninguna de las tres mujeres importantes en El perro rabioso

interpreta a esta mujer fatal, apenas dan un viso sin importancia. Tal vez cada
una de ellas (La carterista Ogin, la bailarina Hurami y la mujer que pretenda
intercambiar un arma con Murakami) juntas podran reunir las caractersticas
de la Famme fatal, pero seguro seria forzar el anlisis, pues indudablemente
Kurosawa no tiene inters este personaje (por lo menos en El perro rabioso).
En comparacin de Lo que sucedi aquella noche, perteneciente a las
comedias de enredo matrimonial o las Screwball, hay una clara diferenciacin.
Pues el papel de los dos personajes van de la mano en una confrontacin
sexual y cortejo a travs de los conflictos socioeconmicos. Se plantea una
diferenciacin entre clases, pero no de la forma cruda y directa como lo hace
la pelcula de Kurosawa. Los entornos y paisajes se desarrollan en una clase
burguesa en Lo que sucedi una noche, no s muestra pobreza extrema y la
crueldad que pueden tener los personajes (y tampoco es el inters). Los
personajes no son ambiguos como en El perro rabioso.
De forma similar ocurre con el melodrama Imitacin de la vida y El perro
rabioso. Son dos gneros de caractersticas muy dispares. Se diferencian
notablemente en la importancia de sus personajes masculinos y femeninos,
podra decirse que mientras el film de Kurosawa El perro rabioso trata de un
cine esencialmente masculino, en Imitacin de la vida asistimos a un cine
esencialmente femenino, el personaje masculino en Imitacin a la vida esta
relegado a segundo plano como el personaje femenino en El perro rabioso.
Solo el uso de ciertas acciones melodramticas podran conectar estos dos
films. La bailarina de cabaret Hurami que baila sobre la lluvia o el detective
Sato que se arrastra sobre el agua luego que Yuro le ha disparado para salir
huyendo, comparado con Sarah Jane tirada sobre un charco despus de ser
abofeteada y humillada por ser negra.
En conclusin tenemos un film de Kurosawa, que retrata una realidad de una
sociedad cruel, en la pobreza y sin esperanza propio de la Nipn de la

posguerra. Un cine propiamente negro y oscuro representando en sus

personajes e iconografa, resaltado por el calor constante y la ambigedad de
sus personajes que se establecen entre el bien y el mal. Un cine claramente
masculino. En contraposicin de dos films como son Imitacin de la vida y Lo
que sucedi aquella noche, que pueden vislumbrar una diferencia social, pero
que no hace apologa a la pobreza, a la total desesperanza. Un cine con ms
luz y poco contrastado, que al contrario puede mostrar esperanzas a poder
escalar socialmente. Adems de un cine ms femenino que masculino. Con
personajes muy estructurados y poco ambivalentes.