La distribucin interna de las distensiones en posiciones que abarcan ms de cuatro espacios

es un aspecto importantsimo de la prctica guitarrstica de Paganini. A ttulo de ejemplos

ilustrativos, veamos algunos pasajes que se presentan en el Minuetto che va chiamando
Dida, M.S. 104. Este Minuetto no forma parte de las Sonatas, pero es la nica obra suelta de
Paganini para guitarra sola cuya exigencia tcnica es similar al de ellas, y evidentemente fue
escrito en la misma poca y con los mismos fines. El minueto est dedicado alla Sgra. Dida
y la meloda hace un obvia referencia a este apodo, llamndolo no menos de ocho veces
en los cuatro primeros compases:

Una idea divertida y pintoresca, y esperemos que la seora Dida se haya sentido
debidamente halagada dicho sea de paso, no se sabe quin era, a pesar de los esfuerzos de
varios estudiosos de Paganini. Pero lo que nos interesa aqu, desde el punto de vista tcnico,
son las escalas en fusas de los terceros tiempos en el primero y segundo comps. Si las
queremos realizar fluidamente, no es posible utilizar una presentacin longitudinal moderna,
que abarque solamente cuatro espacios, porque deberamos trasladar en algn momento en
el medio de la escala, y el efecto sera ms bien torpe. Parece mucho ms prctico utilizar
una presentacin que abarque todos los espacios de las cuerdas pisadas y distribuir los dedos
segn sea necesario para lograr esta presentacin. Por ejemplo, en los dos primeros
compases podemos utilizar las siguientes presentaciones:

En las cuales, le primera presenta el esquema 4-3-vaco-2-1, y el segundo es el mismo

que habamos encontrado en la sonata en do menor, con el semitono dado por 2 y 3 y el tono
entre 1 y2, y 3 y 4 respectivamente: 4 vaco 3-2- vaco -1. De hecho, el movimiento del 1
al fa natural significa solamente ampliar la extensin, que se debera realizar con algo de
rotacin de la mueca. La continuacin de este movimiento de rotacin hace por s solo el
traslado al fa natural, concibiendo as toda la escala como ocurriendo en una primera
posicin ampliada. Todo el pasaje se realiza as de un modo a la vez completamente
heterodoxo y muy efectivo.
Los arpegios del acompaamiento requieren la alternancia de pulgar e ndice,
reservando probablemente el anular para la meloda. Muy probablemente, estas escalas eran
ejecutadas con alternancia de i-m, comenzando la primera con m y la segunda con i. La
alternativa de ejecutarlas por ligaduras de la mano izquierda no funcionara bien aqu, pues
se trata de rasgos con personalidad meldica independiente y peso especfico mayor al de un
rasgo ornamental. La escala rpida funciona, en realidad, como un motivo: un ejemplo tpico
del procedimiento compositivo dePaganini de tomar un elemento que se considera
habitualmente secundario, ornamental o accesorio, y volverlo musicalmente funcional.
El tercer comps presenta una situacin problemtica: cmo hacemos para digitar la
presentacin del acorde de fa sostenido menor? Chiesa lo resuelve de acuerdo al paradigma
moderno, con barr en II. Pero colocar el barr implica un traslado transversal muy rpido y
un cambio de posicin que resulta algo pesado para la mano, que estaba dirigida hacia la
primera cuerda para realizar la escala anterior. Pienso que es ms natural digitarlo del modo
que aparece en la segunda opcin del ejemplo que sigue, para poder llegar fluidamente
desde lo que ocurre antes, y (factor nada menor) para mantener el esquema de digitacin de
la mano derecha, que acta con un movimiento muy rpido.

Cualquiera sea la digitacin escogida, se requiere de todos modos una marcada separacin
entre el primero y segundo tiempo de este comps; el primero es un final, y el segundo
comienza una nueva serie de llamadas a Dida un caso de la articulacin asimtrica que se
encuentra a menudo en Paganini.