~--

SIG

as

EI arte

yla

investigacion

Mexico, 1988
Instituto Nacional de Bellas Artes

SIGNOS. E1 arte y 1a investigaci 6n

Direccion : Esth e r de la Hemin

Consejo editorial: Patri cia Aulestia de Alba , Lui s J aim e Cortez , Este la Duarte,
Esther de la Hemin , Socorro Merlin, Francisco Reye s Palm a , Aurelio Tello
y Luis Francis co Villase no r

Coordinacion y cuidado de In edicion , Alejandrina Escudero

Produccion: Subdire cci6n de Coord in ac i6 n Editoria l
Correccion . Raul Rodrigu ez Co n tre ras y Margarita Torrxjada

Diseno. Ju an Carl os Burgoa

Portada y vinetn s: Oliverio Hinojosa

Primera edicion
DR1988 INBA/Direcci<in de Inv estigacion
y Documentaci6n de la s Artes
Nu eva York 267, Col. Napoles
c.r. 03810 Mexi co, D.F .

Impreso y hecho en Mexico

Primed In Mexico
ISBN 968-29-0717-9

Fotocompo sicion , negatives c imprc si6n : Prisma Editorial, S.A. de C. v.

PRESENT ACIO N

INTRODUCCION

11

Ce n tro Nacional de In vestigacion , Doc ume n taci6 n e Informaci6n de Art es Plasticas

Subdi reccion de ln uestigacion
INVEST IGACION

El publico del muralismo como creador de signijicados

Graciela Sch milch u k

29

La pintura de cabal/etc- una crol'1ica plastica de la mexicanidad

Armando To rres Michu a y Leticia Torres Carmo na
Confro n taciones de una obra publica: cronologia mural
Es the r Cime t

40

59

DOCU MENTAC IC)N

85

IN FORMACI ON

97

Sub dir eccion de Docum entacion e Informacion

INVEST IGACION
Registro de la pintura m ural m cxica na de 1960 a la [echa
Guille rm in a Gua da rr am a

10 1

Dialogos de Mexico con el surrealismo

Lourdes Andrade
DOCUM ENT ACION

109
126

INFOR1\1ACION

1 31

Centro Nacional de Investigacion, Documentacion e Informacion de la Danza "Jose Limon"

INVESTIGACION
Los baiies de sala del siglo XIX a trave s del Manual de Don Domingo Ibarra
J osefina Lavalle
Mary Wigman
Lin Duran
El jarabe como genera bailable en los escenarios teatrales de los siglos XIX y XX
Josefina Lavalle

139

144

153

DOCUMENTACION

175

INFORMACION

178

Centro Nacional de Investigacion, Documentacion e Informacion Musical "Ca rlos Chavez"

INVESTIGACION
El arpa planeca
J. Guillermo Contreras
Musica y vida musical en los escritos periodisticos de Carlos Chavez
Leonora Saavedra
El enfoque emico en el analisis de las tradiciones musicales orales : hacia un estudio del
pensamiento musical
Iris Berent

187

193

208

DOCUMENTACION

223

INFORMACION

230

Centro Nacional de Investigacion, Documentaci6n e Informacion Teatral "Rodolfo Usigli"

INVESTIGACION
Proyecto: Fuentes y documentos para la historia del teatro en Mexico
Proyecto El teatro como terapia

Socorro Merlin

237

253

DOCUMENTACION

266

INFORMACION

269

He dicho en otras ocasiones, y me parece no s610 oportuno sino necesario (qui

zas mas que eso: urgente) decirlo, aqui y ahora, una vez mas: decir que el Insti
tuto Nacional de Bellas Artes tiene las funciones y los objetivos de una univer
sidad.
Deslumbrados quiza por las labores de difusi6n y promoci6n de las artes,
no menos que por la funci6n que le compete al conservar el patrimonio artisti
co del pais, mucha gente no advierte que el INBA desarrolla, asimismo, labores
educativas y de investigaci6n. Algunas de las escuelas del Instituto son mas an
tiguas que el, incluso en varios decenios eel Conservatorio Nacional de Musica .
fue fundado en 1866, mientras que el Instituto 10 fue apenas en 1946).
Pero una cosa es, desde luego, que el INBA tenga entre sus funciones la do
cencia y la investigaci6n, y otra que se encuentra satisfecho con 10 hasta ahora
realizado. Debo decir que, fundamentalmente a partir de la presente adminis
traci6n, se ha sentado la necesaria condici6n de sistematizaci6n y coherencia
para obtener niveles cada vez mas altos de excelencia acadernica.
Por 10 que corresponde al sistema de educaci6n artistica que depende del
INBA, es necesario sefialar -con brevedad ciertamente porque no es este el lu
gar adecuado para tratarlo con la extensi6n suficiente-, es necesario, insisto,
arnpliar 10 que podrfamos llamar niveles superiores de la pirarnide. Es impres
cindible crear los niveles de maestria y doctorado, adernas de establecer con
claridad las diferencias de ciclo en aquellas carreras que arran can desde eda
des tempranas (me refiero, por supuesto, a las carreras interpretativas en mu
sica y danza). Por otra parte, es igualmente imprescindible crear un sistema
de educaci6n artistica nacional, paralelo al de la educaci6n formal que tiene
a su cargo la SEP. En el sistema de SEP debe fomentarse la detecci6n de voca
ciones y desarrollarse las aptitudes de los educandos, pero es imposible formar
7

en el artistas y e jecu tan tes (como es im posible formar ah i deportistas 0 cien tf

ficos : 10 qu e se hace en eJ sistema es colar de la naciori es form ar una personali
dad, con stru ir un carac ter int egrado a los principios furidam entales de la repu
blica, dota r a los jovcries de un rnetod o y, sobre todo , ay udarles a edificar un
espfritu crftieo).
Oui zas tan importante como 10 que debe hacerse es 10 qu e no debe hacerse
en la ed ucacion formal: atrofiar las posibilidades de desarroll o , pr es entes e n
las cstr ucturas cogn itivas de tod o nino . Para ello, pues, es imprescindibl e qu e
podamos desarrollar un sist ema paralelo al de la SE P, e n cl qu e se ofrezca edu
caci6n artfstica formal, con la mayor seriedad, en escuelas de las que egr es en
alu m nos qu e pu edan luego obt en er su in gr eso a las csc uelas verdaderam ente
profesional es del INBA.
Por 10 qu e corresponde a la investiga cion a rtistica, es tarnbie n n ccesa rio se
fialar que solo de urios cua n tos afios a esta parte se ha logrado que esta labor
sea reconocida, y auspiciada , con el nivel que m erecc. Varios de los ce n tros
de investigacion del IN BA fueron original mente eoncebidos como ap endices tee
ni cos de areas sustan tivas , a las que ofreefan material para la elab orac iori de
fichas , catalogos 0 program as.
Poco a poco, sin embargo, esta fun cion mpezo a adq uirir u n reli ev e mas
alto. Desd e el momenta en que el sistema d investigaciori del IN BA rue hom o
logado al modelo de e d uc ac ion superior del pais sc le presentan nuevas pers
pectivas . Mejores condicion es de trabajo , por supu esto . Mayores exigencias aca
derni cas tambi e n , por en cim a de tod o.
Asi, no s hemos visto obligados a elabora r planes y programas de investiga
cion de largo alcance, que perrnitan a los centros la elaborac ion de trabajos de
critica e interpretacion. Dentro de esc horizonte , es urgente qu e pu ed a desa
rrollarsc una labor de capac itacion teorica , cada vez m as exi gente , que permita
a nu estros investigadores al canzar niveles acadern icos del mas alto niv el posi
ble . Porqu e es co n ven ie n te ten er conciencia de ello: las instituciones que, en
sus ca m pos respectivos, significan los puntos ma s altos de la docen cia y la in
vestigac iori en nuestro pais son tambi en aquellas que estan obl igadas a dar 10
rnejor de si para mantenerse en e sc nivcl. La UNA M , el lP N, e l Colegio de Mexi
co, el INAH y el INBA tiencn una grave responsabilidad para con la naciori y e l
pu eblo qu e los sostienen .
Lo qu e hasta ahora han logrado los centros de investigaci6n del INHA ha sido
he ch o co n muy escasos, co n in creiblemente magros r ecursos. Pese a todo, sus
resultados son satisfactorios y estan a la vista de todos. Las publicaciones que
h emos hecho son de calidad, ciertam ente; pero aLI11 son muy po cas. En 10 ce n
tros se guarda, con ser va y archiva buena parte de la memoria este tica de nu es
8

tro pais. Los cc n tros cumplen, en este aspecto, una fu ncion tan importante como
la de los musco s : preser va n e l patrim on io a rt ist ico de la n aci6n y es imprescin
dibl e dotarlos de los local es ad ecu ad os pa ra qu e cu m pla n cab almen te esa fun
cion .
La ideal: forrn a r un gra n centro de in estigaci6n y do cu m e ntaci6n de las
artes , e n e l qu e se constit u Ta la Bib liote ca Ce n tral de las Ar tes. T e ne mos y a
los fondos docum c ntales. as i com o parte de e sc e n orme a e r vo bibliografico .
Pero aun no co n ta m os con los el em entos material es pa ra lle varlo a buen ter
min o. Las mi sm as con dic io nes de seguridad y vigilanci a qu e se exi ge para los
muscos dcb en se r est ab lecida s pa ra los ccntros de investigaci6n.
La publ ica ci on que cl le ctor ti m e a n te si ti e n de a J1enar u n va cio. Los textos
qu e h asta ahara ha publicado e l INHA son s610 u na pequ eri a mu estra de la vas
ta lab or de los inv estigadores de nu c s tro s ce n tr es . Deseamos qu e esta publica
cion se a perman c nte y que los tr ab ajos de los investigadores del INBA man ten
gan , can el alto n ivcl de ca lidad qu e e n estos Sign os s ~ expresa , un es pac io
a caderni co de pri m era m agnitud .
Jaim e Labastida

u c c

La investigaci6n artistica que ha estado a cargo del Instituto Nacional de Bellas Artes
suele ser un objeto de estudio dificil de abordar, toda vez que su proceso de incorpora
ci6n a las tareas de la promoci6n, la prescrvaci6n del patrimonio, la difusi6n y la edu
caci6n propias del Institute, ha sido las mas de las veccs lento y accidentado.
Un intento de abordar el tema desde su perspectiva hist6rica enfrenta asi dificulta
des que van desde la dispersi6n de los testimonios, la disolucion de los productos de
la investigaci6n en los registros y logros de otras areas a las que esta ha apoyado, hasta
la inexistcncia misma, durante mucho tiempo, de 6rganos dedicados especificamente
a este tipo de actividad.
Cualquier indagaci6n al respecto es ante todo desbrozamiento de caminos cerra
dos, apertura de nuevas veredas y orientaci6n de los datos hacia 10 que hoy es materia
de trabajo de los cuatro centros establecidos dentro de la Direcci6n de Investigaci6n
y Documentaci6n de las Artes.
Asi las cosas, la pretensi6n del texto que aqui se presenta es la de dar cuenta de
los obstaculos, los logros y los prop6sitos que orienta el quehacer de la investigaci6n,
parte sustantiva del Institute, que despues de un largo proceso de conformaci6n que
da establecida formalmente en el mes de agosto de 1983 , como uno de los efectos in
mediatos del reordenamiento acadernico ocurrido en julio del mismo ana al ser crea
da la Subdirecci6n General de Educaci6n e Investigaci6n Artisticas.
La exposiciori de estos aspectos del trabajo que hasta la fecha se ha realizado, du
rante poco mas de cuarenta afios de laborcs del Instituto Nacional de Bellas Artes, tie
ne la intenci6n de dejar sefialados los elementos que permitan, en un futuro inmedia
to, precisar el papel y el sentido que la investigaci6n debe tener para quedar integrada
al proceso hist6rico y social del arte en nuestro pais.

Arte e investigaci6n en el contexto institucional

La investigaci6n artistica desarrollada en el ambito institucional en Mexico data de
11

1935, al instalarse e l Laboratorio de Arte en la Universidad Nacional Au tonorna de Me

xico. El ohjetivo de istc fue c l de unir la investigacion y la actividad artistica a traves
de la s indagaciories historicas . De vicla muy cfim e r a , el Laboratorio fuc transform ado
un a rio dcspue s en el Instituto de Investigaciones Este ticas , clirigiclo al estudio de la
tcoria, la critica del arte , la estetica y la c on se r va cio n del patrimonio artistico nacional.
Al furida rse en 1939 el Instituto Nacional de Antropologia e Hi sto ria, la investiga
cion se cnfoco a la ctnologia, al estudio, roseate y preservacion de las manifestaciones
artisticas de la s culturas in d igc n as preh ispanicas y contcrriporancas, y al analisis de
s u transite po r e l Mexico virrcinal.
Dura nte e l periodo 1921-1946, e l cntonces Departamento de Be llas Artes de la Se
c rc taria de Educaci6n Publica aporto nuevas ideas en torno de la investigaciori, plan
teando fun ciones variadas a esta: el mejorarn iento de la educaciori artistica, asi como
cl conocimiento de los elementos tradicioriales y folkloricos de las artes en Mexico,
de los procedimientos te cnicos del arte rnoderno y su evolucion, y de las nuevas for
mas de producci6n artistica que tendieran a la creaci6n de un arte nacional.
Sin embargo, a difercncia del In stitu to Na cio n a l de Antropologia e Historia, donde
se emprendieron trabajos de investigaciori, en el Departamento de Bellas Artes la in
vcstigaci6n es tu vo escasamente atendida, a pesar de la vasta actividad que la Secreta
ria de Educacion Publica de spl cgo durante el periodo que aq ui se menciona (1921-1946).
Su efecto global fue m as valioso que sus resultados particulates, pues contribuy6 de
m a n e ra im po rtantc a la n ccesidad de crear el Instituto Nacional de Bellas Artes, que
te ndria colocada a la inve stigaci6n entre sus funcio nes sustantivas.
Cic rta m e n te , la labo r del Departamento de Bellas Artes para desarrollar y fornen
ta r las b ellas a r tes e n todo c1 territorio nacional fue red u cida. Irn pl icaba disponer, ade
mas de recursos, de un conocimiento sistematico sobre el desenvolvimiento del arte
en Mexico, y los instrumentos para lograrlo no estaban del todo disponibles. La histo
ria del arte mexicano requeria en ese momenta, como ahora, de un desarrollo intenso
a nivel acadernico: se nccesitaba localizar y registrar las obras y las diversas creacio
nes del arte na cional; las formas y los medios de la producci6n artistica: los autores
c interpretes; y elaborar los estudios entices, historicos y sociologicos pertinentes. Se
de scub rio la investigaci 6n a rtistica al mismo tiempo que nuestro arte. Sin los espacios
adecuados y los e s p c cialis ta s prcparados, no se podia pensar en desarrollar un progra
ma de esta indole, ni una labor como la que le fue encargada al Departamento de Be
llas Artes.
Ca n Jose Vasconcelos a la cabeza, el generador de todo este proceso fue el fervoro
so ideal de identidad n a cion a l que domino los espiritus despues de la Revoluci6n . El
poeta Rafael Lopez 10 defin ia muy bien, al decir que e l movimiento cultural mexicano
del mom enta consistia en lila busqueda de aquellos datos fundamentales que nos en
tregarian los m edic s de determinar cientificamen te la fiso n omia cu ltu ra l de Mex ico".'
I
1I :' ;' ~1 .

"l nstitu to de Investigaciones Esteticas", en La in u/:st l.f(aclrJn en Ius instituu. y anlm;; de !w/11anidadcs 1.92919 79,
vol. IV , 1<J7 lJ, pp. 17<J-lao.

12

Crcacion del ln stitu to N ac ion a l de Bellas A rtes

La nec csidad de reorgani zar e impulsar a fond o las tareas de c rcac io n e in ve s tiga ci ori ,
de c d ucacio n , prornocion y difusi on d el queha cer artfstico naci onal conduj o, durante
c l gob ie rn o d e Mig u el Alem an , a la creac io n del In stituto Nacio nal de Bell as Art es .
EI Plan d e Bell as Artes , forrnul ado a m edi ado s d e 194 6 por la Co rnisio n Cu lt ura l
del Cornitc Na cional Alern anis ta , fue cl punto d e partida co nce p tua l d el In stituto . En
c l se in corporaron lo s principios qu e habrfan d e ori cntarl a e n el desarrollo de s u s acti
vidadcs.
Los principi os sobre los c u ale s sc e r igio la in stitucion e n c ue n tra n fu n da me n to en
la ra zo n y la ob ligaei6 n qu e a l rc sp ecto co n cic rne n a1 Esta cl o . En cs tc scnticlo , He! arte
y la ci en cia qu e co nstituye n la m cdula cle la s di sciplinas d e la alt a cu ltura n o pucden
inte re sa r al gobierno de la n a ci 6n co m o c n tida de s ab stra ctas , sin o co mo e n t ida de s n a
c io ria le s , ob ra n d o e n la crc a ci6n de un a riqu e za cultural m e xican a y e n e l d esarroll o
indi vidual de los n a ci onales v.s
Para e lla, cl Est ado tiene que p erse guir:
a . EI d esarrollo d e un a rt e propio.
b. EI c o n ocimie n to d el a r te uni versal.
c. La prote ccion del arte naci orial.
La Ley Organica del Institu to Na ci onal d e Bell as Artes, primers de este tipo e n nu e s
tro pais, publicada e n e l Diario Oficial de la Federacion e l3 1 de di ciembre de 1946 , e n u ncia
lo s postulados e n los q u e se b asa la a eci6n es ta ta l en m ateria a rtfstica y q u e se re s u me
en las siguientes afirrnaci oncs:
a. La mas s incera y vigorosa ex p rc s io n del es p ir it u naci onal se produce p or med io
d el arte .
b. EI a rte es un a m anifcstacio n a la que debe atribuirs e una ex p re sio n de n atural e
za naci onal.
c. Al Est ad o le intere sa , preferentemente, c l arte qu e sea e xp resio n d el es p ir it u
n a cional.
EI Institute Na cional de Bellas Artcs y Literatura e rn p ieza a fun cionar e l i de e n cro
d e 194 7 co m o o rg a nism o depe ndi cnte d e la Se cretaria d e Edu cacion Publi ca, pero c o n
independe nci a tccnica, c con6mica y con personal idad juridica p ropia.
EI articulo segu n do d e su Ley Organi ca estable ce lo s obj etivos del In stituto , qu e
so n basi carn e ntc dos :

"Orien taci o n nacio nnli s ta fu nda me nt a l", e n Do wio,' .11 mCilio dci i xn , n. 1, Mc xic , 1950, p . 16.

13

1. El cultivo , fomento, estimulo , cre aci6 n e investigacion de las bellas artes.

2. La organizacion y desarrollo de la edu cacion profesional e n todas las ramas de
las bellas artes, y de la educacion artistica y lit eraria com pre n dida en la edu ca
cion general.

Dich os obj etivos pr csuponen la necesidad de :

procurar la con se rva cion del le gado artfstico del pais:
apoyar la creacion de un ar te nacional :
proporcionar a los artistas esp acios donde puedan cre ce r , desarrollarse y obte
n er el ementos, te oricos y practi ces para hacer fructificar sus aptitudes artisti
cas ;
procurar el con tacto e intercambio con el arte y los artistas internacionales como
un esti m u lo mas del arte nacional.
Desde su co n stituc ion, el Instituto Nacional de Bellas Art es ha desarrollado, a traves
d e su s organos es pecializados, como funciones prim ordiales: la creaci6n y la investi
gacion, la educ acion, la conser vacion , la promoci6n y la difusion ,
En este apartado se pres entara brevemente e l desarrollo de estas fun ciones con
relacion a la musica , e l teatro, la danza y las artes pl asticas, por ser ramas directarnen
te vinculadas a la Direccion de Investigacion y Documentacion de las Artes.
En las tr es de cadas anteriores a la fun daci6 n del Instituto, el desenvolvimiento del
arte m exicano habia dado ya Fuentes importantes de sustentaci6n cultural. El muralis- :
mo m exicano, la novela de la revolucion , la comedia mexicana, la esc ue la nacionalis
ta en rnusica, e tce te ra , habian avanzado e n la identificaci6n de 10 propio, incorporan
do en sus formas y lenguajes artisticos as pe ctos de la vida rural y urbana, e con orn icos
y sociales, sobre todo con la inquietud de desentrafiar la significaci6n humana y social
de la Revolucion Mexicana.
Ala busqueda del tema nacionalista se un e tarnbien una busqueda conceptual del
arte, e n cam in a da a la re n ovacion de los estilos, al e n cue n tro de nuevas tecnicas, al
e n say o de n uevos lenguajes de exp resion artistica y a la interacci6n de las diversas
dis ciplinas del arte .
Estas grandes vertientes del quehacer artistico nacional habian tenido que enfren
tar, sin e m b a rgo , la carencia de es pacios propios, la falta de forrn acion profesional de
los artistas y la reduc cion de la s iniciativas de apoy o oficial ala educacion y difusion
artisticas.
En este con texte , el In stituto Nacional de Bellas Artes inicia su s actividades bajo
el prop6sito de apoyar la cr eaci6n artistica, impartir e du caci6n artistica e impulsar la
promoci6n y la di fusi6n del arte de nuestro pais.

14

La creac ion a rtisti ca

En e sta tarea de fom entar la practica del a rte y la c re ac i6 n artisti ca, e l In stituto ha
e m ple ado a 10 largo d e su trayect oria las formas mas variadas , tal e s como los cc r tame
n es , festival e s, publi cid ad, otorgamiento de becas, foros , apoyo financi ero, en ca rgo s
y ad quisi ci on de obras .
EI impul so a la experimentaci6n en e l a rte, asi como el re conocimiento a los dere
chos de autor que permite a los a rtistas percibir ingres os prove n ientcs de concie r tos,
re cital es y ob ras en gen eral, pre scntados por el Instituto Nacional de Bellas Artes , son
otras vias institucionales de forn cnto a la cre a tivida d .

La educacion artistica

La labor edu cativa del Instituto e n sus modalidades de ed uc ac i6 n formal y no form al

h a buscado proporci on ar los el ementos n ecesarios a la e d ucac i6 n artisti ca e n todo e l
pais , con e l e rn pe n o de for m a r n o s610 ej ecutantes y "ge n ios", sin o person as cr iticas.
refl exivas y creado ras , dentro y fuera de las disciplinas artisti cas.
En esta tarea, ha tratado de unificar los c rite rio s pedag6gicos gen eral es sobre los
cua le s poder plantear: los obj etivos de las diferentes e sc u ela s a su ca rgo, la a ctitud qu e
deb e asumir el maestro del arte , el tipo de me tod os a se leccio na r, los plan es y progra
m a s que visu ali ceri y ejer za n la e d ucac io n a r tis tica co m o e le me n to estirnul ador de la
e xpres i6n crea tiva , de la formaci6n del juicio cri tico y del desarrollo de un co no cim ie nto
ese n cial e integral de la realidad .
La acci 6n edu cativa del In stituto Na cional de Bellas Art es a 10 largo de cuarenta
a fios ha perseguido, ade rnas, la arnplia ci on de la cobertura e d ucativa, la formaci 6n de
d ocentes e n la educaci 6n artist ica , cl establ e cimiento de nu eva s ca rre ras de n iv el tee
n ico y sup erior, la e laboraci6 n de material es dida cti cos para uso de las escue las y la
distribu cion y optirn izacion d e los re cursos con qu e cu e n ta la e du cac i6 n .

La p ro mocio n y la di iusion del a rte

En e ste ca mpo , el Instituto Nac io na l d e Bellas Arte s ha fom entado :

la ejcc uci on de repertorios (recita les , co nc ie r tos mu si cal es);

la creac io n y preseritacion de es pec tac u los dancisticos y teatral es:
la cre ac i6 n de museos y ga lc ria s:
la pres e ntacion de exposi ciones de pintura, escu ltu ra , gra b ado, dibujo, etcetera:
la organizacion de ev entos ac adc m icos com o son las m esa s reclondas , los cncu en
tros, co loq u ios 0 simposios .
15

Como complemento a 10 anterior estan los programas de rad io y televisi on que trans
miten en vivo y en especial e s los di vcrsos e s pc c tac u los orga n izados por el Instituto .
El programa e ditorial que incluy , dc sd e los bol ctines , ca ta log os , programa s d e mano
y ca r te le s, hasta los libros especializados y la co lecci6 n d e discos de musi ca rn cxi cana.
Un a e n u me rac io ri e xh a us tiva no tendrfa fin , pero su alusion permite pasar a l ce n tro
de este trabajo: la investiga ci 6n.

La investiga i6n artistica en e ) In , tituto Nacional de Bell as Artes

En un a perspecti va glob al d e la traye ct oria qu e h a te n ido la invcstiga ci on artistica e n
e l Ins titute Na cio n a l de Bellas Art es, se pueden di stinguir tre s e ta pas.
La primera , qu e va d e 1947 a 197 2, se ca rac te r iza po rqu c la invc stigaci o ri qu cda
asign ada co mo proposito a reali zar por las d e pc nd en cias sustantivas del Institute> ; cs
de cir, los d cpartarn entos , luego dire ccion es de musi ca, de artcs pla s ticas, de teatro,
de danza, de a rq u itcctu ra y de literatura , e n cargadas tambi eri de las ac tividadcs de
pre scrvaci on, educa ion , prom oci6n y difusi 6n .
. n es ta primera e ta pa . cl avari ce de la invcstigacion se haec patc ntc sobre toclo
e n el ambito mu si cal. Es la (entonce s) Se cc io n de In vestigaciones Musical es , como de
pendencia del Departamento d e Mus ica , la que tuvo la en comienda d e investi gar 10
relati vo a la mu si ca folklori ca y a la mu si ca c ulta m exicana a n tigu a : de forrnar lo s ar
c h ive s correspondientes y de di fundir ambos gcn eros d e la musica m ed iante la publi
cac io n de los trabajos reali zad os . Esa d cpe ndeneia logra in erem entar el Ar ehi vo Mexi - '
ca n o de la Musica. Est able ce e l Laboratorio de Grabaeiones para registrar los concie rtos
sinf6nicos y d e camara: lo s program as d e ca n to y dan za. las eonferen cias, y d e man e
ra prioritaria, la mu si ca folklori ca d e las diversas r egion es del pais.
La n ecesidad de organizar c l material indispensable para in ve s tiga r 10 relativo a
la musica c u lta , y de fijar e n grabacion es la rnusica folkl 6rica, define n durante e st a
e ta pa la te nden cia emin entemente com p i1 adora qu e adqui ere e n to nces la investiga
cion musi cal.
Por su parte, en la de cada de los ci n e u e n ta e1 Departamento d e Teatro organiz6
u n archivo de obras de autores mexicanos y e lab or6, como r esultado de unas e n c ues
tas, un Ca talogo de T eatro Con te rn p ora n e o Mexicano .
En la danza hubo un intento a finales de los se senta , de investigar algunos aspe c
tos d e la danza D lklorica, ob re todo para sistematizar los est u d ios d e musica popular,
vestuarios y coreografias originales de los distintos grupos etnicos d el pais .
La segunda etapa, que abarca de 1973 a 1982, se identifiea poria creacion sueesiva
de ee n tros e ncargados de la investigaci6n, de la do c umentaci6n e informacion, 0 bien,
de las tres aetividades, en las diversas diseiplinas artisticas, y para 1a atenci6n de algu
no de lo s aspectos vincu1ados con el arte, como e s la ed ucaci 6n artistiea.
A con tin u aci6n se presenta una cr on ologia sob r e la ereaci6n de es tos ce n tr os:
16

1973 Se fu n da pa r de creto pre, idencial cl Centro Nacional de Investigacion, Docu

m en ta cion e Info rmacio n Musical "Carlos Chavez" ( .ENI 1M), para fomentar la
r ecopilac ion, conservaci on , est udio , analisis, difusion y aplicacion de la mtisica
de Mexico, asf como para la adquisicion de los materiales necesarios para I es
tudio , analisis, ap licacid n y cornparacion de la rnusica extranjera.
1974 Ante la n ece sidad de presentar exposiciones sustentadas en una investigacion
y docum en tacion de las colecciones de obras de arte del INBA y de las particula
.res. se crea I Centro de Documentacion Museografica y de Obras de Arte, pos
teriormente de Informacion y Documentacion de Artes Plastica (CIDAP), de pen
diente de l De part am en to de Artes Plasticas,
1977 Pa r ac ue rdo del en tonces Director General del txsx . Lie. Juan Jose Bremer, se
fu nda el Cen tro de Investigacion y Experi rnen tacion Plastica (CI EP), on el pro
posito fun dam en tal de incorporar medios y procedimientos que facilitaran la bus
queda teorica , co nceptual, tecnica y de contenidos y produccion plastica, a tra
ves de la inv stigacion y la experimentacio n . A partir de 1978, el centro pasa
a de pe rider de la Coordinacion de Educaci6n Artfstica del Institute.
1980 Para pro m ove r la formaci6n de acervos documentales referidos a la educaci6n
artfst ica en tod as sus are as y niveles, ta nto en Mexico como en el extranjero }
la prod uccion de investigaciones sabre la histor ia de la educacion artistica en
nuestro pais y su siruacion actual, se establece el Centro de Documentaci6n e
Investigacion para 1a Educaci6n Artistica , posteriormente para la Educacion y
la Difusi on Artfsticas (e IEDA) .
1981 El Centro de Investigacio n T eatra1 "Rodolfo Usigli" ( C1T RU se crea en funcion
de las nece sidades de la Direcci6n de Teatro en tomo al fomento e investigacion de
actividades teatrales: a la conservacion del patrimonio teatral y a la cornunica
cion qu e propicia la actividad te a tra1.
198 Se in stala e1 Ce ntro de Inves tigacion y Docu mentaci6n de la Danza (ClOD), con
el obj eto de cre ar un org n i rna que rescate , recopile , documente , organice , in
vestigue, conse rve y a rchi ve to do 10 rcla cion ado con la danza: su historia, trad i
ciones, teo rfas, cono cim ie ntos, exp eri en cias, im aginaci6n y acervos, en un cen
tro qu e ad ernas patrocine , imp ulse , experimente, crit ique , in forrne y difunda el
quehac er de la da nz a y h aga accesible a todos el patrimon io dancistico, propi
ciando la informacion , la expe rim entacion y la producti vidad de este arte , vin
cu la das con las necesidades n acionales de identidad cultural.

En este periodo de cr eacion de centros, el tr abaj o oc um eri tal se establece como re

sultado de la actividad prio ritaria de la in vestigaci on . Est se debia al interes par aten
der las demandas de informacion q ue se presentaban dentro y fuera del Instituto.
Fin alrne n te , la tercera e tapa se in icia en 1983 can cl establecimiento de la Direc
cion de Investigaci6n y Docum entacion de la s Artes (DIDA), dependencia de la Subdi
reccion Gene ral de Edu ca cion e Investigaci6n Arti sticas, encargada de agru par los di
versos centros de investigacion ex istentes en el l N BA .
17

~-

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Asi, se es tabl ecieron en los ultim os cuatro afios nuevos centros, pero tambien se
conc1uy eron varios procesos de re estructuraci6n con relaci6n a estes y a los qu e ya
exi stian . Estos procesos comprendieron, en una breve r sefi a, 10 siguiente :
1983 Al desaparec er e l Centro Superior de Core ografia

sus bailarines , m aes

tros y coreogra fos se integraron al Ce n tro de Investigacion Cor eografica (Cl CO ),
con el prop6sito de generar e incorporar proyectos de exp loraci6n e investiga
cion co re ografica y llevar los produetos a diversos esce n ari os, como con fron ts
cion e va luati va ante publicos heteroge n eos y com o objcto de difusion . Al m is
mo tiempo el CICO se ocu po de sentar las bases para disefiar los estu dios
superiores de danza.
1984 Se presen to el proceso de transformaci6n del Taller Nacional de Tapiz (T~T) , en
Cen tr o Nacional de Investigaei6n y Docume ntacion Textil ( CENIDTE X) , co n obje
to de consolidar e l sistema de investigaci6n dentro del Instituto Nacional de Be
llas Art s .
Se creo, por aeuerdo del Lie. Javier Barro s, director del Institute Naeional
de Bella s Artes, el Centro de Conservaci6n de Archi vos de Ar te Me xicano
( CC!\A M), ante la n e cesidad de impulsar un organismo responsable de la adquisi
ci6n, pres ervacion y difusi6n de los fondos d ocumentales rel acio nados ca n e l
arte y la eultura de este siglo .
1985 La reordenaei6n interna del sector educativo , establecida por el gob ie rn o fed e
ral, implico fusiona r los nueve centres adseritos a la DID A, de la sigu ic n tc rna
n era:
El Cl CO Y el CID O qu edaron integrados e n e l Centro de Investigacion, Infor
maciony Doeumentaci6n de la Danza ( ClD -DANZA) .
Los ee n t ros de Informacion y Docurn entacion de las Art es Plasticas ( e IDA!');
de Investigacion y Experimentaci6n Plastica (w:r); de Investigacion y Documen
tacion T extil ( CENIOTEX) , y e l de Conservacion de Arehivos de Art e Mexi cano
(C CAMvl) , se agruparon en uno solo, constituyendose asi el Ce ntro Nacional de
Investigaci6n, Documeritacion e Informacion de Artes Plastica s (CE l 1IO IA!').
Desap ar ece el Centro de Investigaci6n para la Educaci 6n y la Difusi6n Artis
tica (CI EDA) y sus fun ciones se distribuyen en tre los dernas eentros .
Pe rm a nece n sin ningun cambio el CENIO IM y el CITRU.
1986 Se instrum en ta la transferencia a las esc uelas de educa ci6n artistica del Institu
to del area de los ce n tr os de inve sti gaci6n dedicada a la investigaci6n e xpe ri
mental.
El CE TlDlM traslada el Laboratorio de Musica Electr6nica y el Taller de Com
po sici6n al Conse rva torio Na cional de Musica.
El area de investigaci6n c oreografica del CIO-DANZA pasa a formar parte del
Siste m a Na cional para la Ensefianza Profesional de la Danza.
Algun os de los investi gadores del CEN IOIAP encargados de la experim entaci6n
18

( CESUCO)

plas tica , pasa n co mo doccn tcs a La Esm e ra lda , y c l Ta lle r de Gra ba do del ce ntro
se inco rpora a la Esc uela de Dise n o.
1987 Se concrcta cl pro ccso dr: lcgalizacion de las .structuras ac adern ico-ad m inistra tivas
de los ce ntres de in vcs tiga ciori y la Dirccci on qu e los coo rdina .

La Dire cci6 n de Investigaci6n y Documentaci6n de las Artes

En la act ualidad , e l qu chac cr de la in vcsti gacion a r tist ica dc nt ro del In sti tuto Nacion al
de Bellas Artcs c sta in volu crad o e n un proccs o intern e de rcorgani zacion . En prin ci
pio , este proce so cs tu vo det erminaclo p OI' los ca m hios cst ruc tu ra les qu e se dieron e n
cl l nst ituto a pa rtir de 1983, cs pccia lrnc nt c e n las a reas de e d ucaci6 n e in vesti ga cion.
EI pro posito in ic ia l de es tos ca rn b ios co ncluy e con la intcgraci on de las cs cu el as
de educacio n a rt istica y de los cc n tros de invcstiga cio n y doc u m c n tac io ri de las a rtc s
bajo una m isrn a dep cnde ncia , la Subd irecc i6 n Ge ne ral de Ed uc ac i6n c In vcsti ga cion
f ru s ticas.
La com pcte n cia ac ado rn ica de la Subd ircccio n Ge nera l introdu ce un a tare a pro
grama tica , or ie ntada a fund a rne nt ar los as pectos tcori c o-practicos de la doce nc ia y la
invcstigacio n . Esta ta rc a ha rcn ido, com o pu ntos ccntralcs de rcfcrcn cia , los proble
mas socialrne nte re conocidos de cs tas dos ac tividad cs y c l a nal isis de la s op cion es de
transforrn a cion pa ra a lca nza r s us ob je tivos cx plic itos ,
La Dir ccci6 n de In vest iga cion agrupa y coo rd ina a los cua tr o grandes ce n tr os de
in vcst ig: cion, doc umc n tac ion c inform acio n rc lac io nado s con la musi ca, el teatro , la
dan za .v la s a rtcs pl asricas.
EI origc n de cs ros ce n tres. co mo sc ha se fiala d o, e s mu y diverso : e n unos casas
cs ce rca n o y e n otros da ta de m as de di e z a n os, pero todos surgen de la necesidad
de co nocer mas a fon do, regist rar, conservar, e stim ular y difundir el a rte y, en espe
cia l, nu estro art e
Si e n un princi pio la fun ci on de los centros fue la de apoyar las actividades del
lns tituto, SL! lab or cotid ia n a d uran t e varios a fios hizo sentir la necesidad de otorgar
a la practi ca de la investigacion su caracter propio y autonomo . Esto requeria cambios
de es truc t u ra y concepcion, qu e fu e ron e m pre nd id os co n e n tusiasm o.
De est a forma , pues, se es tab le ce la Dire ccion de Investigacion y Do cumentacion
de las Artes en agosto de 1983 , resultado de la reorganizacion.interna d el Instituto Na
cion al de Bellas Artes, y se ubi ca a partir de esta fecha e n la estructura acadernico
administrativa de la Subdireccion General de Educacion e Investigaciori Artisticas .

Los objetivos
El estable cim ie n to de la Direc cion de Investigacion y Do cumentaci6n de las Artes ob e
dece a las sigu ie n te s necesidades:
19

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a l m pu lsa r la in trgra c io u y co nsul iduc io n d e lo s cent ros dedi c a d os a la invc s tiga

c io n
d o curnc n tac io n d e las a rt r.s , a s : c o m o la info rma ci on y difus io r. de los
r e s u ltado s de s u ac tivid a d.
h. Aplicar c r i cries a ca d e mi c o s e n (;1 des a rro llo d e la s activ idad es s us ta n tiv a s de
los .e n t ros
c . ric nt a r el t ra b a jo ele los centros d c' in vcsri ga ci on h acia cl a p oy o de las ar.t ivi
clad es c n c a m in z c1a s a la du c a c io n , prnrno c io n, c o n se r vac io n y difu sion arus
t icas.
d . Estr blcce r (' 1s is c m a au to rn.u izud o de informac ion a r t is t ica a pa rt ir d e 1<1 u n ifi
ca c io n de lo s pr o c c s os te:c:nico s doc.u m e n ra les .
e. ln s rr u mcn ta r lo s m ucani sm os para la di fu s ion d e los trab aj os y proelu c to s de
la i n vc st iga .io n y pa ra cl a c u :s o a los acervo s d o c u m c n tal c s sob r e al a rtc .
f. Ava n za r e n e l d esa rro llo int e g ra l de la in vc stig a c ion , pro mov ie ndo la c rc a c irin
de uni da d c s r-s tata lc s de d ocu m . .ntac io n y / o d e ce ntro s r e gi on a le s de in vc s riga

cio n
En sint c s is la Di ro rr .io n d e l nvcsriga ci on t ie ne do s pro p o siros fun d a mc nt ales: co o rdi
na r a drn inistra tiv am cntc los ce ntros q u e agr u p a y n or m ar las a c tiv id a dcs acad ern ica s
q u e en l los se n .a lizan .

La pri me ras w ;cwn es

La s pr irn e ra s linc a s d e a .c io n c o n la s q ue ini cia su fun cio n la Dire c c io n de Inv e s ti ga
r.io n v Docum e nta ci on de la s Ar tcs c s ru v ie ro n c nr. a rn in a d a s a :

a C o n oc cr c ab a lmc n tr: las in ve s ti ga c ion e s qu e sr: rea lizaba n e n ca cla ce nt ro y las

qu e s r: te n ian proy cctad a s, co n obj c ro de coo rd ina r la s e n fu n c ion d e las n e c es i
clad es y polit ica s de l Institu to .
h . Ela b o ra r lo s r c gl am en tos ge n e ra les p ara e l fu n c io na m ic nto de los c c nt ros, ta n
to e n su a sp e cto a cad e rn ico c o m o e n e l a d m in is tra ti vo : y c l p ro yc ct o d el e stat u
to d . lo s in ve s ti g a clore s, c o n h a s e e n e l ya formul a do para c l p ers on al a ca dc rni
c o e n ge n e ra l.
c. ll om o logar al pe rso n a l con fun ci on es de in ve s ti ga cion al m o d e le del l n s ti tu to
Pol ite cni co Na c io n a l, y de acucrdo ca n las p e culi ar idadesde la inv esti ga ci on
en e l In stitu to Na c io n a l d e Bella s Artes .
d . E. tah le ce r .o ri ta c to co n a q u e lla s e n tidad es d e l interi o r de la Repub li ca d o ridc
cx istian ini c iativas pa r a la c r eac io n d e ce n t re s r e gi on a le s ,
c . l ns ta u ra r c l Co n sej o de la l nv esriga c io n Art is tica ( U N I\ ), p r c sid ido p o r e l Di rec
to r G e n e ra l de l Instituto.

20

El Co n scio d e 10 I n l 'cst ig a ci cm A rt ist lU I

Co n la fin alidad d e lograr m a v o r dicien ci a e n las a c c io n c s dr: la D i r c c c i o n . a SI COIllO

u n a m ej o r co rn un ica c io n v pa rri c ipacio n de los ce n tres a d s c ri ro a e lla : lu r: e re.a do el
Co nsej o de la In vc s riga ci on A r t is ri ca .
Dich o Co n scj o se c.nc uc ntra prcs idid o po r e l Dire c tor l ;c nera l dcl lns tit u to : e 1Su b
d irector Gc n cra l de Ld u r.a r.ion e Invcsri ga ci on Artis ti r.a s t ic n r: fu nci o ncs d e Viccprc s i
d f:nte, .v c l Dire c to r de l n vu s tiga cio n . de Sc c r e tari o . Ca d a uno d e los d irc c ro re s de los
cc n tros a d sc ritos a la Diruc ci o n de l n vc s tigac io n y Do c u rnc ru a cio n d e las Arrc s so n
mi cm b r os de l m ism o .

La s fun ci ori c s del Co nscj o sc ra n la s s igu ic nt c s :

As es o ri a y co n s u lta : ta nto po r (:1 in tc ru s comun d e los ce n tros com o p ara or ie n
tar las a c cione s d e la Dir c cc io n .
Co m u n ica c io n e intc rcarn bi o e ntre los ce n t re s busca ndo m a yor c fic a c ia e n la s
a cc io nes de ca d a un o de c llos y de rodo s en c o n ju nto pa ra logra r las rn c tas pre
vistas.

Obietiuos generales
Au n cua ndo ca da un o d e los ce n tre s tie n e sus ob jetivos p art icula rc s c o n re la: I in a
la tra y e ct o ria y al a e s pecificid a d del a re a a rtis tica q ue re p rc se ru a n , se pu cdc n sc fia la r
co m o obj e ti vos ge ne rale s d e los ce n tro s de in v e s t ig a c iori , do cu m c n ta c io n c i nro rma
cio n los -s ig u ie nte s :
a . Ef c c tua r in ve sti ga ci on e s , e n s us di stintas rn odalidade s, q ue ab arqu c n tod os los
as pe cto s p osi bl c s del a rte na cion al , sin im po rta r pcriodos n i .la s ifi cac io n c s .
b. Co ristit u ir la m emoria docume ntada sob re el q uehacer artisr ico on te m po r.in c o.
c. Difu n d ir lo s acc rvos d ocumental e s y los re sulta dos ob te n id os para e l m cj o r co
n ocimiento de la mu si ca , e l teatro, la da n za y la s a r te s pl a s tica s, s u pr oblc rnat i
ca y s u rel a ci on c a n la socie da d .
d. Pub lica r libros , discos, e nsa y os , etcetera, q ue c oa d /u veu n o so lo al mejor co n o
cim ie n to de nu e stra re alidad artisti c a , sin o q u e sea n, en la m edi da m a s a rn b i
c iosa posibl e, alirn e nto y est im ulo d e una cu lt ura e n m o vimic n to, viva , q ue no
debe dej ar de r eriovarse .
e . Poner a la di sposici6n de l publico la s bibliote ca s y a r ch ivo s ssp e c iutiza d os q ue
cada ce n tr o tie n e.
f. Dar asesorias a inve stigadores, in s ti t u cio nes y a toda p ers o n a q u e 1 so lic itc .
21

- --

-- - -

Ade rnas, ofrece r el se rv icio de rep ogra fia para e l du pl ica d o de doc ume n tos b i
bl io g rafi cos , ico nogra ficos y fo n o g ra ficos.

Est os obj etivos so n lo s qu e ori en tan en la p ract ica los tres p rogra rnas qu e tic nc n a s u
cargo los ce n tros, los cuales agrupan , se gu n su naturalc za , d to tal de los p roy ccros
e m pre nd idos.
El prim er prograrna es e l de In vest iga cion : po r su forma, cst progr am a cornprc n
de la ide n ti fi cacio ri y clasificacion de aq uellos estud ios y proycctos que sobre e l artr:
se realizan dentro y fuera del In stituto, y aun a ni vel intern acion al ; la prorn oci on de
investigaciones es pe cificas en co laboracio n con otras institucion cs, y los proycctos que
reali za el personal de in vestiga ci6n de ca da cent ro .
El segundo programa , el de Documerita ci on , sc basa e n la co nfo r rnacio n de l Archi
va Hist6ri co del1 NBA; de la mem oria documc n tada sobre cl arre en sus di versas mani
festacion es, ye n el registro integrado de in formacion rc fer e nciada sob re cl a rtc na cio
nal , qu e co nstituye n sis te m as para la adqu isicion, orga n izac i6n, prcscrvacio n y usa
de los acc rvos cspecializados sob r e arte.
Y por ultim o, el programa de Informacion , tie n e co mo prop osir o co nt ri bu ir al co
n ocimien to del arte en ge ne ra l y de la lab or de los ce ntros e n particula r, m ediante
la organ izaci6n de eve n tos acadernicos y/ o art ist icos, y de la prod uc cion e dito rial.
Ahora bien , e l com ple me n to de la org a n izaci6n acade rn ica de los cc nt ros, dcscrit a
aqui bre ve mente , es la es tructura administ rat iva qu e la suste nta . En cs te se n tido, es
importante m en cionar qu e el organ igra ma for mal de los ce n tr es y cl de la d ircccirin
qu e los ag ru pa qu eda re conocido legalm ente por la Sec re ta r ia de Edu cacio n Publica
y la de Programaci6n y Presupucsto , a final es del afio de 1987.
Las co nsec ue ncias favorabl es de es te re conocimiento so n evide n tes sob re todo al
interio r de nuestra in stituci 6n , si n e m bargo, no es ta por dernas recalca r e l h e ch e de
que en es ta forma qu ed an as entadas las bases qu e perrnitiran su pe rar la disp e rsion
y e l aislamiento e n e l qu e habia es ta do inmerso por muchos anos cl qu e h acer de la
invesngacion artfstica dentro de l In stituto .
En co n clusi6 n, hasta hace poco la in vestigaci6n habia sido e nte n dida s610 co m o
una fun cion com p iladora . Hoy pode mos decir, al mi smo tiernpo co n orgullo y con mo
destia, qu e hemos trascendid o victoriosamente esta e tapa. T arnb ie n hemos d ign ifica
do la compilacion de m aterial es, form ando archivos muy importantes para el estu dio
del arte na cional. Tales archivos (que com p re n de n desde libras, m a n uscrit os , pa rt itu
ras, foto gr afias, libretos, y todo tipo de testimonio grafico y esc rito) son , sin duda, par
te sustantiva d e nuestro patrimonio nacional.
En muchos ca sos n o se ria posible ini ciar con rigor una investigacion sob re el arte
m exicano sin recurrir a nuestros acervos documentales.
Otra parte fu n da men tal del trabajo desarr ollado por la in vestigacion artistic a han
sido las publicaciones edita das por los ce n tros, que si bien no son su ficie n tes en razon
de sus prop6sitos, si permiten au gu ra r un futuro optimista .
22

Los trabajos que se presentan a con tin uaci6n son una pequefia mu es tra represen
tat iva, s6l de modo muy general, del qu chacer qu e la in vestigac i6n realiza ac tual
me nt e en el In stituto a traves de sus cuatro ce ntr os n acion ales de in vestigaci6n , docu
m en taci6n c in form acion de las artes.

Esther de ia Herron

23

Centro Nacional de Investigacion,

Documentacion e Informacion

de Artes Plasticas

(CENIDIAP)

Subdirec io n de Investigacion

El publico del muralismo

como cr ador de significados
Gracicla Schmilchuk

De los aporte s d e la hi sto ria d el ant: a la cornprcn si on

de l sn hum an e en soc ic da d, para rn i e l m as ap asi o
nanu: es cl que per mire conocer co m o vc rn os, co m o
int erpret am o s y co rn o crearn os sig n ifi ca d os c o n obje
tos 0 a trav c s d e e lias , alrcd edor d e nuc stras condi cio
nes de v ida , d el d e sc o, del mi cd o a d e las difi cul tadc s
y co n t rad ic c io ncs q ue enfren tarn o s
C re o qu e cx plo rar s610 lo s s ign ific a d o s que la s
ohras dcspicrtan e n los especiali st as cs casi d e rroch ar
la ac u rn u lac io n c ua lit ati va y a ve ces c x plo s iva d e sig
. -Clid t . U.lW cstas han despcrt ado en difcrcntcs cpo
ca s hi stori ca s y di stintos lu gare s , e n a rtis tas , crudites ,
omc n ta ris tas y o tro s interrn edi a rio s y en sus publi
cos 0 usuar ios. Asir cs tc caudal impli es es tud ia r cl pro
ccso dinam ico de la vida de las oh m s e n socicd ad , e n
( ~I ncrnpo y c l cspacio
Asi me pro pu sc abo rda r e n ] 987 e l cs tud io d e los
murale s d e Di ego Rivera en Pala ci o Na cio n al, co me n
za nd o por inve stigar , por m edi o d e una e nc ucs ta , la s
rc sorian cias qu e de s pi crtan e s a s pinturas e n los p u
h licos actu al c s , qu e le cturas y sig n ific ac io n e s su giere
en una epoc a hi st ori ca difcrcnt e de a q u c lla en la qu e
fu eron pintados, EI accn to d e la in ve stigacion e sta pu es
to no en la ohm y 10 q u e lo s est u d io sos han vista e n
e lla (e s te a spe ct a se ra anali zado e n .Ia s ig u ie n tc c tapa
d e la in vc stigaci on) \ sino en 10 que los cspc ctadares

de difere n: nivel socioc c on omi co v cultural vc n 0 in

tcrpreran a partir de la ob ra .:'
La s mirada s , las o pinion c s di vcrsa s , Iii a ccp tac ion
o c l rc ch a zo n o ca rn b ia n la ob ra e n si. Lo qu e s i ca m
bia e s la m ancra de percibir, d e in tcrprctar y d e va
lorar csa ob ra , y por 10 tanto s u pos ic io n e irn porta n
cia en la hi stori a del ar tc , 0 e n ( ~ I mere.ado del a rtc , en
cl casu d e obra s de caball et c .
Han pas ad o ya 59 ari a s desde que Riv era co nsi
dero ncce sa rio abo rda r csa tcm at ica y esa int crpreta
cion de la historia , y 37 dcsdc qu e a cabo los ulrim os
pan cl es d el ca n ju n to . De sd e c nto nccs , la rel acion d e
los esp e ctad ore s can e l m u ra l ha sido filt rada por cl
usa qu e di vcrsos me dio s d e co m uni cucion han he cho
de las im ageri es: tcxtos e scol are s , libros de histori a , rn a-

La h is to ria soc ia l del arte ( A . Ha user. E. Castclno uvo , N. Ha d ji

ni cola ou , e n tre ot ros ) y lu c go la in ci pi e n u- soc io logia del publi co de
a rt e ( Bou rd icu , e n s u e x p resio n m as s o fi xtir.a da jj u n to a las tco rias
de la rccc pcio n lit crari a (I.R. .Ia uss , U. Eco ), v urio s pocos ana lisis
de fortun a r.ru ica d e ob ra y autor (N . Ha dji nic.olaou. Th . Cla rk) so n
las dis ciplin as y a re as de es tudi o q ue t orna n ya scriam e n n: e n cu r n
ta al publ ico co m o co-p rod uc to r de lo s sign ifir.a dos de las oh ras du
r antl ~ S ll proce so de c irculac io n soc ia l. En J\1t;x ico se han n :al izad o
do s im port a n te s t ~ st udios soc iolog ico s d e pllol ico e n l11 useos de a r
w: d e Rita Edt:r " EI publi codt: la ex pos ic itln f Ia m l11er" , \' de un ':q ui
po d (~ 1 CEi\ IIlI'\! ' " EI plioli co como propu ,:st a " i\ mhos traoaj os so n
e m piricos , o rigina les . Los auwn ~ s ha n c rca d o Sll propi a l11 e wd ol o
gia y sa caron co ncl usio nc" valiosas, tanto accrca d( ~ div crsos m od os
de percep c io n y de cumportam icn w a n te ciertus hc eh os a n ist icos
co m o tamh i ,~n re com cnda eio nc s so l i d a l 1ll ~n t e fundamcm ada s, uti
le s para los n ~ spo n saol e s de la s po ll! ie,ls eu ltu ra lc:s.

I 1\1 terminar la seg u ndo etapa, estudi ar c c l pro ccso de produ ccion
d e esta ohra c in tent ar c in teg ra r las tr es fas es del proceso artisti co ;
p ro duccion , ci rc ulac io n y recepci6n .

29

..

ie rial pub lici ta rio j de propag and , programas de TV,

et c. Este s rn cd ios ve h ic ula r; el 0 los d isc u rso s dorni
n a nt es ace rc a de los tc mas que tratan los murales , las
e ta pas clav e de la hi s ioria d el pais : la val orac ion del
pasad o pre h ispa n ico, de la co n q uis ta y colon izaci on es
p. n ol: , d ' la indep cnd e n cia , de la s int crven cion os ex
t ra nj e ra s , de la re vo lucion de 1910 Y del an.ili si s de las
co n dic iones cco no rn ico-so j alcs y politicas del pres en
te , junto a una pro p ucsta qu e mod claria e l futuro de
seab le . En estos tern as , e l peso del di scurso indigents
ta, de la cx altacio n oficia l de tales 0 cu alcs heroe s 0
aconte cimi cntos histor icos y de la s difcrentes co nce p
jones de l nacion ali smo cs ev idc n te . Sin e m ba rgo , y a
qu e d crnost ra r el gra do de accptaci on 0 re cha zo de es
tos d isc u rs os de m an era c rn pirica se ra un obj et ivo pos
te rior , e n esta ocas ion abord a re cl probl ema a mancra
e1e c nsa o . En pa rti cular porqu e m as qu e co rifi rma r hi
po tes is obvias h e qu e rid o explo rar nuevas vet as rir.as
pa ra la in vest igacion .
Mie n tras rc ali zaba e l volcad o de las resp ue stas a
u n a de la s pregu nt a s de la e nc ues ta, \ n o pude resi stir
la te n tacion de ir a n o ta n d o las id eas e in tcrpre tacio
n e s que m e surgia n. De eso trata este trabajo: n o de
res u lta dos d efiniti vos - ya que sera ne cesario , an te s ,
rc lacio na r las resp uestas y ca n tar co n Ius c r uces
es tad isticos - pe ru sr de l prod uc tu de mu cha curi osi
(bel y no poco e nt usiasmo, Es d ni ve l de trabajo que
su clo llamar la "n ovela ", instan cia en la que me per
milO i rt a des m esu ra e n la int u iciej n , e n la c m oc ion
qu e m e anu d 6 la ga rga n ta n o po cas veces, y e n la pa
sio n q ue m e m u _ve a s 'g u ir trab ajando. Es tambien
una m a ner, de pone I' sobrc el tapete y de co m pa rtir
e l proc so de und in res tiga ,io n, c on su s j ucgos co m
plejos e n tre objeti vidacl y subjctividad, elc svi acicin de
los da t s y e sfu e l-LO d e pr e cision .
La pregunta e n c ue sti6 n ca ns ta de dos momentos:
zQue parte de es tos m u rales Ie gus ta ria te n e r rep ro

du cid a e n ca rte l () e n foto? y GPOI' qu e ?"

Se trata de rcspuestas a preguntas ab ie rtas , po r In
tan to so n c ua lita tivas y co rn plejas. De s pucs de 11111 ho
conoce rla s, cncontrc un espcc t ro de rcgul aridad cs, de
concc pto s c im agcn es qu e ellas m e s ugiric ron.

La raiz mti s honda

Las imagcncs de los ticmpo s p re h is pa n ic os pintadas
por Rivera provo caron e xplicac io nes c inrcrpre raci o
net; de una singular riqu eza de sign ifi cado s en los es
pectado rcs. Mu chas de las prcfcrcn cias por uno u otro
fra gm en to fueron fu ndam entadas desde las viv e ncia s
de la identidad prehispanica . Viven cias diversas par cierto.
1::1 giro dado a la pr cg u n ta "c a rt el 0 to to " y el "e n s u ca xa" un
plic ito, tu e dad o hu scand o un al to gr ad o d e re flc xio n y de ap ropia
cion crnot iva , pa ra en co n tra r u n es pacio in tirno , d e baj a su jcr.ion a
c r itr-rios d e au toridad ( politica, ideol u gica , estc n ca j, cs dc c ir , pa ra
di s ringui r dis curso pri vado d e dis curs o publi co. La cx pecta tiva d<:
to n do en c ua nro a los r esulra dox d el ~ p o r 4U<; ) e ra e nfoca r el nivc l
d e cun cie ncia h ist or ica e idc ologica , la ca pac idad de vcrba lizncion
estc ti ca , <: 1 tipo d e tc or ias c sret icas s ubya cc n: s as i co mo <: 1 grado
de ap rop iacion c fe c tiva y de co m p ro m ise que <:1 suje to logr aba en
su rcs pucsta .
Los preli m inu re s cstad rsucos son los s ig u ic nt es: en pr-i me r iu
gar , la g(:nt (: >:Il gio "lIe va rse a casa" la s p intu ra s u b icadas e n los mu
ro s de la <:scale ra (3 4% ), eS deci r, la s in t<: s is ,: p ica de Iii liis to ria s()
cial \' po lilica d e M<: xico : "T oda la h isto na c n vivos co! ores'" T a l
pan:u.: quI': e ligie ron a pr op iar se de la m emoria his l()rica , ha cer la pre
s e nt e vivo ,
Ell segu n do lu ga r , un 18 % cl igi(') u n pa ne l del co r rcdo r " La gran
T':nochl it lan" : una c iudad de M<~ x ico bella , pr()spe ra , soci alrll e ntr :
arm o n iosa, cu lt u ral me nte sa b ia , e n t ie m pos del cs p lc nd or a Zle ca ,
No s()lo deb ido a u n se ntimi e n lO d, : ad m irac io n hislri rico sino a u n a
proyeccion q ue pue de se r vis ta co mo de descos,
En te rcer lug ar , u n 9 % e ligiei "E l de se m ba n:o e n Verac ru z", ul
t imo panel del co rredo r: momento dramatico de la Con q u is ta, vi sta
po r Ri v, ~ra co mo la s an:io ne s inmedia lam ent<: poste rion:s iI la lIe
gad a de Co rt e s a Veracru z, con rcfi~ r e n c idS al a esclavitud, 1<1 to rt ura
y la mue rt e , el comi e nzo de Ia "triste h is to ria ".
Es tas so n la s tre s pre f(, re nc ia s estadistica m e n te rcleva n le s, [n
rel a cicin co n las d ,:m as p in turas e nco ntra mos gll stos ha si cam ente
d is pe rsos , Pern m en cio n cmos d os d e el los: " Me xico hoy y m a n an a "
con cI 4 ,7 % Y "Coloni a y Conqui sta" co n 4,3 %
Antes d el aniilis is exhallst ivo es po sibl e ve r q ue la s tre s p re
fc n :n cia s men ci on ada s no es tiin ba sa d a s e n un crile r io d e lip o de
co rat ivo s uperficial, ya q ue al m en Ds dos de los frilgm e n lOs pose e n
u n a fllert e ca rg a d ramati ca , s in o con lin cr ite rio qu e m e remi te a
10 qu e ill publi co It: re sulta Importa nt e , int enso y s ign itic a livo,
.j

A e s le por q Uf~ m c d e d ica rt': e n especia L Las c ta p as de este tr a

baja, ha st a e l mom enlo , ha n sid o las s igu ie nw s: planlearni cnlo wei
rico ru d im cn tari o , ob serva ci ein di re ct a , fo rmulac iun d el cu cst io na
r io , pnwba d e v,mas versiones del m is m o, re alizaci un de 300
c nc uestas , clabo ra c i<i n de co nc e ptos y cate go rias q ue pe rmiti eran
"ce rra r" las resp ue s ta s a las p regu mas a bie as y volc ad o d e re spu es
la s a tab las a d ecu ada s al pr o ceso d e co mp u to ,

:I

30

Diego trabaio ndo

en los p inturas de
Palacio Nociono/
(cingu la supe rior
del cuba de 10
es ca le ro), 1929.

