Wolfgang von Schweinitz

Plainsound-Litany
for Violoncello solo

op. 46 a
2004

PLAINSOUND MUSIC EDITION

Anmerkungen zur Einstudierung und Auffhrung

Die Saiten werden unter Verwendung der Oktav- und Duodezim-Flageoletts in reinen, schwebungsfreien Quinten gestimmt,
die einen klaren, ruhigen Oktavbass entfalten. Das Stck wird absolut ohne Frequenz-Vibrato gespielt. Auf diese Weise ist es
mglich, fr alle gestimmten Zusammenklnge (auch der nicht-konventionellen septimalen oder viertelton-alterierten Intervalle) sich das Timbre und Feeling einzuprgen und sich den jeweiligen Sound ( = Akkord der Partial- & Kombinationstne)
wiedererkennbar und wiederholbar, "abrufbar" zu machen.
Bei dieser Stimmarbeit sind die in den Noten als Zusatzinformation angegebenen mathematischen Schwingungsverhltnisse
ntzlich, denn diese Bruchzahlen bezeichnen als I n t e r v a l l - N a m e n der gestimmten Zusammenklnge (z.B. 7/4 = "Naturseptime", 11/8 = "Viertelton-Quarte") ihren relativen Konsonanzgrad und geben auch jeweils Aufschluss ber die fr das
Timbre des Intervalls wichtigen Partialton-Unisoni und Differenztne. (So produziert zum Beispiel die besonders konsonante
Septimale Kleine Dezime 7/3 ein Unisono zwischen dem 3. Teilton des hheren und dem 7. Teilton des tieferen Tons und einen
Differenzton 1. Ordnung mit der Tonhhe des 4. Teiltons im harmonischen Spektrum ihres Zusammenklangs.)
Das Tempo des Vortrags ist frei und flexibel ("so langsam wie ntig"). Manche der Wiederholungen von drei oder mehr
Takten knnen nach Belieben ausgelassen werden, und einige Stellen knnen (insbesondere bei der Einstudierung) gut auch
mehrmals wiederholt werden, um den Klang voll auszuspielen. Die eintaktigen Wiederholungen werden immer so gespielt wie
in den Noten angegeben. Auffhrungsdauer : circa 15 17 Minuten.

Rehearsal and Performance Notes

Making use of the natural harmonics at the octave and at the twelfths, the strings are tuned in pure, non-beating fifths that
produce a clear and steady octave bass. The piece is played absolutely without any frequency-vibrato. In this way it is possible
to learn the timbre and feeling of each tuned interval (namely of the non-conventional septimal or quartertone-altered
intervals) in order to make its sound (= chord of partials and combination tones) familiar and repeatable, "available" to the
player.
The mathematical vibrational ratios, which are given in the score as an additional tuning information, are very useful in this
rehearsal process, since the numbers of these ratios represent the I n t e r v a l N a m e s of the tuned sounds ( for eample : 7/4 =
"Natural Seventh", 11/8 = "Quartertone-Fourth"), suggesting their relative degree of consonance and specifying the PartialUnisonos and Difference tones relevant for the timbre of each particular interval. (The very consonant Septimal Minor Tenth
7/3 for example produces an Unisono between the 3rd partial of the upper note and the 7th partial of the lower note and a 1st
order difference tone with the frequency of the 4th partial within the harmonic spectrum of their combined sound.)
The tempo of the performance is free and flexible ("as slow as necessary"). Some of the repeats of three or more measures may
be omitted at leisure, and some sections may well be repeated several times in order to fully play out the sound (especially
during the rehearsal). The 1-measure repeats are always played as suggested in the score.
Performance Duration : circa 15 17 minutes.

VORZEICHEN

EXTENDED HELMHOLTZ-ELLIS J-I PITCH NOTATION

fr die n atrli che St immung

Die gewnschte Stimmung jedes Tons ist mit folgenden harmonisch definierten Vorzeichen ausnotiert:
The intended tuning of each tone is spelled out with the following harmonically defined accidentals:
E

Pythagoreische Quintenreihe der leeren Streicher-Saiten ( c g d a e )

Pythagorean Series of 3:2 Fifths (based on the open strings : c g d a e)

dmuU

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Erniedrigung / Erhhung um ein Syntonisches Terzkomma

81:80 = circa 21.5 cents
Lowers / raises the pitch to alter the Pythagorean Thirds 81:64 & 32:27
by a Syntonic Comma to represent the Ptolemaic Thirds 5:4 & 6:5

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Erniedrigung / Erhhung um zwei Syntonische Terzkommas

circa 43 cents
Lowers / raises the pitch by two Syntonic Commas

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Erniedrigung / Erhhung um ein Septimenkomma

64:63 = circa 27.3 cents
Lowers / raises the pitch to diminish the 16:9 Pythagorean Minor Seventh
by a Septimal Comma to represent the 7:4 Natural Tartini Seventh

Erhhung/Erniedrigung um den undezimalen Viertelton der 11er-Relation

33:32 = circa 53.3 cents
Raises / lowers the pitch to augment the pure 4:3 Fourth
by the 11-limit Quartertone 33:32 to represent the 11:8 Augmented Fourth

Diese 'Helmholtz-Ellis' Vorzeichen fr die natrliche Stimmung wurden entworfen in Zusammenarbeit mit Marc Sabat, der auch den
Computerzeichensatz hergestellt hat. Die attachierten Pfeile fr die Alteration um ein Syntonisches Terzkomma sind eine bloe
Transkription der Notation, die Hermann von Helmholtz in seinem Buch "Die Lehre von den Tonempfindungen als physiologische
Grundlage fr die Theorie der Musik" (1863) verwendet hat. Die kommentierte englische bersetzung "On the Sensations of Tone as a
Physiological Basis for the Theory of Music" (1875/1885) stammt von Alexander J. Ellis, der auch eine enorme Verfeinerung der Tonhhendefinition innerhalb des Zwlftonsystems der gleichstufig temperierten Stimmung durch die Unterteilung der Oktave in 1200 Cents
eingefhrt hat. Das Vorzeichen fr die Alteration um ein Septimenkomma wurde von Guiseppe Tartini (1692-1770) erfunden, der als
Komponist, Geiger und Wissenschaftler die durch Doppelgriffe erzeugten Differenztne untersucht hat.
These 'Helmholtz-Ellis' Accidentals for Just Intonation were devised in collaboration with Marc Sabat who also designed the computer fonts.
The attached arrows denoting the pitch alteration by a Syntonic Comma are a mere transcription of the notation introduced by Hermann von
Helmholtz in his book "Die Lehre von den Tonempfindungen als physiologische Grundlage fr die Theorie der Musik" (1863).
The annotated English translation "On the Sensations of Tone as a Physiological Basis for the Theory of Music" (published 1875/1885)
was made by Alexander J. Ellis, who also introduced a refinement of pitch definition within the Twelvetone-System of Equal Temperament,
dividing the octave into 1200 cents. The accidental sign denoting the alteration of a Septimal Comma was invented by Guiseppe Tartini
(1692-1770), the composer-violinist and scientist who investigated the difference tones created by double-stops.

Plainsound-Litany

Lento e libero ( $ circa 24 - 30 )

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Wolfgang von Schweinitz, op. 46 ( 2004 )

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