PONTIFCIA UNIVERSIDADE CATLICA DE CAMPINAS

Faculdade de Arquitetura e Urbanismo

Mestrado em Urbanismo
V SEMINRIO DE HISTRIA DA CIDADE E DO URBANISMO
Cidades: temporalidades em confronto
Uma perspectiva comparada da histria da cidade, do projeto urbanstico e da forma urbana.

SESSO TEMTICA 2:

ARQUITETURA DA CIDADE
TRADIO E MUDANA NA CIDADE OITOCENTISTA
COORDENADORA: MARIA RUTH A. SAMPAIO (FAU-USP)

O CENRIO DA VIDA URBANA : a concepo esttica das cidades no

Brasil da virada do sculo XIX / XX .1
Maria Berthilde de Barros Lima e Moura Filha. 2

O objetivo que se persegue identificar e analisar os princpios estticos que orientavam

a construo de determinados cenrios urbanos, tratados como smbolos do iderio de
progresso vivido pelo pas na virada do sculo XIX / XX, quando se desejava construir
cidades modernas e civilizadas, fazendo-se evidente a preocupao com o
embelezamento e aformoseamento das mesmas.
Considerando as diversas formas possveis para abordar a questo da esttica da cidade,
optou-se por seguir a linha de autores que colocam os problemas da arquitetura em
conexo com a anlise das estruturas urbanas entendidas como relao mutvel mas
constante no tempo, entre a tipologia dos edifcios e a morfologia urbana.3 Desta forma,
analisa-se a cidade como um grande artefato arquitetnico 4, uma paisagem composta
por um conjunto de fatos construdos - edifcios, espaos livres, sistemas virios - que no
podem ser entendidos isoladamente pois so parte de um todo que a cidade.5
Definida essa abordagem, fez-se opo por apreender a paisagem urbana tomando por
baliza um elemento de anlise em especfico : os edifcios destinados a equipamentos
pblicos, que surgiam no perodo em estudo como novas tipologias de arquitetura com o
intuito no s de atender s necessidades impostas pelo contexto urbano, mas tambm
concebidos, em determinados momentos, como edificaes monumentais cujas faces
importavam enquanto elementos para configurao e valorizao do cenrio urbano.
Observou-se entre os equipamentos pblicos erigidos naquela poca, a presena
constante das construes projetadas para teatros, e verificando que este era um dos
equipamentos que melhor representava 6 os conceitos de progresso e civilizao
almejados pela sociedade de ento, fez-se uso dessas edificaes em particular, como o
elemento a partir do qual se analisa a estruturao da cena urbana adequada poca e
orientada cada vez mais por questes de cunho esttico, alm daquelas preocupaes
com a higiene e a fluidez da cidade.

Entre outros autores, encontrou-se um referencial na obra de AYMONINO, em particular,

quando este analisa o papel da arquitetura enquanto um elemento de representao.
Considera que a arquitetura tem, quase sempre, por ponto de partida, uma necessidade a
ser atendida, no entanto, o surgimento da edificao no corresponde de imediato s
necessidades, que podem se manifestar nos prprios lugares urbanos. Mas a arquitetura
se torna por sua vez necessria a partir do momento em que as novas atividades se
apresentam mais complexas e com tendncia para se tornarem definitivas, exigindo sua
validao numa construo. A arquitetura passa, ento, a ser o elemento capaz de
interpretar a vontade individual ou coletiva, privada ou pblica, de representar alguns
modos de utilizao, considerados mais durveis e importantes do que outros 7. A
arquitetura confirma a existncia dessas atividades, as diferencia e sistematiza pois as
torna tpicas exatamente atravs das edificaes que as representam 8. Quando a
arquitetura satisfaz essa necessidade espacial junta-se-lhe ento a comparao, a
diversidade, a ambio e at o desejo de beleza (..) 9. Nesses momentos da histria da
cidade que a arquitetura assume seu carter de smbolo dos valores da coletividade e
atende necessidade de marcar, ela mesma, uma nova poca.
Ainda segundo AYMONINO, esse carter de smbolo assumido pela arquitetura, se torna
evidente na cidade burguesa, atravs da presena dos bens coletivos, edifcios que
surgem para atender s novas atividades inerentes ao desenvolvimento econmico,
poltico e social da burguesia. Tratados como monumentos da ordem burguesa, os bens
coletivos, os palcios do Parlamento, da Justia (...) da cultura, das artes, etc. 10 tendem
a diferenciar-se do conjunto das edificaes, em virtude da sua prpria representao
arquitetnica e de uma nova forma de relao com a cidade. Diferenciam-se da
quantidade residencial, pela sua localizao morfolgica, ficando protegidos por limites
bem precisos e com posio de destaque em relao aos percursos virios, multiplicando
a presena de monumentos isolados na massa de edificaes, tornando-se os pontos de
referncia possveis da nova estrutura urbana da cidade capitalista-burguesa. 11
Sempre com a ateno particularmente voltada para a insero dessas edificaes no
tecido urbano, que avalia-se o processo de formao de novos princpios esttico para
as cidades brasileiras, que atravessou todo o sculo XIX, para s se afirmar j na virada
do sculo XX. Para tanto, fez-se opo por analisar, a princpio, o Rio de Janeiro por
considerar-se esta cidade como um paradigma, surgindo como importante referncia para
todo o Brasil. Aborda-se o Rio de Janeiro desde as idias e projetos elaborados pela
Misso Artstica Francesa, no incio do sculo XIX, passando por diversas propostas de
interveno feitas para a cidade na segunda metade do sculo XIX, concluindo esta
anlise com a reforma urbana empreendida por Pereira Passos.
O objetivo extrair dessas propostas as questes referentes a valorizao esttica de
determinados espaos urbanos, e identificar o processo de formao de alguns dos
princpios estticos cada vez mais explorados nesse momento, principalmente, quando
aps a Repblica, as cidades passaram a ser tratadas como smbolos do iderio
republicano de ordem e progresso. Toda essa anlise fornece subsdios que permitem
estudar a participao desses equipamentos pblicos, na concepo arquitetnica da
paisagem urbana, verificando-se o emprego dos seguintes princpios bsicos, com a
inteno de compor cenrios esteticamente valorizados : a preocupao de um
tratamento, em conjunto, de todos os elementos urbanos, propondo a articulao entre as
edificaes, as vias de comunicao, praas e outros espaos pblicos, tratados
paisagisticamente; ordenao dos edifcios na paisagem racionalmente planejada,
utilizando as construes artisticamente trabalhadas, para recomposio dos ambientes
urbanos, garantindo a qualidade esttica da cidade moderna.
E, principalmente, a implantao estratgica dos edifcios pblicos, com posio de
destaque em relao s perspectivas cenogrficas das avenidas, s praas e jardins

pblicos, transformando-os em pontos focais na estrutura urbana. Sendo construes

representativas dos novos valores da sociedade urbana e os principais referenciais da
cidade modernizada, esses equipamentos pblicos se destacavam na cidade pela
monumentalidade, excepcionalidade e representao arquitetnica prpria a cada uma
das funes a que se destinavam.
A valorizao e o embelezamento da paisagem urbana, sob a orientao desse projeto
esttico, era exaltada pelo discurso oficial que via as intervenes sobre a cidade do Rio
de Janeiro, como o ponto de partida para desencadear um processo semelhante em
outras cidades do pas, ampliando, assim, as imagens referenciais do Brasil moderno.
Dizia-se ento que : A obra fecunda e grandiosa da regenerao esthetica e sanitaria do
Rio de Janeiro, da transformao da velha cidade colonial em cidade moderna era
merecedora do enthusiasmo, dos applausos e da admirao sem limites que essa
benemerita obra tem despertado nesta cidade e no pas inteiro, em cujos centros de
populao vae servindo de fecundo estimulo a emprehendimentos semelhantes ? 12
Afirmativas desta natureza fortaleceram o interesse em identificar a abrangncia que teve
no pas esses princpios estticos, procurando perceber, atravs do estudo de algumas
cidades da Regio Nordeste, como a assimilao dos referidos princpios, trouxe
transformaes para a imagem dessas cidades na virada do sculo XIX / XX. 13
Em funo da presena de um teatro em seu meio urbano, foi selecionado para estudo,
um grupo de cidades formado pelas capitais dos Estados do Cear, Rio Grande do Norte,
Paraba, Pernambuco, Alagoas e Bahia. Situando-se historicamente essas cidades,
verifica-se que, Salvador /BA e Recife /PE, se apresentavam como importantes polos
regionais, no que se refere s atividades econmicas, polticas e culturais, exercendo,
inclusive, influncia e domnio sobre as demais capitais dos estados, as quais, por sua
vez, tiveram uma trajetria semelhante, apresentando um crescimento muito diminuto at
aproximadamente meados do sculo XIX, quando, em funo de alteraes na economia
local, conseguiram atingir um certo desenvolvimento urbano. 14
No incio do sculo XIX, dois fatores vieram beneficiar as cidades aqui estudadas : a
abertura do Brasil ao comrcio internacional, fato que apareceu como uma medida de
impacto para essas cidades, que tinham no porto sua principal atividade econmica. O
segundo fator foi a implantao da cultura do algodo na regio, produto que possibilitou
um desenvolvimento mais acentuado dessas cidades ao longo do sculo XIX. 15
Apesar de ter sido um ciclo econmico bastante efmero, foi em grande parte o algodo
que permitiu um perodo de prosperidade para esta parte do Nordeste no sculo XIX. A
comercializao do algodo levou as cidades a um relacionamento mais intenso com a
Europa, permitindo-lhes maior acesso a outros gneros de produtos, o que ampliou o
comrcio urbano, dinamizado tambm por um certo crescimento da populao, atrada
para o meio citadino pelas possibilidades que esses centros passavam a oferecer. Assim,
as elites rurais fixavam residncia nos centros urbanos, crescia uma classe de pequenos
comerciantes, profissionais autnomos e funcionrios da administrao pblica,
demandando toda uma rede de servios e melhoramentos urbanos. A exportao do
algodo tambm forou uma melhoria da infra-estrutura urbana - particularmente nas
instalaes porturias e no sistema de circulao e transportes - beneficiando essas
cidades.
Mesmo quando os preos do algodo e do acar decaram no mercado internacional,
reduzindo as exportaes desses dois produtos que eram o sustentculo da economia
nordestina, verifica-se que aquelas cidades, que em funo desse breve perodo de
fartura provocado pelo ciclo do algodo, haviam alcanado algum desenvolvimento, j
possuam uma economia urbana que lhes permitia manter-se, independente da condio
nica de portos de escoamento da produo agrcola que exerciam anteriormente. Isso