31

m a r la idcn tidad pr e hispanic no e n el pasa d o, sin o e n

c l pre se n te, y por e llo tarnb ie n la posib ilidad de rcc o
noeer las ideas y prac tica s devaluadoras n o 'a de l pa
sa do sin o e n los ind ige nas ac tua les. Est o es mas claro
e n la sigui sn te a firmacion: "Be n ito J u arez era in dio,
e st ud io des pue s de se r pob re, llcgo a ser pre side n te".
.s tas pint u ras de Die go pro vocan aSI lec turas y pro
yeccionc s acerca de l con flicto social y de clase s e n Me
xi .0 , el de se o de vc r a los indigenas en e l gob i rno , oc u
pando su lu gar e n todas las clase s sociale s , n o e n la
in fe rior. ( Que hizo Rivera'? Inte rp retar , valora ndolo, un
pasado in dige n a de spreciado 0 cuestion ad o h ast a en
ton ces. Los sign ificados q ue cl publico a po rt pare ce n
ir au n m as lej os.
Ta rnbien e ncon rre o tro tipo de lectura , la q u n ie
ga la le gitim idad de la he re ncia espa n ola , del m es ti
zaj e: "h ay cultu ra pura, sin con tam inacio n espa nola"
o "Ah i es tan las ra ice s ve rdadera s" . Negaci6 n dolorosa
que el lecto r e nco n tra ra m as de sarrollada en las pa
gi nas sigu ien tes . Pe ru dese o sefialar que e l es p ectador
ve las pintu ras sob re la epoca pr e h ispanica lu ego de
h aber re c ib ido cl im pacto de la im age n a te r radora de
la Conq u ista que pre domina en e l mural central de la
es cale ra . EI efccto de l con traste entr e ambos periodos
es sumamente e ficaz para reforzar 1a per e pci6n de ar
monia y pe r fe ccion e n tiernpos-prehispani cos, es de
cir, pa ra hipe rv alorarl o.

Por un la do, hubo qui en es con asombra y enorme

fres cura a n te la obra, pudieron e xpresa r: "pu r de cirl o
asi, mis hcrmanos y yo nos damos cuenta de 10 qu e
fue nuestra ... antigua cultu ra" , 0 quienes recoriocian
y ace ptab an plenarnente las raices indigenas: "porque
e s mi herencia in cligena" 0 "me llama la atenci 6n por
que son mis origen es ". T am bi i n surgio la valoraci on
de algun as cu al idad es de los an te pasad os: "rnuestra la
inteligencia que pose ia n los in d ige nas", "fu e un a gran
cultura , un gran reino ...''. Pero tarnbien ha y un gr an
num ero de respuestas q ue dice n cosas similares e n un
tono m as sobrio, que h e lIamado etnotogico, co m o por
ej e mplo: "muestra los conocim ien to s que ternan y co
mo los apl icaban" , "por las pirarn ides y ve stua rio".
EI tipo de ernocion es expresadas an te el des .ub ri
rniento, re con ocim ie n to 0 valoracion del pasado indi
gen a indica un grado apreciable de apropiaciori dee
tiva : "esa belleza qu e e nc on tr a ron los espanoles, pa ra
mi significa mucho" qu e culm ina e n "po rque es la rai z
mas honda que debemos ten er los rnexicanos y no nos
han cnsefiado a amar" .
Los casos citados se conde nsarian en un m a ravi
lIarse ante las raices . Y quierics eon tes ta ra n desde una
vision etnologica del pasado prehispanico pareeen acu
sar recibo de los multiples dis cursos indigenistas, de
los libros de texto gratuitos, los programas de te levi
sion sobre las etnias de Mexico, el Museo de Antra
pologia e Historia, la circulaci6n d artesanias , la pro
mocion turistica de los sitios arqueol6gicos, y su
desconexi6n con el pres ente indigena. Pero en to nc e s
(en que sentido no nos han en sefiado a amar esa raiz?
Quienes afirmaron asi su identidad prehispanica no pa
re d an ignorar los h ch os. Sin embargo, Rivera si les
lIega, los sensibiliza . Jorge Crespo de la Se rna dij o:
"Rivera presenta Me xico al m u ndo como con cib e q ue
ha sido y como desea ser. Es decir, no se limita a una
imagen realista, optica, de sus coyunturas h ist6ricas:
las interpreta, las defin e , las exalta , en funci6n de una
idea, que es precisam ente la conciencia del ser m e
xicano y su realizaci6n historica".? Es decir, Rivera
despertaria en estos espectadores la posibilidad de a fir

Nostalgia del pa raiso

EI pasa do prehispa n ico fue e le gido, ad ernas, por mo

tivos que remiten a ese gr an cspacio im aginario don
de proyect am os de seos q ue no tol era n frustracione s .
En el es pej o de la antigiiedad se perfila la n ecesidad
de de rn ocracia , igualdad econ orn ica, vida cole c tiva so
lidaria, arm e n ia so cial y con la natural eza . "Antes ha

rnerografia sobre este mural a fin de entrar con mayor fresc ura a
la invcstigacion . Es probabl e cn tonce s que el lecto r e nc ue n tre opi
nioncs del publi co actual ya forrnuladas can an te rioridad . No pr e
tendo , pues, defender la origi nalidad de: las lectu ras con te m pora
neas sino ca pta r ca n rig or su c xisrc ncia. Ya e n cl pro ces o de a na lis is
h e comenzado a hojear algu nos materrales .

" Ese nc ias an imicas y creadoras de Diego Rivera" , e n T ribuna Is

raelita , 7 de octubre de 1958. Cabe ac la ra r que ante s de rcali zar la
e nc uesta he evitado co nsu lta r cua lqu ier tipo de bihli ogr afi a 0 he
5

32

b ia m as corn pa rtimi un to de cosa s. toclos i n tc rca m b ia

ban v to d os te rna n . aho ra , c l que no t ic n d in ero n o
come " , sc: viv ia 1111 "a m bic n : dcmocr. u ic:o p u ro , ig u a
litari o , s in r.o m plu .a r.io n .:, con d iv ision del t rabajo
pcro la ge n t< : v ivia sin apu ro s ":
La r.o n t.x in n de C: Std rc s p u os ta Lj lll l.i a c tual idad
ticndr: a co n firm a r Id S ob sc r va r.io n c s .mtc rio rc s ,:Ta n to
lc s im po r ta como lI 11 'l u la gen u :, 0 m .is b ie n le s con
c.ic rr: csr : modo d e v id a co mo m od u lo pa ra el fu turo
r.c rr .a no d l' 1'1cxico"
l .l k n(JIlICllO d el t r u c q uc se co n st it uvc ell f( )CO d e
a tc llc il')Il, Tr uc q uc co m o valor m o ral ~' social m. i q u e
ecollli ll1 ico : " po rquc in n .rc. unbi nn su s m crr .adc ri. rs sin
ava ric.ia ": St' asim ila asi a las im:igl'lH:S de pu rcva , abun
d. mcia . a viv ir en j a uj a ." EI rruc q uc, adem .is, Sf: Opll
111: al valo r d inero , .i xo ..iad o a Jl1d] O S s rn r im ic nto x, a la
ambi c ion dc sm cd ida : "pn rq ur: sr: vr:n las r.os tum brus
que tc ni a rno s d e ~ (l<: cn tun cos , la rcl.icion del co me r
cio q ur: tc rnan u , IT a 1:] 11uc q u c , no r:l d ine ro com o <1 !1o

tambicn u n pa so ca da vc z mayor d e ci c rtas torrn a s d '

p rccapi ta lisrn o rura l a l ca p ita lisrno urhan o , po rta do r d e
males, a lo s ojos d e lo s cs pcc tado re s.
T a l pa rcc :e qu e e n nu e stra afcctividad sc s u pc rp o
ncn (como cap a s ar qu eologicas) los s iste mas de v310
re s aprc ndido s d e los di sti ntos moclo s d e p rod uccio n
qu e co n vive n en la rc alid ad d el pa is, Fina lrncn tc , cs
tas rc fcrc n ci as al t ru cqu e s o n tambi cn va lo racio nes
c m oc io rialcs d el pro pio t rabaj o y cx pc ric ncia. No obs
ta nte, r.abr: scnala r q UI-: e n mu cha s re s pu e sta s , las rno
d a lidadcs de la cco no m ia ca mpcs i na prcca puu lis ta so n
m it ifi r.a d as. aisladas d e s us co ru rnd iccio ncs y co n fl ic
to s, aqu cllo s qu e prc ci sarn c ntc la hi cieron d c ca er 0
t ran s fo r rn a rse .
La ca rga c rno tiva sc manifi c sta en e l le ng ua jc co
mo la nostal gia de 10 imposibl (d e coristruir), d e la pa z,
la tran qu ilid a d y la bclleza. desl igados d el p rc sc n te ur
h an o " p o r la vida tra nquila que nos pre scn ta ". En tan
IO, cl le ng uaje utili zado e n es tas re spue stas re vcl a un
a lto gra d o de ap ro piac io n por pan e de los sujetos. Lle
gan a formar ca de nas d e cvocac io rie s: " No S (~, da la se n
sacio n de fiesta , de a r rnori ia ", 0 "por los se mbradios .
qu e s o n pacificos y b onito s ", Tranquilo , pa cifi co , bo
nito , son los atribu tos clave d el paisaje, e l tr abaj o , la
gc n t , la vida ,
Si bi en c st a n o stalgia d el p araiso es regre siva , im
pl ica de al gun m odo una huida romantica a l pasado,
ti (:nl: ademas u n ri c o po ten cial d e proy e c ci 6n d e de
s(:os politicos - al ga ce rc a no a l co m u n is m o primitivo
y so b re todo d ( ~ ca liclad d e: la vid a urhana y recupcra
eie'Jl1 d e una ecol ogia d e struida, POI' ahora , 10 e nco n
tramos en un nivcl im agin a rio 0 mitico, Sena intere
sa nte rastn :ar qu e': o rga n izac io n e s politi cas han
n: co g ido cstas inquie tud e s, c ua k s han sido las c xpe
r ic llcias h is to ricas a l n ~sp c ct o y la suerte quc~ le s h a to
ca do ,

rail,

Es t a va lo r.u.io n del trucq ur: no pu cdr: scr tota l

m e nte uspo n t.i ric .i. surgi(lt d rail de 1m; mura lcs , po r
lo tan to ya est aha prc scn u: CO !1l0 val o r vivido 0 i n. .o r
po ra do d csd c la csr.u c la y o t ro s m edic s de rc produt.
c in n soc ia l. Q u ixa , tarnbi cn , la a d ru iracio n 1'01' cl u s o
del tru cq u c sc vI:a rd orzada pOl' b d cn sa y a cc lr:rada
m igra ci c)n del ca m po a la ci u dad, tan n ~c i ( : n t< : e n c] Dis
tri tu Fc:de ral , provo cadora de un a coex iste ncia contli c
ti va e nt re v a l ore~ co rrcs p o n die n t (:~ a Jifere nte s mo
d os (It: produc cicJn s im ul t;i neos, tvl igracirj n que m arca

11 Ls cvi dc n lC que !a id c ;d i /. d C ;Oll 110 fu e illvclltat!a por l{ivC f <l , sino

I:Iq.w 1a l' fltr" Ot!;1S vi' io llt" po" ihl"s, Y SII I:II:<:<: i' l!l ( OillC idl: CO il "qUI:'
I los rll isiollcros cs pa tiolc :-; V c:ronisra:-. que rcl ilta n , ,it t:n c:ucn tf o con

e l pll ra iso p,:rdi do pOl I:llo s , antn;or ala acumu lacic'>Jl p ri miti va d ,:1
ca pit al. "( ; r ; Il I(.J( ~ S

CflS,lS

sc dc s cu bf( ~n e n la cOlls id c rac i{}n de cs til ~l r

ho i t r )( " l n t (: ~ a ta tuc rtc In iscr ia hunlana por q tw no s r c pr ese n ta 4lH :

1: 11 ,:1 a nti gu o orb,: dl: "q uellos til:lll pOS, no s<: cOlllp rahan con di
ll':ro aqudlas cosas ele que los ho m b re s tc n ia t) n eccsi elael pa ra pa
"a l lit vida , porque no co rria la flIoneda dl : oro y pla ta , f:llto nce s vi
I'ia n 10" homhre s t roca nd o una cosa pOl' otra , avisandosl: los t1l10S
a los otms I:n 10 que cada uno [(:n ia V guarda ha h<1s ta qw: al tin Sl:
ab rit:ro ll los flIl:ta le s COll <:[1t1 0 Y SI: la b r,) la m on l:da 1: 11 que SI: ye n
m il figuras dl: c osas I:scu lp id a s, l:lT1p l:m <,:n este NUl:vo j\'lundo n un
La hahi a n Gn tr dclo rrlll(~ stras de 3 vClflcid n i hah ia III in vcn ci( )n Ic van
tad n c ab C7.a hasta q ue e s pa no le : 10 cn n lju is ta ro n " , TOflla d o de f ra y
Vram ;isco , imt':ncl., C1w tru iIIJ)'os til: {a I1wu ra !t:za j\'l (x ico , In]:i ,
j

Re nGlJ/'

uiuo

U n apa re n te e~rror, un dc:sli zanti cnto de scntido, n~i

te raclo durante la en c ues ta m e co n d ujo a lItilizar el co n
ce pto d e de c to traum ati co d e In Co n q u is ta para a na
lizar num crosas re spu estas so b re ese pcriodo , Ante Ia
prc gunta, G QUt~ d e sta ca Rivera d e Ia vid a p re h is pa n i

33

ca ? me respondfan "Como nos sometieron los es pa fio

les", La Conquista seria se n tida enton ces como "rencor
vivo ".? siem pre actualizado, y no com o un a experien
cia historica dolorosa ya su pera da . Me refiero a una vi
vencia que no ha podido ser elab orada y simbolizada
y qu e permanece co m o herida abi erta, aislada de otras
experiencias que sf fue ro n m adurando , como la reli
giosa, par ejem plo.
Para estas personas, el dolor y la humilla cion de
la Conquista estan presentes ca n toda su fu erza:
"representa la es clavitud, cua ndo el conquistador los
marcaba y los com p raba, com o si fu eran reses los so
m etian", Protesta m oral m czclada can sentimiento de
impotencia y con de n a de la e xplo tac ion e n la qu e no
es di ficil vislumbrar un conflicto de clases actual. Al
guien dijo tambi en "p ar la historia su frid a ": a la ex
plotacion social se suman las interven ciones extran
j eras, el imperialismo, el poder en m ana de los crio llos,
h echos asociadas en un momenta u otro como la Con
quista siem prc renovada.
En los fragmen tos dcdi cad os a los h echos de la Con
quista y la Colonia, de un tono marcadam ente e pico,
Rivera dara pie para este tipo de le ctura que e scatim a
los problemas y co n t radicc ione s de ambos bandos . Sin
e mb argo, 61 reconoc e matices: la ex igencia azt eca de
tributos y trabajos exagerados a pueblos sometidos, los
supuestos traidores tlaxcaltecas, los buenos sab ios de
la Iglesia Colonial, lo s francis can os cate qu izado res, en
tre otros eje rnplos. Los espectadores deciden n o ver
los a n o mencionarlos . Son impulsados par una ver
sion ya popular de la historia a interprctar unilateral
mente la Conqu ista, y en lugar de com ple tar , m at izar
a critical' e sa version la apoyan .
La Con q uista es vivid a hoy au n , e n presente, en
el plano d e la realidad politica, social y ec o n om ics ca n
un co rrelato psi cologi co; la lu cha entre do s a mas par
tes de ca da persorialidad cornb atiendose, desgarran
dose a negandose e n tre si : el 'co n qu istado r y el indi
gena vencido . En este tipo de conciencias a en un lugar
del imaginario popular se de sarroll a el di scurso moral
y. emocional de la con q u ista. Pero habria otro tipo de

conci encia qu e da un pa so desde ese "re nc or vivo" ha

cia el discurso politico : "No hemo s desp ertado , es pu
ro martirio , somas cobardes ..." . En es ta re spuesta, el
individu o re conoce su derecho y responsabilidad de su
j e to hist6rico de quien mu ch o depende e l fin de la
"Co n q u is ta",
Si e n parte la Con qu is ta e s re sign ificada com o
"ren cor viv o" no so rp re ndera, par 10 tanto, qu e la s re
fer encia s espontaneas ala identid ad mestiza h ayan si
do escasas , expresadas en un lenguaje di stante , sin
apropiacion emotiva a refl exiv a "porque represerta la
fusi6n d e la s dos cultu ras", "re p resen ta las tr es cultu
ra s ...", etcetera .
Rivera plantea el m estiz aje notori amente com o fru
to de la violacion d e una cultu ra par otra , y conc re
tamente de una muj er indfgena forzada par un solda
do espariol. Par otra parte , pinta la FIgura tierna del hijo
de la Malinche. Est a escena desperto una extrafia y
emotiva re spuesta: "E I desembarco en Veracruz m e
gusto par e l nino de lo s ojos verdes", uni co co men ta
ri o qu e d e este fragmento destaca no la esclavitud ni
el impacto de la Conquista sino la aceptaciori y la es
peranza. Tambien a isladamente encon tram os chisp a
zos de refl exi onvporqu e esta plasmada la h istoria de
Mex ico . Casi nu estra esencia d e par qu e somas m e
xicanos".
A pesar de es tos ultirnos com en ta ri os, aparente
m ente no h abria lle gad o la hora polftica y cult ural de
asumir plenamente el mestizaje , y menos min la plu
ralidad etn ica como ra iz pro funda y real de la id enti
dad nacional. No m e refiero a la po sici6n de h ispanis
tas como Vas concelos a a la del filosajon Domingo F.
Sarmiento e n Argentina , que prornovian e l m estizaj e
para el "mejoram ien to" de la raza, no . Habl o de la ac ep
tacion de la id entidad mestiza y plural como se ace pta
ser muj er a ser h ombre , como un punta de partida pa
ra cr ec er en la historia, com o realidad constitutiva que
permita desplazar el conflicto in te rno a un pl ano m as
objetivo y fec u ndo: el de una relacion dinamica de fuer
zas e n el plano econ o m ico , politico y cult u ral.

Toda la historia
""Canace Ud. a Pedro Param o? -Ie pr egunte ... "Q u ie n es ? vo lvi
a pr eguntar. Un rencor viva - m e co n tes to". Juan Ru lfo, Pedro Pa
ramo.

Se hace claro, a traves de estas paginas , qu e re sulta im

posible realizar un estudio de re cepcion artistica de las

34

pinturas de Palacio Nac ional sin trabaj ar al mism o tiem

po sabre la imagen que e l publi co tiene de la hi st ori a
del pais, su modo de interpr etarla y valorarla . Hast a
el mom enta h e an alizado los temas surgidos alrede
dar de los peri od os pr ehispan ico y de Con q uista . Es
tiempo de come n ta r las pr eferencia s de los es pec ta
dares sa b re pinturas que ab arcan m as de un sig lo de
vida nacional: el pe riod o independi ente .
Un g ru po de re spu estas destac6 , del conj un to de
im ageri es del rriu ro ce n tral, algu nos ac on tec im ie n tos
o person aj es: "representa la sepa raci6n de la Iglesia que
h izo Benito Juarez", 0 "Zapata , con es e Plan pret e ndia
lograr una m ejor posici6n pa ra los ca m pesin os", Las
preferencias puntuales re cayeron sobre la Ind ep enden
cia, la Reforma y la Revolu ci6n, junto a Morelos e Hi
dalgo , Benito Juarez y Zapata : "Trae todos los pe rso
naj e s importantes de la Revolucion , la Independencia
y otros, de los qu e se poco, pero qu e ca m bia ron la his
toria ", Otras, d e tipo mas general, sobre "todos los he
roes". Pareciera qu e para es tas personas el suj eto de
la hist oria es el hero e , el personaj e importante . Asi co
mo en la visi6n del rnundo pr e hispanico , el sujeto de
la historia era visto como colec tivo, a partir de la In
dependen cia se ve en los individuos. Si bien no es la
concepci6n de la historia qu e sustentaba Rivera, de he
cho pint6 una gal e ria de retratos de heroes, lide re s y
gobernantes, respaldados en segu n do 0 tercer plano por
las fuerzas so ciales de las qu e elias emergen . T odo un
sistema de ensefianza de la historia en las ultirnas de
cadas influye e n la mirada del publico coridicionan
dolo a elegir las figuras del primer plano.
Un grupo num eroso de es p ectadore s eligi 6 "toda
la historia", es c giga n tesc o panorama qu e va des de el
reino de Quetzalcoatl hasta el futuro previsto por Ri
vera . Este publico valo ra el esfuer zo de sintesis de to
da la historia, m as que alguna etapa en particular.
" Porque narra la historia de Mexi co. Estamos refl eja
dos ahi, " 0 "Asi habla de todo 10 qu e ha sucedido des
de la Coriquista hasta nu estros dias", Estas respuestas
repres entan bi en todas las dernas de su tipo. Adole
cen, para mi tr abajo , de un problema com un: son es
cuetas, y seguian sie ndolo ante la in sistencia de los en
cuestadores . Este hecho m e oblig6 a concentrarme en
la "de n sida d" de 10 dicho . Ese "esta m os refl ejad os ahi"
me hizo pensar q ue le s importa m as , 0 se encu entran

mas a si mi smos e n "toda la hi storia" qu e cu an do h a

ce n una iden tifi ca ci6n e m oc io na l con a lgu na figura 0
detall e particular. En el espejo de la hi st oria , e n es a
es pecie de a rbol de la Vida, es ta ria la clav e de la iden
tidad na cional. "Abarca mas que los otros murales , 10
que era Mexi co. no es tan simpl e"
Pero ade rnas, "ll evarse a cas a" tod a la historia , po
se erla, se e n tro n ca co n el cara cter didactico de es tas
pinturas. No en el se ntido de que ensei'ien a quien na
da sabe sino de reforzar, co n firm ar y. e n riq uece r la in
formacion adquirida durante la e nse i'ia nza basica. "Me
recuerda los libros de prima ria , e s una (his toria) de las
m as representativas" , o"Le he e n ten dido mas a es ta
historia qu e a la hi st oria antigua" ( pre his panica ), 0 "Es
10 que mas entiendo, la historia de Mexico", "Son muy
ed ucativos en conjunto". Entonces, contar con un car
tel de los murales se ri a , ad ema s, un recordatori o, una
h istoria minima y viva a la m ano , Mexi co e n una nu e z,
com o de cia Alfonso Reyes, porque Rivera "Demuestra
la transformaci6n de la cultura". Se percibe tarnbien
la histori a co mo "s ec ue nc ia" , "evol u ciori" a
"desarrollo" , es decir co n expectativas de cam bio. Tam
bien parece importante qu e los m urales no den una,
en tr e otras ve rsiones de la hi st oria, sin o la verdadera .
"Porq ue todo fue ve rid ico" 0 " Es la hi storia obj etiva"
Pintura y realidad se fun de n cu a n do la fu nc ion de la
obra es com un icaci o n al y expresamente didactica, co
mo en es te caso . Com o verem os mas adelante, es uno
de los rasgos de la conce pc io n popular del arte. Pero
hubo una respuest a qu e sorprende en 1988: "Por su his
toria nueva que nos presenta". Aun hoy, e n ton ces, esa
hi storia que Rivera ayud6 a con struir, e s novedad.
Deseo reiterar qu e pre val ece a 10 largo de las co n
testaciones una val oraci6n del caracte r sin te tico y co m
pleto del relato visual. Los terrninos que caracterizan
la historia so n : "sintetizada", "e xtracta da" , "resumida",
"c onde nsada". Es una valora ci6 n cuantitativa y tam
bien de la destreza del artista ca pa z de con cr e ta r esa
con densacion : "Porque en tan poco es pa cio esta re
producida nuestra historia". Tarnbien en este se n tido
se expre sa una de las contestaciones qu e Casasola hu
biera amado: "Empieza con los indigen as y term ina en
una sol a foto, la historia de Mexico" .

35

Seguimos siendo

Lal

les a 10 larg de 1a histo ria : "Porqu se hac - in te resa n

te la evol ucion de los trabajadores a tr a ves d -I tie m po" .
La co n iie ncia sabre los prob lemas sociales 'e pro
ye ta an t escenas re hispani as: "no hayes la itu .
h ay rela ion e ntre las tribu ", donde mas que la ide a
lizac io n histririca imponan los deseas para el presen
teo Alguicn pudo vcr la actualidad en .. J desernbarco
e n Veracruz": " P Ol' e l m en saj e de que eguimos sien
do un pueb lo oprimido , Es triste": otro dio plena im
porta ncia a la Revolu cion de 1910: "Porque es una exi
te cia vigente"
El present es vista desde dos p irspecrivas. La pri
rnera 'alma avan s so iales : "Dice muchas cosas que:
an tes pasaron , muchas arbitrariedades que ahora se

pu eblo oprim ido

>

Si fue ra n e cesario p robar a un q ue sn la h is to ria bus

camos la co m pre ns io n del presen tc , q u izas e ncu ntra
ria mos cc rtezas en es te gru po de rc pu sra s , a tra ves
de q uic n es vie ro n las pin turas de Rivera co mo ca m po
simb6lico de lucha so cial 'polfl ica . us corn entarios
se vinc ula n fra nca rne nt e con cl PreSente:" 0 hern os
despertad o, som os cob ar des , el gobi e rn o TlO se ha preo
cupado por el pueblo", 0 b ie n ca n inq ui tud s socia-

Detalle de l mural Mexi co ho y y ma na na, e n

Palacio Naci onol, 1935.

36

pla n teo a bue na parte de l publi co . En es ta pintura , a

d ife re n cia de las dem as, Rivera utiliza' m enos re tratos
de p rso najes 0 si tuac io nes can aci das po r tod os y ha
con ce ptualizado , m a s que de scri to, las co n tra d icc io
ne s e n tre fu e rza s soc ia les , cri te rio q ue Ie lle vo a e legi r
u na es tr uc tu ra fonn al m as mode rna y co m pleja que
e n 10. otros fragmen tos . No enco n tram os co n un pu
blico agra decido de e r una obra que Ie conc ie rne , que
t c asu n tos de in e re s publico y cuya form aci6n es
basicarnen te co m pa rt icla hoy e n dia por tod os. De he
cho , la im age ries fueron vis tas co m o la verdad obj e
tiva , com o realid ad 0 equ ivale ncia ve rosim il de e lla .
Has ta 1 pun ta que e n otra pr egu n ta de la e ncuesta co n
sultaba m os sobr las pre fere nc ias por los retrat os de
los heroes los re tr a tos ca ric a tu rizados , y el po r qu e
de esc pre fe re n ia . En b uena m edida, tanto los qu e eli
gi eron he roes co m o los qu e op ta ro n por los retratos ca
ricaturizados adujero n e l m ismo motivo: su ve rdad hi s
tori ca profu nd a . Por 10 tanto, los espectadores n o
valoran la pin tura n atural ista, imitativa e n sf, sino la
ve ro sim ilitud de la im age n e n relacion ca n la vida.
No obstan te, ha h abido m uc ho s in ten tos de refe
rirse a esas pin turas de sde un p unta d , vista este tico.
El tipo de respues tas m as ge ne ral y sencill o ut iliza un
le ngu aje co tid ia no y a e nttia la vitalidad de la obra
"todos tien e n vida ", "es m uy alegre", y por eso, creo,
merecen es ta va loracio n : "esta n p reciosos''. Es de cir ,
rernite n a la vida y no a un mundo de im agen es a u
tonorno.
in embargo , o tr o gru po d respuestas n os re fiere
a Ia capacida d para des taca r a lgun os e lem e n tos for
ma les del co nj un o. Por ej e rnp lo s ucede co n e l colo r:
"tien en u n c lo r n u ' llam ativo " a "colo rc s vivos". Es
un c le m ento qu e e l publico puede nombrar ca n fac i
lidad y que m as re ona ncias a fecti vas parece tener. Y
tarn bien vem os q ue a pe sa r de ser un elernen ro del ana
lis is formal , el co lo r esta asoc iado aqui tambi en a su
capacidad para transm itir vital idad.
Los aspectos te cn ic os y la de streza del ar tista m e
r cie ron algunas me nciones adm ira tivas, d ire ctas 0 in
d irectas . "Todos e n s u teenica tienen gran val or " 0 fiesta
m uy b ie n pi n tado Qu e tza1c6a tl, "En tan poco espacio
pinto toda la histo ria" . En re alidad la con side racion de
I te cnica y la destreza de l a uto r esta ligada a la valo
racio n de l trab aj a. Es la parte que uniri a a la s pers o

ha n ido re formando " 0 " Pa r la Iibe rtad qu e te n e rn s

e n 1a re publica y la libe rtad q ue ten e m os de ir y ve
nir". La segu nda , m as fre ue nte , gira e n to rno a "com
nos oprime e l gobie mo ".
Frente a la pro puesta ocialista de Rivera hubo po
cas pe ro co n tundentes a li neacio nes: ~ 'Esta de acu crd o
co n rnis ideas. (Rive ra ) m plea la co nfrontacio n ,0 ia
!ista y capitalista", 0 " orq ue es 10 que nece si tarno e n
Mexico y debernos te ner",
Los ie rm inos mas utiliza dos fue ro n " escl avirud",
"opresio n ", "arbitrariedad", "arn hici o n ", "ca pi ral ism o"
omo opu es tas
"libe r tad ", "las ideas de Marx"
"ca m bios so cia les", "rcb elion ", "luch a de cJases ",
"socialismo". So n term inus c1a ro s sobre la inco n for
m ida d polu ica y so ial reinante , ta rnbien rna nifiest a n
te o tras pr gu n tas de m a ncra m as ind irecta, pe ro po
tc ncial m ente riq ue ima .

El reflejo del oro en Ius cuerpos

La co ncepcion " pop ular" a m ay orita ria del art valora
mucho '1 con tenido de la: bras figurativas y solo im
plfcitamente la anna a traves de la a probaci6n de
saprobacion de l co ntenido . Sabemos ta rnb ie n po r esta
e ncuesta y po r otras," que e a co ncep ion aprecia pa r
ticularmerue aquellas obras co n las q ue el publico pue
de iclentificarse emocionalmeme . Los m urale s de Di ,
go Rivera en Palacio Nacional han pennitido que los
espectado res , al menas ant esta pregunta , se identi
ficase n y proyeetasen cmo ion a lme n te pe ro co n suesos histo ric o I po li ticos ideologic os y no so larne n
te con problem as d . orte in d ividual. Los a pee os
a na liza dos hasta ahara im plica n la aceptac ion y valo
ra ion de la obra de Rive ra . Practicamen te n ad ie ha j us
tificado su respuesta con un "yo n o e ntiendo de arte" ,
sino a 10 sumo con un "no en tend i bien e sa parte" re
firiendose pa rt ic ularmen te a " Mexico hoy y m a nan a",
el fragmen to que mas d ificu ltadesde co mpre nsion

Veasc (he r irnet, Mart ha Dujovnc, Nest or Ga r ia Ca ncl in i, J u

lio ullco, Crist ina Me nd oza, Fr nc isco Re -es Palm a Gu ada lup
Soltero , El pzihlico w nw propuesta, CEN IDJ. W / INIIA , 1YB7 . En pa rt icu
la r e l capitu lo I II de Ether Ci rnet ' el
it ulo VI de Crist ina Me n
doza.
H

37

nas "corn unes" con los "a rtistas", A nadie se le ocurrio

m encionar raptos de in spiracion por parte d e Rivera
sin o su inteligencia para comp ren de r la his toria y su
destreza para pintar una obra m onume ntal.
Por fin , tarnbi cn hubo apr eciacione s, aunqu e es
ca sas, e n las que se utiliz6 un voca bula rio es pecifico
de la es te tica form al: "Me fascina la figura human a ,
cre o qu e ahi se ve al artista. Domin io de linea, de tra
zo y de si rnbol ismo" , En esta respuesta qu ed a m ani
fiesto algo que en todas las dernas e staba siempre su
ge rido: el valor de la pintura figurativa y qu e se
potencia en otro co m e n tario "Por el reali sm o, por el
refl ejo de l oro en los cu erpos ", re ferido a la fu ndi cion
de oro e n uno de los paneles de l co rr e do r. En e ste ca
so el termin o realism o fue apli cad o co n mu ch a preci
si on a un detalle de las pintu ras. Pero m e atrevo a ex
tender s u signifi cado al re fuerzo del co nce pto de
vit alidad . Las obras rem iten a la vida , n o al a rte mis
m o. Asi son vistas, y por mas destreza, sabiduria 0 ge
ni o qu e Rivera desple gara para superar las difi cu lta
des del trabajo, 10 qu e parece lograr es un a apropiacion
viv encial del men saje co m o protagoni sta.
Tambie n pu ed o ap oyar es ta h ipotes is en el hecho
de que ca si n o ha y respu estas centradas en la apologia
del autor. En ge nera l, e l Rivera de los mural es qu eda
ala sombra de su ob ra . Como h e dicho ante s, la rna
yoria se dedi ca a co me n ta r la ob ra como portadora de
la verdad hi st 6ri ca "Porque se ve como esclaviz ab an
ala gente ". Pero deseo destacar un pequ eri o gru po de
respue stas, que sin ser a pologeticas re conocen qu e la
obra es la produ cci6n de un autor qu e transforma la
realidad , la e labora con un punto de vista n o n e cesa
riamente c om partido por tod os . Estas respu estas re
vel an cie rto grado de so fisticacio n en la apreciacion
"...me gu sta com o pinto Diego Rivera a Morel os e Hi
dal go", "Relat a la historia desde e l punto de vista del
muralist a", ."Las pinturas e stan bonitas, pero como las
qu e el pintaba antes, n o co mo las ultimas ", "Po rque
pare ciera que Hid alg o esta tal co mo e ra y n o, 10 pinta
simpatico". Es de cir, se tiene concie n cia del poder del
a rt e para con stru ir la realidad .
Est e grado de discrimin aci6n permite al e specta
d or una cie rta libertad pa ra ado pta r su propia posic ion
critica sobre el tema tratado "e l senor que 10 pin t6 era
un genio , se burl a y c ritica la so ci edad de su tiem po ,

pretende en seriar, se queda en c so" Esta ca pac idad,

norm al en tre e l publico "c ulto" de los muse os de a rte,
es rara , ad m irable di ria , e n el de es ta cnc ues ta , co n es
ca sa frecu entaci6n 0 educaci6n artisti ca 0 sen cillamcn
te sin discurso es te tico e n su vid a coti diana y par 10
tan to co n d ificultad de ve rba lizaci6n so bre las a rtes
plasti cas. Es interesante sefi alar que n o s610 esta sino
varias pe rso nas ignoraban que la s pinturas habian si
do realizad a s por Rivera , h echo qu e n o les impidi6 va
lorarl a . Es co rn u n , e n cam bio, qu e los cua d ros de ca
ballete ex h ibidos en museos sea n apreciados 0 mu ch o
m as a preciados cu a n do e l es pectado r tien c in form a
cio n ace rca de l a uto r.
De algu na m anera el publ ico de los mural es se tu
tea can la pintura y ta m bie n con su autor, au nqu e no
co n ozca su nombre y a u nq ue crea, com o ha suced ido,
qu e las pin turas fue ro n h echas a 10 largo de los siglos
por d iferen tes arti stas.

Epilogo
Cuan do es cribia las ultimas lincas de es te texto llega
ron a mi s m anos los resultad os com putados de la en
cue sta . In corporarlos organi carne nte a este tex to hu
biese desvirtuado mi prop6sit o ini cial. Sin e m ba rgo,
va le la pen a m encionar una de las hipotesis co n fir
m adas por esos resul tados: la extra ccion so cial ? (de sde
e l punto de vista socioecon6mico sol a m ente) SI incide
en las preferencias por uno u ot ro fragm ento d e los rnu
ra le s y en los m otiv os de esa preferencia .
El secto r proletario ha elegido "El de sembarco e n
Veracruz" , en primer lugar, y e n segundo " toda la hi s
toria". El moti vo de la pr eferen cia fue dado ap elando
a explica cio n es e tn o16gicas , al e fecto traurn atico de la
Co nq uista y a la ualorac ion estetica de las pi/Hu ms y el
pintor y est o ha sido sin duda una sorpresa. La clase
baja resulto se r la mas ex presiva a l resp ect o, pese a no
co n ta r con un vocabulario especializa do .
A fin de de termina r la clase socia l, sc tom o e n cu cnra las va ria
bles de n ive l de instr uccion , e l ca rac te r pu b lico 0 privad o de las es
cuelas 0 universid ades, la oc u pac ion , pr ofesi on y pos icion e n cl tr a
bajo de l c ncuestado.
Las clases se di strib uyero n e n baja , media co n tres estra tos y
alta. Al co nstata r que cn nu estro pub lico el espectro de l n ivel m e
dio resu lt6 mas complejo que los dc m as.
9

38

- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -- --- -

El e stra to baj o de la pequefia burgu esia (e l mas nu

m eroso de la muestra) e ligi6 e n pr imer terrnino "toda
la hi st oria", y lu ego los pa ne les del corre d or sobre los
tiempos prehispan ico s. Se exp res6 en terminos del
efecto traumatico de la Con quista. Es en tonces el qu e
mas resien te la violencia de la Conq u ista en te ndida co
mo ac tualid ad .
Para el es trato m ed io de la pequefia burguesia, 10
mas a tractivo fu e tarnb ien " toda la historia" y " La gran
T en ochtitlan ". Se e xplic6 en terrn inos de su id entidad
pre hisp anica : m e atre vo a ade lan ta r que han proyec
tado , en tre otras co sas, su preocupaci6n por la calida d
de la vida y e l bien e st ar.
El estra to alt o de la pequ eria burgucsia (formado
sobre todo po r es tud ia n tcs y profesionist as ) pre firi6 el
fragmen to "Mex ico ho y y m anana" y "toda la historia",
Fu e la que m as se mani fest6 e n terrninos ideol6gicos
pero tambi e n de la n ostalgia del paraiso. Ap arece asi
como un se ctor social dividido e n tre la posibl e acci6 n
politica y la fug a al pa sado.
La burgu esia (s610 6 de 300 e nc uestadosj eli gio
"toda la hi st oria" en primer lugar y "EI desembarco e n
Vera cruz" e n segundo termin o. Pe ro co n un a justifi
ca cion difercnte a la que dio el se ctor proletario ya que
10 hi zo desd e la aceptaci6n de su identidad m estiza, y
con re fer en cias a la hi storia politica m as ofi cial.
Uno de los puntos a destacar es qu e todos los secto
res sociales coinc iden, en sim ilar porcentaje , en lle
varse a su casa "t oda la hi st ori a" 0 la historia politi ca
de Me xico . Es de cir, conside ra n ap a re nte me n te qu e
son las pint uras mas logradas, 0 al men os la s mas ne
cesarias .
Valga es ta des cripcion somera surgida del cruce de
2 de 48 pr eguntas, como ad el anto de las so rprcsas que
este publico pu ed e deparar. Deseo com entar tambi en
que al com pa ra r mi ord enamiento y j era rquizaci6n de

los temas 0 con cept os anal izad os con la de los nume

ro s n o pud e m enos q ue inqui etarm e : la c uesti6n del
para iso perdido ha sido mu cho mas importante para
mi que numeri cam e n te para los e spectado re s y "toda
la h istori a" y ha ten ido m ayor peso e n el publico qu e
en m i. Reconozco asi la in ciden ci a de mi subjetividad
en la interpretaci6n. Tal parece que tendemos a ha
blar de n osotros mi smos. Para evitarlo en buena me
dida, como y o qu erria hacerlo e n ade lan te, m e apo
yare en los resultados cu antitativrrs, esa "r az6n que
corrige la e moci6n ".
Cabe afiadir qu e la confiabilidad de la e ncuesta pa
rece as egurada ya que las respu e stas han side tan fue r
te s que resistieron e l sesgo de mis proye cciones .
Dich o esto, tarnbien los conceptos y emociones ex
pr esados por pocas pe rson as tienen para mi gra n im
portancia . Esos porccntajes re du cidos pued en ser jus
tam ente e l despuntar de lecturas alt ernativas 0
div ersas. Es decir, estoy utilizando una te cnica so cio
log ica, la en cuesta, conceb ida para co n ocer a la s m a
yo rias pe rc de la qu e tambieri aprove cha re 10 que se
considera irrel evante estadisticarnente: las minorias y
los casos especiales .
Si hasta hace poco las Fuentes principale s de un his
toriador del arte eran la s obras y los do cumentos es
cri tos , inc1inarse hoy ha cia el testimonio vivo 'de los
publicos de arte n o es tarea facil. Im plica aprender 0
inventar te cni ca s nu evas, dej ar la j erga es pecializada
a un lado en el en cuentro con el publico y confron
tamos co n su vocabulario variad o y poco preciso y, por
fin , tratar de com pre n de r la gama arnplia de em ocio
nes con que respond en al fen6 me no art istico - cu ando
en el m cjor de los casos nos han formado para traba
jar co n ideas- e in terpret arlas e n termiri os de sign i
ficaciones.

39

La pintura d caballete : una cr6nica

p la stica de la m exicanidad
Armando Torres Mi chu(t Leticia Torres Ca rm ona

no era Rcbu ll )! tu vic ro n un a pa rt e fun da me n tal en lo s

ini c ios d e las ideas cstct icas de Rivera , quicn ad imzis
sc vc r ia in fl u id o por c l c ie n n fic is m o ta n de mod a a fi
nes de s iglo y que ten ia d e s fu c n tc s p rinc ipa lcs para
(:1: las cnscnanzas d el paisaj ista ita lia no Euge n io Lan
d e s io ( maes tro de r .la sco j .y ('1 d e sar roll o d e la filo
sofia po sit i vi sra.
T ipi r.os cjc rn p lo s d e l c c.lcctic ism o formal qu e Ki
vera ado p ta d c sd r: c l princip io de su carrc ra - y q ue:
10 ca racte riza ra ha sta 1921 --- sc c nc ue rn ra n en SLl fo r
ma d e conc e b ir y d e prcscritar c l entorno. En c: l te m
p ra n o ['Cl is((j (; (lB 96 - 1BY7) se: ap rcci a un a con tra s ra nte
visio n d e los m ot ivo s q ue 10 co n fo rm a n : l a pal id c z y
la a rtific.ialida d del r.iclo se oponen a los rcco rta do s per
files d el vu lca n. a s i como d el in te n se m a tiz de: la cam
pifia y la figura , 10 q ue lc co nf ie rc un sc n ti d o s irn b o
lis ta . En co ruras tc , las id e a s d e a m plitu d y la cla ridad
d e nubc s y m o n ra fia s (a la ma n cra na tu rali sta d e Ve
la sco ), c n c uc n tra n Sll eq u ilih rio c n lo s tc riucs rcfl oj os
que p ucb la n cl ag u a ( [' msuw co n logo , 19(0). L a (:u(
( 1904 ) of rcce u na v is io n q ue n o cs a je n a a intc ncio n cs
sc n ti mcn talcs en la armo n ia , que p riv ilcgia los te rra
cotas com o rcc u rso pa ra la in tc g rnc ion y cquilib rio del
eon junto .
Del m is m o a iio, EI jJasc;o de los ' /le!w l(;(i /iws, ta m
bi( -~ n co noc ido eomo Lo Cas /w1edo , os tenta u na fa ctu-

T rcs son la s g ra ndcs d ivi s io ncs que sc p ucdc n cs ta

bl c cer en la p iruu ra d e ca ba llc tc d e Di ego Rivera . I a
prirnc ra coi ncid e con s us a n os de form aci on en k
x ico y sus ini cialcs pro pucstas de tipo pers onal. La sc
g u n da co r rcs po nde a s us an os de cx pc ri mc nr a ci on de
la s co r ric n tcs a rtist icas c u ro peas (estlld ios e n Es pana ,
a p ro piac iori d e lo s lcngu aj c s de la vang uard ia pa risina
y cst.n cia lmc n tc, la asi m ilac icn del Rcna cim ic nt o it a
liano y del a rtc flam e nco ). La te rce ra aba rcaria el de
sa rro llo poste rio r de s u ob ra a pa rtir d e su rcg reso a
Mc~x ic o y la c rc a c.io n de s u pa rt ic u la r cs ti lo p ietcirico
nacio na lista
1 ca ractcr trad ici o rial y c l rn a rcad o g usto clas ic is
tel q ue se ap rccia e n n u m cro sa s obras d e: d ivc rs a s cpo
cas de estc no tab le p in tor, sr: dc h cn a s u fonn acio n aca
dc m icis ta . Lo s a nos de a fa noso n p rc ndi zaj c q u e Riv era
paso e n la a ntig ua Ac ademi a de Sa n Ca rlos, 10 m a r
ca ro n pro fu n da rnc n te dcb ido al ti po de e nsc na n za qu e
se mantu v o hasta la hu c lga de la Esc uc la de Bel la s Ar
tes e n 1911 . No fu e t-1I1 icam cutc d e b ido al tipo d e cjcr
c ic ios y a l ri gor que, afo rt u nada men tc, p rivaba en e sa
epoca , sino cl a p rccio que cl c n to n ccs estud ian te si n
ti 6 po r la obra y la s c n scnanza s d e SU i> m a es tros . Sa n
tiago Rcbull , Foli x Par ra y JoS(:; Maria Ve lasco, a l ig ual
q ue la s noucdades tra idas a nu e s tro pa is po r e l catel lan
An toni o Fa b n~s, d ej aron co ns ta ncia d e sus id e a s y de
s us prcf(~rcn ci as segL1I1 s e pue de adv ertir e n al gu n os
cuad ros d (~ ese prirn ( ~r pniodo . As i, el clas ie is mo aca
de micis ta , (:1 idcali sm o ro ma n tico , c l na tura lis mo y h as
ta e1 s im bolist11 o d e lo s nazare n o s (c uyo je f(~ m e xiea

I Rill1lrl!l Fil\'t:lil " J) ;r:g " }{;I'r:" j I'<"ri" d" , : uh i ~ l .J , l tll:\-I'lI7", " 11 " I
C(lfa lo,!!,() j) l n~ (} Riv,:rll!f} ,., {ltl lJ..... l ,lAJll ..,tl~s . l' l {~ x i c(} . 1 ~' H. \ I ) ~H lCr IX I\ n ~h l

SCllrn,

40

19B4. l -t.=' pd,l;S . i!s" p . ~H .

(:S u n.i dC SI' l1f;ld , d 1 c o m po s c iOI1 m uru. h isra qu e ale r

r.t m. is slw l t;) v r iqucz.: textu ral (jI lt: 10 .uc. rr. 1 mdS 1
u n.i u JI1 Cepu(lll de di n' lih rc si ll ( ~ st il r dc s po ja d o ell' 11 11<l
Cil' r Ll Il1c !.tllco )ia ,
Con fi r man I:sta \'e rs at ilid a d ri v o r u ia d ns o b r, S (It;
I l)(Jh , c n Id S quc c Ol1cilw ;1 l.: rcal idad co mo prcu -x to
pa ra su .u.tu .u .io n pl.ist ica . E1 pas u -l C OIl{71/1 ;w :/(( de rios

(,1 s o b rl' (,1 cOl1oc i 111 J<' n to li th ' II.i vI' fil t icu r: ~ d d l' 1. 1 pin
111 1.1 <t lll l o s k' r iL I ' a u nq u ell ' mcn or
( ~ l .~ I) /I (/( :I it , C d / II . lrl a 1.(l fII ! W / W S

lib r-r t.rc:

t ( ~ r n i l a,

r.on ju n ta 1<.1 olu tldci a

de IdS pincl' ldd, S CO il 1<1 i n t !' l p n:t ,H inn u .ul ic.io n ulista

dr-l col or

Retro to de A nge lina Belo ff , / 909,

4t

Un notable AutorTetrato, pintado e n 190 7, remite

a Fuentes antagonicas tanto de la tradi cion re alista co
mo de la modernidad europea . A pesar del agudo co n
trastc en tre la figura y el fondo, remite a los retratos
de Man et. A mi , en especia l, m e recuerda Los hebe
dores de ajenjo de Degas .
Si bien Diego Rivera estaba y a fonn ado como ar
tista, e n la peninsula Iberica se via poderosamente
atra ido par la pintura e span ola. De su aprendizaj e en
"EI Prado" y de su paso por el tall er de Chi charro, el
joven m exicano obteridra nuevas experiencias y sufri
ra la influencia de los llamados co stumbrisrn o y rea
lismo espano les (Zuluaga, Zurbaran ) pero , sabre todo ,
10 fasci na ra el Greco .
Muy disimiles son los cuadros que e n tre 1907 y
1913 pinta Rivera . En muchos de elias aparecen ya 10
gicas influencias de la pintura moderna francesa. Se
ria dificil no aprecia r cie r tos ele me n tos d e solida es
tru cturaci6n al m od o sintetista en cuadros como Noch e
de Auila ( 1907) a La calle de Auila ( 1908) , al igual qu e
10 reducido y atinado de su paleta: la esce na nocturna
con acentos lurninosos de color y un sentido m as de
mi sticisrno qu e simboli co y, la diu rna, con serenas apli
cac iones crorna ticas qu e, con exce pc i6n del verde , de s
cub re n los notabl es e fec tos de los sienas, ocres y te
rracotas, tan del gus to de los pintores de la tr adi ci6n.
Sin embargo, la mod ernidad radica en e l aspecto te e
tonica que co n firio a casas , tejados y piedras. Ese gu s
to par la reduccion de la poli cromia se e nc u e ntra e n
Cas a sobre el puente (1909), ca n las "so rnb ras colore a
das" de los reflejos e n el agua y la arbitraria lumino
sidad qu e e l pintar m exi cano co nce dio a los muros.
Al pare cer, Rivera tenia ne cesidad de asurnir as
pectos del desarroll o artisti co eurcipe o qu e no Ie ha
bian tocado vivir par el retraso ca n el qu e muchas n o
vedades vanguardistas se conoci an en Mex ico . Esa es,
quiza , una de las ra zones que 10 lleva, en Nu estra se
nora de Paris (1909), a interpretar uno de los ternas pre
feridos par Monet: los fe no rne no s cam bia nte s de la na
turaleza. Escribi interpretar porque del d ia frio y
nebuloso y el ca m bia de a pa rie ncia de la arquite ctura,
Rivera cla su version personal que conjuga el ementos
proverbiales y de la modernidad irn pr esionista (que se
ra en ad elante uno de los sec re tos de la validez y her
mosura de su trabaj o); par ella el ca rac te r terroso y no

m eramente brumoso de la im ag en .
De eso s fecundos ari es de a fianz am ie n to en su ta
rea se conservan tr es ob ra s magistral es (e n el sentido
de que Rivera se encuentra ya en plena posesi on de
sus medics ex pre sivos y sin que sienta extrafia la di
versidad de e stilos): 1 picador (1909), Mu chacha bre
tona (19 10) y el Retrato de Angelina Bcloff(1 90 9). En los
dos prirneros se conte mpla no s610 la de stre za picto
rica com o la ca pa cidad de Rivera de parafrasear el ar
te del pasado. El re cio hornbreton y la de sangelada mu
chacha rerniten a las Fue n tes del r ealismo barroco . En
el primer caso, e s pariol y , en el segundo, holandes. En
cambia, sin resabios de a rcaism os, e l retrato de An
gelina, ca n su mirada tri st e , actitud de ensoriacion y
enmarcad a par el frio y desdibujado pais aje, muestra
a Rivera com o partidario del simbolismo. La boga
n eoimpresionista lIev a en esta epoca a Rivera a prac
ticar el divisionismo , pero no a la manera de Seurat
sino de los cromoiluminaristas (como Maxim ilicn Lu
ce). Montserrat ( 19 11) re sul ta un agi l y veran iego pai
saje m ontanoso de acertado balance poli cromo entre
las gamas calidas y las Fria s.
Poclria parecer extraii.o que e n e ste momenta de
refl exi6n y de revi sar solu cion es, Rivera no ha ya pro
clucido obras gauguineanas, las que sin ducla co noc io ,
pues algunos rasgos de sus murales provienen de Gau
guin, pero e n la obra de caballe te so n mas las afinidades
esteticas entre ambos creador es qu e las derivacion es .
Los bellos cuad ros de la "seri e toledana" son fu n
damental es e n la transformacion de estilo de Rivera
y culminaran can su conversion al cubismo . Vale la
pena senalar que son pocas la obras riverinas que no
trasciend en los m od elos de los que parte (com o algu
nas qu e ernanan de la s del Gre co). De este periodo exis
ten ya muestras de una gran sabiduria pictorica , de la
capacidad camaleonesca de Die go Rivera de carnbiar
cons ta n te rne nte de es tilo.
En Los viejos (19 12) se co nj uga la estiliza cion rna
nierista grequense, eJ interes par los tipos y las cos
tumbres his panas, el ace n to realista de los rostros y las
manos de los personajes, asi co m o e l esq ue m a ya ge o
metrizado del pai saj e , e l atrevido color y un ambiente
festivo y, a la vez, de cie rt o mi sterio, muy ad ecuado
para expresar la visi on con tradic toria qu e produce Es
pana e n Rivera.

42

La c tap a cub ista de la obra riverina (1913-1917)

plantea una scri e de cuestiones qu e no result an tan fa
c ilcs de resolv er como a primera vista pod ria parccer.
El cub ismo de Diego Rivera n o fu e produ cto del de
sarroll o paulatino de ese m ovimiento, y su co n ve rsio n
tardia a c l le permiti6 escoge r las soluciones de su agra
do . En prim er lugar, m ezcI ar. En segundo, su obra no
es totalm ente con ve n ciona l, ya qu e , por ej emplo, en
riquecio el vocabulario cubista ca n la incorporaci6n de
elementos mexicanos. El tercero, desccho , par 10 re
gul ar, la tipi ca com bin ac i6n crornatica del periodo ana
litico lIamada "colo r de camafeo" . Ademas, como por
el co noc idisim o fenorneno del e urocen trismo, casi nun
ca se Ie estudia a integra al nu clco de esa man ifesta
cio n pictori ca, a no se r a ultimas fechas par los es ta
dounidenses. Se sab e de sus rel a ciones y conocimiento
de vari os artistas de esa tendencia y hasta se pueden
derivar las ascenden cias pertiri entes . Pero , aca so , i se
han estudiado las influen cias e n se n tido inverso? Es
bastante conocida la qu eja de Rivera de qu e Picasso 10
copiaba, pero t: a quien darle cre dito?
En el ca talogo de la e xposicion Diego Rivera : los
anos cubista s , Francisco Garcia Cald eron pr eguntaba sa
bre Diego : ".:: Es cubista a neo cubista?", 10 cu al era un
aci erto pero c uriosa m e n te a pesar de ser el titulo del
ensayo, no la responde ." La tardia adhesion de Rivera
al cubism o no 10 margine, al co ntrario, Ie permiti6 op
tar e n tre la s varias soluciones exi stentes, alguna s ya
m aduras como la de la fase ceza n n ian a 0 analitica. Par
otra parte, Rivera ingresa en el momenta en qu e arran
ca e l cubismo sintetico y presenciara las experien cias
del apodado cri stal y los conocidos como rococ6 y pun
tillista 0 el curvilineo .
No debe ria olvidarse qu e par su personalidad y for
ma ci6n Rivera no fue nunca un ortodoxo, y qu e si bien
se enc ue n tran las influ encias de Braque, Gris y Picas
so , los lIamados heterodoxos com o Leger, Metzinger,
Gleisses, La Fresnay, Le Faucon ni er, Vilon y aun Mon
dri an pare cen , en los primeros afi os de. la practica cu
bista de Diego , de mayor peso (yo agregaria a Andre
Derain del qu e parece tambi en con ocia su obra) .
Can su desm edido afan de poner en pra ctica los

medias qu e va conociendo y de los que se apropia y

ca n su ca ra cte ristica postura e cle ctica, Rivera adopta
del cubismo los planteamientos qu e le con ve nce n pa
ra asi se leccion a r del lenguaj e cubista aquellas solu
ciones qu e pla sticamente le interesan.
El paso de 1912 a 1913, en la obra de Rivera se cum
ple en La adoracion de la Virgen con el nino . Se trata de
un lienzo muy com plejo en estructu ra a pesar de la se n
cille z geometrica que aparenta . Par ser, can probabi
lidad, el primer trabajo ya cub ista de Rivera (a un qu e
co nse rva las figura s finam ente ala rgada s) la gradaci6n
del colorido y los valores es cult6r icos, tanto del hom
bre como de la mujer qu e aparec en e n los primeros
planas, 10 con vie rte en un real cu ad ra cub ista ya que
no se trata de mera geometrizaci6n como de la di slo
ca ci6n del espacio .
Un an a de gran variedad e n las propu estas picto
ricas de Rivera fue 1913, y , aunque cas i todas son ya
cubistas, 10 qu e as ombra es la com plej idad qu e impli
can. En la Fuente cerca de Toledo se encuentra la tipica
actitud eclectica riveresca . Las elegantes y sensu ales
mujeres de los cantaros, al igual que los tinte s de sus
ve stidos, provi enen de la pasi 6n de Rivera par EI Gre
co . La geometrizaci6n de los planas del pai saj e y la es
tru cturaci6n de los arboles y casas, ofr ecen soluciones
de la fase ce za n n ian a del cub ism o, asi como la en cen
dida y a la vez su ave poli cromia rev ela ya sus dotes
de sab io y magnifi co colorista.
Vale la pena aqui, re cordar las at inadas aprecia
ciones qu e Ram6n Favela realiza al comentar la es
pa ciaIidad de este cuad ra y ligarlo ca n los cub istas epi
cos.' El tratamiento de esa zona montafiosa par m edia
de trazos divisorios y formas volurnctricas "ac usados
par la degrada ci6n tonal" y asimismo 10 ele vado de la
lin ea de horizonte delata la influ encia de los sintetis
tas y nab is.
En esa mi sma fecha, Vista de Toledo es una de las
m as auda ces conce pcion es pict6ricas de Rivera. Su fi
liaci6n grequense es innegable en la composici6n y en
la indole rnetafisica que le confiere el color. Pero esta
pintura riverina, a pesar de la acidez del color, es dia
fana y luminosa. Es tarnbien com o la de EI Greco una
obra visionaria, mas en ella se descubre una trama geo

z Francisco Ga rc ia Ca lde ro n . "Es cubista 0 n eocubi sta ", e n Ca talo

go Diego Rivera los mi os ct<h ista s 1913-1917, p. :i 8.

43

Ram o n Fa vel a, op.

CI t ,

p. 46.

EI sot rom p ie ndo 10 bru mo, 1913.

de Pi assn par la a m plia co nce pcion del e s paci o vi to

desde arriba (y no a la m isma altura desdc abajo ).
Los cerro so n muy an gu los os y la pal e ta si bien par
ca, difereruc: menos reducida , ca n mayore matices
mas co n trastada, ( Pa isaje cerca de Toledo , La uieja a l
dea y Paisaie de Toledo ).

me rizada que r v la I in e res que 1 cubismo des

pcrtaba ya n Rivera.
Los pa isa jes toledanc d 1913 on, u personal for
ma de apropiars d la e tru ctu ra ion can planos im
p es y de "la te nde n cia al cuba" qu rec gc de la fase
zanniana, aunque se distingu n de 10 d Braq ue y

44

Si la acu are la A rbo! e s II n eje r "i .; 0 m o nelria nesco,

e n A r1Jo[ .If ,Il W'os (de T ole do ) Rivera corn b ina la des
corn posic i n ri trn ica de l follaj c , ripic.a de la s irnag n c ~ ~
de Mo nd rian , co n rcc ursos de Ceza n n (po r c ru onccs
rn u v en boga ), y q ue a pa rc ce n t arn bi c n e ll los pa rsajcs
del L'Estanque de Braq ue y en los de Horta del Ebru de
Picasso . No obs ta nte , la colo rac io n c s disri nta po r los
agudos co n tras res az u losos .

