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Alguns anos atrs, eu fui convidada para trabalhar com um diretor jovem e
talentoso para fazer o design de Rei Henrique IV Partes I e II que seriam
apresentados em um espetculo maratona. Estas duas peas que revelam o
Estado da nao mostram em vinte e nove cenas alternadas os ingleses
endividados, falidos pelas expensas da guerra, a morte do velho Rei Henrique IV e a
ascenso do Jovem Prncipe Hal, que atravs do seu prprio despertar poltico e
moral se transforma na nova esperana da Inglaterra - Rei Henrique V.
Ocasionalmente a arte a vida colidem, e o momento parecia precisamente
correto para a montagem destas peas. O Reino Unido estava entrando em um
momento de mudana poltica, emergindo de um perodo de dezoito anos de regras
dos Conservadores em prol de um grupo jovem e ambicioso de polticos que se
chamavam de New Labour. Havia uma nova liberdade no ar, e ns fantasiamos que
as prticas restritivas, distines de classes, negatividade e filistinismo cultural dos
anos passados iriam mudar. Talvez houvesse atitudes novas e mais flexveis em
relao raa, gnero, idade e talvez as hierarquias tradicionais que se replicavam
em padres comportamentais repetitivos de gerao em gerao finalmente fossem
mudar.
O teatro tem o poder de mostrar a atualidade dos dias atuais, atravs da
metfora da histria, e ns estvamos intoxicados pela relevncia destas velhas
peas teatrais. O diretor, o diretor assistente e eu concordamos em abordar a tarefa
sem ideias pr-concebidas- comear de um quadro branco. Ns decidimos passar
trs dias longe, simplesmente lendo e entendendo o texto, e fizemos reserva em um
bed and breakfast ingls, mobiliado apropriadamente com reprodues de moblia
elisabetana e um coleo de gatos de porcelana.
O texto est inserido na obra: HOWARD, Pamela. What is scenography? Reino Unido: Routledge, 2002.
Os
objetos comearam a se sugerir para fazer a histria mais clara e verossmil.- uma
cadeira, uma rvore, uma vela, uma cama. Ns trabalhamos rpida e intensamente,
cobrindo as vinte e nove cenas nestes trs dias. No final deste retiro, cada um partiu
em seu caminho, certos que ns sabamos a diferena entre Warwick, Worcester e
Westmoreland.
De volta ao meu estdio, eu coloquei todas as minhas anotaes
desenhadas em sequncia na minha mesa de desenho. A imagem invocada pelas
palavras do rei que abrem a pea estava flutuando frente aos meus olhos: As
fauces ressecadas deste solo/ No mais os tingiro como o sangue dos prprios
filhos. Eu pensei na terra vermelha das montanhas de Shropshire, batalhas
antigas, e a rede de canais que como veias e artrias so profundos, incises
vermelhas que cortam o campo. O sangue das crianas seria invisvel em contraste
com a terra. Eu comecei a adicionar blocos simples de cores fortes e imediatamente
agrupei as figuras contra este vermelho terra, as cores me lembrando do mundo do
sculo 14 de Massacio, que tinha sido objeto de uma colaborao prvia com o
Bread and Puppet dos EUA.
Ns tnhamos criado uma produo baseada nos afrescos de Massacio que
podem ser vistos na capela Brancacci em Florena. Ele foi o primeiro pintor realista
social, e retratou jovens homens italianos desafiando oficiais, coletores de impostos
e cidado mais velhos. A frustrao deles e a sua represso ficam evidentes pela
expresso facial e postura, que ns capturamos no formato de mscaras e figuras
exageradas que desenhamos, fizemos e usamos nas apresentaes. Este
cruzamento visual foi a chave para liberar o nosso prprio entendimento destas
peas.
Em Rei Henrique IV Parte II, Shakespeare reflete, atravs de Warwick: H
uma histria na vida de todos os homens. Eu comecei a estudar em profundidade
as personagens e inventar suas histrias, para conhec-los como pessoas. Eu fui
ficando cada vez mais fluente para descrever o espao cenograficamente,
trabalhando a partir do ator para fora. Juntos, o diretor e eu ( porque o trabalho era
unido e indivisvel) criamos mais de cinquenta desenhos, mapeando como
controladores de vo a expanso e contrao das cenas, atravs do movimento dos
atores que fez o espao falar.
Desta forma, o cenrio do palco estava escrito, e tudo estava em harmonia.
Ento, em um encontro pr-produo, eu disse bem solta e de forma casual: Ah,
sim, por falar nisso, desta vez me deem o crdito no programa como cengrafa, no
como designer porque cengrafa descreve de forma mais precisa a maneira com
que eu trabalho. Houve um silncio profundo. Todos se olharam de forma
desconfortvel. Eu fiquei surpresa. Esta questo era polmica? Eu me perguntei
qual era o problema. O que aconteceria, disse o gerente geral, se todos
quisessem ser chamados de cengrafos?- ns simplesmente no seramos
capazes de lidar com isso... Eu tenho certeza de que no vai haver espao no
programa, disse o gerente de marketing, e no podemos acrescentar mais
pginas- nosso oramento j est apertado como o programa j est. O diretor
tcnico pensou que era como se o cengrafo estivesse trabalhando muito com o
diretor, e no faria os desenhos tcnicos apropriadamente. O diretor, meu amigo e
colega, estava um pouco desconcertado e embaraado, como se tivesse cado em
uma armadilha. Ele achava que cengrafo no soava ingls, talvez francs ou
alemo, e implicava uma folie de grandeur. E ento, algum, o diretor de
educao, perguntou: Mas o que cenografia? De repente eu percebi como um
nome importante.
Cenografia descreve um abordagem holstica para se fazer teatro de uma
perspectiva visual. Deriva do grego sceno-grafika, e traduzido de forma direta A
escritura do espao cnico- lcriture scnique. uma palavra teatral internacional.
No estenografia ou sexografia, ou um erro de escrita. Como a palavra fica cada
atuem
na
frente.
Demanda
paridade
entre
criadores,
que
tm