ocorreu porque havia surgido espao para outras atividades econmicas, como uma
pequena indstria para abastecimento do mercado local, prestao de servios diversos e
um comrcio varejista de maior porte.
Progressivamente, essas capitais nordestinas se afirmavam como centros administrativos
e comerciais, ganhando dinmica em funo das prprias atividades do meio urbano, o
que vai gerar transformaes no espao citadino. Embora localizadas em uma regio
economicamente enfraquecida e empobrecida, essas cidades vo entrar o sculo XX,
com uma estrutura mnima que vai lhes permitir, em maior ou menor escala, acompanhar
as transformaes que se processavam no Brasil.
Ao mesmo tempo, aps a proclamao da Repblica, um fator de ordem poltica vai
provocar um fortalecimento dos estados constituintes da nova nao, permitindo uma
maior participao destes no processo de construo de um Brasil moderno. Na tentativa
de superar um quadro de instabilidade poltica que ameaava a continuidade do regime, o
governo republicano optou por buscar apoio junto aos estados, procurando formar um
grande partido de governo com a participao das oligarquias estaduais. 16 A estratgia
utilizada foi o fortalecimento dessas oligarquias, garantindo-lhes um domnio local e uma
participao no poder nacional, em troca de apoio poltico s aes do governo central.17
Isso foi particularmente importante para os estados do Nordeste, revitalizando-os em um
momento em que os mesmos se encontravam economicamente esvaziados, tanto pelo
prprio declnio das suas atividades agrcolas, agravado pelos perodos de seca e pela
falta da infra-estrutura bsica necessria para um maior desenvolvimento da regio,
quanto pela redefinio da economia nacional, cada vez mais centrada nos estados do
sul.
Ao mesmo tempo, chegavam at o Nordeste as idias positivistas de ordem e progresso
defendidas pela Repblica como veculo de desenvolvimento do Brasil, levando os
governos estaduais, a incorporar aos seus discursos aqueles pontos fundamentais desse
iderio. Com isso, cada Estado, ao seu modo particular e dentro das suas possibilidades,
vai procurar traduzir para a prtica, alguns pontos pertinentes ao projeto de
modernizao delineado para o pas, crescendo os investimentos voltados para o
reaparelhamento da infra-estrutura nacional, com especial ateno para a melhoria dos
portos, a ampliao da rede de estradas interregionais e a modernizao dos principais
centros urbanos do pas.18
Nesse processo, abria-se cada vez mais espao para as intervenes urbanas, pois
disseminava-se a idia de que promover a modernizao das cidades, a exemplo do que
vinha acontecendo no Rio de Janeiro, era uma forma de construir uma nova imagem para
a nao, atraindo a credibilidade e os investimentos do mercado capitalista internacional.
Diante disso, vai passar a ser uma das metas dos governos estaduais do Nordeste,
trabalhar para dotar as capitais dos seus estados com os melhoramentos materiais
necessrios para transform-las em cidades modernas e embelezadas, a exemplo das
mais prsperas capitais do pas.
Os itens melhoramentos materiais ou obras pblicas, j constantes das mensagens
que os governos anualmente proferiam s assemblias legislativas, vo receber cada vez
mais, a ateno dos poderes pblicos. Nesse sentido, a mensagem de governo dirigida
Assemblia Legislativa do Estado da Paraba, em 1906, recomendava dedicao sobre
esta questo, dizendo :
Acompanhar cada um dos membros da grande Federao brasileira, nos limites
de suas foras econmicas, o bello exemplo que nos tem dado o eminente
estadista Excmo. Sr. Dr. Rodrigues Alves, cujo programma governamental
rigorosamente executado bastante fomento vai dando ao commercio, s

industrias, navegao, a todos os ramos da actividade humana e com

especialidade ao saneamento e belleza da Capital Federal, dever de honra,
obrigao inherente ao espirito de continuidade que, no dizer expressivo do
preclaro Dr. Affonso Penna, deve caracterizar os governos nas questes que
tocam de perto honra, propriedade e grandesa da Nao. 19
Mas antes mesmo que o Rio de Janeiro se tornasse o paradigma de cidade moderna no
Brasil, os melhoramentos urbanos j compareciam entre os principais investimentos dos
poderes estaduais. Na Gazeta da Parahyba de agosto de 1889 lia-se :
Quem percorrer com animo desprevinido a area desta cidade h de notar por
fora os melhoramentos j realisados em muitas ruas, praas, travessas e
ladeiras, sendo algumas dellas caladas com pedras de granito, trasendo grande
embellesamento cidade e elementos de aceio e ba hygiene populao .20
Ao que tudo indica, investir em obras pblicas, favorecendo a modernizao e
aformoseamento dessas capitais, apresentava-se de fato, como um dos caminhos no
sentido do progresso. Dessa forma, os governos locais como seguidores do iderio
nacional, tendiam a repetir nas intervenes urbanas que promoviam, as mesmas
orientaes que ao longo de todo o sculo XIX, vinham balizando o tratamento do espao
urbano : saneamento, circulao e esttica.
Direcionavam seus investimentos nesse sentido, pretendendo transformar as capitais
desses estados, em cidades saudveis, ordenadas e belas, preenchendo assim, os
requisitos que eram exigidos pelas modernas concepes da poca. No entanto,
verifica-se que entre as cidades aqui estudadas, a exceo de Salvador e Recife, no vo
ocorrer intervenes urbanas, que resultassem no redesenho da paisagem citadina
preexistente, j que o contexto vivido pelas mesmas no permitia investimentos de vulto,
uma vez que eram escassas as verbas pblicas. Diante disso, abria-se para os poderes
locais, a perspectiva de investir em obras mais pontuais, as quais seguindo a orientao
prpria da poca, vo estar tambm voltadas para melhoria das condies sanitrias e de
circulao, em geral atreladas ao desejo de embelezamento urbano, procurando-se
compor cenrios representativos do progresso, modernizao e civilizao dessas
cidades.
Assim, se as obras de abastecimento de gua e esgoto, esbarravam nas limitaes
financeiras dos estados, realizava-se outras intervenes de menor alcance, mas tambm
positivas para a salubridade urbana e viveis aos cofres pblicos : o calamento das ruas,
reparo dos passeios, canalizao das guas servidas e pluviais, arborizao das ruas e
praas. Essas medidas saneadoras contribuam tambm para o embelezamento da
cidade, e o discurso higienista confundia-se com as questes ligadas esttica urbana.
Neste sentido, a Mensagem do Presidente do Estado do Cear de 1896, dizia : A
hygiene publica continua a reclamar medidas praticas que restituam bella capital do
Cear os seus antigos foros de cidade saluberrima. 21
As mesmas limitaes financeiras faziam com que fossem bastante restritas tambm, as
intervenes voltadas para dotar as cidades aqui estudadas, de melhores condies de
circulao. Em geral, quando o crescimento do meio urbano exigia a abertura de novas
vias de comunicao, o poder pblico aproveitava para criar avenidas planejadas, de
forma a tambm valorizar a paisagem citadina, no sendo freqente encontrar-se nessas
cidades, at o final da segunda dcada do sculo XX, intervenes que viessem renovar
o traado preexistente, a no ser em Salvador e Recife que foram alvo de intervenes
mais significativas.
Tudo isso direcionou a ateno do poder pblico para outras medidas, tambm
pertinentes ao repertrio da modernizao urbana, em especial, o embelezamento das

praas, enriquecidas com fontes, coretos e outros elementos artisticamente concebidos, e

