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Ansiedad Escnica
Artistas con cierto tipo de ansiedad,
introvertidos
Desensibilizacin sistemtica
Pensamientos negativos
Eficaz conducta de prctica instrumental
Proceso de relajacin
Alexander technique
Correcin de mala posicin
economizar el esfuerzo y el balance del
movimiento para minimizar la tensin fsica
Percepcin Musical
Percepcin del tono
Descripcin de los intervalos
Percepcin de la tonalidad
Sonido en reposo
Cantar la tonica mientras pasa una meloda
Organizacin musical
Identificacin musical
Diferenciar del entorno sonoro/proporcionar un marco de inicio
y fin/adscribir a la msica algun estilo basado en lo anterior
Organizacin temporal
Dimensin simultanea (estudio de la armona) / dimensin
sucesiva (estudio del contrapunto)
EducacinMusical
Procesos de enseanza y aprendizaje
de la msica
Premisas
** La naturaleza de la educacin musical
depende en la naturaleza de la Msica **
** El significado de la educacin musical
depende del significado de la msica en
la vida humana
Musicalidad
* Es demostrado en acciones
* Es una forma de conocimiento prctico
Pensando en accin / conociendo en accin
Conocimiento impresionista
Abilidad para reflejar una critica musical
Implicaciones en la
Educacin Musical
La meta de la Educacin Musical debe centrarse
en la enseanza-aprendizaje de la musicalidad
Lo que los estudiantes pueden hacer con su
pensamiento en accin
Tomar decisiones artisticas en un contexto
musical
ApreciacinAudi7va
La atencin humana es altamente selectiva
Es requerida para seleccionar, organziar clasificar, evaluar
La atencin es una limitada fuerza de energia
La conciencia humana esta en un continuo proceso de
seleccin y decicin en donde poner la atencin
Significado de lo que escucho
La apreciacin Auditiva nunca es directa e inmediata
Audicin
Oir.. Escuchar a .....Escuchar para
CualessonlasfuncionesdelaEducacin
Musical?
ComodenelaEd.Musicaldentrodela
est7ca?
Queinplicaciones7enelaMusicalidadenla
Ed.Musical?
OBJETIVOS
Diseados para reflejar un consenso sobre las habilidades y
conocimientos de la ms alta prioridad que los jvenes
deben haber
Se aplican a todos los estudiantes hasta el 8vo curso y a
cada estudiante inscrito en msica apartir del 8vo curso.
El propsito principal es desarrollar la capacidad de todos
los estudiantes para que puedan participar de lleno con su
cultura musical
Capacidades creativas.
El curriculum debe incluir composicin e improvisacin.
Estudiantes adquieren bastante informacin sobre la msica,
pero pocos tienen suficientes oportunidades para componer
e improvisar la msica.
La tecnologa electrnica ha hecho llegar la capacidad de
improvisacin y composicin a todos los estudiantes
prescidiendo de sus niveles de adelanto.
Relaciones Interdisciplinarias.
Un aprendizaje efectivo no es subyugado a lmites artificiales que
tradicionalmente separan las materias en la escuela.
A la larga el resultado de la enseanza debe cruzar los campos de
materias para ser til.
Las artes tienen que mantener su integridad en el curriculum y ser
enseada por sus propios mritos, pero a la misma vez el curriculum
debe enfatizar las relaciones entre las artes y las relaciones entre las artes
y disciplinas fuera de las artes.
La msica puede servir como una estructura particularmente til dentro
de la cual se puede ensear una amplia variedad de conocimientos y
capacidades, particularmente en sociales y lenguaje.
PedagogaMusical
Relacinentrelamsicayelser
humano
Estilos de Aprendizaje
Teora de Inteligenicas Multiples (Gardner)
Siete inteligencias
Una o ms son dominantes
Fuerte en una de ellas
Verbo-linguistica, lgico-matematica, visual-espacial, interpersonal,
intrapersonal, musical y cintico-corporal
Lado izquierdo: linguistico y matemtico
Lado derecho: visual-espacial, interpesonal, intrapersonal
Inteligencia Musical: balance de los dos hemisferios
Izquierdo: percepcin y duracin de patrones ritmicos/meldicos
Derecho: percepcin de texturas incluyendo armona
El cintico corporal aparece del motor sensorial del cortex
Modalidades de Aprendizaje
Procesar eficientemente informacin a travs de uno de los
tres canales sensoriales. (Barbe & Swassing)
