Poética del documental

6/4/2014
Revista
Notadeloseditores:
CineDocumentalsecomplaceenpublicarensuprimernmerola
traduccin de un texto clave del terico y especialista
norteamericanoMichaelRenov.Estaeslaprimeracontribucin
quedesdenuestrarevistadeseamosrealizaralaactualizacin
tericaybibliogrficadelosestudiossobrecinedocumentalen
hablahispana.Estetextohasidopublicadocomouncaptulodel
libro Theorizing documentary Michael Renov editor, 1993,
Routledge,NewYorkyesaeslaversinqueaqusepresenta.
Nuestro especial agradecimiento a Michael Renov quien
generosamentehacedidolosderechosdesuartculoyaSoledad
Pardoporlatraduccinrigurosayabnegada.Porltimo,tambin
agradecemosaMaraLuisaOrtegaquiennoshizoconocerel
presenteartculoenelmarcodeunseminariodedoctoradosobre
cinedocumentalbrindadoenlaFacultaddeFilosofayLetrasde
laUBA.
Haciaunapoticadeldocumental
MichaelRenov
Traduccin:SoledadPardo
La potica no tendr que estudiar las formas literarias ya
existentes,sino,apartirdeellas,unasumadeformasposibles:
loquelaliteraturapuedeser,msqueloquees.
TzvetanTodorov
PoeticsandCriticism1
Notengoobjetivosestticos.Tengomediosestticosami
disposicin,quemeresultannecesariosparapoderdecirloque
quieroacercadelascosasqueveo.Ylascosasqueveosonalgo
fuerademsiempre.
PaulStrand
LooktotheThingsAroundYou2
Lanocindepoticahasidoobjetodediscusindesdeel
principio.Enefecto,eltratadofundacionaldeAristteles,
punto de partida de todos los estudios subsiguientes en
Occidente,hasidoentendidoporlargotiempocomounadefensa
contraeldestierroporpartedePlatndelospoetasdesu
Repblica.Conunrigoryunasistematicidadquehatendidoa
caracterizarlamultituddeesfuerzosquesiguieron,laPotica
deAristtelesintentamostrarloquelapoesaesyloque
puedehacersusprimeraslneaslaexplicancomoelcampode
lainvestigacin,elartedelacomposicinpoticaengeneral
ysusvariasespecies,lafuncinyelefectodecadaunade
ellas3.SegnLubomrDoleel,lapoticaOccidentalseha
desarrolladodesdeentoncesatravsdevariasetapas:lalgica
(inaugurada por la hiptesis de Aristteles acerca de las
esenciasuniversalesdelartepotico),lamorfolgica(el
http://revista.cinedocumental.com.ar/1/traduccionesi.html
1/33
6/4/2014
Revista
modeloRomntico/orgnicoqueemanadelfocoanalticodeGoethe
enlaestructura,laformacinylastransformacionesdelos
cuerposorgnicos4)ylasemitica(desdelaEscueladePragaa
travsdelestructuralismodeBarthesyTodorov,elestudiode
lacomunicacinliterariadentrodeunacienciageneraldelos
signos)5.
Antes de realizar cualquier tentativa para delinear los
contornosdeloquepuedeserunapoticadelcineyelvideo
documental, es esencial trabajar algunas de las posiciones
contrariasquehansurgidoenlahistoriadelapotica,una
historia que se encuentra lejos de estar unificada. Si el
propsito de una potica es, en palabras de Paul Valry,
comprendertodolorelativoalacreacinocomposicinde
obrasquetienenallenguajecomosusustanciaeinstrumento,
seratildesplegarelrigoranalticodeunapotica,aplicada
ahoraallenguajecinematogrfico,paraaprenderalgoacercade
lasleyesgeneralesolaspropiedadesespecficasdeldiscurso
documental6.Laactitudinquisitivaproporcionadaporunapotica
esparticularmentepertinenteparaeldocumental,enlamedida
en que la potica ha ocupado, como veremos, una posicin
inestableenlaarticulacindecienciayesttica,estructuray
valor,verdadybelleza.Elcinedocumentalestensmismoen
unlugardemuchaambigedadalrededordeejessimilaresdada
ladeudademasiadofrecuentementesupuestadelanoficcincon
elsignificado,aexpensasdeljuegodelsignificante.Esel
cine de los hechos, la no ficcin, el reino de la
informacinylaexposicinmsqueeldeladigesisoeldela
imaginacinenbreve,unaeliminacindelabasecreativadel
artecinematogrfico.Harmimayoresfuerzoparacontradecir
estasrestriccionesheredadas,atravsdeunanlisisdelas
modalidadesconstitutivasdeldocumentalsuscondicionesde
existenciaparaarticularunsentidodelcampodiscursivoyla
funcin del documental, tanto esttico como expositivo.
Sostendr que cuatro modalidades son constitutivas del
documental.
Esunanlisisquedebeserespeculativo.Yaquesi,como
TzvetanTodorovhaafirmado,lapoticaesttodavaensus
etapasiniciales,andespusde2500aosestosesfuerzos
incipienteshaciaunapoticadeldocumentalpuedenserpocoms
quelosprimerospasos.Sernecesarioenprimerlugartrazar
unagenealogapreliminardelapoticaparasituarsusms
recienteshbridasmanifestacionesenlascienciassocialesy
humanas,yluegoocuparse,agrandesrasgos,delaelaboracin
delasmodalidadesdiscursivasdeldocumentalenelcineyel
video7.
Lacuestindelaciencia
DesdeAristteles,lospoetashanestadodecididosaminimizar
lamezcladepropsitosnormativosoinclusointerpretativoscon
consideracionesdescriptivas8.
Losproyectosmsambiciososparaunacrticacientficase
hanesforzadopordesterrarlainterpretacinrotundamente,una
tareanotanfcilmentelograda.Todorovhasostenidoquela
descripcin pura el sello distintivo de la ciencia como
2/33
6/4/2014
Revista
discursoobjetivosolopuedeserloqueDerridahallamado
ficcinterica:Unodelossueosdelpositivismoenlas
cienciashumanasesladistincin,inclusolaoposicin,entre
interpretacin subjetiva, vulnerable, en ltima instancia
arbitrariaydescripcin,unaactividadciertaydefinitiva9.
Esimportantereconocerloslmitesdeunmtodotomadodelas
ciencias naturales aplicado a las formas estticas. Es
igualmenteesencialqueunanuevapoticaadmitalosefectos
histricos de la valorizacin de la ciencia entre las
humanidades.
En"Elretornodelpoeta"deRolandBarthes,unpende1972al
trabajo
de
Gerard
Genette,
la
dicotoma
descripcin/interpretacin (y una jerarqua implcita) es
asumida.Cuando[sic]sesientafrentealaobraliteraria,el
poetanosepreguntaasmismo:Qusignificaesto?,dedonde
viene?, con qu se conecta?, sino, ms simple y
dificultosamente: cmo est hecha?10. Esta perspectiva
heursticaparaelestudiodelasformasestticaslaatencin
alosimpleylodificiltieneunasemejanzaalosmtodos
inductivosdelascienciasquehasidomuycomentada11. La
potica, frecuentemente entendida como la ciencia de la
literatura, puede, as, ser vista como un lugar de
interrogacin intrnsecamente quiasmtico. La formulacin
organicista de Coleridge del poema como esa especie de
composicinqueseoponealasobrasdelacienciaproponiendo
comosuobjetoinmediatoelplacer,nolaverdadsugeriraque
lapoticaeslacienciadelaanticiencia12.Arriesgaruna
poticadeldocumentalesalejarsedeeselugarunavezms,
dadoquefrecuentementesesuponequeelobjetivoyelefectode
lasprcticasdocumentalesdebenser(paravolveralaoposicin
deColeridge)laverdadysoloensegundolugar,siesque
aparece,elplacer.Unapoticadeldocumentalsera,deesta
manera, la ciencia de una anticiencia cientfica! Tales
complejidades del pensamiento pueden tener pequeas
consecuencias en s mismas, pero evidencian el carcter
particularmente controvertido de cualquier investigacin
sistemticadeldocumentalcomoformaesttica.Comoveremos,
losfundamentosdeunapoticadeldocumentaldependendela
cuestindelacienciatantocomolohacelahistoriadelas
formasdocumentales.
Algunas tentativas recientes para teorizar una potica han
elegidodistanciarsedeldebatesobrelacienciaque,enel
reino de la esttica, depende de una neta dicotoma
arte/ciencia.Estoes,sinembargo,undesarrollorelativamente
nuevoynodeberaoscurecereldeseoepistemolgicoqueha
sostenidosiglosderigurosainvestigacin:elanhelodela
crtica esttica que se acerca al estatus de ciencia, esa
miradafueradelaculturaeneluniversopermitidoporuna
objetividadmtica13.Nohacefaltairmsall,paraencontrar
evidenciadeldeseodeciencia,delosescritoscrucialesde
TzvetanTodoroventrecuyosvarioslibrossobreestecampose
incluyen Introduccin a la literatura fantstica (1970) y
Poticade la prosa (1971). En el ltimo trabajo, Todorov
caracterizalosinteresescompartidosporlasvariasescuelas
3/33
6/4/2014
Revista
cuyosesfuerzosresultaronenunrenacimientodelosestudios
sobrepoticaenestesiglolosformalistasrusos,laEscuela
de Praga, la escuela morfolgica alemana, la Nueva Crtica
AngloAmericanaylosestructuralistasfranceses.
Estas escuelas crticas (ms all de las divergencias entre
ellas)estnsituadasenunnivelcualitativamentediferentedel
decualquierotratendenciacrtica,enlamedidaenqueno
buscanespecificarelsignificadodeltextosinodescribirsus
elementosconstitutivos.As,elprocedimientodelapoticaest
relacionadoconloqueundapodremosllamarlacienciadela
literatura14
Ladeclaracin de Todorov, en su anhelo por un fundamento