em geral, destinados ao lazer da populao; a concepo arquitetnica dos espaos
urbanos; a construo de edifcios pblicos, elaborados com a monumentalidade possvel
em cada caso e com a inteno de torn-los pontos referenciais da paisagem que se
edificava.
Os poderes pblicos locais procuravam tirar o maior partido possvel dessas intervenes,
utilizando-as como elementos de embelezamento das cidades, edificando-as para compor
os cenrios urbanos condizentes com os ideais de cidade moderna que perseguiam. A
freqncia com que essas obras compareciam no discurso oficial de ento, confirma o
quanto as mesmas podem constituir uma fonte rica de informaes para se compreender
a construo da paisagem dessas cidades, bem como para apreender de forma mais
clara, o processo de assimilao, por parte das cidades aqui estudadas, de alguns
daqueles princpios estticos que em todo o pas vinham balizando as transformaes
urbanas.
Delineado este contexto, retoma-se a questo da concepo de cenrios urbanos a partir
da presena dos edifcios destinados a teatros, adotados como elemento de anlise deste
estudo.
Os teatros e os cenrios urbanos
De incio, importante lembrar que, em qualquer cidade demonstrando algum
crescimento urbano, surgia uma demanda por lazer e convvio social, e sendo as artes
cnicas um dos mais importantes veculos de cultura e civilizao do perodo em estudo,
estas logo se faziam presentes nos centros que prosperavam, requerendo espaos
destinados ao seu desenvolvimento.
Esses espaos podiam ser provisrios, como em Natal, que teve o incio da sua histria
teatral marcada por uma srie de teatros de palha, pertencentes a sociedades de
amadores 22. Podiam, tambm, ser improvisados em construes j existentes, at que
surgissem edifcios especificamente construdos para o funcionamento dos teatros.
Porm, enquanto essas construes no faziam parte do repertrio de obras do poder
pblico, verifica-se que todas as iniciativas de dotar as cidades com um teatro vinham da
parte de sociedades particulares ou de grupos de amadores.
Assim, em 1876 comeava a ser construdo o Teatro Santa Cruz, em Natal, por iniciativa
de um comerciante da cidade.23 Em 1898, havia tambm um pequeno teatro de
propriedade da sociedade de amadores denominada Phoenix Dramtica Natalense.24
Da mesma forma, foi inaugurado em Macei, em 1846, o Teatro Maceioense, de
propriedade da sociedade dramtica de mesmo nome, o qual abrigou, at os primeiros
anos do sculo XX, as atividades de diversos grupos de amadores que surgiram na
cidade. Em Joo Pessoa, Jos de Lima Penante, considerado o pioneiro das artes
cnicas da cidade, fundou, em 1861, o Teatro Ginsio Paraibano, seguido do Teatro
Santa Cruz. Deu incio ainda edificao do seu novo teatro em 1873, quando o governo
j estava envolvido com a construo do teatro pblico da capital.
Em Fortaleza, h notcias sobre uma srie de teatros particulares : o Teatro Concrdia
(1824 - 1830), tambm chamado de Casa da pera, o Teatro Taliense (1824 - 1872),
sucedido pelo So Jos (1876 -1884) e depois pelo Teatro So Luiz (1880 - 1896).25
Nesse tempo, faziam escala em Fortaleza, as companhias teatrais atradas para o Par e
Amazonas, onde o teatro prosperava devido ao enriquecimento gerado pela borracha.
A princpio, todos esses edifcios cumpriam uma funo bsica : atender s necessidades
da sociedade local, que tinha o teatro como um dos poucos espaos de lazer e convvio
social. Mas, progressivamente, essas edificaes vo passar a ser entendidas como
smbolo de progresso e civilizao das cidades, levando todos os centros urbanos mais

prsperos a querer exibir esses equipamentos, destacando-os como representao dos

tempos modernos.
Ao mesmo tempo, o poder local tambm assimilava a idia, disseminada por todo o pas,
de que esses equipamentos pblicos devidamente estabelecidos, revelavam uma
conquista de progresso, o que os levou a trabalhar para erigi-los como monumentos
prprios de sociedades civilizadas e de cidades modernas. Constata-se, ento, que
aquelas edificaes j existentes nas cidades - improvisadas ou construdas por
particulares - no estavam condizentes com o novo status assumido por este
equipamento. Abria-se espao para a implantao dos teatros oficiais, edificados pelo
poder pblico.
Neste sentido, a cidade do Recife vai se destacar como exemplo a nvel regional, pois j
em 1850, o governo edificava o Teatro Santa Isabel, que vai servir de modelo de teatro
pblico, sendo referncia para as demais cidades aqui estudadas. O Santa Isabel foi parte
do plano de governo de Francisco do Rego Barros, Conde da Boa Vista, (1837 - 1844),
que alm de centrar-se nos problemas de infra-estrutura, fundamentais para o
desenvolvimento do Recife - criao de estradas, melhorias no porto, instalao de redes
de servios pblicos, ordenamento do espao urbano do Recife, atravs de um plano de
alinhamento de ruas e edificaes - tambm previa a construo de edifcios modernos
para o servio pblico e implantao de equipamentos necessrios para impulsionar uma
vida cultural e social ainda bastante incipiente no Recife. O Teatro Santa Isabel surgiu
como marco desta atuao, sendo sua obra apresentada Assembleia Legislativa de
Pernambuco em 1839 :
Tornando-se bastante sensvel, senhores, nesta rica e populosa cidade a
falta de um Theatro Pblico, que offerea aos seus habitantes uma licita e
honesta distraco, havendo apenas com este nome uma casa particular to
acanhada e pssima, que ningum ella concorre, e tendo semelhantes
estabelecimentos merecido em todos os tempos a proteo dos Governos
pelas vantagens que delles resulto civilizao e moralidade dos povos :
julguei conveniente mandar levantar a planta, e fazer o oramento de um
edifcio, que sirva de theatro pblico nesta capital. 26
Entre as obras pblicas promovidas por Rego Barros, a construo do teatro, em
especial, era vista como indcio de progresso e civilizao da cidade. A isso se referia o
jornal O Carapuceiro de 16 de agosto de 1839 : A ereco de um bom e bem dirigido
Theatro he hum grande meio no s de educao pblica, como de honesto recreio para
o povo (...) Permitta o Ceo, vejamos em breve erigido esse monumento da nossa
civilizao (...). 27
A concepo deste teatro, de autoria do engenheiro Louis Lger Vauthier, expressa
muito bem a condio de smbolo de progresso que assumia, principalmente quando
comparado com o tratamento dado ao Teatro Apolo, construdo no Recife na mesma
poca. O Apolo foi criado por iniciativa da Sociedade Harmnica Teatral - mais tarde
denominada Philothalia - composta por pessoas ligadas s artes cnicas que buscavam
um espao para desenvolvimento das suas atividades. Este teatro foi inaugurado a 19 de
dezembro de 1846, quando j se encontrava bastante adiantada as obras do Santa
Isabel, e a implantao e concepo arquitetnica de ambos nos d informaes sobre a
inteno com que foram projetados. 28
O Apolo surgiu em uma rua estreita do Bairro do Recife, implantado entre as construes
do logradouro e seguindo o mesmo gabarito e alinhamento das demais edificaes. Sua
fachada, de concepo clssica, lhe dava algum destaque no conjunto da rua, no entanto,

em nada se comparava a nfase com que foi trabalhado o Santa Isabel. Isto pode ser
associado no apenas ao fato de se tratar o Apolo de uma iniciativa privada, mas tambm
ao objetivo que cumpria : servir s atividades teatrais da Sociedade Philothalia, sem haver
o peso que cabia ao Santa Isabel, de marcar uma poca e representar as possibilidades
de uma sociedade e de um governo.
Para cumprir esse papel, o Santa Isabel precisava marcar sua presena, fosse atravs de
sua arquitetura, fosse pelas propores que lhe davam imponncia, podendo ser
equiparado a alguns dos principais teatros da Frana que serviram de modelo ao projeto
de Vauthier. Por isso foi projetado com requinte, segundo as regras do Neoclssico estilo recomendado na poca para os equipamentos destinados cultura - explorando um
repertrio de elementos que lhe dava sobriedade e nobreza. A implantao do Santa
Isabel tambm foi pensada em funo do desejo de evidenci-lo, sendo escolhido um
terreno margem do Rio Capibaribe, isolado em um dos lados da Praa do Palcio da
Presidncia, ponto de particular importncia dentro da malha urbana da cidade e
adequado ao Teatro que assumia assim, uma posio de destaque, impondo-se como um
monumento da civilizao e compondo um cenrio urbano que marcou o Recife de
meados do sculo XIX.
O Teatro Santa Isabel, de fato, conseguiu cumprir sua dupla funo : permaneceu como
um dos principais marcos do processo modernizador do Recife, e desde sua inaugurao
em 18 de maio de 1850, passou a ser o centro da vida social e cultural da cidade,
recebendo companhias teatrais do Brasil e do exterior, e atraindo no s a populao
local, mas tambm espectadores de outras provncias, expandindo assim o domnio do
Recife sobre grande parte da Regio Nordeste, se afirmando no s como polo comercial,
mas tambm como centro difusor de modelos de cultura e civilizao.
A exemplo do que aconteceu no Recife, v-se repetir um discurso exaltando a
necessidade e os benefcios de se dotar as cidades com esse equipamento pblico. O
jornal Gazeta da Parahyba, em setembro de 1889, confirmava a expectativa criada em
torno da construo do teatro pblico de Joo Pessoa : (...) ansiosos esperamos por
vel-o concluido, scientes de que o povo parahybano o agradecer, orgulhoso por possuir
um edificio que s revela civilisao e adiantamento moral das capitaes que o possuem.
29

