Nombre: Lorena Henriquez Borquez

Matricula: 2014-2287
Materia: Fotografa I
Tema: Ley de reciprocidad
Grupo: 34043
03/11/15

La ley de reciprocidad establece que la densidad de una imagen

revelada es directamente proporcional al tiempo de exposicin y a la
intensidad de la luz.
Sin embargo, cuando el tiempo de exposicin es extremadamente breve
o la intensidad de la luz inusual, la ley deja de cumplirse y los resultados
son impredecibles. Es lo que se conoce como fallo de la ley de
reciprocidad.
En fotografa en color, la no reciprocidad provoca dominantes que, en
cierta medida, pueden corregirse con filtros si se conocen las
caractersticas de la pelcula.
Tomemos como ejemplo una jarra de agua y un vaso.
Para llenar un vaso hasta arriba, necesitamos verter desde la jarra un
caudal concreto durante un tiempo. Igualmente, para llenar de luz el
sensor de nuestra cmara necesitaremos tambin un caudal y un tiempo
en relacin con ese caudal.
Si el caudal es ms estrecho, necesitamos ms tiempo para llenar el
vaso, pero el resultado final es el mismo que si vertemos con un caudal
ms ancho durante menos tiempo: un vaso lleno, sin que falte ni rebose
el agua.
Si suponemos que una foto correctamente expuesta es un vaso lleno, el
control del caudal de luz lo haremos abriendo o cerrando el diafragma.
Cuanto ms abramos el diafragma o iris, ms luz entrar y menos
tiempo necesitaremos. La diferencia con la jarra es que podemos
controlar la apertura de una forma muy precisa.

Cada paso en la escala de diafragmas (1.4-1.6-1.8-2- 2.2-2.5-2.8-3.2-3.54-4.5-5.0-5.6-6.3-7.1-8-9-10-11-13-14-16) deja pasar la mitad de luz
que el anterior. Los pasos son los nmeros que estn en negrita, y para
que nos entendamos:

2 deja pasar la mitad que 1.4

2.8 la mitad que 2

4 la mitad que 2.8

y as sucesivamente

Los otros nmeros son tercios de paso y la relacin es la misma, es

decir, 2.2 deja pasar la mitad de luz que 1.6 o 14 la mitad que 10.
El tiempo
La escala de velocidades (1-0.8-0.6-0.5- 0.4-0.3-1/4-1/51/6-1/8-1/101/13-1/15-1/20-1/25-1/30-1/40-1/50-1/60-1/80-1/100-1/125 1/1000) es
ms fcil:

1 corresponde a un segundo

Los pasos enteros corresponden con su mitad y dejan pasar

exactamente la mitad de luz

Resumiendo, una foto tomada a diafragma 4 y velocidad 1/60 es igual a

una foto tomada con diafragma 5.6 y velocidad 30. Esto es lo que se
conoce como ley de reciprocidad.
Excepto por dos puntos:

La apertura del diafragma tambin incide en la profundidad

de campo, a mayor apertura (nmero pequeo) menor
profundidad.

A mayor velocidad, es decir, un nmero ms grande,

mayor congelacin del movimiento. A menor velocidad,
conseguiremos que lo que se mueve salga desenfocado.

La densidad de una imagen revelada es directamente proporcional al

tiempo de exposicin y a la intensidad de la luz. Sin embargo, cuando el
tiempo de exposicin es extremadamente breve o la intensidad de la luz
inusual, la ley deja de cumplirse y los resultados son impredecibles. Es lo
que se conoce como fallo de la ley de reciprocidad.