Cuadros co n xe ns ib l 'S i rn prorua le l ub is rno a na

Iit ico ( rna rcada tcn dencia a la ci isoc iacion d las or
mas , a I, s irnu lta ru-ida I de 1<1 vis ion , a 1a in t irp r ' 1 1
c io n d plan o v a Iii om p lej idad d : lect u r as . SO il La
m ujcr del pozo (1 913 )
Los fi .f!, ums ( 1 ~ 1 4 ) En eI pr i
m cro , la mujur sr- vc a de rc cha " izq ui e rd a drl hr o "al
q ue rarn b i in $ C V I rep resen ta 10 dos VTC , dcsdr- al
gu los dist i ruo y 1<1 d l . cornposicion del .spacio S/'I on

EI arq u ite cto , 1915.

45

dad de le ctu ra . El uso de varios e intensos tinte s la dis

tingue de los tradicionales cuadros analiticos, pero co n
serva las pin celadas qu e funcionan como sombras
es cult6ricas.
Fusilero marino y El jouen de la es tilograjica (las dos
de 1914), al igual qu e El arquitecio 0 el Retrato de Mar
tin Lu is Gl~zrn cin (ambas ya de 1915), coinc ide n e n e l
tratami ento sintetico: pIanos alargados , simpl es y so
brepuestos, mostrac iones de los obj etos mas que di
secci6n (aunqu e se co ns e rve la simultaneidad de la vi
sion). Diego adopta e n ellos el tr azo dibujistico de los
contarnos, la imitacion de las te xturas y las derivacio
nes geometrizadas de representaci6n de los diferentes
aspectos del cu erpo 0 e l rostra, es to es, e l intelectua
lizado concep to del es pac io discontinuo que se apre
cia en forma muy clara en las cabezas pintadas por de
tr as, de co stado y de frente . En e l retrata del e scritor
Martin Lu is Gu zman aflora el m exicanismo de Rivera
en el sarape de Saltillo y el e qu ipal de re spaldo entre
tejido . En e sta tela tambien co mbina dos generos: la
naturaleza muerta y el retrato. En form a similar, El gue
rnllero une el paisaje con la naturaleza muerta.
Un exaltado Pai saje de Mallorca ( 1914), de vivos y
arbitrarios colores no es un ej e rci cio mas del estilo cu
bista de Rivera . En el la geometrizaci6n de arbol es y
palmeras y las inclinadas direccion es de los ejes de
composici6n alertan sobre el sentido ornamental que
Diego co ncede a tal es recursos de sintaxis y 10 mues
tran, una vez mas, com o un sobe rbio colo rista qu e sa
be de Matisse, Dera in y ha sta Picabia .
Un aprovechamiento cabal del re curso del es calo
namiento de los pIanos, se distingue en e l desarrollo
de las multiples imageries de plaza de toros (1915) in
tegradas con el paisaje. Mas apegado a las armonias re
duccionistas del col or las aprovecha para con fe ri rle ve
rosimilitud a la grada ci6n y ordenamiento de los
acercamientos y a la representaci6n gradual de las vis
tas desde lejos del cos o taurino .
Otra obra e xcepcion al de este afio es El gu errillero
o Paisaje zapa tista . S entido tributo del artista a nuestra
patria. La conj u n ci6n del valle del Anahuac y los rno
tivos populares m exicanos (som b rero campirano, sa
rape de Saltillo, guajes), asf com o la alu si6n al movi
miento revolucionario (ri fle y canana) y la nota sujeta
por un clavo, que pint6 a semejanza de los pintores po

funde con la de los objetos. Su interes por el movi

mi ento la e m pare n ta con los lIamados c ubo-fu turistas,
A diferencia de las tetracrornias parisin as de esta eta
pa, Rivera integra mas de diez tanalidades crorna ticas
de gra n sutilez a y sabiduria. La mujer del pozo es real
mente una obra magistral que revela la madure z de Ri
vera como artista y su fuerte persorialidad pict6rica .
EI hecho de que se encontraba tapada y al rev erso de
otro famoso cuad ro (El gu errill ero ) autoriza a suponer
qu e Rivera no la juzg6 lograda .
En Las jiguras, conocida tambi en como Do s muje
res, se aprecia un resultado mas convencional (0 acor
de a los planteamientos originales del cubismo ana
litico). Diego Rivera la personaliz6 al afiadirle corrbi
naciones en sordina de azules, verdes y terracotas a
los negros-castanos comunes de estas obras. Lo real
mente cert e ra de la concepci6n radica en la forma
e n que se conjugan las figuras con el espacio interior
de la habitaci6n , el urbano y e l natural. Podria pare
cer una paradoja qu e la desintegraci6n de las formas
sean el elemen to integrador del cuadra, pero as i es en
esta muestra del talento riveresco.
Dos muestras mas de aprapiaci6n de la sin taxis cu
bista por Rivera , se encu entran en otras dos paisaj es
con arquite ctura. EI dinamismo de El pu ente de San
Martin se debe a la contradictoria union de los pIanos
simultaneos con los que representa arquite ctura y pai
saj e , mas qu e a la geometrizaci6n y a la disposici6n en
que se despliega la escena, la que si bien representa
vista desde arriba, se "estructura ha cia 10 alto". En cam
bio , a las combinaciones de lenguajes cubista s se de
ben aciertos y belleza de El sol rompiendo la bruma .
Para cerrar el examen de este afio fecundo de 1913,
La jouen con alcachojas mu estra c6mo Rivera sabe com
binar los aspectos naturalistas de la realidad con el ce
zannismo y la geometrizaci6n en pIanos del cubismo.
Se trata de una joven concebida en gamas tiernas, y
delicada de color y de atinada e xpre si6n de reposo. En
ella Rivera valora y deja aflorar la sentimentalidad.
Con excepci6n de Grande de Espana, el tratarnien
to de la figura-retrato por Rivera es muy similar entre
1914 y 1915. Est e lienzo recuerda la desintegraci6n in
telectualista del mundo tan cara al cubismo, s610 que
en lugar de en caj ar los planos se despli egan y aunque
emplea la fragm entaci6n corpo ral no existe compleji

46

pul ares de los ex -votes , dan a este cuadra un sitio pri

vilegiad o en la iconografia riveresca y 10 distingue del
reducid o inventario de signos dellenguaje cubista fran
ces . Pen etrante m etafora de la mexicanidad, el Paisaje
za pa tista co m prue ba la actitud nada pasiva que Diego
Rive ra as um i6, por 10 regular, frente a estilos e influen
cias, los qu e em ple6 sie m pre para su provecho.
Apegad o a la id ea de renovar la vision del mundo,
las naturalez as muertas de 1915,1916 Y hast a 1917 de
Rivera, con tie nen rasgo s m as bi en ortodoxos. No solo
co inciden co n los trat ami entos de corativistas de Bra
qu e (La lessivc), Gris (Na tu ralcza muerta co n uten sil iosy
y Picasso (Na turaleza mu erta ca n pa n y [rutas v. tod as
de 1917, sino qu e algu n os recurso s com o el toque pun
tilli st a y fest ivo, los ca m b ios de color del mi smo ob
je to para hacer m as ag uda la percepci6n de los div er
sos a ngulos con los qu e los repres enta , avi san al
espectado r de un desarrollo en e l qu e cue n ta n pre fe
ren cias y gu st os personales qu e ha cen de Rivera un cu
bist a sui ge ne ris.
Diego Rivera co m bi na los re cursos a pre nd idos y
su capacida d de pro pue sta e n los retratos de h ombre s
5' muj ere s se n tado s , de 1915 y 1916 . Los de Mm e. Mar
co ussis (Mare vna) , Ilya Eh re m b urg y Angelin a con el
nene (Ma temida d) so n ya muy despojados. Las co ntras
tantes co m b inac ion e s de color y de corativ ism o reve
Ian la ado pc io n de esq ue m as tanto compositivos co
m o de orde n am ie n to formal que provien en del
cubismo cristal. Los retratos de Angelina y el de Ber
tha Kritoser del ana de 1916, cuya acepcion ornamen
tal y j ugoso co lorido remiten a la pasiori que Picasso
se ritia por el disfraz del que Rivera se apropia por m e
dio de la habilidad te cnica y formal, la descornposicion
de las formas y su armonico reordenamiento en la mos
tr acion de la sim ultaneidad, en la que juega un deci
sivo papel un a paleta reducida de opulentos resultados.
En ca m b ia, Retrat o de un pacta a Retrato de Max i
m ilia no vo ionch in re velan un sintetismo georne trico
muy ac usad o, es decir, una tenden cia a la abstraccio n
de los ele men tos esenc ia les del cu e rpo . Son obras cie r
tamente paradigrna ticas y ex tre mas dentro del pro pio
cub ismo , e n e l se n tido de que no ex iste n , qui za , me
jores ejem plos de intel e ctualizaci6n retratisti ca .
En tre los rasgos m as sefialados del cu bismo rive
rin o so b resale n: su heterogeneidad, su inclinaci6n a

com binar r ecursos, a mudar de manera, a personali

za r el le ng u aje cubis ta y a ofrecer numerosas situa cio
n e s visu al e s de la disc ontinuidad e spac ial.
Cua n do Rivera aba ndo na en 1917 el lenguaj e cu
bi st a, produ ce una se r ie de cuadr os qu e Ie permiten
abso rbe r los es tilos personales de prestig iosos e im
portante s m ae stros del postimpresionismo. Los cua
dros riv erin os de 1918 a 1919 manificstan una nece
sida d person al de ex pe rimen tar y reafirmar su practica
pict ori ca . Estas obras parecen indicar un cornpas de es
pera , un in terl udi o en el desarrollo de su estilo indi
vidu al produeido, aeaso, par la duda del cam in o que
deb e ria segu ir y la n ece sid ad de a pro piarse de recur
sos de lu cid a m od ern id ad . No obsta nte , vale la pena
recordar q ue co inc ide n co n un ca m bi a de ori entacion
m as co nse rva do r e n los gus tos a rt isticos de la soc ie
dad fra ncesa ( recue rd e se e l giro de Pica sso ha cia un
nue vo clasicisrnoj .
Verda de ras parafrasis de Cezan ne son Pa isaje de Ar
cueil, Mujer can ga nso y las dos Na turalezas muertas . Es
tos ta rdios eje rcicios de 1918 com pru eba n qu e la fuen
te para el c ubismo ri verino n o partie de la re cre aci6n
d ire ct a de Cezanne , pe ro que, en e ste momen to, el es
tudio de las pin tu ras de ese a utor le serian de e n orme
utilidad para la madure z de sus com pos icio nes y sii
ca mbio post erior de es tilo. En obras com o El matema
tico (del m ism o a fio) existe una volu n tad de apropiar
se de los secre tos cezan n ia n os de la estru ctura : los pIa
n os ac tivos y es ta ticos, de ac uerdo con su posi cion e n
el lie nzo, las multipl e s persp ectivas, la gernoetrizacion :
Rivera descubre los naranjas para dar reli ev e 0 ce rc a
n ia , asf co mo la capacidad de las gamas Frias (verdes
azulosos , e n s u caso) para simular la profundidad, pe
ro , e n ca m bio, fra gme n ta la pincelada.
Desnu do y Mujer [ren te al espeio (ambos de 1919)
so n tard fos ejerc icios de re cuperaciori de los val ores
de los creado re s franceses del siglo XIX. De Edga r D e
gas, e l prime ra, y de los nobis, e l segu ndo. Ya de 1920,
e n El uiiiedo se encuen tra la interpret acion qu e Diego
Rive ra co ncibe de la obra de Renoir, del qu e co nse rva
las am plias formas sin u osas y la a cid ez del co lo r. A su
contradicto ria formacion y a su ecleticismo se deb e qu e
Rivera n o fuese un pasi vo interprete de las te nd en cia s
y m ov imi entos qu e encon tra ria e n Europ a a s u llega
da e n 1907. La prolongada esta nc ia del pinta r alla se
47

.....

" plica , n pa r : POt t'l h l ~ e l l() It ~ 4111' ( ~ n I \CXiL\) S C:

c.o ns id : lil S " I ksd (~ 1.1 l ndcprn ! I ' Il C Ii i ill .i r t otr .idr.n
ted IOTlW rn orh -!o quI. 110 S C 10 d c.h ld ig ll..i lars s in o Sl
pc ra rs r., 10 q llc supo rua 1'1 tc rm in o d c' u n .t IOrm ilLi()!l
a t ust ira en I'! v inj n o n tinu n n r ,, : ~ o Hi u: l d .Ip rm C'

Ma duro \ , I , Ri 'e ra 110 teliid a hr ra qu e .ido pta r 0

oIdilp t;lfse a o tros I:s tilllS CO !1l 0 crc a r r'1 s uy o p ropio . l.a s
pro p u r.s tas v isu .il .:s q ue bri ndarf.i d pa rt ir de] YLI- I 9 22
II) I It: \ a 1'1;1 11 a or.u pa r uno de lo s si rios m as dcs iar.ado s
(' 11 ,:1 art r: m cx ir.ano v 10 co nv i c r u :n ell cl p into r m .is
im p o rta n t!' d e nu ns tr o pa is . Y no po rq u c no hubics
(J tm s rnu s ig n ilic .i t ivos c.rr.ado rt:s , s in n por e l h c cho
dr: qu r e s; (:::;If: l i Ld q ue p rop uso p ro voco , po r u na pa r
te , la s ipc rar .io n drl v ic j ide a l n nc io n a lis ta de] pa sa
tlo siglo: "porur 1'1 a ru : a 1.1 altu ra (lL] e u ro peo "4
( p l)rqu r~ "I mura hsm o irn p l ir:o Il O nad ., !1lii: d n o t
rur va ,I .u ro pa CO!110 rno delo , s in o . 10 q u e es f:ir: iI
l!1 1 n (. UJ! 11p ro h.rh lr: , c l h a b crla s u p cra do \/ tra s c o rul i
UO) y , pur ot ra , (' ! s u rgi rn icn to de u n a Lscue ia lvlc: xir.a na
de' I'in tura r1( ~ la qu e .um ho y ,' ;e p u c clc n a p rcr .ia r las
{Jl1 SI CU I.llr i s.
Co rnu pm ror ta nto dl: m u ra lcs como d ( ~ r.a h a llc tc ,
!)i cgo Rive ra c nriq uec io ( peir su s inzcn iosa s y vari a
das so lu t.io n r-s visua lcs ) cl leg ad o c ult u ra l d ( ~ nu ust ra
patria , pero no solo s o , n os h c rc do u n de la s m as Ite r
m e SdS c uke ( innu s d .: i m uge nc s q u e pintor a lg u n o dt:
l:s te siglo llil ya COil ( ~ b i d o . l' as c ll1os , pLWS, al ex am e n
de su lahor piCWriC.1 m , ~ / iL an is ta .
Di q~o Riv 'rei cl Los tu rn h d h ,l (:Sl, hlr. ,e r una taj an
te d iv is i(in c ll ln: , u m agnil ohra m u ral :,.' s u pintura el t:
ca h alle tr:, q ue e n s us pro p ios u Jllc e ptos no e ra sino un
m f:d io que Ie perm i na ga n a r cI clin t:ro nc c;c sario pa ra
\'ivir . No I:S a rh itra r jo n :s pe ta r es ta d ift:r ~ T1 ci ac icin des
d e ] 922, a il o cll : la primera obm m u ra l, pu e s p lantcil
u na di cOlo mia flln dam :n ta l pa ra co n a Ce r s u pcnsa
Ill H: n to 'l'Vallla r ilsi ]a ' co n t ra d icc ion(:s q ue se ma
n l l:s ta r O!l y , en a lgu n os cas us , n u tr ieron las pr e m isas
d e S lI laho r, c1 a ra T1l cnt l ~ po!itica e n la ma yoria de s us
Tll uralcs v e1e co ra ti va , no nc ce s a ri a rn ente ac r iti ,cr , en
s us pin t Ira s de c;ah a]] e tc .
EI nac:ion i ]i, 1110 e n la pin t u ra d e Die go Rivera en
co n tI" fo rmas a d r:cu a das a sus fin es a pa r ti r de la d(~
cada de lo s ve intc . Si 10 Ile vci a u n e xtr e m o , h as ta de
rivar e n los ism os o ri gin a do s en 10 in digf:n a , e n eI
o lk lo r y e n la arq uc olo l ia , se cI hir) ill c nco n o de u na
III .ha socia l y art istic, q u e cs taha para cl p relicla de

' 111 f:SO, ,ll10S 1 ~ 11 to rr ua c.ib.r].

La rcvis inn Jt' Iii:'> obras d t' los ;1I1 0 S t lr : cstudir . ell
I )ir.go Rivr-r.r ('11 :'o.k . lU I, v 10 t!( xu rorm , io n ('111 0
pC'a, p-rrniun (. l m pr ob.rr no: o l() SU \ <1510 r.o uor.i m irn
( visu: l taru .: It: 101 hi lfll ia d(~ 1 aru : d,' 1.1 I rad i: lOll IH.
..idcntal (It- I...rs vanguardi.is arust ir.as, ( H l H I IJ vigorosn
i n ilu c n t.i.i q ue cjcrcu.ron e n l'\ I, lS g r,lTl d es Il1 , WS rns
dr .l pasado, sin olvrd a r a los I 1111 o vad o res d t, 1.1 p ];i sli( ,(
a I r ri r d e l im p rcsio n ismo A SlI v uc lta -a n u es tro I dis
Ri\ era dcsr. ub re v ap rove r.ha OlLIS Iue ntcs. bas ica n u :n
[(' I;'IS .irtes l1l: nuesira trad ir.io n yil St'(1 prc co lo rn h m a
11 po pular.
Rivera no fUI~ ajeno a las pr IpllC uas SO l.\ O
c u lt uralcs de Me'x icu, ill co rura r io It: h : indaro n nuevr S
posibi lidades. No solo r.l que hub ie e I' gre sa do a pr-
d id o d J o se: asco ncc lus . Secrc t.iri ) d (~ Edu r.a i 6 ! tv
SlI fO/1l1a livc) 'lilj l~ a f~ h llantep l~c J, si no que 'I amh ic i
te in te ]e Lll 1 y artls ti( 0 naC1uIlal cst h a madlHo pa ra
a oger I, s as p iraC iOlll.S de camhi n d e I, s m ay o rias d el
pa is. Ta nt s u tl) /1nac i6 n pol itic ;) co m o e l COl rac lO co n
la rn h ia m e rc lidad ele M ;x ic o ( a r tr~ s a n i a , !r)lk lo r, ar
te pop ula r , d,e ron a iv c ra una c o nc;i ~ n cia n ile '3 d c:
s u ta rea co m o anis til. El imprcg n a nw d > lo s II SO S Y cos
tum brc s rn ex ica n o s dana pOl' re su l tad u la pro fu n J a
t ra Tlsfo rmac ir" n J >1 ps til n d e Riv era , es tilo qu e si h ie n
n'c 'sito d e a g u n o s ta n t 'a s , n ca m b iar ia Vii dl : SP Llt~ S .
En -ua nlO que la pn:ocu pa u o n tmis eV ldt>nt e d ' s us
oh ras scria ex p rc, ar 10 5 m od e lo ' nW XiL3! o s .
Mu y sign ifkati vo rc s u iLa co mp ro bar la 'a rie cJad de
tcc ni cas qu e Riv e ra c m plea ' I1 : U ob rd ell' c<.l na lk te ,
p liCS a u nadas a S ll lah u l' de Itl u ra iSla , di b u jalltc e ilu s
t rad or d c muestra n que los n IlDl(:rosos ali os d _ es tl" j io
y d e pni cti ca f~ n Euro pa d ic ro n fru tos m uy sazu na clo s
Y IU pa rte dc Ia im p o r ta n 1Cl q u e logra e n c l pa n o
rama ar is tico d e Mex i .0 I dchili a Ll scilid a p p. pa ra
cio n. Claro que' n o p od ria p ~ ES rse q ue est: Ju ga r pri
vi legiado n o es p r o duclO ta m b ie n de SII po tcnte
imagi n acio n , capacidad de traba jo y d e , 1'0 p :rs ona l d e
in cidir ta n to e n e l a rte com o e n ' \ desa rro 10 1.1 I:dll
caci on so cial y es tct ico de s us co m patriotas,

-1 .I UM lno f e rn ,l ndt;. El (~ r tt: del : ; I.~ l() .\/X t:n ,\1dx ico.
l 1>.\ \ 1.

48

I ~ ' li 7. 2.'ifi p a g~. ib .

2 (1,

cd .. J\ te":xH.n.

a n te rn a n o, porq ue al m os trar ~ ins is tir en la bel leza de

n u estro pue b lo , del pai saje mexicano 0 del in te res d e
ti pos y cos tumbres de habitan tcs ta n di ve rsos, olvido
la ca pacidad de as im ila cion de esa so ciedad qu e In pa
tro cin ab a Y ClLW 10 ve la com o un prod u cto e xo tico y co
m e rcializabl e .
La re pre se n tacion fic l de aspectos de la vida d ia
ria de n uestros co rn pa triota s de la clas e obre ra y ca m
pcsina (ric o rige n ru ra l y pur 10 ta n to de asc c n de ncia
in d ige na) 10 lle v ron a des taca r e lem e n tos de la in d u
mc n tari a, d e la artcsania. Es tas image ries realm e n te po
pu lares tue ron su p e rsonal forma de uni ve rsaliza r 10
m e x ica rio .
La tcrn a tica de Rive ra n o ca m b ia ese n cialm c nt e e n
s u la rg a tray ect ori a a rtis tica, Paisaje s, ret ra tos, a uto
r re t ra tos, de snudos y n aturalc za s muertas co nform a n
e l n uc le o de su pin tura h asta 1921. A pa rti r d e e n to n
ces su prod u cc ion picto rica de caballe te se ve ra c n gro
sa da pOT tra b ajadorc s, esc e n as populares 0 g rupos de
farnili as. Y a si com o hab ia cam b iacl o el tratarni cn to se
gu n el tem a , la e poca y el m otivo del cuad ro e n su s
a n us in i ia le s e n Me xico de apropiaci6n d el a rte e u
ropeo, c l s ign o q ue preside s us ob ras m .xica n istas e
la co nstr uccion d e una cs tc tica c uy o sus ten to s c e n
cu e ri tra si e rnp re e n e l mu ndo incligena . Los codice s,
la escul tu ra pr ecortesiana , el es tu dio - y o d ilia - cas i
etriogra fico del mundo preco lornb ino y , a nte todo , de
los rasgos, los tipo s y la s ves tim e n tas in d ige n a s, se ra n,
al igual que la in s pira ci6n e n los co lo f(~ s y ffJTm aS del
a rte popul ar, los m edi a s qu e motiva ran su s c re ac io
n es plas tica s.
Lo qu e no va r ia ra e n la pintura de Riv era es su
acen d rad o m exi ca ni s m o, pero indu cira a cam b ia s qu e
no descubrcn ta n to periodos co m o una personaliclad
ca m b ia n tc (inco ns ta n te e n 10 po lit ico y polifa c "tica cn
el a rte ). Es par e lla que a ha ra , para fa eilit a r s u com
prensi6n m od ifieare e l tipo de amilisis y , e n lugar de
estu dia rlo e n forma cro no l6giea , se n ala re probl e m as
o gru po s te rna tieo s. No puedo dejar de s(~nal a r alg u
n os rasgos e om u nes a una pi n tura qu e no s6 10 corrcs
po n de a una co n te m po ra nea figu raei6n de cort e n atu
ra lista , co n acentos sinteticos e n m u c has oc as iones ,
estilizados c n otra s, de corativo s casi si em pre, e inc1u
so , rc alistas, pero qu e oste n tan por 10 re gu la r u n gusto
lin e al qu e deno ta su a fin idad con los c1 as icism o: ic

t6 ricos de los qu e el es u n a e xcc lc n te muc st ra . En s us

va riad is irnas solu i nes c u e n ta el arnplio m a riej o . CO
n a ci m ie n to que Rivera tic n e de la h isto ria del a nc .
Mul tiple s so n los m pleos del color q ue e n los c ua
d ro de Rivera se a p re _Ia n. Sin a pcga rse a for malis
m s de est ilo 0 tende n c ia s, m a nej la policro rn ia con
u n a gra n so lt ur saca ndole p rt ido a las te c n ica s co n
las qu e trabaj a . Mas q u par un a woluc io n , SLl perio
do n cio n alista s c a ra cte riza por los co ns u ri tes ca m
b ios, rc sultado de una ac titud e xperimenta l qu . no te r
mi na n u n ca para 61 y qu e va ria de acu e rd o io n los
p rob le m as co n c re te s d e cada cu adro . En cier tas obras
sc vc n com b in acion es timb ri .as 0 hcra ldi cas ( term in os
pa ra ca li fic a r la ca lidad del co lor ) cu yas fu e n tes po
d ria n e n con t ra rsc tan to e n 1 Ren a .irni n to co m o m
el fau vism o (,' .rie de los 20 ata rde ce r s de Acapulco).
En OtTOs, Die go recu rrc a las degradacion e to n Ie (EI
copeton, 1930 0 Conteniendo ~ll1iclo del Danubio, J 957). AI
gu n as mas , e n oposicio ri cs de lla m ativa acidcz: Hai le

Tehua ntepec ( 1928 ) , Luna sobre el mercado ( 1929)

De inudo r.:u n olcatraces ( 1944).

e ll

La u tilizacion co loristica m a s cornu n e n las pin tu

ras rive ri n as es el m atizado y pocas vc ces el "e nsuc iado
de l colo r". ' n co n tras te , ac os m rrib ra ilu rn ina r (ell cl
clobl e se n tido de co n fcrir I uz y colo rido) I le n a ndo de
c fec tos m u ltico lorcs los fondos y las figura s , 10 c ual 10
lle va a se rv irse de ga rria s trias (rc t rato s de Ru th Rive
ra y de Maria Fel iX, a m b os de 1949) 0 cal idas c om o n
d [~ e t l'{lt() de Dolores Olmedo (1 9 5).
Rclaci o n ado con la a phcaci l)n de l color y ' I de lc i
te de va riar las te c n icas, Rive ra a p ro vee h a cl ri tmo q ue
con fie rc n las pin ce ladas e n ,a m pesino ( 193 6 ); e l trazo
d ib lljis tic o , e n M uj a co n jlorcs ( 1938); la m Cl te ria pas
to "a, pm cjc m plo, I:n Hm'iistas ( 1925 ); 1:1 con torno m uy
m a rcado y rccompu c s to e n Cahcz(l de Te!w (H]{/ (1 9JO);
d eo lo rid o plano e n L a historia de la rr:!igi( 11 ( 1950- 1. 57 ),
Y has ta la pincc1ad a pu ntillisl a e n Via de 111/) (;11 0 5 (EJ44 ).
Du ra n te 10 , :3 6 a n os qu e du ra s u estilo m e xica n is
ta , Diego Rive ra en saya d ive rsos tip os de fig u ra io n .
Los a trib u to s Im!s sobr salie n tc s de e lla son : e l a pego
c1asis ta al traw dihujisti co (Retra to de Re,l,'in a LlIhinuff;
1939) q u e a veees resu lta (~ n d con torn o m u ' marca
do (Baiiista, 1935 ; El albanil , 1930-1939), las formas maci
zas, si pIes, sin detalles , de aspe eto sin tetico (a veces hie
ratico y otras expre ivas) com o e n La vendedora de pirwle

49

La molendera, 1924.

( 1936) , v en dedo ra de al ca traces ( 194 3) , El dia de la flo r

( 192 5) . La eom e trizacion de ros tros y miemb ros ( La
ca noa enito rada y Fies ta de anta n ita d e 19' 1) , la ins

Ri ra sie n te y as u m e o n nuestr as clases populares,

m uchos de st os cuadros re tra ta n no solo las formas
d e vi vir de nu cstros co m patrio tas , sino qu e el artista
los convi e rt e e n person aj e s de una galena plastics de
nuestra na cion.
Rese fias festivas a luc tuo sas co m ple men tan esta VI '
sia n del m u ndo r iv > rino: Ba ile en Te h ua n tepec (1928),
La quema de juda s 0 ilia de m uert os (pin tados al ano
siguie n te ), so n m otivo de la cron ica plast ica qu e sobre
la m ex ican id ad pin ta ra Diego Rivera . El ba ile a trapa una
esce na tipica m n te pueblerina con ala rgadas figu ras de
sesgos ge om e tri co s . En ella Rive ra co m bina dos rna
n eras di st intas de apli ca r la poli crorn ia: el e n tusiasta
colorid o d el arte popul ar y las intel ectual istas oposi
ci one s ag ria s , pu es lo s rosas, naranjas y amarillos ro
j izo s 0 verdosos de la s vestimentas se integran co n los
intensos y lu mi nosos verdes y terracot as de las pal
meras y el s ue lo. EI dedica do a la no che de mu ertos
m uestra gru pos familiares al re ded or de las tu mbas de
sus pa rien tes . alida vis ion qu e se deb e a la ab undan
c ia de los n aranjas y a m a ri llos d e la s flor es y llamas
d e las ve las . EI aire no ctu rno 10 ha log rado el gran ar

piracion en el arte prehispan ico, por ej em plo de los ca

d i es, e n I s ilus trac io nes pa ra e l Popol-Vuh . EI ap ego
a Ios rasgos ind igena s c l colo r obsc u ro de la piel son
dos el em e n tos ce n t ra l ' s de la e stetica rive ri na , y se
a precia n m la mayo ria de s us tr ab j os (ej e rn plos de
gr a n be llcza se ericu n tr a n e n Mu chach a juch iteca
(1931), La nin a sentada (1944) 0 s us m ultipl es compo
siciones de vend cd or es, farnilias, retra tos de nines y
irabajad ores.
La vid a de nuestro pueblo, trates e de las ac tivida
des co tid ia n as (como ba iia rsc e n un rio) , los tr abaj os
o las fiestas so n los pre textos plast icos q ue Rivera em
pleo para una pa rt e d e s u produ ccion de caba lle te . He
aq ui algu n os titulos que dan id ea de la tern at ica : Cam
pes ino ( 192 6), Regrc s o del m ercado (1934) , La pe pe na
do ra ( 1935), v endcdor. ca lleieros (1936) , Escenas de m er
cado ( 194 1), El com a lero ( 1947 ) y El hu ich ol ( 1950) .
Au te nticos tes tim onie s de las co n d icione s d e vida de
n uest ro pue blo y de Ia cornpre nsion y soli da ridad que
50

tista m exicano co n la penumbra de los plan os poste

riores y el hum o azul de copal. Es un cuadr a en el qu e
se cornbin an la s pin celadas puntillist as, e l delineado
de los ro st ros y silue tas y un m a s libre manchado del
fond o.
Diego Rivera llego a sus m as signifi cativas propu es
tas de caba lle te e n los vended ore s de flor es. Can ella
crea un a dialec tica muy clara e n s u produccio n : en los
murales , la e pica y en los cua d ros de caballe te , la li
rica, mas un a liri ca mu y distinta de la que tarnbien lle
go a pr op on er e n los muros, Diego tra n sfo rm a un he
cho vica rio co mo e s una forma de gan arse el sustento
en una m an era de e n te n de r y sim bo lizar la mexica
nidad . Co mo cxcele n te pintor qu e e s, e m plea su ca
pa cidad de tr ansforrnar 10 qu e ve e n e m blc m a s artis
ticos de fervor patrio .
Dia de la flor (1925) es el m as dire cto y m istico de
ellos , la solidez estructu ral responde a la co n cision for
mal. La es tr uc tu ra es d e hi eratismo qu e respalda toda
una m an era de e n te n de r la m cxi canidad. El mayor
acierto reside e n la religiosidad co n la qu e Rivera con
ceptu a la e sce na. El cuad ra resulta, a la ve z, una ofren
cia y un ico no para la devo cion . Uno se impregna del
sentimiento qu e Dieg o Rivera imprirnio a los perso
naj es y de la a tmosfe ra casi ritual. La joven indigena ,
de pie , ca rga sabre sus espald as la ca nasta de alcatra
ce s y parece ele va r una ple garia. Las otras dos ven
dedoras la m iran arrobadas y com ple ta n el sentido: 10
mexi cano es 10 indios Formas e sc ue tas, robustas y
sencilla s: co lo rido parco, rostros yfiguras reducidas al
m inimo de e le m e n tos , figuras tect 6ni ca s y e xpre sio
nes dire ct as, so n sus mas destacadas virtudes.
Esa mi sma con d icion de es ta nda rte nacionalista
aparece de nuev o e n Fiesta de Sal1tanita (193 1), com
posicion qu e no es sino una varia n te del sentimiento
patrio qu e invade al a utor, y a n osotros , sus seguido
res. Un ca m pesino lleva un des comunal ramo de al
catraces sob re su cabe za y espalda. No existe e n el na
da de pintoresco, co m o muchos h an cre ido ver, mas
bien pr ecisa una m agnifica forma de ex presa r nuestros
mas reconditos valores . Frente al ca m pesin o tr es ven
dedoras indias qu e dan la espalda al espectador, ata

viadas can sus vestidos tradicionales (b lusa, falda , ce

fridor y quechquern itl j, sentadas a la usan za indigena
y tocadas can coronas de am apolas testimonian , al igual
qu e las mujeres de pie qu e miran desde arras, la es
ce na. La magi stral sin tesis del tratamiento cor po ral y
del color actuan sabre n osotros qu e ca ptamos el evi
dente , pero sil encioso m ensaj e e s te tico: la b elle za se
ge ne ra e n 10 indigena . Ade rnas , los colores qu e pre
dominan son, sin es tride nc ias ni mal gusto, los de la
b andera m exicana.
La simplificaci6n del rostra del nifiito d e vendedcr
de flares (probablem ente de 1927) preside y aco pla las
ga m as de las flores del rasa mexicano al bugarnbilia , en
marcadas can otros tonos qu e van del viol eta al azul
ca n toques de verde s y se pias. Es un e xqui site cuadra
que vale, ante todo , par la audacia de los co lo re s que
a n u nc ia n a Tam ayo .
v endedora de alcatraces ( 1942) denota el aba n dono
del misticismo y una m arcada tendencia a 10 de cora
tiv o. No le falta bell ez a a la composici6n qu e pr eside
un de scomunal ram o de alcatra ce s abrazado por una
muj er indigena retratada de es paldas . Esta ace n tuacion
o rn a men tal se observa e n vendedoras de flares y Ven
dedoras de alcatraces . Cuadros casi identicos, pero in
vertidos, de 1943, donde los alcatrace s de ri tm os 0Il
dulantes y opuestos, se desbordan de un ca n asto.
Armoriico y sob rio de co lo r, realza el senti do ritmico
de la composicion co n los blancos y los dejos arriari
llos de las flor es.
Mas anecdoti co y de m enor valia, vend edora de fla
res (1949) recoge el deco ra tivism o que Rivera e m ple a
por esta e poc a sin que le falte audacia, verosimilitud
y una variada poli crornia. La ternatica ha perdido la sig
nifi ca ci6n de embl em a pe ro co n se rv a aun la re cr ea
cio n nacionalista qu e co n sagr6 a su autor. Sin e m ba r
go, podra todavia prop oner suntuosas y conv ince n te s
imageries populares.
Abordar este tema seria di ficil sin recordar los bo
ce tos, apu n te s y figura s qu e para la ornamentaci6n al
fresco de Chapingo reali z6 Diego Rivera. " El punto de
arranque e s, par supue sto, su solida preparacion ac a
demicist a y su posterior e voluci6n que 10 llevo a re

Estc pla nt ea m ie n to de la pintura ri verin a coinc ide ca n c l mani

fiesto de l rnuralism o.

Diego Riuem. A Restrospectlue, Nueva York, Detroit Institute of Arts,

1986 , 372 pags ils.

51

visa r la hi storia de l a rtc (dcs de la pin t u ra rc nace n tist a

itali an a a los g ra n dc s m aes tro s e s pa no les, pa sa n do por
los m odern os a rt istas rcunidos e n Fran cia e n las .d os
prim cras dccadas de nu es tro s iglo) . A Rive ra le llarn o
la a te nc ion c l de sn ud o toda su vida y los prim eros q ue
pinta en su "e tapa mex ica n ista " fue ron pro ducto de sus
apun tcs del viaje a T e h u a n te pe c. POl' ejerri plo , en la s
cori oc id a s ban ista s d e 1923, 1925 , 1935 Y 1946, donde
se a p re cia n las di vcrsas va rian tcs form a lc s que ideo .
La e fig ie fem cnil total m ente si m plificada , d e la ac u a
rel a de 1935, destaca so b re el fon do m an ch ad o por m e
dio de la s gr uc sas lin eas del co n to rno . Es u n valido
ej ernpl o de si n tesis form al. En Ba iii stas ( 1925) apare
ce n cinco e s tud ios de las protag o riis tas , desde diferen
te s ang ulos . Lo admira bl e de es te oleo es la co rn pos i
cio n plan a , la pinccl ad a b reve, el sob rio co lo rid o y e l
muy ace rtado cla roscu 1'0 de las forrn as co rn pa ctas y ca
lid as, de lu cc s rojiza s en la a pa ric ncia tos tada de lo s
cu erp os. Una prim e ra c u m bre d e es te tipo n aciorralis
ta d > dcs n udo 10 con st ituye la Baiu sta de Teh ua ntepec.
De sob rias ca lidadcs ton ales, cas i dibujis ticas , qu e trans
parentan la te xtu ra del lienzo , e n la que a b u n da n los
ve rdes, az u les, ocres, te rr acot as, y h asta n egro s qu e Ie
sirvcn a Riv era para exalta r el ind igen a y c u rvado tor
zo fem en in o del qu e c ue lga n los p echos. Alg u n os tra
zo s de gra n sa b idu ria e nrn a rcan las hojas de las pl an
tas 0 sub raya n co n ritm os e n volve n te s a la j oven .
Mod ern a ve rs io n del c1esnudo se e ncue n tra e n e l
naturali sm o de Bailari na en reJ7oso ( 1939). La ge ne ro sa
constituc i6n femenil de u n a mujer n egra pc rm ite a Ri
ve ra ren dir un trihu to a la ge n n os idad de la vida. Sin
pe rde r la co n dic iem d e re trato e s, al mi s m o tie m po , un
c ua dra d e m oclel o qu e rev cl a la pose . Dos p Ianos de
tinte s co n tras ta n tes Ie si rve n pa ra sug eri r parcd y s ue
lo y con tex t ua lizar a la figu ra (c on un a tn~vi cl o escorzo
de las pie rn as). Diego sa lva el peli gro de l cs ta tismo pOI'
m edi o de la inclinaciclI1 del ba nco sohre el que esta sen
tada .
El afamado pinto I' m exi cano imprim e un cficaz
se n tim ie n to ritual a Da nza de la tierm (de l mi smo a n o
y co n la mi sma m od el o que e l an teri or). [ntcnsos se n
timientos ero ticos, a pa ric ncia de rito y mo n u m e n tali
dad capta e l c spec tado r e n esra pintura . En ella un o
se p e rcat a de 10 dccisi vo de las ampl ias curv as d el di
bujo corporal, qu e co n.<;tituye n el foco de ate nc i6n co m

posit ivo. Las cornb in ac iones acidas de la rie rr. ve rdo sa

a ma rillc n ta alte rn n co n a n tagon ic os co n tras tes de luz
y sornbra q ue b rind a n 10: calid os rojo s y lo s igualm e n
te ag rios verdes y v iole tas . La e xage ra da cs tiliza ion
ind u ce la n ada co n te n ida se nsu a lidad .
Con clus ion de los e st u dios de la se ric de d ie z ba i
la r iria s n egra s es D al1ZCI al sui ( 1942). EI a utor at rapa
con el sinuoso ala rgam ie nto la di n ami ca de los vo lu p
tuo sos m ovim icn tos co n los que Rive ra ra .la da la pe r
ce pc ion q ue tien e de la danza . E ' toclo u n h o m m aje
a las fuerza s de la vid a . Al serp e n tin e m ovin ic nto de
la b ail arina , vista desd e ab aj o , 10 re fu e za n las ca de n
ciosa s pi nceladas qu e la e n rnarca n y qu e co n fie re n una
atm osfe ra de pro d igio lu rn inoso acorde con csta in vo
cacion de la fccu nd id ad . Pa ra ce r ra r esta b re ve re vi
s io n de la activida d d e Diego Rive ra ell e s tc g m e ro ,
Desnudo WI1 alca trac es (1944) es un exce le m e coro la
rio . Una mocl clo m exican a , Crist ina Kahl o , de es pal
das al co nte rnpl a d o r, ab raza u n c no rm e ra m o de los
llamati vos alca tra cc s co n tc n idos en un ca n as ton . Los
con tra d icto r ios co rn pascs de hoja s blancas e in flore
sc n cias ama rillas de la parte su pe rio r de l cuad ro , des
tacan la tr an quil a a rmo n ia de los ele m e n tos in fe rio
res , e n tre los que so brcsa le c l a ng uloso y marcado
co n torno de u n c ue rp o (que rernite a patrorie s geo
metri co s ) d e tez moren a , que d evcla las so n{bras por
m ed io de ve rdes y v ioletas qu e hubi esen sido mu y del
gus to de Re n oi r y a le rta n sob re la s tardias in c1 in acio
n e s m ani e ri st as de Rivera .
Una mane ra mas del ce lebre p into I' m exi can o de
mostrar su a pego a un m exican ismo pict(irico 10 cons
tituye n s us re tratos d e ni n os. Anclado e n la t ra d ici6 n
n acional del siglo XIX (ta n to de los pin to res p rov in cia
no s uni do s a la Aca de m ia , CO mO Hem1c n egildo Bus
tos y los r ' a lm e n te populares ), Diego para frasea , rc
c rca y perso nali za un a varia n te d e este ge ne ra . En
tempran as fcc has de su estilo, Rive ra estab lece u no de
los do s prototipos de cu ad ros intiintil c s. EI pr ime ro, de
fre n te y de pie y , e l se gundo , sen tados, ya scan fr on
tal es 0 in clin ad os respe cto a l pla n o del fonda d e la te
la . Ca n el re tra to d Ign acio Sa n ch e z ( 1927) , Diego
e scogi6 a u n pequ enin de fa ccio nes e in d u m e ntaria
ind igen a pa ra es tab lece r c l prototi po de los d e pie . La
ca ra cob ijacla pa r las a las de l somb re ro mu e stra y a los
ag ra n clados ojos, tan co mu nes d e s us n~t ratos infa n ti

52

lc s , Con ceb ielo e n garn as azulcs , tie r ra, y a rn a rillos co n

so mb ras ve rdosas, c s taca la sim plie ida el d e los trazos
y la .econo m ia de las form s ca n las que co nsigue n o
so lo aceria d os cfe tos pic to ricos s ino rc flc ja r la d ul
zu ra del ros tro del m uchach ito .
Los nin e s lc s irve n a Rivera co m o pr ct e xt o plas
rico pa ra d esc ubrir sus id eas es te ticas y pr oycctar s u
sab id u ria co rn positiv a (por eje mplo, el ord cnarni cnto
de m o ti ve s y co lo rcs 0 el bal an ce de la co m po sici nn ).
Ell es te s rc tratos de cha rnacos , Rivera osc ila ent re el
parecido rct ratist a y la ideali zacio n . Niiia sent ada ( 1927)
es un claro e jc rn plo de los que , vis tas de fre nt e , sc ale
jan de la re prescn ta cio n na tu ralist a po r la ide a de s in
tcs is y la se n cillcz d e la si luc ta . ' i bi en sirne t r icos, e n
cs te el de talle de l perfil del equipal es un a b ue na mu cs
tra de su "oj o pictorico " pa ra eq u ilibrarl os,
P O l' su a pego a e le m e n tos de factu ra region al los
re rra tos in fant ilc s d e Diego Rive ra so n otra de la s rn a
n if ssta c ion e s na cioria lis tas de s u p intura . T ic n n algo
de re tra to y de pu e blc rino a la vez. Dcs taca n por la in
te nd o n de sa lvagu a rd ar co n s ta n tes de nu cstra hi sto
ria artist ica , re m itir a m od elos co nocidos por su po..
pula ridad y conse rva r en la m em o ria aq ue lla s form as
a rtisticas d e n ue s tro pa sado que m a ntie ncn su vigcn
cia po r s u valor cstetic o .
Co n u n pl a n tc arni cn to di s tin to , d os pintu ras de
1930, r<etw to d(~ !1A(lI1 iti1 y Nii'i{/ con vestido rosa, s irvc n
pa ra pj e m plificar los re tra tos d e m e n ores cit; compo
sieiGn ob lic ua . Los mu ros y los n in os retra taclos prc
se n ta n un a in c1in aci 6n resp ec lU del fond o . En el pri
mero cita c! o, la pa re d va de lado a lado del cu ad ra, e n
C" rnb io , e n el segu n d o, la e sq u in a d e l cuarto se forma
p, n cI costacl o dere ch o . EI mll Y co noci do apego cle Ri
ve ra a la sim plificaci 6n fomlal de co n textos y figuras
se a precia con fac iliclad e n el e1iseii o d e los pies , a u n
que su n a tu ralis m o triun fa en lo s ros tro s gracias a esc
tratamie nto . Mas sus "objetivos ve ristas" n o Ie impi
den agra n ela r los ojos, qu e n o p ierelen ex p re sividad a
pesa r de l am a neram ie n to y les oto rga un ai re de rc
traim i ,n to y tri stcza m u di fere n tes al escru ti nio de
la I' alidad q u e seve ' n EI copeton ( 193 0) . Nina endo
lI1 ingada ( l l 3 1) tie n e ya a parienci de mu iie ea. EI di
seiio y el la ro scu ro so n m as d ec ielido s. Los ojos enor
mes y alm e n d rados no e asocia n ta n to co n la tem ura
infan til como con u n s e n timi c nto - m uy co ml1n , por

e sa ep oca, en esos rc tra tos de c h a vito - de d es arn pa

r o : Nina sentada ClJ Il rebozo ( 1929).
Co n un n ombre qu e s ue ria a co rr ido, e ] de G re
go rio Rocha, de 1937, c s , sin e m ba rgo , un escu incle de
dos a nos segu n a net a Diego , con ot ros da to s , tal y co
m o lcs gustaba ha cer a nuestros pin tores po pulares , EI
chavin ab re los ojos que desm osu ra dos indican con ce r
teza el asom b ro in fanti!. La figu rita es de re rna rcados
co n to rnos dibuj isti cos y c n to na muy bi en con e l fon
cia de ga mas pali das y rosa el~s .
Diego Riv era ca m b ia de co n ce pto e n los rctratos
in fan til c s una 0 dos voces, pe ru m an ticn e una prefe
re n cia po r los de origen ind igcn a , en su ca racte ris tico
d sa rn pa ro y azorada form a de m irar qu e av iso ra to
d o, al igu al que la in occ nc ia y 10 ticrno de s us ac titu
d es .
1 retrato de lose Gua da lupe C(m to (19 36) es de lla
mativo in tercs por la filact e ria e n la que se a no ta n n om
brcs v fcc has co m o e n los ex-votes y pintu r s pOPU
lare s. En m a rcado co n cse az u l anil qu e cs tan d el gusto
d e nu e s tr s cla scs popu lares, el n iiii to m an ifics ta su
re traid a ac titu d. A Modesta ( 1937) Ie q u ed gra n de la
si lla y no s mi ra ad usra desd e esc m exi ca n isim o asi cn
to de tul e q ue la pc q ue riita oc u lta con s u vestime nja
in d igen a .
Ya d e 195 0 so n Niho con alcatraccs y N i ii a COI l fla
res a mu rillas. En cl los se a precia c l le leite qu e Rivera
sie nte por la ornam e ntacicln , pues las flore cillas c u
b re n tamb ien el m uro . Son ob ra s pa ra lelas e n volu n
ta d de est ilo y m ed ios. La m as e1e stacado cs , ad e m as
de 10 rotunda del d ibuj o , s u a pa rie ncia de e n a ni tos
a m uiiecados y la se ri cdad de s us aet itudes. Son re tra
tas qu e ubli gan a rd lexion a r sob re la d u ra vid a de n ues
tro n iiios .
Los retratos de ad u lto s son to ta lme n te di stintos. Pa
ra co m e n za r porq u e es muy frc cu en tc cscu char que
el retrato e xige mu ch a s co ncesio nes y, sin d uda , Ri
ve ra no fue u na exce pci cin. Pe ro hay qu reco rda r tam
bien que Ie gus taba pin ta rlo s y que fuera n pa ra d un a
muy bue n a fue nte de ingresos. POl' 10 co mu n , Rivera
fue un pin toI' rnuy co nse rvado r e n c ua n to a su traba
j u, pe ro su ob ra n o 10 es tan to , e n es pecia l lo s retratos
son muy variactos. Su fon nacio n academicista y sus in
c1inaciones cia. icistas, a l igual que su pacie ncia obse rva
dora, Ie dieron excele n tes basP,s para este tipo de trabajos.

53

Diego pi n to fundame ntalme n te ge n te del pu eblo ,

burgueses, in telect ua les, a rtis tas y a s u famil ia . Co ns
cie n te de 10 di sim il de ta les distin cion es , obro e n con
s ec ue n cia . (Con sus pi n tu ras de nifios Rivera creo to
do un genero de fin a se nsibilid ad ). Pinto hombres y
mujeres y, por 10 re gul ar, co n ag u dez a . De los va ria
dos estilos qu e ado p to Rivera pa ra el retrato dan c ue n
ta las disimil es propucst as d e los de ca ba lle te No se
puede ignorar qu e pa rte de su tarea de retra tista la plas
m a - yen form a excele nt e - e n los muros. Pero los
que varnos a exa m inar so n de int erc s por muy diver
sos moti vo s.
La capacida d de Diego Rivera d e asu rn i r e n ca da
c ua d ro su ofi cio de pintor qu e tanto Ie gusta ba y e n
con tra r variadas form as de so luci o na rlos fue e l reto que
e nca ro constantcm e nt e . A 10 m ejor a mu chos no le s
pa rcce tan buen rc trati s ta co mo fue porque en los de
la gentc del pu eblo ni haec co ncesion es ni olvida que
esta conformando una este tica que ennoble ce 10 m e
xicano : la pi el obscu ra , la n ar iz ancha, las proporcio
nes corpo ra les co rtas, e tce te ra .
Rivera sc propuso ser un a rt is ta de s u tiernpo. y
esta actitud j arn as la ab andono , 10 qu e unido a s u ca
pa cidad de verdade ro m aest ro de la plastica le re serve
e l acica te de bu scar nu ev as so lucio n c s cada vcz, e n es
pecial e n los de m uj ercs que s o n los qu e co rne n ta rc,
y que pru eban su actitu d este tic a ca m bian te , de a u tc n
tico camale6n , que tr ansforma s u estilo en ca da c uadro .
EI de Lupe Mar in de 1938 , retratada e n a tre v ido
y monumental esco rzo q ue m agnifican manos y ros
tro , reflejad a de espa ldas en un c spejo (y retratada la
h ermosa sen ora e n tre s c ua rtos), que a su vez repro
duce la yen tana y e l cicio con n ubes, dernuestra n o so
lo la destre za 0 tal ento del rctrati sta, s in o s u particul ar
sc nsib ilida d que d ifu rn ina d e tintes la a tmos fe ra y e l
vestido d e opuest os m ati ces tornasolados, los qu e e n
lu gar de oponcrsc se am algam a n y dan reli ev e y ca
lidez, y profundidad y vcrismo , y, ante todo, goce p ro
fu n do de la po lic ro m ia . EI estilo Rivera co nsis tc , como
se puede comprobar, e n la inven ci on renovada de las
prernisas y la ae tit ud co n la q ue e nfre n ta cada c ua dro.
Modiglianesco y m a tissi ano, e n cambio, es el dt:
Mary Joy Johnson d el ana pos te rior (1939). Y 10 es po r
cl firme pero el ocu ente delin eado, el gusto de oto rga r
Ie primacia al ado rno y la esti lizaci6n, e l acento m e-

l~

lan col ico y la materia rica . Esc dej o tr ist e qu e deja, sin
pe sar, un delc ite de nosta lgia . Lo que es muy rivcres
co so n las com b in acio nes c ro rnaticas y s u ge n ial inte
g racio n de las Frias y las ca lidas.
Para e l de su hij a Rut h ( 1949) re to rna la id ea del
j uego de nivelcs: el retrat o y la im agen qu e cleseubre
e l espejo . Ruth se co nvierte e n una figura larga y el e
ga n te qu e denuncia co n el co medido movimiento ser
penti n o e l dejo manicrist a de Rivera que se prensa con
el ala rga mie n to . La discreta ton alidad de los pardos ro
j izos, los ro sa s y los vi ol etas qu e rod ean a la broncea
da piel, so n un re curs o co mo los rasgos tan ca res al
pintor: e l perfil may a, los o jos ras gad os, la barba hui
d iza ...
Cua n do se re visa e l co nj u nto de retratos que Die
go Rivera pinto e n cas i cu a tro dc cad as, se repara e n
e l dive rs o tratamiento de los ded iea dos a hombres y
muj eres de la s clase s popula te s y aq ue llos de darn as
ricas. Los herm an a la in tc nc io n n aturalista que no se
pierdc casi nunca, perc sa lta a la v ist a la capacidad qu e
tuvo Rivera de pe n sar e n cada cuad ro com o algo uni
co y qu e por e lla am erita disti nta s si no nuevas solu
cioncs.
A Machila ( Ma ria Cecilia Armida , 1952) la e n ma r
ca n j ugosa s frutas y florcs co lo ridas . No es a rb it ra rio,
co r respo n de n a la e ro ticaj uvc n tud qu e se palpa e n s u
piel ros ada y qu e co m parte co n los frut os que palpitan
tambien de vida.
La 16giea con la qu e Rivera retrata a la b aila rin a
An a Merida (195 2) es in cu csti o nabl c. EI retomar me
dios de los futuristas es , a l m en os , muy adecuado pa ra
sign ifica rla : los brazo s y las piern as se multiplican , al
igu al que las vision cs s im ulta neas d el rostro para ofre
ce rnos multipl es posibili dad es de la cx pre sion y el m o
vim ie n to co rpo ra l. EI c ua dro es m elodioso porque la
s ucesion lineal y colo ris tica tradu ce e l ae o m pas a do d i
n arnismo de la danza .
Rivera rctrata a s us mod el os co n ace n tos diversi
fica dos y sabe c rea r at mos fe ras 0 co n tc xtos que los di s
tin gan (c om paren se los de Albert o Pani , 1920 , Edsel
Ford, 1940 , con los de Siq uciros, 1921 y Pellicer, 194 2) .
O t ro s ca p ta n eon h alago la im agen que los re tr atados
tienen de si mi smos: el de Nat ach a S. de Gelman (1 943)
Y c l de Adalgisa Nery, 1945 (con esa atildada actitud
que tan bien retrata la person alidad de la senora) y al

54

Diego Ri vera p intondo a A na M erida,

/952.

gunos totalmente canal1escos com o el de Henri de Cha

tillon (EI modista, 1944) ; donde se advi e rtc la critica so
cial qu e incluye el artista.
Rivera retrato a las "do s Lolas" (Dcl Rio, e n 1948;
Olm edo, en 1955) a "La Dona" (Ma ria Fel ix, 1949) y
a Silvia Pin al , e n 1956. Las pint6 porque era n sus ami
gas, porque testirnoniaban la belleza de la m uj e r m
xica na, porq ue eran bue nos ret os para n ue vas cuadr s,
si los resultados son dispar ejos , se debe a esa actitud
de Diego Rive ra de in te n ta r n u ev as 6pticas, ya qu e, a
10 m ejor n o se pued e 11 mar es rilo . EI de Dolores del
Rio, con el recur so de los oj otes, la transfo nn a par la
idealizaci6n qu e es tan com u n e n sus re trat os. EI de
Maria Bonita de estili zada ca ra y fino cue rpo con ves
tido tra nsp re n te , resulta h oy m as kitsch que sensual,
ya qu e fue reto cad a cub rie ndole la desn udez. A su ve z,
el de Silvia Pin al es de un gusto m as con ve n ional y
tarnbi en mas logrado par el espacio qu e Rive ra inclu
ye ai reproducir las fonnas qu e repercuten e n el es
pejo.
EI de Dolores Olm edo de 1955 (como el de Matil
da Pala u, cuatro afios anterior) es del tipo de burguesa
vestida can traj e regional m exicano. No se trata ya pa
ra Rivera de un a biisqueda de una e presion ge n u i

n am en te po pula r, sin o de u na cla ra forma de as irni

lac i6n qu e ha hecho de sus pro puestas nacio nalistas,
ya que be m os pa r rclatos de la Pinal y del propio Die
go, qu la p ose y -I vest ido e ra n e lccci6n de las retra
ta das.? Por ella no es tot alme n te culpa de Rivera, si
no de las con tradi ciones de la socicdad mexica na,
contradicciones que produ je ron camb ios en el arte n
cional y e n el de Ri e ra . Ouiza estc sea e l meoll de
la perdida de fuerza de ciertos cuadros de l fin al de la
vida de este gran a rtista mexican o en los cinc uenta.
EI pai saj e de nuestra patri a fue para Rive ra u na
fuente de in spir cion plast ica co mo 10 habia sido pa
ra Jose Ma ria Velasc o , su maestro) . Lo recreo y pro
puso algu nas de las m as ad mirab le s form as deconce
birlo (como e n los muros de los corredores de Palac io
Naciona l) . En los de cabal1ete se distin guc u n gusto por
la exaltaci6n policrom a y la in terpre taci on sen tim en
tal , valores que au n dos a su pe n etr nte se n tido de la
realidad, rec rea e n una se rie de paisajes sim bolicos. Ca
zahuatl y Copalli, au n que de difere ntes afios 1931 y

"Diego Rivera m e ins pira te rnura", e n Ma;lalla, 7 d e diciembrc de

1957.

55

l_

1937, 'o n a fines e n mo tive: y re al iza cic n J co n .e pto

pa isaj is tico a lud e a la re alidad na tu ral (ci c lo , m o n ta
iia s ,y ce rros ), pe ru el m o tivo c n tra l, 1) a rb oles in
clin ados , se rn ej a n fo rm as co rpo ral e s: to rzo s , m ie rnbros
y p lie ue s e n una in se rcio n tan fa ru as iosa q ue tra ns
fo rm a n c l -lim a na tu ral en uno al ucin an te
Im p ro n tas an tro pomo rfus S f: a pre cia n e n lv!nnos y
[-'n i::;cljf co n mew s (a mba s de 193 1)_ f:] .irn bol ic o se n
tido q ue s ' cia po r a s ociacio n es voluntari as de l a r tista .
Lo inso li 0 tu c rc a no u n i a m e n tc la aparic n .ia o la s i
lu e ta de los ve ge ta le s , sino e l a m b ie ntc q u e les co n fie
rr: e l colo r Ma nos da u n a im pr c sio n orn in osa , e n c, 111
h io , los cact us de l pa isaj e rcs u lta n de c icrto sa rcas rn o .
L ec tu ra ad ecu: da pa ra Raices I y II cs la vida qu e

su rg e de 10 ine rte . Eso: b rotes ve gc ra le s qu e apa r . 11

t n m o ve rse como la s la rvas a l su rgir de las pie dr as,
pa rccen con fir marlo.
Co n fro n ta r cl l ugu bre sign ificad o de gurra s y for
mas d iabolicas de El Paricutin, co n cl asomhro y la re
crcac i6 n d e l pod rio natura l e n el su rgim ic n to de ]
vo lca n, ta rnb ien de 194 3, perrnite o n firm a r las e n
co ntradas visio nes qu e del e n to rno construy e Rive
ra . De L CI nec he de los rabanos ( 1946) p ro vicncn ] s
idea s pa ra Las tentacion es de S CIIl A nto nio de l sig u ic ru c
ano . Las a nalog ias co n las form as hu rn a n as que sc e n
cu c n tr a n in cl c rc ci m ic n ro de las pla n ta s m o tiva a Ri
ve ra a re sca ta r las tradi c.ion c s in d igenas y a u n it las
crist iana s en es tes pcrso naj cs de SII fanta sia (hc m b ra .

Diego Rivera p in tando a Silvia Pina l,

1956.