A presena desse edifcio na paisagem urbana constitua tambm, um veculo que

comunicava, em especial aos visitantes, o patamar atingido pela cidade no percurso em
direo modernidade. Nesse sentido, em 1910, a imprensa cearense exaltava o teatro
como uma obra significativa para a capital do Estado : Vai Fortaleza possuir um theatro,
uma casa de espetculos vasta e confortvel, que no envergonhar aos olhos do
estrangeiro. 30
Com a mesma preocupao, o Governo de Alagoas questionava, em 1905, a inexistncia
de um teatro pblico em Macei. Dizia que, sendo a capital do Estado visitada a todos os
momentos por pessoas estranhas e conhecedoras de certas prticas adiantadas, (...) ho
de censurar-nos por semelhante lacuna. Acrescentava ainda : (...)devereis convir que
de necessidade um theatro na capital, falta tanto mais reparvel quanto verdade que a
cidade do Penedo h muito tem o seu, com proporo mais ou menos adequadas sua
populao e feito expensas de uma associao particular (...) 31
V-se que a necessidade de um teatro na capital tornava-se ainda mais imperiosa, na
medida em que outras cidades do interior j possuam esse equipamento, expondo um
smbolo de progresso, ainda no pertinente a paisagem daquele que deveria ser o
principal centro urbano do Estado. O mesmo ocorria no Cear, onde outras cidades do

interior - Aracat, Sobral e Ic - tambm j tinham seus teatros bem implantados,

enquanto Fortaleza, sede administrativa do Estado e palco de um movimento cultural
considervel para a poca, ainda se achava restrita aos pequenos teatros de iniciativa
privada.
Diante de todos esses argumentos, os poderes pblicos passaram a perseguir a meta de
dotar as capitais dos estados com edifcios para teatros - entre outros equipamentos
requisitados pelo meio urbano - cuja arquitetura refletisse o grau de desenvolvimento das
cidades. O governo de Alagoas, por exemplo, dizia em 1893 :
O nosso meio social aqui na capital de muito reclama a construco de um
theatro de amplas propores, e architectura apropriada a edifcios desta
natureza, (...) O theatro como instituio ao mesmo tempo recreativa e edificante,
em todas as pocas e pazes sempre mereceu as attenes dos Governos e no
justo que os Poderes Pblicos do Estado adiem por mais tempo a satisfao
desta necessidade. 32
A referncia construo de um teatro com arquitetura apropriada, levanta a questo
sobre os requisitos ento exigidos para os edifcios, especialmente quando se tratava
daqueles equipamentos mais representativos da modernizao das cidades. O
comentrio que se segue, contido na Mensagem do Presidente do Estado do Cear de
1894, esclarecedor quanto aos requisitos que, segundo as concepes da poca, a
arquitetura deveria atender. Dizia :
Sabeis perfeitamente que a architectura possue regras especiaes e que tem de
satisfazer s condies estheticas e tambm s condies physicas; isto ,
particularisando, em relao a um edifcio, preciso observar-se a belleza das
propores, a regularidade das formas, a unidade da concepo, como o seu fim
e destino.
A forma, o aspecto exterior, a expresso do edifcio emfim, produz uma sensao
agradvel ou e reflete as tendencias da epoca, o caracter do povo a que elle
devido. Alem da parte esthetica, est sujeito parte techinica com a obrigao da
condio essencial - a sua utilidade.
Toda a composio architectonica, curando da belleza, deve considerar tambm a
conveniencia, a salubridade, a extenso e a posio.
A conveniencia que exige uma relao ntima entre o caracter do edifcio e seu
fim - a expresso, e uma distribuio appropriada.
A hygiene que exige o recebimento e a renovao do ar e da luz, o
resguardamento dos ventos reinantes, do calor, do frio e da humidade.
A extenso que exige as dimenses calculadas com preciso, mesmo em relao
ao volume cubico de ar que deve ter o edificio ou suas subdivises para no
prejudicar o seu objectivo e encarecer a construco.
A posio que exige previos estudos sobre o local, isolamento e muitas outras
consideraes.
Alem destas condies deve-se observar as verdadeiramente estheticas, a
symetria, a proporcionalidade, a unidade a eurythmia e emfim a simplicidade. 33
Constata-se que estava-se atento s condies fsicas a serem atendidas pelas
construes - higiene, extenso, posio; e s qualidades estticas - forma, propores e
a expresso do edifcio que deveriam refletir as tendncias da poca e o carter do povo.
Entre aqueles edifcios considerados smbolos, o cumprimento dessas regras especiais
da arquitetura se tornava obrigatrio, uma vez que essas edificaes surgiam como

representao do progresso e civilizao das cidades. Isto se aplicava no s a edifcios

como os teatros - equipamentos de reconhecido mrito, enquanto lugar de cultura e
civilidade - mas a diversos edifcios pblicos, independente do fim a que se destinavam,
uma vez que todos eram saudados como os monumentos dos novos tempos. 34
Como exemplo, o discurso de inaugurao do mercado de ferro de Fortaleza ressaltava
esse edifcio como um dos grandes monumentos de um povo, vindo cumprir uma
misso civilizadora. 35 Esse mercado, concludo em 1897, apareceu como importante
obra municipal, viabilizando um abastecimento higinico altura da demanda da cidade, e
destacando-se por trazer a novidade do emprego do ferro na arquitetura. A nova tcnica
construtiva e o fato desse mercado ter sido importado da Frana, enfatizavam a idia de
progresso e modernidade associada sua construo.
Confirma-se que mesmo esses equipamentos de carter mais funcional, extrapolavam a
destinao a que serviam, acrescentando cidade mais um elemento cuja expresso
esttica contribua para transformar a paisagem urbana. Mas o efeito esttico e a
monumentalidade da arquitetura eram tanto mais explorados quanto se atribua aos
edifcios um maior valor simblico, a exemplo dos teatros.
Em 1910, quando Macei festejava a inaugurao do novo Teatro Deodoro, a imprensa
dizia :
"Construdo sob a planta do saudoso arquiteto Luiz Lucarine que remodelou o
Palcio do Governo e de outras notveis obras do nosso estado (...) ,
incontestavelmente, um primor de bom gosto arquitetnico, correspondendo
perfeitamente o interior do edifcio, em todas as suas dependncias beleza
esttica do conjunto e imponncia de seu aspecto externo. (...). 36
Para atingir a condio de monumento indicativo do progresso de Macei, o projeto do
Teatro Deodoro obedeceu a algumas daquelas regras especiais da arquitetura
relacionadas na Mensagem do Presidente do Cear, de 1894 - convenincia, extenso,
higiene e posio - que de resto, eram os requisitos bsicos esperados de um projeto de
arquitetura naquela poca.
Seus espaos internos foram convenientemente distribudos em trs blocos, setorizando
suas funes - hall de entrada, sala de espetculos e caixa cnica. Todas as suas
dependncias, dimensionadas em funo da capacidade de espectadores, apresentavam
as melhores condies de iluminao e ventilao, feita atravs de portas que se abriam
para as grandes reas laterais do edifcio, ou para um jardim central espaoso, situado
entre o bloco da entrada e a sala de espetculos. Quanto ao seu aspecto externo, o teatro
se impunha por suas dimenses e tambm por uma arquitetura elaborada dentro da
linguagem ecltica, prpria da poca, explorando no repertrio decorativo, alguns
smbolos referentes s artes. Dessa forma, atendia-se inteno de ver a florescente
capital dotada de um dos melhores theatros do norte do pas. 37
Mas como um monumento da cidade, o Teatro Deodoro foi tratado no apenas em funo
das qualidades intrnsecas ao seu edifcio, mas com a inteno de exibi-lo da forma mais
evidente possvel, na paisagem urbana. Nesse caso, o posicionamento do edifcio - um
dos itens das referidas regras da arquitetura - era observado no s com o objetivo de
garantir ao mesmo as condies de higiene exigidas, mas, tambm, para torn-lo visto e
admirado perante a cidade. A implantao desses equipamentos era definida, por vezes,
a partir de uma intercesso entre questes de cunho higienista e esttico.
O Teatro Deodoro, por exemplo, vinha substituir o Teatro 16 de Setembro, implantado em
1893, no centro do Largo das Princesas, atual Praa Deodoro. Com suas obras
paralisadas em 1901, cogitava-se, em 1905, a demolio desse teatro, sob a alegao de
que o mesmo se encontrava situado em lugar inadequado. Dizia o poder pblico : Si o

local do 16 de Setembro por um lado o favorecia das melhores condies hygienicas, por
outro lado o fazia inutilisar uma praa, como tambem prejudicar os moradores da
vizinhana, pois que lhes roubava a ventilao, elemento indispensavel saude publica e
hygiene das habitaes. 38
Sem levantar os interesses polticos que, muitas vezes, estavam na origem das decises
dessa natureza, o fato que foi demolido o 16 de Setembro, abandonando-se a posio
privilegiada ao centro da praa, para implantar o Teatro Deodoro em uma das
extremidades do mesmo logradouro, sem que com isso os poderes pblicos descurassem
de dar-lhe nfase na paisagem urbana.
Em Fortaleza, tambm, o centro de uma praa - Praa do Patrocno, depois denominada
Marqus do Herval - foi o local escolhido para a implantao do teatro pblico da cidade.
Em 1895, foi lanado o edital de concorrncia para construo desse teatro, tendo sido
reproduzido com antecedncia precisa o mesmo edital em Paris e no Rio de Janeiro. 39
Iniciado em 1896, o mesmo no foi concludo.
Seguiram-se outras tentativas, tambm mal sucedidas, para construo do teatro pblico
de Fortaleza. A partir dessas diversas propostas, foi-se definindo o tipo de teatro desejado
para a cidade : deveria ser uma construo com capacidade para cerca de mil
espectadores, grossas paredes para suportar a vibrao do edifcio em funo dos
espetculos, estrutura de ferro fundido e ventilao adequada, feita no somente por
portas e janelas.
Definia-se uma arquitetura julgada conveniente ao clima da regio, resultando em um
espao onde a salubridade era assegurada por meio das boas condies de ventilao,
obtidas em funo do edifcio manter-se em contato com jardins externos. Este partido
arquitetnico tinha por exigncia a implantao do edifcio no centro de uma rea livre,
possibilitando assim, aberturas para jardins laterais. Por isso, a construo do teatro
pblico de Fortaleza sempre esteve condicionada colocao desse equipamento de
forma isolada, ao centro da praa, garantindo-lhe as condies higinicas necessrias,
mas ao mesmo tempo, contribuindo para fazer do teatro um marco referencial da
paisagem urbana, valorizando-o pela sua prpria implantao.
Quando por fim o Teatro Jos de Alencar comeou a ser edificado em 1908 40,
manteve-se este partido, que obedecia ao typo dos theatros - jardim, sendo composto de
quatro seces - a primeira destinada ao foyer, bilheterias, botica, banheiros, etc., a
segunda ocupada pelos jardins, a terceira pela sala de espetculos e a quarta pela caixa
cnica. 41 Repetia-se a mesma composio, em blocos, adotada para o Teatro Deodoro,
de Macei.
No entanto, abandonava-se a anterior posio ao centro da praa Marqus do Herval,
construindo-se o edifcio em um terreno na extremidade da mesma praa - entre o Quartel
do Batalho de segurana e a Escola Normal - trazendo limitaes para seu partido
original. Isso gerou crticas, dizendo a imprensa que se deixava de construir o teatro na
praa muito arejada e vasta para implanta-lo em um terreno abafado, sem areas nem
elegancia. 42
Voltado para a Praa Marqus do Herval, a fachada principal do Teatro, em dois
pavimentos, foi concebida segundo o ecletismo. A sala de espetculos, totalmente
executada em ferro e abrindo para o jardim interno, constitui a parte mais requintada
deste teatro. Compe-se de quatro pavimentos, estando no trreo as cadeiras de primeira
e segunda ordem; no segundo pavimento, em forma de ferradura, localizam-se as frisas;
o terceiro pavimento contm 19 camarotes e no quarto esto as torrinhas ou gerais. Essa
sala impressiona pela profuso e exuberncia de detalhes da sua estrutura metlica,
complementada por um forro artisticamente pintado. Por seu requinte, o Teatro Jos de