cientficoparaelestudiodelaliteratura,expresaeldeseode
unateorageneraldelasprcticasestticasendiscusindesde
Aristteles.
"Elretornodelpoeta"15deBarthestrazaunagenealogaparala
poticaqueculmineneltrabajodeGerardGenetteporlava
detrespadrinosAristteles,ValryyJakobson.Comoenel
casodeTodorov,lanocindeBarthesdeunavueltaalapotica
es afirmada sobre la atencin creciente que est siendo
concedidaalainvestigacinsemitica:Lapoticaesporlo
tanto,enloinmediato,muyvieja(vinculadaatodalacultura
retricadenuestracivilizacin),y,porotrolado,muynueva,
enlamedidaenquehoypuedebeneficiarsedelaimportante
renovacindelascienciasdellenguaje16.Curiosamente(otal
vezno,dadoqueelvalorcrticodeBarthesdebeserligadoa
su constante vuelta sobre sus propios pasos), un Barthes
anteriorensuensayode1967"Delacienciaalaliteratura"
pudoescribirqueelobjetivomsaltodelestructuralismopoda
ser,atravsdelposicionamientodelaliteraturanocomoun
objetodeanlisissinocomounaactividaddeescritura,abolir
ladistincin,nacidadelalgica,quepostulalaobracomoun
lenguajeobjetoylacienciacomounmetalenguaje,yasponer
enpeligroelprivilegioilusorioadosadoporlacienciaala
propiedaddeunlenguajeesclavo17.Otrosquetrabajanconla
tradicindelapoticaoccidentalsehaninclinadomenosa
rechazarlainvestiduradestatusosatisfaccinintelectual
permitidaporlainvestigacin(para)cientfica.Enelcampode
los estudios cinematogrficos nadie se ha encargado de la
importantecuestindelapoticatanenrgicamentecomoDavid
Bordwell.
Enelescritoporunapoticahistricadelcinequeaparece
haciaelfinaldesuMakingMeaning:InferenceandRhetoricin
theInterpretationofCinema,Bordwellescribequelapotica
apuntahacialaexplicacincomprensivadelascausasylosusos
delaspelculas[]esetrabajo[]ponealainterpretacinal
serviciodeinvestigacionesmsglobalesdelasconvencionesde
laestructuraylafuncinflmica18(lacursivaesma).Para
Bordwell,lapoticasetransformaenunaclasedemetacrtica
capazdeexplicarnoslolosesfuerzosreguladosqueproducen
textossinotambinlosesfuerzosgeneradosporlasprcticas
interpretativas.Lapoticanoesotroenfoquecrtico,como
la crtica mtica o la deconstruccin, escribe Bordwell.
4/33
6/4/2014
Revista
Tampocoesunateora,comoelpsicoanlisisoelmarxismo.
Ensumsamplioespectro,esunmarcoconceptualdentrodel
cual se pueden plantear preguntas particulares sobre la
composicinylosefectosdelaspelculas19.
Pero las afirmaciones totalizadoras de Bordwell sobre la
utilidaddelapoticayelrigorintelectualsonigualmenteun
rechazoalosabordajesinterpretativosreinantessonsinduda
esgrimidascomouninstrumentopolmicoensulibro.Adems,el
intersdeBordwellporimportarlaperspicaciadelasciencias
durasentreellas,lapsicologacognitivaparaconstruirun
abordajeanalticomssistemticoyverificabledelossaberes
sobreelcineesporelmomentobienconocido.Estil,porlo
tanto,situarlasafirmacionesdeBordwelloTodorovdentrode
unareddeideasmsamplia,asaber,ladelosdebatessobreel
statusdiscursivodelaciencia.
A.J.Greimas,enunanlisisdeldiscursocientficosocial,
apunta a un cambio engendrado por la semitica, desde la
concepcindelacienciacomounsistemaasurepresentacin
comounproceso,unhacercientfico.Comotal,laciencia
deviene sensiblemente vinculada a la poesis en sus races
epistemolgicas(lapalabragriegapoesissignificacreacin
activa). Este hacer, que siempre ser incompleto y que
conducir frecuentemente a errores, se manifiesta en los
discursosqueproduce,discursosquesonreconociblesaprimera
vista solo por sus connotaciones sociolingsticas de
cientificidad20. De la potica expresada en la modalidad
activa del cuestionamiento cientfico puede decirse que se
dirige al campo esttico con una urgencia epistemolgica
generalmentereservadaparalascienciasnaturales:Ahorala
semiticacuentacomounadesustareasurgentesalestudiode
lasorganizacionesdiscursivasdelsignificado21.
En un tono completamente diferente, uno que (tal vez no
intencionalmente)traealamentelasrecienteseimportantes
crticasdeldiscursopostcolonial,HelenVendlerhadescritoel
placerparticularproporcionadoporelestudiosistemticode
textosestticos:
Elplaceraquresideeneldescubrimientodelasleyesdeserde
unaobraliteraria.Esteplacerdelapoticanodifieredel
placerdelcientficoqueanticipa,primerotmidamenteyluego
conconfianzacreciente,unahiptesisqueinstalaordenentre
losfragmentosdedatos.Losfragmentosparecensurgiryadoptar
unaformatanprontocomosonvistosdesdeelngulocorrectoSi
eldescubrimientodeNeptunoodelOcanoPacficotieneuna
funcin social, tambin la tiene el descubrimiento (para la
miradapblica)delapoesadeunnuevopoeta,odenuevos
aspectosdelapoesadeunantiguopoeta.Lostextossonparte
delarealidad,yestntandisponiblesalaexploracincomo
cualquierrea22.
Estavoluntaddeciencia,eldeseodeproducirexplicacionesde
lasprcticasestticascuyacoherenciainternaycompetencia
descriptiva las acerca al status de ciencia, parecera
vulnerable a una carga de positivismo o a la ingenuidad
ideolgica. Es Michel Foucault quien nos ha alertado ms
5/33
6/4/2014
Revista
contundentementedelefectoinhibidordelasteorasglobales,
totalitarias23.Hablandoexpresamenteencontradelasteoras
funcionalistas y sistematizadoras engendradas en nombre del
marxismo, el psicoanlisis o la semitica de los textos
literarioslateoraquisoasegurarseelstatusdeciencia
Foucaultargumentquelatentativadepensarentrminosde
unatotalidadhaprobado,dehecho,serunobstculoparala
investigacin. Foucault prefera la construccin de
genealogas,definidascomoanticienciasylaatencinalos
saberes locales, discontinuos, descalificados, contra las
reivindicaciones de un cuerpo unificado de teoras que los
filtrara,jerarquizarayordenaraennombredealgnsaber
verdaderoyalgunaideaarbitrariasobreloqueconstituyeuna
cienciaysusobjetos24.
Pero ms que defender una actitud particular hacia el
cuestionamientoeruditosuescala,campodeobjetosomtodos
Foucaultformulpreguntasquedebensersindudadirigidasa
cualquierestudio,comoaquelladelapotica,quehaaspirado
histricamenteaelevarlacrticaliterariaalstatusde
ciencia.LoqueFoucaulthacesurgiresprecisamentelacuestin
delpoderdentrodeldominiodelcuestionamientocrtico,el
poderqueemanadeunapresuncinquerodeaciertascategoras
dediscursividad25.
Entrminosmsdetallados,yodiraqueanantesdequepodamos
conocerelpuntohastaelcualalgocomoelmarxismooel
psicoanlisispuedesercomparadoconunaprcticacientficaen
sufuncionamiento cotidiano, sus reglas de construccin, sus
conceptosanantesdequepodamosplantearlacuestindela
analogaformalyestructuralentreeldiscursomarxistayel
psicoanaltico,essindudanecesariocuestionarnosanosotros
mismossobrenuestrasaspiracionesalaclasedepoderquese
presumequeacompaaatalciencia.Sindudasonlassiguientes
clasesdepreguntaslasqueseranecesarioformular:Quclases
desaberesquiereusteddescalificarenelinstantemismodesu
demanda:Esunaciencia??Qucuestionesdelhablaydel
discursoqucuestionesdelaexperienciaydelconocimiento
quiereusteddisminuircuandodice:Yo,quesostengoeste
discurso, estoy planteando un discurso cientfico, y soy un
cientfico?Quvanguardiatericopolticaquiereentronizar
paraaislarladetodaslasformasdiscontinuasdesaberque
circulanacercadeella?Cuandoloveoaustedpresionandopara
establecerlacientificidaddelmarxismonocreorealmenteque
estdemostrandodeunavezyparasiemprequeelmarxismotiene
unaestructuraracionalyqueporendesuspropuestasseanel
resultadodeprocedimientoscomprobables para m usted est
haciendo algo completamente diferente, est invistiendo los
discursosmarxistasyaquellosquelossostienenconlosefectos
deunpoderqueOccidentedesdelaEdadMediahaatribuidoala
ciencia y ha reservado para aquellos ligados al discurso
cientfico26.
Sinduda,enelcasodelosvariosestudiosdegrannivelsobre
lapoticaaloscualesTodorovserefiereensu"Potica
estructuralista", entre ellos la Nueva Crtica y el
estructuralismo, la atencin a la dimensin sincrnica del
objetotextual(loqueRomanJakobsonhallamadolosfactores
continuos,duraderos,estticosdeltexto27)yalosprincipios
generales que gobiernan el significado ha sido ampliamente
6/33
6/4/2014
Revista
atacadaporahistrica,falsamentecientfica,ciegaanteel
libre juego del significante o la heterogeneidad de las
posicionesespectatoriales28.Lacrticaalarelativafaltade
atencindelestructuralismoaldinamismodelatransformacin
histrica fue articulada tempranamente, en 1966, en "La
estructura,elsignoyeljuegoeneldiscursodelasciencias
humanas" de Derrida, en el cual los lmites del abordaje
estructuralistadeClaudeLeviStraussfuerondelineados:
Msconcretamente,enlaobradeLeviStrausssedebereconocer
queelrespetoporlaestructura,porlaoriginalidadinternade
laestructura,imponeunaneutralizacindeltiempoydela
historia.Porejemplo,laaparicindeunanuevaestructura,de
unsistemaoriginal,siempresucedeyestaeslacondicinmisma
desuespecificidadestructuralporunarupturaconsupasado,
suorigen,ysucausa.Unopuedeporlotantodescribirloquees
peculiaralaorganizacinestructuralsolamentenoteniendoen
cuenta,enelprecisomomentodesudescripcin,suscondiciones
pasadas:fracasandoenplantearelproblemadelpasajedeuna
estructuraaotra,poniendolahistoriaentreparntesis29.
Poticaypoltica
Peroalgunasaplicacionesrecientesdelmodelopoticosugieren
que los anlisis discursivos que estn al tanto de la
estructuracin,funcinyefectotextualpuedenatenderdemodo
igualmenteconvincentealolocalyalopoltico:porejemplo,
WritingCulture:ThePoeticsandPoliticsofEthnographyde
JamesCliffordyGeorgeE.Marcus,AnthropologicalPoeticsde
Ivan Brady, The Poetics of Gender deNancy K. Miller, y
SubversiveIntent: Gender,Politics,andtheAvantGarde de
SusanRubinSuleiman,particularmentesucaptulosobre"The
PoliticsandPoeticsofFemaleEroticism"(Lapoticayla
polticadelerotismofemenino)30.JamesCliffordvelapoesis
delaetnografacomocompleja,pluralycargadapolticamente.
Si la cultura es controversial, temporal e inesperada, su
representacinyexplicacinadecuadapuedesercomprendidaslo
a travs de una serie abierta de encuentros contingentes,
cargadosdepoder31.Ysinembargo,elcarcterprovisionalde
los hallazgos del etngrafo contemporneo [encuentros
transculturales locuaces, sobredeterminados32, saturados de
relaciones de poder y objetivos personales contrapuestos33]
intensifica,msqueinvalida,lanecesidaddeltipodeauto
examendiscursivoquelapoticaimplica.Suleimansostieneque
unateoragenuinadelavanguardiadebeincluirunapotica
delgnero,y[]unapoticagenuinadelgneroesindisociable
deunapoticafeminista34.Abogaporunaprcticacrticaque,
por alertada que pueda estar del despliegue de elementos
significantes(eldominiodelascuestionesformales),permanece
siempre vigilante de las relaciones de poder y privilegio
engendradas35.
La impresin de que el anlisis de las prcticas
culturales/estticas debe tener en cuenta la dinmica del
espaciosocialquesuobjetoocupa,escrucialtantoparala
obradeCliffordcomoparaladeSuleimancitadasarriba.Enun
sentido verdadero, la potica tambin debe enfrentar la
7/33
6/4/2014
Revista
problemtica del poder. Si, como Foucault ha sostenido, el