56

ca im an . j inetc) 11IC k ,i ve n pa ra in no va

UI

te rna tra

di ci on a l d e la pi n t u ra rc ligiosa d e cc idente .
En es te co n ju n t o de ob ra s se pls m e a una iru e r ro
gan tc d e in te rns ,tl perm itimos re fle x io ns r sob re la fi
lia c ion d e ta le s ima ge nc s qu e pa re cn -rn u y cercana s
a l s u r rcalism o, pc ro qu e pro vie ne n de n ue s tras ra ices
in d ige n a s . 11 0 S re c u c rd a n q ue e l re a lisn 0 m agico puc
de co n fu n d irse co n cl m e n> a rn o r por 10 fan ta s n co y
ha sra co n c l surrea lis m o. C la ro q u e n o d ebe d e .a rta r
sc la particip a cio n de Ri -e ra .n e l s ur r .a lis m o : e n 's
pe c ial , por e l cu adro d r: Riv 'ra q u e , ir ' iei de po rtada
para la re vista l'd IIlO {(WrG,K a pcd ido d e An dre Bre to n ,
o d e otrr q ue se c. h ib io en c l M usco d e Artc Mo d erno
d e Pa ns CO il (:1 titu lo J(~ esa m is rn a rc vist a .
Vein te pc quc nas p ues t: s de sol ac a pu lq ue nas .ie
rr a n la ca rrc ra d e pai sa jista d e Rive ra m 1956. J in
te nso c ro rn a tis m o tra d uc e c l a n im a do sc n tirn ie n to q ue
ieg o Rive ra de posito c n c lla s . i fa u v isrnos ta rdi o s n i
ra m poco I o rn c naj es ( pe ro s i in l e n ia s j a d us de n uc s
tros e xcele n tes pa isa jista s: Cla use ll y e l . r. All. So n m as
t rabaj os pr o d uc ros de la libc rt a d y d e l instin ro con los
[ue cl a rtis ta rin d e trib u to a la n a tu ra l ,za c xc c p .io n a l
del Pacifi 0 mc xica n o pe ro . sob re todo , lem u .st ( n -a
pe sa r de la c d ad _ la en c rmc dad q u ~ pa de -ia qu e
10 lle va ria a la mu 'nc- Iii bio fi lia c o n la qu e Dieg o Ri
v ela e n caro si e rn p rc la vida . Dign o c o rola ri o n o s610
a s u c, rr era d e p i. aj ist a , s in o d e pintor.
n gru po cl . obra s d el fina l d e la carre ra de Rivera
co mo pi n to r son lo s cua d r os ins p ira d os u n su u ltim a
visita a pa isc s soc ialis tas. La tc m at ica es l:1 tr abaj o y
las fic ota s d e lo s trab aj a d o rc s. Las elos ve rsio n c s de "E l
d c s file " y lo s c o n oc id n s re t ra tos d . n ino: ruse s , m uc s
tr an la capaci dad el Riv e r a d e sc gu ir m u tat do d es
tilo . EI ca rac te r aboce rad o y m an c.h is ta de una de las
do s ve rs io n es d e [ estilG (; /1 Mo!> c.: u, 10 conv ic rt e ell u n a
fe s tiv a csce n a , en con tr aste co n el m agn ifico p recio
sism o de la ot ra . Ri ve ra m ay a e n esas ohms in V I ~r
n al .s su p a rtic ula r int c re s p Ol' tras la da r t:l a m h i ,n tc a t
m osfe rico.
La piilida y acicla gnm a d e (;o ]o re s frios , a p licado,
ca n mi n u ci osid acl, con fcJrman e l e n to n o, los pIa n os y

HdCjuel Tihnl .

[)W'IIJ /{ (l'I "" l il.<~rJ'

1m M t'x i ( n ,

11' .

Desfile en Moscu, 1956.

las co m prim ida s figu ras d ~ Pale Indo nieue y Co n tcl1 ien
do ct 11Ido del Da n uh io,
Los r , t ra lO~ cit: n ifia s y n irios ru se s de rn u estra n los
peli gr JS d e la s ide ali zac ion e s q ue l11 U h a s vc ces da
na ro n 10 ' resu lt a d os plas ticos d e la obra d e l ge n ia l ar
list a m' x ica no: s in e m ha rgo s u a " rt rJn<l m icn to pa re
ct: m a s pro d Ll CW del frio que c , las co nve nei JI1t:
am u iie cada s d e j{ive ra . Un o n o d eja d ' n ta r e n e lla
n i la 'api n c iu d el co lo r n i la m a es tria de l di b uj o .
Dieg o Rive ra , e It: ha a ta lAld l), e n espec ial, a par
tir LIe lo s ;incllc n ta , par s r fi Jura ti vo , po r sll na tu ra
li8m o , p r Sll naci o n a lis m o , por Sll reva lo rac i >n pla s
tica de ]a a rqlli tect u ra y la esc ultura precol ombin as ,

19H6. 31 H pag s.

p. 25:1

57

pa r su c na ltec im ie n to de los in dio s contcrn poraneos,

par su a pego al folk lor, por su co nc ien cia de clase y
activa participacion po lit ica izq uic rdis ta y aun se le
ac haca n o se r suficien terne nte mo de rn o a u niversalis
ta (ya que nu nca sc mejo ni a los im ita do res de los de
Euro pa n i a los de los Esta dos Un idos). La qu e rcv elan
todas esas ac usaciones no so n sino in congruen cia , por
que e n lugar de cstucliarlo a a plica rlc prem isas qu e par
tan de 10 qu e pro puso (esteticame nte ) a de las qu e parti o
(ide ologicamen te), se Ie pide una su puesta ac tua liza
cion qu e impl icaria qu e dejase de ser qui en es.
No lc in teresa a Diego Rivera se r moderno ni uni
versal , qu e de paso vale la pena insistir en que es u n
plantcamiento e uroccn trista y par ella colonizador (y
este SI pasado de mo da pa r se r del siglo XIX), ya qu e
10 unico a 10 qu e hoy p ue de aspir arse es a la interna
cionalizac i6n, as unto qu e , pa r 10 dernas, es a bien pr es
tidigi ta ci ori m ercantil a sumisi6n al imperialismo cu l
tu ral. A nuestro gra n Diego no le intereso tampoco se r
abstracto , ni su marse a las vangu ardias con sum istas a
estar a la m od a de ultim o m in uta. EI si, totalm ente co
herente can su posi cion este tica, se intereso pa r rea
lizar los val ores de la m exi canidad expresados plasti
ca men te . Rivera dej 6 optimas y ace rtadas muestras ca n

10 qu e ac tualize la version artistic a de l mu ndo del na

ciona lismo m exicano. Con ella , s us creaciones picto
ricas se co n vie r te n en un mito deIa hi st ori a del a rte
m undial (a q ui sf)
Ve nd edoras de Flore s, retratos de nin e s 0 fam ilias
a grupos de tr ab ajad orcs son logr ad os prototipos de la
pintura rive rin a . El misticism o a re ligiosida d qu e e ma
nan de obras maestras como Via de la /lor 0 Desnudo
con alcatraces, se asoc ian ca n sus evocaciones (na
turales a arqueologicas) del pasa do de nuest r a Nacion
y se co n vie rten e n al gunos de los testimonios m as
c n tra nables q ue de 10 m exica no se han forja do . Rivera
nos ha prov isto de autenticos y ren ovados si mbolos na
cionales.
Exis te un es tilo Diego Rive ra qu e a pesa r de ser
vari a , es recon ocible como su a po r tac ion . Consiste, al
m arge n de las con formacione s q ue adopta desde los
vei nt e hast a 1957, e n su a pego a un a sste tica q ue e xal
ta el la do m e xicano de I realid ad . Y resp ecto a los ata
q ues de mu chos m exi canos qu e co ndc na n su pin to re s
qui sm o, su folklorism o y arque ologism o, pue de
acorda rse q ue este es e l asp e cto q ue despie rta m ayor
a te nc ion ta n to en m exi canos - de muy vari ad as
clases- co m o extranj e ros.

58

Confrontaciones de una obra publica:

cronologia mural
Esther Cime t

Par a los pi ntore s rc vulucio na rios los mu

ms de los cd ific ios pub licos y cua lcs q u ic
ra otrns que sr: pu edan obt cn er de la cla
se 0 e l gohie rn o ca p ita lists so n ot ras
tantas posicio nes ga nadas a la burgu esia
en nucst ra lucha soc ial. Esas po sicioncs,
como e n tod a guerra, pue elen carnbiar de
man o m uc has voce s . En mu ch as ocasio
ncs, nucstros frescos se ra n dcst ru idos 0
bo r rados y pintorns a l se r vicio de la co n
tr arrcv olu cion ca pita lista pondran e n
c llos 10 que a la clas e <:n c l pod er lc co n
vcnga , para dc spues cae r de n uev o en
rn an os de n uestro s pi n to r es rc v ol ~c iona
rios y cs to s ucc dc ra rnu c has voce s a n tes
de qu e , al fin, la clas c e n e l podcr e n cl
mundo cn toro , se a e l pro le tariado .

1922 Anfit eatro Bolivar, Escue1 a Nacional

Preparatoria
La Creacion fue e l primer m u ra l pin tado por Diego Ri
vera a su retorno de Euro pa , dc spuc s de hab er parti
cipado act ivarnen te e n las vangu ard ias a rt isti cas del
con tin e n te . Su ex pe rie ncia de u ltima hora can el fres
quismo rcnacen tist a ita lia no debe de habe r co nc cta do
su im agina cion plasti ca con la m on urn entalidad. La vin
c ulacion de es ta con la a rq uitectu ra y su con flictiva ex
perie ncia ca n el m ercado del a rte , de be de habcr de
sa tado e n e l un afa n de ruptu ra ca n las fo rm as y los
siste mas de c irc ulac io n dorn ina n tes e n e l arte e uro
pco.' En la s dim ensiones de la pin tu ra m ur al , las
ene rgias artist icas de Rivera , e n co mbinacio n co n las
o ne rgias sociales qu e se movilizaba n e n Mex ico, en
co ntra rian su vc rdadera m ed ida .
EI m ural le fue e nc a rgado por Jose Vasco ncelo s,
Min ist ro de la recicn fu nda da Se c rcta ria de Educacio n
Publica (SEI'). Forma parte del co nj unto de murale s de
la Escu ela Na c ional Pre parat oria, encome nda dos por
c l mi smo funcionario a va rios j ov eri cs pin torcs . Por sus
hallazgos pla sticos y ru pt u ras tcrn a tica s es tes trabaj os
puede n co n s idc ra rse e l c uadc rno de apu n tes de l m o
vimicnto m uralista me xica no. La i n trod uccio n de una
tipologia ctnica mexicanista, de so lucio nc s plasticas y

Diego Riucra, 1924

En las siguicntes paginas sc abo rda la trayectoria mu

ra l de Diego Rivera, in cl uy end o en esta no sola mc n tc
la obra realiza da con la tecn ica al fres co co n la que re
sol vio la may or pa rte de SlI pint u ra mo nu m e ntal, sino
tarnbicn las telas de gran des dime n sion es. los mosai
cos e igua lm entc sus trabajos de "cscultopintura" in
tegrad a a la arqu itectura . Todos los murales m c ncio
nados sc encu e n tra n en la ci u dad de Me xico, salvo
cua ndo se indica 10 contra rio. Se cnlistan igual m ente
los proycctos q ue po r di vcrsos m ot ivos no fuero n llc
va dos a cabo.

J ean Charlot. El remlClm ienrn tiel nwra1ism o mexicano, 1920-1925 .

M e xi co , Dom es, 1985, p . 150.

59

colo ristica s a n tiacade rn icas, y el abordaj e c ritic ) de u n a

tern a rica socia l, pro voc o e l e n ojo de los "refin ados " cs
tud ia n tes p rc pa ra to ri a n os qu a rac a ro n a los pi n to rc s
-l os cu a le s dc bic ro n sub ir a los a n da rn ios pisto la e n
cin to -- y a la s p in t ura s mism as.1 No fu e e l caso de
Die g , po rq ue cl lo pin to a p ue r ta ce rr ad a. :' Su mural
sin te tiza ideas de la filoso fia griega , del Viej o y el Nue
vo Tes tame n to, y del c ristia n is mo de l m ed ic e vo: la
"c n e rgia orig ina l" e n s u dua lidad m ascu lin a-fern c n ina
(Ad a n y Eva ), q ue d a o rige n a las a r tcs .v a las virt ude s
teo loga les y m ora lc s . Las sol uciones picto ricas bi zan
tin as, re n acc n tis tas y c ub istas son e vide n tcs . Los ti
p os e pa n olcs y m e s tizos pred ornin a n ; a pa rccc ta m
b ien e l in dig e na .
Por su dis cu rso pi c to rico , el m u ral se ub ic e n cl
proy c rto iru e le r.tu al de los at c nc is tas ." con cl que Vas
co nc e los se iden tificab a . rcd im ir a l p uebl o por m edia
de la "a lta cu ltu ra ".' La c xpe ric n cia e n la Prepa ra to
r iLl corne nz o a desb orda r los lirnite s de las pr a c ticas de
los in tele ct ua les lib c ral es: las dim e n si on es mon u m c n
tales , la natu raleza m ism a del proccso . a l c ntro n ca r con
las inq uie tude s id cologi cas y politicas del gr u po d e pin
tares , propi cio u n proccso de t rabajo cole cti vo q ue sc
con ve rtiria e n una rorna de posi cion . Los pi nto re s se
volvie ro n a lb afiiles; y a lgu no s albafiiles , pi nto rcs ," y
to os , a pre ndices y e xp e ri rn c n tad o rc s de te c ni cas de
pint ura mural - e n este caso de la c nca us tica - q ue d es
co n ocian . Co n e ste fi n co n fo rma ro n el T all er Coo pe
ra tivo Fra n cisco J avi er Trcsg uc rras .
Pro n to Sf: fun da d Sin d ica to de Obreros, Tecn ico:;,
Pin to re s y Esc u lto re s ( 1922) , qu e pro pa n e un a rtc pLl
bli co y mo n u m e nt a l "de e d uc aci6 n y de co m ba te". 7

En csa nu e va posicio n , Diego in tcn ta j us ti fica rse po r

cl ton o cspi rit ua lis ta y alcgo rico de estc m u ra l, ad u
cie n d o q ue era sol a m e ntc el ini ci o d e un proy e cto qu e
sc prolo ngaria e n e l rcs to de los m u ros de l an fitcat ro
co n un a hi storia d e la filo so fia h a sta Ilega r a l m at eria
lis m o di a lc cti co ."

1923 -19 28 Sccretaria de Educa ci6 n Pu bl ica

La pin tu ra m ura l fo rrn aba pa rt e de! a m b ic io so p roycc

to ed ucat ive de J()S(~ Vas concel os quicn instituyo el ha
bito d e c o ri tra ta r a los pin to rcs para deco ra r los cd i
fi cios pub licos.
T a m b ic n por s us in s ta nci as y des p ues po r las de
s ubsigui e rites min ist ro s de Ed u cac icin , Rivera pin ta e n
c l rc ci en co n s tru ido e d ificio de la Sccre ta ria de Ed u
cac io ri Pu b lica, e n tre 1923 y 1928 . De la a lego ri a filo
so fica c s p iritu a lista , pasa aq u i ala c xaltacio n de la c u l
tura indigc na de T c hu antcpec (escale ra, 1923), a la
dcscripci o ri de la vid a cot idia n a de los trab aj ado res c n
el Pati o de las fiesta s y e n e l Patio del trabajo ( 192 4), al
rel ato de las tr ansform ac io n es e n la vida del pu ebl o co n
cl Corrido d e la reuoiucion agra ria ; y a p u n ta al fu tu ro
co n e l Corrido de la re uolucion pro letari a ( 1Y2 S-192 8).
Las nu e vas so luc io n cs plastica s, la re fcrc n cia a situa
clones co nc re tas de vida , a rel acion es so cialcs de o pre
s ia n y c xplo ta cio ri, e n lu ga r d e "e lc vados" tern as filo
:;6ficos , prod u ce u n a gra n m o le s tia en la p ren sa
m etrop oli tana q EstLl se in te nsi fica ~ u a n d o a la esce
n a de un ca pa ta z t:xtranjero q u e regis tra a u n tr ab a
jado r a la sa lida de la mi na , Diego ag rega los ve rsos del
pa c ta po p ul a r G utic~ rrc z Cru z: 10

rb,dem p .p . 1IJ6- 1Hi

, rlmlcm p. 136 .

4 Se trata del gru po de in tele ctuales lihe rales n ucleado alrededor de l

te neo de la Juve nt ud, e n tre los lj Uf ~ figuraba n Alfon so Reye s, An

tonio Caso , Ped ro I Ien rilj u ez Ur ciia, etC(~te r a .
5 'i cola ,I.E. Co lle h)' . J.(t r;Orlstnu;ci611 de 1111 (/ est(; tlca: cl A tel1eo cIt; 1((
!!H!cl1trul, Vasco l1celos if /(( prim era etapa dc /Ct pll1 tllra m llral posr c
l' oill cimw ri a, 192 1-J 924. Mex ico. T esi s de ma est ria e n hislOr ia del a r
te , l :NAM, 1985, p .p . 106-114.
" n ita Bre n ne r. i dolos tms los alla res. ~ I h: i co , Dom cs , 1983, p. 284 .
.J " Ma ni ti ' ~ s to del Sind ica to d,: obr e ros , tt~ cnicos pinto res y es c ulto
re s" , e n Esther Cim e t. Ell1lOU lIl licl1to m um lisla 1111;x iC((IJ() (a n to logia).
C uad e rn os d .1 Ta lle r de Gratica Mo n um en tal , n . 1, Mcx ico , Uni
vc rsidad Autono ma Me tro po lita na, Xoc hi milco , 1986, p.4 .
l

ttl

C () m pa n c ~ ro mine ro

eloblegaelo bajo e l pe so ele la lie rr a

ma nn ye rra c ua nelo sa ca tll (~ tal para el el il1l ~ ro

Haz pu i'iak s

con todos los m et ale s

y as i

Ve ri!:; qu e los m c tal cs

de sp u(\s son par a t i.

Be rt ram D. Wolfe; . La [abu/osa vida de Diego J<iucra. Mexi co , Diana

1986, p . 120.

Ch a rl ot, of7 cit. p.p . .304-307 .

SU' ,
q

III

60

rb id em

p. 30 2.

EI cue rpo femenino sim boliza las

e tapa s de la ge ne ra ci6n de
riq uezas d e la tie rra , Chapingo.

Vascon ce los le p ide dc spu es q ue los bo rrc : la cuestio n

se dirime e n el Sin d icato , \ 1 do nde sc decide a acceder
a 'a solicitud , co nsidc ra rido que no hab ia ce nsu ra de
la im agen , a la qu e el pue blo e ra m uch o m as se ns ib le
qu e a los ve rsos escritos. Se in tro duj o e n un a botell a
u na co pia del te xto e sta se c n tc rro e n el apla nado
fresco de la pa re d; Die go pinto de n uevo los tra vesa
i10S de la b oca de la m ina donde es tuvo in s cri to e l v er
so co n flict ivo .
Ca n su ay udan te , Xavier Gu e rr e ro, Diego sost ie ne
aqu i un a "luch a" par inco rporar m ate rialcs local e s, al
e xperim e ntar ca n b ab a de nopal com o aglu tinan te para
los frescos - qu _ res ult6 pa r cie rto co ntraprodu ce nte
y j un to ca n J ose Cle me n te O rozco en el prim ero y se
gu nd o pisos de la Pre pa ra to ria , tamb ien lu ch a po r la
se ri e narrativa .
En tr e los pr opi os pintores - m iemb ro s del Sin
dicata- q ue pret end ian un trabaj o colectivo , se ge ne

ran confl ictos. AI asu m ir Riv ira el proyecto total del

Pa ti o de las fiestas, ha ce a un la do a Jean Charlot y a

Amado de la Cue va -ay uclante s suyos ta mbie n - a

quien es se habia as igna do o rigi n , lme rite e ste pa tio, .y
par ul tim o te rmi na po r destru ir algu no s de los table
ros pintado s po r elia s y po r C uerrero. V n 1924, es
tos mural es , al igua l q ue los de O roz a e n la Prepa
ra to ria Nacion I, fue ro n m al tr ta dos por u n pub lico
host il' :' qu e acusaba a ive ra de "pint a r ind ios mo s
tru osos co n ca ra de bu cy " I 4
19 23-19 27; 1946 E
Cha p ingo

Cua ndo pin taba e n e l edi ficir de la SE I', Ram ' n P. De

n egr i, Secre ta rio de Agri cu ltu ra y Ma rt e R. ornez, 10
II
U

11

Wolfe , op .

CI t . ,

uela Na cional de Agri cul tura,

p. 149 .

14

6\

Cha rl o t, op, cit ., p.p . 3 10-3 17

Ihidem p.p . 320 -342 .
Bren ne r, op cit.. p. 28 4

in vit aron a rc ali zar mural es e n la Esc ue la Nacional de

Agricultu ra, cuya nu eva ub ica ci on en una an tigua ha
cie nda po rfi ria na obed e cia al proy e ct o ob rego n ista de
un a rcforrna ag ra ria ac ompa riada d e la modc rni zaci on
y ex plotac i6n cie n tifica del ca mp o. IS Es es te el tema
qu e ab ordan los mu ral es qu e Dieg o pinto e n e l vesti
bul o, e n la es calera d el e dificio p rincipal y en la capilla.
En la ca pilla, so b re tod o, al can za un g ra do m axi
m o de intensidad pc et ica al desarroll ar una ale goria de
la lu cha pa r la tierra , so b re po n ie ndo varios n ivcl e s de
significaciori: las et a pas de la s ub levac ion ca m pe siria
dc sd e la ag itaci6 n al triunfo ; y la s eta pas de l c reci
mi ento y fructifi cacio n vege ta l y la ge n eracio n de ri
qu cza ele la tierra , sim bo lizad as pOI' e l cuer po ferne
nino.
En oposici6n a 10 s uce dido ca n el m ovirn ien to ca m
pesin o zapatista, reci en temente "pacifica do" par el pre
sid ente Alvaro Ob rego n, Rive ra pin ta - acorde can la
propu est a del Partido Co m un ista- al m ovimi ento ob re
ro y al ca m pes ino u ni dos en un a sol a lu ch a . La ima
ge n de es ta lu cha c ulm ina e n e l a lta r de la ca pilla, do n
de cl trah ajo human o y las potenc ialida des produ ct iva s
d e la tie rra, logran fr uc tifica r e n una a poteos is de hie
n est ar soc ial. Los ecos misticos y re ligiosos de esta ob ra
se na n cri ticados par Da vid Alfaro Siq ue iros algunos
an os des pues .!" En l a bo vcda , la mult ipli ca c ion de ho
ces y m artill os, y de es tre llas raj as test imo ni an la mi
litancia de Rivera e n c l Pa rtid o Corn u n is ta Me xican o.
AI produ cirs c , a fi na les d e 1923, e lleva ntamien to
m ilitar dc la hue rt ista, qu e co nt6 ca n una im po rta n te
participacion de fue rz as an tiag ra ristas , los pin tor e s
mi ernbros d el Partido Comunis ta sc di sp on cn a de fe n
de r el regim en del presidente Obre go n, in clu so ca n las
arrnas. !?
En ca m bia, cua ndo Plutarco Elias Calles s ube al po
der, sc evidc nc iaro n las co n trad icc io nc s e n tre s u re
gime n y el Par tido Co m u n ista ; los pintores se yen obli
gados a abando na r la "m ilita nc ia muralista " y recurren
a un a gra fica m ultirreprod uc ib le d e ag itacio ri y p ro

pagan da co n tra ria al gobicrno. Rivera , par s u parte , per

m ane ce e n los andam ios. !"

1924 Estadio Naciona1 (Sin datos a cerca de su

realizacion ]

Es tam b ie n Vascon cel os q uic n e nca rga la dccorac ion

de e stc ed ific io. El alic n to al de porte y la rcali zacion
de es pcctacu los mul titud in ario s form aban pa rte de su
pr oye cto educative y cu ltu ral. 19 Esta co nsis tiria e n dos
figu ras sim bo licas, representan do la vide ncia y la Vo
IWHad, escu lp ida s en baj o re lieve y policro madas a la
c ncaustica . se des arroll aria tam bie n un friso de cua tro
m e tros de a lto. r" EI ed ific io fue poste rior m en te des
t ru ido.

1924 Escue1a Gabriela Mistral , Ex-Cuartel d e

Peralvillo (Sin datos acerca de su realizacion )

Se trataba de una escue la-' ex pe rimen tal q ue lle vab a

e l nombre de la po eta ch ile na -"La educadora de
A m(~ rica" - ad m ira da pa r vascon celos.P

1927-1928 Salon de fie stas del edificio del Ejercito

Rojo; Club de obreros metalurgicos de la fabrica
Dynamo y Bib1ioteca Lenin de 1a Academia
Comunista en Moscu, URSS (No r ealizados)

Co mo mi emb ro de l Part ido Co rn u n ista, Diego Rivera

fo rma parte de la d e legaci6n mexicana que asistio a

Ibidem .
Francisco Re yes Pa lma. Historic Social de la Educacion Artistic
1m Mexi co. N. 1. La polin ca wltural en la epoca de Vasconcelos (1920
1924). Me xico , Coo rdi naci6 n Ge ne ra l de Educaci6n Artistica, I N UA

SEP, 198 1, p. p. 33, 41-42.

20 "La co nstruccion del Estad io Nac io na l", c n Franc isco Reye s Pal

ma (comp ilado r ). " Diego Rivera : docu m ent es", e n Mex ico en el Al1e,

invierno de 1986, n . 15, p. 24.

21 Fran cisco Reyes Pa lm a . up. cit., p. 9.

22 La a uto rizac ion de pag o para es te t rabajo , al igu al que la s de l Es

tadi o, Sec re ta ria de Edu cacion Publica y Ann teatro Boliva r, es t rin fir

m adas po r el presid e nte Obregon. Archivo Die go Rive ra- C EN ID IAP.

13
19

15 Raquc l T ibo l. Chapingo. Guia de murales. Mexico , S/\RH, 1986, p .

13.

to Davi d Alfa ro Siq ueir os . "Los veh icu los de la pin tura dial ectico

subve rs iva", e n Cirne t , up. cit., p .p . 29- 36.

17 Anto nio Rodrigu ez. "D iego Rive ra en la vida y en la ley e nda ", en

Hoy, 13 de agosto de 194 9, p . 66 .

62

la elebraci6n del Decim a Anive rsario de la Rcvolu

cion de Oc tub re. Dura nte su estancia en la URSS, cri
tico la au se n cia en el a rte so vie tico de una sm tesis de
los avances d el a rte moderno y t I S formas del arte po
pular ca m pesino; ha blo tarnbicn d e las lirnitaci ones del
arte de caball e ro en cu anto a su aIcan ce po pul arr ' :' fue
a cti vo en el gru po Octubre.r' La propu esta m e xicana
d e un a rte publico y m onum ental qu e difu nd io e n s us
co nf cre nc ias des pc r to gra n c n tusiasmo, sobre todo en
tre los jovc nes -"
A solic itud d el grem io , fue nombrado in st ru ctor de
pintura m onumental e n la Esc uela Ce n t ral de las Ar
tes. 26 EI Co rn isa rio cle Educacio ri, An atoly V. Luna
cha rs ky , 10 invito a pintar los tr e s p ro ye ctos qu e arri
ba se m en ci on an, de los qu e Diego s6 10 al canzo a
real izar los boce tos co rres po nd ic n tes.??
En cl Club del Eje rcito Rojo , Rivera podria elegir
e l te rna y, si cl resultado de l expe rime n to sc co ns id e
raba favo rable, pin ta ria e n la nu e va Bib lio tcca V.I. Le
n in , que se hal1ab a e n co nstruccio n e n Mos cii . AI co
m en zar a rcaliza rIo, se e nco n tro co n el obst acul o de
las de coraciones estilo imperio, la s cua le s no se acce
dio a elirninar co m o cl pidio : los ayudan te s qu e le fue
ron asign ados se resistie ron "a so rnete rse a sus mo
de st as obligaciones d e a ux ilia resv .s''
Durante la es tancia de Rivera e n la U RSS , los COI1
flict os e n el Part ido Bolcheviqu e alcan zan su pu nto cri
tico y Le on Trot sk y es deporta do. POI' otra parte , con
la m argin acion de lo s gru pos a rtisticos izqu ierdistas,
las so lic itudes de frescos q ue d an an ulad as .I?
De regreso en Mexi co, a mediad os de junio de 1928,
de c1ara qu e solo pe rrn anece ra e n e l pa is tres m eses,
ya que debia volve r a la URSS a cu rn plir con los com
promi sos co ntraidos como muralist a e instru ct or." Da
con fe re n cias fav or able s sob re s u expe ri en cia en la

Uni on Sovietica y reemprend e su mil itancia partida

ria .:" Pe ro no retornaria a es e pa is sino h asta 1955 ,
ana en qu e viajo para tratarse del ca nce r qu e 10 aq ue
j aba .

1929-1931; 1935 ; 1941-1951 Palacio Nacional

La reali zaci ori de est e conj u n to d e fre scos iniciado du

rante la pre sidencia d e Emilio Portes Gil, e n la sede
del poder ce n tral, adqui ere tal importancia ideologies
para el Esta do qu e 10 patro cina qu e las ren ovaciones
y prorrogas d e contrat os se su ced en unas a otras du
rante m as de veinte an os , pes e a las continuas inte
rrupciones del trabaj o pOI' parte del pintor.F
En el cubo de la escale ra principal pinta un mitico
Mexico prehispani co (192 9), qu e se con tin ua en el mu
ro cen tral co n El Mexico de ayer ( UJ29-1931), abigarra
da visio n d e la historia de Mexico - basada e n el rna
terialism o h istorico-s-P d esde la conq u ista es panola
ha s ta los le van tam ie ntos de 191 0, co n en fasis en la s
sucesivas in te rven ciones extranj e ras, las rel aciones de
explotac io n econ orn ica, y en las lu chas anti imperialis
tas del pu ebl o m ex ican o. En el muro sur, cua n do aun
sub sis te la presencia ca llista de tras de la si11 a presiden
cial, pinta El Mexico de hoy (19 35 ) donde d enuncia
abiertam ente la corrupci6n y el entreguis mo de la po
Iiti ca ec o riorn ica call ista a los grandes monopolios es
tadounidenses, seguida pOI' el an uncia de un fu tu ro so
cialista sin contradi cciones.
Sus di sensiones co n el Partido Com u n ista del qu e
es expulsado e n 1929 , 10 co nvie rten, a el y a s us mu
ral es, e n objeto s d e una carn pafia de ataque s . El Par
tido Comu ni sta de los Estados Unid os 10 acusa , en 1931,
pOI' pintar e n un "pala cio" gubernamental y pOI' una
s u puesta m ediatizaci 6n del significado de un o de los
fragmentos d el Mexico de ayer.34
En 193 5 un grupo de es tu dia ntes ro cio acido e n El
Mexico de hoy , desfigurando el fragm ento qu e sugi e re
la utiliza ci6n que el cle ro hace d e la imagen de la vir

Wol fe , op . cu ., p. 183 .

Raque l Tib ol. Diego [< ivera, arteu politica. Me xico, Grija lbo , 1979 ,

p. 20.

25 Wolfe , up. cit., p . 181.

26 Ja cobo Da lcv u elta . " Diego Rivera vino, pe ro se ira ot ra vez", e n

El Universa l, 15 de j u nio de 1928 .

23

24

27

Ibidem.

31

28

Wolfe , op. cir. , p.p . 18 1-183.

T'ibo l, 0]7 cit. , p. 20 .

Dalevu el ta , op. cit.

:12

29
)0

33
34

63

T ibol, up. cit., p. 21.

Vea se carpe ts Palacio Nacional, Ar ch ivo Diego Rivera-CENID IAP.

Wolfe , op. cit., p .p. 216-218 .

Wolfe , op. cit., p. 217.

re rni ten a los de Cha pi ngo , so lo q ue el co nj n n to are

ce de su de n idad poe tica. Rive ra pin to tamb ie n u nos
m o tives microbiolog icos e n e l labora torio central ' t1l
en6 cuatro vitrales qu e form a n pa rte del ed ificio.
Si hi n los mu ra l ' s resu ltaro n in o fe nsivos en cua n
to a su sig nif ado, para rcaliza rlos Rivera hizo bo
rra r e) fre sco titul ad o La escala de fa uida , pintado en
1927 pa r su colega Fcrna nd Lca LIV

gc n de Gua dalu pe pa ra obte ncr lirnos nas de la gen re

pob re de Mc xico .J'' No es ca s ual ue sie m u ro sea
men s difundido qu e el del centr ,cuyas irnag .nes ian
s i I) utilizad as con mucha fre cue n ci a para ilus tra r rex
(OS de h is to ria de M ix i () , ' propaganda ofie ia !. Muv d i
fu nd idos rarnb ie n , dad o su m in u io so .a rdc tc r descrip
ti ve , so n 1 s tabler os de l 'o rr 'da r de l primer piso
( J l 41-195 1), do ndc Rivera pin ta , 1 los d ive rsos gru pos
e m i ,0. pre hispanicos n las actividades roductivas y
art esa nale s, base de su econ om ia .
sn d tab lero so b re EI desem ba rco d los espanoles
en V .rar;ru z (1' 5 1), Die go ret rat a a u n Herna n Co rt es
sifilitico y de form e ba sandose e n inves tigaciones ar
q ueologi as reci n es de Eulali Gu zman , y pr ovoca
u na pole rn ica .n 1a q u e S ' I . re c la ma habe r fal se ado
la r alida d hist orica.I" Cuando s . descub re n en lch ca
icopan los restos de Cuau h te mo , Rivera se ntusias
rna a n te la pe rs pec tiva . q ue ya n o pudo m a tc rializa r,
d pin ta r e n e l sigu ie n te tablero una con fron ta do ra ft
gu ra de l gobe rnan te az teca que e ncabezo la lucha co n
tra los ca n u is radore s e spariole s .:'? a orde 'on In pa s
tu ra de re ivi nd icacion nacionalista que ubyace e n la
casi iou lidad de su ob ra ,

1929-1930 Palacio de

ortes, Cuernavaca, Morelos

Con es te pr y e ta, se i ida el accide n rado iclo el pa

tr ocinio es tado u nidcnse pa ra los rn urales de Diego . Se
rra ta de u n e ncargo no o fi ial 4u de l emha jador Dw ight
W. Morrow, n e l o n tc x to de l giro de la politica es
tadou ni de nse de las tacticas a rne naza n te s hacia la eli
plom acia de l "bue n vec ino": 'sta se xi rnbino co n el sua
viza miento de las co n f ict ivas r sla cion es e n tre Mex ico
y los Estados Unidos , dada la ape rt ura ca llista a la in
ve r ion nor teamericana v las e vidc ncia s de q ue los go
b ie rnr s de Mexico e hab ian 'a de sis tida de s us inten
tos de lleva r a la prac tica las disp os ic io nes co ns titucio
na les , re fe re ntes ala propiedad n acio n I d los re ur
scs del subs ue lo .! '
En este mural, pirua do e n e1 Palacio d Cones e n
la ciuda d de Cu ernavaca , cuan do este e ra se e del go
bi rn o c. ta tal, Die 0 p ropo ne igualmc n te un a sin te sis
de la hi .toria del es ta do desde 1a Co nqui sta h asta la lu
cha a graria za pa tista, e n la qu e sc describe n las rc la
c lones de opresion cult ural y ex p lotaci6 n cc on om iea
que se ins it uye ro n desd e la Col i nia , co n la pa rtici
pa ei6n protag6 n ica de la Igles ia ; la res ist cncia in dfge
na contra el Ias se co n tin ua e n la lucha za pa tista 4 2

192!H930 Se er e ta ria de Salubrid ad y A is ten cia

Rive ra e rnpren de , e n 1929, nt ro e nca rgo ofic ial pa ra el
n uevo edi ficio de la Sc .retaria d . Salubri da d y Asis ten
c ia, eu a constru e 'ion, . in icio durante el regi me n d '1
preside nt Calles."
En cl a udi to rio de l co nj u nto a rq ui recto ni co, Rive
ra pin ta un a se ric de 19uras aleg6 ricas g u ' repre se n
ta n a la Purcz a , la Contincncia, IiJ Salud, la Viel a , la For
taleza y I Co no imiento. Los desnu dos fe meninos nos

' I ~ Hernard S. Mye t, .

Mexica n Paillttnl: III ou r time . Nuev a Yo rk, )X

ford U llive r.;ity Pn:ss , 1956, p . 54.

10 Max Kozlo fL "Lo ~ m u ral es de Rivera ~;o b re Id ind us tria m o(!t:rna

c n el Oct ro it Insti tu te o f ..\ rts : artc p ro lc ta rio a usp ic iad o por ca pi

ta listas", e n A rtc, II lw a les . In vie m o d e 1977 , n . I b, p. 13 .

;1 Ma rtha Stra uss. "Algu n as co n. ide ra ci o lll,:i ,ICf:rc a d e las r" lacio

tH:S e l1tn ~ Me xico y los F: s t~ d o s Un id os en e l sig lo xx" , e n R C/( U;IO I1C ;

Mexi(;o-E.s radlJs (Jm do~; , U I1(/ viSIo n illtcrdisClpllllllriU. Mi;xico, IJ ' -' '',

198 1, p. 47

4, J ose r. Ca rre l)n ct. Cli. " Re m e m h ra n zas a pa rt ir de la co nq u ista

d e Me xico hasta la insu rTcc cio n de Zap a ta ", tc xto del Ta ller d e Cra

I G] , 1on u rnc n till, Ar a T e r'Jrica , kxico , Un iv .rsida d ,\u t6n om a Me

rnp o lita na , Xoch im ilcf), l Y11 4 , p. p. 7-12.

" W o l~ , op. (; i t . , p . 174 .

An ton io Ro d ri gue ~.. " H o rnh re~ 1m la con tradic ci n . Die go Rivera

y s us do. v ' r~ i o n e s de on (:s", l~n [) uigc: ncs, 16 d~ novicmhre dc 1 9 ~ 1,

p. I I .
n Me m ora nd u m (k Eula lia Guzm an a l Lie. An ton io An n e ndariz ,k l
Cas t illo , Mex ico, D F. 1.0 d ~ ilgos to d l ~ 1953 , Arch ivo D i f ~gO Riw,ra

.\6

r'ENIl JIAI'.
I_ Sta n w n L. .a lin . " Mur.ll
' n M ls" , e n
if"') Rivera: A Rf ;t m " J!(:C
rIVe. l.o ndo n Fo u nder ' Socic t- Dl,t ro it Ins t itu te of Arts in assoc ia
t io n wit h W.\ Nono n i.. . Co , , u" va Yo rk , HJ8 6 , p, 1.75.

64

La Co nq uista espano la insli luye

en M e x ico relociones d e op resi 6 n

y explotacion e conom ica,

Palacio de Cor tes.

El conj un to m ural situado en la logia d 1 pri me r

piso no alude a las re laciones en tre Mxic y los Es
tados Unidos. Ante la elec ci6n del te rna, el pa trocina
dor declar 6 que la iinica limitaci6n deb ia se r "tratar se
de algo ace ptable para las aut ori dades d More los "."
43

Este mural fue tarnbie n objeto de la campafia con

tra Diego despu es de su exp ulsio n de l Partido Cornu-,
n ista. El pin tor fue califi cad o de "agente del imperia
lismo estadounidense y del millonario Morrow"." En
la prensa mexicana se publicaron notas donde se le ha

Wolfe , op. cit., p. 223.

44

6S

lbidem p 230.

sino qu e la obra de descredito la hizo por pag o de un

ernbajador de Norteam erica, qu e es de los mas nefas
tos que haya tenido Mexi co" ."? En tre 1930 y 1933, Ri
vera realize Escena del mercado y Caballero T igre -dos
tab1eros, variantes de unos fragm entos de su s mura1 es
del Pala cio de Cortes- por en cargo de Dwight W. Mo
rrow"

dan reclamacianes par la naturaleza del patrocina

dor"
Su den un cia pictorica de las atrocidades de la con
quista y de la dorninacion colonial espanola se deb a
ten incluso en e1 diario monarquista espa riol ARC en
e1qu e se a cusa a Diego de calumniar a Espana en su s
murales, y de come ter e l pe cado de ingratitud co ntra
1a Madre Patria.:" JOS(~ Vasconcelos reitera, e n 1957,
su antigua posi cion hispanista al declarar que e l mu
ral es infame por su intencion de : "...denigrar la obra
de Espana e n America, y Diego en el noventa por cie n
to de su sa ngre, era cspariol . Pero no es csto 10 peor,

1931 Luncheon Club, Pacific Stock Exchange,

San Francisco
Diego Rivera corn enzo a ser conocido en los Estados
Unidos sob re todo a partir de la seg un da rnit ad de la

"EI pse udo-pintor bo lr.hev iq uc Diego Rivera co nt rat ado por t:1
ba nq uero d iplomatico Mr. Morrow", e n La Ch i8pa, 18 de junio de
1932.

40 " El e xgobc rnado r Andrew Alm azan co ntesta a Federi co Garcia

Sa nc hez ", e n El U/lwersal Grafico, 18 de mayo de 1933.

'IS

.j7 J ose Vasco ncel os. "Sa bre Diego Rive ra ...", e n H oy , 28 de d icic m
b re de 1957.
48 Diego Rivera : A Retrosp ect ive, op. cit., p. 331.

Las fuerzas fascistas se oponen of

avance de la clase obrera, New
Workers School.

66

no la consideraron representativa de la mujer califor

niana.V
EI Partido Comunista de los Estados Unidos atac6
al pintor por el caracter acritico de este mural, a 10 que
Diego replic6:

decada de los veinte: Rivera pintando en los muros de

la ciudad de Mexico era uno de los puntos de atrac
cion para el turista estadounidense; la prensa com en
z6 a difundir su produccion y los coleccionistas a com
prar su obra de caballete, a pesar de la ideologia de
Diego, quien se convierte en un pintor de moda.
Al terminar de construir el nuevo edificio del Pa
cific Stock Exchange , Timothy Pflueger, su arquitecto,
le asigna un muro a Diego Rivera, pero el Departa
mento de Estado no Ie concede la visa: "por sus acti
vidades antiamericanas", Solamente los oficios de un
importante coleccionista, el senor-Albert. M. Bender,
le allanan la entrada a los Estados Unidos."
La perspectiva de su llegada a San Francisco de
sata una tormenta de la opini6n publica y los artistas
locales, que protestaban por la contrataci6n de un ar
tista extranjero y comunista por afiadidura , Se espe
cula acerca de 10 escandaloso que podrian resultar las
imageries del pintor de La noche de los ricos al tener
a su disposici6n los muros de un edificio publico que
era una especie de "temple del capitalismo". Rivera in
forma a la prensa acerca de su expulsi6n del partido
y el cese de su militancia.P
En el Luncheon Club, espacio exclusivo que hasta
la actualidad es inaccesible al publico.>' Diego pinta
una Alegoria de California, de brillante colorido, en la
que no se explicita contradicci6n social alguna, ni se
refiere al despojo que sufri6 Mexico, cuando los Esta
dos Unidos le arrebataron California. En el mural, ha
ce una afectuosa representaci6n de las actividades pro
ductivas a traves de las cuales se explotan las grandes
riquezas del estado de California: cientfficos, obreros
calificados, rancheros, trabajadores agricolas y mine
ros, buscadores de oro , estan tipificados por medio de
retratos de personajes conocidos. Al fondo, la explo
taci6n petrolera y los barcos de vapor. S610 la elecci6n
de la tenista Hellen Hills Moody como modelo para la
figura feme nina que simboliza la tierra del estado de
California, provoc6 criticas entre los artistas locales que

No exalte aqui a los banqueros propietarios de hipote

cas , a los grandes empresarios industriales, 0 a los pa
rasitos explotadores.; s610 a los modemos trabajadores
y descubridores. Lo que pinte para aquellos esta con
cebido para mostrarles que 10 que ellos comen y 10 que
los enriquece es el esfuerzo de los trabajadores, y no la
especulaci6n financiera .53

1931 Casa de Campo, Atherton, California

En las semanas que permaneci6 en ese sitio para des

cansar de su trabajo, Rivera pint6 un mural "intimista"
en el comedor de la casa de la esposa del Sr. Sigmund
Stem, miembro de una de las poderosas familias ca
lifornianas que apoyaban al pintor.'"
En el primer plano, tres nifios -uno de ellos
mestizo- cogen fruta de un canasto: al fondo apare
cen un paisaje arbolado y algunos trabajos agricolas.

1931 California School of Fine Arts, San Francisco

Desde 1926 Rivera habfa acordado pintar un mural pa

ra la California School of Fine ArtS. 55 Su patrocinador,
William Gerstle, prominente hombre de negocios y pre
sidente de la Comisi6n de Arte de la Ciudad, escribi6
directamente al presidente Pascual Ortiz Rubio con el
fin de obtener para Rivera un aplazamiento adicional
de la fecha de su re torno para proseguir con los tra
bajos de Palacio Nacional.i"
El mural titulado La realizacum de un fresco, la cons
trucci6n de una ciudad registra, en simultaneidad, dos
Ibidem.

Diego Rivera . Portrait of America . New York . Covi ci Friede Pu

blishers, 1934, p . 15, cit. en Fuentes Rojas, op. cit., p . 20.

54 Wolfe, op. cit., p. 239.

55 Wolfe, op. cit., p . 235 .

56 Fuentes Rojas, op. cit., p. 37 .

52

Wolfe, op. cit.. p . 230.

so Elizabeth Fuentes Rojas . Three San Francisco murals of Diego Ri

vera: a Documentary and A rtistic History. Thesis. Graduate Division.

University of California, 1980, p.p. 8-10.

51 Ibidem p. 9 .

53

49

67

procesos de trabajo que Rivera consideraba comple

mentarios: la arquitectura industrializada que ya se rea
lizaba en los Estados Unidos; y su equipo de muralis
tas en plena actividad. La representaci6n de los
andamios resulta de tal manera realista que parecen
nunca haber sido desmontados. Tambien retrata a sus
patrocinadoresY En el ultimo plano, un obrero de
enorrnes dimensiones se apresta a mover una mani
vela. Se trata de una resignificaci6n de los procesos y
los medios de trabajo, de los trabajadores de la cons
trucci6n y de la pintura mural.
Este mural desat6 algunas criticas por su vivido rea
lismo, y por la intenci6n supuestamente ofensiva de
la figura de Rivera pintada de espaldas'" al igual, por
cierto, que la de varios colegas pintores y obreros de
la construcci6n ahi presentes.
Sin embargo, en 1946, en el umbral de la Guerra
Fria que seria pro-abstraccionista en postura artistica
y anticomunista en politica, el mural fue oculto tras
una cortina por 6rdenes del nuevo director del plantel
"porque distrae de las exposiciones de la galeria", y per
maneci6 asi hasta 1958, afio en que fue redescubierto
a raiz de la muerte del pintor.P"

neoyorkina el establecimiento de una organizaci6n de

dicada a promover "la amistad entre el pueblo de Me
xico y el de los Estados Unidos, impulsando las rela
ciones culturales y el intercambio de las artes", que
adopt6 el nombre de Mexican Arts Association, Inc . Es
ta organizaci6n invit6 a Diego Rivera a montar una re
trospectiva de su obra en el Museo de Arte Moderno.v'
Para incluirlos en la exposici6n, Diego pinta ace
leradamente siete frescos, cuatro de los cuales eran re
producciones de fragmentos de sus murales mexica
nos. De los otros tres, Soldadura electrica, Barrenado
neumatico y Fondos conge/ados -los cuales pinta res
pondiendo al efecto que Nueva York le causa- es el
ultimo el que provoca una polemica en la prensa y
atrae multitudes al museo. En el mostraba varios es
tratos de la vida en Nueva York durante la Gran De
presi6n: en la base, una boveda bancaria resguarda ri
queza improductiva; en el medio, una casa albergue
municipal para pobres, con cuerpos inanirnes sobre el
suelo; arriba, los estaticos rascacielos de Nueva York,
como monumentos funerarios de las empresas.
1932 Detroit Institute of Arts, Detroit

Antes de su retorno a Mexico, Rivera fue invitado a pin

tar en el patio central del Instituto de Artes de Detroit.
El proyecto se costearia con un don~ivo de Edsel Ford ,
presidente del consejo directive del Instituto y su prin
cipal patrocinador.F
Detroit era un ernporio, enclave del desarrollo de
la industria automotriz en los Estados Unidos. Esta vi
si6n produjo una ambivalente fascinaci6n en Diego,
que se concretaria plasticamerite en sus frescos: no se
trat6 esta vez de una inofensiva alegoria de la riqueza
y el paisaje de esta ciudad, de acuerdo con 10 que es
peraban sus detractores, sino de una descripci6n
"intima" de los procesos y los medios de producci6n
de la industria automotriz que, como divinidad meca
nica omnipresente, compromete el esfuerzo agitado de
multitudes de trabajadores.
Segun uno de sus criticos,63 Rivera no pint6 aqui
al capitalismo de Detroit: el hambre, el desempleo, el

1931-1932 Siete tableros moviles para la exposicion

de Diego Rivera en el Museo de Arte Modemo,
Nueva York

En la decada de los afios treinta, dirigentes de los gran

des monopolios percibieron que era necesario afian
zar la hegemonia econ6mica de los Estados Unidos en
America Latina. Se trataba de impedir la penetraci6n
econ6mica europea a traves de una alianza paname
ricana bajo el predominio estadounidense y prevenir
sublevaciones sociales que pudieran orientarse al so
cialismo.s?
John D. Rockefeller, gran coleccionista de arte mo
demo y patrocinador del recientemente fundado Mu
seo de Arte Modemo alienta entre la gran burguesia
57

Catlin, op. cit., p. 285.

oM Fuentes ROJas, op. cit., p . 71 ,

59 Ibidem p, 49

61

Strauss, "Algunas consid eracion es acerca de las relaciones entre

Mexico y Estados Unidos", op cit" p . 44-47.

60

62
63

Wolfe, op. cit" p.p. 242- 243.

Wolfe, op. cit., p.p. 246- 247 ,
KozJ 0 ff, op. czt., p . 18,

68

gunda encomienda de los Rockefeller. Se trata ahora

de un mural para el vestibule del edificio principal
-destinado a oficinas y locales de esparcimiento- del
recientemente construido Rockefeller Center. Picasso
y Matisse rechazaron la invitaci6n a participar en el
triptico proyectado, en el que el mural de Rivera ten
dria la ubicaci6n central. 69
Diego convenci6 a sus patrocinadores de que la
pintura debia ser al fresco y no en Iienzos como ellos
proponian; le pedian tambien que en las pinturas do
minara:

excesivo control de horarios de los obreros, la repre

si6n contra la organizaci6n sindical, caracteristicos del
momenta por el que atravesaba la ciudad como con
secuencia de la crisis del 29.
Tratese 0 no de un capitalismo anterior 0 poste
rior a la crisis, "los peri6dicos y la ultrajada clase me
dia de Detroit" encontraron la obra de Diego "trastor
nadora" en lugar de "sedante", "expresiva dellado ne
gro de la vida", "tenebrosa", "pesimista", "una calum
nia en contra de la ciudad'<" e inclusive
"antiamericanav.s> Ante la escandalizada reacci6n de
las esposas de los funcionarios, Diego declar6: "Algunas
senoras de sociedad me han dicho que los murales les
parecieron duros y frios. Mi respuesta es que su tema
es el acero y que el acero es duro y frio".66 Hubo una
fuerte protesta de grupos cat6Iicos y protestantes de
la ciudad que, en el pequefio tablero sobre la produc
ci6n y el uso de vacunas -que iconograficamente pue
de, en efecto, considerarse una parafrasis de la Sa
grada FamiIia- creyeron ver una caricaturizaci6n
blasfema. Por tal motivo, exigieron la destrucci6n de
la totalidad de los 27 tableros. Sus simpatizantes, en
tre los que se encontraban trabajadores de las distin
tas ramas industriales consideraron necesario vigilar
la entrada a los murales despues de su inauguracion.s?
Escritores, hombres de ciencia y profesores uni
versitarios defendieron el mural y gracias, sobre todo
al propio Edsel Ford,68 pudo sobrevivir. Los intentos
de eliminarlo se revivieron posteriormente, a raiz de
los escandalos en tomo a sus murales para el Rocke
feller Center (1933) y la Exposici6n de Mexico en Pa
ris (1952).

un tone filos6fico y espiritual... (que obligue a la gente

a) detenerse a reflexionar y tomar sus mentes al inte
rior y hacia arriba ... EI desarrollo de la civilizaci6n ya
no es lateral; es hacia adentro y hacia arriba .. 7o

El mural recibi6 el altisonante titulo de El hombre en

la encrucijada mirando can esperanza yalta vision la elec
cion de un nuevo y mejor futuro. En el, Diego se pro
puso concretar a traves de su visi6n materialista, las
vaguedades de los terrninos del encargo: el hombre se
representa como un obrero calificado que controla la
manivela del poder mecanico y cientifico; la encruci
jada esta entre el capitalismo y el socialismo, entre el
panorama de arrnonia y amistad con que representa
al segundo, y el mundo de desequilibrios y conflictos
sociales con que representa el primero, tomando co
mo referencia las escenas callejeras de la Gran Depre
siori."
Como es habitual en este proceso, el boceto ini
cial se transforrn6 paulatinamente, pero cuando la pin
tura se encontraba avanzada en sus tres cuartas par
tes, incluy6la figura de Lenin entrelazando las manos
con un sold ado y un trabajador sovieticos, y un obrero
estadounidense de raza negra. La torrnenta no tardo en
estallar.
Rivera interpret6 que el objeto de la censura de los
Rockefeller era la concepci6n hist6rica que planteaba
el mural, que la imagen de Lenin no era sino la gota

1933 Edificio de la RCA, Rockefeller Center,

Nueva York

Diego vuelve a Nueva York para cumplir con una se

"Estados Unidos Industrial: retrato de Detroit", sin nombre de la

publicaciori, s.f. Archivo Diego Rivera-cENJOIAP.

65 Kozloff, op. cit., p. 18.

66 Diego Rivera, en The New York Times, 22 de marzo de 1933, cit.

en Kozloff, op. cit., p. 17.

67 Gladys March y Diego Rivera. Mi arte, mi vida. Mexico, Herrero,

1963, p.p. 155-156.

68 Ibidem.
64

Wolfe, op. cit., p. 258.

Ibidem, p. 259.

71 Rivera. Explicaci6n del mural. s.t., texto mecanografiado, s.f., Ar

chivo Diego Rivera--eENIDIAP.

69

70

69

trocinadores estadounidenses. La explicaci6n a esc pa

trocinio aparentemente parad6jico habria que buscar
la -dice Kozloff- en la necesidad de los descendi entes
de las familias fundadoras de los grandes imperios eco
n6micos de generar, sobre todo en una epoca de gran
des inquietudes proletarias, una imagen positiva que
evidenciara sus actitudes liberales, su in teres por el pu
blico y por el progreso industrial. "
Rivera tenia listos los bocetos del mural ordenado
por la General Motors .77 Serian siete tableros transpor
table~ que se pondrian despues en exposici6n perma
nente.?" Pero el proyecto fue cancelado ante el con
flicto d e la RCA.

hist6rica que habia derramado el vaso ;72 pero se Ie ob

jet6 tambi en el brill ante colorido, el exceso de rojos
"que desentonaba con el proyecto arquitectonico", Die
go se neg6 a eliminar la figura de Lenin, pero propuso
"compensar" esa presencia con la del presidente Abra
ham Lincoln y otros heroes de la historia estadouni
dense , que aparecerfan en sustituci6n de la escena del
club nocturno en la parte correspondiente al capitalis
mo.
Este asunto ocup6 las primeras planas de los dia
rios neoyorkinos . Los Rockefeller die ron s610 el pri
mer paso de 10 que despues seria una acci6n mas de
finitiva ; ante la inquietud que se generaba en las calles,
optaron por impedir primero la entrada al edificio y
consideraron necesario protegerlo con un operativo po
liciaco; Rivera fue invitado cortesrriente a bajar del an
damio y recibi6 un ch eque con el faltante de la paga
total por su trabajo; estaba despedido.P EI mural per
maneci6 tapiado durante nueve meses y fue demolido
en febrero d e 1934.
En este conflicto se debatieron puntos nodales de
la problernatica de la producci6n artistica en los Esta
dos Unidos; la libertad de expre si6n del artista, la pro
piedad privada de una obra de arte y el derecho de su
duefio a destruirla, la dependencia de los productores
artisticos depatrocinadores privados, .Y la consiguien
te sumisi6n de intereses.?"
Segun Rivera, otro de sus logros fue que hasta en
los pueblos mas remotos de los Estados Unidos lleg6
a saberse de la existencia de Lenin y qu e el hombre
mas rico de la naci6n habia ordenado que fuera cu
bierto su retrato , porqu e un artista 10 habia pintado,
guiando a las masas hacia un nuevo orden social ."

1933 New Workers' School, Nueva York

Con el pago de los Rockefeller, Rivera ofrecio repro

ducir gratuitamente e sc mural en cualquier otro edi
ficio. Opt6 finalmente por realizar una obra distinta e n
el auditorio de la New workersSchool, espacio de la di
sidencia trotskista d el Partido Comunista norteameri
cano, dirigida por su amigo Bertram D. Wolfe . Era la
primera vez, dijo el propio Rivera, qu e pintaba en mu
ros pertenecientes a una organizaci6n de trabajado
res.~
.
El Retrato de Nort eamerica es un recorrido pict6
rico de la historia de la lucha de clases en los Estados
Unidos, desde los inicios de la expansi6n colonial has
ta los afios treinta. Segun Wolfe, a pesar de sus defi
ciencias dado el desconocimiento profundo de Rivera
respecto a la historia de ese pais, no existe otro ejern
plo de pintura estadounidense "que siquiera se acer
que a una tan conmovedora representaci6n .. ." BO Los
tableros correspondientes a la secci6n central culmi
naban con la unidad del movimiento comunista y el
ascenso del socialismo, e n contraposici6n al fascismo
y al capitalismo .

1933 Pabe116n de la General Motors, Feria Mundial

de Chicago (No realizado)

Con el conflicto de la RCA se rompe el fragil equilibrio

de las relaciones entre el pintor comunista y sus pa

"Diego Rivera y Rockefell er. asesinato de un a obra artistica", en

El Uniucrsal , 16 de febrero de 1934, cit. en Hern er, op. cit., p. 57.

76 Kozloff, op. cit., p. 14.

77 Wolfe, op. cit., p. 266.

78 "El mural d el 'Siglo del Progreso ' no 10 hara ya el pintor Diego

Rivera", en Excelsior , 12 de m ay o de 1933.

79 Wolfe, op. cu., p. 270.

80 Ibldem p . 272 .

75

72 Irene Hern er de Larrea . Diego Riv era . Para/ So perdido en Rocke

feller Cen ter. Mexi co, EDICUPES, n ovi embre de 1986 , p. 5 I.
73 Wolfe, op. cit., p. 265.
7 4 Ver carpeta Rockefeller Cen ter , N.Y., 1933. Archivo Diego Rivera
CE NlD IAP.

70

Rivera trabajo aqui co n la tec n ica al fresco en ta

lamen te Len in el que aparece , sino las figu ras de En
ble ros desm ontab les'" que ya hab ia experi m en tado pa
gels, Marx y Trotsky soste niendo una bandera roja con
ra el Musco de Arte Moderno , tom and o en cuen ta q ue
la consigna "trab aj adores del mundo unios en la Cuar
e l local no e ra propiedad de la es cuela. Cuando esta
ta Internacional ", En e l lado izquierdo del mural , en
sc disolvio , los tableros fue ron do nados al Internatio
la cs cena co rr e spon die n te al club nocturne , la qu e ha
nal Ladies Garment Workers' Union y se ins tala ron en
bia sugerido sustituir con el re trato de Lin coln , Rive ra
la casa de des canso del Sindicato e n Pensylvania. V
incluye un retrato de John D. Rockefeller Jr. "pon ie ndo
T re s de los tableros centrales fueron vendidos -dice
su cabeza a muy corta d ista n cia de los ge rrnenes de las
Wolfe - a un coleccionista privado, po rque los fu ncio
, enfe rmedades vene reas pintados en la elipse de l m i
c rosc opio" .86
narios sindicales los co nside raron "de rnasiad o comu
ni stas, 0 tal ve z de masiado abierta me n te co m unistas" .
Tambicn afirma Wolfe q ue e l pro pio Rive ra n o quiso
1934 Escuela Nacional de Medicin a (No real izado )
que es tos fueran re producidos e n e l catalogo de la ex
pos ic ion e n homen aj e a s us cinc ue nta afios co mo pin
En 1933 se ce le bra el prime r ce n tenario de la Esc ue la
tor,53 dond e efectivame n te n o apa recic ron. v' Era la
de
Medi cina . A pe tic io n de s u dire ctor el Dr. Ign acio
e tapa e n la q ue el pintor pu gn aba po r su rcadrni sion
Cha
vez, mi embro del Co rnite del Ce n tcnario,"? Diego
al Partido Comu n is ta .
se
co
mpro me te a pin tar un os frescos alus ivos a la h is
La m ayor parte de los tab leros de la casa de des
toria
de la rn edi cina e n Mexico . Elabora los bocet os'"
canso se de s tru yeron e n un incendio en 1969.
e incl usi ve alc a nza a hace r un os trazos sob re los m u
ros, pe ro una e nfe rmedad de los ojosH9 y posterio r
mente la falta de fondos , impidieron la realizaci6n de l
1933 Co m u n is t Leagu e
proyecto .
Ot ra parte del dine ro de la RCA se utilize en dos tab le
ros que Rivera pinto para la Com unist League of Ame
19 35 Edificio de la Liga de las Nacio ncs, Gi ebra
rica, centro de los trotskis tas neoyo rk inos: uno repre
(N o r calizado)
se ntaba a la Revol uci6n Rusa , y el ot ro la Cua rta
Internacio nal , recien fundada por 'Trotsky .F'
EI gob ierno de Me xico ofrece obseq uiar un m ura l he
cho por Diego Rive ra para los ed ificios e n construe
cion de la in stituci o ri internacional .i" Al parecer, las
1934 Pal a cio de Bellas Artes
a uto ridades m ex ican as aba ndo naron las negociaciones,
y e l proyecto no prospero .
En e l Palacio de Bellas Artes, cuya co ns truccio ri se ha
bia inicia do desd e la e ta pa po rfi riana y se inaugurab a
a hora co mo e s pacio ce n tra l pa ra la politi cs c u lt ura l,
1936 Salon Min e rva , Hotel Rc fo r m a
Diego tuvo la op ortu nidad de reproducir el mural de s
truido e n el Rock efell er Ce n te r, es ta vez en un tabl ero
Albe rto J . Pani, exsecre tario de Ha cienda de Calles, es
desmontable y ca n cie rtas varian tes: ahora no es so
q uien enca rga a Rive ra es ta n ueva co misi6n para el
Hb Mar ch , op. CI t ., p. 166 .
And res San ch ez Flo res. "T he technique of fresco", The Ar chitec

H7 "En el cu rso del corrie n te mes es es pe rado aqui Diego Rivera", en

tu ral Forum , e ne ro de 1934 , p. 7.