Alencar, inaugurado a 17 de junho de 1910, imps-se, de fato, como um marco do

processo de modernizao de Fortaleza nesse perodo.
Observa-se que o Jos de Alencar, tinha em comum com o Teatro Deodoro de Macei,
no somente o partido arquitetnico, mas tambm a implantao no tecido urbano.
Ambos vieram substituir edifcios idealizados para ocupar o centro de uma praa, sendo
essa posio abandonada. Assim, o Teatro Deodoro foi posicionado ao fundo do
logradouro, dominando a paisagem com sua presena monumental, fechando a
perspectiva da praa que o antecede, a qual por sua vez, foi planejada em funo desse
edifcio, guardando com ele um eixo de simetria que d o direcionamento da paisagem. O
mesmo ocorreu com o Teatro Jos de Alencar, onde a existncia da praa estruturada a
partir de um passeio central e perpendicular ao teatro - Avenida Franco Rabello - serve de
espao para apreenso do edifcio que fecha a perspectiva do conjunto.
Explorava-se uma forma de dilogo entre o edifcio e o espao urbano, onde a edificao
era valorizada pela praa que a antecedia, ao mesmo tempo que a praa ganhava um
edifcio imponente como pano de fundo. Confirmando a presena de um dos princpios do
projeto esttico das cidades brasileiras daquele perodo, definia-se uma estruturao da
paisagem onde cada elemento da morfologia urbana - edifcios, praas, vias de circulao
- passava a ser tratado de uma forma integrada, que valorizava mutuamente todos os
elementos, construindo um cenrio para exibio dos signos do progresso : o teatro
monumental e a praa aformoseada. Os novos monumentos da ordem burguesa,43
tratados como pontos focais, ganhavam posio de destaque na paisagem citadina,
quando anteriormente esses equipamentos se inseriam de forma modesta no tecido
urbano.
Esses cenrios eram favorveis transformao dos velhos hbitos de cidade atrasada,
abrindo espao para o cultivo de modos de vida civilizada, como os passeios dominicais e
as retretas. Ao mesmo tempo, esses cenrios surgiam como os principais signos do
progresso que a cidade alcanava, apesar das condies econmicas adversas, e como
tal serviam para divulgar Fortaleza, por exemplo, como uma cidade que era, na leitura
capitalista, um prspero mercado urbano. 44
Observar a transformao da paisagem do Campo do Conselheiro Diogo - atual praa
Pedro Amrico - em Joo Pessoa, permite tambm uma leitura de como se processava a
construo desses espaos urbanos que marcavam a modernizao das cidades. Em
1852, uma lei da Assemblia Provincial da Paraba, autorizou a construo do teatro
pblico da capital, medida, ao que tudo indica, influenciada pelo sucesso alcanado pelo
Conde da Boa Vista, com a construo do Teatro Santa Isabel do Recife. A exemplo
deste, o teatro de Joo Pessoa foi implantado em 1853, no Campo do Conselheiro Diogo,
ocupando a face do logradouro oposta quela onde se situava desde 1810/11, o prdio do
Quartel de Linha. Para sua construo, o governo contratou o mestre de obras Antnio
Polary, que visitou vrias vezes o Recife, a fim de conhecer a arquitetura avanada,
empregada por Vauthier, ao projetar o Teatro Santa Isabel, considerado o melhor do
Nordeste naquela poca. Com suas obras paralisadas em 1857, o edifcio s foi concludo
em 1868, sendo seu projeto alterado para passar a abrigar o Tesouro Provincial. Em
1873, outro prdio de vulto, o teatro da Sociedade Dramtica Santa Cruz, surgiu nessa
praa. Este teatro foi adquirido em 1888 pelo poder pblico que deu continuidade s suas
obras, inaugurando-o em 1889 com o nome de Teatro Santa Rosa.
Trata-se de um edifcio cuja composio de fachada, bastante simples, filia-se ao
Neoclssico, reproduzindo, ainda que timidamente, alguns dos seus elementos
caractersticos. Tem um partido arquitetnico que rene em um s bloco, o saguo de
entrada, a sala de espetculos e a caixa cnica. A sala de espetculos, inserida no

espao a ela destinado, foi totalmente executada em madeira, apresentando-se muito

sbria e sem qualquer elemento decorativo.
Assim como o teatro, os prdios do Quartel de Linha e do Tesouro Provincial, tambm
filiavam-se ao neoclssico, e estando reunidos em um mesmo espao urbano, chamavam
a ateno perante a cidade que, em geral, possua uma arquitetura ainda muito modesta.
Esses trs edifcios atuaram como elemento definidor da imagem do Campo do
Conselheiro Diogo, pois ao ocuparem as faces do logradouro, delimitaram visualmente
seu espao, servindo como pano de fundo para este cenrio que transformou-se em um
dos mais representativos da capital paraibana do final do sculo XIX. Essa praa,
abrigando equipamentos cujas funes a que se destinavam eram relevantes para a
cidade - Quartel, Tesouro e Teatro - destacava-se pela prpria concepo do seu espao,
estruturado a partir da reunio desses monumentos, que, diante das pequenas
propores do casario do entorno, sobressaam-se como pontos focais da paisagem
Alm de configurar o espao pblico e lhe dar imponncia, esses edifcios promoviam
tambm um dilogo com os demais elementos urbanos, uma vez que a posio em que
os edifcios foram implantados, tornava-os ponto de fuga para as vias do entorno, a
exemplo do Tesouro Provincial, que fechava a perspectiva da antiga Estrada dos Carros,
hoje Rua Baro do Triunfo. O Campo do Conselheiro Diogo, em 1912, estava ajardinado
e dotado de coreto, valorizando ainda mais aquele cenrio urbano que j era um dos mais
imponentes da cidade.
Por fim, a construo do Teatro Carlos Gomes, de Natal - hoje Teatro Alberto Maranho d-nos a oportunidade de identificar, mais uma vez, os princpios estticos observados na
virada do sculo, ao se idealizar a paisagem urbana a partir da articulao entre a
implantao estratgica dos edifcios pblicos e os demais elementos urbanos, a fim de
compor a arquitetura da cidade.
Em Natal, desde que foi cogitada a construo de um teatro pblico, esta interveno
esteve associada ao tratamento do seu entorno urbano. Nesse sentido, o Governo do
Estado do Rio Grande do Norte, em 1898, afirmava que :
Por mais de uma vez as mensagens do governo tm trazido ao nosso
conhecimento a convenincia de melhorar, tanto no sentido do aformoseamento
como da salubridade pblica, a grande praa que demora em frente estao
central da ferro-via de Natal a Nova Cruz. (...)
Pareceu-me, entretanto, opportuno que simultaneamente com esse trabalho se
iniciasse a construco de edificios publicos que formassem o lado oriental da
praa (...). E faltando em absoluto a esta capital diverses pblicas, to
necessarias vida social, constituindo mesmo o especial cuidado de todos os
governos, projectei a construco de uma casa de espectaculos, embora
modesta, trabalho a que j dei comeo e que conto levar a cabo com a maxima
economia. 45
Vale salientar que Natal tambm tinha no Teatro Santa Isabel, do Recife, seu modelo
mais concreto de teatro pblico, sendo este frequntado pelos natalenses que viajavam
de trem, dormindo em Guarabira ou nos navios ronceiros da Companhia Pernambucana
para ouvir uma pera que o Santa Isabel anunciava 46
Embora tendo por parmetro o Santa Isabel, o Governo do Rio Grande do Norte
esclarecia que no tinha o propsito de dotar a capital com uma dessas construces
grandiosas que attestassem as maravilhas do genio artistico mas sim, edificar uma
modesta casa de espectaculos que respeitasse, quanto possvel, os princpios de
hygiene e offerecesse a indispensvel segurana. 47

