C O M E N TA R I O S

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G R A B A C I O N E S

Ta l l e r d e M s i c a
C o n te m p o r n ea d e
l a U n i v e rs i d a d
C at l i ca d e C h i l e
Obras de Cmara

vivie ndo una etapa formativa, el Taller se

constituy como u n

espacio de estrecho

contacto entre stos y la Nueva Msica, siendo

abordadas, con apasionado compromiso tico
y esttico, obras patrimoniales de la cultura
occidental, pertenecientes a compositores de
recon ocida trayectori a (Webern , B erio,
Feldman), junto a trabajos de compositores

Obras: Daniel Osario: Musa (2003) I Alejandro

Guarello: DALE!!! (2003) / Cirilo Vila: De
sueios y evanescencias (2003) I Pablo Aranda:
Masped (2003)/ Antonio Carvallo: D (2000)/
Francisco Silva : Nubra (2000)/ Rafael Daz:
Salmo al pueblo de Lora (2002)
Intrpretes: Taller de Msica Contempornea
de la Pontificia Universidad Catlica de Chile.
Pablo Aranda, direccin.
I n ge n i ero de s o n i d o : C r i s t i an M o y a .
C D . FONDART, 2002.

chilenos, jvenes en su mayora.

El registro aqu reseado est integrado por
siete de estas ltimas, casi todas encomendadas
por el Taller para l a confeccin de este CD.
Cinco de ellas i ncorporan la voz humana y
tres lo hacen sobre textos poticos preexistentes
a la obra. El tratamiento ms bien convencional
de la voz ( e l canto de notas, la abierta
inteligibilidad del texto en muchos casos)
sumado a l a agrupacin instrumental que,
exceptuando la guitarra, remite cl aramente a
la tradicin de la msica de cmara europea,
brinda al disco un colorido sonoro "romntico",

Este disco fue lanzado oficialmente el viernes

4 de j unio de 2004, durante el concierto de

clausura del Primer Encuentro Internacional
de Compositores, organizado precisamente por
el Ta ller de Msica Conte mpornea de la
Pont ifi c i a Uni versi dad Catlica de C h i l e .
Adems d e s u s mritos puramente artsticos,
este C D posee, a m i j uicio, un cierto valor
documental, al testimoniar la reflexiva labor
que un grupo de i nstrumenti stas, bajo l a
direccin del compositor Pablo Aranda, h a
realizado sistemticamente en torno a l a Nueva
Msica.
El trabajo de este Taller, gestado a fines de

1 999 y formalizado a part i r de 2000, fue

entendido desde sus inicios como eje de un
proceso educativo, en el ms amplio sentido
del trmino. integrado en parte por msicos
que en aquellos aos an se encon traban

p l e n am e n te c o ncordante c o n el carcter
e x pres i v o de Ja m ayora de l as obras.
Al poeta peruano Csar Val l ejo pertenece el
texto de Masa (2003), l a obra de Daniel Osorio

que abre el disco. Fragmentado, irreconocible,

el poema proporciona en un comienzo material
puramente sonoro. Independiente de su valor
semntico y pretextual, el texto se sumerge y

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se pierde en el orgnico formado por las voces

obsesiva i n s i sten cia no e s Guarello, sino

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y los i n s trumento s . La m s i ca se mueve

Aranda, pues el compositor deja a decisin

m e d i ante c o n t i n u a s d e t o n ac i o n e s . Las

del director la prolongacin definitiva de este

resonancias que stas dejan, conforman texturas

curioso final.

de d e n s i dad y colorido variable, en u n a

atmsfera que s e rearticula permanentemente.

Medi ante un discurso armnico sumamente

El arco dramtic o pareciera estar controlado

sensual

a partir de la relacin entre las voces y el texto.

i n strumenta c i n , J a obra

una

d e l i c ada

pre c i s a

De sueos y

(2003 ) , del Premio Nacional

stas avanzan desde un estado inmerso en el

evanescencias

total sonoro, hacia la asuncin de un rol cada

de Arte Cirilo Vila, propone una musicalidad

vez ms protagnico, adquiriendo el poema

que i ntenta identificarse con los ingrvi dos

progresiva inteligibilidad, al punto de concluir

versos del q u i llotano Pedro Lastra. Cinco

la p i e z a c o n l a s p a l ab r a s de Va l l ej o

brevsimos poemas de este autor, sirven de

serenamente recitadas, figura clara sobre un

fu n d a m e n t o a l o s i g u a l m e n t e f u g a c e s

fondo

esttico.

fragmentos musicales q u e integran la obra.

A continuacin se produce u n enorme contraste

fin de permitir su claro entendimiento, emergen

i nstrumental

por

fin

Los poemas, convencio nalmente cantados a

estilstico.

