Alejo Campos

los artistas tambien escriben

Colección de textos de arte
LATE
Alejo Campos
LA IMAGEN ES DOBLE / MANEJAUTO (SHE'S LOST
CONTROL)

LATE (los artistas también escriben)

es un proyecto editorial auto
gestionado y sin fines de lucro.
Tiene como función primordial la
comunicación de textos de arte,
escritos pura y exclusivamente por
artistas.

IDEA Y COORDINACION: Juan Giribaldi, Daniel Callori y Carlos Baragli

PRODUCCION E IMPRESIÓN
Buenos Aires, Argentina
Mayo 2009
www.proyecto-late.blogspot.com
proyectolate@gmail.com

Todos los derechos de texto/imagen pertenecen al artista

Todos los derechos de idea/diseño pertenecen a LATE

El valor de este ejemplar equivale al costo de producción de este y de

uno futuro.
ALEJO CAMPOS
LA IMAGEN ES DOBLE
nada engaña, del mundo imágenes dobles encadenan:
vara y matriz, mano y cajón, pulgar y mano. lengua y
boca, dedo y llaga. no hay restancia, sólo la vemos
hasta que dura medida de criterio y muestra del sentido
deletéreo exudan llaga a daga. somos, queremos ser,
dual quietud bivalva, disacárida cuanto vesícula secreta a
copa vitelina. no lo somos, sólo arsenal aerosol ornado de
influencias,
acoso–resistencia qués lista ocasional de eventos.
hastiados de antigua angustia frente al mismo
antagónico teatro
(parecido a cualquier otro teatro), asistimos
al tutelar enfrentamiento de varas y matrices, péndulos y
anillos.
impresiones dobles avasallan: cetros ejemonizan figuras
coronales
(lo trágico con la sonrisa en los labios). ríspido pendón y
annello princeso reiteran su litigio en larga tarde (dolor
con la sonrisa en los labios),
largos látigos de clímax en crepúsculos de violentas
transformaciones debidas al amor,
naturales como las debidas al calor del fuego.
La primera línea que define a una imagen es social; es lo
que el título, según Derrida, para la obra literaria:
siempre está, viene primero, es marco… La primera línea
hace al cuadro, lo separa del campo; pero rehace al
campo también, porque el cuadro marca un cierto campo
posible (cuadro y campo se proyectan mutuamente). Esa
primera línea es convencional y no preocupa mucho,
aunque sea decidida –como se decide un título, pero no
se decide poner un título. Esa línea que hace al cuadro –
cuadro en un sentido no restringido, claro- trae otras
consecuencias. Porque en sí, no es una línea especial, es
una línea más. Entonces, una vez dentro del cuadro –
hablamos, claro está, de imágenes: objetos, cine,
instalación, pintura, dibujo etc.- esa primera línea influye
sobre otras líneas, respecto de la ilusión fundamental de
definir un cuadro privilegiado que habla del campo –que
queda afuera pero ya no es “todo el campo” sino el
campo que marcan las posibilidades, hipótesis o deseos
del cuadro. El cuadro como “privilegio” es algo que
merece ser estudiado: la línea, ya dentro del cuadro, se
hace cargo del privilegio de lo que se muestra (lo que no
se muestra pero se señala quedó en el “campo
expectante” por la proyección inversa del cuadro), decía,
se hace cargo del privilegio de lo que se muestra, como
conflicto o contraste principal (¿culpa?). Hay una línea
que sí es especial (estilo), y que marca el contraste o
choque principal dentro del cuadro como “campo
privilegiado”. Toda imagen tiene dos mitades y una
quiere arrojar a la otra fuera del cuadro hacia el campo
que quedó afuera [expectante de entrar, a su vez]. Ese
zig-zag visivo o conceptual, la línea principal del cuadro
que lo divide en dos: lo hace un cuadro torturado, mejor,
torsionado, o para ser menos connotados, expresivo; es
la línea que marca el horizonte de expectativas
expresivas del cuadro, o dicho de otro modo, es el
umbral en que la imagen señala el enigma que lleva
inscripto -y que es lo único en lo que el discurso puede
ayudar a la imagen.
aleación de cosas puestas juntas –raya su pasajera estela

la sensible escena en gelatina. también

infantil reclama hacia ausencia de regalo, vacancia que

pule el escotoma del ojo como un lente, prepara a no ver:
proyecta en la retina una perdida piedra,
fuego quenoés indiferente a inflamación crónica del celo.
Después,
fresneliza el ojo
la fragmental araña de esa piedra.

(de: Delfín de lo personal, Alejo Campos, inédito)

MANEJAUTO (SHE'S LOST CONTROL)
ALEJO CAMPOS
Arquitecto UBA; postgrado en Artes en Städelschule,
Frankfurt a. M.
Hasta 2000, docente de Arquitectura y Teoría de la
Arquitectura en las Universidades de Buenos Aires y
Palermo, y miembro del Concejo Editorial de la revista
“Pasajes”. Autor de diversas notas sobre arquitectura y
arte publicadas en libros y revistas (SCA, Arquis, UR,
RamonaWeb); sus trabajos formaron parte de muestras
colectivas en Buenos Aires, Viena, Rótterdam. Dedicado a
la práctica privada de arquitectura y proyectos artísticos
(o mejor dicho, a privar a la arquitectura de práctica, y al
arte de proyecto). Vive en Buenos Aires

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