O governador Alberto Maranho, ao findar seu mandato com a inaugurao do Teatro

Carlos Gomes, em 1904, voltava a argumentar que, como indispensvel complemento a
essa bella construco, commoda e elegante, perfeitamente adaptada ao nosso clima
fazia-se necessrio a drenagem e ajardinamento da Praa Augusto Severo, diante da
qual se implantara o teatro.48 Reafirmando essa posio, seu sucessor no governo
levou a cabo o referido projeto, expondo os motivos que levavam execuo da obra :
Considero esta providencia de grande proveito e de consequencias muito
lisongeiras, qualquer que seja o ponto de vista que a nossa crtica procure attingir;
porque alm de extinguir um foco pestilencial, proporciona um lugar de recreio e
distraes de que tanto se ressente a nossa capital e traz o aformoseamento da
mesma praa em cuja rea se acha colocado o theatro; alliando deste modo as
conveniencias sanitarias aos interesses sociais e s vantagens da ba
esthetica. 49
O ajardinamento da Praa Augusto Severo, em 1905, tornou-se, de fato, uma providncia
de conseqncias muito lisonjeiras, como desejava o poder pblico, pois ao surgir na
cidade como um espao planejado de acordo com as mais recentes concepes de
jardim pblico da poca, valorizado com coreto, fontes, lago e jardins, essa praa atraiu
para o seu entorno outros elementos que indicavam a insero da cidade em um novo
tempo. Congregando edifcios pblicos como o Grupo Escolar Augusto Severo (1908) e a
Escola Domstica (1914), e tambm particulares, a exemplo do Politeama (1911) e do
magazine Paris em Natal, a Praa Augusto Severo apresentava-se para Natal - bem
como para os que visitavam essa capital - como um cenrio das possibilidades da cidade
que se modernizava.
Na medida em que esse cenrio se configurou, e estando o Teatro Carlos Gomes
necessitando de consertos e modificaes, seu prdio acabou por ser quase que
totalmente reconstrudo, entre 1910 / 12, segundo projeto do arquiteto Herculano Ramos,
assumindo tambm o partido do teatro-jardim, a exemplo dos teatros Jos de Alencar e
Deodoro.50 Mais moderno e monumental, o teatro alinhava-se com o progresso que a
cidade alcanava naquela poca.51
A construo de um teatro vai tambm, ser parte do programa de reformas urbanas
empreendidas em Salvador entre 1912 / 16. Em Salvador, assim como no Recife, essas
reformas tiveram por ponto de partida a necessidade de melhorias nas instalaes
porturias, estendendo-se para as reas comerciais adjacentes, onde existia interesse na
formao de modernos centros de negcios, que deveriam se apresentar como cenrios
compatveis com o status daquelas cidades que se destacavam como importantes centros
porturios e comerciais. Dizia o governador da Bahia, J. J. Seabra, que as obras do porto
de Salvador e as reformas urbanas se tornavam necessrias :
Estes melhoramentos devem ser extendidos a toda capital, porque, ponto de
convergencia de todas as actividades do Estado, em facil communicao com o
littoral do paiz e os centros de civilisao exterior, onde, na Europa e na America
do Norte, se acham os grandes mercados de sua exportao, no deve esta
cidade continuar no abandono em que j se no encontram, mesmo entre ns,
capitaes de muito menor importancia. 52
Em Salvador, assim como naqueles centros urbanos onde essas reformas aconteciam em
maior escala, a renovao da arquitetura e dos espaos urbanos, se dando de forma mais
rpida e em maior proporo, atuava como um indicativo positivo para a valorizao
esttica dessas cidades. Em Salvador, dizia-se :
Os antigos moldes de architectura soffreram com a febre de remodelao da
cidade, uma completa revoluo, transformando-se os typos avelhantados,

coloniaes das construces invariavelmente em forma de caixo sobrepostas por

uma cumieira, intitulando-se muitas vezes e pretenciosamente de palacetes, pelos
bellos moldes de residncia que j se notam no bairro aristocrata, na rua Chile e
em magnficos escriptorios da cidade baixa. 53
Em julho de 1912, o Jornal de Notcias realizou junto a populao, uma pesquisa com o
objetivo de expor as carncias existentes em Salvador e levantar sugestes para
melhorias na cidade. Como resposta a questo De que que a cidade mais precisa,
foram citados os seguintes itens : saneamento geral e esthtico; avenidas,
calamentos, edifcios; a architectura de um novo estylo moderno. 54 Confirmava-se a
renovao das edificaes como um referencial, a partir do qual se avaliava a
transformao do cenrio urbano, tendo grande peso, neste processo, a ao do poder
pblico, promovendo a construo de novos equipamentos e edifcios oficiais. A exemplo
disso, era sugerido, na referida pesquisa realizada pelo Jornal de Notcias, a demolio
geral e imediata do Theatro S. Joo, que era ento o teatro oficial da cidade. Na
realidade, j constava dos planos da municipalidade, a construo de um teatro municipal,
que deveria substituir o antigo So Joo, promovendo grandes transformaes na Praa
Castro Alves, onde o mesmo se situava.
Sobre este teatro, a Gazeta de Notcias publicou o seguinte artigo :
a terra do Sr. Seabra civiliza-se...e a sua capital em breve ver erguido em uma
das suas principais praas esse soberbo monumento que ser o seu Theatro
Municipal. (...) O novo theatro ser um modelo do genero, a sua plata ter
acommodaes para mil e setecentas pessoas, o palco ser amplo e preparado
para todas as modalidades, desde o lyrico at a comedia.
O theatro ficar completamente isolado de modo que as carruagens o circularo,
deixando os espectadores sob um vestbulo de onde haver entrada para todos
os pontos da plata. 55
Assim, o Teatro So Joo, que havia surgido como um marco da prosperidade de
Salvador, no incio do sculo XIX, agora j no ostentava mais essa condio simblica,
sendo condenado a ceder seu lugar para o novo teatro municipal, que segundo noticiava
a imprensa, deveria ser um soberbo monumento, atendendo ao iderio de progresso e
civilizao daquela poca. Por isso, o arquiteto Antonio Virzi,56 projetou esse teatro
procurando dar-lhe imponncia e monumentalidade, obtidas tanto atravs da sua
concepo arquitetnica, quanto por meio da sua implantao, colocando-o como
elemento isolado, na mesma posio de destaque em que antes se encontrava o Teatro
So Joo.
Embelezar, civilizar, progredir.
Todas essas informaes extradas a partir dos espaos urbanos aqui analisados,
indicam que por todo o pas, enraizava-se o desejo de promover os melhoramentos
urbanos e a construo de cidades dotadas de cenrios urbanos, interpretados ento,
como symbolo do nosso caminhar para a civilisao, e como irrecusavel prova
documental da creadora e patriotica actividade desta epoca.57 Independente das
propores das intervenes realizadas, surgia como componente relevante desse
processo, a renovao esttica da cidade, balizada por princpios que viabilizavam a
obteno de uma paisagem urbana embelezada e valorizada.
Diante das limitaes impostas pelo contexto da Regio, inibindo as intervenes de
maior vulto no tecido urbano preexistente, constata-se que, de fato, algumas medidas
foram particularmente mais exploradas, no sentido de construir esses cenrios urbanos,
que proporcionavam sociedade, uma vida cotidiana cercada de smbolos desse novo
tempo de progresso. Esses cenrios, obtidos a partir de uma articulao entre os diversos

elementos urbanos, praas, vias de comunicao e edificaes - em especial esses

equipamentos pblicos transformados em referenciais da paisagem - revelavam uma
nova expresso da arquitetura da cidade.
relevante tambm, a ateno no sentido de buscar um partido arquitetnico para esses
edifcios pblicos, que fosse adequado ao clima da regio. Julgava-se necessrio
conceber edifcios bem iluminados e ventilados que permitissem reunir em um espao
salubre, um maior nmero de pessoas, sendo uma preocupao pertinente em um
perodo onde a sade pblica ocupava um ponto central no discurso sobre a cidade. Esse
cuidado com o partido arquitetnico, acabou por refletir-se, muitas vezes, tambm, sobre
o espao urbano, uma vez que surgiram alguns requisitos para implantao desses
edifcios. Um exemplo disso, foram as diversas tentativas de colocar os teatros ao centro
das praas, o que acabava por reforar o princpio esttico que aconselhava isolar na
paisagem urbana este tipo de equipamento.
importante acrescentar que, no caso do Nordeste, alguns desses smbolos associados
ao progresso, como os teatros, alm de expressarem um momento de desenvolvimento
vivido pelas cidades, eram adotados tambm como marcos do poder dos governantes
locais, em geral representantes das oligarquias que dominavam cada um dos estados da
regio. Como exemplo, o Teatro Jos de Alencar foi considerado a principal obra do
governo Accioly, e em Natal, o teatro permaneceu como a obra que marcou a atuao
poltica de Alberto Maranho, representante da oligarquia local. No entanto, essas obras
eram consideradas de tamanho significado para o progresso das cidades que, apesar de
surgirem da determinao dos poderes oligrquicos, recebiam a aprovao at mesmo
das oposies polticas.
Verifica-se ainda que o crescente nmero de obras pblicas e o maior cuidado
dispensado com a higiene, a esttica e a ordenao do espao urbano, gerou a
necessidade de mudanas na forma de gesto das cidades, a exemplo do que j ocorria
nos centros mais adiantados, surgindo como uma das principais solicitaes a criao de
reparties destinadas especificamente administrao das obras pblicas. Em todos os
estados aqui estudados, a necessidade e os benefcios gerados pela existncia dessas
reparties eram constantemente mencionados pelos governos.
relevante ainda constatar a crescente participao dos engenheiros e arquitetos, tanto a
servio do poder pblico quanto de particulares. Como exemplo, pode-se citar Herculano
Ramos, que trabalhou em Natal, entre 1904 e 1914,58 e tambm em Fortaleza,
contribuindo no projeto do Teatro Jos de Alencar. Ainda em Fortaleza, h notcias da
presena de engenheiros e arquitetos ao longo de todo o sculo XIX, destacando-se os
nomes de Antnio Jos da Silva Paule e Adolfo Herbster. 59
Esses profissionais acabaram por ser um canal de acesso aos novos padres
urbansticos e arquitetnicos, que em todo o mundo redirecionavam as aes sobre as
cidades. As intervenes urbanas e os edifcios por eles projetados representavam a
modernizao e o aformoseamento das cidades, e como tal serviam de modelo para
outras iniciativas. A colaborao desses profissionais era, cada vez mais, solicitada pelo
poder pblico, que acreditava obter resultados positivos com os projetos desenvolvidos
pelos engenheiros e arquitetos.
Verifica-se ainda que, na medida em que os poderes pblicos investiam na transformao
da paisagem urbana, aliavam-se s suas iniciativas, outras que partiam, principalmente,
dos empreendedores do capital estrangeiro e das camadas sociais afluentes, fazendo
surgir edifcios, tanto quanto possvel suntuosos, que vinham contribuir para composio
da imagem das cidades : lojas, hotis, clubes, manses, etc., e que evidenciavam o
alinhamento da sociedade com a modernidade e com o senso esttico do mundo
moderno. Assim, os diversos seguimentos sociais valiam-se, cada vez mais, da

