Tipo de Arte: Escultura de bulto redondo de Marco Aurelio

Titulo: Escultura ecuestre de Marco Aurelio

Autor: Desconocido
Material: Bronce
poca: Imperial (173 d.C)
Estilo: Arte Romano
Localizacin: Museo Capitolino
Dimensiones: 424 cm alto
le fueron tributados tras su victoria frente a las poblaciones Germnicas, o en el 180 d.C., despus
de su muerte.
En aquel tiempo las estatuas ecuestres eran muy numerosas en Roma: de tamao mayor al
natural, como lo es este monumento de Marco Aurelio.
En enero de 1538, por orden del papa Pablo III de la familia Farnese, la estatua fue transferida a la
colina del Capitolio, que desde 1143 se haba transformado en sede de la autoridad ciudadana. Un
ao despus de su llegada, el senado encarg a Miguel Angel que se occupase de idear una
instalacin digna de la estatua de Marco Aurelio. El gran artista florentino, en lugar de limitarse a
proyectar una colocacin idnea para en el monumento, la convirti en eje central de aquel
complejo arquitectnico admirable que es la plaza del Capitolio.
De los muchos existentes monumentos ecuestres existentes en su da, ha llegado a
nosotros casi ntegro uno que es pieza fundamental en la historia del arte: el Marco Aurelio
que Miguel Angel instal en la Plaza del Capitolio. Anteriormente, por lo menos desde el
siglo X, la estatua se encontraba en la Plaza de San Juan de Letrn, donde tena su casa el
tres veces cnsul M. Annio Vero, natural de Espejo (Crdoba), y haba nacido su nieto y
futuro emperador, Marco Aurelio. Fue modelo del primer Renacimiento, y sin ella no se
explican las dos obras maestras del gnero ecuestre conservadas hoy,
el Colleone de Verrocchio y el Gattamelata de Donatello.
Un Marco Aurelio algo ms flaco y espigado que de costumbre en sus retratos extiende su
diestra desde el lomo de un robusto caballo que levanta su mano derecha en airoso braceo,
mientras otras dos patas se asientan en el suelo y la cuarta lo roza con el borde del casco.
Segn la vieja gua conocida como "Mirabilia urbis Romae", debajo de la pata derecha se
encontraba la figura de un rey con las manos atadas a la espalda. La figura no era
necesaria para soporte de la estatua, que nada ganara con ese aditamento, antes perdera
el mrito de su movimiento y de su mpetu, dignos de la letrilla de Gngora: "tan gallardo
iba el caballo / que en grave y airoso huello / con ambas manos meda / lo que hay de la
cincha al suelo". Sin embargo, la noticia cuenta con el respaldo de reproducciones en
monedas de otras estatuas, que s se apoyan en un vencido.
Su vocacin de filsofo, su melancola y su sentido humanitario lo predisponan a reinar
bajo el signo de la paz; pero precisamente esa actitud, observada durante tantos aos por
sus dos predecesores, amortigu el ardor guerrero de las legiones y las dotes de sus
cuadros de mando. Los brbaros acabaron por creer que el potencial blico de Roma se
haba enmohecido y que no slo haba perdido su capacidad de ataque, sino la de defensa.
Al cundir la noticia de la muerte deAntonino Po, los partos fueron los primeros en poner a
prueba a los dos hermanos emperadores, que ni siquiera haban hecho el servicio militar. Y
as se dio la paradoja de que el mayor de ellos, el estadista ms pacfico del mundo,
hubiera de pasar la mayor parte de su reinado en el campo de batalla. Marco Aurelio tard
en reaccionar. Los partos se apoderaron de Armenia tras derrotar al gobernador de
Capadocia, que se quit la vida, e invadieron Siria, que estaba a punto de perderse cuando
el contraataque romano se produjo. Lucio Vero, al frente de las legiones de Occidente, y un
militar sirio, brutal pero eficaz, C. Avidio Casio, tomaron el mando de las operaciones.
Armenia recuper la libertad y los invasores de Siria hubieron de evacuarla.
Al ao siguiente el teatro de operaciones se traslad a Mesopotamia, donde las dos
capitales de los partos, Seleucia del Tigris y Ctesifonte cayeron en poder de Roma y Avidio
Casio emprendi la persecucin por el altiplano iranio... Marco Aurelio y Lucio Vero

celebraron en Roma el 15 de agosto del 166 el triunfo al que parece debida la estatua
ecuestre del primero. Con los partos en fuga les llegaba la hora a los germanos.