individuo es "un efecto de poder" ejercido por mecanismos
sutilesque"desarrollan,organizanyponenenlacirculacin
[...], el conocimiento, o ms bien, los aparatos de
conocimiento,indagacionescrticasalaespecie,lasfunciones
y los efectos de formas discursivas deben atender a las
presionesyloslmitesdedeterminacinsocial,losprincipios
deautoridadylegitimidadascomolasrepresioneshistricas
queformanylimitanlasformasestticas.36Sevuelvemuyclaro,
en el examen del film documental, el hecho de que las
caractersticasformalesquedefinenlosciclosolosestilosde
estaformaflmica(elactualit,elcinpoem,oelcinma
vrit) son histrica e ideolgicamente contingentes. Los
movimientos cinematogrficos que han funcionado tan
frecuentementecomolafuerzamotoraparaeldesarrollodel
documental(desdeelgrupodeGriersonenInglaterraalos
practicantes del cine directo de Drew Associates, a los
radicalescontraculturalesdeNewsreel)hanestado,segncada
caso,profundamenterelacionadosaestructuraspolticascomo
uno podra esperar para tal prctica cultural costosa (y
frecuentementepatrocinadaporelEstado)37.
Estaatencinalenlacenecesariodelopolticoyloesttico
enelregresoactualalapoticaesllevadaanmslejosen
otro estudio reciente. The Poetics of Military Occupation:
MzeinaAllegoriesofBedouinIdentityUnderIsraeliandEgyptian
Rule,deSmadarLavie,sugierequelapolarizacinmismadela
poticaylapolticapuedeserculturalmenteespecfica.El
propsito de Lavie es mostrar cmo las variaciones de
performancesdenarracinritualizadas,atravsdelariqueza
de sus capas alegricas, consiguen un tipo de resistencia
cultural indgena que mezcla efectos poticos y polticos.
MientrasquelasculturasdelPrimerMundodistinguenentrelo
privado y lo pblico, y entre lo potico y lo poltico,
escribe, la cultura Mzeina, bajo la amenaza continua de
desaparicin,sediceasmismademodoalegricoqueexiste,
metonimizandolaexperienciaprivadaparalahistoriadela
colectividad,yuniendolapoticalocaldenarracinconlas
realidadespolticasglobalesdelneocolonialismo38.
Loqueemergedeestadescripcingeneraldelosesfuerzos
recienteshaciaunapoticadelaliteratura,laetnografay
elcineeslaimpresindeunaambicincompartidadeconstruir
ytestearteorasgeneralesdelatextualidad39quefocalizanen
procesosconcretosdecomposicin,funcinyefecto.Mientras
quelaatencinaldispositivoretricooalaestrategiaformal
esdeclarada,ningunaindiferenciaintrnsecaparadeterminantes
histricos o ideolgicos (incluyendo aquellos de la propia
empresadelcrtico)puedeserasumida.Enefecto,locontrario
puedeserdemostrado.Estasobras,aunqueaspiranaunrigor
intelectualyalaprecisinenlaformulacin,nopuedenser
encasilladas con justicia como formalistas o naturalmente
cientficas.Conrespectoalaconfluenciaactualdepoticay
poltica, una lgica de complementariedad prevalece: cada
trminofuncionarecprocamentecomounagregadoquevienea
compensar una deficiencia sin rendirse a una exterioridad
absoluta. (El complemento no es ni una presencia ni una
8/33
6/4/2014
Revista
ausencia.Ningunaontologapuedepensarsuoperacin40).La
recientevueltaalapotica,entonces,esmarcadaporuna
activacinsimultneadelahistoria(poticahistrica)yde
lapoltica(poticaypoltica).EldesafodeLaviealas
suposicioneseurocntricasdeunbinarismopotica/polticaysu
anlisisdelasprcticassincrticasmuycargadasquedescribe,
refuerzanmipropiaimpresindequelaatencinrigurosaalos
textospuedefacilitarlacomprensinpoltica.
Sesupone que esta extendida discusin de la potica debe
articularelcontextohistricoprecisoenelcualunapotica
deldocumentalpuedeserjuzgada.Puescualquiertareadeese
tipoinvocanecesariamenteunatradicindeinvestigacinrica
ydiversaenOccidente,cuyasvariasmanifestacionesenelsiglo
XXhancontribuidodecisivamentealaformacindelpensamiento
actualacercadelasprcticasculturales.Dadoelobjetivo
fundamentaldelapoticasometeralasformasestticasauna
investigacinrigurosasobresucomposicin,funcinyefecto
estecampodeestudiosehatransformadoenunaespeciedecampo
depruebasparalasrelacionesentrelacienciayelarte41.
Mientras que varios especialistas han lamentado el aparente
endurecimiento del cisma de verdad y belleza desde la
Ilustracin,yotroshananalizadolasimplicacionesideolgicas
deesasupuestaescisin,lasobrasdelosautoresdepoticas
continanredefiniendoestasdiscutidasfronteras.Recientemente
algunosestudiossobreliteraturayetnografahandemostrado
quelascontingenciasdeuncarcterpolticoehistricotienen
sulugarenelmarcodelapotica.Esenestecontextoenel
cualmipropiaempresaexigeserentendida.
De aqu en adelante intentar delinear algunos principios
fundamentalesquegobiernanlafuncinyelefectoeneltrabajo
documentalenelcineyelvideo,dentrodeunmarcohistricoy
atravsdeunaevaluacindelamodalidaddiscursiva.Este
esfuerzo, aunque preliminar, examinar los parmetros y las
potencialidadesdeldiscursodocumentalconelobjetivoltimo
deenriquecerelfilmdocumental,elmenosdiscutidoyexplorado
delosreinoscinematogrficos.Unapocodesarrolladaconciencia
comn de la amplitud y el dinamismo de la historia del
documental, la escasez de salidas de distribucin para el
realizadordedocumentalindependienteylarelativafaltade
atencincrticaalasformasdenoficcinsehancombinado
paraobstaculizarelcrecimientoyeldesarrollodeldocumental42
.
Todoellocontribuyealrelativoempobrecimientodeunacultura
delfilmdocumental,esdecir,deunclimaentusiastadeideasy
actividades creativas alimentado por el debate y la
participacinpblica.Talambientepuedehaberexistidounavez
enlaUninSoviticaenlosaosveinte,oenestepas43
durantefinalesdelosaostreintaoaprincipiosdelosaos
sesenta.Peroconlaconsolidacinyelcrecimientoeconmico
delascadenasdetelevisincomerciales(consupreferenciapor
laprogramacinderealities,inclusodocumentalescaseros),y
elcierrevirtualdelosformatosdeseriesindependientesdela
televisinpblicatalescomoFrontline44,talambienteyano
9/33
6/4/2014
Revista
existe.
Mientrasque la reciente accin del Congreso, que cre un
ServiciodeTelevisinIndependienteparaapoyaryexhibirel
trabajodeproductoresindependientes,fueelresultadodelos
esfuerzosconjuntosdedefensadeinteresesdeunacoalicinde
productores
independientes,
educadores
y
ciudadanos
comprometidos esos beneficios estn siendo seriamente
amenazadosporfuerzasconservadorasenelCongreso.Dehecho,
lasupervivenciamismadelarteproducidoindependientemente,
patrocinadoporelEstadoenlosEstadosUnidos,permaneceen
cuestin,unacircunstanciamejorilustradaporeldramatismo
continuoquerodeaelNationalEndowmentfortheArts45.46Siel
activismopolticoesposibleaprincipiosdelosaosnoventa,
entoncesesnecesarioquepermanezcamosigualmenteatentosala
administracindelasherramientasconceptualesrequeridaspara
realzareldesarrollodeunaculturadelfilmviableparael
documental.
Lascuatrotendenciasfundamentalesdeldocumental
Loquedeseoconsideraraqu,enelcontextodeunapotica
nacientedeldocumentalaquellosprincipiosdeconstruccin,
funcinyefectoespecficosdelfilmyelvideodenoficcin
ataealoqueconsiderolascuatrotendenciasfundamentaleso
funciones retricas/estticas atribuibles a la prctica
documental.47Estascategorasnopretendenserexclusivaso
hermticasla friccin, lasuperposicin incluso la mutua
determinacinperceptibleentreellaspruebanlariquezay
variabilidadhistricadelasformasdenoficcinenlasartes
visuales. En algunos momentos y en la obra de ciertos
profesionales, una u otra de estas caractersticas ha sido
frecuentementeprivilegiadaodesvalorizada.Expongolascuatro
tendenciasenlavozactivaapropiadasparasurolenuna
poesis,unacreacinactiva:
1.Registrar,mostraropreservar.
2.Persuadiropromover.
3.Analizarointerrogar.
4.Expresar.
Notengolaintencindesugerirqueeltrabajomsmeritorio
necesariamente encuentra el equilibrio ideal entre estas
tendenciasoinclusolasintegradeunamaneraparticular.Ms
bienesperomostrarelcarcterconstitutivodecadauna,las
posibilidadescreativasyretricasengendradasporestasvarias
modalidades.Miintencin,nomuyoculta,esapuntarhacia,y
talvezvalorar,algunasdelastendenciasdeldocumentalmenos
frecuentemente exploradas, buscando impulsar la clase de
investigacinbsicaenlasartesqueayudaapromoveruna
mejorculturatantocomolohaceconunamejorciencia.Esta
nocindeinvestigacinbsicaesfundamentalparaunapotica
decualquiertipo.Enelcasodeldocumental,sinembargo,ha
habidopocainvestigacindecualquierclasequepuedaarrojar
luzsobrelascondicionesdiscursivasimperantesqueproducenlo
quees etiquetado como noficcin. Es de esperar que la
interrogacindeestasmodalidadesdeldocumentalpuedaempezar
10/33
6/4/2014
Revista
adesprenderelsentidodeinevitabilidadhistricaadheridaa
todo(des)equilibrioquepuedaobtenerdentrodelcampodelas
prcticashabituales(ej.:lafuncinretricaeclipsandola
analtica), a fin de enlazar con el potencial ms amplio,
reprimidoperodisponible.
Lascuatrofuncionescomomodalidadesdedeseo
Estas cuatro funciones operan como modalidades de deseo,
impulsosquealimentaneldiscursodocumental.Comotal,elmodo
deregistro/muestra/preservacinpuedeserentendidocomola
tendenciamimticacomnatodoelcine,intensificadoporel
estatusontolgicodelsignificantedeldocumentalsusupuesto
poderparaatraparelmovimientoimponderabledeloreal.
Escribiendoafinesdelosaostreinta,HansRichterdescribi
la demanda histrica de preservacin flmica con gran
elocuencia: Nuestra era demanda el hecho documentado. La
moderna tecnologa reproductora del cinematgrafo era
extraordinariamentesensiblealanecesidaddesustentofctico
[]lacmaracreunreservoriodeobservacinhumanadela
maneramssimpleposible.48Tempranamente,en1901,elcine
fue reclutado al servicio de preservacin cultural con la
filmacin de Baldwin Spencer de ceremonias aborgenes.49 La
antropologa,ensuafnporrescatarlasautenticidadesen
peligro (un tropo que ha sido criticado por varios lados
ltimamentevese,conrespectoaesto,elensayodeTrinhT.
Minhha(Captulo5)]50,)haaprovechadoelojodelacmara
comounaliadofiel.
Unodelostextoscrucialesparaunadiscusindeldeseoque
sustentaelimpulsodocumentalessindudaelclsicodeAndr
Bazin"Laontologadelaimagencinematogrfica".Amedidaque
elensayoalcanzasucrescendoemocional,cualquiernocindela
relacinasintticadelaimagenconlorealesdesechadaa
favordeunaexplicacinporlacualelsignoindicialdeviene
idnticoalreferente.Enladeclaracinsiguienteunosiente
lafuerzadeldeseo(histrico?,autoral?)mientrastransforma
una discusin acerca del status ontolgico de la imagen
fotogrficaenunadeclaracinsobrelasemiosismisma.
Solamenteunalentefotogrficapuededarnoslaclasedeimagen
delobjetoqueescapazdesatisfacerlaprofundanecesidadque
tieneelhombredesustituirasteporalgomsqueunamera
aproximacin,unaclasedecalcomana.Laimagenfotogrficaes
elobjetoensmismo,elobjetoliberadodelascondicionesde
tiempoyespacioquelogobiernan.Noimportaqutanborrosa,
distorsionada o decolorada pueda estar, no importa qu tan
carentedevalordocumentalpuedasercomparte,porvirtuddel
procesomismodesucreacin,elserdelmodelodelcualesla
reproduccinellaeselmodelo.51
LaposicindeBazinsemuevemsalldelaconstruccindeuna
escenadeabsoluta autopresencia para el signo documental,
sugiriendoencambiounainmaterialidadrotundaqueprovienede
suabsorcincompletaporelreferentehistrico.52
Hay, sin duda alguna, contingencias histricas que atenan
cualquier aseveracin para las modalidades de deseo como
11/33
6/4/2014
Revista
eternas o innatas. El impulso documental puede ser

transhistrico,peroseencuentralejosdenoserafectadopor
lahistoria.MientrasqueBazinpuedehabernosalertadosobre
talescuestionesrelativasalascategoras,comoladela
ontologa fotogrfica, tambin estuvo atento a los efectos
variables que la historia ejerce sobre el pblico, y sus
respuestasalaexpresinflmica.Ensu"Cineyexploracin",
Bazindiscutelosmritosrelativosdealgunosfilmsquetratan
lareconstruccinvisualdeexpedicionescientficas.Prefiere
unapelculacomoKonTiki(ladocumentacindeThorHeyerdahl
deunviajemartimode4500millas)enlacualsolounpoco
metrajerodadopobremente,frecuentementesubexpuestoen16mm
ampliadosa35mmproveeunainterpretacinfidedignadela
experiencia:Yaquesiguesiendociertoqueestapelculano
esthechasolodeloquevemossusdefectossonigualmente
testigosdesuautenticidad.Losdocumentosquefaltansonlos
negativos de la expedicin su inscripcin tallada en
profundidad.53Estapredileccinporlorealacualquierprecio
esplanteadacomohistricaenlaexplicacindeBazin:Desde
laSegundaGuerraMundialhemossidotestigosdeunregreso
definitivoalaautenticidaddeldocumentalHoyelpblico
demandaqueloqueveaseacreble,unafequepuedeser
testeadaporotrosmediosdeinformacin,asaber:laradio,los
librosylaprensadiaria[...]elpredominiodereportajes
objetivostraslaSegundaGuerraMundialdefinideunavezy
parasiempreloquelesexigimos.54Cuatrodcadasdespusen
laesteladejadatraslasincontablespublicidadesdeTVque
continancomerciandosuaspectodocumental(cmaratemblorosa,
blanco y negro granuloso) la representacin tcnicamente
defectuosadeunapretendidarealidadyanobastacomogaranta
visual de autenticidad. Simplemente es entendida como otro
artificio ms. Yo dira que mientras el instinto de auto
preservacinculturalsemantieneconstante,losindicadoresde
autenticidaddocumentalsonhistricamentevariables.
Comoparalacategoradepromocinypersuasin,unopodra
entenderlafuncinretricadelfilmcomounfacilitadordel
deseo en su aspecto ms racionalista. Dada la comprensin
fundamentaldeAristtelesdelanecesidaddepruebasretricas
parallevaracabouncambio(Antesdealgnpblico,ni
siquieralaposesindelconocimientomsexactoharsencillo
producir conviccin55), las tcnicas de persuasin son un
prerrequisitoparaalcanzarobjetivospersonalesosociales.
Podemosasociardeliberadamenteciertospersonajeshistricos
conestatendenciadelcinedocumental(ej.lacmaradeJohn
Griersonmartillando,msquereflejando,lasociedad).Peroel
impulsopromocionalventadeproductosovalores,bsquedade
apoyoparamovimientossociales,osolidificacindeidentidades
subculturalesesuninstintodocumentalalcualelcineyel
videodenoficcincontinanrespondiendo.
Podramosdecirqueelmododeanlisisointerrogacinesuna
respuesta a exigencias cognoscitivas, una extensin de las
actividades psicolgicas que, segn los psiclogos
constructivistas,permitenalossereshumanosorganizardatos
sensoriales,hacerinferenciasyconstruiresquemas56.Mientras
queselehaprestadomuchaatencinalroldelosprocesos
12/33
6/4/2014
Revista
perceptivosycognoscitivosenlaconstruccindelahistoria,
sehaescritorelativamentepocosobreunaheursticadela
cognicinolaanalticabasadaeneldocumental.ComoBill
Nicholshasostenido,laspelculasdeFrederickWiseman(para
mencionarunejemplonotable)desplieganloscdigosdelas
accionesyenigmasquegeneralmenteplantean,yposteriormente
resuelven,incgnitasomisteriosatravsdelasactividadesde
los personajes57. Adems, estas presentaciones documentales
implicanunateoradelossucesosquedescribenenvirtudde
unaestructuracinsofisticadadeloproflmicoenunconjunto
totalqueNicholsdescribecomomosaico(cadasecuencia,una
unidad semiautnoma temporalmente explcita en s misma,
contribuyeaunarepresentacintotalperononarrativadela
institucin filmada). En este caso, la estrategia de
organizacincargaconellounprogramaepistemolgico,dadoque
tal esquema de segmentos filmados asume que los sucesos
socialestienencausasmltiplesydebenseranalizadoscomo
redes de influencias y patrones interconectados58. Este
parmetrodeldiscursodocumentalest,deestemodo,ligadoa
funcionescognoscitivasprofundamentearraigadas,ascomoaun
imperativoestrictamenteinformativolapelculadocumentalse
dirigeacuestionesdelavistaydelsaberdeunamanera
bastantedistintaasuequivalenteficcional,usualmentems
discutido.
Laltimadelascuatromodalidadesdeldocumentalabarcala
funcinesttica.Frecuentementesehasupuestoquelacreacin
deformasbellasylatareadeldocumentalderepresentarla
historiasoncompletamenteirreconciliables.Cercadelcomienzo
deDegrandessucesosygenteordinaria59(1979),RaoulRuizcita
aGriersonatalesefectos.Griersondice:Elproblemadel
realismoesquenotrataconlabellezasinoconlaverdad.
Entonceshacerfracasaresadeclaracinsetransformaenel
trabajodelapelcula,producirunplacerdeltextocapazde
fundirindagacinintelectualyvaloresttico.
Elenfrentamientoentreverdadybellezaesproductodeun
lamentabledualismo(occidental) que responde a la escisin
entrecienciayarte,menteycuerpo.RaymondWilliamsubicael
endurecimientodeladistincinarte/cienciaenelsigloXVIII,
momento en el cual la experiencia (sentimiento y vida
interna) comenz a ser definida como contraria a
experimentacin.60LaexplicacindeHansRichterdeldesarrollo
cinematogrficoofreceunailustracindelosefectosdeeste
supuestobinarismoysucontribucinaunaclasededocumental
antiesttico:Sehizoclaroqueunhechonosiguisiendoun
hechosiaparecibajounaluzdemasiadohermosa.Elnfasis
corrido, dado que una imagen bella no podra haber sido
normalmenteobtenidasalvo a expensas de su cercana a la
realidad.Algoesencialdebasersuprimidoparaproveeruna
aparienciabella61.[lacursivaesma]Ysinembargo,apesar
delaslimitacionesdeestassuposiciones,seharclaroquela
funcin esttica ha mantenido una relacin especficamente
histricaconeldocumentaldesdelosLumire.
Ahorarestatrabajarcadaunadelascuatromodalidadesdel
13/33
6/4/2014
Revista
documental ms detalladamente y recurriendo a textos