arquitetura como uma forma simblica de se fazer presente no espao da cidade, com o
propsito de assegurar suas posies e de demonstrar seu poder.
Um testemunho claro sobre a onda de transformaes urbanas vividas nessa poca, a
crnica Epitfio na Calada, que comenta, no ano de 1900, as mudanas ocorridas em
Fortaleza. O cronista comparava a Fortaleza de poucas dcadas atrs, com a nova
cidade, destacando as novidades que estavam alterando a fisionomia da capital cearense.
Dizia : (...) era muito pequena e atrasada esta capital. Ainda no tinha o Passeio Pblico,
praas arborizadas, templos majestosos, edifcios elegantes, tantas e tantas ruas
alinhadas, calamento, illuminao gaz, linhas de bondes, carros de aluguel, hotis,
kiosques, clubs, (...). Conclui sua crnica reconhecendo que, se no passado a capital era
mais moa e recatada como um frade trapista, a que adentrava o sculo XX, embora
mais madura, se assemelhava a uma fnix renascida, cheia de mocidade e encantos. 60
Portanto, verifica-se que a construo dos cenrios de cidade moderna como reflexo do
iderio das elites no poder, gerou um processo de transformao da paisagem urbana
que atravessou todo o final do sculo XIX e incio do XX, fazendo surgir no meio citadino
espaos concebidos segundo uma nova viso esttica de cidade, onde, certamente, a
arquitetura desempenhava um papel importante.

NOTAS E REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS

1 - Este artigo constitui parte da dissertao de mestrado intitulada O cenrio da vida urbana : a definio
de um projeto esttico para as cidades brasileiras na virada do sculo XIX / XX , apresentada ao Mestrado
em Arquitetura e Urbanismo da Universidade Federal da Bahia, desenvolvida sob a orientao do Prof. Dr.
Marco Aurlio A de F. Gomes.
2 - Arquiteta, com mestrado em arquitetura e urbanismo pela Universidade Federal da Bahia e professora
do curso de arquitetura da Universidade Federal da Paraba.
3 - AYMONINO, Carlo. O Significado das Cidades. Lisboa : Editorial Presena, 1984. p. 7.
4 - ROSSI, Aldo. Arquitetura da Cidade. So Paulo : Martins Fontes, 1995. p. 23.
5 - Id. Ibid. p. 24.
6 - AYMONINO refere-se cidade como um lugar artificial de histria no qual cada poca procura
representar a si prpria nos monumentos arquitetnicos. AYMONINO. Op. Cit. p. 11.
7 - Id. Ibid. p. 144/5.
8 - Id. Ibid. p. 59-61.
9 - Id. Ibid. p. 15.
10 - Id. Ibid. p. 23.
11 - Id. Ibid. p. 65-69.
12 - Discurso proferido pelo Dr. Aureliano Portugal, Secretario do Prefeito do Distrito Federal, no dia 21 de
fevereiro de 1906, por occasio de se inaugurar, no Jardim da Praa da Gloria, a Fonte Artistica de
marmore, offerecida cidade do Rio de Janeiro, pelos industriaes portuenses Adriano Ramos Pinto & Irmo.
In : DEL BRENNA, Giovanna Rosso. (org.) Uma cidade em questo II : o Rio de Janeiro de Pereira Passos.
Rio de Janeiro : Index, 1985. p. 458/9.
13 - Considera-se que para entender a abrangncia desses princpios estticos no pas, a Regio Nordeste
oferece possibilidades de estudo devido relao existente entre a modernizao das suas cidades e o
contexto vivido pela regio naquele perodo, quando enfraquecido poltica e economicamente, o Nordeste
atravessava uma crise na exportao dos seus produtos agrcolas. Cf. GUIMARES NETO, Leonardo.
Introduo a formao econmica do Nordeste. Recife : FUNDAJ : Ed. Massangana, 1989. e PRADO
JNIOR, Caio. Histria econmica do Brasil. So Paulo : Brasiliense, 1994.
14 - Os estados do Cear, Rio Grande do Norte, Paraba e Alagoas, estiveram por longo tempo, atrelados
economicamente Pernambuco, fato que contribuiu para retardar o desenvolvimento das suas capitais,
enquanto Recife / PE e Salvador / BA, prosperaram muito mais por assumirem a posio de importantes
centros econmicos do Nordeste.

15 - O Cear, por exemplo, conheceu rpido desenvolvimento, decorrente do perodo de bonana verificado
entre 1845 e 1877, quando a exportao do algodo atingiu seu pice entre 1871 e 1872. CASTRO, Jos
Liberal de. Cartografia urbana fortalezense na colnia e no imprio e outros comentrios. In : Fortaleza na
administrao Lcio Alcantra. Maro/1979 a Maio/1982. Fortaleza : Prefeitura Municipal de Fortaleza, sd. p.
62.
16 - CARVALHO, Jos Murilo de. Os Bestializados : o Rio de Janeiro e a Repblica que no foi. So Paulo :
Companhia das Letras, 1987. p. 31.
17 - As oligarquias estaduais podem ser mapeadas da seguinte forma : o Cear pertencia famlia
Accioly; o Rio Grande do Norte era domnio de Pedro Velho; a Paraba estava sob o comando do
Monsenhor Walfredo Leal; Pernambuco era o campo de atuao de Rosa e Silva e em Alagoas imperava a
oligarquia dos Malta. SILVA, Janice Theodoro da. Razes da ideologia do planejamento : Nordeste
(1889-1930). So Paulo : Livraria Editora Cincias Humanas, 1978. p. 26.
18 - LUBAMBO, Ctia Wanderley. Bairro do Recife : entre o Corpo Santo e o Marco Zero. Recife : CEPE :
Fundao de Cultura Cidade do Recife, 1991. p. 65.
o

19 - Mensagem apresentada Assemblea Legislativa do Estado em 1 . de setembro de 1906 por occasio

a
a
da installao da 3 . sesso de 4 . legislatura pelo Presidente do Estado Monsenhor Walfredo Leal.
Parahyba do Norte : Imp. Official, 1906. p. 14/5. Grifo Nosso.
20 - OBRAS pblicas. Gazeta da Parahyba, Parahyba, 24 ago. 1889. Grifo Nosso.
21 - Mensagem do Presidente do Estado do Cear Coronel Dr. Jos Freire Bezerril Fontenelle respectiva
a
a
Assembleia Legislativa do Cear em sua 5 . sesso ordinria da 1 . legislatura em 1896. p. 6. Grifo Nosso.
22 - O primeiro desses teatro j existia em 1841, pertencia Sociedade de Teatro Natalense e desapareceu
em conseqncia de um incndio. O segundo teatro de palha incendiou em 1853, e o terceiro esteve em
atividade entre 1865/6. CASCUDO, Lus da Cmara. Histria da Cidade do Natal. Rio de Janeiro :
Civilizao Brasileira, Braslia : INL, Natal : UFRN, 1980. p. 195.
23 - Este teatro encerrou suas atividades em 1894. Id. Ibid. p. 196/7.
24 - Dirio do Natal, Natal, 11 jan. 1898
25 - GIRO, Raimundo. Cidade da Fortaleza. Fortaleza : Dep. Estadual de Imprensa e Propaganda, 1945.
26 - Relatorio que a Assemblea Legislativa de Pernambuco apresentou na sesso ordinaria de 1839 o
Exmo. Presidente da mesma Provncia Francisco do Rego Barros. p. 36. O Recife teve seu primeiro prdio
destinado a teatro construdo em 1772. Localizava-se Rua da Cadeia Nova e tomou o nome de Casa da
pera, sendo mais tarde apelidada pela populao de Capoeira, devido degradao fsica do prdio e
moral das encenaes ali apresentadas. MOURA FILHA, Maria Berthilde. Modernizao e Europeizao :
os teatros no Brasil no sculo XIX e incio do sculo XX. Sistematizao das informaes referentes aos
teatros do Nordeste. Relatrio de pesquisa referente Bolsa de Aperfeioamento concedida pelo CNPq,
1995. p. 59/60.
27 - TEATRO Santa Isabel. Documentos para sua histria, 1838-1850. Recife : Prefeitura Municipal do
Recife : Diretoria de Documentao e Cultura, 1950. p. 10. Grifo nosso.
28 - O Teatro Apolo teve a sua construo orientada pelo arquiteto Joaquim de Barros Cabral e Teive, pintor
e arquiteto pela Academia de Belas Artes do Rio de Janeiro, aluno de Debret e de Grandjean de Montigny,
estabelecido no Recife desde 1844. MELLO, Jos Antonio Gonsalves de. (org) O Dirio de Pernambuco e a
histria social do Nordeste (1840 - 1889). Recife : Dirio de Pernambuco, 1975.
29 - Obras do Theatro. Gazeta da Parahyba, Parahyba, 6 set. 1889.
30 - Entrelinhas. A Repblica., Fortaleza, 21 jan. 1910.
31 - Mensagem dirigida ao Congresso Alagoano pelo Bacharel Joaquim Paulo V. Malta, Governador do
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a
Estado por occasio da installao da 1 . sesso ordinria da 8 . Legislatura em 17 de abril de 1905.
Macei : Officinas Fonseca, 1905. p. 29.
32 - Mensagem dirigida ao Congresso Alagoano pelo Dr. Gabino Besouro, governador do Estado por
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a
occasio de abrir-se a 1 . Sesso ordinria da 2 . legislatura. (em abril de 1893) s.n.t. p. 9. Grifo Nosso.
33 - Este comentrio parte de uma anlise dos prdios do Liceu, Biblioteca e mais duas escolas pblicas a do Boulevard Visconde do Rio Branco e da Prainha - no qual se procurava provar que os mesmos
estavam cheios de vcios e erros de architectura,. Mensagem do Presidente do Estado Coronel Dr. Jos
a
a
Freire Bezerril Fontenelle Assembleia Legislativa do Cear em sua 3 . sesso ordinria da 2 . legislatura
em 1894. s.n.t. p. 38/9.
34 - Cf. AYMONINO. Op. cit. p. 23.
35 - A Repblica, Fortaleza, 19 abril 1897.