Diafragma: 4
Distancia: 1.2 m
Tiempo: 1/500
Diafragma: 2.8
Distancia: 1 m
Tiempo: 1/500
Diafragma: 2.8
Distancia: 1 m
Tiempo: 1/500
Diafragma: 2
Distancia: 0.8 m
Tiempo: 1/500
Diafragma: 2.8
Distancia: 0.8 m
Tiempo: 1/500
Diafragma: 2.8
Distancia: 0.8 m
Tiempo: 1/500
Diafragma: 2
Distancia: 1.2 m
Tiempo: 1/500

Diafragma: 2

Distancia: 1.2 m
Tiempo: 1/500
Diafragma: 1.8
Distancia: 1.2 m
Tiempo: 1/500
Diafragma: 1.8
Distancia: 1 m
Tiempo: 1/500
Diafragma: 2.8
Distancia: 1.2 m
Tiempo: 1/500
Diafragma: 2.8
Distancia: 1.2 m
Tiempo: 1/500
Diafragma: 1.8
Distancia: 0.7 m
Tiempo: 1/500

Diafragma: 1.8
Distancia: 0.7 m
Tiempo: 1/500

Diafragma: 2
Distancia: 1.2 m
Tiempo: 1/500

Diafragma: 4
Distancia: 0.8 m
Tiempo: 1/500

Diafragma: 2.8
Distancia:
Tiempo: 1/500

Diafragma: 4
Distancia: 0.8 m
Tiempo: 1/500

Diafragma: 4
Distancia:
Tiempo: 1/250

Diafragma: 2
Distancia: 1 m
Tiempo: 1/500

Diafragma: 5.6
Distancia:
Tiempo: 1/125

Diafragma: 2
Distancia: 1.2 m
Tiempo: 1/500

Diafragma: 1.8
Distancia:
Tiempo: 1/1000
Diafragma: 8
Distancia:
Tiempo: 1/60

Nombre: Lorena Henriquez Borquez

Matricula: 2014-2287
Materia: Fotografa I
Tema: Fotografas conceptuales
Grupo: 34043
03/11/15

La Fotografa conceptual es el arte de conseguir un concepto en la

mente del espectador slo con el contenido de una fotografa. Lo
principal de tal fotografa es que no es en absoluto instantnea. La idea
ya est ah en la mente, todos los elementos necesarios para hacer
llegar la idea se planean hasta conseguir una fotografa perfecta para
transmitir el concepto, grande o pequeo, se llena de vida.

La fotografa conceptual es, en primer lugar, sobre el concepto de la

foto. Un fotgrafo conceptual est tratando de llevar algn mensaje
acerca al espectador, ya sea un anuncio poltico o un comentario social o
una protesta
emocional.
Hay un cierto
nivel de
abstraccin,
por lo tanto,
en una foto
conceptual: la
imagen no es
un ejemplo
explcito del
concepto, sino
una expresin
general de la
idea.
Muchas veces, la post produccin se utiliza para dar el toque final a la
imagen, pero an as muchos fotgrafos prefieren el viejo estilo en
conseguir la imagen directamente desde la cmara. La fotografa
conceptual saca a luz la parte creativa del fotgrafo.
Esto no significa que tenemos que pasar horas o das pensando en una
fotografa con el fin de que sea una gran imagen. Para la mayora de las
fotografas que hacemos concebimos una idea de la toma antes de
hacerla, basndonos en las cosas que vemos y nos hemos encontrado.
Sin embargo, estas tomas no son especficamente conceptuales, ya que
no se han planificado y han sido creados en lugar de tomar la
oportunidad adecuada.

Algunos fotgrafos
conceptuales les gusta
afirmar que su foto
tiene slo un
significado objetivo, y a
travs de su fotografa,
se esfuerzan por hacer
que signifique
exactamente lo mismo
para todas las
personas,
independientemente
de su origen. Si bien se
puede jugar con
distintos conceptos
todo el da, y llegar a
unas buenas
fotografas que
transmitan un claro
concepto, ser el
significado de una foto
exactamente lo mismo
para personas
diferentes? Este es el objetivo de algunos fotgrafos.
Otros fotgrafos conceptuales toman el otro extremo: intentan tomar sus
fotos para que sean totalmente subjetivas a la hora de interpretarlas, lo
dejan en manos del espectador decidir lo que significa para ellos
mismos.