especficos,paradelinearloscontornosdeunapoticadel
documental.Loquesehaceinmediatamenteclaroeslamedidaen
lacuallasobrasindividualesseescapandecualquiertaxonoma
limitada.Enefecto,cualquierpoticadelvalor,apesardel
poderexplicativoquepuedamovilizaratravsdelaelaboracin
demodalidadesconceptualmentediscretas,debeestardispuestaa
admitirlatransgresincomolapropiacondicindelapotencia
textual. Como el deseo es puesto en juego, el discurso
documentalpuedecomprenderladiscursividadhistricaatravs
deyencontradeunasuperficieplacentera,puedededicarsea
laautoreflexin al serviciode la persuasin moral. Como
paradigmas metacrticos, las cuatro funciones del texto
documental pueden ser provisionalmente discretas como
operacionestextualesespecficas,raravezloson.
1.Registrar,mostraropreservar
Esta es tal vez la ms elemental de las funciones del
documental,familiardesdelasactualitsdeLumire,fcilde
encontrarenelantecedentefotogrfico.Elnfasisaquest
puestoenladuplicacindelrealhistrico,enlacreacinde
unarealidaddesegundoordenhechaalamedidadenuestrodeseo
burlaralamuerte,detenereltiempo,restituirloperdido.
Aqu,laetnografaylaspelculascaserasseencuentran,enla
medidaenqueambasbuscanloqueRolandBartheshacalificado
comoesacosabastanteterriblequeestallencualquier
fotografa:elretornodelosmuertos62.
Eldocumentalhaestadomsusualmentemotivadoporeldeseode
explotarlospoderesderevelacindelacmara,unimpulso
escasamenteacopladoconunreconocimientodelosprocesosa
travsdeloscualeslorealestransformado.Aveces,comoen
el caso de Flaherty, el deseo de conservar el rastro del
fenmenobreveoyaausentehaconducidoalartistadeno
ficcinacomplementarelcomportamientooelacontecimientoen
lahistoriaconsuhomlogoimaginadolatradicionalcazade
morsas del esquimal que fue escenificada de nuevo para la
cmara,porejemplo63.
Unformatointeresanteaconsiderarenesteaspectoeseldiario
electrnicoo filmado (ej. la obra de Jonas Mekas, George
Kuchar,LynnHershmanoVanalyneGreen),quereflexionasobrela
experienciavividadelartista.Enelcasodeestoscuatro
artistas,elintersnoradicatantoenrecuperareltiempo
pasadooenhacersimplementeunacrnicadelavidadiariahay
unaescasailusinderecuperacinprstinacomoenaprovechar
laoportunidadderevisarlaexperienciaenelniveldelsonido
ydelaimagen.Tantosieslaremocindelasescenasdecalle
deNewYorkdeMekas,consunarracinhastiadadelmundopuesta
envozoverdurantemuchosaosolassobreimpresionesymarcas
deHershmanenlasimgenes,asociandoelautorretratoconel
archivo de sobrevivientes de campos de concentracin, estos
esfuerzosporhacerundiarioexcedenloslmitesdelaauto
preservacin.
Laduplicacin del mundo, incluso de lo que conocemos ms
14/33
6/4/2014
Revista
ntimamente
nosotrosmismos nunca puede estar libre de problemas. Lo
sabemosdesdelosescritosdeMicheldeMontaigne,unhombrede
las letras del siglo XVI, quien escribe su intento de
representar no el ser sino el devenir. A travs de tres
volmenesdeensayos,Montaignesemantienealertaalestadode
cambioquenosconstituyeatodos.Escribe,cercadelcomienzo
desu"Delarrepentimiento"(III:2,610):Elmundonoesms
queunmovimientoperenne.Todaslascosasenlestnen
constante movimiento la Tierra, la roca del Cucaso, las
pirmidesdeEgiptotantoenunmovimientocomncomoenel
suyopropio.Laestabilidadensnoesmsqueunmovimiento
mslnguido. Noes necesariounpostestructuralista para
descubrirlainsuficienciadelasteorasdelartedelreflejo,
aquellasposicionesquenosharancreerquelammesis(incluso
comorepresentacinfotogrfica)significaproducirsimulacros
quesonelequivalentedesushomlogoshistricos.Lossistemas
de significacin soportan con ellos el peso de su propia
historia y materialidad Freud nos recuerda que incluso la
lengua,elsistemadesignificacinmsinsustancial,tieneuna
existenciamaterialenelinconsciente.Analverlapelcula
msveritdeberamosrecordar,conMagritte,queestotampoco
esunapipa.Dadoelreclamodeverdadquepersistedentrodel
discursodocumentalcomounacondicinquelodefine(loque
vesyloqueescuchasesdelmundo),elcolapsodelsignoydel
referentehistricoesunasuntodepreocupacinparticular.
Nuestrosintentosdefijarenelceluloideloque
sesitadelantedelacmaranosotrosmismosomiembrosde
otrasculturassonesfuerzosfrgiles,sinototalmentefaltos
desinceridad.Siempreseinmiscuyencuestionesdeseleccin
(qungulo,toma,movimientodecmara,vaaservirms)ylos
resultados son, efectivamente, mediados, la consecuencia de
mltiplesintervencionesquenecesariamenteseinterponenentre
elsignocinematogrfico(loquevemosenlapantalla)ysu
referente(loqueexistienelmundo)64.
No es solamente el film etnogrfico el que depende tan
crucialmentedeestacapacidadfabulosadelaformadela
imagenenmovimientodeconservarelmomentofugaz.Solohayque
pensarenlamiradadepelculashistricas,tanpopularesen
losaossetentayochenta,queofrecanversionesrevisionistas
delos Wobblies65 o las Riveting Rosies66. Estas piezas se
sostenan en la necesidad de ofrecer visiones correctivas,
alternativas al discurso histrico dominante que haba
minimizadolasluchasdetrabajo,delasmujeres,delasclases
bajas y de los marginados. Con demasiada frecuencia, sin
embargo,elinterseneldocumentovisualelmaterialde
entrevista intercalado con material de archivo super la
obligacindelhistoriadordeinterrogar,msquedesimplemente
presentarlaevidenciavisible.staseranpersonashonestas,
clidas,avecescarismticas,tantocomonosotroso(anms
preocupante) tanto como quisiramos ser67. Las clases de
inversin emocional y estmulo narrativo que nos mantienen
pegados a nuestros asientos durante los melodramas de la
pantallagrandefueronmovilizadasdeestamanera.Losproblemas
surgieron cuando el anlisis histrico, conciente de la
contradiccinycomplejidaddentroyatravsdelosdocumentos
15/33
6/4/2014
Revista
(ej.versionescontrapuestasdetextosofenmenossociales,as
comopreguntassurgidasdelatraduccindeunalenguaohabla
local a otra) fue reemplazado por ancdotas o recuerdos
personales.
Perolahistoriapblicanopuedesersimplementeunconjuntode
historiasprivadascoordinadasocortadastransversalmentecon
destreza.Estashistoriasoralessiguensiendovaliosasporsu
capacidaddehacerdepblicoconocimientolasversionesveladas
alpblicoylosmovimientossociales.Perosupreferenciapor
lapreservacin,porencimadelainterrogacin,quitamritoa
supodercomovehculodeentendimiento.Delegarlafuncin
enunciativaaunaseriedetemasdeentrevistanopuede,al
final,reforzarunreclamodeverdadparaeldiscursohistrico
elenunciador,elqueexpresaeltexto,eselrealizadordel
filmovideofuncionandocomohistoriador.Aunqueunadiscusin
rigurosadelgestoautoreflexivonopuedehacerseaqu,valela
penacitarlasdeclaracionesincisivasdeRolandBarthessobre
elstatusdiscursivodetodoenunciadodocumental.
Enelniveldeldiscurso,laobjetividad,olaausenciade
cualquier clave para el narrador, resulta ser una forma
particulardeficcin,elresultadodeloquepuedeserllamado
la ilusin referencial, donde el historiador intenta dar la
impresindequeelreferenteesthablandoporsmismo.Esta
ilusin no est limitada al discurso histrico: muchos
novelistas,enlaspocasdelrealismo,seconsiderabanas
mismosobjetivosporquehabansuprimidotodorastrodelyo
ensustextos.Hoyendalalingsticayelpsicoanlisisse
unen para hacernos mucho ms lcidos hacia tales modos de
enunciacinascticos:sabemosquelaausenciadeunsignopuede
sersignificativotambin...Eldiscursohistriconosiguela
realidad,sololasignifica,afirmaacadamomento:estosucedi,
pero el significado expreso es solamente que alguien est
haciendoesaafirmacin68.
ElhistoriadordelarteJohnTagghaescritoloquepuedeserla
versindefinitivadelcarcterhistricamentecontingentedela
representacin documental como evidencia (la condicin de
preservacin,porexcelencia)ensuensayointroductorioaThe
BurdenofRepresentation:EssaysonPhotographiesandHistories.
Tomandocomopuntodepartidaunacrticaalfelizmentepersonal
tratamientodelaimagendocumentaldeBarthesenLacmara
lcida,Taggsostienequeelcarcterindicialdelafotografa
nopuedegarantizarnada.
En cada etapa, los efectos del azar, las intervenciones
decididas,laseleccionesylasvariacionesproducensignificado,
seacualsealahabilidadaplicada,yseacualsealadivisin
deltrabajoalacualelprocesoessometido.Estonoesla
inflexin de una realidad previa (aunque irremisible), como
Barthesnoshicieracreer,sinolaproduccindeunarealidad
nuevayespecfica.()Lafotografanoesunaemanacin
mgicasinounproductomaterialdeunaparatomaterialpuestoa
trabajarencontextosespecficos,porfuerzasespecficas,para
propsitosmsomenosdefinidos.Requiere,porlotanto,nouna
alquimiasinounahistoria()Queunafotografapuedacolocarse
comoevidencia,por ejemplo, no se sostiene sobre un hecho
naturaloexistencialsinosobreunprocesosemiticosocial()
SerunaideacentraldeestelibroqueloqueBarthesllama
fuerzadeevidenciaesunresultadohistricocomplejoyes
16/33
6/4/2014
Revista
ejercitadaporfotografassolamentedentrodeciertasprcticas
institucionalesydentroderelacioneshistricasparticulares
()Laideamismadeloqueconstituyeevidenciatieneuna
historia()Elproblemaeshistrico,noexistencial69.
II.Persuadiropromover
Haremosbien,enestepuntodelaargumentacin,enexaminaruna
condicin crucial de este estudio, a saber, la mutualidad
paradjica de las cuatro funciones del documental. Ya que,
aunqueestoyintentandodistinguirentrelasvariasmodalidades
deldocumental,lamejormaneraparacomprendersuefectividad,
talesfuerzodebefracasarsiseplanteaunadiscretacapacidad
delasmismasparaestarseparadas.Conelcorrerdelosaos,
sehanhechoesfuerzosparatrazarunmapadelfirmamentodela
noficcin etiquetando genricamente (Ej. el documental
social),omedianteladeterminacindelostiposdedocumental
cuyos ejemplares estn destinados a expresar atributos
particulares(ej.unaorientacindecambiosocial).
Entalescasos,unorpidamentesetopademododirectoconla
paradojalgicadetodaslasdesignacionesdegnero,mejor
descritasporDerridaensu"Laleydegnero":Enelcdigode
lasteorasdelosconjuntos,sipuedoutilizarloalmenosen
sentidofigurado,yohablaradeunaespeciedeparticipacin
sinpertenecerunparticiparen,sinserpartedesinser
miembro del conjunto. Derrida ms adelante desafa la
estabilidaddelasfronteraserigidasennombredelgnero.
Y supongamos por un momento que fuera imposible no mezclar
gneros.Ysihubiera,situadadentrodelcoraznmismodela
ley,unaleydeimpurezaounprincipiodecontaminacin?Ysi
supusiramosquelacondicindeposibilidaddelaleyfueraela
priori de una contraley, un axioma de imposibilidad que
confundirasusentido,ordenyrazn?70
Cmo podemos explicar una esclusa de nominacin capaz de