DALE!!! (2003 ) ,

de Alejandro

en todos los casos desde la sutil atmsfera

Guarello, es la obra que ms notoriamente se

que previamente instala el o los i nstrumentos

d i ferencia del c l i ma u n tanto literario que

parti cipantes.

i m p e r a e n e l C D . Para q u i e n e s e s t n

(permtaseme ocupar este trmino en e l sentido

relacionados con l a msica de este compositor,

DALE!!!

no constituir una sorpresa, pues en

C o n grac i a y l e vedad

otorgado p o r C a l v i n o
Propuestas")

D e sueos

en
y

sus "Seis

evanescencias

esta pieza aparecen rasgos presentes en otras

exhi be, segn m i apreciacin, una doble

c o mo

son la contundente

condicin de variedad y consi stencia, obtenida

claridad f01mal, obtenida mediante la sucesin

fundamentalmente a travs del multicolor

de "paneles" con distinta in strumentacin y

tratamiento organolgico y el manejo certero

figura, o la consecucin de una homogeneidad

de la i nterv l ica, q u e , ya sea en forma

sonora y gestual que muchas veces justifica

horizontal o vertical y con contornos ms o

obras de Guarcllo,

de manera transparente l a uti l i zacin de

menos definidos, permite al auditor percibir

recursos i nstrumentales no tradicionales, como

y verificar las relaciones de contenido que se

son en este caso la preparacin del piano o los

producen entre las parte s.

glissandi "de clavija" que suenan en la guitarra.

Avanzando a travs de figuras que utilizan

En medio del hondo debate esttico-musical

desde un austero puntillismo hasta l a instalacin

que caracteriz al perodo romntico, E. T. A .

de

Hoffmann afirm que el objeto d e l a msica

ostinati vigorosos, DALE!!! concluye con

frentico moto del piano y el violoncello,

i n s trumental, tan men ospreci ada por el

irregularmente interferido por las s i ncronas

i l uminismo, no era si no el i nfinito. Hago

producidas entre la flauta y la guitarra. Este

mencin de esta idea, tpicamente romntica,

q u e e v i d e n c i a de manera q u i z

porque es la que mejor resume las i mpresiones

un

moro,

demasi ado n tida el p a s ado rockero del

que la audicin de

compositor, desemboca abruptamente en la

Aranda, dej en mi memoria. Compuesta para

extensa repeticin de l a nota Sol, a cargo de

l a tradi c i o n a l agrup acin piano, viol n y

todo el conjunto. El responsable de esta

violoncello y adems vinculada, segn aclara

Masped (2003),

de Pablo

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el propio compositor, a la obra camerstica

s e n s i b l e sob re todo e n s u s s e c c i o n e s

C O M E N TA R I O S

de Johannes Brahms, Masped, cuya actividad

"Menguante", q u e funciona como preludio a

sensible enmarca la metfora de la estaticidad,

otras cuatro donde lo sustantivo es el poema,

es una reflexin sonora sobre lo que sucede

y "Luna nueva'', una suerte de sntesis que

al interior de lo que se percibe como inmvil.

rene por nica vez a todo el conjunto. E l

Mientras, segn Platn, el Tiempo no es ms

desarrollo de D es casi demasiado lgico: los

que apariencia en trnsito de su arquetipo,

se

i nstrumentos pierden presencia en beneficio

diferenci a de

de la importancia creciente de las palabras,

aqul por no implicar sucesin ni continuidad

cuya ejecucin avanza desde la alternancia

alguna: la Eternidad es la suma inmv i l de

canto-recitacin en "Luna l lena", hasta l a

t o d o s l o s t i e m p o s , l a c o n v e rg e n c i a

simple y desnuda declamacin e n "Cuarto

i nimaginable d e todas las direcciones e n u n

menguante". La casi inmediata y variopinta

presente perpetuo. Inimaginable, e s cierto,

presenc i a de la nota Re, funciona como

pero no i nexperienciable. De hecho, es l a

adjetivo de las palabras, recayendo sobre l a

este ltimo, la Eternidad,

paradoja! intuicin de l o infinito l a expeiiencia

declamacin el sentido dramtico q u e fluye

a l a que la msica, en general, nos invita y

desde un nivel semntico hasta la morfologa

sobre la que Masped, en particular, parece

general de la obra.

trabajar. La estaticidad aqu aparece expresada

a travs de la permanencia y sta, conseguida

Cuando se revisa la partitura de Nuhra (2000),

no solo mediante la longitud de las duraciones,

se aprecia que l a disposicin de los intrpretes

si no que tambin en base a l a repeticin.

solicitada por el compositor Francisco Si lva,

Especial inters toma este recurso desde que

est pensada en beneficio del equilibiio sonoro

la macroforma de Masped parece dividirse,

de todo e l conj unto. Esta voluntad, por

cuando la repeticin de l a repeticin adquiere

resonancias casi motvicas. Este gesto, s i n

A diferencia de las dems obras que

embargo, no podr vencer al tenuto, quedando

voz humana en este CD, Nuhra, al no poseer

supuesto, aniquila la posibilidad de un solista.

incorporan

el auditor con la sensacin de que nada ha

un texto semntico, sita a la soprano en un

terminado y que los sucesos escondidos en l a

nivel de relevancia absolutamente equivalente

inmvil armona, continan s u vida m s all

a l o s dems i n strumentos. De hecho, e l

del horizonte acstico.