EI Un iversal, 9 de octubre de 1933.

82 Ca tlin, op. cit., p. 301 .

H8 Mar ch , op. cit., p. 176.

Kl Wolfe , op. cit., p. 271.

89 Ibidem .
8 4 Diego Rivera, 50 anos de SlI labor artistica . Exposici6n hom enaj e

90 " Diego Rivera decorara la sa la de pr e nsa de la Liga", en EI Na

nacional de artcs plasticas. Mexi co, IN BA, s.f.

cional, 26 de abril de 1935 .

8'> Wolfe , op. cit., p. 272.

81

71

En /0 nueva versio n de su mura l deslruido

en el Rockefeller Center, Rivera incluye los
retratos de Marx, Enge ls y Trotsky, Palacio
de Be llas Artes.

golf en una m ana y en otra un pallo desplu mado, alu

de al monopolio de l azucar y de la producci6n avicola
de l expresidente Calles; otra figura de ojos azules y bi
gote corte , lie va una banderita en la mana en la que
se combinan los simbolos de los pa ises del Eje y las
barras y las estre llas, representa un hibrido de Calles,
Hitler y el Presiden te Roosev elt."

gr an sa16n comedor de l hote l de lujo propiedad de su

familia, cuya construccion estaba a pun to de termi
n arse.
Diego pinta cua tro tableros re prcsen tando esce
na s de los camav I s de Yautepec, More los, y de Hue
jotzin go, Puebla. Co n c llos se reficre al "ca rnaval que
es hoy la vid rnexi ca na ". Apu n ta la iden tidad de cier
tos personaj es por med i de sus a trib utos: un danzan
te chi nelo C n cara de perro rabioso , C n un pal o de

Seg uro... de qu e semejantes primares pod ian provocar

un a con troversia, hic e los paneles transportables, de ma
n era que si a Pani se Ie ocurria j uga r al Rock efeller no
91

72

March,

0)1.

cit., p.p. 167-169 ,

San Francisco para tamar parte en el proyecto "Arte

en Acci6n" (1940), que consistia en la presentaci6n de
diversos artistas mientras realizaban sus trabajos.P?
En el financiamiento del proyecto participaron el
Works Progress Administration, el Consejo de Educaci6n
de San Francisco y el comite ejecutivo de la exposi
ci6n .IOD
Una vez mas, ciertos sectores del publico cuestio
naron la contrataci6n de un artista extranjero; y cuan
do la pintura estuvo en proceso, despert6la oposici6n
de algunos grupos que consideraban que el mural
-cuya ubicaci6n posterior se habia planeado para la
biblioteca del San Francisco Junior College- no corres
pondia can los ideales de la educaci6n estadouniden
se,IDI 10 que puso en peligro la terminaci6n del mural.
Sin embargo, este mural es una elegia a La unidad
panamerieana, en la que Rivera construye su propia
versi6n del panamericanismo . Desplegando una espe
culaci6n poetica al margen de coritradicciones socia
les, no alude a las relaciones politicas ni econ6micas,
ni a su caracter desigual. Propane simplemente la con
junci6n del talento creativo en el terreno de las artes,
de las culturas aut6ctonas del continente y el genio ma
quinista e industrial del norte. Desplegado en los cin
co tableros dobles, este significado se condensa "en la
gigantesca imagen central: mitad Coatlicue, mitad rna
quina industrial.
Rivera pinta, en el segmento inferior de uno de los
tableros, escenas en las que aparecen las imagenes de
Hitler, Stalin y Mussolini reunidas en una nube t6xi
ca, en media de una escena febril en la que aparecen
soldados nazis, una madre que abraza a su hijo muer
to, imageries de Chaplin como Hitler en El Gran Die
tador; y en el margen izquierdo , un reloj de presion a
punta de llegar a su cifra limite. Este tablero en el que
desde su postura trotskista Rivera equipara al estali
nismo can el fascismo, es el unico que alude a una si
tuaci6n politica de actualidad.
Despues de su combativa fase neoyorkina, el mu

hubiera excu sa para destruirlos. En e sto como se vera,

mostre una considerable prevision.P-

Al asistir como "miembro activo"93 a una reunion del

Sindicato Unico de Trabajadores de la Construcci6n,
Diego recibe el aviso de que los murales habian sido
alterados, Can el asesor juridico del Sindicato, su se
cretario general y una veintena de albafiiles, acude de
inmediato a hacer la constatacion . El propietario lla
ma a la policia y los acusa de allanamiento de mora
da. 94 Ordena embodegar los paneles y en su lugar se
colocan elegantes espejos.
Rivera a su vez acusa a los propietarios del hotel
de difamaci6n, y de ataque y falsificaci6n ala propie
dad artistica, ya que "su firma aparecia al calee de irna
genes que el no habia pintado" .95
El sindicato, par su parte, presenta una protesta
ante el senado "par las mutilaciones sufridas par las
pinturas de Rivera en favor de los trabajadores" y no
tifica a la empresa el estallamiento de huelga par vio
laciones al contrato colectivo, incluyendo la rnutilacion
del mural.f"
La Procuraduria General de la Republica declara
culpable a Alberto J . Pani par delito de falsificaci6n;
le ordena pagar una multa y los salarios caidos de los
trabajadores,"? y permite a Rivera que restituya las
imageries.

1940 Exposici6n Internacional Golden Gate,

Treasure Island, San Francisco, California

Fue una vez mas el arquitecto Timothy Pflueger quien,

en su calidad de director de esta exposici6n interna
cional de arte (1939-1940),98 invit6 a Diego a volver a

Ibidem .

"Diego Rivera acusado por el Ing . A. Pani", en Excelsior, 21 de no

viembre de 1936 .

9'1 "Di ego Rivera y el Lie. Jurado pr esos por allanamiento de mo

rada ", en El Uni versal , 20 de noviembre de 1936 .

95 " Los murales de Diego en el Hot el Reforrna", en El Universal, 24

de noviembre de 1936.

96 Ibidem.

97 Mar ch, op . cit., p . 171 .

98 Catlin, op cit., p. 309.

92

93

" Rive ra . The story of his Murals at th e Golden Gate Internatio

nal Exposition", sin nombrc de la publi eaei6n. s.f., Archivo Diego
Rivera-cENIDIAP.
100 Fuentes Rojas, Three San Francisco Murals ..., op . cit., p. 74.
101 Ibidem p . 78.

99

73

ral fue calificado por uno de su s criticos como " re tira da

opo rt u n is ra" . 10 2
Durante la gue rra , la b iblioteca a donde deb ia tras
ladarsc el mural no pudo se r co nstru ida .l'P Los table
ros permane cieron almacenados durante m as de ve in
te anos, e in clusi ve se lev anto una co ns truccion
e special para ello . La muerte de Rivera revivi o la in
quietud por su destino . En una reunion deci siva del
Con sej o de Ed ucaci6n de Sa n Fran cisco, e n di ciembre
de 1957, hubo quien sc opuso a qu e el mural fuera de
se m pacado debido a las id eas com u nistas yantirreli
giosas de s u autor.l ?"
No fu e sin o hast a 1961 cuan do el mural se instalo
e n el vestfbulo del Auditorio de Art e del Sa n Fra nc isco
Junio r College, h oy City College of Sa n Fra nci sco, tras ha
ce rse una m odifi ca cio n a rquitcct6 n ica ad hoc. ID S

ra, del a nato rni s ta y teol ogo e s pafiol Migu el Se rve r por
6rdenes de Ca lvino, al udiendo a l combate del co n o
cim iento cie n tifico c on tra el osc u ra n tisrno . Ambos ta
bl eros fue ro n trasladados al nu evo edificio del Insti
tuto en T lalpa n , e n 1976. 107

1943 Bar Ciro's, Hotel Reforma

Rivera pinta varios tabl cros con d esnudos fe me n inos
en tono "frivo lo", cuan do este centro n octurno e ra pro
piedad del Sf. A.C. Blumenthal. Al pa recer, e l p ropi o
duefio los retiro de su ubi cacion original.l '"

1944-1957 An a h uaca ll i
Insp iraclo e n la arqu itectura prehispani ca , Diego levan
ta co n s us pro pios r e cu rs os e co n om icos un ed ific io pa
ra s u cole ccion arq ueologi ca, e n cuyo s te chos integro
relieves con motivos prehi spani cos .
El mu seu fu e do nado a la naci6 n por e l propio Ri
vera.

1940 Casa de Frida Kahlo

Ca sado con Frida Kahlo desde 1929, Die go se di vorcia
e n enero de 1940 y se vu elve a ca sar con ell a en di
cie m b re del mi smo afio. Rivera dirige la con struccion
de un est udio para la pintora e n su casa de Coyoac a n
y en e l realiza u na decora ci6n con mosaicos de pie
dras naturales con motivos prehispani cos.P"
Despu e s de la mu erte de Frida , la casa, co nvcrt ida
en musco , fue donada a la nacion .

1948 Salon Co m e d o r Versalles, Hotel del Prado

La politica econ ornica del regim en ale man ista (1946
1952 ) ab ri go gra nde s e xpe c ta tivas en las in versiones
es tadou n iden ses y en el turism o extranj ero: la cons
tru cci6n d el Hotel del Prad o respond e a di chos obj e
tivos. Si bi en el edificio e ra propiedad de la Dir ecci on
de Pension es.l'" orga ni smo que a dm in istraba el a ho
rro de los e m pleados publicos, el m anejo del h otel le
fue co ncedido a particul ares quiene s co n tra ta ro n al pin
to r.
Rivera pinta Sue iio de un a tarde de domingo en La

1943-1944 Institute Nacional de Ca r d io lo g ia

Se trat a nuevarn ente de un encargo del Dr. Ignacio Cha
ve z, en esta ocasion e n su calid ad de director de es te
Instituto. Diego pin ta la hi stori a de la ca rd iol ogia , por
medio d e una galena d e retrat os de quien es h icieron
los princip al es aport es cien tfficos a es ta rama de la cie n
cia m edi ca . En la obra apare ce la mu erte , en la hogue

1[)7 Gabrie la Ga rcia Balle steros , ec. al. "Serve t hasta el siglo xx". Te x
to del Ta ller de Gra fica Monu m e nt al , Area te6rica , Un ive rs idad Au
Anto n io Rodriguez. A History of Mexica n Mural Pain ting. Ale

t6n om a Metro pol itan a , X, 1984, p. 5.

ma n ia, T hames & Hudson- p. 27 1.

108 Ant hony Gregory Har old . " III Rivera vis to dcsde Estad os Un i
10] Fue n tes Rojas , op . cit.. p. 8 1.

do s" , en "Dio ra ma de la cultura" su p le me n to de Excelsior , s.f.

104 "Rive ra 's Mural OK for Ci ty Colle gc", e n Sa n Fran cisco Exa m i

109 "El mura l de Die go Rive ra y el IN BA. Carta de Ce les tino Gores
n er' , 18 de di cie m bre de 1957 .

tiza" , e n "Me xico e n la C ultura " suple me nto de Nouedades, II de se p

1115 Ca tlin . "Mu ra l Census" , op. cit., p. 310.

tie mbre de 1960.

106 Raquel Tibol. Diego Rivera , cin e y politi ca , op , cit., p. 443

102

74

Alameda, tomando como escenario el aledafio parque

de La Alameda, que en la epoca colonial fuera que
madero de la Inquisici6n, don de mezcla en un ima
ginario paseo dominical a personajes de los principa
les mementos de la historia nacional, con los tipos
populares de sus recuerdos infantiles, en los que que
daron grabados los roces y descriminaciones de las dis
tintas clases sociales. La "Calavera Catrina", con la que
el grabador Jose Guadalupe Posada (1852-1913) se bur
laba de las pretensiones de la "aristocracia" porfiria
na, ocupa la parte central. Flanqueada por Jose Marti
y Frida Kahle, toma del brazo al luchador anarquista
Ricardo Flores Mag6n, y aferra con la otra mana la de
Diego nino. Los afectos y las preferencias historicas se
hacen presentes en el mural. En el clima ideol6gico
de la Guerra Fria cobraron beligerancia los sectores de
derecha, y con ellos el anticomunismo; el cumplimien
to de las regulaciones constitucionales que en Mexico
separan a la Iglesia del Estado, se habia relajado . El con
tlicto se suscita por la Frase "Dios no existe" que Ri
vera inscribe en una cartela en manos de Ignacio Ra
mirez "EI Nigromante", destacada figura de las luchas
liberales quien sostuvo en su juventud la tesis ilumi
nista y anticlerical: "No hay dios. Los seres de la na
turaleza se sostienen por sf mismos't.!'?
.
La negativa del arzobispo de Mexico a bendecir el
hotel, atendiendo la solicitud de su gerente, fue muy
difundida por la prerisa.U! Segun Rivera, el gerente
convenci6 a Rogerio de la Selva, secretario particular
del presidente Aleman, de que una de las figuras del
mural representaba al mandatario. Por su parte, De la
Selva instig6 la protesta de j6venes catolicos que sa
lieron a la calle con consign as cristeras.!' ?
Un centenar de estudiantes se introdujo en el ho
tel el 4 de junio de 1948 para borrar con un cuchillo
la Frase "no existe", dejando intacta la palabra
"dios".113 La misma noche del ataque, Diego lIeg6 al
sitio con Orozco, Jose Revueltas y otros intelectuales,

"~De nuevo el rornanticismo?", en Ti empo, 11 de junio de 1948.

p.4 .
III Ibidem.
112 March, op . cit ., p.p . 199-200.
113 "Cieri estudiantes borran por la fuerza la leyenda atea del mu
ral de Rivera", en Nouedades, 5 de junio de 1948.
110

Con motivos
prehisp6nicos en
piedras de colores
decora los techos del
Anahuacalli.

75

Los tipos populares de los

recuerdos infantiles de Rivera se
mezclan con los personates de lo
historic nacional y de la
aristocracia poriiriana, Hotel del
Prado.

la prensa as egur6 qu e el mural seria destruido , 1]6 uni

ca mente fue cubierto por 'VIa cortina qu e se corri a pre
via soli citud de visitantes distinguidos.
En 1947 se habia exp edido el decreto presid en
cial qu e decl araba patrimonio n acional tod os los mura
les que existieran 0 se pintaran en edificios publi cos .Il7
Amparada en ello, Frida Kahl o diri ge un vehemente
reclamo al presidente Aleman. I'" quien responde que

y reinscribi6 la fras e.U'' El 11 de junio "50 estu dian

tes cri steros incrustados en el pentath16n universita
rio " gr up o de choqu e qu e fun cionaba bajo el amparo
de algunos funcionarios universitarios, y otros jove
n es qu e "d escendieron de camion es del Instituto M e
xico", centro escolar dirigido por j esuitas, ap edrearon
el estudio de Diego y la ca sa de Coyoacan, I 15 Aunque

114

116 "El fresco tendra qu e se r borrado", e n Ultirnas Noticias , 2 de j u

n io de 1948.
117 Orl an do Sua rez. In ventaYio del m uralismo mexicano. Mexico,
UNAM , 1972, p. 373 ,

118 Carta de Frida Kahlo a Miguel Aleman, 20 de octu b re de 1948,

Mexi co. Archivo Die go River a-c ENlD IAP.

"~ De nu ev o e n e l rorrian ticismo?" , op. cit., p. 6.

115 Diego River a. "De cl araci6n respe ct o al rumor de despl aza m ien
to de l m ur al de Diego Rive ra, y la compra de l Ho tel del Prado por
la Ope rad ora de Hoteles, S.A.". Mecanografi ado, 17 de jun io de 1948,
Archiv o Diego River a-<: ENlD1AP.

76

el as un to de be segui r los proce dimientos adrninistra

ti vos y judiciales correspondien tes.'!"
EI mural perma nece cubierto du rante m a s de ocho
afios. Al re toma r de su viaje a la Uni6n Sovietica en
1956, Diego su sti tuye la frase e n confl icto po r
"Conferencia de Letran el ario de 1836" , ocasi6n en que
fue pron u iada la tesi s del Nigro mante . Adernas de
clara que n o desea ofender a los ca t6licos y que es ad
mi rador de la virgen de Guada lupe .P?

EI m u ral es tr aslad ado en 1961 al ves tibule del h o

tel; y en 1987, a raiz d e los da fios ca usa dos e n el ed i
ficio por los terre m ot os de 1985 , fue reubicado e n u n
local cercano, expresamente construido para albergarlo.

1948 Casa del "I n d io" Ferna n de z y Edi fici o de

Petroleos Me xica n o s ( No realizados)

119 Ca rta d e Miguel Aleman a Frida Kahl o, Mexi co , 2 de nov iern

br e de 1948. Archive Diego Rivera-c ENIDIA P.
120 " Diego cam bia la fras e: admira a la Guadalupa na , dijo ", en Ex
celsior, 14 de abril de 1956 .

En la casa del ac tor y dire ctor del cine na cional m e

xica nista, Diego debia de pin ta r u n mural e n el qu e apa

Diego Rivera decide finalmente

borrar 10 frase conilictiva , Hotel
del Prado.

77

receria un retrato de Zapata.l-' Este proyecto, al igual

que el de Petr6leos Mexicanos , no se llev6 a cabo.t-?

Diego se ofrece a hacer los cartones gratuitamen

te para sustituir la pintura can mosaico y declara, en
relaci6n al poliestireno "recomendado par el arquitec
to ", que el siempre habia opinado qu e : "el usa de rna
teriales nuevas producidos par la industria en plan co
mercial es aleatorio y peligroso, puesto que la ley de
la oferta y e l consumo ha cen incosteable para los pro
ductores una larga duraci6n de los materiales ...".129
Asimismo , sen ala la negligencia para reponer los
cernidores rotos can el fin de que el agua no acarreara
material de desperdicio y evitar tarnbien la con tam i
naci6n del agua; y para construir, dentro del tunel del
acueducto en el tramo aledafio al carcarno, tres peque
nos bard as qu e , e vi tan do la velocidad exagerada del
agua, hubieran contribuido a retrasar la erosion.I ' ?
EI proyecto de Rivera nunca se realize, par 10 qu e
dichos murales son 'virtualme nte irre cuperables.

1951 Carca mo del Rio Lerma, Chapultepec

A principios de 1951 Rivera es contratado par Fernan
do Casas Aleman, J efe del Departamento del Distrito
Federal, para decorar los muros, cupula y piso de la
camara de distribuci6n de aguas del Rio Lerma y para
proyectar y dirigir la escultura del espejo de agua que
estaria frente al ed ificio. P! Los trabajos de Rivera cul
minarian las ambiciosas obras hidraulicas iniciadas du
rante el gobierno de Manu el Avila Camacho para re
solver el problema de la escasez de agua en la ciudad
de Mexico.V?
El tema abordado fue el agua como origen de la
vida. Diego se propuso que esos murales fueran un mo
numento pictorico e n memoria de los 39 obreros que
perdieron la vida durante las obras; adem as retrata a
los tecnicos, a los obreros, y a los diferentes sectores
sociales de la ciudad qu e se benefician del agua. En el
tunel de entrada pinta una hoz y un martillo. F> que
par su ubicacion no es visible .
El encargo constituia un desafio tecnico, pues par
te de la obra debia de quedar bajo el agua: para pintar
se utilizaria un nuevo producto sintetico de origen es
tadounidense: poliestireno (BKS-92).126 Las pruebas de
resistencia a las que fue sometido, previeron una du
raci6n de cuarenta anos.l-? En 1956, la prensa in for
m6: "El agua acab6 can la gran obra de Diego Rivera
a la salida del tunel del Lerma".1 28

1952 Exposicion Mexicana en el Museo de Arte

Moderno en Paris

A solicitud de Carlos Ch ave z, director del Instituto Na

cional de Bellas Artes, Rivera interrumpe en 1951 su
trabajo en Palacio Nacional para realizar una pintura
de grandes dimensiones, que formaria parte tie la Ex
posici6n de Arte Mexicano en Paris al ana siguiente .
La muestra era promo vida par el gobierno mexicano
en el marco de una politica e xte r ior que se proponia
la apertura del pais hacia relaciones mas amplias can
las naciones del capitalisma desarrollado. La pintura
mexicana contemporanea se habia con ve rt ido en el
produ cto nacional mas id6neo para construir una ima
121 Juan Alrnagre. "El arte en Mexico" , en El Nacional , 20 de oc tu

gen prestigiosa en el exterior, y obtenia r econocimien

bre de 1948.

tos en los foros internacionales donde se presentaba.

122 Hesiquio Aguila r. "Bocina ", en El Nacional, 12 de se ptie m bre de

Rivera, par su parte, acababa de ser homenajeado en

1948 .

el
Palacio de Bellas Artes par sus cincuenta afios co
12] Proye cto d e Contrato firmado por Fernando Casas Aleman. Ar

mo
pintor (1949), Y habia re cibido el Premio Nacional
c h ivo Diego Rivera-eENID1AP, s.f.

124 Obms pam provision de agua potable pam la ci udad de Mexico. Sis

de Artes Plasticas (1950).

tema de Lerma . Mexico . Departamento del Distrito Fed eral, agost o

Como era necesario transportar la pintura junto

de 1951.

con
varias toneladas de arte mexicano, se determine
125 " El agua y la ciuda d", en Tiempo, 20 de julio de 1951.

que
fuera en tela; el tema no se especificol-" y Diego
126 Carta de Diego Rivera a su hija Ruth, Acapulco , 3 de junio de

1956 . Archivo Diego Rivera-CENIDIAP.

127 "El agua acab6 con la gran obra de Diego Rivera , a la salida del

tunel del Lerma", en Excelsior, 21 de mayo de 1956 .

128 Ibidem .

129 Carta de Diego Rivera a su hija ... op. cit .

1.10 Ibidem .
131 Participaci6n de Diego Rivera en ia Exposici6n de Paris en la pri

78

Pesadi 110 de Guerra, sueno de Paz,

10 noche de 10 " p re ino uq uracion",
organizada por Rivera en el
Palacio de Bellas ArIes.

eligio el de la carn pan a por la paz. En una calle cen

tri ca de la ciudad d e Mexi co " pa rtida rios de la paz re
coge n firmas ... contra el empleo de annas atornicas y
por la paz"l32 Sobre un mura de esta calle aparecen
dos ca rt e le s monumentales: uno destaca la explosion
de la bomba atornica e imageri es de dos gu erri lle ros
norcoreanos cruci ficad os ; e n el otro, e nonn es figuras
de Mao y de Stalin con una paloma en las manos , ofre
ce n a las potencias occidental es una pluma y papel pa
ra finnar la paz.
John Bull representa a Gran Bretafia en actitud hos
ca: tiene e n el puna un e ngra n aje de acera "como co
rresponde al carac te r de pais industrial" ex plica Diego
con su habitual ironia . Los Estados Unidos estan sim
bolizados por e l Tio Sam "tranquilarn ente cru zado de
brazos", quien sostiene en la mana izqui erda una bi
blia, y en la derecha "un tipi co revolver para defender
sus propositos y lleva una amplia bolsa de dolares pa
ra la ayuda generosa ... ". Fr ancia aparece carac te riza
da por Mariana en una actitud anodina. La tela, de gran
des dimension es, se titulo Pesadilla de Guerra, su eiio de
Paz, y fue realizada en el Palacio de Bellas Artes.

Cuando estaba practicamente lista, Chavez declara que

no podra enviarse a Paris pues "el tema tratado con
tiene grave s cargos de naturaleza politica en contra de
varias naciones extranjeras con cuyos gobiernos el
nu estro cultiva relaciones amistosasv.P '' Ade mas, dias
despu es , el Lie. Manuel Gual Vidal, Secretario de Edu
ca ciori Publ ica, se re husa a qu e el mural se exh iba in
cluso en Bellas Artes . Como respuesta , el14 de marzo
de 1952 Diego or ganiza una pr e-inauguracion del mu
ral , U4 la cua l se conviert e e n un acto politico. Despues
del acto, Carlos Chave z y el Jefe del Departamento de
Artes Plasti cas del Institute . el senor Fernando Gam
boa, ordenan qu e se co rte la pintura del bastidor, que
se e nrolle y oculte. Rivera y su abogado hacen llegar
el e sca ndaloso in cidente a la Procuraduria General de
la Republica .F" mientras la prensa ventila ampliarnen
te el asunto . Tiempo despues la tela Ie e s devuelta a

132 Las partes e n treco m illadas de la d escripci6n de la ca rta de Die

go Rivera a Carlos Cha vez , e n respuesta a la ca rta de Chave z del 26
de febre ro de 1952, Mexi co, Arch ivo Diego Rivera-cr.aun xr.
n 3 Ca rta de Ca rlos Chav e z a Diego Rivera, Mex ico, 26 de febrero
de 1952.
134 Inv ita ci6n de Diego Rivera a la pre-inauguracion de Pcs adilla de
GucrYO y sueno de Paz, Mexi co, rnarzo de 1952.
n s Mar ch , op. cit., p. 213-217.

mavera de 1952 , Mex ico, 7 d e di ciembre de 1952. Archivo Diego

Rivcra-crx m r.u-.

79

cion Mc Ashan Educational and Charitable Trust de

Houston Texas y donados al Hospital Infantil de la ciu
dad de Mexico.' :"

Rivera, quien la e nv ia a Checoslovaquia; de ahi viaja

a China, c uyo gobiemo la adquiere por cinco mil do
lares.t"
En China, la figura languid a de Mao, subordinada
a la de Stalin, deja de gustar cua n do este pais se dis
tan cia de la Union Sovietica, Al parecer la tela fue des
truida durante la Revoluciori Cultural.

1953-1954 Teatro de los Insurgentes

Jose Mana Davila "diestro politico y compositor de
canciones''':" y su esposa, propietarios del nuevo tea
tro ubicado en la avenida de los Insurgentes, e n car
gan a Rivera que dec ore la superficie co nve xa de la fa
chada. Una solucion caracteristica de esa etapa de
integracion plastica, fue la de ejecutarlo en mosaico,
en consideraci6n a la mayor durabilidad y resistencia
de los materiales a la intemperie. El mural se realize
sobre placas independientes de cernento, previniendo
posibles traslados.':":
Con el objeto de estudiar las condi ciones de visi
bilidad del mural, ya que fundamentalmente seria vis
ta desde vehiculos e n movimiento, el carton base pa
ra el mosaico fue pintado sobre un aplanado provisional
en la propia fachada, el cual debia de durar el tiempo
ne cesario para aplicar el revestimierito .!"?
EI pintor aborda la historia del teatro en Mexico,
a traves de sus principales rituales, mitos y -generos.
Personajes teatrales e historicos se entremezclan . Ti
pificando e l humor popular aparece el comico Mario
Moreno "Cantinflas", con su caracteristica indumen
taria de "peladito" -vtermino despectivo aplicado al des
poseido urbano- quien recibe dinero de los ricos pa
ra darselo a los pobres. Cuando Rivera hacia los trazos
correspondientes a este fragmento pinto la figura de
la virgen de Guadalupe en una medaIIa sobre el pecho
de Cantinflas, equiparandolo asi con Juan Diego. Esta
alusion hirio una vez mas las susceptibilidades de al
gunos grupos cat6licos. De nuevo se desato ur.a pal e
mica en la prensa y cuando correspondia aplicar la pin
tura en esta parte del trazo, Rivera decidio eliminar la
imagen religiosa.l 'f

1952 Estadio Olirnpico, Ciudad Universitaria

A partir de una solucion tecnica ya experimentada, de
relieves e n pedaceria de piedras de colores, se repre
sentan atletas prehispanicos, como figuras centrales de
esta escultopintura exterior. Con el estadio, Rivera se
incorporo a la propuesta de integracion plastica con la
que los muralistas se comprometieron en esa fase, al
participar allado de los arquitectos , en la construccion
de la Ciudad Universitaria, otra de las grand es obras
alemanistas. Sin embargo, el financiamiento no fluyo,
y del proyecto original que abarcaba todo el muro ex
terior del Estadio, solo llego a concluirse la parte cen
tral.
En 1985 una cam pafia encabezada por algunos ar
tistas qu e participaron como ay u dan tes en la obra, in
tento promover su terrninacion. P ? y detener el plan
de rodear el estadio con una barda -que seria dcco
rada por artistas de la tendencia geometrista- respon
diendo a las exigencias de la Federacion Mundial de
Futbol para participar en el Mundial de 1986 . 138 Las
protestas qu e se desataron detuvieron ellevantamien
to de la barda, aunque el proyecto de terminacion no
prospero .
1953 Residencia del Sr. Santiago Reachi,
Cuernavaca, Morelos

La pinata y Los ninos pidiendo posada, dos tableros al

temple realizados para la residencia de un rico publi
cista, fueron posteriormente adquiridos por la funda
Tibol. Diego Riv era, arte y politi ca, op . cit ., p. 453.

Francisco Aurrecoe chea. "E n defensa de la obra de Dieg o Ri

vera e n el Estadio Universitari o", en Gaceta UNAM, n . 41, v. 1, 19 de

se ptie m bre de 1985, p. 8.

13B Otilia Arroy o Ol ea. "La obra de Diego Rivera exige su espacio" ,

e n Gaceta UNA M. N. 63, v , 1, 5 de di ciembre de 198 5.

Tibol. Diego Riv era, arte y politica, op . cit., p. 452.

March, op . cit ., p. 21 9.
141 "Ultirnas obras de Diego Rivera . El teatro de l os In surge nte s".
Mexi co, Archive Diego Rivera-cexrnrx e.
142 March, op . cit. , p . 219 .
143 ibidem p . 220.

136

139

137

140

80

195 3-1954 Hospital d e la Raza

mitiva obten ci6n de la penicilina, la re stit ucio n de rno

llera, 1'.1 uso del tema zcal 0 b afio de vapor in d igena . En
la secci6 n corrcsporidionte a la med icina m od erna, e x
h ibe ade la n tos cie nt ificos y te cnol6gicos: 1'. 1 c nce fa lo
gra fo, los ray os X, e tc., y co n tra pone la practica me r
ce ria ria de la m ed icin a privada con su eje rc icio co m o
servicio publico. Aunque m uestra a e ste com o una con
quista socia l "q ue no es rcga lo de nadi e", alude a us
co n trad icci o ne s, al incluir por ejem plo, la figura de un
fu nc ion ario q ue con una mem o sostiene 1a Le r del Se
gu ra oci al y co n la otra se apropia de un fajo de bi
II . tcs: 0 la de un a cn fe rmc ra que exhib e a un re cic n
n acido ra quitico .

El Ho spital de Zo na NO. 1 de l In s tituto Mexi cano del

Segura Soc ial se co rne nzo a construir desde e l rcg i
men de Avila Cam ac ho ' sc in a ugur6 e n 1954 d u a n te
el regimen de Adolfo Rui z Cortincs. Plan eado r estru c
turado por tecni cos na cional c s, 1'. 1 hospital se co nvie r
te e n sfm bolo de la m edi cina pu bli ca in stitu ional , res
pon die ndo a la Ley del Seguro Social e rn itid a e n 1943.
51'. inst al ab a a sf una red hospita la ria q ue hi ci era fre n te
a las n sce sidadcs de la lase obre ra i n aum en to, y ga
rantizara su consenso.!"
En El pu eblo en dem anda de salud, Diego de sarrolla
una hi st oria de la m edi cina . El punto de partida es la
reval or aci6n de la m edi cina indige n a, y des crib e s us
diversos recursos: la he rbolaria, la trc pa nac i6 n, la pri

1954 Exposicion de Arte Mexicano en Var ovia

(1 955)

144 "El puebl o e n de rnanda de sa lud ", texto de l Ta lle r de Grafi ca Mo

nu m ental, Area Teor ica. Unive rs idad Auron om a Met ropolu a na, Xo

En j unio de 1954 los Estad os Unidos inv adc n Guate

mala para de rrocar al gobierno naci o nalist a de J acob o'

ch imi lco , 1984.

Los oporte s de la
medicina
prehisp6nica se
revaloran frente a los
de la medicino
moderna, Hospital de
la Raza .

81

re tr: los de sus pro tago n istas g ua te m a lrccos v estado u

n ldense s, caract .riza n do 'I pape l j ugado p r a da u no

Arb en z. La Re fo rrna Agraria in s rurne ruada por este

afcctaba los interes es d e la United Fru it Com pa ny. La
politica p rogre sis ta de Arbe n z es ca n da lizo a la asa
lan ca , q ue ca n u n le ng uaj e ca racte n 'lien de la Gue
rra Fria la ca n id e ro "cabeza de playa de l co m un ism o
e n At ie rica la tina", y un pe lig 0 ara "la segurid ad d J
rn un do libre ".' :"
Ca n el tin exp reso de e nv ia rla a la Ex posic ion
de Arte Me xieano e n Va rso via ( ] 955), Diego pin ta ,
evitan do toda publicid ad , u na te la de gra ndes dim en
siones a la que titu la Glorioso vIctor ia . EJ titu lo alud e
ironicame nte a la Fra se - atrib uida al p resid e n te Eise n
h we r- q ue o rig in a lrne rue pronu nciara Joh n Fos te r
Dulle s , Se cre ta rio de 's la da estadou n ide n se, a l e n te
rar d I ex ito de la inter e ncion e n Gua terna la.U''
Por s u tra ta m ie n to "esqu e rnaii 0 y ca ri atu riza n
te ", los crit icos la consid ora ron " uri ca rte l m as que u na
pin tu ra" , un "pa nfle to incendiari o v.v' ? En la pim ura Sl:
de n un cia la in va sion de Guatema la po r m edi o de los

d e ellos po r rned io de cie rtos a trib u tos fis icos, a .titu

des e in dume nt aria: Ca .tillo Arm as , con ra sgos q u , re
c ue rd a n al ave de ra pina , se inc lin a se rvilm e n te n te
la figura de J oh n ' OSter Du lle s; c l he rm a n n de est e,
J lie n Dulles, cx p resid e ru e de la Un ited Frui t , scerc
tario de la Agen cia Cen tral de In te lige ncia (CI A) -con
se n, le s d ' ebric d d en J rostro - le m urrn u ra alga al
oido. Otros mi lita te s gu a r nnalt cos apa rece n ta mb icn.
A u n lad o S f: ye n los estihado rcs e n harapos q ue ca r
gan cl ba na no e n vu e lto e n pla sticos pa ra ev iia r la _.on
ta m inaci6n con el po lvo y m icrob ic de la tie rr a gua
te rna lte ca : abaj o se ye n los n iiios d es irozad os po r In
b om bas que .ay ero n e n la iiud ad de C ua te rnala .' :"
Una vez mas se d es a to u na co nt ro vc rsia e n la pren
sa; e n p rti c ula r , en tre Diego Rive ra y cl con sej e ro de
prensa d > I, Em baj ada de Gua te m a la en Me xico , Ma
ri Alva rado Rub io, q u ie n in te n to d srne n tir a Diego
re virt ie n do la a usacion d las a rrocidades a I s co
m u n istas, y al udie ndo al go lpe como "ge sta Iib e r tado
ra".149
En Me xi 0 , J orge Prieto La u re ns, en su ca rac te r de
ecreta rio de la Corn i 'ion Pe r ma ncn te de l Co ngre so de
la Un ion contra la l ilt 'TV .nc ion So vie tica c n. Am e rica
Latina s ' fla lo que Rivera: lid' m u ral .n m u ral, p ro vo
can do con irover ias , q ue e s 10 qu e ' ! bu sca , va rega n
do el ve nc n o roj o, tra tari d sin e xito, de pen c trar en
la co ncie nc ia publica .. l so
La re vista T ime re p rod uj o e l mural y dio una ex
pli scion m in uciosa de las image n e s y lo s sig riific ados
de 10 q ue onsidera ba. "u na ta rj e ta de na vidad pinta
da a m an a ( Iu de c ribe ) de acue rdo al Evan ge lic se
gu n
n Marx 13 Iib e raci on de Gua te m ala e l ana pa
sa do, qu e Diego prep are e n silcn cio sin nega r que se ria
e n viada a la Un ion Sovie tica ".' >'
En realidad no se ria m viad a a la Un ion Sovie tica ,
sino que de Varsovia paso a Ch ina ; con re lacio n a ella ,
Diego Rive ra recoge e l co m e n ta rio de Ch ou En Lai: " Es

Olga Pd lic c r d" Brody . His/un a d la R~~.'O Ii It~ 6 n M ex l< ;a l! a /9 S2

IYbU. 2a . ed . El ' nlc gi o de Me XICO, 14BO, p_ 'JB.

14 f; An to n io Rod riguez. "DIego Rive r.;. in nlo rt alt za d Cas tillo A ml ,l~ " ,

en 1'1II110, 27 d p. novie m b re de 1954.

\7 An to n io J o d rigUl~z. "U n pa n tlr:to in ce nd la rio del p intar DillgO

Riv(lra ", t:11 I mpu(t o, 15 de en ' ro de 1955. 11 _ 26fi, p .p . J 7 " 19

HH Ant onio Rod ri gu e z, Of! ClI . , n . 157 y 158.

H~ \ 'i cel1tl: Fe Alva r ' Z . "Mi cl1t<1 Die go ". En tr e vista a Ma ri o I\ lva

rad o Rubio , en Impac/u, J J de e nc, ro d e IgSS .

I SO .Jorge ['rieto Lau re ns. "eJrt a a la rt:da r.c ir)n ", (Ill lm pw ;ru, :ll d CI

e l1 tlTO d el 1955 .

151 " C o m m ll n i~t val ent irlll ", e n Ti me, 3 de en c ro d ll 1955.

Diego pi nta el boc eto de Glori oso vic tor ia,

donde de nuncio 10 inte rve ncion
norte o me rica no contra e l gobiern o
progresista de Arben z e n Guate ma la

\ IS

82

una pintura pr ecisa y clara; su e xito es politicamente

correc to". 1S2
Se desconoce el paradero de esta obra.

lin, Republica Dernocratica Alemana

(No realizados)

Antes de su muerte , aca ecida el 24 de noviembre de

1957, Rivera preparaba varios murales qu e n o pudo rea
lizar a causa de su qu ebranta fisico .
Diego debra de pintar e n el Castillo de Chapulte
pee un mural ca n el tema de las lu chas por la Inde
pendencia. Segun la prensa, fue el pintar qui e n, a fi
ne s de los afios tr einta, habia aconsejado al pr esidente
Lazaro Cardenas con ve rt ir dicho castillo e n museo his
t6rico. Y aunque otros muralistas abordaron ahi diver
sas etapas de la histaria nacional, Diego no logro rea
lizar su proyecto. P''
En homenaj e a su s multiples amistades del media
actoral, Rivera se habia ofrecido a pintar gratuitarnen
te e n el local de la Asocia ci6n Nacional de Actores
(AN DA) . A su muerte , los muros del Teatro Jorge Ne
gre te , anexo a la AND A, estab an ya en preparaciori' >'
y fue su col ega David Alfaro Siqueiros, quien al ana
siguiente pinto El drama y la comedia en la vida socia l
de Mexico, el cual provoc6 fuertes conflictos, al ex tre
ma de permanecer tapiado hasta 1966.
A invitaci6n del gobernador del estado de Jalisco ,
Rivera se comprometi 6 a pintar, en el Pala cio d e -Go
bi erno de Guadalaj ara, frescos alusivos al in te n to de
fusilamiento del presid ente Benito Juarez por elem en
tos conservadores. Rivera expre so su renuen cia a con
frontar en los mismos recintos su pintura can la de Jo
se Clemente Orozco, cuy a obra tanto admiraba . No
obstante, acept6 el e nc argo.l-"
Durante su estanc ia e n Moscu , el pintar anuncio
qu e estaban listos los bo cetas para la Escu ela de Cien
cias Quimicas en Ciudad Universitaria.P " Orig inal
mente , este proyecto habia sid a encargado a Siquei
ros , pero los arquitecto s rechazaron sus dis efios . Los
murales de Rivera estarian ubicados en las franjas co

1956 Residen cias de Dolores Olmedo en la Ciudad

de Mexico y en Acapulco, Guerrero
DoloresDlmedo, una de las principales coleccion istas
y a m iga muy ce rcana del pintor, enc a rga decoracio
nes pa ra su fin ca "EI batan" en la ciudad de Mexi co
y su cas a e n el cerro de la Pin zona en Acapulco . En
la primera, realiza en mosai co una fuente can una es
tr ella y motivos prehispanicos e n precolado de colo
res natural es. En la se gunda , e n muros , techos y e n
el e xte rio r de la barda, reali za una decoraci6n can su
habitual tecnica de mosaico de piedras de colores n a
turales, a la que anade fragm entos de concha nacar y
ce rarnica .

1956 Casa de Emma Hurtado, Acapulco, Guerrero

En la cas a "Las playas" , propied ad de Emma Hurtado ,
su ultima esposa, Diego proyect a una serie de moti
vas marinas e n mosaico. De elias solamente alcanz6
a reali zar Los pescadore s; los dernas fueron ejecutados
par los mi smos operarios despu es de su muerte.
1956 Rancho de Emma Hurtado, carretera federal
Cuautla-Cuernavaca
En el ran cho "Los coscomates", Diego realiz6 tres re
lieves e n piedras can motivos animales.

1956-1957 Museo Nacional de Historia, Castillo de

Chapultepec: Teatro Jorge Negrete, Asociacion Na
cional de Actores; Palacio de Gobierno, Guadalaja
ra, Jalisco; Escuela de Ciencias Quimicas, Ciudad
Universitaria; Pabellon de Cancerologia, Centro Me
dico Nacional; Edificio de la Radio Alema na, Ber

153 Jaime Duran. "Mural es va cios de Chapultepe c" , e n Ultimas No

ticias, 25 de noviernbre de 1957.
154 Jorge Uriza. "Cua tro mu ro s vacios quedaron e n la AND A , e n Ex
celsior, 26 de n oviembre de 1957.
155 Tibol. Diego Rivera. a rte y politica, op. cit., p.p . 456-457.
156 Ca blegr a m a del e mbajado r Rosenzweig Diaz a la Sri ta . Elena
Vazquez Gom e z, 23 de e ne ro d e 1956, Moscu , Ar chi vo Diego Rivera

152 Gra cie la Mendo za.

" E n tre vis ta co n Diego Rivera" , e n
"Su ple me nto dominical " de El Nac ional, 9 de di ciembre de 1956.

C EN ID IAP .

83

rrespondientes a los cua tro piso s del edi ficio y serian

resueltos con m osai co de cerami ca vidriada.
Al igual qu e e n los casos anteri ores, la muerte le
irn pid io la realizacion de otros mural e s, com o el de la
Radi o Alernana e n Be rlin, IS? qu e ace pt6 realizar du
rante su visita a los paises so cial ist as ; el Pabe1l6n de
Ca ncero logia e n el Ce n tro Medi co y la co nc lus io n del
Es tad io en la Ciuda d Unive rsita ria .U" Asimismo , los
ve in te tableros rest antes en los corre do res del prim er
piso del Pala cio Naci onal, referidos a la eta pa colonial
e independiente, n o se llevaron a cabo. Sob re los mu
ros q uedaron m arcos m etalicos con los tabl eros listas,
e n es pe ra de qu e e l a rtista ini ciara la tarea .

ralistas e ra n co n tratados con frec ue nci a por in stituci o

ne s publi ca s , el muralismo se ca lifico com o "arte o fi
cial" , Sin embargo, los murale s de Rivera -incluso los
de encargo particul ar- no mue stran una surnision m e
ca n icaa los in tereses del patro cin ador. Por e l co n tra
rio , las im ag eries rep etidament e desb ordaro n 10 qu e el
patrocinador esta ba dispu esta a tolerar. En es te as pec
to, in te re sa la paradoja qu e impl ic a co n trata r a un a r
tista conflicti ve a sabiendas de las probables criticas y
e sca ndalos qu e s uscita ria su ob ra .
Pero tal e ra el prestigio de Rivera y la atraccion de
s u personalidad q ue la presencia de u na de sus ob ras
e n los muros de un ed ificio, se co nvi rt io en sign o de
di stincion y o rgullo . En cua n to al patrocinio ofi cial , se
afiad ia adc rnas la b us q ue da de legitimidad politica .
Pintar un mural e n un edific io publico implico co n
frecuencia a rriesgarsc personal m ente y mostrar la obra
durante el pr oceso. EI acta de pintar publicame nte atra
jo interes , prop icio mu estras de a probaciori y ap oyo,
pero tarnbi e n ge ne ra muchas veces hostilidad y agre
sion . En alg u nas ocasiones se trato de diferen cias de
gusto este tico , e n otras, implico a n tag on ism os ide olo
gic os . Las objecione s se materiali zaron en ataqu e s d i
rectos a los murale s, en demandas para ocultarl os 0
destruirlos.
A su vez, la pre nsa j uga un pap e l ce n tral en la di
fusion de las co n trove rs ias . Rivera se co n virtio en una
figu ra de primera plana . Con fre cu encia los periodi
cos alimenta ron 1a pol ern ica co n encabe zados al arm is
tas. Sin embargo, el pintar nunca desde fio este m edi o
para difundir sus posiciones ; por e l con trari o, su po
aprove ch arlo .
Con fre cuen cia se acu so a Rive ra de buscar uni
ca me nte la pr om ocion de su s interese s personal es . Pe
ro afirm arl o quiza se ria simplificar y redu cir la co m
plejidad del pintor a solo un o de sus as pectos; 10 cua l
no basta pa ra ex plic ar el papel qu e j uga com o parti
cipan te en e l m ovimiento murali st a mexicano . Cons
truir esa historia , se ra una manera de con trib u ir al res
ca te de est a m ilita ncia pict ori ca pa ra la memori a de los
movimi entos populare s .

A 10 largo de casi 35 afios de inten sa ac tiv ida d mural ,

Diego Rivera ace pt a nurne rosos e nca rgo s del gobi er
n o m exicano, de organ ism os y e m presas priva das . Con
frecuencia Diego utilize estos es pac ios como foros , don
de las imageri es cri tica s sobre la re alidad pusieron e n
evi de nc ia situ acion e s socia lcs alta me n te co n flic tivas .
De ahi qu e su obra pr ovocara co n tin uame n te re ch a
zo, ce n su ra , am enaza de destru cci on y la destrucciori
mi sma, por qui ene s co n sideraban afectados sus inte
reses .
Re visa r la tray ect ori a de Rivera - al igu al que la
de o tro s participantes e n el m ovimiento muralist a
m exicano- nos co n d uce a ce n trarnos e n e se nudo de
co ntradicc iones socia les que impJica hacer arte pub li
co con esa postura co m bativa qu e propuso desde su s
ini cios el movimi ento .
De sd e los prim eros afios , se h izo pa te n te el co n
flict o de intereses e ntre patrocinador y pintor. Rivera
fue co n tra tado para dar una culm in ac ion pict6rica a
edificios y ob ra s publica s de im portanc ia. Co m o los muI S? Ca rt a dt: la es tac io n o ficia l de Radi o A!emana a Die go Rive ra ,
26 de se ptie rn b re de 1956, Arc h ive Die go Rive ra-cENID IA P
15e Cornite tc cn ico d el Fid ei co m iso Die go Rive ra, Homrna ie a Die
go Rivera , en el 72 aniversario de su nacimiento . Catalogo de la e x
posic ion e n e l Musco Frida Kah lo , Mexi co , d ic iernb re 1958-e nc ro
1959.

84

Guia de archivos

ARCHIVOS

A rchiva Histoli ca del

IN BA

(1936- 1953)

Con tiene documentos, fotog ra ffas, cata

logos, folle tos, programas , partituras y
carteles .
La do cumentaci6n que comprende
este arch ivo constituye un rico testimo
nio de la vida ins ti tucional de l Depar
ta mento de Be llas Artes y de la vida cul
tural de l pais .
Cuenta can in formacion relativa a
polit icas y pr oye ct os cu lt u ra les, pr esu
puestos e informes de labores de las sec
cio nes de a rtcs plastica s, musica , dan
za, teatro: in clu ye tarnbieri , los plan es
y progr amas de cduc acio n artistica de
las escue las profesi onales y de las pri
rnari as y sec u nda rias federales . Guarda
informacion sabre misione s c ultura les ,
expos iciones e n museos y galerias, y d i
versos es pecrac ulos artist ice s, ad ern as
de la del Departamento de Bibliotecas de
la Sec re taria de Educa cio n Publi ca y
de la oficina de Acci6n Social.
El archi vo se com ple me n ta ca n un
fonda de expe die ntes de l personal artis
rico, acad erni co y administra tivo que ha
colabo rado en las disti ntas labor e s de la
institucion e n tre 1923 y 1975.

Este arch ivo es tu vo ubi cad o ini cial

m en te e n e l s6tano del Palacio de Be
llas Artes dond e , par in u ndacio n, se des
truyo parte del material; e n se ptic rnb rc
de 1985 se tr a slado a la Subdire ccion de
In vesti ga ci6n del C ENID IAP, para s u
custodia .
Los documentos de l ace rvo son ori
ginales y se hallan resg uardados en 473
caja s de arch ivo de 31 x 38 .5 x 12.5 ern,
ocho a rchiveros de cua tro gavctas ca da
uno que contie nen los expedien tes de
pe rsonal y 22 ca rpetas regist radoras co n
materiale s proven ientes d el a rc h ivo o r
de na dos par temas. Se co nse rva n los fi
cheros origina les en dos tarj et eros de 11
cajones cada uno. Se le van to in ventario
par expedie nte de la to ta lidad de l a rc hi
YO, y actualm ente se lle va a ca bo el re
gistro analitico de los d ocurnentos co n
tcnidos e n e xpe d ie n tes e n tre 1936 y
1940 . Existen indices alfabe ticos y par
fu nc ion es de los expe d ie n te s de perso
na l, divididos par ar eas: a r tes plastica s,
dan za , tea tro y musica. SU co ns ulta e s
de ca rac te r re scrvado pues su organiza
cio n es ta en pro ceso.

A rchivo de In vestigaci6n del

CENIDIAP

Este amplio acervo, for mado por once

fon dos, cad a un o de los c uale s se inte

85

gra po r div e rsos ex pe d ien tes y fondos

es pccificos, c s pr oduct o d e un roseate
d e arc h ives particul ares . Esta es truc tu
rad o a pa rt ir de la s di vcrsas tareas de
in ve stigaci6n qu e se desarrollan e n el
ce n tro; es co ns ta n te me nte e nriq uecido
tanto pa r nu e vas lineas de inv estigacion
co mo pa r la am pliaci6n d e los fondos
exis tentes,

FONDOS
Fonda Auto res

Fonda Gabriel Fernandez Ledesm!l

( Fines del siglo XIX hasta 1988)
Conticne documentos, libros, re vista s,
ca talogos , bol e tin es, folle tos, re cortes
hern er ogr afi c os, ca rte les, grabados , vi
fietas y fot ogr afta s.
Cont ie ne u n apartado bio grafi co y
otro con la co rre s po nde ncia personal
del pintor y los escritos, e n tre vistas y
co nferencias qu e dicta . Incluye tam bien
un a secci6n sob re las organ izaciones ar
tisti ca s en qu e colabo r6 (j30-30 !), LEAR,
TGP. r NAP), y registra la lab or de Gabriel
Fernande z Ledesma como mae st ro y
p rom otor cul tural. La seccion de ed u
cacion art ist ica recoge la do cu mcn ta

ci6n el Tall er de Lede sma e n la Acad e

mia de San Carl os (19 26), d e los Ce n tre s
Populates de Pintura (ve ase e l expe
dicnte j, sobre tod o e l de Sa n An tonio
Abad (del cu al fu e directo r), y de las Es
c uc las de Pintura a1 Airc Libr e ( 1928),
asi co mo d e la Esc uc la de Escultura y
Talla Dire cta , del co lcg io de las Vizcai
nas y de San Ca rlos.
EI apartado so b re acc ion y promo
cion cu ltural e n Mexi co recoge material
re la tivo a la ca rn pa na naci on al co n tra
el anal fabetism o ( 1946) Y la in te rve n
cion de Ledesma e n e l irnpul so de gale
rias de arte co mo Hipoca rn po, Es pira l,
la Sala de Art e de la SE I', la Ga le ria de
Exposiciones del Palacio d e Bell as Ar
tes y otras. Asimismo, regi stra su labor
e n favor del arte po pula r y en 1'1 orga
nizacinn de ex pos icio nes. Sus in cursio
nes dentro del tca tr o, la danza y el cine
tarnbien estrin do cume n tad as.
Sus libretas de not as y a pu n tes a rt is
ticos, algunos proyectos pa ra decoraci6n
mural , bocero s de indume ntari a popu
lar, di se rios e ilu stracion c s para libros
y ca rte les ad ernas de las m aquetas tip o
graficas, vin e tas y gra ba dos par a los li
bros di se fiad os pOI' c l a rt is ta e n tre 1929
y 1984 , forman parte del fon do. Regis
tra incluso los p royect os in editos ,
La docum cntacion o rig ina l fue pro
porcionada para s u o rga n izacion y du
plicaci6n porIa Sra . Olinca Fe rna n dez
Ledesma, hija del pintor.
Corn pre ndc 14 rollos de mi cr ofilm de
16 mrn y un ro lla de 33 mm , 14 e xpe
dientes co n fotocopias qu e oc upa n un a
gave ta d e archi vero y un indice ge ne
ral del fond o. Para la in form aci on de bi
blioteca y fot oteca veanse las seccio ne s
corre s po n die ntes . Co nsu lta reservada
pOI' organiza ci6n e in vest igacion .
Fondo Math ia s Goeritz (19 48-1988)

Contiene libros, fall et os, re vist'1s, n~cor

tes de prens'1 , ca ta lagos y ca r te les .

Consta de esc ritos, e n tre vis tas, con

feren cias y prescntacion c s de libros y
catalogos. Incluye un a cx ha us tiva biblio
hemerografia organi zad a e n los sig uic n
tes apartados : Ge ne ral (1949-1988) ; Pro
mo cion cu ltu ra l (fu ndaci6n de Ga lc rias
e n tre 1949-1953); Ensefia nza del disefi o
y ed ucac io n v is ual (19 49-195 4); llustra
cio n y di sefi o g ra fico; Movimientos ar
tistico s ( Esc ue la Alta m ira, 1948 y Los
hartos, 1960) ; Integr aci 6n plasti ca , Es
cultura m onumental urban a y Arquitec
tura ernocio nal , 1950-1980; Poesia co n
creta (vease e l Fo n do de m ovirnientos
artisticos). La co lecci6n de ca talogos
cst<i re ferida a s us ex posiciones in d ivi
dual es y co lectivas .
Rasgo ca rac te ris tico de es te fondo es
su amplitud y riqu e za, Y'1 qu e registra
la participaci on e im pul so qu e el artis
ta confiri6 a los m o vimi e n to s art is tic os
de vangua rd ia desde la de cad a del ci n
cuenta y s u ap orte e n el ca mpo de la es
c ul tu ra m onumental u rban a .
EI archi vo person al d el au tor fue
don ado pOI' e l y su bibliot e ca adquirida
pOI' el INBA ( vease a pa rta do correspon
diente ).
T od o e l m at erial es o rigina l y se ha
lIa organizad o e n 2 I carpe tas rcgist ra
doras y d os gave tas de a rc h ive ro. Exis
te indice gen eral de l fon da y catalogos
parciales de los expcdicn tes bibliohernc
rografi cos. Abi erto a la co n sulta.

Fo nda Fran cisco Goitia ( 19 10-1988)

Contien e docum cruo, libros, re vis tas,

re cortes de pr en sa , ca ta log os , ca rte les,
planos a rq uitect onicos y foto gr afias .
EI fond o incluye co rres po nde nc ia so
bre la participacion de Go itia en orga
nizaciones a rtis ticas (LEAR, rN A!'); po li
ticas ( Liga Ca m pesina Urs u lo Ga lva n);
religiosas (O rde n de los terciari os Fran
cisca n os ), asi co mo co rrespo n de nc ia
personal y de ad m in is trac i6 n patrimo
nial y artistica .

86

Abarca ca talogos de exposiciones

tanto individu al cs co mo colec tiv as, al
igual qu e documentacion rel at iva a los
diversos hom en aje s re al izad os e n su
memoria.
Ha y docu m en taci6n , fot ograflas y
pIanos a rq u itect6 n icos so bre cl proyec
to de urb anism o, co nse rvacion y promo
cion del patrimonio nacion al (Xoch im il
co, Zacatecas, Dis trit o Fe d eral) .
Asimismo co n tie ne esc ritos a utob io
graficos y sob re e l a rte re ali zados pOI'
es te autor .

En 10 qu e concie rne a la hemerogra

fia, se tr a ta de m at erial so b re Goitia ,
a u nq ue incl uye tarn bi en te m as de in tc
res del pinto r (v illisrno, el es tado de Za
cate cas) .
EI fond o esta integrad o per las dona
ciones tanto del Prof. JOSI~ Farias Galin
do, ami go y co la borado r del pintor,
como de su sobrina, la Sra . Ele na Cali
garis Goitia d e Ga rza.
Mat erial o rigi na l qu e oc u pa una ga
ve ta de ar chi vero y tr es ca r pe tas regis
tr adoras . Fondo orga n iza do ternati ca y
c ro nologica rnc n te qu e c uc n ta-co n un in
dice ge ne ral. Co ns ulta reservad a por 01'
ga n izac i6 n.

Fonda Femando Leal-Audirac

(1899-1988)

Contiene libros, re vistas, foto copias, ca

ralogo s de ex po sicio n, folle tos y carteles.
Pa rte de la bibli oh cm erografia de
este fondo se refi ere a Ia vid a y obra del
pintor, as i co mo a algu nos as pectos de
la pintura m exican a a part ir de 1899.
Otra , in cluye un a se leccio n de libros y.
revistas tanto m exi can as como ex tra n
j e ras, qu e por s u rare za e n riq uece n el
acervo (vease la secci6 n co rrespo n
di entc) .
Incluy e referencias sob re s u partici
pa ci6n e n m ovimien tos a rtis ticos; e n tre
otros, e n e l m ur ali s ta m exicano, sobre

el qu e rc u n io un im po rta n te arch rvo, en

e l qu e s cons igna Iii dc stru cc ion de ' li S
m u ral c s y la po le m icas en lOrno al m o
v i rn ien to : e n el grupo jJO-30' , d d q ue
fue ideolo go d csiacado . FUl:, ad e rn as, un
c n tus iasta d ifuso r de actividad c s cd u r:a
tiva s dc sd c la di rc ccio n de l Cent ro Po
p ula r de Pint lira d e No noalco .Y ..olu m
n ista de l peri odi co f:/ i T(/WH10/ , ell d que
cs c r ib io , fu ndarn e n tal rnun tc . e n tor no
a la s a rtes pl zis tica s.
La do c u m e n tar.io n p ro vie nc d el a r
chi vo pe rso na l de l pin to r Fern ndo Le al
Ortiz, la cua l fue fa cilir ada pa ra s u rni
r.ro film ar.ion po r Btl h ijo Fe rn a ndo Leal
Au d ira c. SI: c uc n ta co n I L rol los e n :l:'i
mrn , .v :3 en 10 rn m ; cada rol lo co n un
mdi cc de co n rc n id o . Co n s u lta rcs crva
da e n ta n to so p ubl iq ucn d os inv e s tiga
c io nes .