36 - A Tribuna, Macei, 15 nov. 1910. Apud. LIMA Jr., Flix. Histria dos teatros de Macei. Macei :
Departamento Estadual de Cultura 1961. p. 33. Grifo Nosso. Este Teatro foi iniciado em junho de 1906, sua
construo prolongou-se por alguns anos devido escassez de recursos por parte do Estado, sendo
inaugurado a 15 de novembro de 1910.
37 - Mensagem dirigida ao Congresso Alagoano pelo Bacharel Euclides Vieira Malta, Governador do Estado
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a
por occasio da abertura da 2 . sesso da 10 . Legislatura em 18 de abril de 1910. Jaragu : Typographia e
papelaria de Tavares Irmos & Cia., 1910.p. 15.
38 - Mensagem dirigida ao Congresso Alagoano pelo Bacharel Joaquim Paulo V. Malta, Governador do
a
a
Estado por occasio da installao da 1 . sesso ordinria da 8 . Legislatura em 17 de abril de 1905.
Macei : Officinas Fonseca, 1905. p. 27.
39 - Mensagem do Presidente do Estado do Cear Coronel Dr. Jos Freire Bezerril Fontenelle respectiva
a
a
Assembleia Legislativa do Cear em sua 4 . sesso ordinria da 1 . legislatura em 1895. s.n.t. p. 46.
40 - O projeto do teatro creditado Bernardo Jos de Mello, com a participao do arquiteto Herculano
Ramos. O projeto da estrutura de ferro foi provavelmente desenvolvido por tcnicos da fundio Saracen
Foundry, a partir do partido geral definido por Bernardo Jos.
41 - Nosso Theatro. A Repblica, Fortaleza, 10 maio 1908.
42 - Theatro Jos de Alencar. Unitario, Fortaleza, 28 jun. 1910. O Unitrio era o jornal de oposio do
governo Accioly.
43 - Cf. AYMONINO. Op. Cit. p. 23.
44 - PONTE, Sebastio Rogrio. Fortaleza Belle poque : reformas urbanas e controle social 1860 - 1930.
Fortaleza : Fundao Demcrito Rocha : Multigraf Editora, 1993. p.133.
45 - Mensagem dirigida pelo Governador Joaquim Ferreira Chaves ao Congresso Legislativo do Estado do
a
a
Rio Grande do Norte ao abrir-se a 4 . Sesso Ordinria da 3 . Legislatura em 14 de Julho de 1898. Natal :
Typ. dA Repblica, 1899. p. 5/6. Grifo Nosso.
46 - CASCUDO, Luiz da Cmara. O Santa Isabel e a cidade do Natal. In : Contraponto. Recife, dez / 1950.
47 - Mensagem dirigida pelo Governador Joaquim Ferreira Chaves ao Congresso Legislativo do Estado do
a
a
Rio Grande do Norte ao abrir-se a 2 . Sesso Ordinria da 3 . Legislatura em 14 de Julho de 1899. Natal :
Typ. dA Repblica, 1900. p. 10.
48 - Mensagem apresentada pelo Governador Alberto Maranho ao passar o Governo do Estado ao Dr.
Augusto Tavares de Lyra, no dia 25 de Maro de 1904. Natal : Typ. dA Repblica, 1904.
49 - Relatrio do Dr. Inspector de Hygiene Publica apresentado ao Exmo. Sr. Dr. Governador do Estado a 3
de julho de 1904. p. 5. Anexo da Mensagem lida perante o Congresso Legislativo do Estado na abertura da
a
a
1 . Sesso da 5 . legislatura a 14 de julho de 1904 pelo Governador Augusto Tavares de Lyra. Natal : Typ.
dA Repblica, 1905. Grifo Nosso.
50 - O jornal A Repblica, noticiando a inaugurao do teatro, descrevia seu projeto : comprehende 4
partes distinctas : a frente, o jardim, a sala de espectaculos e a caixa do scenario. (...) A fachada foi
composta em estylo moderno, apresentando um corpo central e 2 pavilhes com 3 portes de ferro
artisticamente fundidos em Paris e mantidos por pilares de concreto modelado. A Repblica, Natal, 19 jul.
1912.
51 - Natal j possua ento, diversos elementos bsicos do progresso, como servio de carris urbanos,
comunicao por estrada de ferro com os estados do sul pela Great Western e um sistema de vapores que
colocava a cidade em contato constante com outros estados e com os Estados Unidos. A Repblica, Natal,
28 mar. 1910.
a

52 - Mensagem apresentada Assembla Geral Legislativa do Estado da Bahia na abertura da 2 . Sesso

a
ordinria da 11 . Legislatura pelo Dr. J. J. Seabra. Bahia : Sesso de Obras da Revista do Brasil, 1912. p.
8/9
53 - A Tarde. Salvador, 07 Out 1914. Apud. LEITE, Rinaldo Cesar Nascimento. E a Bahia civiliza-se...Ideais
de civilizao e cenas de anti-civilidade em um contexto de modernizao urbana. Salvador 1912-1916.
Salvador : UFBA / Mestrado em Histria, 1996. p. 64. Dissertao de Mestrado.
54 - Jornal de Notcias, edio dos dias 17 a 22, 25 e 27 Jun. 1912. Apud. LEITE. Op. Cit. p. 61.
55 - Este artigo era uma transcrio de outro publicado pelo Rio Jornal, peridico da Capital Federal, sob o
ttulo E a Bahia civiliza-se Salvador ter brevemente seu theatro Municipal. Esse mesmo ttulo foi
empregado no artigo da Gazeta de Notcias. Salvador, 15 Set. 1913. Este teatro no foi construdo e o So
Joo s desapareceu em 1923, aps sofrer um incndio.
56 - Antonio Virzi nasceu em Palermo, em 1882, e chegou ao Brasil por volta de 1910, radicando-se no Rio
de Janeiro, onde trabalhou at 1928. Em 1911, foi nomeado para a cadeira de arquitetura da Escola

Nacional de Belas Artes. AREZTIZBAL, Irma & GRINBERG, Piedade Epstein. Antonio Virzi. Arquitetura
Revista. Rio de Janeiro : FAU/UFRJ. V.7, p. 4/27, 1989.
a

57 - Mensagem apresentada Assembla Geral Legislativa do Estado da Bahia na abertura da 1 . Sesso

a
ordinria da 12 . Legislatura pelo Dr. J. J. Seabra. Bahia : Seco de Obras da Revista do Brasil, 1913. p.
15
58 - Herculano Ramos (1854 - 1928) nasceu em Minas Gerais, formou-se pela Academia Imperial de Belas
Artes no Rio de Janeiro, e fez estudos complementares de construo civil na Europa. Serviu a partir de
1876 em diversos estados do Brasil : Pernambuco, Paraba, Par, etc. MIRANDA, Joo Maurcio Fernandes
de. 380 anos de Histria Foto - Grfica da Cidade de Natal. 1599 - 1979. p. 116.
59 - Adolfo Herbster nasceu em Pernambuco a 14 de maio de 1826 e faleceu na Fortaleza a 12 de
novembro de 1893. Tinha ascendncia sua e veio para o Cear em 1854. Exerceu os cargos de
engenheiro da provncia e de arquiteto da Cmara Municipal. Projetou um plano de expanso para a cidade
em 1875, incluindo a abertura de trs boulevards. CASTRO. Op. Cit. p.31.
60 - NOGUEIRA, Paulino. Epitfio na Calada. In : Almanach Administrativo, Estatistico, Mercantil, Industrial
e Litterario do Estado do Cear para o anno de 1900. Fortaleza : Typ. Economica, 1900. p. 142.