tratamiento vocal se integra a l a compleja

textura que configura el total organolgico,

A Masped, que adems de ser eje de simetra

donde la contrasea comn es la mimesis

del registro, es su segunda y ltima pieza

constante, independiente de l o s rasgos

puramente i nstrumental, sucede D ( 2000).

idiomticos de cada voz. Si utilizo l a palabra

Esta obra, de A n t o n i o Carv a l l o , e s t

"voz" para referirme a cada una de las partes

emparentada, dentro de la estructura del disco,

instrumentales, es porque creo reconocer en

con De sueos y evanescencias: ambas son

Nubra el anhelo del vnculo con un contexto

una coleccin de brevsimos fragmentos,

donde un texto potico

es

trabajado con l a

poitico en donde hablar de escritura es hablar

de polifona. Efectivamente, Nubra posee, a

v o l untad d e que sea comprendido. N o

mi juicio,

obstante, l a brevedad e n ambas piezas no

que pode mos encontrar en un motete de

el carcter serenamente especulativo

responde al mismo principio estilstico. En D

Ockeghem, ms all de la utilizacin de l a

enc on tramos

una msica claramente vinculada

i m i t a c i n , l l evada a todos l o s p l anos

al concepto weberniano de "micropi eza",

estructurales, como elemento unificador.

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C O M E N TA R I O S

G R A B A C I O N E S

Recordando l a nocin de "responsabilidad"

concluye este impo1tante trabajo di scogrfico.

que Boulez atribuye a cada una de las voces

Antes de fi nal i zar e s t a re sea, q u i s iera

participantes en una polifona, destaco la

mencionar un solo detall e : de acuerdo a l a

relacin sistmica que en Nubra todo adquiere

importancia que las palabras poseen en varias

con todo. No existe evento que no encuentre

de las obras registradas, pienso que habra sido

en el pasado su impulso y en el futuro su eco.

pertinente la inclusin de los textos completos

Quiz esta apreciacin peca de simplista y no

en el lib r ill o que acompaa al CD. Salvo esta

se re laciona para nada con la escritura de

omisin, que q u i z obedece a una decisin

Francisco Silva, que precisamente experimenta

voluntaria y sabia, el resto de la papelera me

con la multidireccionalidad. Es sencillamente

parece muy adecuada: la infomrncin bilinge

la opinin de un auditor, para el que finalmente

acerca de los composi tores y sus obras es

la factura de una obra es un misterio necesario

p t i m a y el trabaj o de arte termi n a de

y cuyo eventual desentraamiento no posee

evi denciar a un grupo humano feli zmente

el deber de incidir en la experiencia esttica.

comprometido con su hacer.

Tras esta pieza, que podra considerarse como

Gabriel Glvez Silva

una composicin insu-umental , j unto a DALE!!!

Departamento de Msica
Universidad de La Serena

y a Masped, la obra de Rafael Daz Salmo al

pueblo de Lota ( 2002) cierra s imtricamente

el CD. sta obra, de Ja misma manera que

Masa, ocupa las tres voces ofrecidas por el

Taller. Las posibilidades del conjunto son
uti l i zadas en l a construccin de una msica
que recrea l a act i v i dad m i nera de Lota,
adquiriendo cada uno de los eventos sonoros
un sentido representativo segn el anclaje
semntico que impone el ttulo. Parece ser Ja
vol untad del composi tor

O b ras p a ra G u i ta rra
C o m p o s i t o r e s
C h i lenos , s i g lo XX

que el auditor

escuche, en versin fantasmal si se quiere,

sirenas, martillos y jadeos, en medio de las

ansiosas o cansadas conversaciones mineras,

donde las urgentes preocupaciones se ven
reducidas a cifras. Hacia el final de Ja pieza
surge un solo de piano que, muy a la manera
de Crumb, parece describir la lluvia o bien la
mecnica y desoladora realidad. Durante los
l apsos resonantes que este solo deja. D az

Violeta Parra: Antirnecas ns 1, 2, 3, 4, 5 ;

Travesuras: Tema Lihre n 2; El joven Sergio

Las Pascua/as (Tema con
Varia ciones) I E d m u n do V s q u e z : Suite
Transistorial; Au::.iel/e; Suite Popular I Renn
C ort s : Duo Est I J ai m e G o n z l e z : Por
Diversos Motivos I Violeta Parra (en versin

I Gustavo Becerra:

i ncorpora al ya uti l i zado personaj e popular

para tro de g u itarras de Pablo U l l oa ) :

(un afilador de cuchillos en Lrica, ahora un

Ma:::.rquica Modrnica; A usencia (tan cruel):

Cantores que re.flexionan.

pregonero) , que entonando s u diatnico y

repetitivo canto, se pierde en l a distanci a .

Intrpre t e s : M ara Luz L p e z , H c t o r

De esta manera, con las dramticas vivencias

S e p l veda ,

de nue stro pueblo transfiguradas e n arte,

Edicin: FONDART, 2003

Felipe

Moya:

g u i t a rra .