Fmu/o

Leopoldo M endez ( 1929- 19(8 )

Co n tle n e docu m e n to s, lihros , folie to s ,

rc v ist a s , rc co rt e s d e pr e ns a , c a t:i!ogo s ,
ca rt ,:lcs , h()j a s vol a n tes y iillo gra fia s.
Co nsta dc clia rio s y ]i h n ~ t a s d e a pun
te s co n a n otaci o ne s so h n: a rt c ; c:o rre s
pon dc nc ia pe rsona l (a d rn in ist rac I(m a r
t1s tic:a ), in s ti tu ci o n a l (c o laho racicin
co mo j ek d e la Scccicin d e I)ih u jo d .1
Depa rt a m e n to de Be lla s Arl<:s , 1932 ; co
mo m aestro d e la e ccili n de Art es Pla s
ica s d e la EI' y co rno o rg a n izado r de
proye ctos dt: de co ra ci6n m ur a l), y lk d i
versa s o rga n iza c:io n cs art ist ica s (LLI I{.
T<.. I') e insti tu ci o n <:s c ult u ra le s (Fondo
Ed itoria l d e la Pla s tica Me x ica n a , v(~ a n
se los fondos co rr espo nd ie n te s ). In cl u
ye a de m as ob ras de teatro in fa lll il y d e
cr iti ca social de sa r ro llado s en los a n os
tn :in ta de n tro de la S f~f' . AbarrA ta m
h il:n cl m a tc r ia l so b re Sll m ili t, nda pn
lrtica (Contc d e ra c i6 n <.l e T rabaj ad o res
de A m l~ r i ca La tina , y Mo v imi (:nto por
la Paz , e n tre ot ro s ) y partid a ria ( Pa rt ido
Pop ular), asi co m o d ive rs ns prc m ios y
re coll ocimic n tos ,

El a rch ivo d e l pin to r y su b iblio tec a

tu c ro n don ad os a l INIlA po r Ia
Suce sio n Leo po ldo 'It' n c!e z. A su ve z, Ia
o ra . Micae la M cd r.l p rop o rc io no pa ra s u
rc pro.l ucc ion a lgun os m.ucr inles he me
rog rafir.os y un a a ru plia eu le r.cio n dr: li
b re w s co n a no ta c io nc s d e l a UHJr
1': 1 m a te ri al (; st a fo r rna do por o rigi
na lc s y Io roc o p ia s , o rga n iz ed ) cro n o l
gi ca m c n te e n o n ce ca r pc ta s rcg is trndo
ra s q ue cu c nta n co n fich e ros d r:
co ns ul ta y dos ga ve ta s de a rc h ive ro .
Co ns u lta re se r vad a pa r o rga ni za c in n e
in vc s tiga cio n.
(vr~ as c )

FOI1(./o Ca rlos ,Vkrida (I WlI - l ~ 8 8)

R C lll1 C d oc u m c ru os. n .vis tas , lib ro s , fo

llc tos. rcc o rte s de p rc nsa , ca t ' logos , pro
g ram a s , ca rt c lc s y fo togra fia s .
, lIltic ne rr : f(~ re n c i a s h iogriiti ca s I de
admin istra c i6n art is tica ; co rr c 'po nden
c ia ins titllcion al y pe rso na l.
Co mp ren clc los t:sc nto s de Ca rl os

87

rt

Mn rid.; co m o en rico . e n los c ua lc s SG

m a n ifi csta c l con st a n : afa n po r la p ro
m oc io n II ILlS a rre s: su in teres en la s
v.m gu ard ia s a rt is tic, s y ' li S in ve st iga
ci on es sob re as pect os for m a lc s , co rn po
s u ivos y cou r.c pt ua le s d e la pi n tura ac
tu. rl: s u poc tic a \. : .tos de pr e sc nt a c ion
l~ n

cara logos.

In cluy : u n a s 'c c i,in he rn e ro a ra ficn

acer .a lit: la a cu idad del pint o: .y su s
co n tc rn po ra n c os y sobrc lo s mo v inu cn
tos a r u s u cos e n q u ' pa rtic ip o. Regis tra
s us in daga c io n e s sob rc el a rte p rc h is
pan ico y po pula r de :vlr': x ic o y Gua tc
ma la: u na sc ccion de ca ra logos de e x
x is icione s in di id ua lc s y co lc r.tiva s \'
n :cogc la s ilus trac io ne s d r: C, rlos Me
rida pam lib r ns , rc vi sta s , p rri od ir.os , f<)
llc tos , .a rtc le: in vitac io nc s , pr ogram as
\' m rje ras pos tale s.

La im po rt a noia d e c s t fo nclo c:tri

ba en ]a rcc u pe ra chi n (it: ma te ria l so
h re 'u traba io com o m ura lis ta y p rec ur
so de la in wg ra l;i(lll pla stica e n Me xico ,
ad(' m a s de (;o n w ner clo .,u m e n ta ci Oll

ace rca d e algunas ob ra s d el pin to r ya

d c su u idas,
us a po rta c.io nc s e n e l cam po da n
cis tic o fo rman parte del acervo, qu e
reunc los plan e s de es rud io de la Esc ue
la de: Da n za , d e la c ua l fu c d ire cto r; s us
novedosos di sc ri os de es cc nog ra fia y
ves tua rio V su lab or e n c l resca te de dan
za s po p ulat es .
El a rc h ive pe rs on al del pinto r Ca rlos
Me rid a fue fac.ili rado por la fa m ilia Me
rida y po r la ga k ria Arv iI para s u r c
prod ucc ion EI fo rrdo s co m plcnu.ma
co n do s c xpc d ic n tc s de in vcs tigac io n:
u no co n los c sc ritos de iVkrida sobr r: e l
rn u ra lis m o y cl otro co n s us tcx tos res
pc c to a la d a n za .
El m at eria l cs ta mic rofi lm ad o e n I I
r ollos d e 16 m m x 30.S m y e n cin co
de :.I S rnm x :HJ. S m y los cxpcdi e n tcs
de inv e stigac ion sc co ns titu y c n co n rna
te rial fotocopiado . Existe , a d c mas, U ll fi
c he ro tc rn a tir:o y cronologico. Consul
ia rc s crva d a po r a rn p li a ci on d e
invcs tiga c io n e incremento del a ccrvo,
FOl1do Di ego Rwc m ( 1886- l lJ88)

COll tie ne doc u men tac io n, Ilbros, f()lIe

tos , rc.: vis ta s, re corte s de prensa, catalo
gos , ca rte le s , ho ia s vo lan tes v fotogra
tlas , agru pados ell di verso s a pa r tad os:.
1. Co r n :s po n d e nc ia , tan to person al
co m o in st itu ci on al ; rc fe rcn cias bi ogrii
fica s y fa m ilia res ; ad m in is tra c i6 n a rt is
tica y pa trim o nia l; fi de~ico m iso s (m use o
Frid a Ka h lo y Ana h ua ca ll i) y s u cl~ s i6 n
te s tam cn tari a ; mil itan ci il politi ca
( Partido Co m u n istil Mexicano , Trotski s
m o , Part ido Po p u lar, e tc.) y participa
CilJn e n m o v irni e ntos soc ia le s co m o e l
d e la Paz .
2. Escritos, c n tre vista s y eo n fe re n
c ias: t,:xtos a ut<igrilfos, m anuscritos y
a notacio nes pe rson al es .
3 ,a ta logos (k e xposic io nes i;ldivi
d ua les y co !ectiva s , y referencias a ho
m c naj es y re con oci mi.:ntos.

4. H crn cr og ra fi a co n u n a mp lio rc
c uc n to c ro no logico de la rupcrc usion e n
la p rc ns a d e la a ctivida d d e estc a r us ta.
Co rnpru n de u n a pa rta do q ue c o n te rn
p l.i s u p rodu cc io n mu ral , d c nt ro d el
c ua l so ha intcgrado las r c fcrc n r.ia s ele
ca racte r do cume nta l pa ra da rle m ayor
u ni da d. El m at eria l se c n c uc n tra or d e
na do c ro nologi ca rne n u: por loca cioncs,
c in clu ye las obras no rca lizadas.
S. Bib liogralia.
6. Fo tog ra fias ,
7. Ca ta logo de ob ra : refcrcncias sobre
a lg u rias co lcccio ncs in s ti tu r.ional us 0
privadas q ue co n se rv a n ob ra del ar
tist a ,
U. En trc v is ta s : se ric d e c n trcv ista s
s ob rc cl cs tu d io del pi n to r.
No obsta nt e la dc nsidad de l m a te rial d o
c um en tal co n tc n id o e n c s te fondo , la
m ayor pa rt e de l a ce rvo se con cc ritra e n
los a nos c ua rc rua y c inc ue n ta, y d e be
ra co m ple ta rse co n la infor m a c ion co n
ten id a e n c l a ce r vo del fid e ico rn iso c us
tod iildo po r r:l Ba nco Na c io na l de
Mr':xico , a u n n o a bie rto a Ia co ns ulta pll
bli ca. Ca be re sal tar Ia riq ue za d el fon
do O i( ~go Riv e ra (:n sus as pe c tos politi
co y ele a ct iv itiad mu ra l.
EI fondo s e ha con f()Im a d o a travf~s
elf: eliversas a po rta clOnes: la m as rica e n
elocu me n taci lj n o rig inal prov i(:ne d e la
d o na c ion de la m aes tra T l:resa Pr oen
za, co m ple me n ta da par la s (Ie la Sra .
Ele n a V,izq ue z Gli m ez y el Sr. An toni o
Lo pe z Ma n ce ra . Un a m plio volu m e n ele
d oc um t:n ta ci cin fue pro porc ionaelo pa
ra s u elupli ca cion por Ia Lie. Guadalu pe
Rivera Ma rin y e l Sr. Ju an Co ro ne l Ri
ve ra. T a mb ic n co n trib lly e ro n e n e ste
sen tid o el Ar q . Ju a n Hurta do , e l Arq .
J orge Hib rie s ca (co n m a teria l d e l rondo
Do lo re s elel Rio) , la ' ra. An a T e re sa Fie
r ro , la Cas a d e Ia ul tura Die go Rivera
cit: Gua na juato y la Su bd ire cci o n d e 00
c u me ntacic"JI1 d e l CENID I,I I'.
EI maes tro Xavie r M o y s s c~n , a s u ve l"
ha cJc;nad o co p ia de Ia do c u m e n tac iei n

88

qu e uti lizo e n un a p ublica ci o n rc c ic n

tc , e n tanto qu e l cq u ipo de in vcs tiga
cio n d e nue s tro ce nt ro ha rcali zad o in
vestigac io nes co m ple rne rua rias e n la
l-Ic rn uro teca I lac io na l, c l Arc hivo Ge
neral de la Na ci (JI1 y di ve rsa s b ibl io tc
ca s publicus y pr ivadas .
E1 fo ndo c uc n ta co n dos ga ve ta s de
art.h ive ro c on d oc u rne rua c io n o rigina l,
o tr as do s d e ma te ria l fo to copiado y I U
roll os de m ic ro film d e 35 mrn . C OI11
prcnde ta rnb ic n n ue vo ca rp ct a s re gis
tr ad o ra s de rc fercncia s ho m c rog raf lcas
y c ua tro sa b re m u ra lismo . Pa ra la inf or
m ac io n d e bibliotc ca y fo totc ca ve a nsc
las seccionc s cor res po n d ie nt es m as ado
la nt e . Exis tc n indi ces tematico s del fon
do y fich oje s totalcs d el m a te rial he
me rografico , o rdc nado c ronologica me n
tc y co n gu ia s co nce p tua les co m pl e
m e n ta rias . Se ha int egrad o ta rnb ie n un
regi stro biblio grafico ge ne ra l. La co ns ul
ta se e ncue n t ra re se rva da par o rga n iza
c io n, a rnp liac ion de a cer vo s e in ves ti
zacin n .
FOl1do [sa hel Villa senor (c . 19J 2-1978)

Cue nta co n do c llm e ntos , n: corte s d e

pre nsa , ca la logos, ca r te le s y fotogra fias .
Co n tie ne d ocu m entaci on pe rso nal e
in stitllcional , I'e fe rencias bi ogr a ficas, co
rre sp o nd e n c ia , e sc rito s y c o n fe re ncias.
Isabel Villase n or partici po e n algu nos de
los gru pos de a rt is ta s e in tel e c tu al e s
(c om o e l j30 3U!, la LEAR y e l T Gl' ) . EI
fand o co ns ign a la do cu m e n ta cicin co
rr esp on d iente a su a ct ivida d e n e llos . En
cua n to a su c o laborac iei n e n la e nse ila n
za a r tis tica y el e me nta l, hay m a terial d i
ve rso so bre la s mi sion e s c u lt u rales, e l
Ce n tro Popular d e Pintu ra d e Sa n An
tonio Abad , el Co leg io d e las Vizcain a s
y el Teatro de la s Art e s.
Dc su producc iein a rtis tica, sc c n
c ue n tra n reunid os sus co r ridos y e n sa
yn s Iite rarios , sus gui one s para la dan
za y el teatro y 10 rd erente a IG pcl icu la

e ultura y Tall a Direc ta. Pro vie ne del ar

ch ivo person al del pintor fe rna ndo Leal
y de la integraci6n del m at erial c m plea
do para la m ucs tra de Escuelas dc Pintu
ra a l Aire Lib rc en e l Mu sco Biblio teca
Pa pe , Monclova , Coa h ui la, e n 1977, yen
el Palacio de Bellas Art es, Me xico, D.F. ,
1981, compilado por Silvi a Pa ndolfi, asi
co mo el reco p ilado por La ura Go nz alez
Ma t u re para su tesis de liccnciatura so
bre las mism as csc ue las.
El material , fo tocopias, esta intcgra
do e n tres ea r pe ta s regi strad or as, esta
ficha do y orde nado c ro no 16gica me n te .
Abie r to a la co ns ulta .
Expedien ce Cen tros Popula res de Pintura
(1928-1935)

de Eise ns tein jQue viva M exicQ! , e n la

c ua l ac tuo , Incluy c , ade rnas, u n ex pe
di entc de investigacio n co n doc u me n
tos co m ple me n ta rios de o tros a rc hivos,
hc m erogra fia y c n trev is tas a person as
re lacionad as co n la a r tis ta.
EI a rc hivo person al de Isab el Villa
se no r rue facilitad o, para su reprodu c
ci6 n, po r s u hija Oli n ca Ferna nd ez Le
de sma Villa se no r, y mi crofilmad o e n
dos roll os de 16 m m x 35.5 m. In cluye
un a ca rpe ta registrad ora para e l expe
di ente de in ve st igaci6n; un indice tern a
tieo y c rono logico. iel in vcntario del m a
terial o rigi na l y un a ca rpe ts de catalogo
de ohra.
Reservad o pa r inves tigaci6 n .
Fond a Educa cion Artis tica
Exped ient e Escuelas Noctu rn as de
A rte pam Tr abajadores ( 1929- 1940 )

Integrado por doc u me n to s , pro gramas

y e ntrevis ta s.

Co ns ign a la crcacio n y funciona

mi e nt o de estas cscue las, asi co mo pro
yec tos va rios re feridos a las ac tivida des
d e cd uc ae i6 n y d ifus io n a rtfs ticas de
Carlos Cha vez , Jefe de l Departamento
d e Bellas Art cs , y e nt re vis tas grabadas
de pintores cc rea nos a es ta experie nc ia.
Pro viene de docum entos reunidos e n
los a rc hivos hi st oricos d e I [NHA , de la
SEI', de l C EN[[) [AI', y del Fonda Ca rlos
Chavez del i\GN .
Esta co n tc nid o e n un a ca rpe ta regis
tr ad ora de fo toco p ias de los a rc hivos
arriba cita dos y esta o rga n izado seg u n
u n fn dice general. Su co n s ulta es re
se rvada.
Expediente Escuelas de Pintura
al Ai re L ibre (1 899-1 988 )
Aba rca fun da me n talmen te docu m ents
cion, ma terial bibl ioh cmerografico y ca
tal ogos.
Re line material refe ren te a las Escue
las de Pin tur a al Air e Libre, los Ce nt res
Popular e s de Pintura y la Escue la de Es

89

Contie ne documentos, grabados origi na

le s, ca ta logos de obra y fot ogr a fias.
Incl uye u n a co leccion de im pr esio
nes torn adas de los gr abados o rigina les
de los alu rnnos del Ce n tro Po pul a r de
Pint u ra de San An toni o Aba d, q ue diri
gia Gab riel Fern and ez Led esma; y ca ta
logos de ob ra de l Ce n tro ante rio r , de ]
Ce ntro Popul ar de Pin tura de Cue rna
vaca, Morel os , y de la Escu el a Lib re d e
Escult ura y Ta lla Directa . Esta co rnpues
to ade rnas par el ca ta logo de la co le c
cio n de dibuj os de Jesus Escobe do (c.
1935) .
Este ex pe d ie n t forma parte del Fon
do Gab riel Fe rnan de z Ledesma y csta
int egrado par un a ca rpe ta de gra bados
originales en papel de arroz, fotocopias de
las ilustracion es (ce rca de 700 ca n re
gistro de obra ), di ap osi tivas, negat ivos
y co ntac tos .
Consulta reservada par organizaci6n .

Fondo Fotograjia en M exi co (s iglo xx)

Co mp re n de do curnentos, libras, revi s
tas, catalog os, in vi tacion e s, recortes de

prensa . ca rtc lc s, cin tas, n eg a tives y fo

tog rafi as.
Esta int cgr ad o por cx pc d ie n tcs de fo
tog ra fos m ex icanos 0 rad ica dos e n e l
pais . Hasta la fccha sc han organi zado
cin co c xpc d ic n tes, en o tras tantas ca r
pctas registradoras . Los m a terial es ha n
sido pr es tados por los fotografos para s u
rcprodu cci on ; inclu yc o riginalcs . Esta fi
c hado y ordc na do c ro nolog ica rne n te y
po r scccio ncs. EI m ateria l don ad o por
los he rcde ros de Ma ria nn e Cast de Gee
ritz esra e n p roce so de ordena m ie nto .
Abie rto a consulta sa lvo 10 que e sta su
jeto a a lgu n proceso de co nservacion 0
que form a parte de un a in vcstigacion e n
c u rso .
Expedientc Flor Gw'dui io
Exp cd icnte Ka ti ! lorna
Expcd icnte Grac iela lturhide
Exped ieme Pedro M ey a
F,xpcdicnt e Jes us Sli ndlCz UTihe

Fon da Fue nt es y Doc urn e n tos del Art e

e n Me xico (s iglo XX)

fragme n tos y rollos co m ple tes de m icro

film , indices y fiche ros de co ns ulta, Par
cialme n te co nsu ltab le por orga n izacion
I : in vcst igaci on .

uisto

Exped ien tc porttulas y uin cf{/S

de la ed itori a l Cu ltu ra
( 191 6-1 960 )

Contiene lib ros ( portadas y vifie ta s ).

Sel ecci on del m a terial gra fico cs pe
cialme nte de l period o mas represents
ti vo de es ta ca sa editori al ( 19 16-1940) e n
qu e con t6 co n la participa cion de a rtis
tas co m o a t u r n in o Herra n, J o rge En
c iso, Roberto Mo n te neg ro , Fe rna ndo
Leal, Dr. AtI. Diego Rivera y Fra nc isc o
Diaz d e Leon .
Co m p re nde m a terial o rigina l y u na
ca rpe ta de fot or.opi as. Abi erto a la co n
s ulta .
Fondo Hi s rori adores y C ri ticos
del Art e en Me xico (s iglo xx)

Expedientc
Expcdicnt e las artes p /(~ stJ cas
cn las rwi stwi y penodicos mC,Yir:al1os

( 1900-1(40)

In d uy e lib ros, re vist a s, in dices y foto

grafias.
Co mpre n de m at e rial h cm e rogr a lico
p rop io y ma te rial rclacionado de otros
fondos y cxpe d ic n tes do cum(~n t:a. le s 0 de
seccio nes de la hcme rot e ca . Co n tic ne
ejemplares de La Vanguardia (1 915 ),
Forma (1 926-1928), M e,Yican F'olkway s
( 1925-1934) , [foTi zlJl1te (19 26-1927), Fu
tu ro (1933- 1940) , Frcntc a Frentc ( 193 4
1938 ), e tc . Es te expcdic n te tiende a
co m ple ta r las co lc cci o ncs de re vistas y
se e nc uc nt ra e n co nstan te a mpliacio n .
In co rp ora , ad l:m,is, rclacio ncs de m at e
ria l e xis te nt e e n peri6dicos.
Co n tic ne ma terial or igi na l, mi crofil
mado y fot ocopiac!o, un a seccio n de a r
c h ivero con re produccione s de revistas ,

Con tie nc la cas i totalidad de la ex ton

sa ob ra cri tica de cstc auto r. ln clu ye sus
colaboracionc s e n' d ive rsa s revi stas y su
plcm cntos cu ltu ralc s co mo Surestc, Re

1\ Ihcrto llijar

( 1967-1983)

[' 0 Utica ,

Sicmprc!, Rcui sta del

11',\ ' ,

"con t inta ne gra Y roja " colu m na e n el

s u p le mc n to d e EI V,'U Y la Rc v ista c ul
tural de El lJ n i ua,~al. ln tc g ra , adcmas ,
los foll etos , catalogos y libros cs cr itos
pa r e l enr ico e n t re 1947 y 1985, Y una
scccio n dcdicada a las ca n ferc nc ias e n
que ha in te rvc ni do, algun os articu los
biograficos , lib ros y rc vist as donde sc
nombra, cita y reconoce s u la bor tanto
pe riodis tica co m o e n el ca m po de la e n
rica artisti ca .
EI material fu c facili rad o par a s u rc
produccion po r (~ I Maestro Antonio Ro
drigu ez . EI e xp e dien tc cs ta mi cr ofi lm a
do e n 16 ro llos de ':; m m . Se c nc ue n tra
o rga n izado po r sc cciones y c ronologica
m e n te . Co ns ta de co rea de 1 500 fichas
de co ns ulra, fiche ro alfab e tico y tc rna
rico . Abi crto a co ns u lta .

EXJ7cd iel1te A mw ndo Tm Tel; A'lir:/llici

( 1975-1988 )

Ca n tien e libr os , recortes d e prcn sa y ca

ta logos .
Es ta co m p uc s to pOT la s c n ticas, a r
ticu los, con fe rc nc ias, c n say os sob rc a rte
y a rt e y po !iti ca ; un a part e o rga n izada
po r temas, e n u n or de n prop uesto por
eI a ut o r y a modo de libro .
Pn :s tado para su re pro du cci6n po r
Alberto lI ~j ar.
Ha sta 1a fc c ha el l1limero de do cu
m entos fbt ocopiad os es de aproximada
rnl:nte 400, e n una ca rpe ta registrac! a
ra , pero sigu e integr andose m at erial.
Ab ie rto a co ns u lta.

Expedic nte Antonio Rodriguez

( 1942 -1986)

({eune libr os, catalogo s, re vistas y recor

tl:S de pr ensa .

Rcun c rc cort es de pr e ns a , ca talogos de

c xposic io ncs c invitacion es a con fe re n
cias y m e sas redo n das.
Co n tie n e la <.a 'i to ta lidad de sus a r
liculos sobr e c ritica de arw CO il te mpo
ranl:o, puhlicados e n "E I Ga llo Ilustra
do" s upleme n to c u ltu ra l d e El D ia , e n
la "Revi sta Mexicana de Cu ltura" s uple
m ento de EI N ar:ional , e n Los LJnivasi
taTios y e n .Ia Rcvista de III Escue/a i'lll'
cional de Aries Plasti ca.~. Ade ma s, cue n ta
co n los ca talogos c uyas pr escnla cion(:s
fueron escritas par eI autor y co n las in
vitaclones a co n fe re nc ias y m e sas re
dondas e n la s q ue ha part icipado.
EI m a te ria l fu e facilitado p r el c ri
tico de arte Arm a ndo To rr e s Mic h ua
par a su n :p ro duccicin e n fo toco pias . EI
Exped ie n tc in cluy e c ua tro ca r pe las re
gis tradoras y uni nd ice al fab e tico y tc

90

m ati co, orga nizado a traves del fich ero.

Cons ulta abi c rta.

Fondo In stituci o n c s C u ltu ra lc s

de M exi co (siglo x xj
Expedien tc Forulo Edi toria l
de la Pla stica Mexi can a

Contie ne documentaci6n y maquet as ti

pografi cas.
For m a pa rt e d el Fon do Leo poldo
Mendez y co nstituy e un test imo n io de
cs te es fuc rzo edito r ial e n caminado a
rescat ar y difundir la s c xp re siones m as
desta cad as del arte publi co y popul ar de
Me xico .
Esta inr eg rad o e n un a ca rpe ta regis
trad ora y cuc n ta con fichero de re fer c n
cias. Abierto a la consu lta .

Expedic n tc Sala de Arte de la Sec reta n"a

de Ed ucacion Pub lica

Consta de do cu m e n tos, ca tal ogos, invi

tacioncs y ca rt cl cs .
Mat erial d isp ucsto e n o rdc n crono
logico y que co m prc nde co r rcs pon de n
cia oficia l, p rog ra mas de actividadcs,
ma te rial de difu si6n y es pecialm ente ca
tal ogos c invi tacion es de esc ce nt ro d i
fusor.
EI ma te ria l provie n e d e l fonda Ga
b riel Fe rn and ez Ledesm a (un o de sus
funda do res y direct or ), del Archivo His
t()rieo del I N HA Y del Archivo de la SE I' ,
am pliado co n docum ent acion pr ov c
ni ente de la Hcmerote ca Nacion al.
Relin e al gunos original es y fotoco
pias e n una ca rpe ta rcgist ra dor a .

A ra iz del co n flic to suscitad o por la

prese n tac ion de la obra d el pintor Ro
lan do de la Rosa e n e l Mu sco de Art e
Mod crno , se re un io un e xpe die n ce qu e
aba rca rcp ort aj cs, notas info rrna tivas,
ed ito riale s y e n tre vistas a pa rc cido s e n
peri odi cos y revi stas: mat eri al fotocopia
do e int eg rado e n un a ca rp e ta regis tr a
dora . Abie rt o a la cons ulra .

Fo nd o Movirnie n tos Artisti cos

en Me xico (s iglo xx)
Fonda Poesia Con creta l nt ern acion al

Co n tie ne ca r pet as con ob ra grafica , li

bros, libr os-obj ero, foll et os y cata logos,
ln tcgrad o po r do s importantcs ex pe
d ie n tes : Art e concre to y Poesia con cre
ta o EI prirnero con tie ne c nsayos tc ori
cos de l a rte co nc re to y sob re es te tica
es tadis tica, as i co mo tarj e tas post ale s ,
gra fica por co rnputadora. co llage s y gra
bados. EI segu ndo cue n ta co n ca ta logos
de ed icioncs de pocsia concre ta; publ i
cac ione s con rica s y co rn p lejas con figu
ra cion es tip ogr afi cas : c nsayos te oricos
de la po csia con crc ta y en say os sc rnio
ticos y de in forrnatica : lib ros , rcvi stas,
se rigra fias, irn prcsos especiales, folletos ,
ca r te les y fot ograbad os. Muchos de es
tos m a te rial cs con tie n e n d edi catorias a
Goc ritz. Es u n a de las co lecciones mas
rica s q ue exis tc n e n e l m u ndo sobre
poes ia conc re ta.
En su mayo ria, e l fon da csta co m
pu es to por m at e rial e s de pro ced encia
e u ro pea , y oc u pa tres esta n te rias de un
m etro de anc ho . Se cue n ta con rcgistros
de l ma te ria l, la m ay or parte tra d uci dos
al es pa n a!.
Abierto a la consu lta .

inves tigacion qu e se co nc re to en la an
tologia comen tada Mu seos: com llnicacuin
y ed llcaciun , po r 10 cual eso s era n los te
mas m as traba jados. Ent re 1986 y 1988
S(~ ab rie ro n o nce cx pcdi en te s m as a fin
de responder m ejor a la de rna nda de in
torm acion . Aunqu c ta ru bie n aborda as
pect os tc cn icos, la ten dcn cia bas ica de l
fo ndo es conce pt ual: apun ta a facilitar
la co rnprc ns io n de la estruc tura y la di
nam ica de lo s m usc os , ta n to int erna
como e n sus re laciones sociales,
Los m at e r ia les pro vienen de dona
cione s, prestarn os de a rch ivos persona
les y bibliot c cas .
Fot ocopi a s y origina le s e n ing les y
frances, ita lia no y es pa rio l, e n do ce re
vistc ro s, Su o rga n izac ici n es tc rnat ica y
par a uto r. Existe ind ice ge ne ral y fich e
ro con rcfcre n cia s cru zad as. Abierto a
la co ns u lta .
Exp ed iente general
Expedit:ntc a rqu itectu ro
Expedience consavacio n
Ex pedien te cd ucac ioll, d idtictica y m i
n usvtilidos
Expedicnt c fim ciones
Expedicn te hist oria
Exped ien te m ercwlu, rt,:gu lacioncs eti
cas y ad m ini scracidn
Expedie nte m useogm fia
Expedien te IlUeva museologia
Exp edi ente de pe rsona l : cu paci tac i6n
Expedien te politico cultu m l GIl musens
Expedien te pmmocion
Expedi ellte recepci6n cu ltu ral y puhlico

Fon do Or ga n izac ione s Art isticas

e n Mex ico (sigh) XX)
Exped iel1 te Liga de ESCll tor es y A rtista s
Revo luc iol1a rios (LEAR) (1934-1938 )

Exp ediente MWieo de A rtt: Mndemu:

a Jl1flicto rcligioso ( 1987-1988 )

Fonclo J'vl 11sens

Con til:ne catii logos, re vist as y re cortes

de pr cn sa .

Con tie n e libros, follet os y rc vist as .

En s u or igc n, e l fo ndo a lime n t<i una
91

Forma pa rt e del Fondo Leopolda M ;n

dcz, y eon tie n c do cum e n taci6 n de los
arch ivos de e sra organ iza cilin, ba siea

m en te de la seccion de artes plast icas,

a unq ue tamb ien inc1uye re feren cias so
bre las secciones de literatura, teat ro y
cine . Esta intcgr ado por corre sponden
cia, folletos, m an ifiestos, hoj as vola ntes
y ca ta logos d e cx pos icio ries.
Com pre nde dos ca rpe tas registrad o
ras co n mate rial origi nal y fotocop ias or
gan izado cro no log ica m e nte . Consulta
rese rvada por orga n izac ion e in vesti ga
ci6 n.

Exped ien te M ov im icnt o j30 -30j

(1 928-19 30 )

Reline documen taci6n, re vis tas, recor

tes de pren sa, ca ta logos e inv itacio ne s
de exposiciones, m anificstos, ca r te les y
fotog raffas.
Fo rm a pa rte del Fondo Fe rna n do
Leal (vcase) . In corpora la co rrespon

den cia y documentaci6n del m ovimicn

to tr eintatrcin tist a , in clu so las ae tas de
las reuniones del gr upo. Recoge la tot a
lid ad de los manifiest os y los tres nurn e
ros de la rev ista j30-30 l Orga na de los
pi n to res de M exi co.
Se cue n ta co n fot ocopias del mate
rial e n una c arpe ta registradora y co n
un fich ero cro no l6g ico . Co n sulta re ser
va d a po r convenio qu e e xige la publi
caci6 n de un e studi o p re viamcn te a la
a pe r tura del fon do a la con s ulta.

Proced e del Fondo Le opoldo Mendez

(vease) y de documentaci on reco pilada
e n la Expos ici6 n del cinc ue n tc nario del
T GP (Pa lacio de Bellas Artes y Mus e o
Nacional de la Estarnpa). Esta forrnad o
a prox ima da me n tc por cinco carpe tas re
gis tra do ras y una ga ve ta d e archivo .
Consu lta res e rvada por o rga n izac i6n .

Fondo Poli ticas Cu lturales

e n Me xico (s iglo xx)

Expedicn te Ca rlos Chavez ( 1946-1953)

Expedien te de Taller de Grafica Popu la r

(T(;P) ( 1937-198 7)

Aba rca do cum entos, folle ros , catalogos,

co rrespo nde ncia , es ta tu to s, ae tas de
asa rnble as. ca rte les, co m u n icados y re
cortes de pre nsa. Incl uye el regi str o de
ad rnin istracion artisti ca y de cxposicio
nes .

Recu ento hernerografico so b re la p oli

tica cultural de l alernanismo, la creaci6n
del INBA, el Fes tival Trum an y la ges
ti6n de An d res Idu a rt e co mo di rector
del In stituto. EI m at eri al proviene del
Fondo Carlos Chavez del Arch ivo Gene
ral de la Nacion.
Ma te rial fotocopi ad o que ocupa dos
ca rpc tas registradoras, or ga n izad o por
orden crono l6gico. Co ns u lta ab ierta.

Fon do Teo ria e In vestiga ciol1 Artistica

Com pre n de antologias de textos, sel ec

ci6n de e ns ay os, ca pitu lo s de libros y
traduccion es , portadas e indices de pu
bli ca cion es y listados bibliografico s ,
Este fondo se creo p ara brindar m a
terial de apoyo al Seminar io Interne de
Met od ologia , de Histori a Soc ial y de So
c iologia d el Arte . Intenta mantener in
formados a los inves tigad ores del ce n
tro ace rca de las princi pales corr ie n tes
de pensamiento en las dis ciplinas m en
cion ad as. Los material es provien en de
los mi smos in vesti gadores. Con sta de
originales y foto copias e n ingles, fra n
ces y es pa riol: una ca r pe ta registrad or a
y do s re visteros co n organizacion terna
tica . Material para con sul ta interna .
Expediente historia socia l del a rte
Expediente iconologia artistica
Expediente se m iologia del arte

92

-',

Expcdiente soc iolo,!{I"a del a rte

Expcdiente tcoria d la rec;epci6n

EXPEDfENTES

Expedicn te Sa nto s Ba lm ori

(1925-198 4)

Con st a de fichas de co ns ults .

Registra ta nto los a rticu los escri tos
por Santos Balmo ri, publicados en dive r
sas re vist as y peri6d icos , co mo las crt
tica s ala obra del pin tor , a sus intcrven
ciones e n la LEA R y e n la org aniza ci6n
de ex posic iones y e ve n tos artisti cos .
In cluyc adc m as la desc rip ci6n y re
gis tro de originates pa ra ca rteles, cara
tulas de revist as y folle tos ilu strad os por
Balmo ri , asi co m o texr os d e interes ge
neral para e l a rte m cxican o.
Las fich a s pro vienen de l ma teri al
gra fico y doc ume n tal q ue co nserva e l
maestro San tos Balmori. Se han in cre
mentad o con la documentaci6n sobre e l
pintor e n los archives, fondos y e xpe
diente s del C ENIDIA P.
Son cerca de 250 fich as bibli oh eme
rograficas orde na das cro nol6gicame n te.
Abierto a cons ulta .
Exp edien te Fulia s Elizondo
( 1930-1980 apro x.)

Con tic ne un a re laci6n de la ob ra escul

tori ca del a rtis ta. En e lla c sta n reg istra
dos los titulos, dimensiones y fech a de
producci6n de alred edor de 70 piezas ,
en tre las cuales hay de sn udos, reli ev es,
mueb les e n m ade ra . Es ta re laci6n a m
plia la docu m en taci6n del expe diente
sobre las Escu ela s de Pin t u ra al Aire Li
bre. Se encu entra abierto a co ns ulta .
Expedi en te Frida Kahl o

Reune doc ume n tos, ca talogos, recortes

de pr ensa y fotografias .

A es te cxpc d ien te 10 han al irnenta

do otros com o el de Diego River a y el
de Gabri el Fernandez Led e sma. Con tie
ne do cumentos au t6gra fos como corre s
pondencia person al, re cados amorosos,
y anotacion es de adm in istraci6n dom es
tica , recortes de pr ensa , cspecia lme n te
del period o pos te rio r a su muerte .
In clu ye m at erial origina l, y fotoco
pias co n te n idas e n una ca r peta registra
dora . Con sulta ab ie rta .

Int ernational, Moti ve, Arte Press , Go lerie

Koln y Kunst-spiegel,
La co lecc ion de ca talogos incl uye los
de ar tistas co n te rnpo ra neos de di versos
parses.
Cabe destacar qu e debido a la ampli
tud de esta bibliot eca , y co n e l prop osi
to de res pet ar e l se n tido y orde n origi
nal es del acc rvo, se le ha asignad o un
es pac io propi o. Abierta a la cons ulta.
!1(W S

Bibliotcca Leopolda M en dez

Expediente Gcm ulI l Lis t A rz uhide

Contiene documentacion , catalogos, rc

co rtes de pr ensa y foto grafias .
Cornprende algu nos mat eri ales sobre
el Movimi ento Estride nti sta , la ac tividad
de teat ro in fanti l de la SEP y escri tos so
br e arte, proviene del arch ivo personal
de cste escr ito r.
In tegr ad o por un a carpe ta registra
do ra ca n fotoco pias, cue n ta co n fich e
ros de co ns u lta y re fereri ci as m as am
plias a l a rc h ivo de orige n.

BIBLIOTECA Y

HEMEROTECA

Biblioteca Mathias Goe ritz

Se e nc ue nt ra organizad a te ma tica me n
te bajo los rubros de a rte general, arqui
tectura, escultu ra, esc ultu ra monumen
tal urbana, urbanismo, di sefio, fotogra
fia y ar tistas con te rn pora ne os con lin
apartado rel a tiv e a Mexi co .
Cue nta tam bien co n importantes co
leccion es de revistas naci onales co mo
ArquitectHTa , Arql.litecto, Arre s Visllales y
EntQrn o, y extranjeras co m o el boletin
del In stitute of Con tem pora ry Art, Th e
magazi ne oitne Institute ofCon tem porary
A rts, Dutch A rt a lld Arch itecture To day ,
Leona rdo, Ch ronique de Cart Vivant, Sig
/la ls, Robho, Transparent, It is, Sculp tors

93

Este acervo, don ado por la su cc sion Leo

pold o Mendez , esta consti tui do por una
secci on de libros pr ed om inantcmente
sob re arte , graba do y po litica , y una
ab u nda nte colecci6 n de foll etos y revis
tas, algu nos de elios con produ cci6n gra
fica de las or gani zacion cs artisti cas
LEA R Y TGP . Destacan mate rial es uni cos
o de los qu e e xis te n poco s ej emplares
como las revist as l lori zonte ( 1926-1927) ,
Mex ican Folk w ay s (e n tre 1926 y 1932),
j30-30' Organa de los pin to res de Mexico
(1 928), EI m a est ro rural ( 193 6-1940) , y
Reuist a d e ed ucac ion (1 93 7-39) . Con tic
ne ad ern as libros-cat al ogo de exposicio
ne s de grafica m ex icana en va rios pai
ses e u ro peos , y ca ta logos de e xpos icio
nes de grafica m exi cana e n diferentes
paises.

Seccio n Gilbert o Bosqu es

Con tie ne libros, folletos , revistas, ca ta

logos, ca rte le s y foto gr afias e incluye
m at eri al sob re gra fica ed uca tiva co m o
por eje rn plo Ia co nte nida e n la re vista
EI se mbrad or; e1e organiza ciones politi
cas , la LEA R y e1n;p; y de movimientos
artisticos, e l Agori sm o.
Material mi crofilmad o y e n parte fo
toco piado, existen fiche ros pa ra la co n
sulta y re gistros de mi cr ofilm. Abierto
a la co ns ulta .

Seccion Edueaeioll Art is hea

Reunc libr os 'l re vista s especializadas e n

ed ucacio n e n e l ca mpo d e las a rtes
plas ticas -incl uy e ndo forografia y ar
tesa nias-, c l teatro, la da nza, la mu
sica y el cine, tanto pa ra nin os como
pa ra ad ult os: mate ria l sa b re didac tica ,
pcdagogia y psi cologia de la n inez 'l la
adolesce nci a . Sc trata sobre todo de
obras adq uiridas por corn pra y dona
cion , a unque e xis tc n algun as fotocopia
das, Cucnta con fich cros de l ace rvo y
de material referendal. Co ns u lta abi cr
ta . Ocupa trcs estantes de bib liot cca .

Seeeion Fernando Leal

l ncluye un a mp lio n umero de re vis tas
me xica nas co m o Reui sta d e Reui s ta s , La
proptedad y M exican Folkways; ejemp la
res de re vis ta s sudamerica nas, esparto
las, alernan as 'l fran cesas co mo las eo
leccio nes de: Simplicrs nw s , Deutsch e

KW1s t u nd Decomtion , Revue Moderne ,

A rts et Metiers .

Contien e, ad e m as , libros sob re h is

toria del artc m e xica no y u ni ve rsal , as :
co mo la obra El derecho de Ia eu ltu ra de
Fernando Lea l.
EI m a te rial proviene de l Fo nd o Fer
nando Lea l y es ra mi cro film ado en 12
rollos de 35 m m
30.5 ru, Exis te un in
dice ordcnado por pais de o rige n. Con
su lta abierta ,
Seceio n Gabriel Fernandez Ledes ma

Esta scccion rec:oge va rias publi caciones

sabre arte cn M(;xico, destacan las an
tologias de a rtistas y gra b ado res m exi
ca nos co nt emponineos a Gab rie l Fe r
nandez Ledes m a , asi co m o los libros y
ca talogos sobre la pin tu ra mode rna me
xica na, el m uralismo , las Esc u e las de
Pin tura al Air e Libre y el a r te pop ular.
Incl uye los lib ros esc ritos y disena

dos pa r Gabriel Ferna ndez Le des m a ,

publicados e ntre 1929 y 1984.
Contie ne ad e m as libros so b re co rri
dos y ca ncio nes pop ulates mex icanas,
otros de mt e rcs artistico e n tre los que
de staca n los ilustrados por Jose Chavez
Morado , Ro be rt o Mon tenegro y An gel i
n a Bclo ff: a si co mo algunos libros de in
teres doc umental com o los que se rcfi c
ren al cin ca s ta sov ieti co Se rgei M.
Eisenstein.
Abarca ta rn bien publi cacionos scria
das e n las qu e participo el p intor como
la rev ista Mexican Art and Life, editada
por el D Af'f' (1938-1939 ), de la c ua l fue
di rector. Dcn tro de l apart ad o de accion
y pro rnoc ion c ult ur al del Fo ndo Gabriel
Fernandez Le de s m a sc incl uye n las co
lcccio ncs de las revistas Cia rida d, La
l1ueva Polonia y Fonna ( 1926- 1928) e n
las q ue colaboro .
Comprend e la colcccio n de l Bol etin
m el1s1wl Ca rta Blan ca (1935-1938 ) y el
de la Cc rvcceria Cu au!1temoc, con mono
grafias de arti stas realizadas por cri ticos
y escri to res m c xican os de los afios trci n
ta .
La seccion se e n c ue n tra microfilma
da , cu e n ta can ind ice de cons ulta. Rc
se rvacla por o rga ni zacion.

Seeeioll Ca rlos M eri da

Rcun e algu nas de las ed ic io n cs pu bl ica

da s por e l Estudio France s Toor, e nt re
las que destacan la coleccio n de Ia re
vista Mexican Folkway s y la SerlC de arte
m exicano . Co n tiene unos c ua n tos ejern
plares de rev ist as internacionales: lVIi
l1otaw -e, \ferb e, A z , Perceptis1/10 , asi como
catalogos de c xposi cion es de ar te me xi
ca ne en e! cxtranjc ro , monografias so
b re Ca rlos Me rida y lib ros sobrc a rte 'l
productores plas ticos mex icanos de l si
glo xx . En su tota lidad , el m a te ria l es ta
m icrofilmado. La Se rie de arte mexicano,
y algunas de las monografias de l a r tis ta
sc enc ue n tra n foto copiadas .

Secci6n Diego Riv era

Con tiene ma teria l original y fotoco pia

do de las publicacio nes e xis te ntes sob re
Diego Rive ra. Prcdorn inan las cd icioncs
recien tes, aunqu e se ha logrado in co r
porar alg un os eje rnp la res fue ra de cir
culac ion . Es te nu clco in icialdebe ra am
pliarse con n u e vas ad q uisicio ries.
Abi e rto a co ns ulta .

Seccio n M a n uel Gome z Morin

Contie ne monografias de artistas, libros

y ca talogos sob rc la p intura co n te rn po
ra n ea e n Mexi co , mu rali s m o, g rabado,
arte po pu la r y a rq uitec tura _ Dest acan
los libros ilust rados por Ma ro to, con gra
bados origina les , algunos de ellos uni

cos.
Pravie ne de la b iblio te ca pa rt icu lar
del Lic. Manu el Gomez Mo rin custodia
da po r el Inst ituto Tecnol6gico Autono
mo de Mex ico ( ITAM) .
Dos ra llos de m ic ro film de 35 m m .
indicc de m icrofilm y d e conte nido.
Abie rto a con s ulta pu blica.

94

FO T OTECA

Seceioll A rch ivo Fotogra iico Kati No ma.

persona lidades de la cu ltu m mexicww
(1939-198 1)

Co n tienc material fotogrMico: negativos

e n bla nco y negro, contac tos, a mpli fi
cacion es y diapositivas a color.
Cue n ta co n un amp lio apartad o de
artes phistiCilS co n im agcnes de p into
res, esc ulto res y arq uitectos, sobre todo
de la ge neracio n va ngu a rd is ta (Felgue
rez, Fr ie debc rg, Ga rcia Po nce, Corzas,
Giro ne lla, Go e ritz, Cohen, Escobedo,

ct c . j: rcgist ra tambic n a los colccc ionis

tas, ga lc r is ta s, cs c uc las de a rtc , muscos
y o tros cs pacios de c xh ibic ion, aSI com o
la ob ra, escc n ogra fla y ves tu a rio d iscfi a
do po r artis te s plasti cos
Fo tos de c ru icos de a rt u, osc riturcs.
lite ra tes y poem s for m a n pa rte del acc r
1'0 . Una scccic n impo r ta n tc del m ismo
rc cogc la act ividad del am bi to tcatral
(incl u id o e! d e rc vist a ), la rnusi ca, la
da nza y es pc c ta c ulos ca llejc ros.
Exi ' te tarn bi en mate ri a l sob rc a r tc
sa ni a y rra d ic io ncs popula rcs , imagcnc s
q u e rc g istr nn ed lficios de a rq u iter.ru ra
co lon ia l y nc oc lasi t.a , pic za s s c ultori
cas v pin tu ra s , O tra S .ccio n m enor la
form a n pe rso najcs e n cl ca m po de la po
h tica , las c ic nc ias, las h um ani dad cs y t:J
mun d o cdito rial .
Co n tic nc ad ernas la co lcccio n de la
Rci nsta m ujcres do nde la fot ogr afa publ i
co pc riod ica m c n tc , e n tre 195il y 1969,
rctrat os de cs cri to ra s. aetri ces y ar tis tas
plas ticas.
La reu n ion si s te ma tic a dura n te m as
de c ua trn de cadas de irnagcnes de a rtis
tas e n s us ca sa s y ta lleres , 0 e n los cs
ce na rios, ntor ga a es tc arch iv e un va lor
doc um e nta l m uy pa rti cu lar, a 10 q ue se
s u m a la tr a vc ct o ria p rofc sio na l de Kati
Ho rn a com o torrna dora de va rias ge n e
rac io ncs de foto gra fos e n 11\ E" AI' Y s u
presencia e n e l m ovimicnto s urreali st a .
Desd c qu e cl J ~ l!i\ ad qu iri o es tc Ar
c h ive , e n febrero de 1986, la fotogra fa
hoi as esora do la cl as ificac io n de l mate
ria l.
Co rn prc ud e fot ogra fia s or igi nal c s:
6 750 ncgati vos
8 17 cc n tactos blan
co y ne gro 6 x 6 m rn : 408 d ia pos itiv as
a colo r; 49 6 a rn plificacio nes bl an co y
ne gro . 3 gavc tas de a rc h ive ro. Indice
. e ne ra l y terna tico. Co le cc i6 n de la
Rr,uista m uj eres e ind ic e de la mi sma
(n Lune ro s 2 a l 221 ). na carpcta para
conse rvaci6 n de negat ivo ' ( 1 5(0 ) y cua
tro ca rper a s co n el ca ta]ogo de cons ul
til. Ik se rvado po r orga n izaci6n e in ves
tigaci ()n.

Scccirin de Fotogroiia de A rristels Plastico

Cnntemporaneos

Co n s ta d e for ografias de a rt is ta s rn cxi

ca nes cont e m po ra ncos. O lga Costa , Al

fredo Za lce , Juan O'Go rm an , Ma n ue l
Alva re z Bra vo y Arnold Belkin, e nt r e
o tro s . Esta scccio n es ta e n proccso de
fo rrnac lon . Am plia la se t.c ion del archi
1'0 fo tog ra fico d e Ka ti Ho r n a sob re per
so na lidade s de la c ul tu ra EI ma terial ha
s id o do nado por Flo r Ga rd u no y Ma ria
n a Yampolsk i.

Seccion Ga hricl Fenuhldez Lede,\I!1(l

Reg ist ra la obra d (~ G a bri (~l Fe rn a nd ez
L ' des m a : plafo nc s m ur a les , dibujos ,

95

go uac hes, oleos y graha dcs. Asi co m o

re pr oduccion es de la ob ra de lo s ar tis
ta s m c xican os co n rc m po ra n cos a l pi n
tor. Co n tie nc ad ernas fot ogr a fias de ca
tal ogos y ca rtc le s en tre los qu e destacan
los de la Sa la de Art e de la SEP , esce no
g ra fias para teat ro ~' vestu ari o disenado
po r el pintor d on d c sob re sa le e l d el ba
lk t L(/ Co ro ne la .
Aba rc a ta mbien u na peq ue na sec
c io n de fotos fa m iliar c s , co n a rn igos o
e n eve n tos oficia les e irnagenes del pin
to r tornad as po r de stacados fotografos
m e xicanos (Ma n ue l Alvare z Bra vo y
Flo r Ga rdu no , e n tre o tr os ).
!'ro vien c del Fond o Gab rie l Fe rnan
d :z Ledes ma . Cu e n ta con d ia po sit ivas
a col o r, n ega ti vos, co n ta ctos y a m plifi
cac io nes bla nco y negro to madas de nc
gativos , de to togr afia s y de ob ra orih'i na l.

Seccion Francisco Goitia

Se in tegra por retratos del pintor y de
los fam iliares, de la s casas don de vivi6
y de s u estanc ia eu ropea. EI grueso del
m a terial in clu y e foto gr affas rel acion a
das co n su muerte y se pe lio, as i co m o
de su e xh u maci6 n y h orn e najes postu
m os (rn onum e ntos , esc ue las y ca lles
co n su nombre ).
Hay tre s sobres de fotog raffas y tr es
cajas de transp arencias con obra del pin
tor. Incluye un a sc rie de falsificacio ne s
y at r ibuc io ncs.

Secciri n Fernando Leal

E sta seccio n registra la obra mural y de
ca ba lle te de Fe rna ndo Le al y la de al
gunos pin tores a m igos, as i como rctra
tos s uy os , de fam ilia res y colegas , y fo
togra fia s tom ad a s p or d e st a cad os
fot 6gr afos m e xicanos .
Co nsu lta reservada po r pr oceso de
intcgracion .

Secci6n Carlos M erida

Cue n ta ca n retratos de Ca rlos Merida ,
algunos torn a dos por los fot6grafo Ed
ward Weston , Manu el Alv are z Bravo y
Dai sy Asche r; recog e la s fotograffas de
Merida con fa m iliares y p ersonalidades
de la cult u ra, as i como e n ev entos cul

tura les, e n s u s e xp osicion c s y hom ena

jes.
Reun e im ageri es de va rias de s us
obra s pu bli ca s (incl uye n do las de algu
nos murales dcstru idos), y de s u produc
ci6 n gr afica y de caballe te, ade ruas de
sus disefios de ves tua rio y esceno gra ffa.
Se anexa material fot ografico de traba
j os a rtisticos d e otros pinto res como de :
Diego Rive ra, Maria Izquierdo, David
Alfaro Sique iros , Jose Clemente Oro z
co y Rufin o Tam ayo.
Esta secci6 n provi en e d el Fondo Car
los Merida y se forma co n fot ografias,
co n tactos y diapositivas torn ados de los
negativos y fotogra ffas ori gin ales. Cue n
ta con fich ero de co ns u Ita, abi erto a la
inv e stigaci6n .

Seccio n

Diego Rivera

Reune un a diversid ad de m at eriale s so

br e la persona y la ob ra de Rivera , pero
es pecia lmc n te co ncc n tra imagenes de
s u acti vidad e n su cs tud io de San An
ge l.
EI m at erial original fu e don ado por
la maestra T eresa Pro en za , co n aporta
cion es com ple me nta rias del Sr. Ant on io
L6pez Man cera . Juan Coron el , Anne t
te Nan carrow y Diego Lop e z, han per
m itido la dupli caci6n de m at erial de sus
a rc hivos particulares y Bob Schalw ijck
ha donad o una co lecci6n de im presio
n es del mural del Carc am o. EI resto de

96

la secci6n se com pone de adquisic ione s

en el Archivo Ge n eral de la Naci6n (Na
cho Lop ez) , Fot ot eca de l INA H ( He rma
no s May o y fondos gen eral es), y de los
fotografos He ctor Garcia y Lola Alvarez
Bra vo .
Aparte de las fotogr a fias ex iste n tes
se dis po n e de registros fotoco piados de
algunas co1eccio nes particular es que
co n tie ne n m ateri al de Rivera .

Secci6n Isab el Vil/asellor

Reune los re trat os de Isab el Villasenor,
algunos torn ad os por los fot6g rafos Do
lor es y Manu el Alvarez Bra vo. Hay tam
bi en , forog rafias de la a rti sta e n ev en
tos cu ltu rales y oficiales, asi co mo de
fam iliares y p erso na je s del m edi o c ul
tural.
Cue n ta ca n el materi al fotografico de
s u ob ra publica (e l mura l e xte r ior de
1930 qu e reali ze co n Alfred o Zalce en
la esc uela de Ayo tla, Tlax cal a ), de s us
grabados , pin turas de caballe te y ca rte
les qu e la a rt is ta di sc no , In cJuy e tomas
e n foto fija de la peli cul a de Eise nste in,
jQue viua Mexico l , y de en sayos y pre
se n tac iones de l ball et EI maleficio, cuy o
gu ion red act 6 .
Esta se ccion provien e d el Fon da Isa
bel Villa se no r y se con form a por co p ias
de las foto gr a fias ori gin ale s y por su ca
tal oga co rrespo n d ien te.