FICHA TCNICA: La obra propuesta para comentar es la estatua ecuestre de

Marco Aurelio. Su autor es annimo y fue realizada durante el reinado de este
emperador (161-180), aproximadamente en el ao 176. Se trata por lo tanto de un
ejemplo de retrato imperial, el nico que conservamos ecuestre, del arte romano.
ANLISIS DE LA OBRA: nos encontramos ante una escultura exenta, realizada en
bronce fundido por partes, segn la tcnica de la cera perdida, y esambladas con
posterioridad. El bronce era dorado aunque, con el tiempo, ha perdido gran parte
de dicha ptina conservando el color verdoso caracterstico de este metal.
Representa a un hombre, que identificamos con el emperador Marco Aurelio, sobre
un caballo. El emperador, un hombre maduro aunque no anciano, de cabellera
rizada y poblada barba, segn la moda de la poca, va vestido con tnica corta
sobre la que lleva el manto de soldado o paludamentum y botas de patricio. Sin
embargo, a pesar de estar representado como militar, no porta ningn arma ni
atributo imperial como la corona de laurel o el bastn consular. Con la mirada fija
al frente, el emperador levanta ligeramente el brazo derecho y abre la mano en un
gesto que se puede interpretar a la vez como arenga, como en el retrato de
Augusto en Prima Porta, o como gesto pacificador. Sus piernas se asientan con
seguridad sobre los lomos del caballo, de cuerpo vigoroso y musculado aunque no
excesivamente grande comparado con el jinete, como demuestra el hecho de que
las piernas del mismo cuelguen por debajo de la montura. El caballo presenta tres
patas sobre la base, que le dan estabilidad, mientras que la pata delantera
derecha, la del mismo lado que el brazo levantado del emperador, la flexiona como
si avanzase el paso hacia delante imprimiendo movimiento al animal. La cabeza
del mismo mira al frente marcando un gesto de seguridad en la zancada del mismo
aunque sin violencia. Observamos dos direcciones claramente definidas en el
conjunto: una hacia delante marcada por el impulso del caballo, que transmite
movimiento y determinacin, y otra en vertical marcada por el cuerpo del
emperador que transmite estabilidad y serenidad.
COMENTARIO: Nos encontramos ante el nico ejemplo conservado de retrato
ecuestre realizado en bronce en poca romana. Su identificacin errnea con el
emperador Constantino lo salv de correr la misma suerte que las esculturas en
bronce de otros emperadores que fueron fundidas para reutilizar el metal.
En este retrato, el emperador es representado ms como un pacificador que como
un militar, como un filsofo que como el hombre con mayor poder de su poca. El
rostro, de mirada serena aunque firme, as como el gesto de levantar la mano
transmite la imagen de un hombre que lleva la paz, aunque no la impone a travs
de las armas, ausentes en la obra. Trata de representar a un hombre que persuade
como hara un filsofo ms que imponerse por la fuerza como hara un militar. De
ah la representacin del emperador siguiendo el modelo de los filsofos estoicos
de la poca con pelo abundante y rizado y poblada barba, caractersticas que se
generalizaron a partir del reinado del emperador Adriano, el otro emperador