exclusin(lapuestadelmites)ysinembargoinfinitamente
susceptibledeexpansin?Cmodebemosentenderunadesignacin
de diferencia que se mantiene viable solamente sobre la
condicindesupotencialidadparalaviolacindesucierre(el
gnerodinmicootransformacional)?Culeselprincipiode
diferenciaprecisoqueasobtiene?Talesson,almenos,las
meditacionesdeDerridasobrelapurezaeimpurezasimultnea
delstatusdelgnero.Enestecaso,elplanteodelaeficacia
deunaislamientonominaldediferenciafuncionalexisteal
mismotiempoconunademandaporlamutuainterpenetracinde
regmenes al nivel de la instancia textual igualmente
insistente.Yaque,desdeluego,unparmetrocrucialdela
persuasinnopodratenerlugarsinofueraporlaimpronta
verdicadelstatusdesignoindicialdeldocumental,ens
mismounacondicindelmododeregistro/preservacin,entendido
comolaprimerafuncindeldocumental.Tampocopodemossuponer
razonablementequeeldominioexpresivoestotalmenteseparable
deunadiscusinsobrepoderesdepersuasin.As,dehecho,
estosparadigmasdeunapoticadeldocumental,apesardeser
capaces de movilizar poderes explicativos al nivel de la
metacrticaalolargodeunejeverticaldeunsignificado
histrico preciso, nunca se encuentran, sin embargo,
17/33
6/4/2014
Revista
verticalmente.Nohaypurezaontolgicaenjuego.
Lapersuasineseltropodominantepara
laspelculasdenoficcinenlatradicin
deJohnGrierson,elpresuntohombreque
acueltrminodocumental.Polemistay
activistasocial,Griersondejsumarcaen
las culturas cinematogrficas de Gran
Bretaa,Canad,losEstadosUnidos,yen
el mundo. Para este hijo de un pastor
calvinistalapantallaeraunplpito,la
pelcula un martillo para dar forma al
destino de las naciones. La urgencia
promocionalquecaracterizeltrabajodel
EmpireMarketingBoard71deGranBretaa
bajolatuteladeGriersonenlosaos
treinta[ej. Night Mail (1936), Housing
Problems (1935)] ha sido igualada tanto
antes como desde entonces en muchos
contextospatrocinadosporelestado,desde
elexuberanteElhombredelacmarade
DzigaVertov(1929)enlaUninSovitica
hastaelradicalismoformalypolticodel
cubanoSantiagoAlvarezenobrascomoNow!
(1965)y79Primaveras(1969).
NightMail
(HarryWatt,Basil
Wright,1936)
ElHombredela
Cmara
(DzigaVertov,1929)
Comoenelcasodelamodalidadpreservacional(laprimera),la
persuasindocumentaldebeserentendidacomounefectodela
historiaencondicionesdiscursivasprecisas.Tagghaescrito
quelaeficaciadegranpartedelafotografadelNewDealcomo
herramienta para movilizar el apoyo popular a la poltica
gubernamentalsolopuedeserexplicadadentrodeunagobiado
contextodefuerzashistricas.
LosaosenloscualeslasmedidasestatalesliberalesdelNew
Dealestabansiendopromulgadasyexigidasatravsdelalucha,
fuerontestigosdeuncrucialrendezvoushistricodemedios,
retricayestrategiasocial.Soloenestacoyunturapodrael
modo documental tomar su fuerza particular, imponer la
identificacinyejercerunpoder,nocomolaevocacindeuna
verdadprstinasinocomounaretricadelaVerdadpolticamente
movilizada,unaestrategiadesignificacin,unaintervencin
culturaldirigidaasellarlaunidadsocialylasestructurasde
creenciaenunapocadecrisisyconflictosdegranalcance.72
Mientras que la persuasin es ms

frecuentementeidentificadaconproyectos
queexhibenunasingularidaddeobjetivoy
tonolaestridenciadelasseriesWhyWe
FightdeFrankCapradelosaosdela
SegundaGuerraMundial,oeltristemente
clebre pen de Leni Riefenstahl al
Nacional Socialismo, El triunfo de la
voluntadharemos bien en considerar la
WhyWeFight
(FrankCapra,1943)
18/33
6/4/2014
Revista
mayordiversidaddelmpetupromocionaly
la complejidad de sus formas de
presentacinNonosencontramosfinalmente
persuadidos (movidos hacia una cierta
comprensindeloinconmensurable),enel
casodeNocheyniebladeAlainResnais,a
travsdelasobriedaddelaselecciones
icnicas del mismo (una montaa de
anteojos), el carcter potico de la
escritura de Jean Cayrol, o la
majestuosidaddeltravellinginexorablede
lacmaraatravsdeyporeltiempoyel
espacio?Laexpresividadeljuegomodulado
del significante del documental aislado
aqucomolacuartafuncindeldocumental
puede ocasionar la persuasin como la
representacinconcretadelosignificado
(figuras retricas, pruebas lgicas, la
estructuracindelargumentoenelnivel
delsonidoylaimagen).
Eltriunfodela
voluntad(Leni
Riefenstahl,1935)
Nocheyniebla
(AlainResnais,1956)
EnsuIdeologyandtheimage,BillNicholsnostraealamemoria
latradaaristotlicadepruebasvigenteeneldocumental:
tica,emocionalydemostrativa.Podemosserpersuadidosporel
status tico del realizador de cine o del individuo
entrevistado, por los sentimientos de cario o compasin
despertados, o por un aluvin de grficos de barras. La
presenciadeEdwardR.Murrowrespondeagranpartedelimpacto
socialdeHarvestofshametalcomoelveteranodiscapacitado
entrevistadoenHeartsandMindsmsprofundamentedeloque
podranhacerlotodoslosautnticosexpertos.Laafirmacinde
verdaddeldocumental(quedice,comomnimo:creme,soydel
mundo)eselpuntodepartidadelapersuasinparatodalano
ficcin,desdelapropagandahastaelrockdoc.
Unopodradefenderlosmritosrelativosde,digamos,pruebas
emocionalesversusdemostrativasfotografasdelsufrimiento
versustestigosexpertos.Sindudasurgenconsideracionesticas
en el contexto de tal discusin sin embargo no estoy
dedicndomeaquamedirelvaloroloapropiadodeningn
abordajepersuasivoenparticular.Msimportantees,enmi
opinin,laafirmacindequelamodalidaddepersuasino
promocinesintrnsecaatodaslasformasdeldocumentaly
demanda ser considerada en relacin a las dems funciones
retricas/estticas.
III.Analizarointerrogar
Elanlisis,enestecontexto,puedeserconsideradocomoel
reflejo
cerebral
de
la
modalidad
de
registro/mostracin/conservacin,eslarevelacininterrogada.
Muy pocos realizadores de documentales comparten la actitud
crticasostenida por el antroplogo Clifford Geertz cuando
escribe:Nuncahellegadoaningnlugarcercanoalfondode
cualquier cosa sobre la cual he escrito [...] el anlisis
19/33
6/4/2014
Revista
culturalesintrnsicamenteincompleto.Y,peorqueeso,cuanto
msprofundamenteahonda,menoscompletoes73.Siestoescierto
paraeleruditocapazdededicaraosaltrabajodecampo,
cunto ms cierto podr ser para el artista del rea
audiovisual,cuyasprofundasexploracionesdebenamoldarsealas
exigenciasdelmercadoculturalyaunmododeproduccinmuy
costoso?
Estempetudocumentaltransformalaspreguntasnoreconocidas
queyacenbajotodaslasformasdenoficcinenpotenciales
temas:esdecir,sobrequbaseelespectadorcreeenla
representacin?, cules son los cdigos que aseguran tal
creencia?,quprocesosmaterialesestninvolucradosenla
produccindeesteespectculodelorealyhastaqupunto
estosprocesostienenquehacersevisiblesoconociblesporel
espectador?74 Mientras que varias de estas cuestiones son
familiares por los debates sobre la reflexividad y por el
llamadocinebrechtiano,aplicableporigualalaficcinyala
noficcin(laspelculasdeVertov,Godard,yStraub/Huillet
haninspiradomsfrecuentementeestedebate),suurgenciaes
particularmentegrandeenelcasodelasobrasdocumentales,de
lasquepuededecirsequetienenunlazodirecto,ontolgico,
conloreal.Esdecir,tododocumentalreclamaparasmismoun
anclajeenlahistoriasesuponequeelreferentedelsignono
ficcionalesuntrozodelmundo(aunqueunoprivilegiado,por
ser visible y/o audible) y, por ende, alguna vez estuvo
disponibleparalaexperienciacotidiana.
Es probable que el documental analtico reconozca que las
estructuras mediticas son formativas, ms que meros
embellecimientos. En El hombre de la cmara, el flujo de
imgenesesdetenidooreencuadradorepetidamente,altiempoque
elhechoflmicoserevelacomounprocesosocialdemucho
trabajo que involucra a camargrafos, montajistas,
proyeccionistas,msicosymiembrosdelpblico.Laspelculas
son representadas como imgenes fotogrficas en movimiento,
variablesencuantoasuvelocidaddeproyeccin,duracino
direccin:caballosquegalopansoncapacesdeserdetenidosa
mitaddeltranco,elaguapuedecorrerhaciaarriba,nios
sonrientespuedensertransformadosentrozosdeceluloidepara
serinspeccionadosenelescritoriodetrabajodelamontajista
Svilova.Noexpongoestoparadecirquecadadocumentaldebe
reinventarlaruedaorecordarlealespectadorqueestoes,
finalmente,slounapelcula.Loquesesugiereaquesquela
presentacinnoimplicaautomticamenteinterrogacin,yque
staltimapuedeseruningredientevaliosoparacualquier
piezadenoficcin.Brechtsostuvoqueelverdaderoxitodel
arte puede ser medido por su capacidad de activar a sus
espectadores. El flujo de la comunicacin siempre debe ser
reversible,elmaestrosiempredeseandotransformarseenalumno.
Muchosehadichosobrelautilidaddelcineenlosltimos
aos.Elresultadoesquelasobrasdeartedeberanfomentarla
investigacin,ofrecerunespacioparaeljuicioyotorgarlas
herramientasparalaevaluacinyposterioraccinenbreve,
promoverunarespuestaactiva.Elfilmovideoqueconsiderasus
propiosprocesos,msquecerrarhermticamentecadahuecodeun
discursoquejamscarecedecosturas,probablementegenereel
20/33
6/4/2014
Revista
sanoescepticismoqueengendraelconocimiento,ofrecindosea
smismocomounmodelo.
Permtanmeofreceralgunosejemplosdelimpulsoanalticoenel
filmdocumental.Enlaeradelsonido,labrechaentrelaimagen
ysucontraparteauditivararavezhasidoreconocidasesupone
queelsonidosincronizado,lanarracinolamsicadeben
reforzarofundirseconlaimagen,msquecuestionarsustatus.
No es tal el caso de Noche y niebla con sus pizzicatos
despreocupadosacompaandolasmsopresivasimgenesdelas
atrocidadesdelHolocausto,contrapuntoemotivoquesubrayael
horror.CartadeSiberia(1958)deChrisMarkeresotrasalida
delanorma.Elpoderconnotativodeloselementosauditivosno
lingsticos (msica, inflexin vocal) es confirmado por la
repeticindeloque,deotromodo,seraunasecuenciabanal
elsecuenciamientodeimgenesynarracinsemantieneintacto
mientraslamsicaqueacompaaylosvalorestonalesdelavoz
narradoracreanefectossemnticosquedifieren.Cadaespectador
esforzadoaconfrontarlamaleabilidaddelsentidoyelimpacto
ideolgico de las elecciones autorales o estilsticas que
generalmente no son percibidas. En Einleitung zu Arnold
Schoenbergs Begleitmusik zu einer Lichtspielscene (1972) de
JeanMarieStraubyDanileHuillet,unacomposicinmusical,el
Opus34deArnoldSchoenberg,esilustradopormediodel
recitadodelacorrespondenciadeSchoenbergascomopormedio
desusdibujos,fotografas(delcompositorydelosmiembrosde
la Comuna de Pars asesinados), imgenes de archivo del
bombardeosobreVietnam,ylasimgenesderecortesdediarios
sobrelasalidaenlibertaddelosarquitectosdecamposde
concentracinnazisacusados.Unprocesodeinterrogacinesas
emprendido a travs de la estratificacin y resonancia de
elementosheterogneos.LamsicadeSchoenberg,laobradeun
autoproclamadoartistaapoltico,devieneelvehculoexpresivo
paraunaatrocidadcuyasdimensionesmoraleseintelectuales
excedenloslmitesestrechosdelapolticapropiamentedicha.
Lacoherenciacolectivadelfilmdebeserconstruidaporun
pblicopensante.Elimpulsoanalticonoesexplicitadoporlos
realizadoressinollevadoacaboporelespectador.
Enunaculturaquevaloraelconsumoylaculturadisponible
receptivaaeseimperativobienpuedesercrucialparalos
documentalistasconsiderarloquesejuegaenunaintervencin:
desafiar y activar espectadores incluso en el proceso de
instruccinoentretenimiento.Enesesentido,elanlisissigue
siendoelsoportemscrucialdelrealizadordedocumentales.
IV.Expresar
Es la funcin esttica la que ha sido