Pu blicaciones

Escrt u . I ii : Ca rl os Ai .rirl(1 ., oIJn ' II rtI:

6. lu politu:a Gu ltu m l ell 10 cpoca de
cos, t:0I11IC11l OS. /Il u m /{:,'>, l1u:rcados,
c! Il llil(l lis lll o . Xa vier Guzm a n, Ali
\losaJ/lcclos ( 192()-19M ). Francisco
fiestas. Ma rtha Duj o v n c , 198 1.'
ci a Sj n c h e z Mc jo ra d a de (; il, Leti
I L Lei Imagen de Am/Tica La tina el1 la
Reyes Palm a , J9HI (Co !. H is to ria so
c ia or rns Ca r m o na v Arma nd o T o
litera tu ra infa ntil de los pa ises dcsa
c ial de la n d u ca c io n arti s tica e n Me
rn :s ~ t i , h l'la , sc lc cr.io n .v c ro n ologia ,
rrollados. Ma rtha Duj ovne, 1981
xico: not as y do c u m c n ros , n. I ).'
(Col. Cua dc rn os, n . I ). *
J 9H7 (Col. A r tc s I' las t ics, n . I ).
7 . La edu C(( cion II1li S1W I en M/ixico (WI
I:l . La lin/sica il1jim til en Mr;xico. Susa
2. Escw:lus Iii : l'i nw/"(l al A ln; Lih,: .If
tecedcntes !lJ2()-I940) . Susa n a Du lt
n a Dultzin, 19H1 (Col. Cuadc r nos,
zin , 198 J (Col. Hi st n ria social de la
Cellim s l 'opu la re de f'llltllru. Lau ra
n . 2).'
Go nza l ez M at u re, 19H7 (Col. A r tes
c d ucac io n a rtistica e n Me xico: n o
14. La cullUm en MCxu;o.lf A mcnr;a La
Plas ticas , n . 2.).
las y doc um e n tos, n . 2).'
:1. EI publico com o propucstu : cuatro cs
a. Un p rouec to cultural pa ra la intc,Ij w
tino: m emona de la reuni6n t5obre pro
moci6n cu ltu ral y cducw ;i6n artistic((.
tudios sociologi cos 1:11 mll,v;os (II: IU Ii:.
cirin rraciona l: periodo de Calles y el
Fernand o Curiel , J or ge Montan o,
Es th e r Cirn c t S., Ma rt h a Dujo v n e ,
mcw mato (1924-1934) . Fra n cisco Re
Jo rge Hernandez Ca m pos y Guiller
yes Pa lm a (Col. Hi storia socia l de
Ne s to r Ga rci a Ca ncl in i, Ju lio Gu ll
mo Bonfil, Julio Gulleo com pilador,
co, Cris tin a Me nd oza , Fr ncisco Re
la cducacion art istica e n Mexi co :
ye s Pa lm a y Guada l u pe o lte ro,
notas y do curncntos, n . 3) .'
198 1 (Col. Cuade rrios . n. 3) . '
9. La edu cacidn I1wsit:al e ll Mexu;o (ni
IS. Cine club injantil: cxpc riencias y pro
1987 ( .,01. Art cs Plast icas, n . :1).
puestas . Ma rt ha Duj o vne y Julio
4. Cultura u sociedad en M /i,yicu !J Am/i
uc! projcsional). Conscrua tOlio Nacio
Gulleo, co rn pilado res. s. f (Col. Cua
na l de Mz/sica, Escue/a Nacional de
rica Latina . Es the r Cim .t S . , Ma r t
demos, n . 4)*
h a Duj o vn e , Susa na Dul tz in , Nesto r
""' L/Slca. Su sana Dulztz m , 1982 (Col.
1list o ria s oc ia l de la e d uc acio n ar
Ga r .ia Ca ncl in i y Fran c isco Re yes
tistica en Mexico: n otas y docurnen
Palma, prese ntacion y s cl ecci6n , 2a.
tos, n . 4).'
cd., 1987 Col. Artc s Pla sti cas, n . 4).
( * ) Los titulos se gu idus de un ast erisco cs
5. Museos. com lm icacion y educac i611'
10. A rt y diseiio grcijico: transjbnnocio
ta n ago tados y fue ron publi cad os por cl
n . recien tes en la educacion superior.
a lltol og ia co m en ta da . Gra c ie la
Cen tro de Invc sti gacion para la Educa
Schrnilchuk, sc lecci6 n , presen ta
Es the r Cime t S., 198 1. '
cio n y Difu sion Arti sti ca s (C1F.DA) , Clq OS
ci6 n y notas cru icas, 1987 ( 01. Ar
11. \ler y ap render: como ha cer uisilas
inv esn gad or cs Sf: in corporaron al C E~ I
D IA l' e n cl m em en to de su crc ac ion.
tes Plasti cas, n. 5).
guiadas a mu seos, sitios a rqueologi

97

Subdlreeclen de Decumentcclen

e Informacion

Registro de la pintura mural mexicana

de 1960 a la fecha
Guillermina Guadarrama

gc ne rac ion ac tiva a principios de 1960. A csta gen e

ra cion perten ec en Benito Messeguer, Francisco Mo
reno Capdevila, e inmediatam ente despu es Manu el
Felgu erez, Vlad y y Arn old Belkin que rcali zan algu
nos murales , pero sin con forma r un mo vimiento y sin
toma r al muralismo co m o bandera. Tanto la ini ciativ a
privada co mo cl Estado facilitaron espacios para ese
resurgim ien to.
Francis co Mor eno Capdevila (1926 ) , tratando un
tema hist6rico realiza La conquista-destru ccion de Me
xico Tenochtitlan (196 4) para el Museo de la Ciudad
de Mexi co . Al observa r es te mural se tiene una idea
de 10 qu e fu e la destruccion de la ciuda d : una vision
apocaliptica y visio n aria al mi smo tiempo; co n pince
ladas fuertes y pastosas en las que e l rojo y el claros
cu ro pr edominan . En esta s im agen es ob se rvamos la
cru deza de una ciudad envuelta en llamas . Ob ra rea
lizada en una e poc a todavia dominada par el realismo
des criptivo.
En sus mural es La mortaja e Irnpulso Vital, las pin
ce la da s se convierten casi en rna nchas, con un tone
mas abstracci onista, en las qu e la Figura humana se dis
tingue ap enas insinuada. En La marta/a las pinceladas
e xpre san un dolor de sgarrante fre nte a la muerte: en
lmpulso vita l las figuras son lie vadas par una pod erosa
fue rza ha cia ad elante, haci a la vida m isma : en este ca
so las figuras toman un uso mas geometrizado del color.
Contin uan do ca n esta busqueda, Capdevila presen
t6 un proyect o de mural para la Cornision Fed eral de
Ele ctricidad, con caracteristicas lurnino-cineticas. Aun

Un intento por registrar tot almente la produccion de

la pin tura mural m cxi cana d u ra n te e l prese n te siglo
es el ln uentario del muralism o mexican o de Orl an do Sua
rez, ed ita do en la decada de lo s sesen ta.
A pa rtir de esta decada hasta la fcch a, la produc
cion de pintura mural ha sido co rne n tada , cs tudiada
y difundida par cial m ente , por 10 qu e su registro es una
priori dad e ntre los proyec tos de in ve sti gacion del Ce n
tro Nacional de Inv esti gacion, Documenta cion e Infor
mac ion de Art es Plasti cas (CENII) IAI') .
Para la reali zacion de es te proy ecto han trab ajado
varies investi gadores de la Subdire ccion de Docum en
tacion de cste ce ntro , bajo Ia responsabilidad de Gui
llermina Gua da rr ama. Par a el caso, se ha viajado a Nue
vo Leon , J alisco, Gue rre ro y Oax aca, e n tre otras
e n tidades, e n donde han pr ocedido al registro y lev an
tami ento fotogr afi co de la pintura mural del pe riodo
cstudiado. EI produ cto de di cho trabajo es e l inventa
rio de ob ras qu e con tie ne la infonnaci6n sab re sus au
teres, recnicas em plea da s, circu ns ta nc ias de su ejecu
cion y su fortuna artistica. Esta do cum entacion va
forrn ando parte d el ac crvo del ce n tro , el cua l es co n
suitable co m o a poyo a los tr abaj os de critica y apre
ciac io n.
Este te xto es un avance infonnativo sabre las obras
de pintura mural re ali zada s e n algun as en tida des de
nu estra re publica , visitadas por los in vesti gadores que
realiz an es ta tarea .
EI periodo estudiado en es ta in ve stigacion que co
rr esponde a las tres ul timas decadas, com ie n za con la
101

que no se rc al izo, este pro ye ct o sign if 6 u na real apor

ta cion al n u e vo muralismo . Pa ra los edificios del 01
dominio , e n la Colon ia de los Doct res de e .ta ciudad ,
realiza u na decoracion ahs trac ta sobre grano de pi c
d ra de color, rc forza d, on pigrn entos, que se in tegra
a la arqui tectura de l edificio .

de rcc u rri r al relate hi , torico 0 a la in for rn a io n pe

dag 6gica , es clecir, se pi n ta cl p ro ce so sin ha r his
to ria .
Pa ra c l lnstitu to de Aud ici6n y Lcng uaje realiza un
m u ral con te rna adc c uado al luga r: e n 61 Messegucr es
tu d ia la fisiologia del o ido y del aparato bueal, los or
ga nos cu rr c: pond ien te s , as is te a o peraciones qu irur
gics s a n a liza todo cl proceso, p a ra despues realiza r
I m ural co n los ele men tos plasticos que I te ma re
q uie rc . No rcpitc cl esq ue m a rca lista d los organos
a u ditivos sino q ue pa rte cle las forrn as de los m ism os,
s us conexi ones y fu ncion ami e n to para rccrca rJos pic
toricarnente: presenta todo e l p roceso co m o el instru
men te y s igna de 111 su peri ricla d ev olu tiva del se r h u
mano .
Ma n ue l Fe lgu c rc z (1928) in eu rsiona en est , cam
bio con un mu ra l pa ra e l Ci n e Dia n a de esta ciudad ,
rcalizad o on u n a tec n ica , m ate rial y conce pt o difcren
te s . EI mu ra l cs ab s tracto y esta constru ido con eh a
tarra, tubos de h ie rro , a la m bres y va rill as co locada s e n
forma h o rizo nta l, co n la coloracion propia de los 6. i
do, de hierro . Las obras de este pinto r siernpre e: ta n
irucgradas plasticam cn te a la arq ui tcctu ra y a la act i
viclacl del luga r: sugiric n do 10 cin e rnatogra fico e n el Ci
n e Dia n a, 10 acu a tic o e n un m u ra l realizad o e n la pis
cin a del De po rtivo Bah ia 0 10 te cn i ' 0 e n su obra para
e l Club de In d us triales .
Arn old Bel kin (1932), q uienj u n to co n u vas, Ie
za y Rod rig uez Luna, firm a e n 196 1 LI n man ifics t ) e n
el eu al Sf: retorn a teo ricam c n te la pro pu esta de pi n tu
ra de me nsaj e ba jo fo rrnas de .xpresion pl ast ica , ale
j ada de las u sa da s po r la Esc u e! Mex ica n a d e Pintura,
Estas, d ic ho sea de paso, no fueron tom ada s al p ic de
la le tra po r tod os los firm a ru c s de l Man ifies to .
Arn old Be lkin rcaliza e n la ca rcel p rc ve n tiva LI n
m u ra l tipo expres ioni s ta , titu lado T odos somos culpa
bles, e n el e ual prese n ts a la ciud a d com o u na trampa,
e n 1a q ue e lla m ism a g ne ra su p ropia /io le n cia y C )l1
vie rte a s us h ab ita nr es e n de lin c u e rite s .
En e l rn ural A traues de la tecnologia pa ra c l Cole
gio de Inge ni eros Me ca n icos y Ele ctri cistas , elk in in i
cia el pla n tea rni cnto d ia lectico qu e va a conti nuar e n
casi tados sus rnurale s , estructurados a tra vc s de ob ra s
d el pasad o, re p re sc n ta nd o ade m as ele men t s p ro pios
de n ucstra e poca .

Jaime G6mez d e l Pay6 n. Ti xtlo y los

pr6cere s gu e rre re nse s ( 1985-1 988).
Pa lacio Municipal Tixtla, Gue rre ro (d e tal ie }.

Be n ito Mes se gue r (1927-1983) hi zo a portacio n cs in

te resa ntes e n e l mu ral d el Aud itorio Narciso Bas so ls
de la Facul tad de Econ o m ia de la Un ivc rs idad Nacio
nal Au to norna de Me xi co : en cl e x o n e la Ia n a tra
yectoria de l hom b re de sdc su m as re m ote 0 ige n h as
ta su previsible m e ta; es ta es prese n tada sin ne ,esida rl

10 2

Lo rn u ra h:s rc iliz.. los para 1.1 l.Jni ' 1' 1' id, rd I u to
n o m a Mc uo po lira na Iu u r If p irua dos rrm luz it ('ll l , la
ca a irili I rk Po liter: ...obre ap l, nad de c.c m e n to ~!
a rena d e m a rm o l
.lara r l p rup io Belk i n : " I pro
c d imi em o pa ra el c m p li-o de la s rcsin us ;tl., n licas
rn la p in tu ra m u ral
dt: t ;;l h,d l l ' I ' ~ tu c in r ntad o e n
14 52 por c'l pro! csor ,Jw.t' L. CUlilTn:z e n I~l f ns iitu to
Pol i tcc.nic o J Iacio nu l" , /\ dcl uas, Bel k in IJa u u liz.id o 1:11:
m c ruos tc c u icos que P0(.l lS p in to r S uu liz.m. (,1 ae ro
gra fo, t: pro..' L .I ir d e urejn ir o v lu r.o m b m ar.icn UL irn '
ge n es r tografir.a x o m dih ujo
lady 1~) 2 0 ) hi! in r.u rs io n ad o e n las va ria das I : :
ni ca s d el m ural, l o rn o 1:1 IT'S 0, la p iro xili na, e l en )
sa ic o dl: v idrio v <.; 1 a cril i 0 sobre m .rdc ra. b e l fre sco ,
:1 jcmp k: n .is ret icnu : cs su mura l pard la Hi hl io tr-ca
Lr rdo d e '1(' lad.l , cl m .i g ra nde n :a liza d o has ta a h n rn
por 1; 1.
r ra n ci sco Sil 'i1 ( 1q2] ) rcal iz o u n mura l gc o nll ':lri
co e ll 1<1 I'al uh,
h : l nge n i rid de la Univr-rsid. d 113
c iu nal vu tn n oma dt: r-k xicll , c o n u n a ( ue va pro posi
CIon ~s t c l jc a: e l u so de l ra ,0 la sser (' 11 la a pl ic a c io n d e

s u dis ~i 0 , s is:.. rna q ue , a ab ia vc ni do p ra r.tic.n do des

d l ~ ha r:.: LI lla d l':ca da.
Il cst.: mura l, q UI: xt: t it u la His
(1111( 1 ill : un ( ~~l Ji I {: W II U lt l ' /l W I 1CII, p r o po n c 1IIl a su r.c xi o n
a rrno ru ca de Io rmas-s ig n os , Lolo f(:s s in rcl a r.io n con c l
m u nd n rua l co m o rliu: Lo u ise Noe lle .
:-'1a rio O rozco I iVI:r:1( 19 )O ). du s p u c s de ha bcr re a
lizado u na 5 1: I; C de m rra le.. c:q res iu n isras , :Ii:u tia uno
en Iii Es tw la J : Cionc ias Q u irn ir.,, del E. ld d o d e Vc
ra r.ruz. uru lado Micrcunganismos, en I;] q ue an a liza los
tcj idus, 1d sa ngru , las u ~ l ul as .. los m ic r oo rg an ism os ,
I ara c r ca r , r.orn o M c s 'cg ul:r, un a obra co n c n o r rne ri

queza pl.istica .
Util iza nd o s ic rn pre cl c rnen In ' ,,' te en it.a s modc r
na s Oro zco Rive ra rc a liza la uln a m o n u me n ta l til iucn
II: f it : /osgcll iu,\ ( on p le xi gl. i s, .rsbes rn c rn cru o , a c ril ic:o
c in s u la iO!1I:S l'!t.Ll ri ;, s de dg Ud y III -c.an is m o ' d rno
v imi e r to . T i.. nc l ~ n su hah : cc r. .a d e rre iru a
d os
ohras m onumc ru a lr '.
E.! mal> r't \l n {' mural de ('L rarL!o Ca ur u ( 19 \4 ),
titu lado Om 11l:g ro, 1::> u na cru ica a la s oc icd ad rc gi o
m o ru a na y ;l la claSt: b urgUl ~ su l:n gr~n l~ra l. 1\ 1 in VI 'Sli
gar a 101 soc i ( ~dad ala lju . dedi "U s u llhra , Irat . cI ll'm a
de a lIl :r 10 CO il e~a :>()c ir;dad , s u ll: ; Ilolog ia , su re a li
dad illmedi,lla .

Adolfo Mexio c, Autono m lo un iversi tor io (/987)

Uni versidod A uI6 no mo de Colima, Col .

10]

La p rincipa l te cnica ut iliza da por cl en s us obras

es e l ac nl ieo sob re lona pre parada ca n geso y adosada
a l muro. Uno de los mural cs de m a yor dim en s ion de
la plastica m cxi can a e n los ult im os ano s e s el rcaliza
do por Guill erm o Ce n ice ros (1939) para la Est acion Ta
c ub ay a del Metro , e n e l rc cr ca el o rige n y la co nstrue
cion de nuest ra m e tropoli. Si bi en ( ~I terna es rc cu rrc n te
a otros m e m entos del murali sm o rne xica no, en est e ca
so e l reto qu e tu vo que re solv er el arti sta fue el de
sarrollarl o ca n un a solu cion op tico-di n a rn ica , ad ecua
da al espacio e imprimirle las carac te ri sticas propi as
dellugar: gr ietas, escu rrim ic n tos, c tc ., para adelanta r
se .al tiernpo y a los el em entos . Actualrn ente esta re a
lizando un mural e n la Estacion d el Metro Co pilco, n
c l tunel mi srn o , q ue rcquerir a de un a in tcgra cion plas
tica corn plc ta.
EI Sistem a de Transportc Cole ctivo Metro ha ala
jado en al gun as de s us estacion c s ob ras de Ce n ice ro s ,
Arturo Estrad a , Luis I. Arago n y J ose Ch avez Morado .
Por otro lado la Pr ocu raduria Ge n e ral de la Republi ca
a lbc rga e n s us muros obras de Raul An guiano , J es us
Alva rez Am ay a , Gab riel Flores , J ose Cha vez Morado
Alberto Belt ra n. Gru pos como T cp ito Ar te Aca y agru
pa ciones fu gaces h an realizad o 10 q ue sc cono ce como
In urales efi me ros, he chos pro cam panas politi cas 0 so
ci ales, por 10 qu e pie nso qu e vicn e al caso acla ra r qu e
e l mural n o ticn e probl em as de reali zacion tc cnica e n
es te cas o, peru si d e perdu rabili dad
En prov in cia , tarnbien e n e s tes morne nto s rcsur
ge el inte res pa r el muralism o, ya ca n artistas local es
com o s,n Gabri el Flores y Gu ille rm o Cha vez Vega e n
Gu adalaj a ra 0 bi en ca n pintores ca pi ta lin os, co mo es
c l cas u de casi todo e l Interior d e la Republi ca .
Por n ec e sidad e s d e la inve sti gacion , se h a req ue
rid o acudir a los diferentes Es tado s de la Republica pa
ra conocer ca n certeza 10 que se esta rc aliza n do en cl
interior del pais. Los pintores ac tives e n Monterrey so n,
e n tre otros, Ge ra rdo Ca n tu , Efrc n O rdo n ez ( HI27), Jo
se Sua rez (1922) YGu ille rm o Ce n ice ros, qui en cs no so n
o rig in a rio s d e cste Estado. De los poco s rn ural e s a hi
ex iste n tes, a lgu nos h an sido destruidos, se consc rv a un
mural en reli ev e de pi edra ta lla da de Go nzalez Ca
marena, de .Angel Zarraga e n la Ca ted ral, los de Fe
d erico Cantu , y cl mural de un seg uidor de la Esc uc la
Mexi can a : Cresce ncia n o Ga rza Rive ra . Realm e n te,

Te odoro Ve lasco. Mura l en ma d era a lro rre lieve,

F6brica de papel Tux/e pe e, Oaxaca, Oox ,

Monterrey da po ca im portan cia a l a rt e aunqu e se esta

inici ando un T all r de Pintu ra Mura l a ca rgo del pin
to r .e rardo Cantu q ue te n d ra po r obju tivo pi nt r e n
los edificios de es a ciu da cl.
Du ra n te los mo ses de e nc ro y abril d el pre seruc
ano fuim os a la ciud ad de Gua dalaja ra e n do nc!e 10 ' pin
ta re s Gab rie l Flo re s ( 1930 ) Y Gu ille rm o .havcz ( 193 1),
oriun dos del Estado , so n los de m ayor prod I , .io n In U
rahsti ca e n e d ific ios publ icos y privado s. Gab rie l Flo
re s h a dcsa r roll ado una lin ea de e xp re s io n p ropia , s us
figu ras so n dcsgarra ru cs , dolie n te s, re a les , y son tra
tada s de ac ue rd o con e l le ma , s in hace r a n e cdo ta , son
casi ex pre sio riis tas : s u mu ral m as re c ie n te es e l del a n
tigu o Hospi tal Civil d on de pin ta Historia de la m ed ici
104

I/{I d c sdc s us o rige n c s has ta n ue s tros d ia s, e n u n a s u

pcrfir :ir: aprox irn a da d e 400 m - : u t ilizando s u perfi ies
de cupu las v pc .h in s r ializa e sta m ag n a lus to ria 'in
cac r e n d isc u rso s a necd o tic os . T a m bic n h izo u n a ob r.i
pa ra 13 Proc u rad u r ia Ge n e ra l de I Rep ub lica , r, 0 1l10 y a
se m c nc iori o y ot ra pa ra e l Musco d e l Ou ijo t e n G ua

J orge Na va r ro ( 1922) pin ta Los pu n tas cardina lcs y

La ' l,'1 ICr ra S iioridas , e n .lal isco : so n ob r s q u e m uc s
ira n la pos ib ili da d de u tili zar ot ras te c n icas e n los m u
ra le s: ( ~ 1 prim iro , g .o rn c tr iza n te y h e ch o con g ran o d e
pie d ra d e co lo r , re fo rza d n con pigm e ntos . En c l seg u n
do re prese n ts el d e sa rro llo ,v la cvolucion de n u e s tra
n acion desde las J UCITas Floridas hast a nu e stros elia s.
J o . Ma ria de Servin ( 19 17) u tiliza toda s la s te e
n icas de su epoca: fr e sco , a c rilico , mo saic o cle viclrio
y o tra s, pa ra c n treg a r n os tre s d ife re n tes a lc go rias, la
d e l te quila , d e la cc r ve za y d e las a r te sa n ias, c o n un
cs tilo rcali ta m u y pe c u lia r.
Be a tr iz Be t: i rra d e Figue ro a h a rc aliza do un a ob ra
e n 1<1 Facu ltad de Mc clic in a Veterinaria v Zootc cn ia , co n
b ue n d omi n io d e la tc on ica .
J ose j na st as io Mo n ro I ( 1(17) ha rc ali zado tres
fre s co s y u n acril ico e n la E cu el a Voca cio nal , e n los
q ue n o s m u e s tra s u no ta ble ta lc n to re trat isti co , su d o
mi n io de co lo r y la tcc ni r:a.
J o S (~ d . Jesu s M ala ( 19:)0) rea lize su p ri m e r mural
a l fre sco, e n 1959 , ' 11 la Esc uc la d e Artcs Pla stica s de
G uad a lajara ; <:1segu nd o co ns iste e n un conjunto de gra
bad os con fo rm at e m onu men tal u ri ta n to hi sto ri co, u n

n aj u at o .

Gu ille r m o Ch a vez q u ic n sig u c m as d e cc rca los li

nc am ic ru o s tr ad ic io na lc s d e la Esc ue la Me xic.m a de
Pm tu ra , reil lizCl va ria s alegoria s y rcp resc nta m uchas
scc nas d e la his toria n.ic io na l y loca l. Sus m u ra lc s m a s
logra d os so n [)W 1Z{I,) de Ioli sco (1960 ), I l ist oria de In me
dicina ell [al isco ( 1976) , Y A'II:xico, reuolucionu e. ipera n

z (1976) .
Alfo nso de Lara Ga lla rdo ( 1922 ), pin to r e rn in c ntc
m e n te re lig iose , rc al iza ob ras d e a lta ca lida d e xp res io
ni s ia : El g riu : ( 1975) , u bica do e n c l te rn plo de l Ca lva
rio c s II n ej c m plo d e e lla , a s im ism o . II ob ra d e
de nu n cia Gcnoculi o (I c18 -) , ejec uta da para e l Centro ck
Artc Mod crn o; a m b a s r .a liza d a s con u n a ision rnli
giosa on valorc s es te ticos .
Ga brie l Flores , Nir'\os y vi e jos (/ 982).

105

ta n to ale '0 1ir.o , v co n su uye 1<1 u ni ca d Pl ll tdciclll (:11

( ua t to a u .cn ica 5e n :fiLIt: .
U C : 1 t ro d e A rtr: I !nd t' rn o, h a jo la d rrur.r.ion d e l
in g(:ni e ro , 1igu td Ald .m a , tu vo cn t n : sus at riv idadcs
I rim. ip al c s 1.1 n .a liz.u.ir u rlt: m u ra lc s : . C' co n u mpl o la
ide a d t' q u . fur. r.m t : ~lII w rn s por s u ll:Cllic a \ par. d. ir
espaci o a to d o s d'-P lC' lIoS q u e dc sca ran un muro dnndc
p iura r . Y aS I du ra n te , pOl' 10 rr . n o s 10: peri xlos, ,11
iis ra s d e la plastica de I,ll cwn cs pa rtes han j l ' l, lI lil 0
s u s (J ira s e n e sns 1ll 1l Y' U S . f n o tare rnos a uillerm o Ce
n ice ros , Leo poldo r o rcs , Crilhcrtn t\C('\f~SI a va rro . .Io
st': Zun iga , ,l i.'l l' l/\ I(b n a , 19 l1 ' r.io lda pa , Pep in H e r

n.i ndez Lao s y u rns n as .

En leis zo na s r.o nu rb ad a s c Gu ada la jara ta mhi e n
e xistc Ull a r tc pub lico . Za r opa n t:. li n ~J I.t I 1 10 , 1:11 pi
Av u nt.rm ir .n to d r: , :S<' l ugar R I' l' n a i n ro u n hr- rmo so
m u ra l "11 la Sa la de Cab ikl os , va sta obr: en 1.1 t u.i l .. I
a u to r d ivers ifica , rc c n icarn 'I1re , ( ~I pa sado m cxrcann del

Gabr iel Flore s. Don Migue l de Cervantes.

Mu seo IconograFico de l Qui;o le , Guanaiuato, Gto .

Jose de Jesus Ma to Esp inoza . Ayer coso de

car idad (/ 987).

106

Francisco Moreno Capdevila. La destrucci6n

de Mexico-Tenocht itlon , Museo de 10 Ciudad de M exico.

de 10 que fue u ias en esa iudad, prcsum ib lern en te

.11ac nlico, q ue p ir d isgracia borro. Algun os gr u pos han
rea lizado m urales efi rne ros y de pro pag a nda idco lo
gica , o rno los fabr icados po r los Colectivos de J u h i
uin. Ot ro, co n las m isrn as cara .te risticas, es c l elabo
rad o par Jose Hern a ndez Delgadillo (192 7 ) pa r la
Facu ltad de Medicina e n 1.1 ciu dad de Oaxaca .
Al reco rre r algunas ciudades del Estad o de Gue
rrero nos pod rnos percarar de las de tru ccio ne s cfe c
tuadas ('n sus e difi .ios y n sus obras murales por cau
sas natura les 0 so ialcs: los terrcrnotos q u . azota n a
.se Estado, 1, s luchas sociales y las tra ns fo rrn acio n ,
arq uitecton icas son las principales causas d ' qu se ha
van perdido obras de pintores ,0 01 0 Roberto II va de l
Rio, Ramon Sosarn o ntcs , Luis Ar ma l, Silvio encdet
to , Fitz ia y Vlady . Es fort un a, sin imbargo, qu e surjan
nuevos m urales, como los de J a im e Gomez del Payan
( 1CJ40) . Do.' obras que son un oasis e n me dio de l de
sierto: el p iqucfio mura l, en Chilpa nci ngo, Pa isaje con
VCI71C y H umboldt (1986), Y una obra m o n u m ental re
Iizada co n Iuzit ron sabre hcrreria cubi rt a de ashes to:
Tixtla L los proceres gHcrre n:t]Sc.'>, en c l Palac io Mun i
cipal de Tixtla; ambos murales u n ple n can el ob
jetivo del arte publ ico , er d irigidos a u n recepto r
colectivo y estar en un lugar de usa comunitario. En
contramos a u n pintor q ue sa be u tiliza r la te cn ica,
que sabc d ibuja r hacer bue n uso de su pale ta , un

resto de 1.1 historia I asta nuestros dias, con u n desa

rro llo histo ric o-cntico.
En Autlan, Tepatitla n y Teq uila se e ncuentra n tam
bien murales in te re sa n tes .
La Escuela de Ar tes Plas ticas riene un taller-de mu
ral . Ent re los rnurales ejecutados por al umnos de cstc
taller, 0010 examcn fina l, de sta a <: 1 de Cris tina, en
el que se usa ladrillo raja y 1.1 composicion SP, lle va a
cabo jugando co n las fo rm as, de una man ra similar
a la que Luis Nishizawa hacc en e l Cen tro Cultural Me
xiquense. Es sign ificative qu Jalisco , .una de Jose CI
men te Orozco , conti nue con la tra dicion m ura listi a,
V sepa va lorar 10 que tiene , Y.1 que cs un o de los Es
tados en lo: que menos obras han sino dcstruidas.
En mayo de 198R via jarnus a 1.1 ciudad de Oaxaca ,
en .orurarnos obras de novedosas tecnicas, en re ellas
,\ mural en rel ieve de madera de Teodoro Ve lasco pa
ra la P pe lera Tuxtepcc. Jorge Best B rganzo (1924) tra
bajo en rnosaico de vidrio su Morwmcl1to a [ua rcz . Tam
bien ehcoruramos dos anonimos on re li .ve en barro
y un grisalla . P r 'us grand s dirnensione se dcsta a
el mural de Arturo Garcia Bustos ( 1926) en el Palacio
dt Gobierno y el d Rodolfo Morales ( 1925) para el Pa
lac io Municipal de Dent an .
Fra ncisco Toledo rea lize un m ural en las pared's
107

Sa nd ova l, de ori gc n c h ica n o , 0 bi en Robe rto Acu na

( 1932), c xp crirnentado mu ral is ta , sc pro pu sieron am
hien tar plast ica mcntc Zih uatan ejo . Todas las obras ha n
s ido rcaliza das con a cril ico en u n 1uga r q ue , po r su si
tu a ion gc ogra fica , rcqu ic re otro tr at amie n to. Una oh ra
mo n ume n ta l a no n im a e n cste lu gar c s cl retrat o del
Tc n ie nt e Jose Azueta , qu e ticn e como ca rac te ris tica
cl uso de are n a de m ar .
Despu cs de estc b reve recorrid o co nclui rc rnos qu e
la situacio n d el mu ral isrn o e n el interior del'pais es des
vc ntajosa en rel acio n con la ca pita l ya que ape rias se
inicia u na m in ima reva lorizac i6n en c uan to a su fun
cion y co n te n ido : las tccn icas n o sie rn p rc han sido las
ad ccuadas 0 110 h an s ido as imi ladas, e n s u totalidad ,
pa r la m ay o ria de los a rtistas .
En nu c s tros dias po de rnos decir, de m an era ge
n eral , q ue la pin tura mural ha rebasado su e n to rn o pri
mige n io, h a cv olucio nado s u tecn ica, ha bus cad o in
tegra rse mas a 1a a rq uitectu ra, el mural h oy dia se hace
ca n cha ta rra , p ro du cto d e u na soc icdad indu strial iza
cia , usa efe ctos lum in o-ci n e ticos, y ampl ia n do el con
cc p to 13 prod ucc ion mural se h ac e exte ns iva a l ba r
di sm o 0 pintu ra de b ardas, al vit ra l y al ta p iz.
No sc puede n cgar e l ava ncc tecnico del rn ura lis
010 m ex ica n o e n c uanto a la rcn ova ci on de su lengua
j c pla stico, e n las ul ti rn as d ecad as, la ca lidad pu cd e se r
disc u tib lc, pero el mu ralism o s igue vigc n te .

A troves de 10 tecnolog fo. Cole g io de

Ing enieros Me canicos y Ele ctricisto s, Mex ico, D.F.

ej em plo es Los origen es guer rerc ns cs e n el qu e can sen

tido rcalis ta utili za tones azu les, de tal rn a nera qu e nos
s u m e rge e n la crcacion misma y n os sentimos c nv ucl
tos po r ella . En la se ccion de "las tr adi cion es", la luz
y cl co lorido ut ilizado nos in vi ta na cs ta r , a pa rticipa r
en las fiestas . Todo cl m u ra l es u n a recreacio n de luz
fu e rza y m ovimi ento .
Jorge Best Berga n zo , incansable viajcro, pi nta , en
Ch ilpa n cingo , la Historia de ! estado de Gu erre ro , co n una
t ic n ica n o acos tu rn brada e n (~I, que es e l acrilico so
b rc tela . Victor Ma n u e l Corur eras tie n e una escu ltura
monu mental, ad osada al mu ro , q ue re p rese nta a 0 1'
feo . Rob e rt o Rod rigu ez Navarro, in qu ieto pin tor, cs tzi
ini cian do un a ob ra e n la Dc leg ac io n Region al de la Se
cr e ta ria de Edu cacion Publica ; pi n tor d el c ual re ne
m a s un eje rnplo e n 1a De le gacion de T1alpa n de 1a ciu
dad de Me xico .
En Acapulco, la mayo ria de los mu ral c s estan ubi
cad e s e n h otel es, y que por esta r a1 ni vel de l m a r han
sido rc alizados e n mosa ico de v idrio . Algu n os edif icios
p ub licos tam b ien esta n de corados co n ob ra mural , los
pri rneros dcsarroll an temas decora ti vos, m ient ras qu e
los scgun dos , ale gorias nacion alc s.
Jovenes p in to res com o Alej an d ro Hon do y Carlos

lOB

Dialogos de Mexico con

el surrealismo
Lo urdes Andrade

obj et o s pre h is p a n ic os, tabl a s huich oles , ex -vo tes. ca

la vera s d e az uc a r , j ug ue tes popul ar cs, c tc ., q ue Bre
ton rc cop ila ra dura nte su e stan ci a en Mexi co e n 1CUS .
Est a ex pos icio n in clu ia, as imis rno , cuad ros d e Frida
Kah lo y fot og rafias d e Ma n uel Alva rez Bra vo . No obs
tante , e l amo r d e los s urrc alistas pOI' Mex ico d a ta ya
d e tiem po a rras. En 1927, a so lo tr es a nos d e la rcd ac
c io n de l Prim er Ma n ific s to . y pOI' co nsecuc ncia d e la
co ns titu ci on "o ficia l" d el g r u po , se prc scn ta 11na ex
po s icion d e obras d e rye s T anguy , e n la q u e so in c lu
ye n a lg u nas pic zas prc hi s pani cas . Para c l ca ra logo ck
esta e xposic io n , Pa ul Eluard csc rib c u n tc x to lIarn ado
De 1111 uerda dero c() l1 li l1c n l(~ , e l cua l d cn ot a un a rn plio
co n ocim iento d e cie rtos as pectos d e la c ultur a prch is
pani ca mc soam cri can a .
Ah ora bi e n , e n la rela cion d e Me xi co co n c l s u rrca
lism o h abria qu e cc nsi dc ra r dos n ivc lcs: c l h is to ri co ,
d ado qu e va ries d e lo s mi crnbros d el g rup u no ta n s6 10
viaj a ro n a n ues tro pa is, si no que a lg u n os au n Sf: esta
bleciero n e n (:1, ciertos d e llo s d r: pOI' vida. An to n in
Art aud v ie n e a Me xic o e n 1936, y vivo una pe cu liar ex
pe r ien c ia e n la Sierra T a rahurna ra , a l sc r ace p ta d o pa
ra parti cipar e n los ritos pagan os d el peyote ; An dre Bre
to n llcg a a nu e stro pai s e n 1938, d onde pcrm a necc
va rios rn c s c s, c n tra e n co ntac to co n T ro ts ky y, j u nto
co n c l, rcda ct a e l m anifi e sto PO l' 1m arte reuoluc iona rio
indepe ndie nte. Postcrio rm ent e , a l csta lla r la Seg unda
G uerra Mundi al , c l pin tor w olfgang Pa a lc n , j u nto con
Alic e Rahon y Eva Sulze r, q ue se hall aban pOl' e nton
ees viaja n do pOl' cl n orte de Am(~ri c a , llt:gan a n ues tro

Este tcxto corrcspon de a la p rcsc ntac io n de u n a an

telogia h crn crogr afi ca, c uc rpo de la in vostigac ion so
bre c l s u rrcalis mo en Me xico, y parti cularrn e nte sa
b re los artistas cx tranjcros de cs tc movirn ic n to, q uic ncs
vini c ro n a Mex ico a partir d e los a fios tr c inta .
La in ve stigadora ha reunido el m a terial provenien
te de re vi st a s lit c rari as y d e a r tc, n a ci on al e s y cx tra n
jc ras , e n rnu ch os cases do nac io nc s im por t ant es d e a r
chives parti cul ates , co mo cl d e la a rtis ta re cicntcrn cnte
fall ecida Al ice Raho n .
To do cl m aterial h a s ido o rga n iza do, c nri q uccic n
do e l ace rvo d el CEN IIl [,\ I', e n dori d c ya cs ra a di spo
s icio n para s u cons ulta.
La c ro nologia, p roduc to de c s ta in vc st iga ci on , h a
sido in crcm cn rada d e sdc s u publi ca c ion in icial e n c l
nurn ero 17 d e la rcv is ta M(;xico en cl artc.
Es ta in vcs tiga cio n ha co ncl u iclo s u sccc io n de he
me rog rafia d e re vi st a s y , e n s u o po rtu ni dad , S ( ~ inte
gra ra n la s scccio nes hcrn erografia d e peri odico s, hi
bliografi a, fotogra fia y ca ta log os .

qu e uno a rna y ui
I11 n h.icc rlo .im a r? 'I'odo inu .nto pa rc r:c
vano tanto si st: tru ta d r: un SC I' com o si
sc t rata de lin pa is."
",'( .(11': dcci r <It: .iq uc llo

Co n estas pal abras inici a Andrt~ Breto n su texto in tro

d ucto rio a la e xp os ici6 n M exiq ll c, pre sentad a e n la Ga
lerie Reou e t Co lle e n 1939, co nst itu ida a partir de
109

Alberto Gironella. Gran obrador.

personalidades de la lla irue rnacional 0010 Henry Mi

lle r y 1 na is Nin . Es de es peci: I interes el uurnero 4-5,
"Arnerind io", dedicado a las artes de America prec
Ion bina e indige na actual, ca ll co laboraciones de Al
fonso Caso, Jorge Enciso y Miguel Covarrub ias . Por 'otra
arte , segun b ien dice Jose Pierre , ormandq un" gru
po aparte , au nqu ' no nece aria rn rite opuesto a este ,
se enc i eruran reunido , afre dc:do r d ~a figura de Ben
j a rn in Pere t, Remedios Yaw, Leonora Carrit gton. .1 I
como tambien Ka ty y Jose Homa , quienes sin haber
pe rtcne ido a l grupo SUIT alista parisino, rcalizan su
ohm - torogi atlas. tall s e n madera y "objetos" - con
u n I nguaje y u na se nsibilidad afines a las de l grupo
ercano a este grupo s encucntra >1 pintor Gunther
Gerzso, quie n pur aquelJos anos se dejarz influir, por
la prod uccion pict6rica d Paalen
Adernas de estos poetas y artistas exi iados, encon
trarnos ligados al surrealismo a algunas figuras , omo
M ria Izquierdo, po r cuya pi n tura se in te reso Artaud,
hasta el pu nto de organizar una p .quena exposicion

pais , _ deciden instalarse aqu i. Despues de ellos , Ile

gara n co m o re fugiados Remedios Varo y Benjam in Pe
ret, un po 0 mas tarde Leo n o ra Carringto n . Por esos
aiios llego d pin torEsreba n Fra nces, qu icn tan s610 pe r
man ci o algu nos rn rscs e n tre nosotros, .y en 193 se
e tablecio tam bien ell M :,xico , el poeta p ruano Cesar
Mow, q uie n reside a c u i d u a n te di e z anos . Por ruon
ces Ilegan ul pin ie r Gord on Ons lnw-F rd , y su es posa
J acque line Jo hnso n . Anos m as tarde a rriban Edward
Ja mes y Lu is Bun ue l.
Estos poetas y pin tore s se cstab le .e n e n uestro
pais y realizan aqu i tin a b le na pa rte de sus activ ida
des. Au n ue n form an un gru pa su rrea lista "o ficial ",
a la man e ra del q ue hab ia ex istido e n Pa ris y del q ue
se for ma e n Nue 'a York pa r aque llos afro: aJrededor
de Bre to n , si los linen iru e rese s y ac tiv ida des en ' 0
m u n : as i, ve mos aglu ti n arse a alguno d e lias a lre
ledo r de la re vi La Dun , p ublicada par Paalen , y en la
q ue co laboran , adernas de Alice Rahon, Eva Sulzer, Ce
sa r Mo ro , Gordo n Onslow-Ford y Ja .quellne J on hso n,
110

arq uc u log ia I r , lll c c ~ S d p O l' e \ Mr.xir.o p rur.olm uh ino Sc:

uenc COIl! H.i m ie I1U I de d ivc rs i lad de oxc u rs i ,' S t ;\
p lo r.nmi as : d u ra nt e ];1 Cl !ll p . 111 il na po lc o n d , in .J u so
1:1 p rop io crnprrnd o r Maxi m il i.m o du m ucsu., lll tr :n :s
po r e s ta s ( ucs t io i es . I Ja y u n J a to u rioso . rt .ln r.ion a
do dr: rllgun m odo c o n r:1 surrea lism o. Y LjW : cilhrJa 111( :n
c.io na r e ll c s: !I10 1ll t ' 1110 , 1\ 11: rcfi .: ro a 1<1 u :s is, soste
n i.la po r Ar o llina irc . .I I' la pre se n c ia de I Inn ri !{OUSS!:,I I
t' ll i\1( ~ X iL O ('( )11 11) rn us k :o d e l e it' r c ito n a p o lc nn i r:o . lr:

d .: 1I Oh ld I' ll I' Llrl S; iI Fri d a Kahl v a l ,t.,Jnll cl Alva n- z

1',r,lvo p o r li llWlle s , r.o rn o sc n u .n r.i o n n . sc i n l e n ~s n Hrt ,
10 11, 11l 0S l n') S11S obr. i s v sc.rib io s llh n cll us : a ,\ ~, l l . l i ll

I ;.IZO

Lu is C, l r d o zii v

r\r; lg(m , q U I GI1CS

110 It>St ' dn :n :aron d 10 , slI r n :;d lsl dS,

cn

c.i c rt o

pc

y 1:11 u n [1l0 111 e ll

III P l) s u ~ ri 1I , \ dt man t- ra 1l1 d S ~ig ll ifi t:d [l V i l, .il p Ot.:I, 1 ( Jc

io l ' d Z, q ' J(' en HJ')O p u b lica su po c rn a " i\la n po ,'a d r:

I, l \

.ibsidia na ' en ('1

\//Jl(l I1WjUC ,~UI

rcol inu! lid nuuli .'lgl fl ,

In s IC XI I1S I1 I,is ' hlill dn l" s ( si no IllS
un ir.os ] q ue' sob r ( I le ma (ill su r r .alis r 0 s c h a n ('S
( f1W ( 'Ii I1lWS!rO [M IS; (.J pi ruo r 1\1 1crtO ,i m nLl ld, :, e
i lf r.rc: al g i llpn sur rc ul isu; d u r.i n : los .1I1 0 ~ scs r.nta .
\ su ohm dCSr,: l ldr.i Ia ad mira ri on dl : Bn :lOll ,
['o r , up uc: W , II p rcsen ci .: de [Jo e ta s \' p iru o rcs SII
rrcalis ias en Mr.xir.u ha dado !llgell .I la p ro cl uc.r.io n de
p(J t~s i, \ piruura Jl tcn clc u ri a "s u rr t-nl i za n tc:" p n o ],1
1l1 11u l11111m a s () n u .nu s d irc c ta d e I:i pm tura v la PO( :
~Jil surren list.is n las o h ras n :,ll izi lddS p O I p o c l a s V p ill
\ ,1 1I11W I 1 S t ' d crlt' ll

i on :s I1H' X1CClll flS s un 1" 111<1

si .. asu mid .. ;l l\OS m as r.m h- p Ol'

.um il1(:d i to ,

la rula c.io ncs d r: Mc. xit.n COl I

d s urrealis m o , tl u :-;( pn ~ s ld it f( ' lk x ]o ll c S !,o r d t: m ils
i I11t:rI 'S dlllt'S , I'o r ,' u p u esll J "l1l r c l :St C \' e l h is w r ic o ild
br d Vln r u l(Js muv I ' st r e l ilu s, ,\ lc I l : ti e ro d I, d i m e ll s i o!1
tIll ll l ,1 , q u e la l; irn !Jo r L ltlt c p iLJwl i u q~ a e ll lit cOl1 s ti tu
r'lu n t!l' 1'1 I COI! ;! (k l su rreal i:iIllO, rI ill l l' ll o de I' ,Ll I
[11'ld( ion de l Il l i to , qu c s urge CI1 " I SI:11 0 dd $ u r n :,tl is
III c n U il1lrilra ( ~ Il Nk x ic o ~' CIl Sll Lu l i lira d n c t:st ra l,
lIl1il h WI111' inagoldh l : ell ' t'x pl(Jr,H:io li de illtc r pn :ld

(,I I JIl ,

h:nrillll: l10 St' li~a ,

f ll d " ! c n d i' :ll

la ,Ie lr i.L. Kah il ), v ol vic nd o d n ue s t ro tc rn .t, h ubo

dos l ~ x po s i t:l() J1L: l n ter n .n .io n al cs. 1<1 rk: lilljH \' In d t:
l llt H), , ' 11 IdS que c ] pa bu ll n n rn c x icn n o m o xt r.rha objc
to s d C' .ir : p n :c o !o lllh ill O: .iln p Udll :II) 11 s i n dud .i lo s vi
s ita n u:s ra m ilian zars COllla c.u lt ura pn -hispan ica a lt d
V I : :; de lo s n h jt:to s n .u n id os . pri rn c ru , e ll cI
,t U S( : O del
T ro C l c!I ' W , \' p o s t c rio r rn r~ Ilt '~ , en (') ~ l 11S (, U elt:1 H O !l1
h n ~ , [) I: m o J o qu e e l 1l1 11 11 d o pre h is p;in ic o JlO l: ra a je
no ,tl Il w d io int ,:k ct Lld l de I' a n ,' , ;llI n d esllt: va ri os a I-lO S
an te s til' ql W 1m; s ur n: al ist as i ll\( ~ i a s e ll s us ilet lvi u ad e s ,
p ) r III q lle n o I:S e xtra rl o qu e l uvi Cri1t1 con oc irn ic'11 10S
Ill ,is 0 nll' I1 0S p ro fu n d o s d c al g un os el,: s us ds p e Llos,
cbdll 1:1 i lll e rr;s Cjl lC (:n (;llo s cl (~S p c rt d h a ,
A h o ra hic n , m e pa re u : im port a n tc I ~ s l ahlc t:t: r al go
c a n rd a f.i6 n il e sc in l (' n~ s It ~ los surn :,llistas , i'vlc n:
fi ef0 a una 'u es tili ll Cjlle tiCllC que vc r d i rcC!illl1e l1 tc
con las ,In 's pl,is li ,as, 51b ie n m uclws pi nlOn :s a jc no s
oi l surn ~ a \ i s m () (!t:m( Js t raru ll pOl' ( ~sta l~po c a , elc sd e fi
n alt:s tk l s ig]o pas a tlo y dllt'.I l1tC las pr irn c ras lk ca d a s
de 1; :> t C, lin in w rc s ll1a n :aJ() p o r ,ls p e eto s de l art c de
I u l t 1Il a s 1](1 (J u :i lc n ta k s ( y a he: m cnciollado a lg u n os
c je m p lo s ), (01 i ll t l ~ d~ s sc r..i po r lo s a, !)('c to s I1l c r al1lcnt c
fo nn a h:s d l' C SliI S m 8 ni ff:sl a c io lle s a rt is l ica s , Ven :m os ,
po r alTa p a rte , q u e c l inte re s de lo s : u rre a !Is tas p o r 'Ic
iU l, Il' n dr,i U I1 I ara Lte r co m p ]c urncnte di k [ cll te ,
Csto IlUS \!I:\,a 8 cOl1 side ra r u n cOlll cn lil r io dc I\ n
dn: 13rl.l o n e ll ]a l' l l l n: v is ta qu e Ie hi c icra Ra fae l 11t:
lio do ro Val le t Ilr, I Ie s u ' :SI;JrH;ia r ~n n It' stn ) pa is . En
t:i c u rso d( ~ la mi, ma st: rc WI' : a "s u s !ecn lrcls dc i ll
Lin e la" , :: h d l : C , in 111 1:d i.lIa m l:n te, Ill l:n c icin dt : Rim h;lLIlJ
Ls to nu s re m i tc a u lla u lc s ti(ll1 a na Jiza d a c o n il rn p l i
I' ll

rX 1SI ' o r ro d SPI'L! O ( ~ 11

Lsti'

B il ' W I

lr' IlWI tc de lo p o c o prn babl d l ~ (:S[;( asc vr: a c io n " 1c o

rn r.n turi o r:s i n u .rc s, n u : :-. i se 10 11l il e ll c.u c ru. r l a
infl u ~n t:ia CjU e s I' p i u to r " n aiv r:" t.-nd r a !> os tt: fior
m u n t n 1<1 pi n t u ra ( ,: M arl,( Izq u ie rd o v soh rc todo

p Ol' SUP IWSto, CO il llJ ,I 11' 1l

d ' ~1H id Cl ll!' d

pa rt ir dd sigl o :\\'11 1 re c o rre laulu ra cu

rt pt:a, i\k n'!it ' ro d b pa uht il1a re u lp e r;1( ( r i ll d e cu l
turdS v 'a !o re s !HI o cc id (: n ta lc s q LW s e in ic ia c on Ia
i!u s lI a c io ll (p i "( Sl;~t~ t ~ n ROUSSI:,IU y s u It:o r-td d<:l " b u e n
salva ie") .Y' co n t:1 J'O lIldn t ic is Jn o ( U >1 \ Sli gll ~ to p Ol' !o
' ~ \(H i ,0 " ), ' quI. a p r i l1c ipi o , de 1111C s trli s lg lo C0 !10
u ' rii 1111 .luge e ll las art t:, p lastica s , c n su s l cn d l ~ n c i a s
"prill'lil i\ iStdS" ( IJ ic,lsso \ ' los Fa ll v e s, co n n ~ s p c u o ;J lB,
n lrlSl.,lTd S .1 dumas: I lt: n l'v Mo o rc con ((' SPC(;to d 1d (:s
r:lI 1I U ra p Ic:co!u ll1h in a po r e jl:m p lo ),
I.n cst l: se ll tid o, s l:na i l1 lt ~ rt~ s Jl llt ' c lll s i l ( ~ rd r , d Ull
4 11e lue s,: bIT\'I' II ll~n [ e, la pn; ~ (; n c id d e ~ k .. ic o \' d e su
( UII U r , 1 Cll 1:1 Par is d t, los ilI1 0 S i nll \C' d i a l i ll1ll~ ll tr : ;l1l!C
riorcs d Iii n :Jdc (:ioll d ( ~ 1 rn a ll i l ic s lo s ll r n:ol li sl,l
f.x islf' , J es \,. ,:1 s iglo p . Sd t!O, un g l d ll illle Ic' s tI,: ,I
11 1

tu d po r Evc ly nc Laroc he C Il su tcsis in e d lta sob re El

surrca lis mo ell Mex ico , que cs la e xis tc nc ia, a partir del
s iglo pasado , de una se ri de lihros in fan tile s c uy as
avc n tu ra s sc lle va n a cabo e n pai scs "cxoticos", y q ue
ca pt uraran la im agin ac ion de la n in ez francc sa , e n tre
c sta , la gene rac i6n a la que perten e ci6 Bre ton . En es
tas novclas de a vc ru u ra s cx istc un a c uya ro marnica tra
rna se dcsa r rol la e n Me xico , d u ra n te el pe riod o d e la
g ue rr a de indc pc n dc n c ia , se trata d e El indio Cosuil ell;
Gab rie l Fe rry , esc ri ta e n 1852. Es te lib ro ad q u icre es
pe cial signi ficacio n p a r a Bre to n , c ua n do descub rc q u
la lcyo a la m ism a c d ad e n q ue la lcy o Rirn b a u d . Sera
la re fe re n cia a es tc libro 10 qUI: n os da ra la primers pa u
ta d e u n a spc cto muy importante de la rela ci on de Me
xico con el s urr calism o . Pa ra los su r real i tas . Me xico
se ra el pa is de 1J libertad, valo r su prem o de l su rr c a
I ism o , y la Re volu cio n Me xica na ad q uir ira un a s ign i
fica cion miti ca dc n tro de l mo vim ic n to , y no se r a ca
s u al q ue la vi sita de Bre ton ton ga lu ga r d u r n te c l
tic m po e n qu e T ro ts ky se ha llah as ilado e n n uest ro
pais . Ve rn os pu c s el ca ra ct e r pa rt ic ul a r qu e adq u i 'r .
n uest ro pa is e n su rcl acion co n cl m o vim ien to pa ri
sin o. esde lUl~go , es to n o haec a un lad o la impo n a n
cia que pa ra lo s sll rrealistas j uga ra cI M{.x ico in d ige
l1 a , preco lom bino y co n te m POra l1 eO, e n cuyos va lorc s
y trad icio l1(: s l~ n co nt ra r ,l n ilus trad os varios de s us co n
ce pto s, co m o el de Ia co n c ilia cilln de los op uestos, q ue
pue de ser eq u ipa rado co n e l prin cipio prc h is pa n ico de
la d ua lidad .
T od o es te i n t e n~ s de lo s su rrea listas por nuestro
pais, se ha encon trad o , por pa rt e de los m cxieanos, con
u n a res pu cst a de siguaI. Por u n Iad o , el gra n p tlb lico
ac u di6 si e m pre co n profi.ls i611 a c ualqu ie r c ve n to, e x
pos icion, co n fe re n cia , fun ci6n c incma tog rMica que Sl:
lIcvab a a cab o ; pru eb a de e llo cs Ia gr" n a flu c neia cll:
pu b lico I Pal acio de Bellas Art c s, e n 1938, ca n m otiv o
de Ia repre sc l tacicJ n d e L {I eda d d e oro y Un p er ro {I n
cia lll z, e ve n to p rcsid ido por el pro pio Bret o n. Por ot ra
pa rte, h ay un a actitu d re servada de los inte1l:ctu al es
m e xicanos ca n rel aci 6n al m ovimie n to po c tico , de de
sus ini cios, q ue se de ja vcr e n los a rtic u los y no tas de
prcn sa a pa rc idos en lo s a nos suh : igu ie n te s a la rc
clacci6n del Manijiesto sll rrealista, y que a naliza Lui. ~l a
rio hnc ide r e n e l pri me r ca pi tu l de s u 1ibro M exico
y el slI rre{l lismo, 1925-1950 . Es ta acti tu d de re celo , IU

c i i' r t. ll lll'lll l ' \ ; 1 I d l l J! Ji dl ll lo ! )()( .I J " p o c o I id t

i,l

1I 1id 111 ,1'

.ipc-rt u r .i St vu .-lv c- i lHlill 'l't ' lIl. i a .ui u 1,1 p r eS t 'l ll .i, 1
e n n u es tro p dl:> til ' :\ rll Ollil1 A r t.i u l, t : l l 11J 3 li . L S IC PO['
ta y act o r, CO il su ['.\ d l l d tl .l v i sit Jl l ck: i\ \c \ iI O, Sl ' 11.111.1
c n la ciu dad de MI::-; iU J Uili u n ,i lt :ll l i o , CO i l II lei i al L l
d e re s p ue sta d s u p.is ion po : lU I' S l l d rult u r. r. qu .: :-;t '
rom pc muy pocas V t: CC S, C:-;U :PC iO Il. l !r Il C I1I[' ( '1 1 ['I Cd sr)
de Luis Ca rdoza y Aragon . Lnc uc u u u t.n nh icn. [ 'II 1,1
pi ntu ra m c xicana , u n vac io q u e ta n so lo [ 0 :";1.1 11t' l l ; 11
1<1 p in tura de Ma ria I zq u ierd o , de q u ien de ja n nt usi.i s
las co m e rua rios . Su c x pe rie n c ia e n tre lo s ta ra l u u n .r
ra s pa rece sc r lo me nos fr ustra n e de s u vi.i j.-. \ .11111
poco ticm po an te s dc mo r i r expre ss q UI' l o s d id:; pd
sados e n tre los indigc nas de Mc x ic.o I U C 11l11 "los lre s
m as fe lices de m i v ida " .
'i con re spect o a Arra ud Id .u.t iu ul gC IIl:l a l I U t ' d r:
in di fc rcn c ia , a n te Bre to n , ( ~ s t d Sl ' I 01l\T I u r.i r . n t r.uu. :
ho stili d d . 1 h ech o d e q u e c i Jili n dc l s u r r r.al is u u: v i
n ic s , a nues tro pa is a e n :r n u .i rs c o n T IlJ [. k v , pm rn
ton e ~ s exiliado en Coyoac.i n . por n l r. i a 1111.1 b u e na p a r
te de la in tc le ct ualid ad m c xica lI a C Il gua rdia con
rcs pc cto <I el . S boico tca n s us co nf c rcn .ias. p rog ra
rn adas pa ra se r dictada s en 1<1 un ivc rsidad , y sc Jc hos
tiliza ta m bicn e n Ia prc nsa . I Sll el d en sa sa lcl n i Diego
Rivera, a n fitrio n suy o y de Trotsky l ~n I'vk xico. Sin l:m
b ar go, la at e n cicJn de Bn :to n , e n 10 q tH: se n :fil:n : a las
Ci n e s plas ticas, no sc clirigc h ac ia la oh ra de l rnural is
ta , sin o m all b ien a !a de S ll es posa , rida e s a do p tad a
por Bre to n y cx po n e e ll Paris, al a no sigu ic n te, a us
piciada por e l gru po . L d p ropia opi ni 6n de Ia artista so
b re s u in clu si r'm (:n d surre alismo cam b ia n i cu a n do
ca mh ie ,' lI pos tura polit iea co n re s pe c to a T rotsky . No
ohs tan te , Bre to n lIe v' de regre : o a Paris un c lIJTI ulo de
obje tos de p rocede n cia ind ige n a - r rc h ispa n icos y con
tc mpora ncos po pul re s- , co n e l eu a l mo n ta una ex
posicicln, y l:n su in trod u cci6n a l ca talogo de Ia m ism a
e xpresa nu e vam e nt e su am o r pa r n ues tro pais, qu e los
co n tra tie m pos vivicl o.' aqu i no pu die ron h orraT.
a Expos ici6n In te rnac io n a l del . urreal is m o , o r
ga n izada por Breton , dc sde Pa ris, y por Ce sa r Mo ra y
Wolfga ng Paale n aqu i, s uscita n a real. ' i ' n ambigua .
Pa r lin I do , e l dia de la a pe rt u r , Ia Ga le ria de Ane
Me xi a n , d on de tienc lu ga r, se v atesta da , todo el
m u ndo quic re asistir. Por c I otro , la prensa la cri tica
Sc alude a la falta de vigc l1cia d el s u rr eali sm o com o
vo r

112

cas pu blica c io ncs dc este tipo qu e ap arec e n durante

los a nos de la gue rr a , es un importante pu n to de e n
c uc n tro de pe rso n a lid ad cs del munclo in tel e ctual, y 10
m as intc resante es q ue no es ta n a use ni es a lgu n os me
xica n os co m o Ca rlos Merida y Ma n ue l Alva rez Br, vo .
En cs t scntido, cl n u rn e ro q ue pr es n ta m ayor iru e
rc cs e14-S, volu me n dobl e dcn om inado "Am e rindio" ,
e n el que pa rtic.ipa ge nre como Alfon so Caso , J or ge En
ciso y ligucl Co /a rrub ias , yes ilu st rado con fo togra
fias de Rosa Rolando de Cova rr ubias. En este cjcm pla r
sc a nalizan d ivc rsos as pe ctos del a r te in digen a me
ricano , inclu yendo u na bue na parte de com e nt a rios so
br c c l artc v Ia c ultu ra a utoc to n os de Mexico. Sin e m
ba rgo , la (Es ta nc ia co n el pa n sigue e istiendo, Y se
hace e vide rite po r cl hecho de q ue los se is nu m eros
de e. ta re vista se cd ita n e n in gles y ra n ee s , y pa r co n
so .u e n cia t m d ra n poca di fus io n en nu estro pa is, sie n
do la publicacion , de heche. m as co nocida e n e l e xt ra n
j e ro q u e e n Mex ico .
Pa r ot ra pa rte au n q uc a Pa le n , Y su esposa Alice
Raho n se lcs ab re n , par aquello a fios , las pue rt as de
la Gale na de Art e Mex i an a ( uya clie n t la e ra p r e n
to nces m ay o ritariam e n te cx tranje ra ), ambos pi nt orcs
ex po ne n pa r e n ton ces e n div ersas ci udades de Esta
dos Un idos (entre elias, en Nu e va York, don de se en
co n traba un grupo urrealista reu nido alrededor de Bre
ton , exiliado por la gu e rr a). No es sino poco a poco que
Rah on y Paale n son re cono c idos y asim ilados en el am
b ien te pic t6rico de Me xico. Este no es n u n ca el caso
del pin tor ingles Gordo n Onslow-Ford , quie n se esta
bl ece en nuestr o pais durante va rio s an os, J a m as se
ha he cho a lus i6n a su prese ncia, exce pcion he cha de
un texto de l poeta peru ana Cesar Mora . Amb os, e l in
gles y el pe ru an o, era n colabo rado res de Dyn. Mora ,
por otra parte, vive diez anos en Mexico y adquiere una
dimen sion mas r al al hace rse presen te en las p rin
cipales revistas lite ra rias de la epoca (publica en Le
tras de Mexico, El hija prodigo, etc.) y se m antien e vin
c ula do a nuestro pa is hasta su m u erte e n 1956 .
Por otr o lado esta el grupo re un ido alr e de do r de
Benjamin Peret, Adernas de su trabaj o co m o editor (de
la re vis ta de l IFA , do n de p ub lic a un inte resante ar
ticulo de Paale n sobre la pintura contem poran ea) y co
m o maest ro , Pere t elab ora una obra, en el cam po li
te ra rio, q ue se vin cul a directamen te ca n Me xico, con

Gunthe r Gerzo. Dos personajes (7945).

movimi ento subversivo, y se insist e n la ton ica fri

vola y "sn ob" de la ina uguraci6n . Existe n , ciertarn en
te , algu nos com n ta rios positi os a l respec to, pe ro se
dirige n m as a la seccio n mexicana de la exposicion ,
m ost ra ndose poco sensibles hacia la facci6n in te rna
cion al ( n la q ue , hay q I de ci rlo, hab ia obras de gr an
calidad) , 10 cu al de n ota , de nu evo , poca a pertura con
relaci6n al su rr ealism o.
A partir de la llegada de dive rsos m ie mbros del gru
po pa risin o, en cal idad de refugiados , ya n o sera cu es
tion de u na refere nc ia a un fen 6m en mas 0 menos
lejano , sino q ue el sur rea lism o ad q uiere una concre
cio n e n nuestro ais, a1 desarrollarse aqu i la obra de
estos pintores y poetas . En este sentido, es de su m a
im port ancia la publicacion , par parte de Wolfgang Paa
le n , de los se is mim e ros de la rev ista Dyn, entre 1942
y 1944 . Esta revista de arte y lite ra tura, una de las po
113

Alred .dor de Peret se reune un grupo de arnstas

qu e, s i bie n ya teru a de tras de Sl una tra yectoria den
tro de las ar tes p ia ticas en el .xtra n ie ro desa rrolla una
pa rte m uy rrnpo rta ru e d su obra e n n u uro pais Este
f.' S el cas
de Remedios Varo , que en 19 4 exponc par
pri m ra v 'I. le man ira individ ual , can gra n exit, n
la Gal ria Diana. Desde CSlC mom nto ha ta su rnue r
te , en 1963, rea liza una bra ( srcana formalrn nte a
los maes tro s flamenco del. i 10 xv, basada en una
s irnbologia es oterica . En su pintura, la influencia de
Me xico y de su cultura es totalrnerue rmperc pnble.
Ce rca ria a e lla Sf: encu ntra la pintora y es Tit ra in
glesa Leonora Carrington u pmtura, estructurada tam
b ie n e n base a la i onografia oculusta, es mas ce rcana
al es piritu de l rornantici rna ingles, aunque las ligas for
males can la pintura flamenca del iglo x 'on tam
bie n evi dent s, y se ombinan, e n este caso . on re
ferencias al a rte de Egip to . de Mesopo tamia. Leonora
Carri ngton ha realizado, tarnbi . n , una irnportante obra
lite ra ria , poblada de elementos esoterico y uyo hu
mor ha c pensar en Carrol 0 en witt.
Una pareja de artistas cuyos vincu los con este gru
po so n de amistad ,v d ., finidad es piri tual" , es la de
Jose Horn a , de origen espanol , y su es pos a Ka ti , na
cida en Hungria. Aunque los Horna no tuvieron rela
ci6 n can e1 gr upo surrea lista de Pans, aqui in Mexico,
e n contacto can 10 sxilado parisinos, P expresaron
can un le nguaj e formal que se a er a a 1 s postulados
surrealistas- 10 '. Homa a iraves de sus ta llas n ma
dera, Kati , con la elaboracion de "obietos" y on la fa
tografia.
Cercano a este grupo es el ingles Edward James.
Este excen trico persona]e realiza en la h uast eca polo
si na u na construcc ion c uyas caracreristicas 10 a ercan
al su rrcalismo. Strata de una se n de e le mentos ar
qu itectonicos : puertas, e cal ras, ventanas, ar adas,
que forma n un onju nto caprichoso, no habitable, en
un estilo igualrnente fuera de 10 comun. Co n un se n
tido de ere im i nro organico , Jam ':; onstruyo dia can
dia , e n media de la se lva, su fantas tica co nstruccion ,
la c ual hizo poblar de ani males exoticos.
Luis Bui'tuell1ega a MeXICO en 1947, y aunque nun
ca vuelve a xp re arse can la ortodoxia urrealista de
Un perro anda luz y de La edad d oro, varia de los cl
mentos de l repertorio surrealista persistiran a 10 larg

su hi. toria y su cultur a . Eje rnp lo de esto ' S u labor

co mo trad uctor de t . tos prch is panicos, su te xto intra
ductorio a la A n tologia de m ilOS, cuen tos y Ieuen da s de
A m eri ca de la cu a! cs ta m bie n ornpilado r. su l Iistoria
na tu ral, en la que haec re fe re ncia a las culturas pre
colom binas, y desde !u ego su gran po ima e p ico, A i re

Portodo del n smero 2 de 10 revisto Dyn.

m ex ica l1 o, e n el que alude a la histori a de n u tro pai
desde tie rn pos preh ispanicos hast a la Revolu cion,
Pe r t regresa a Paris e n 1947 , qu iza a au a de la
situacion u n ta nto aislada e n qu e se e ne on tra ba e n
nuestro pais. No deja , no obstante , de rrabajar sa b re
Mexico y de in tc rcsa rsc e n su c ultura, y es tablecc, afios
mas tard " una re i cion e rura nab lc ca n el poe ta me
xican o Oc ta via Paz,

114

de toda su ob ra , bu ena parte de la cua l es re ali zad a e n

n Oa xaca , 10 cual se ra dct errni n an te e n s u decision

de dedica rse a es te a rt e.
1928 Apa ricio n e n el 1Unive rsa l d e "U n redu cto de la
lihe rt acl: Diego Rive ra , e l con q uista do r de los muro s
m e xica n os" , d e Robe rt esn os .