filsofo. Desde el punto de vista plstico, el uso de la barba y el pelo abundante

contribuyen a enriquecer el modelado con efectos de luces y sombras, al igual que
los numerosos pliegues de tnica y manto, as como la musculatura enrgica del
pecho del caballo.
Sabemos que la escultura no ha llegado tal como fue concebida originalmente, de
manera que a la escultura del emperador y del caballo se aada una tercera,
situada bajo la pata levantada del caballo, que representaba a un brbaro vencido,
y de cuya existencia sabemos gracias a una descripcin medieval realizada en el
ao 1140 (Mirabilia urbis Romae) por lo que deducimos que, al menos hasta esa
fecha, el grupo escultrico se conserv intacto. Esta tercera escultura inexistente
completara la representacin del emperador como pacificador del imperio, en una
poca en el que ste comenzaba a verse seriamente amenazado en su frontera
oriental (limes) por las incursiones de los pueblos brbaros a los que tuvo que
dedicar gran parte de sus esfuerzos militares este emperador.
Nos encontramos, por lo tanto, ante una escultura que presenta una clara finalidad
propagandstica de manera que recurre a la representacin idealizada del
emperador. Todo en ella est sabiamente estudiado, el gesto del emperador y la
actitud del caballo para transmitir seguridad, grandeza, a la vez que veracidad y
nobleza en un emperador que sabe ser enrgico en la guerra como magnnimo en
la paz.
CONCLUSIN: Como ya hemos mencionado fue una afortunada confusin en la
identidad del emperador representado lo que salv esta obra de correr la suerte de
tantas otras que debieron decorar plazas y foros en Roma y que fueron fundidas
para reutilizar el bronce. Sabemos que estuvo situada muy cerca de la casa natal
del emperador hasta que en 1528 Miguel ngel la hizo trasladar para ocupar el
centro de la plaza del Capitolio diseada por l y en la que la estatua del supuesto
Constantino deba ocupar un lugar central de honor. Hoy en da dicho espacio es
ocupado por una copia de la misma estando la original conservada tras una
restauracin en el Museo Capitolino en la misma plaza. Esta obra sirvi de clara
inspiracin a los escultores del Renacimiento que, como Donatello o Verrochio,
volvierona la representacin de escultura ecuestres en bronce mil aos despus de
sta.
De hecho, la postura del emperador est cargada de significado. Se presenta ante
el pueblo con su brazo derecho alzado, como saludando pero tambin en un gesto
pacificador y benevolente con el vencido. Tratndose de mostrar con esta estatua
como un gobernante de carcter justo y magnnimo. De hecho en todos los
monumentos conmemorativos son muy importantes los gestos y las actitudes de
los personajes, ya que el arte romano oficial tena mucho de propagandstico,
difundiendo los valores del imperio, sus gobernantes y sus instituciones, y quizs el
ejemplo ms relevante en este sentido sea la Columna Trajana.

Pero si en la Columna Trajana existe una alabanza a la guerra y a la conquista, la

actitud que quiere mostrar Marco Aurelio es bien distinta, ya que l quera pasar a
la historia como un estadista pacifista. Incluso para mostrarlo no posa con el tpico
traje militar romano tan habitual en otros retratos de este estilo, como el conocido

del emperador Augusto. l, en cambio, aparece vestido con la toga de filsofo,

mostrando que l quera gobernar con la razn.
Incluso la pose del caballo y del soberano irradian ese mensaje, ya que no se trata
de un caballo iracundo, sino sosegado, equilibrado y estable. Parece que el
soberano transmite la idea de que no quiere doblegar al enemigo sino ser
clemente con l.
Aunque tambin hay que decir, que se cree que en origen, bajo la pata delantera
derecha del caballo, la escultura tendra la figura de uno de los enemigos sobre el
suelo que no llegaba a ser pisoteado por la cabalgadura, pero si significativamente
dominado. Esta parte de la escultura se perdi con el paso del tiempo, y
seguramente ha beneficiado al prestigio de la obra y del retratado, considerado por
los historiadores como el ms antibelicista de los emperadores de Roma.
La influencia de esta escultura en la historia del arte ha sido muchsima ya que ha
servido de modelo para otras obras posteriores durante la Edad Media y del
Renacimiento como el Colleone de Verrochio o el Condotiero Gallamelata obra
de Donatello.
En la actualidad la obra forma parte de la coleccin de arte que se exhibe en
el Museo Capitolino de la ciudad de Roma, pero su ubicacin original se supone
que estuvo en las cercanas de la baslica de San Juan de Letrn, muy prxima
a la propia casa natal del emperador. Aunque entre una y otra ubicacin, tambin
estuvo en la cntrica Plaza del Capitolio, adonde fue llevada por orden del
propio Miguel ngel, que en su faceta de urbanista haba recibido el encargo de
remodelar esta plaza romana.
Retrato ecuestre de Marco Aurelio | La gua de Historia del
Arte http://arte.laguia2000.com/escultura/retrato-ecuestre-de-marcoaurelio#ixzz3wXedW67C

http://es.slideshare.net/desperdicios/estatua-ecuestre-de-marco-aurelio
http://almez.pntic.mec.es/~jmac0005/Bach_Arte/diapositivas_pdf/fotos_r
oma/marco_aurelio.htm
http://es.museicapitolini.org/collezioni/percorsi_per_sale/museo_del_pala
zzo_dei_conservatori/esedra_di_marco_aurelio/statua_equestre_di_marco
_aurelio#a
http://blogarteehistoria.blogspot.com.co/2013/11/ficha-tecnica-obrapropuesta-para.html
http://arte.laguia2000.com/escultura/retrato-ecuestre-de-marco-aurelio
http://www.artehistoria.com/v2/obras/8123.htm