sistemticamenteinfravaloradaenelcampo
de la noficcin, y sin embargo est
ampliamente representada en la historia
del documental. Mientras que las
actualidadesdelosLumirepuedenhaber
creadoelmarcoparaelnfasisdelcinede
noficcinenelsignificado,ungustopor
Berln,sinfona
21/33
6/4/2014
Revista
lacomposicinfotogrficadinmica75sino
pictrica histricamente condicionado,
explica la diagonal del plano en
perspectivadelaestacindetrenenla
Ciotat. La mayora de las fuentes
concuerdanenqueRobertFlahertyfueel
primerpoetadelcinedocumental,ascomo
unetngrafoitinerante.Laexpresividadde
Flaherty era tanto verbal como imagista
originalmente,paralascomposicionesenlo
profundo de los paisajes nevados sin
caminosenNanook,elesquimal(1922)uno
debe considerar tambin las erupciones
solaresparaellenguajepotico(elsol,
unaboladoradaenelcielo).Elciclode
pelculasdesinfonasdelaciudaddela
dcadade1920[Elhombredelacmara,
Berln,sinfonadeunagranciudad(1927),
A propsito de Niza (1930)] declar en
variosnivelessulealtadalospoderesde
la expresividad al servicio de la
representacinhistrica.Elingeniodela
obracomounafuncindesuspropiedades
puramentefotogrficas,ahoraeraunidoa
lasposibilidadesdelaedicindecrear
explosivosefectos,tantocerebralescomo
viscerales. Las primeras pelculas del
polemistadeldocumentalJorisIvens[El
puente(1928),Lluvia(1929)]evidencianla
atraccinsentidaporelpotencialesttico
delcine,inclusoporaquellosmotivados
porfuertesconviccionespolticas.
de una gran
ciudad
(Walter
Ruttmann,1927)
A propsito de
Niza
(Jean
Vigo,
1930)
Lluvia
(Joris
1929)
Ivens,
Ysinembargo,elhechohistricodelarepresindeldominio
formal o expresivo dentro de la tradicin documental es
innegable.Talcircunstanciasurge,noobstante,msdeuna
institucionalizacindelaoposicinarte/cienciaquedeuna
limitacininherente.Porlavadelapruebavisibleyel
estudiodecasos,podramosconsiderareltrabajofotogrficode
PaulStrandenelcualunnfasisdual,quizsalolargodelas
propias lneas de la divisin experiencia/experimento
planteadasporWilliams,siemprefuedistinguible.Seprest
atencinalosinagotablestemasdelmundoasualrededor(Lo
queexistefueradelartistaesmuchomsimportantequesu
imaginacin.Elmundoafueraesinagotable75)aunquetambina
laorganizacindadaporelartista.As,puededecirsequeuna
palpabletensinanimaeltrabajodeStrandtantoencinecomo
en fotografa, surgiendo de exigencias aparentemente
irreconciliables: una exigencia de objetividad una actitud
haciasuobjetoquesuantiguomentorAlfredStieglitzllam
brutalmentedirectay,conunmismoniveldeinsistencia,una
exigenciadelibrejuegodelyosubjetivo.
EltrabajodePaulStrandnosrecuerdaqueelojodocumentales
necesariamentetransformacionaldemilmaneras,lasmutaciones
delmundovisibledeStrandsimplementeresaltanlasingularidad
22/33
6/4/2014
Revista
desuvisincomoopuestaalafamiliaridaddelafuentedesu
objeto.Examinndola,ladefinicingriersonianadedocumental
eltratamientocreativodelarealidadpareceserunaespecie
deoxmoron,elsitiodeunauninirreconciliableentrela
invencin,porunlado,ylareproduccinmecnica,porotro.Y,
comoconlafiguradeloxmoronensucontextoliterario,esta
colisinpuedeserlaocasindeunefectoexplosivo,amenudo
potico.TantopuededecirsedeltrabajodePaulStrand.
Tomemos,porejemplo,algunasdesusprimerasfotografas,de
1915o1916("AbstractionBowls,"Connecticut,1915y"White
Fence,"1916),enlascualesobjetoscotidianosopaisajesson
iluminadosnaturalmenteycompuestosparalacmara,demodotal
queinstenalespectadoraverloscomoartefactoscompletamente
construidos,esculturalesodecollage.Strandaplicaaquuna
clasedetensinretinianaentrelasuperficiedelaimagen
bidimensional (contundentemente reafirmada por la agresiva
frontalidaddelcercoblanco)ylatridimensionalidadinsinuada
porelclaroscurooporlafotografaconprofundidaddecampo.
Hay,simultneamente,unatensindeotraclase,quesurgeen
nuestra percepcin de tales composiciones aquella que es
ocasionadapor un choque entre un sentido de lo cotidiano
(objetosovistasconlosqueunopuedeencontrarsecasualmente)
yelconjuntoformalensutotalidad(aquelloquehasidotomado
causalmente,quehasidofabricado,porsuvaloresttico).
Consideremos,enestesentido,eltratamientodeStranddelos
motivosarquitectnicos,fuertementeenmarcadosoacomodadosen
unpaisajedemotivosgeomtricosytonalesdiscordantes.Es
simplementeuncasoespecialquelepermiteaquienpodraser
llamadoellectorcompetentedelafotografaverMondrian
con,yencontrade,laimagendocumentalenuncaso("Basque
Facade,"ArbonnesinthePyrennes,1951),o,enotro,una
flechablancadeslumbranteapuntadahaciaelcielo,msqueuna
simple estructura de marco en un grupo de otras viviendas
("WhiteShed,"theGasp,1929).UnadelasimgenesdeStrand
verdaderamenteemblemticas,ladeWallStreettomadadesdelas
escalerasdelSubtreasuryBuilding76,transformalaescalala
monumentalidad del Morgan Building y sus ventanas oscuras
surgiendoimponentessobrehumanosdeltamaodeinsectosenun
planteomoral.Elprimerplanodelpestillodeunapuertaen
Vermont, hecho en 1944, realiza una operacin inversa la
distanciaesreemplazadaporlaproximidad.Unavisualizacinde
escalainesperadatransformaaquundetallerealistaenun
campotexturado,intensificadoporeljuegoentrelonatural
(lasvetasdelamadera)yloconstruidoporelserhumano(los
planoshorizontalesyverticalesdelacarpintera).Es,de
hecho, el descubrimiento por parte del fotgrafo de lo
inesperadosucapacidadparadesatarlaepifanavisualque
sueltaalaimagendesusamarraspuramentepreservacionales.
ComorevelaunestudiodeltrabajodeStrandydeotrosexpertos
artistasdeldocumental,nohayrelacionesexcluyentesentre
documentacinycreacinartstica.
Esimportanteexpandirloslmitesdelaformadocumentalpara
considerartrabajostradicionalmentevistoscomovanguardistas.
PelculascomoPittsburghTrilogy(StanBrakhage,1971)(tres
23/33
6/4/2014
Revista
pelculashechasaprincipiosdelosaossetentaunafilmada
enunamorgue,otraenunhospital,ylaterceradesdeel
asientotraserodeunautodepolica)oUnsereAfrikareise
(PeterKubelka,1966),compartenconeldocumentaldominanteun
compromiso con la representacin del real histrico.
Considerablemente,elfocodepiezascomostas,tpicamente
dejalaimpresindelmundoenelsensoriumdelartistaysu
interpretacindeesedato(lacmaraenmanotemblorosade
Brakhagemientrasestestigodeunacirugaacoraznabiertoen
Deus Ex, 1971) o la radical reelaboracin del material
documentalparacrearrelacionessonido/imagennodisponiblesen
lanaturaleza(elmododesincronizardeKubelka).Yaque,en
efecto,elreinodelanoficcinflmicaesuncontinuumalo
largodelcualsepuedenextendertrabajosdegranvariabilidad
expresivadesdeaquelqueprestapocaatencinalvehculode
expresin(laapoteosisnotandistantedelcinmavrit
tecnologadevigilanciapodraservircomocasolmite)hasta
aquelqueenfatizaelfiltrodelobjetorepresentadoatravs
delojoylamentedelartista.StationsoftheElevated(Manny
Karchkeimer, 1981), por ejemplo, es una pelcula sobre los
subterrneosdeNewYorkylosgraffitisqueloscubrenqueno
incluyeunasolapalabrahablada.Eslacomposicindeimgenes
ysuorquestacinenrelacinaunapartituradejazzdinmica
loqueexplicalaefectividaddelfilm.
Que un trabajo que emprende alguna forma de documentacin
histricasearealizadodeunmododesafianteoinnovador,de
ningunamaneradeberadescalificarlocomonoficcin,porquela
cuestindelaexpresividades,entodosloscasos,unacuestin
denivel.Todasesastransformacionesrequierenunaseriede
eleccionesautorales,ningunadeellasneutra,algunasdelas
cualespuedenparecermsartsticasopuramenteexpresivas
que otras. Puede haber pocas dudas acerca de que nuestras
valoracionescrticasycategoras(documentalartstico o
artedocumental)dependendevariosprotocolosdelecturaque
estn condicionados histricamente. Adems, la capacidad de
provocar una respuesta emocional o inducir placer en el
espectador a travs de medios formales, para generar poder
lricoatravsdematicesdesonidoeimagenenun modo
exclusivo de verbalizacin, o para enlazarse con las
caractersticasmusicalesopoticasdelalenguapropiamente
dicha, no debe ser visto como mera distraccin del evento
principal.Laculturadocumentalesclaramentelopeorparatal
puestaenchalecodefuerzaesttico.Dehecho,elobjetivo
comunicativoesfrecuentementeaumentadoporlaatencinala
dimensinexpresiva puede decirse que la pelcula o video
artsticoutilizanmsefectivamentelaspotencialidadesdesus
medioselegidosparatransmitirideasysentimientos.Alfinal,
lafuncinestticanuncapuedesercompletamenteseparadadela
didctica,enlamedidaenqueelobjetivosiguesiendoel
aprendizajeplacentero.
Conclusin
He intentado, con estas observaciones, esbozar el terreno
epistemolgico, retrico y esttico en el cual la empresa
documental ha surgido histricamente. Mi propsito ha sido
clarificar y enriquecer clarificar ciertos puntos clave
24/33
6/4/2014
Revista
implcitosennuestrasbsquedascompartidasparaenriquecerlas
actividadescrticasycreativasquesurgendetalcompromiso.
Invocandoelmodelodeunapoticaparaeldocumentalatravs
delaelaboracindecuatrofuncionesdiscursivaspreservacin,
persuasin,anlisisyexpresividadheesperadointroduciren
estasconsideracionesunarigurosidadcrticacapazdeabarcar
determinacioneshistricasypolticas.Atravsdeunfoco
progresivoencadaunadelasfuncionesdeldiscursodocumental
que considero ms fundamentales, he intentado considerar su
contingencia histrica, su eficacia textual y su carcter
mutuamente definitorio. Tal estudio tiene necesariamente un
finalabiertoyexigeserextendidoenvariasdirecciones,de
lascualeslamenornodeberaserlaevaluacindelosefectos
especficosdelvideo,msquelasprcticascinematogrficas,
dentrodecadaunadelascategorasfuncionales.
Comoescritoryprofesormebeneficiodeltrabajoquedesafa
mispreconceptoscrticosyqueeventualmentemehacecorrer
riesgos.Esperoasimismoqueelprofesionalpuedaservirsedemi
investigacincomobasedeunprocesoconstantedeautocrticay
detesteodeloslmitesEnelcontextoculturalenelcualel
debate vivo cede el paso completamente a tcnicas de
supervivenciaonegocios,esusualquetodospaguenunprecio.
Siunaculturadelfilmdocumentalvitaleindependientees
realmentenuestroobjetivocompartido,nopodemospermitirnos
fallar.
Una versin anterior de este ensayo fue pronunciada como discurso