Visual
Mirar, leer, observar demostraciones
Auditorio
Instruccin verbal, grabaciones
Kinestetico
Tocando, moviendo, actuando fsicamente con su entorno
** Bebes tienen como modalidad de aprendizaje a la kinstica, cuando
nios la auditoria y cuando son adolescentes la visual
Desarrollo cognitivo
J. Bruner
Modos de representacin
L. Sosniak Des.
Batenson/Ellis
S. Hall
Juego Musical
entendimiento musical
L. Vygotsky
Socializacin
conocimiento cultural
B. Skinner
Refuerzo
positivo-negativo refuerzo
A. Bandura
Aprendizaje Social
Emular modelos
R. Restak
Dominio Cerebral
H. Gardner
Inteligencias Multiples
R. Swassing
Modos de Aprendizaje
R&K. Dunn
Factores de Aprendizaje
D. Ausubel
Recepcin significativa
organizadores avanzados
J. Bruner
Descubrimiento
R. Gagne
Eventos de instruccin
darse cuenta/formacin
E. Gordon
proceso: auditivo/imitacin
5) Finalizando la clase
* La experiencia musical permanecer, si termina en una
experiencia estimulativa
* Preguntas
* Revisar los puntos importantes de la clase
Motivacin
1) Directa y didctica comentarios
2) Capaz de controlar verbales y no verbales respuestas y
responde inmediatamente a ellos
3) Reconocer la efectividad de verbal y onverbal
respuestas
4) Observador de la conducta de los estudiantes
(interacci positiva)
El tipo de msica para ser escuchada, cantada o
tocada mueve la atencin de los estudiantes
Lecciones interesantes (retos)
Modelo Dalcroze
Euritmia
Al sonido de una pieza musical
Nios marchan con el pulso de la pieza, aplauden en
tiempo 1
A la seal, cambian y aplauden en los tiempos 2, 3 y 4
A la seal, cambian y aplauden los tiempos 1 y 3
Arrodillarse en tiempo 1 y aplaudir tiempos 2, 3 y 4
Solfeo
Marcando comps de 4/4 cantar la escala (una nota por tiempo)
A la seal, canta al doble de tiempo (en corcheas)
Improvizacin
En una frase de 8 tiempos, el maestro toca un antecendente, el
estudiante responde con una frase de la misa duracin. El
antecedente deber terminar en sol y la respuesta en do. Sin
ninguna pausa para que existe un fluidez ritmica.
KODALY
Contenido y la secuencia debe ser del desarrollo musical
de los estudiantes y de la literatura musical de su cultura
1) Oido interno
Escuchar con los ojos
2) Canciones Folklricas/populares
Silabas ritmco
Do movible
3) Improvizacin
Mtodo Metas
Experiencias
Secuencia/Notacin
DALCROZE
*Movimiento
rtmico corporal
para mejorar la
destreza auditiva
* Euritmia
* solfeo
* improvizacin
* Frases asociados
empezando por una lnea
dos y llegando a usar el
pentagrama completo.
KODALY
* Instruccin musical,
* Odo interno
* Desarrollo secuencial
meldico/rtmico
* Cantar
danza tradicional
rondas
ORFF
* Experiencia musical
mediante la ejecucin
musical
* Imitacin y exploracin
de patrones meldicos
y rtmicos
* Movimiento
* Canto
* Ejecucin instr.
* Improvizacin
* Notacin original
APRENDIENDO
* Escuchar la msica * Cantar
TEORIA MUSICAL
en la mente
* Escuchar
(GORDON)
* Escribir
patrones rtmicos
y armnicos
Mtodo
Metas
Experiencias
Secuencia/Notacin
MIE
(Msica en Educacin)
* Habilidades
instrumental, auditiva
y de notacin
y rtmico en el instr.
* Ejecucin instr.
* Escuchar
* Dictado meldico
WEIKERT
* Desarrollo para
un buen pulso
* Movimiento
y danza
* Secuencia:
I. Decir
II. Decir y hacer
III. Susurrar y hacer
IV. Hacer (pensar y hacer)
SUZUKI
* Experiencia musical
mediante la ejecucin
musical
* Imitacin y exploracin
de patrones meldicos
y rtmicos
* Movimiento
* Canto
* Ejecucin instr.
* Improvizacin
* Notacin original
Actividad de Desarrollo
* Menos de un ao
- susurro de vocales/consonantes
* Un ao/dos
* Dos
* Tres
* Cuatro/cinco
(pre/kinder)
* Seis/siete
(primer ao)
Edad
Actividad de Desarrollo
* Siete/ocho
(segundo)
* Ocho/nueve
(tercer)
* Nueve/diez
* Diez/once
* Once/doce
MOVIMIENTO - Caminar hacia adelante si la lnea meldica sube, y para atrs si baja; caminar
en el propio lugar si hay notas repetidas
- Refinar los pasos si se trata de movimiento conjunto, disjunto (salto)
TOCANDO
ESCUCHANDO - Reconocer patrones mlodicos en una pieza; leer, tocar o canta primero, luego
identificar
LEYENDO
CREANDO