principaldelTwelfthAnnualOhioUniversityConferenceennoviembrede
1990.AgradezcoaBillNichols,ChuckWolfeyEdwardBraniganporsu
meticulosalecturayporsussugerencias,quehanbeneficiadoengran
medidaaestetexto.
1TzvetanTodorov,ThePoeticsofProse,trad.alingls.RichardHoward
(Ithaca:CoruellUniversityPress,1977),33.
2CitadoenCalvinTomkins,"LooktotheThingsAroundYou,"TheNew
Yorker,16deSeptiembrede1974,90.
3Aristteles,Poetics,tradalinglsGeraldF.Else(AnnArbor:The
UniversityofMichiganPress,1967),4,15.
4LubomrDoleel,OccidentalPoetics:TraditionandProgress(Lincoln:
UniversityofNebraskaPress,1990),56.
5ApesardelaslimitacioneshistricasdelaexplicacindeDoleelde
laevolucindelapoticaenoccidentefinalizaen1945,previoal
florecimientodeposguerradelainvestigacinenFranciaellibro
ofrece una til periodizacin de la potica en Occidente y una
interpretacindelricolinajedelasmanifestacionescontemporneas.
6LadefinicindeValryestcitadaenIntroductiontoPoeticsde
TzvetanTodorov,tradalinglsRichardHoward(Minneapolis:University
ofMinnesotaPress,1981),7.
7 Insistir en incluir el video en la discusin acerca del film
documental, an teniendo en cuenta que los dos medios son
irreduciblementedistintos.Creoquelascuatromodalidadesdeldiscurso
documentalexpuestasaquaplicantantoparaelcinecomoparaelvideo,
perosemanifiestandemododiferenteydentrodecontextoshistricos
25/33
6/4/2014
Revista
diferenciables.Unbreveejemplodebebastarparailustrarlo.Sepodra
decirqueelvideohasurgidocomouncampodiscursivoconunarelacin
particularconlapreservacin,laprimerafuncindocumental.Lacinta
devideofuedesarrolladaen1956comounsistemadealmacenamientopara
unasealelectrnicaydesdeentonceshasidoprofundamenteligadaa
tecnologasdevigilancia.Adiferenciadelaparatocinematogrficode
losLumire,quedesdeelprincipiopodautilizarsecomocmaray
proyector,latelevisinunmediodetransmisinquedatadelosaos
treintaeinclusoantesnecesitqueotra tecnologa efectuara la
preservacindelossonidoseimgenesqueellaproduca.Elvideoes,
entreotrascosas,elmediopreservacionaldelatelevisin. Sobre
razonespuramentehistricas,simplementeseraunerrorconsiderarla
dimensinpreservacionaldelvideodocumentalcomoidnticaaladesu
equivalenteflmico.Estopodrasucederdemodossimilaresparacadauna
delascuatromodalidadesdeldiscursodocumentalparaelvideo.Tal
anlisisesprofundamentedeseado,perodebeesperaraotraocasinpara
serllevadoacabo.
8Vase:EarlMiner,ComparativePoetics:AnlnterculturalEssayon
TheoriesofLiterature
(Princeton,NJ:PrincetonUniversityPress,1990),particularmentesu
captulointroductorio,"ComparativePoetics"(1233).
9Todorov,IntroductiontoPoetics45.Todorovnodescuentaporcompleto
la posibilidad de que haya una importante separacin entre la
interpretacinylaciencia(porlotanto,lapotica)porqueestaltima
noesnicompletamentedescriptiva,niinterpretativa,sinoquetrabaja
paraelestablecimientodeleyesgeneralesdelascualesestetextoen
particulareselproducto(6).Todorovnocriticatantoalaciencia
(comoeldiscursosoadodelerudito)comoslaprotegecontrasus
potencialesdetractores.TalcrticaserlaquelleveacaboFoucault.
10RolandBarthes,"TheReturnofthePoetician,"TheRustleofLanguage,
trad.alingls.RichardHoward(Berkeley:UniversityofCalifomiaPress,
1989),172.
11LaposicindeBarthesenlacuestindelaposibilidaddeseparacin
entrelainterpretacinyladescripcines,comosiempre,compleja.En
su"InauguralLecture"enelCollegedeFranceen1977,Barthessostuvo
que,conrespectoalasupuestaoposicinentrelascienciasylas
letras,esposiblequeestaoposicinparezcaunmitohistrico[A
BarthesReader,ed.SusanSontag(NewYork:HillandWang,1982),464].
Laafirmacinesambigua:podrasignificarque,alamaneradeTodorov,
nohaydescripcinsininterpretacin(as,todacienciaes,acierto
nivel,artstica)osimplementequelosestudiosliterariossoncapaces
deseremprendidosconelrigordelaciencia(deestemodo,partedela
investigacinestticaeselequivalenteepistemolgicodelaciencia).
Laafirmacintambinpodraserentendidacomounaafirmacinsobrela
propiahistoriaintelectualdeBarthes,sucaminodesdelosmeticulosos
tratadossemiolgicosdelosaossesentahastalostrabajosensaysticos
definesdelossetenta.Laseparacinarte/cienciasindudahasidotema
degrandebate(vase,porejemplo,laclsicaexposicindelproblemaen
TwoCulturesdeC.P.Snow,oelingresodeRaymondWilliamsenla
cienciaenKeywords).Detodaslasramasdelainvestigacinesttica,la
poticaenfrentalacuestinmsvigorosamente.
12DelaBiographiaLiteraria(1817)deColeridge,comoaparececitadoen
Doleel(87).
13IvanBrady,"HarmonyandArgument:BringingForththeArtfulScience"
en Ivan Brady, ed. Anthropological Poetics (Savage, MD: Rowman &
LittlefieldPublishers,Inc.,1991),19..
14TzvetanTodorov,ThePoeticsofProse,236.ComoconBarthes,Todorov
enestecasonopuedeserjustamenteclasificadocomounapologistade
unacienciadelaliteraturahermtica.EnsuIntroductiontoPoetics,
26/33
6/4/2014
Revista
escribeque"larelacinentrepoticaeinterpretacinesunarelacin
decomplementariedadporexcelencia().Undesequilibriomasivoafavor
delainterpretacincaracterizalahistoriadelosestudiosliterarios:
esestedesequilibrioaquelloalocualdebemosoponernos,ynoel
principiodeinterpretacin.(7,12).Esprecisamenteestasagacidadcon
respectoalencuentropotica/interpretacinloqueparecefaltarenla
mspolmicaexplicacindeDavidBordwelldelaerudicindelcine
contemporneoensuMakingMeaning.
15NdelaT:Elcriterioadoptadoenestetrabajohasidolatraduccin
alespaoldetodoslosttulosdelibrosyartculoscuyoidioma
originalnoeselingls.Adicionalmente,enlasnotasalpieseindican
lastraduccionesdisponiblesenespaolsloenloscasosdelibrossobre
audiovisualyfotografa
16RolandBarthes,"TheReturnofthePoetician"enTheRustleof
Language, trad. al ingls Richard Howard (Berkeley: University of
California.Press,1989),172.
17RolandBarthes,"FromSciencetoLiterature"enTheRustleof
Language, trad. al ingls Richard Howard (Berkeley: University of
CaliforniaPress,1989),7.
18 David Bordwell, Making Meaning: Inference and Rhetoric in the
InterpretationofCinema(Cambridge,MA:HarvardUniversityPress,1989),
270271.NdelaT:Haytraduccinalespaol:Elsignificadodelfilme:
inferenciayretricaenlainterpretacincinematogrfica(Barcelona:
PaidsIbrica,1995).
19Ibid.,273.
20A.J.Greimas,TheSocialSciences:ASemioticView(Minneapolis:
UniversityofMinnesotaPress,1990),11.
21Ibid.,1112.
22HelenVendler,TheMusicofWhatHappens:Poems,Poets,Critics
(Cambridge:HarvardUniversityPress,1988),citadoen:IvanBrady,ed.,
AnthropologicalPoetics,frontispicio.
23 Michel Foucault, "Two Lectures" en: Power/Knowledge: Selected
InterviewsandOtherWritings,19721977,ColinGordon,ed.(NewYork:
PantheonBooks,1980),80.
24Ibid.,81,83.
25MientrasquelaadvertenciadeFoucaultcontraelcoeficientedepoder
tcito adherido a las formas discursivas consideradas ciencias
representa una importante intervencin, es justo agregar que las
genealogasfoucaulteanasmovilizanunconsiderablepoderpropio.Aquello
a lo que apunta Foucault resulta ms til cuando es considerado
histricamente, como un comentario acerca de la fuerza epistmica
comprendida(enOccidenteyluegodelIluminismo)porladenominacin
mismadeciencia.
26Ibid.,8485.
27RomanJakobson,"LinguisticsandPoetics"en:TheStructuralistsFrom
MarxtoLeviStrauss,eds.RichardT.DeGeorgeyFernandeM.DeGeorge
(GardenCity:AnchorBooks,1972),88.
28Noesinconsecuenteelhechodequeelmomentodelaformacin
intelectualdelateoracinematogrficaAngloAmericana(unoescucha
actualmentelaetiquetateoracinematogrficadelossetenta)haya
coincididoconelpasajedelaltoestructuralismoaalgoposten
27/33
6/4/2014
Revista
Francia.LatransferenciadeideasdeFranciaaGranBretaayluegoa
losEstadosUnidoscreunademoraenlascategorasqueprodujoquelos
estudiantes de cine norteamericanos estuvieran aprendiendo el gran
sintagmadeChristianMetzfervientementeestructuralistaenconcepto
yejecucinancuandoelpropioMetzestabareinventandolateora
cinematogrficaentrminoslacanianos(unsistemadepensamientoqueno
esinmunealaadmonicindeFoucaultcontralasteorasglobalesy
totalitarias).Lacrecienteinfluenciadelosestudiosculturalessobre
anlisisestticoyelreemplazodelasteorasgeneralesporotras
localizadas(Ej.modelosderesistenciacultural)noshaubicadoenuna
remocin de la investigacin sistemtica (si utpica) del proyecto
estructuralistacadavezmayor.Eldramadelareinvencinintelectualde
los aos setenta puede seguirse atentamente en los escritos de un
idelogoclavedelapoca,RolandBarthes,durantepocomsdeuna
dcada.En1964escribi(en"TheStructuralistActivity")sobrela
maneraenlacualelestructuralismomanifest"unanuevacategoradel
objeto,quenoesnilarealnilaracional,sinolafuncional,uniendo
as un completo complejo cientfico que est siendo desarrollado
alrededordelateoradelainformacinylainvestigacin"(153)
(reimpresoen:RichardyFernandedeGeorge,eds.,TheStructuralists
From Marx to LeviStrauss. Hacia 1975, Barthes podra reflexionar
irnicamentesobresufascinacinporlaciencia.Desugustoporlos
algoritmospudosostener:"Talesdiagramas,lsabe,inclusofallanen
tener el inters de localizar su discurso bajo los auspicios del
razonamientocientfico:aquinpodranengaar?"[RolandBarthes,
RolandBarthesbyRolandBarthes(NewYork:HillandWang,1977),100].
Dadaladevaluacindelosobjetivosprogramticosdelestructuralismo,
ungustoporlapoticanoparecihabersobrevividoenlapocaactual
hasta ms bien recientemente. Pero este gnero renaciente de
investigacin esttica es, uno podra decir, la potica "con una
diferencia".
29JacquesDerrida,"Structure,Sign,andPlayintheDiscourseofthe
HumanSciences"en:TheStructuralistControversy:TheLanguagesof
Criticism&theSciencesofMan,RichardMockseyyEugenioDonato,eds.
(Baltimore:TheJohnsHopkinsPress,1970),263.
30Loslibroscitados:JamesCliffordyGeorgeE.Marcus,eds.Writing
Culture:ThePoeticsandPoliticsofEthnography(Berkeley:Universityof
CaliforniaPress,1986)IvanBrady,ed.AnthropologicaIPoetics(Savage,
MD:Rowman&LittlefieldPublishers,Inc.,1991)NancyK.Miller,ed.The
PoeticsofGender(NewYork:ColumbiaUniversityPress,1986).SusanRubin
Suleiman, Subversive Intent: Gender, Politics, and the AvantGarde
(Cambridge:HarvardUniversityPress,1990).Valelapenanotar,enlo
querespectaalresurgimientodelintersenlapoticaascomoal
ampliadoentendimientocontemporneodelagamadetpicoscomprendidos,
queThepoeticsofgenderfuecompuestoporpaperspresentadosenel
octavoenunaseriedecoloquiosanualesiniciadosporMichaelRiffaterre
enlaMaisonFrancaisedelaUniversidaddeColumbia.Lassesionessobre
gnerosiguieronaotrassobrepoesa,eltexto,intertextualidad,el
lector,elautor,elcuerpoylaideologa.
31JamesCliffordyGeorgeE.Marcus,eds.,WritingCulture:ThePoetics
andPoliticsofEthnography(Berkeley:UniversityofCaliforniaPress,
1986), 8. Vase, en particular, "Introduction: Partial Truths," de
Clifford,126.
32Eneloriginaloverdetermined,delsustantivooverdetermination.
Estapalabrainglesahacealusinalaideadeefectoqueesdeterminado
pormltiplescausasalavez.(NdelaT).
33JamesClifford,ThePredicamentofCulture(Cambridge,MA:Harvard
UniversityPress,1988),25.
34SusanRubinSuleiman,SubversiveIntent:Gender,Politics,andthe
AvantGarde(Cambridge,MA:HarvardUniversityPress,1990),84.
28/33
6/4/2014
Revista
35Lacursivaesnuestra,eneloriginal:(en)gendered.Engendered
setraduceliteralmentecomoengendrado/aperoelparntesisimplica
adems un juego de palabras. Gender se traduce como gnero.
(En)gendered podra as entenderse tambin como (en)generado/a,
relativoalacuestindegnero.(NdelaT).
36MichelFoucault,Power/Knowledge,98,102.
37Elenlacedelosrealizadoresdeldirectcinemaconlosgriersonianos
oconelNewsreel,enestadiscusinsobredeterminacionespolticas,
podraparecerleraroaalgunoslectores.Despusdetodo,losDrew
Associates(Leacock,Pennebaker,losMaysles)aprimeravistaparecan
haberestadomuchomspreocupadosporlaspotencialidadesdelasnuevas
tecnologas(principalmenteelsonidosincronizadoatravsdeequipos
livianos)queporlapoltica.Preservaresadiferenciaseraerrneoen
varios niveles. Por tomar tan solo una frase de argumentacin al
respecto:Laposturadeldirectcinemadeneutralidadsinnarracinfue
elidealestticoparalaculturatelevisivanorteamericana,cuando
comenzasurgirenlosaoscincuentajuntoalamuertedela
ideologa.
38SmadarLavie,ThePoeticsofMilitaryOccupation:MzeinaAllegoriesof
BedouinIdentityUnderIsraeliandEgyptianRule(Berkeley:Universityof
CaliforniaPress,1990),337338.
39Eneloriginaltextuality.Eninglsestapalabrarefiere,enlos
camposdelalingsticaylateoraliteraria,alosatributosque
distinguenaltextocomounobjetodeestudioenesoscampos.Esasociada
alestructuralismoyelpostestructuralismo.(NdelaT).
40JacquesDerrida,OfGrammatology,trad.alinglsGayatriChakravorty
Spivak(Baltimore:TheJohnsHopkinsUniversityPress,1974),lxxi,314.
41Enmisconsideracionessobrelasrelacionescontemporneasentreel
arte y la ciencia he enfatizado el carcter cientfico de la
investigacinesttica(elreinodelapotica)acostadeprestarletoda
miatencinalintershistricodelascienciasporlabelleza.Para
repararestoofrezcounaseriedecitastomadasdelestudiopopulardela
matemtica contempornea de Ivars Peterson, Islands of Truth: A
MathematicalMysteryCruise[(NewYork:W.H.FreemanandCompany,1990),
288].Enunaseccintitulada"FiguresofBeauty,Petersonofrecela
siguienteseriedecitasdedestacadosmatemticosdelsigloXXcomo
evidenciadelosplaceresquepuedenencontraseenlosmsaltosniveles
deinvestigacinmatemtica,unmontajeque,tomadoacumulativamente,
sugierequelasexplicacionessobrelasupuestamenteinsalvableescisin
entreelarteylacienciapostIluminismo,hasidoextremadamente
exagerada:
Lamatemtica,vistacorrectamente,nosoloposeeverdadsinotambinsuprema
bellezaunabellezafrayaustera,comoladelaescultura,sinapelacina
ningunapartedenuestranaturalezamsdbil,sinlascaractersticasdela
pinturaolamsica,ysinembargosublimementepuraycapazdeunasevera
perfeccin,talcomoaquellaquesoloelartemsgrandepuedemostrar.
BertrandRussell
Grancantidaddeinvestigacionesorientadasaencontrarnuevaspruebaspara
teoremasyacorrectamenteestablecidos,sonemprendidassimplementeporque
laspruebasexistentesnotienenningnatractivoesttico.
MorrisKline
Esunverdaderosentimientoestticoloquetodoslosmatemticosreconocen
()Lascombinacionestilessonprecisamentelasmshermosas.
HenriPoincar
Mitrabajosiemprehaintentadounirloverdaderoconlobello,perocuando
elijounoporsobreelotro,generalmenteelijoelbello.
HermannWeyl
29/33
6/4/2014
Revista
Labellezaeselprimerexamen:nohaylugarpermanenteenelmundoparala
matemticafea.
G.H.Hardy
42Esgratificantenotarquelacorrientecrticaahoracomienzaadarse
vueltaajuzgarporelnmeroylacalidadderecientespresentaciones
enconferenciasydelibrosrecientementecompletadosoencaminoa
hacerlo,bastantemsatencinpareceestarsiendoconcedidaactualmente
al trabajo de no ficcin. Pero en trminos relativos, las
consideracionestericassobreeldocumentalsehanquedadomuyatrs.
43ElautorserefierealosEstadosUnidos(NdelaT).
44Frontlineesunprogramadetelevisinestadounidensesobrepoltica
generalypolticaspblicascreadoen1983,distribuidoporlaPublic
BroadcastingServiceNetwork(ReddeServiciodeDifusinPblico)de
esepas.Elprogramaproducedocumentalessobrevariostemas,algunos
realizadosporcineastasindependientes,yharecibidonumerosospremios.
(NdelaT).
45ElNationalEndowmentfortheArtsesunaagenciapblicadeEstados
Unidosdedicadaalapoyoydifusindelasartesenesepas.Establecido
porelCongresoen1965comounaagenciaindependientedelgobierno
federal,laagenciaeslaprincipalfinanciadoranacionalanualdelas
artes.(NdelaT)
46 Mucho ha sido escrito sobre el estado incierto del proceso de
evaluacinparasubvencionesdeNEAenlaprimaverayveranode1992.
BajoelmandodeunapersonaasignadaporBush(padre),AnneImelda
Radice,elNationalEndowmentfortheArtsharescindidounpuadode
subvencionesparaobrasdeartecuyotemafueconsideradoertico.
47Muchodespusdelaformacindeestatipologacudrupleparala
discursividaddocumental(quesehadesarrolladoenmienseanzaporms
deunadcada),notunarelacinposibleconladiscusindeHayden
Whitedeloscuatro"troposmaestros"(mastertropes)(lametfora,la
metonimia,lasincdoque,lairona)quereaparecenenelpensamiento
crticodesdeFreudaPiagetyaE.P.Thompson.WhiteatribuyeaVicola
nocindequeestediataxisdeldiscurso"nosloreflejlosprocesosde
conocimiento,sinoquedehechofuncioncomobaseeinformsobretodos
losesfuerzosrealizadosporlossereshumanosparadarlesignificadoa
sumundo".[HaydenWhite,TropicsofDiscourse:EssaysinCultural
Criticism(Baltimore:TheJohnsHopkinsUniversityPress,1978),5].
48HansRichter,TheStrugglefortheFilm,trad.alinglsBenBrewster
(NewYork:St.MartinsPress,1986),4244.
49KarlG.Heider,EthnographicFilm(Austin:UniversityofTexasPress,
1976),19.
50NdelaT:Elpresenteartculoestpublicadoenidiomaoriginal
juntoaunaseriedeensayosenTrinhT.Minhha,WhentheMoonWaxes
Red:Representation,Gender,andCulturalPolitics(NewYork:Routledge,
1991).
51AndrBazin,"TheOntologyofthePhotographicImageen:WhatIs
Cinema?,trad.alinglsHughGray(Berkeley:UniversityofCalifornia
Press,1967),14.NdelaT.Haytraduccinalespaol:Queselcine
(Madrid:Rialp,2006).
52AlgunosaosdespusDerridanosrecordquetodaescrituraponeen
tensinalamemoriayelolvido.Lacreacindeunaimagendocumental
puedeserungestoderecuerdoperoigualmenteimplicaunreconocimiento
delaalteridadradicaldelsigno,definidacomoellugardondeel
absolutootroesanunciadocomotalsinningunasencillez,ninguna
identidad,ningunasimilitudocontinuidadconloquenoesella.
[JacquesDerrida,OfGrammatology,trad.alinglsGayatriChakravorty
30/33
6/4/2014
Revista
Spivak(Baltimore:TheJohnsHopkinsUniversityPress,1974),47].La
escrituraes"almismotiemponemotcnicaypoderdeolvido"(Derrida,Of
Grammatology,24].Desdeestaperspectiva,unopodradecirqueeldeseo
documentalrespondetantoalprincipiodeplacercomoaloqueestms
alldel.
53AndrBazin,WhatIsCinema?,trad.alinglsHughGray(Berkeley:
UniversityofCaliforniaPress,1967),162.
54Ibid.,155,158.
55Aristteles,Rhetoric,trad.alingls.W.RhysRoberts(NewYork:
RandomHouse,1954),22.
56Paraunabreveexplicacindelparadigmacognitivistaysurelacin
concuestionesrelativasalanarracinflmica,vaseDavidBordwell,
NarrationintheFictionFilm(Madison,WI:UniversityofWisconsin
Press,1985),2947.Vase,demodogeneral,"ACaseforCognitivism"de
BordwellenunnmeroespecialdeIrisdedicadoalcineylapsicologa
cognitiva("CinemaandCognitivePsychology,")Vol.5,No.2(1989),11
40.NdelaT.Haytraduccinalespaol:Lanarracinenelcinede
ficcin(Barcelona:PaidsIbrica,1996).
57BillNichols,IdeologyandtheImage:SocialRepresentationinthe
CinemaandOtherMedia(Bloomington:IndianaUniversityPress,1981),
210.
58Ibid.,211212
59NdelaT:Enelcasodelosttulosdelosfilmssehaadoptadoel
criteriodetraduciraquellosdelosquesetienecertezaqueexiste
edicinenDVDoestrenoenpasesdehablahispana.
60RaymondWilliams,Keywords:AVocabularyofCultureandSociety
(London:Flamingo,1976),278.
61Richter,TheStrugglefortheFilm,46.
62RolandBarthes,CameraLucida,trad.alinglsRichardHoward(New
York:HillandWang,1981),9.
63Elumbraldeaceptacindelpblicodelareconstruccindocumentalo
de la nueva representacin es voltil depende tanto del momento
histricocomodeltemaprincipaldelaobra.Lasprerepresentaciones
(visionesdeloquepodraser,presentadasenunformatodocumental)han
probadosermscontroversialescuandoproponenunavisindelfuturo
apocalptica.TantoTheWarGame(1966)dePeterWatkins,comoSpecial
Bulletin (1983) de Ed Zwick dos films sobre el desastre nuclear
demostraron ser lo suficientemente convincentes para el pblico
contemporneocomoparapromoverbatallaspolticas(laBBCsenega
exhibirelfilmdeWatkinstalcomoestabaplaneado)oconsternacin
pblica(lacoberturaquerealizaronlosmediosdecomunicacindela
emisindeSpecialBulletinbrinduntestimoniodelpnicocausadoa
pesardelasrenunciasqueacompaaronlaexhibicin).Lascontroversias
quegiranalrededordelacuestindelareconstruccin/representacin
documentalpostrealizacionesparecenineludiblesenlamedidaenque
sedirigenaunacuestincentralparatododocumentallaveracidad.La
mayorpartedelosataquescontraTheThinBlueLine(ErrolMorris,1988)
oRogerandMe(MichaelMoore,1989),porejemplo,hanestadobasados
sobrelapresuncindequelaslibertadestomadashacialapresentacin
deloshechoshancorrompidolosposiblesreclamosdeautenticidadde
laspelculas.(Pregunta:Laverdaddeldocumentalpuedepermitirse
algunavezserestilizada?).Laasociacinpopularalaverdadenelcine
sugierequelaerosindereferentesasociadaalapostmodernidadest
siendoresistidaenalgunoslugarescongranintensidad
64VaseMichaelRenov,"ReThinkingDocumentary:TowardaTaxonomyof
31/33
6/4/2014
Revista
Mediation"en:WideAngle,Vol.8,N3y4,1986,7177.
65N de la T: Wobblies es el nombre con el que se ha conocido
histricamentealosmiembrosdelIndustrialWorkersoftheWorld(IWW)
esdecir,TrabajadoresIndustrialesdelMundounsindicatooriginadoen
losEstadosUnidosseguidordelateorasindicalistarevolucionaria
66NdelaT:RosietheRiveteresunconoculturaldelosEstados
Unidos, que representa a las mujeres que comenzaron a trabajar en
fbricasdurantelaSegundaGuerraMundial,reemplazandoaloshombres
quehabansidoreclutadosparalaguerra.Sellamarosies,demodo
general,alasmujeresquellevaronacaboestatarea.
67Paraunadiscusindetalladadelcompromisodinmicopsicosociala
travsdeunaidealizacindelotroenlasprcticascinematogrficas
documentales,vasemitexto"ImagingtheOther:Representationsof
VietnaminSixtiesPoliticalDocumentary,"FromHanoitoHollywood:The
VietnamWarinAmericanFilm,LindaDittmarandGeneMichand,eds.(New
Brunswick,N.J.:RutgersUniversityPress,1990),255268.
68 Roland Barthes, "Historical Discourse" en: Introduction to
Structuralism,ed.MichaelLane(NewYork:BasicBooks,Inc.,1970),149,
154.
69JohnTagg,TheBurdenofRepresentation:EssaysonPhotographiesand
Histories(Amherst:TheUniversityofMassachusettsPress,1988),35.N
delaT.Haytraduccinalespaol:Elpesodelarepresentacin.Ensayos
sobrefotografasehistorias(Barcelona:GustavoGili,2005).
70JacquesDerrida,"TheLawofGenre"en:Glyph7(Primaverade1980),
204.
71ElEmpireMarketingBoardeselConsejodeMercadodelImperiodeGran
Bretaa,creadoen1924ydesaparecidoen1933,dedicadoapromovery
patrocinarcampaaspublicitarias,pelculasyexhibiciones.Grierson
fundunaunidadcinematogrficadentrodelamisma.(NdelaT).
72Tagg,TheBurdenofRepresentation,13.
73CliffordGeertz,"ThickDescription:TowardanInterpretiveTheoryof
Culture"en:TheInterpretationofCultures(NewYork:BasicBooks,
1973),29.
74Mis consideraciones sobre la modalidad de anlisis/interrogacin
sugeriranquelainterrogacindocumentalimplicanecesariamentela
reflexin.Sindudaestenoeselcaso,comopodrdemostrarcualquier
retorno a las races histricas del impulso analtico del cine
documental.SiunoconsideralosprimerosexperimentosdeMuybridgesobre
lalocomocinanimal,lacreenciadeVertovenlaperfectibilidaddel
kinoeye,olainterrogacindelaaccinvisibleenTheAxFightde
TimothyAsch,queensayaunaexplicacinsocialcientficaporsobreuna
descripcinsimple,esclaroquelainterrogacin(diferenciadaaqude
laobservacin)delarealidadsocialatravsdelacmarayelgrabador
ha sido uno de los intereses principales de los realizadores de
documentales.Pormiparteprefierofocalizarenloscasosdelafuncin
analticaqueincluyenunniveldeinterrogacinmetacrticaadicionalen
lamedidaenque,tomandosuspropiasoperacionesdiscursivascomoun
componentecrucialdelanlisis,proporcionanunmodeloidealparael
estudio. Esto no intenta sugerir que el impulso analtico en el
documentalestexcluidoentodosolamayoradeloscasos.Entodo
caso,creoqueeltextoreflexivoconstituyeunaclasedecasolmiteo
crisisdelanlisisdocumentalquepuedeilustrarlaagrupacinfuncional
msgrficamente.
75CitadoenCalvinTomkins,"LooktotheThingsAroundYouen:TheNew
Yorker,16,Septiembrede1974,45.
32/33
6/4/2014
Revista
76NdelaT:ElSubtreasuryBuildingesunedificioenNewYork,Estados
Unidos, actualmente transformado en el museo Federal Hall National
Memorial.
33/33

Poética del documental

Uploaded by

Document Information

Original Description:

Original Title

Copyright

Available Formats

Share this document

Share or Embed Document

Sharing Options

Did you find this document useful?

Is this content inappropriate?

Copyright:

Available Formats

Poética del documental

Uploaded by

Copyright:

Available Formats

6/4/2014

Ladeclaracin de Todorov, en su anhelo por un fundamento

problemtica del poder. Si, como Foucault ha sostenido, el

eternas o innatas. El impulso documental puede ser

documental ms detalladamente y recurriendo a textos

Cmo podemos explicar una esclusa de nominacin capaz de

Mientras que la persuasin es ms

Es la funcin esttica la que ha sido

Una versin anterior de este ensayo fue pronunciada como discurso

You might also like