Mexico.
POl' ultim o, deb o ha eer m e n cion de d os pe rso na
lidades m exica nas dire ct am cnte aso cia das co n e l su
rrcalism o pa risin o. Me re fiero a Octa vio Paz y a Al
berto Giro ne lla . Paz, com o ya m en cione an tes , colabora
en publicac ion cs surrcalistas des de 1950, y se ra e l au
tor de los tcxt os sob re e l tema m as im port a n tc e n nu es
tro pais, tanto aq ue llos qu e se refi e ren al su rre alism o
en ge neral, co mo algun os dcdicados a varios de los a r
tistas y poc tas su rreal istas .
La obra de Giro nella , ex puesta e n Paris durante los
anos scse nta , es ac ogida con e n tusiasrn o po r Bre ton,
de m odo qu e cl pinto r m e xicano se e ncue n tra cerca
no al surreali smo durante aq ue llos arios , y s u obra, a
10 largo de su desarrollo , gua rd a rc lacion co n el m o
vimie nto, au n q ue no es , estricta m e n te hablando , su
rrealista.
Se ha inten tad o pu es, e n este te xto, confro ntar do s
punt os de vist a : el de los surre alis ta s sob re Mexico, y
el de los m exi canos sob re e l sur rea lismo , d e 10 cual se
de pren de una se rie de ideas P OI' dern as in teresan
tes. Es la his to ria de e ncue n tros y dese n c ue ru ros de
am orcs y desa m ore s e n tre n uestro pais y un 1110vi
miento e n tre c uy os propositos e s ta el de re cupe ra r un
sentido m itico de la ex iste n cia, se n tido qu e pre te ridie
ron e nco n tra r e n los vestigios de la cu ltura rnagica de
los antiguo s m e xica n os.

CRONOL OG IA DEL SURREALIS MO

EN MEXICO
1925 Apa ric i6n e n El Universa l de l articulo de Genaro

Estrada "La re volu ci6n suprarrea lista" , prirn era nota

sobre el tema apa recida en la prensa mexicana.

Andr/!! Bre ton en Mexico, 1938. Fo tograffa

Dist ribu ci ori, e n Latinoame ricana, del libra Las litera

de M an ue l Alva rez Bravo.

turas europeas de uangua rdia de Guillermo de T orre, con

un juicio deformante sabre el surrealismo.

Apari ci6n e n Reuista de Reuistas de "EI supra r rea lism o

Aparicion e n la revis ta Contempo ra neos de un a reseria

y sus esca ndalos" de J ose Ma. Gonz al ez, prim er arti culo

de J aim e Torr es Bode t, sobre Nadja de Bre ton .

ilustrado sobre el su rr ealismo .

1930 Roberto Mon tenegro pint a dos cuadros de tenden

Gun th er Gerzso viaj a a Eu ropa.

Agustin Lazo viaj a a Euro pa .

cia surrealis ta: 1hijo pr6digo y Adioses.

1931 Apa ric i6n en E I Unive rsa l Ilu strado del artic ulo

Manuel Alvarez Brav o gan a un concurso de fotogra fia

lI 5

Frida Ka hlo pinta At i Il W W .lj y o.

"O ch o p in ro rcs" e n e l que Jose Corosuza xmc ta la
o .tavi o Pa z pub lica No pasan /n. BCIJO tll sombra u o tros
ob ra de Ca rlos Merida , .arlos Oroz ,0 Ro me ro y A g LL:
tin Lazo can ~ J su rre a lism o .
po em as sob rc Espa na ' Rm z del hom hre .
1933 Alit c Ra ho n sc .asa co n Wolfang Paale n en Pa
R f: T ic d ios Va ro llcga a Paris con Be n ja m in Pe rot, y SI:

in tegra a l g ru po su rreal is ta .

ris.
19 3M Llcga a Mexico c l po e ta p e r ua no Ce sar j 10 m .

Oc tavu Paz p ubl ica ], u /1a sili -cst re.

Llcga a Me xico An dre Bre t 11. , se al oj a e n ca sa de D ie
Gu nt her vrrzso rcg r 'sa de Europ a .
1934 Lectura p riv ada le I dra ma La conquu ta de Mrx u:c.
go Rive ra.

Prii .e ra prc sc n tar.i o n e n pub lico de A nd re Breto n en

de An tonin Anaud.
Me xir , d u r: nt e la e xpos icio ri de Fra n isco Gu tie r rez

1 r Gestion de Jaim e Torres Bo le t, agrcgado c u ltu

e n la Ga leria de Arte de la Un ive rs ida d,

ra l ci f' Mf~Xl(O n Franc ia , pam h ace r posiblc e l v iaje

R .dac ion de Breton y de Trotsky de l m a ru fie s to P O/'

de Aruonin Arrau d : n ue tro pai s .

WI art e r I -oluciona rio indeperulien tc , firrn ado pa r Bre

Agu s tin Lazo pima lvfll]CI co, ienilo ell [In pa iscue.
1936 Anronin Artau d II 'ga a i f;xico .
tu n y D iego Ri ve ra.
Alice Rahon publica A mt':l1ll; III terre e n Paris.
A par i ci o n d e "Am ologia de l su rre ali sm o" ( A p , D u
Co nfercn ci as dictadas por A nu n in Artaud en Me x i c: :
.h a m p, I-1 ug n e t, Alice Paa le n , Pi a sso , Prs ssi nos , Gu
Ro .ey ) po r .c sa r Mo ro , e n la re vista Poesia .
Surrcalism o I} reuolucum , El homhre r;ol7tTa el d ,s h Jl o. El
c tav i o Pa z pu blica Vw es de Esp aiia .
tcatro lJ los dioses, El rcMro de 10 p o ,fwerra ell Pans , e n
Remed ios V, ro pa r ti ripa e n la Exposicion l n te r n acio
d An fi t atro Bolivar. Los rextos d e cstas confe ren ias
n a l Su r re alis ra d ; Pa ris.
seran pub licados posre n o r rn e ru e n El Na cional v e n
Le on o ra
rri ngto r publica La ma iso/1 de ia pcur, co n
la R I:l' liiW a III tniuersidad.
u n p re facio f; ilus trac io n e s de Max Erns t.
R m c d ios aro u noce a Bcnj a rn in Pe r , t en Espa na.
Wo lfga ng Pa a le n pin ta Com ba tc de p ri ncipes sa tu rn ia
Le on ora Ca rri ng to n e tu d ia ,0 11. Am edee Oze n ra n t en
nos.
Paris y cono ce a Ma x ' mst.
Re m ed ios Var o pi n ta El slIeiio de la Wa lki l'i a .
Apa n ci o n de u n a rt iculo sob re la pint u ra ra n c 'sa j o
Aparicion de l a rt icu lo "I e se n a so b rc ac tiv id ade s so
vcn , por An ton in Art a u d e n El Na cion al , y un o sob re
b re rr alistas" de Ag ustin La zo e n la re vista Cuadern os
la pintu ra de Mari Izq ui e rdo e n Reuis ta de Rcuist as .
Viaje de An ton in Art a ud a la regio n Ta ra h u mara , do n
de Arte n o . 3.
Rc da ccio ri del a n i ,u 10 "Frid, K, hl o" de An d re Bre to n .
de pa n ic ipa e n eI ri ta d e l pe yo te , ,x pe ric n cia re latada
po slc ri o rm c nte e n " La J a nz d el peyote ", Nou uelle Re
Diego Rive ra realiza un Reo'ata de A lld re Breton.
ull e Fra Yl ~ :Q[ sc .
Ag ustin Law traduce Los vas o:; c on Wl1l ca n tcs de An
Apa ri io n d el ilrt icu lu "M e xico, de cerca , d t: Icj os ... " d e

ci r ' Breto n .
Lu is Cardoz< y Arago n , e n El Nacional, c n re ' p uesta

o n fe re nci a L a.~ tra llsjo nnaciOllC:; modem as del a rte y

a u n a p t ic ic n de Bre to n de e nvia rle u n a vi io n pa

cl sWTea lis /n o de An d r ; Hr ,to n , e n eI Para n info de la

n o nim ica de l a rt c m ex iea n o .

Un ive rs idad .
An to n in Art a ud de ja Mex ico .

Exh ib ie i6 n de la p Iie u la Un perm allda l u z de Bu ii ucl

1937 Wol fa n g I'aa le l , e n Pa ris , in ven ta la teen iea de l

Dalf, en e l Pa lacio de Be llas rt e s , p n~ s e n t ad a por An

" fu m age " :

d re re to n , j un to co n el docu men ta l sa b re la E posi

Agu s tin Lazo p intil El illterlocw or.

cio n Su rr ,a lis ta de Pans.

Kati Hama rca liza , e n Pa ri s , u n al b u m
w gni ti
de

Apa ricio n e n la N.evis ta de la Ullivers ida d d e " Oia la 0

p ro paga n da para la e pllh lica Espaiiala .

eo n And re Breto n ", po r a fae l He liodoro Va lle , e n e l

Le o n ora Ca r ri ngto n lIega a Pa ris co n Ernst y Sf: in cor

c ua l Bre to n de clara : " Me xico tie n d e a se r el l uga r su

pa ra a l gru po s u rrca lista . V iv ~ ca n el e n Sa int Ma rt in

rrea lis ta pa r ex cc ie ncia ".

d'Ardec he .

Apariei6n del artic ulo " Andre Bre to n , globe-tro tt el ra u x

onfere ncia de Agustin Lazo:c l su rrealismo .n la LEAR.
pas perd u5" por Arq ue les Ve la n Ia Rev ista Rulc!.
116

Aparicio n e n Letra s de Mexico d e l arti c ulo HEI surrca

lis rno ig ual a cc ro" de Ad olfo Me nend e z Sa mara .
Regreso de And re Bre to n a Pa ns , n a go s to .
Fr ida Ka h il) p in ta Las dos Fridan.
Anto n io Rui z pin ta El ora dor.
1939 Viaje d e Frida Ka hlo a Paris , d o n de e n tra e n co n
racto ca n I gru po s u rrealists .
Exposicio n Le Mcxique, e n la Cn le rie Re nou c t Colle de
Pa ris, o rga n iz cia po r Bre ton , ca n ca la ve ra s d e azu car,
rerablos , j ugu et e s po p u lares , fot og ra fis s y obje tos pr e
his pa ni cos , j un to c a n obras de Man uel Alva rez Bravo
y Fri da Kah lo .
Alice Ra ho n publica Sab licr cou che en Pari '.
Llcgan a Mex ico Kati y J ose H or n a, y Alice T ho n y
Wolfga ng Paal en.
Leo no ra Ca rri ngto n pu b lica La dam e oua lc can ilu s t ra
clones de Max Ernst, e n Paris.
Resefi a d La tra uccton a del suciio de And re Bre ton , por
Ces a r Mora e n Letras de Mexico
Frida Kah lo pi n ta Lo qu e el agua me h a da do .
Anto n io Ru iz pi nta El sue,i ll de la M a li nch e.
1940 Exposicio n Internacional de l Su rrea lis rn o en Me
xico, ina u gurada e n la C a lc ria d e Art e Mc x icano , c l 17
de e ne ro .
Puh licacio n de La nube y el relo; d Lu is Ca rdoza y Ara
gon.
Expos ic ion de Wolfgang Paa le n e n la Ga le na J u lie n

Levy de Nu e va Yo rk.

Rem edios Varo y Benjamin Peret s > tras ladan de Paris

a Marsell a .

Max Ernst es e nca rce lado e n u n ca m po de co ncen trac ion

y Leon ora Ca rri n gto n su fre un a crisis n e r viosa, y es

trasladad a a una cl inica p iquia tri ca e n Sa n ta nde r . Es

ca pa a Lisb oa , y donde Re nat a Le d uc la protege .

Publica cion del te xto "Souven ir du Me xique " de Bre

to n , e n Mino tallre.

1941 Octav io Pa z p ublica Entre la p iedra y la flo I'.

Aparici 6 n del p rim er num ero de Dun , rev ista bilingue

(ingles /frances ) publicada par Wolfga ng Paal en. En es

te numero aparece e l te xto de Paale n "Ad ios al s u rrea

lism o",
Alice Rahon publica " Poem e tableau" y "L'Ixtaccih uatl"

La calle de la s pr e sencia s ocu lta s ( 1956).

paricio n d t~ 1 segu n do numero d e la revista D.l.JI1.

Le o no ra Ca rrington Ile ga Jo n Renata Leduc a Nue va
Yo rk , do n de se reum- co n a lg u no s de sus am igos su
rreali stas, re fugiados e n esa ..iu dad . y co lab ora co n ellas
e n la revisia V V V .
Aparicirm del tercer num ero de la revis ta Dyn .
1942 Octav io Paz pub lica A In orilla de l mu ndo ,
Lle ga n a Me xico Re medi os Va r 1 y Benjami n Pere t,
1943 L1ega a Mexico Leonora Carri gto n .
Aparicion de los num eros 4 y 5 de la re vis ta Du n.
Cesa r Mom p ubli a Le cha tea u de grissou .
1944 Gunther Gerzso iinta Panorama y El naCImiento
de los pa;aros.

en cl numero 1 de Dyn.

Alice Rahon publ ica, en Mexi co , Nair animal, su te r

cer "p laq u e tte " de poemas.

117

Aparici6n de la "plaq uette" de Cesar Mo ro Lettrc

hon .
Apari ci6n de 1su rrea lismo entre el Viejo y .1 N uevo M un
do de Juan L rr ea .
Apari cion del articulo "Alice Paalcu" de Ces a r Moro ,
en Letras de Mcx iw .
Exposicion de Alice Rahon e n la Ga le ria d e Art e Me
xica no .
Apari ci6n del numcro 6 de la revista Dun .
1945 Aparici6n de " An tologia de Giorgio d e Chirico",
co n tr adu cci6n de Ce sa r Mora , en El hijo prodigo,
l'ubl ica ci6n e n Paris de A u pays des Ta rohum aras de
Anto n in Artaud .
1946 Frida Ka hlo pin ta El uena d o heri do ,
Alice Rahon rc ali za c l argu me nto y los di senos pa ra .
El ballet de Ori 6n , co re og rafi pa ra m a rione tas que que
clara e n proyc cto pOI' falta de pr csu p ues to pa ra s u rca
liza cion .
Parti cipacion d e Leonora Ca rri ngto n e n u n conc u rso
con voc ad o po r la firm a cinc rna togra fica Loew Lewin ,
sobre e l terna La tentacion de San Antonio .
Publi cacion de Paalen de Gus tav Regier, e n Nierendorf
Ed itio ns , N.Y.
Apari cion d el articulo " Frida Ka h lo" de And re Bre ton
e n El hiio prodigo, esc r ito e n 1938.
194 7 Llcga a Me xico Lui s Bafiu c l, Real iza G ra n Ca sino
en T am pic o .
Divorcio de Alice Rahon y Wolfga ng Paa le n .
Regr eso de Benjam in Peret a Eu ropa . Rem edios Varo
permancce en Me xico.
194B Regres o de esa I' Moro a Lim a .
Apari cion del te xto " Ab ajo" de Leono ra Carri ngton , e n
do s partes , e n la revis ta La s Mo r adas .
Prim era exposicion indi vidual de Le o nora Ca rrington
e n la Galeria Pierre Matisse de Nu iva York .
1949 Pa ul Eluard visita Mexico, as istie ndo al Co ngreso
de Intel e ctuales por la Paz.
Leono ra Carri ngto n publica Co nejos bla ncos.
Resefi a del libro de Ma u rice Nad eau , H istoire du su rrea
lism e, por Jo se Ferrel.
Realizaci6n de EI g ra n ca la uera de Luis Bufiue l.
Apari ci6n d e la revista Prom etc u s, dirigid a por Fran
cisc o Zen dej as .
Oc ta vio Pa z p ublica Libertad bajo p a la bra .
En e l prologo a'su n ovcla 1 reino de es te rnu ndo, Alejo

Ca rpe n tier de fin e el conce pto de "10 real m aravill oso

am e ri a no", co n el cual intenta de sprestigiar al surrea

lism o as u mi cnd o co m o propios (de Am eri ca) alguno s

de los con ce p tos desarroll ados pOI' el gru po parisino,

tr as s u alejam ie n to del rni smo por motive s politicos .

Es te tc xto tendra influencia e n critico s mex ica nos qu e

se oc upa ra n del terna del surrealism o , com o Ida Ro

d rigu ez Prampolini y Gonzalo Ce lorio,

Wolfgang Pa al en se va d e Mexico.

1950 Octa vio Paz se acerca al grupo surre alista, e n Pa

ris, y publi ca su poema "m a riposa d e ob sidiana" e n e l

d'A mour , con un gra ba do de Alice

Alma nach su rrea lis te du demi siecle.

Octavio Paz publi ca El lab erinto de la sol eda d .
Exp osicion de Leo n o ra Ca rring ton e n la Gale ria Cla r
de cor.
Bu n u c l reali za Los oloidados y Susa na.
Breton cscr ibe la prescntaci6n para e l ca ta logo de la
ex posiciori d e Ru fino Tamayo en la Gale rie de Bea u x
Art s , Paris.
Publi ca cion de El su rrea lism o en la poesia espa nola de
Manuel Duran .
1951 Octavio Paz publi ca ( A gu ila 0 sol>
Apari cion de " L'Eu ro pc d ecouvrc Rufino Tamayo " de
Andre Bre to n , e n Document s .
Reali zacion de La hija del enga i'io, Una mLtjer si n wnor
y Subida al cielo de Luis Bufiu el.
Exp osici6n de Alice Rah on en la Gal e ri a de Art e Me
xica no .
Ap ari cion del te xto " Une che m ise d e nuit de flan ell e "
de Leon ora Ca rringto n, e n Paris .
1952 Albe rto Giro ne lla expon e en la Galeria Prisse , jun
to co n Vlad y y Hector Xavier.
Pub licac ion de Air M exi caine d e Benjamin Perot, ilus
trad o pOI' T a m ayo.
Realizaci6n de El bruto , Robinson C/1.isoe y El de Luis
Bunu el.
Expos ic ion de Leonora Ca rringto n en la Gale ria Pierre
Loeb , Pa ris .
195 3 Realiz aci6 n de Abismo de pa sion de Luis Bufiu el .
Publica ci6n d e Vie et m ort de satan le fe u, textos de Ar
taud sob re cosm ogon ia s primitivas , incl uye "La cultu
re olte q ue ", "Une civ iliza tio n " y "L Me xiq ue " , refe
ridos a la cultu ra mexicana .
Publicaci6n de Pintura mexicana contemporanea de Luis
Cardoza y Arag6n.
118

1956 Mu ere Ce sa r Mo ra .
Exposicion de Le o no ra Carri ngto n e n la ,ill ' ria de r r
n: M exi a n .
Re m edi os Varo e xpon e , po r pr irn era 'a , in d ividual
01 ' 111<:. e n 10 G, le n a Dia na .
Publ ica i ' n de " La invencion del m ole " de Leonora C
rringto 11, en Rcuista IVlexicann de Literatu re .
Pu blica cion de "An tologia d ' 1s urrealisrn o", co m o h o
menaje a la m ue rte de Ces a r Mo rn .
Pu lie i6 n de " EI su rre alisrn o" , El W'co Y la lira , y La
hiia de Rap acini de Oc ta via Paz .
1957 Exp osi .i6n de Albe rto Cironella en la Gal ' ria Pro
teo , fund ada pa r el u n ano a ntes .
Expo sicion de ta pice s de Leo n ora ,a rr ington e n la Ga
len a An to nio Souza .
Publicac i n de A mou r a mort de Cesar M o ro .
Pub licac i6n de Piedra de 0/ .' Las peru" del olmo de Oc
tav io Paz.
Publ icaci on de Lui ' Bu nuei de Lue Moulle t, e n Bruse
las .
1958 Rea lizacion de Nazari n de Bufiuel.
Ina uguraci6n de Musc o Frida Kah lo e n Co oa a n .
Exposicion d . Alice Rahon en la Ga le ria Anton io Souza.
Exposicion de Ala n Gl ss e n la Ga le rie de Te rrain Va
gu e, Pa n s.
Apa ricion de l art icul o HEI Lin e , in tru rn ento de po e
sia " d e L is Bufi uel , e n la Reuista de 1(/ Uniu crsidad.
Publi ea ci6n de La estacion inolen ta de Octavia Paz.
Publicac i6n de La tortuga e uestre de Ce sa r Mo ra .
1959 Muere Ben jamin Pe re t .
Su iciclio de Woltga ng Paa le n.
I iblica cion de De hom o roda ns de R ' m e d ia s Varo .
Exposi cio n de Frida Kahlo , e n el Museo Frid a Ka h lo.
Publica ci6n del gu io n de La ficvre monte a e! Pao (Los
ambiciososv, n Fra ncia .
Publica cinn de Luis Bu ii uel de Freddy Buache , e n Lyon .
Pu blicacio n de Antoiogu: des m y thcs, legends et COl1tes po
pu la ires d'Am erique de Benjamin Pe re t.
Gironella pa rticipa e n la ex posicirin de Ia Un io n Para
merican a e n Was h ington.
1960 Expos icion de Alice Raho n e n la Gale n a Anton io
Souza .
Exposicion -ho rne naje a Fri da Kahlo (ca n 1a participa
ci6n de Alic e Raho n , Leon ora Carrington y Re m e dio s

Remedios Ve ro. Fotog ra ffe Koti Homo.

Remedios Varo hac , un viaje a Venezuela, regresa ndo

d spues a nu estro pais.

Realizaci6 n de La ilusion via ia en trarlVlU de Bufiuc l.

Exposicion homenaje a Frida Kahlo en la Galena de

Arte on re mporaneo.

1954 Mue re Frida Kah10.

Regre a a Mexico Wolfgang Paalen

Realizaci6 n de El rio y la mu erre d Lui Bufiu el .

Octavio paz publica Semillas pam u n him no.

Publicacion de Traialgar Square de Cesar MOTO.

1955 Real iza cio n de Ensayo de un cnmt n, en Me xico ,

y de Cela s'appelle l'aurore y La mort en ce Jardin , en

Francia, de Lui s Bufiuel.

Publicacion de Le liurc de Chi/am Bolam de humayel,

traducci n y prologo de Benjami n Peret.

Exposicion de Leono ra Carrington e n la Gal eria d Ar

te Mex icano.

Publi ci6n de Les Tamhumaras de Anton in Artaud.

Var o) .

119

Pub lic a c io ri til ' I g u io n tic viridiun .

Exposiciori re tr os pec tive de L o riora Ca rringto n e n c l

Palacio de Bellas Art s .

Rcalizac ion de T he yo u ng m le de Bun uel (Mexico) .

Exposic io n de Alb erto Giro nella e n cl I FA L.

Aparicion de l art ic ul o " Le on ora ~ a rri n g t o n " de Ven

tura G6mez Dav ila e n Re uista de. la Un iu rsidad.

Expos icid n de Pedro Friedebe rg e n la Gal ria Prot , 0 .

1961 Rea lizacion de viridia na d e Bu fiue l (Es pan a-Me

xic o) .

Giron e lla v iaja a Europ a , ex po n e e n la Ga lena Le 10

Rca llza cio n til : EI

( lta lia-Fran c ia j .

I !iO r/ O lie l OW U IIIl f1rC m

de Hun uel

Ex pos ic io n dr: Albe rt o ( ,iro n el la e ll \<1 C a lu ria J ua n ta r

ti n.

Muc re Re m e-d ios Varo .

Muere J ise Ho rna

C iro ne lla participa e n c l XiX Sa lo n d e Mayo , Paris .

Ped ro Fric debc rg C ' iru rod ucido a Bre ton po r Leon ora

Carringto n y Alice Ra h o ri , ~' rc cih c u na ca r ta de P. , te

confirma ndo que su ob ra s adhic ro a los principios

che.
de l s urre a lism o

Puesta e n e sce na de la obra Penelope de Leonora Ca

Apa ricion de la revist a Calli NOlI({ , cd itada por J uan So

rri ng to n , d irigid a pe r Alej andro Jodorowsky .

m
oli nos, e n tre 1963 y 1970.

Pub licacion de l Princip a zu l Cuc u de Leono ra Ca rri ng

to n, e n Cua de rn os de Bellas Artcs.
1964 Exposicion de Albe rt Ciro nc lla .n cl I I . titu to

T o rcua to d i Tella , e n Buen s Aire s.

Apa ric ion del articulo " Alice Rahori , pint r-poeta" de
Ap ari cion de l lib ra Tca tro ptin ico de Ale ja n d ro .Iodo

Margari ta Nel ke n , e n C uade rn os de Bellas A rtes .

ro sky.

1962 Apari ion del lib ro i ronei la de Edoua rd Jague r.

Est e n o de la ob ra La opera del orden de Alejan dr o J o
Apa rici6n de la re vis ta Crononau ta re vista ell: cic ncia

do rowsky, co n e scenog ra fia de Alb e rt o Giron e lla , clau

ficcion y fan tasia publicada por Alejandro J odorowskv.

s u rada a l d ia siguie nt e .
>'xposici6 n La ohm de Rem edios Va ro , en cl Pa lac io de
Exposicion de Kati H oma e n la Galeria An tonio QU
Bellas Ar tes ,
za .
Publicaci on de Buh uel de Frede ric Grange y Carlos Re
Pub lica ci in de Mexico, pin tura de ho y de Lu is Ca rdo za
boll edo e n Pans.
y Arago n .
1965 Real izaciori del mural EI mundo magico de los ma
Ca rdoz a y Aragon publi a una reco pilaci 6n de los tex
yas de L .onora Ca rri ng to n, e n e l Musco Naeiona l de
tos de An to ni n Arta u d, b aj o e l titulo de MeXICO .
An tr opolog ia .
Ex posici6n Mort et transfigu ration de la Reine Ma rian ne
Publicacion de La dama oval de Leonora Carrington .
de Alb e rto Gi ro nella , en la Gale rie Bell ch ase , Paris .
Exp osicion de Alice Rah i n in el IF' L.
Giron ella e ntra e n co nt ac to con Bre ton y con otros su
Expo, ici 6n Fes tin en p a lacia de Albe rto Giro ne lla , en
rrealistas , inicia ndo en Pa ns s u ami s tad con Oc tavi o
1a Galcria Juan Ma rt in .
Paz . A su regres o a Mexico co noce a Buriuel .
Giron ella va a vivir a aris , ex po ne e n la Gale n a Le
"Impromptu eo n a rpa" (c uento fa n tastico e n ecue n
feb re de u e va York, y participa en la e xp osici6 n su
ia fot ografi ca) de Ka ti Hom a, pub lica do e n "Fe tich e" ,
rre alista in te rnac ional L'Ecart A hsoiu , m Pans.
Rev ista 5. l1ob.
Exposici6n de Leon ora Ca rring ton e n el In st itute An
"Sa ram n talia" (cu ento fantastico e n secuen cia fot o

glomexi no de Cu ltu ra.

gra fica ) de Ka ti Ho rna , publicado e n "Fe tich e ", Revis

Expo icion de los bocetos para e l m u ral El mu ndo ma

ta S nob.

gi co de los m a uas , de Leo nora Carringto n , e n la G le n a

Re alizac ion de El angel exte rm inador de Bun uel.

de Art e Me xica n o.
Apa ric ion del a rticulo "And re Pie rr e de Ma n diarg ues"

ReaIizaci6 n de Simon del desierto de Lu is Bun uel

de Octavia Paz, pub licado e n la Reuista S. nob.

(Me xico) .
Exposicion de Re m e dios Varo e n la Galena Juan Mar

1966 Realizaci6n y prese ntacion de l co rtometraje Re

ti n .

med ios Varo , una in terp retacion de Jom i Ga rcia Asco t.

1963 T ra d u ccirin de Nadj a y Los vasos com unicantes de

Publicacio n de Cuadn uio y Puerta s al cam po de Octa

n dr e Bre ton , por Ag usti Bartra .
vi Paz .
120

--- - -

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I lJ(l8 Pub lic a c io n d e Ma rcel Duc ha m p 0 el castillo de la

pu rcza y Dlsr;os uisualc de O c ta v io Paz.

Exp o si c io ri CWllc m oscu ra d e Alb _rt o Giro n e lla , e n la

Ga le r ia Juan Martin .

lirn n e lla obtien c la Bc ca G uggen he im y sc gas ta e l di

n e ro .viaj a nc 0 e n tax i po r Yuca tan , Ca mpe r.he ~T a
xa ca . E. in v u ado a p a r tic ipa r e n un si rn posio sabre in
tcrrc lac io nc s e n tre cic nc ia y arte en T iflis , Ge o rg ia ,

Pnblicacio n de:] Jib ro Rcm cdio Vow , con u .xro x de: Oc

ta vio I'az, Rog er l ,<l il1 o is y .Iu li.m .i C o n ; iilC/ .
Expos ic io n d e Ma n u t.l Alva rt :z B r il \ ' O e ll lit C d en a d e
Artc ~"I -xic a n o .
Expos ic io n de Robe rt o ivl<.l tt a :n la C a le r ia 1\1is ra c h i .
Lxp osi c io n H o m en a u: a WO lJ.~{/ I1,~ Paa lcn , e n e l 111S C O
de Art e Mod e rn o.
Confcre ncia de Simo ne Collinc t ( pr im e r. esposa d e Bre
ton ) Ace n u dd su rrcalis m o , e n Ca lcri as Ex ; (; ]S i O L
Apa ric io ri de l art ic u lo "Ojcada ill s u rr ca hs rno" d e J OSt ':
de la Co li n a , en El Heral do Cu ltu ral.
Publica c io n de A ndre Breton 0 ICl h iisq ueda del cOIn ic nzo
de: () .tavio Paz .
Rea lizacion d e Bell e de j our d e Bu fiu c l ( Franci a ).
Giro nclla e x pone e n d ive rsa s c iud a d e s de Estado s Un i

LJ II,SS.

1969 Ex p o s ic io n d e Ali c e Ra h o n e n la Ga leria Peca

nins.
Ex po sic ion d e Le o no ra arri ngto n e n la Ga lerfa d e Ar
t ' Mex ica n o .
Rc ali za c ion de La Vo ic La ctee d e Buiiuel ( Fra n .ia ).
Apari c i6 n dc l lib ro El su rre a lis mo y el a rte [a n tas tico de
Iv1Cxico d e Ida Rodrig uez ra mpo lin i.
Pu b licac io n d e Lade ra cs re, Cem jzm ciones y di:,l}un cio
rles y Poesia cn m ovi mien to de Octa v io a z .
Publi .a cio n d e Luis Buiiuei de Ad o Ky ro u , Pa ris .
1970 Pu b li ca j {JI1 d e Posdata de Oc tav io az .
Alb .rt o Gir n ella partici pa e n la e .pos icion Su rreal ism >,
en el M u se o d e Arte Mo de rn o de Es to .o lm o , Suecia .
Publicacio t d Doma ine de Paalen de J ose Pie rr e , Pa ris .
Rea lizacio ri de T rista na d Bu n u c l ( Paris) .
.
Puh lica ci6 n d e \0 5 g uio nes d La eda d de o ro y Un p e

dos.
1967 Apa r ic io n de l articulo " An d re Breton ", con ve rge n
cia. T div e rge ncies" , por Roger .a illo is , e n la re vis
ta Espejo .

In icio de la co ns t ru c c io ri fanras tica de Ed ward J am e s,

en Xili tla , Sa n Lu is Po to si.

Trad ucc i6n d e El cmwr loco d e And re Bre to n , par Ag us

ti Ba rt ra .

Exposicio n de Ma nue l Alva re z Br: 0 e n e l Pa lacio d

Bellas Art e s .

Exposic io n El su rrea lism o y et arte [a n tas tico de M e:<u;o,

en la Gale ria U n ive r aita ria A ri s t e s .

rro andaluz ,

Leonora Carring/on. A re you really .

syrius ( / 952).

121

del surrca lism o" de J ua n Ach a. e n Reuista de Bellas

A rtes.

Preseri ta ion de l libro 1 surrealu InO en la pintu ra me

" icmw de Jua n omo linos, en 1a Galena Val lay .

Publ icac io n de EI , ignr) y el gar ihato de Octa i Paz

197 4 Publ icacinn de l lib ra Leonora Can"ingcon , con rex

l OS de Ju a n Ga r ,ia Po nce y Leonor
arri n ton.

Pub licac ion de EI m (JIl O gramatico. Los Il IJO, del li mo, La

busqueda del com icnzo rie Oc ta via Paz ,

Pub licac ion d Pintura cnntempon inea de Me;l:ico d

Luis Ca rdoza y A < go n .

R ia lizac io n de Le [a ntum e de la IIherte de Bufiuel

( Fran cia ).

1975 Pub lica ion de Pasado en claro d . 0 tavio Paz,

Exposiciri n de Alice Ra hon n la Ga lena de Arte M

xicano ,

Leonora Corrington . Par Ko ti Homo.

1971 Publicaci6n de Luis Buii uel de Ray m o n d ug nat,

Londres.

Publicaci6n de Topoem as, Renga y Las cosa s en S/l sitio

de Octavio Paz.

Exposici6n de Remedios Varo e n e l Mu seo de Arte M o

demo.

Se funda el Museo Alberto Gironella , en Gom e z Pala

cio , Durango. Gironella o rga n iza y ex pon e tam bien e n

Colonia y en Nueva York .

1972 Adquisici6n, por parte de l INBA, de la Cole cci6n

Carrillo Gil, incluyendo obras de Paa le n y de Gu nthe r

Gerzso.

Exposici6n EI entierro de Zapa ta y otros enterr a m ientos

de Alberto Gironella, e n el Palacio de Bellas Artes .

Realizaci6n de EI discreto enca nto de la burguesia de Bu

fiu el (Fra ncia) .

1973 Exposicion EI arte del su rrealism o, e n el Musco de

Arte Modemo, en la que participa Oc tavio Paz c n s

"Poerna circulatorio " .

Aparici6n del articulo "E cos della . exposici6n del arte

Alice Rohan.

122

Expos icio n de Leon ora Ca rri ngto n e n Nu eva York .

Exposicio n Festin a Buh ucl de Alberto Giron ell a e n la
Galena GD A. Gir onella va a Paris, e xpone en la Gal e
ric Fra ncoise T o ur nic y realiza u n a se rie de litografias
par a el lib ro Terra nostra de Ca rl os Fuentes .
1976 Publ ica cion de vuelta de Oc tavio Paz.
Publi cacio n de El su rrealismo y 10 rea l mara uilloso ame
ri cano de Go nz a lo Cel ori o .
Publi ca cion de Frida Kahlo de T ere sa d el Conde .
1977 Publicacion de Frida Kahlo, cron ica, testimonios y
aproximacio nes de Raqu el Tibol.
Girone lla recibe la b eca d e Funda ci6n Cultural T el e
visa y ex po ne e n Madrid La uue lta del indiana y Cua tro
uwiacioncs del entierro del Conde de Orga z.
Expo si cion LCI uuclta del hijo prodigo de Alb e rto Giro
ne lla e n c l Musco d e Arte Mod erno .
Publi caci on de Frida Kahlo de Raquel Tibol , e n Franc
fort.
Exposicion hom enaj e a Frida Kahlo e n el Palacio de
Bella s Artes .
1978 Publi ca cion de Xa vier Villa u rru tia en per sona y en
obra de Octavio Pa z.
Jose Pierre visita Mexi co y realiza una inve sti gacion
sob re las re laci on es entre e l s urrea lismo y nuestro pais,
cuyos resultados integrara a a lgunas de s us publica
cione s.
o ta vio Paz di cta varias co nfe re ncia s sob re e l su r re a

lismo .

1979 Aparicion del libro Remedio s Varo , con textos de

Edo ua rd Jaguer.

Pu bli cacion de Hijos d el a ire, EI ogro filantropi co, In

mediacion es y pocmas de Octa vio Paz.

Alberto Giro n e lla regresa a vivir a Mexico .

Alice Rahon. Autorretrato como payaso ( 1957).

Exposic i6 n EI tiempo tambien pinta de Albe rto Giron e

Colegio
de
Mexico.

lIa, e n e l
Exposi ci6 n Sa rdana d e Alberto Giron e lla, e n la Gale

1981 Alb e rto Girone lla expone en Paris .j unto con Ale

ria Juan Ma rtin .

c h in s ky .

Publicaci6n del libro M exico y eI su rre a lis mo (1925-1950)

1982 Pub licaci6n de Signos, Picasso, Breton d e Lu is Car

de Lui s Mario Schneider.

doza y Aragon.

1980 Alberto Gironella realiza do ce "Tauromaquias" al

Publicaci6n d e Sor Juana ln es de la Cru z 0 las trampas

alim6n con Pierre Ale chinsk y e n Mex ico , y e xpon e en

de la fe de Octa vio Paz.

Belgrado .

Publicaci6n d e In stante y reuclacion con fotografias de

Publi ca cion de Wolfgang Paalen de Jose Pierre, e n Paris.

Manuel Alvarez Brav o y textos de Octavio Paz.

Exposicion Ne che fa n tc'istica , tauromaquia de Alberto Gi

Publicacion d e Gironella de Rita Eder.

ronel la , en la Gal eria Sloane-Raco tta ,

198 3 Muere Luis Bufiuel,

123

A lic e Rohan . 1 ojo de 10 ig ua na (1945) .

Pub licac i . n de Tiempo nublado de Octavia Paz , en Bar

ce lona.

Pub licaci6n de Frida Kah le, una vida abiena de Raqucl

Ti bol.

ublicacion de Frida, a biography of Frida Kahlo par

Hayden Herre ra.

Exposicio n de Frid Kahlo y ina Modo tti e n el Museo

Nacional de 1 rte.

Exposicio n de Remedios Varo en el Musco de Arte Mo

de mo.

Pub licaci6n de Los signos en rotaci6n y otros ensay os y

Sombras de obras de Octavia Paz.

124

Coloqu io Port ugal, Que!Jcc, A merica latina (' 1111 S1I/1 1:l1
iisnu: pcr-iF: ri c:o~ , e ll Mo nt re a l, co n la pa rt ic ipa c io n de

Pu b lica c io n de A ndr(; Breton at ishado sin la mes(! par

laru e de Luis Ca rdoza y Ara go n .

Ap aric ion d e l a rt ie 11 0 " La s ca rt a s sob re la m e sa (de di

seccio n )" d e li vi r De b ro isc .

Exp os icio ri d e Re m e d io s Va ro e n e ! Musc o Pape cit:

Mo ncl ova .

Ex pos ic io n de Alberto C ir o nc lla e n a lle de Bra vo .

Dos pro grama s de te le vision e n F ra n .e Cultu re sob re

Le onora Carringt on.

[ ublicac ron de Unc pla ncte Cl qu atre ou (;01(/ mo ndes de

Octavia Paz (P ris]

Pub licac io n de Wom en artists a nd the surrca lu t I!l Ol!l'

m eri t d e W h im y Ch a dwic k , e n Lori d res ( in clu y e a

Alice Ra h on , Re m e d io s Va ro , Le on o ra Ca rri ng to n v

Fri d a Ka h lo ):

Publ icac ion d e Em ilio Adolfo v/cs tp ha ten ,

Pu blicacio n de Les pcint rcs rcoolutionai rcs mcxicai nes de

S. Fa ucherc au ( Pa ris ).

1986 Exp s icion de Ali A~ Ra h o n e n el Pa la ci o de Be

lla s Arte s .

Vis ita Mc xi ,0 J ose Pie rre, pa ra c n tin uar su in ves ti

Mexico,

Apa ric io n de l a rt ic u lo " Poe s iz : ult im os ca rt uc h os" ck

Phillipe o up a ult, e n EI Galk: liustrado.
Apa ricio n d e " Poc sia: c l c u ad ra do d e la hi po t n usa " d e
Benj a m in Pc rc t, e n EI Gallo llustrado.
l'rogra rn a d e tc lc visi o n sob re e l SlIrre a li, m o, co n Oc
tavia Pa z.
Apa r icion d e l n u rn e ro 15 d e la re v is ta 11'.' T I , dcd ica da
a Oc ta vio Paz ( Prov id e nce o llc gc , E /\ ).
Exposicio n A l al im on de Albe rt o Giro n ella y Pierre Ale
chinskv , e n Musco Espan ol d e Ar te Con tc m po ra nc o.
Madrid .
Exposic io n Pintado en M eXICO d e Albe rt o G iro nc lla , e n
el Ban co Ex terio r de Espana , Madrid co lect iva)
Step ha n aci II p ub lica , urrea lism o, surrealista s .
1984 Expo s ic io n Esto es gallo d e Albe rt o Gi ro n ulla , en
el Musc o Ru fi no T am ayo .
Publica c ion d e La {leur SOXijClgC d e O c ta vio Paz ( Pa r is ).
Mes del surrcalismo e n c l I FAL , in cluy c ndo cine-club,
confc rc n cia s y c xposi iion cs .
Publicaci o n d e l n. 8 d e la re vista Eucbor ' . c an, agrad o
a Am e ric a .
Publ i aci o n d e Kosta s d e Oc t ' io Pa z.
Pub licaci on d e Figuras ell et trop ico d e livi c r De b roi
SC, que in .lu ye un
pitu lo sob re c l s un a lismo e n M{~

gacio n .obrc .1 su rrea lis rno In n ue s tro pa is .

Exp sic io n de Re m e d ios Va ro e n Nu eva Yor k y was

hi ngron.

Exp osici on Los surrea listas e n Mex ico, e n e l Mu :0 Na

c io n a l d e Arte .

Apa ric io n d e l artie 110 "T res m uj .re s d el surre a lism o"

de Lo u rd e s And ra d e , n Mlb:ic:o e n el Arte n . II .

xico.
Ap a ric io r de la e rurc vis ta "Albe rto riro n c lla (ent re la

M uere ' dwa rd J a m e s .

pi n t u ra , la lite ra tu ra y la pa ra fra s is " ) pur Lel ia Drive n ,

Publica c ion de Ruiino Ta mauo d e Octav io Pa z y .Iaq ues

Lassa igne , e n Pa ris.
e n J\tl exu ;o e'l el A rt c n. 1 1.

Publ ica cio n d e Mexico y Viaje al pais de Ius 7 'arahu

Apa ri ci o n de l n ume ro 14 d e Mexico ell ct A rte, de d i a

d o a los s u rrea lisias d Mexi

maw s d e An to n in Arta ud .
1985 En .u es ta " La pin tu ra s u rre a lis m e ll Mexi co"
Pu bli .a c io n de Pigeon uolc, COll i es "ctrouul;s d e Leo n ora

Carri ngto n , e n Pans (c uen to s escritos e n Fra nc ia a n

(res pues ta s de Te re sa de l Co nd e , Raq ue l "ibol , Luis

Ca rd oza y Ar a gon, Jo rg e Albe r to Ma n ri q ue , Id a Rodri
te s de 1940 , ree n con trados y ed ita dos por J aq u cl ine

g ICZ Pra m po lin i, J ose Luis Cue va , Alice Rahon , .Io

Che n ie u x-Ce ndron ).

m i Garcia Asc o t , My rna SOlo , Le on o ra Ca rr in gto n , Pe

Pub lica c io n de Die scha nde del' dich ter i Le desho nneu r

des r ocitcs), an w lo gia d e poe m s , c n saya s y c ue n ta s ,

dr o Frie clcb e rg, Sa lo m cin La itc r ), .n Me x ico ell cl Arte

re c opi lad o s par Be nj am in Peret , in lu Ten do te xtos de

n. 7.
"Cro nologi a m in im a d el su rr e ,li5m o e n M (~ x i c; o " de
O c tavio Paz .

Lourde s Andrade , e n M exico en cl Arte n . 7.

Mesa r ' da nda sab re Leo no ra ,a rring ton (Pari s).

125

DOCUMENTOS GENERA DOS

(No pu bli cad os)
En la Subd irecc ion d e Documentacion
e Informacion de Artes Plasticas del CE
NlD IAP, se cue nta co n un area de inv cs
tigacion cuy a tarea es la de coordinar las
ac tivida des que pcrmiten estructurar
y / o complet ar las inv esti gaciones sobre
artistas de la plastica: pintores , escul ta
res, dibujantes, gr abador e s, muralistas,
fotografos, etc. , principalmente me xica
nos, pero tam bien sobre ar tistas extran
je ro s cuy a amplia trayectoria e n nu es
tro pais les ha dado ya u n lugar e n la
historia del arte y que co m pa rte n , co
mo caracteristica, e l ser e n s u ma yo ria
con tem poran c os.
EI proceso de recopilacion do cumcn
tal qu e paulatinamente integra las in
vestigacion es obed ece a un pre vio co
nocimiento sobre el tema y la m eto
dologia a seguir: a una integracion ri
gurosa que se basa, tarnbien, en un
analisis critico del materi al documental
que co n form a el 0 los volurnen es que
ac re cie n tan la inv estigacion: a una bus
queda consta n te en div ersas fuentes do
cu me n tales: hemerotecas, bibliotecas ,
recopilaci6n de material original co n el
artista 0 sus familiares 0 sus col eccio
nistas, a un consta n te registro fotogra

fico de la produccion artisti ca localiza

da e n esas fuent es; 10 qu e permite qu e
c l ordcnarnicnto de todo e l material re
copilado S(~ ap egue a una es tructura qu e
es corn un a tod as las inv e sti ga ciones .
La estructura de la in ve stigacion, e n
grandes term in os, es la sig uie n te : bi o
gr afia y/o curriculum vita e , do cumen
tos personalcs del a rt ista com o diplo
ma s, di stinciones , com is ion es, ca rtas
et c ., do cumentos de carac te r adrninis
tr ati vo, fotografias personales, listado de
col ecci on istas localizados instituciona
le s y particulares , hcmerografia e n se
cu encia cro riologica y con su listado co
rr espondiente , inv itacione s y ca talogos
de c xposiciones individu al es y colecti
vas tarnbi en e n sec ue nc ia cro no logica
y co n sulistado corres pond ic n te , bibli o
gr affa sobre el a r tista , te xtos criticos so
bre su personal idad y obra y el 0 los al
burnes co rres po nd ie n tes a la fot ograffa
de la obra localizada .
No se trata, y esto debe quedar bien
claro, sol amen te de una compilacion de
recortes hem erograficos , de revistas, ca
tal ogos , textos y fotografias sino, y es to
es 10 primordial en la 16gica de la estruc
tura del material re copilado, de la inte
gracion de los documentos de manera
com pre ns ible y agil para que al se r co n
sultados por o tro s investigadores, estu
diantes, cri ticos y publico e n general se

126

c u m pla co n e l come tido inicial de tod a

inv es tigacio n qu e es d de d ifundir los
resultad os ob te n ido s mi entras sc pro
pician las c irc u n sta nc ias para un a pu
bli cacion m a s formal de l material reco
pi lad o durante la in vestigaci 6n .
Un a ra zon principal para hacer la in
vestigaci6n de un artist a e s e l he cho de
que e n cl Institu to sc orga ni cc un a ex
posi ci on -ya sea retrosp e cti va , ya e n
re con ocimiento de su labo r artistica- ,
por 10qu e cl ca talogo de esa ex posicion
refl ejara los resultados ob te n idos e n la
investi gaci6n corrc s po ndic n te.
La exposici6n tambien pucde obe de
ce r a los propositos primordiales del In s
tituto que son co n se rva r y difundir el
patrimonio ar tistico de nuestro pais , por
10qu e se or ganizan exposicion es e n ho
menaje a determinadas artistas, bien
por cu m plirs e an os de s u natalici o 0 fa
lle cimie nto, bien por re conocer su des
tacada participacion e n ci ertos movi
mie ntos artisti cas que h an si do
fund amentalcs para la historia del arte
en Mexi co . Sic n do cstos casas cornpro
misos del Institute , se avocan a la labor
de investigacion no uno sino la mayo
ria de los investigadores co n obj eto de
tener la mas completa inv esrigacion so
bre e l artista en ese mom ento.
Otra circunstancia qu e fa vorece la
reali zacion de una investiga ci6n sabre

.lt~rn ina 10artista t::-. su re le va nte par

til ipa ciun en 1.1 hi aorta de l ar re mexi
rano po r lr. (Iue, au n n o ha hie ndo e x
posicion de p a r mcdio , : /' organ iza y T
prece de a la invcsugacion corr esp on
dien: Circunstancia que se a u na .11 ill
" n. de algunos invest igadores por de
terminados a rtisras y sea pu r tc ner
elaci .n end arrisra rnis m o o con su s
tamilias II con sus co leccio nista , 10 q U I:
Iac ilita e l a c 'so y la ob te n c io n de ab un
dante mate ria l do .umental, a sea po r
que el investigado r se proponga como
obi t1VQ cl dar a conocc r mas a m plia
nit me la labor de a lgu n artista poco co
no ido y se av ique a la tarea , d ificil a
veces , de ob re n r to la la in fo rm a cio n
posible hu rga ndo en iodas 1. s fue ntes
drsporu bles y a su al ca n c ' . Arnbas c ir
cunsta ncias SI: re flejara n e n do lo, 110
him nes qu e in tegr a n las inv e sti : ac.io
. cs
' xfJli n e l po r 411C de la s
diferenci . no tables e n (, 1 'nos c a HOS .

Has ta a ho ra se hi! hab lado de las in

ves tigac io ne s mon ograf ica s qu e sin du
da alg un a rcprcsenum f ~l mayor vo lu
me n elt: tra baj o rc a lizado desde 1974, sin
e m b a rgo I '. X s tc n las investigacio nes te
m a ur .a s , .r la rn is m a rnodalidad docu
m e n tal. l.icbc m os hacc r hin c.ipie e n que
no po r f :SO so n m cn os irn io r ta ntes. e n
el m d ir: si gu i c ntr: :ie mcncio na n lo s ti

tu lo: c stu d iados ,

iN D!C E

E L VES T IC; AC IO , ' ES

TiT! '1 0
,\ l. I: \' f ' :-;

,\ ~ u i l a r

\101.
ia v.rr r o , G ilberte

Su r o,

T I ~ n ~ s.l

Almr:H1:l, LtJllrc.k'io
,\ Iv'l d., 1" C" n" J.

R ;lI n(1l1

1\ 1 ar >ng.l H " J ose S,

f

nh'1.1l d, Ri('....irdo

1980
I Y83

l 'l IU

1' 17(j 19H8

19R H 484

1984

An guiano, Ra ul

1931

Anv.ur ux, Ja vi e r

1935
I 90:1 I 984

I
I

1984
1985

,OJ

i\ r}!tlcllc s Bringas, G0 l11 .110

Hill ' i.lu d , Em ilio
Bt:j.1f , e lic iano
Ild k Jrl, Arnold
Belo it. ,\ ng ch na
Bra ch o Bravo, Ca rlos
Cancss ;, Fe de r ico
C.:1t1 Iti., Fudc r ic o

C.alltu Gu zman , C (~ r(H ti()

Cn rt-ill u y G a rie l, A,
Ca rr iu gto u . Leonora
Ca s te lla no s', J ulio
Ca s tro Lcn efo , Alberto
Cast ro Pa ch eco , Ferna n do
Cla us c l!. J oaqu in
Climcnt , Enriqu e
Coli nas, Cc fe r ino
Coria P Cfl.:J , Be n ja m in
Co ro nel, Pedro
( :orzas , Fra n cisco
Cra w fo rd (YGo rm a n , Cecil
C r uz Rey es . J ua n
Cuev a s, J ose Lu is
Cha pa, Martha
Ch av ez Morado, .lost':
Diai' Cast ro , Ana G lo ria
Do samant r-s, Fra n cisc o
Elizondo C , Fidi "s
Fcl guerez . Manuel
(;a l.uza Duran , Pedro
Ca rd a Bus to s, Art ur o
C a rd a Es t ra d a, Ca rlos
Godov iu s . (;e rn1'an
Ce n ur a li , Ma nue la
Gcr zso, Gunthe r
Goe ri tz, Math ias
Go itia . Fr a n cisc o

1485 1987

10

: 436
1937

3
2
1
4
3
I
4
2

14B7
198 5- 1986
1486 198 7
1483
I 'l B4- 198b
198 5
193 7
198 0
1487
1984
1484- 1935
198:1

:I
2

1980- 1481

I 'JBOl-I'l8 4
1984
198 6- 1988
198 0
1983
1988
198 5
1981
198 3
1980
1987-1988
19831984
1985
1986
1984
198319 84
1980
1982-1 984
1977

1982

Corr zalc ; Serrano , Manuel

Guardado , ls ma cl
Guerr ero Galva n, Jesus
G ut ierre z. Franci sco
H e rr an , Satu r n i n e
He r n a n d ez Vargas, JOS(~ A.
l l mojosa , O liverio
Izq u ie rdo , Ma ria
Kahl o , Frida
Lan da u , My ra
Law , Agusti n

10
I
I
3

Ii
'I
2
1
1
1
,1
14
I

2
1984
1986- 1987

I
3

1986- 1987

1984
19H5
1983 1984

1985

1977 1979
1984- 1987

5
6

19801 981
1977- 1984

I
2

I
I

1988

Lea l, Ferna ndo

Leon , Fr ancisco de
Lopez , Francisco
Lop ez Silva, Lazaro
l.ugo, Amado r
Maci e l, Le o ne !
Magana , Ma rd o n io

127

1981

1984

19H5
198 3- 1984

I
1

19H4
198 5

19H7

M a nin r.l" O li veri!)

l YH7
1487

Ma n n , lr a nc isco Art uro

l n vcs tigaci rin tc m a tica

M arn n c z, Ricardo

19'74

M artm ez , Jesu s

1987

Merce n.rrio, Liliana

I lJH4

Sa l o n dt: la Plilstica ML:x j~ lT1 .J

1'lflO

~ k r i d i1,

198 1
1980

Ll Cirahado

19Rh

Carl os

Me ta. G ui llermo
Michel, Al fons o

TI T UL O

.J

cisco
lu rillo, Geru rdo ( Dr. ,\t l)

1,1111.- 1487

I I)

19 7 11- JqB~

11

N I sh iza wa , Luis

1!!ljO

) l jH 7

Moreno Ca pd c v rla , Fra n

1' 1l2-198:!
l 'l8l

l
(,

J 97 4-19811

.j{)

O rozco Rom ero, Carlos

1979 -1980

:1

Pa lacios Flor es . Irm a

1983

Pare des. ~1 a r l a n o

19110
198 1

Poaada , J ose Gu adal up e

Prieto , Ju lio

19110

1
I
2
6

1979

Rnh o n, Alic
Rc vu c lta s , Fer m in
Rey es, Aur o ra
Rinco n Pill a, Agapito
Rive ra, Dieg o

198'1-1 98S

Roch a , Ricardo
Rod riguez Lozan o, Man uel

198 1

1978
198 5-1986
198 1
1977-19 7B
1986- 1988

198 3-1 984

1985-1 986

191\1-198 2
1984
1977
1983 -1984
1983 - 1984
1979
1984
198 8

Sjo lan de r, Waldema r

Sori a no, J ua n
Swann . Vale tta
Tarnariz Galicia , Em esto
Ta mayo , Rufin o

To rres Piiitl, Mario

Uru e ta, Cordeli a

Ya m , Reme dios
Velazqu ez. Past or
Vlady
Zapfl:. Guille rm o
Zuniga, Franci sco

1981

3
A

19114

1987-198 8

1984
1980 -198 5

I
3
3
2
1
2
2

1983-1 984
198 3- 1984
1983-1987
1984
1980

1983

( 1960-1(70)

Su rrc a lis m o e n Ml:x ico

Muralis m o Mc xic.a n a partir
dr: l o ~ a nos SC Sl'n f..t

.\

Ij

198fl
]988

:l

191111

11

Ca tcilogo de exposu;iones
Gra .ias a la ab u ndancia y ca lida d de da
tos de q ue d is po n emos , se ha pod iclo
con tin ua r ca n c l ca lc n dari o de expos i
ci ori es , co m e n zado e n 1937 y pub li ,a
do in icialme n te co n los A nales del Ins
rituto de In estigacion s Este ticas y mas
ta rde en publica .iones an c x, s a cargo
de J ustina Fernan de z y de Xavie r Moys
se n .

1987-1988
1987-19 88

To le do , Francisco

Sa loncs-Conr.u rso

41

1985

1981

Raj a, Vice nt e
Ruelas, J ulio
RUlZ, Anto nio (EI Corm)
Sahagun Cortes, Luis
Sierr a, Susa na
Siqueiros , David Alfaro

2
1
10
I
1
l
3
2
I
2
1
11
11
II
2

1978

198 1
1982
l 'liU

an()~

(,

I Y8l

Pelaez, Anto nio

ve in re
Lui') l n tcrio rrs tas
Los

I YWi -l YBH

Och a ra n , Leticia
O'G o rrna n , Juan
0 '1liggin s, Pablo
Orozco , JOS (~ Cle m e nte

M ( ~x ic a n ()

G rupos f ~ n Me xico

14711 19/).\
1487
1~7 ( ' -l Y H O

M on tc l ll:gro , Robe ll o

1'0 1.

128

, ue stro s c.a lcn da rio : a bar ca n de sde

cl a no de 1984 a l 1988 , y a h i se con sig
n a n los dato s, titu lo de la e xpos icion, t(:
elia s de in a ug u ra cio n y claus u ra, pa rt i
cipan tcs y mu sc o () g a l ( ~ rI a .

I~ M

r:. ROTEL A

EI ace rvo cs ta for rnan d o por u n a a m

plia colecc ion de re vistas e spc cializadas
e n a rt es plasti cas . Es te rn a te ri a l p ucde
cons u lta rse e n toda s u riq ueza , y a qu e
cada u na de las re vista s h a sido an ali
znda y fi chad a po r los in vestiga dores,
ce n tra n dose n a rt iculos re la tives a la
pi n tu ra , e scu ltu ra , gr abaclo, fotogr a fia ,
a rq u it ictura , hist ori a, e tce te ra .
EI fi he ro .sta a d ispos ic io n del pu
bli co y pe rmi te am pJiar e l m a terial que
con tie ne e l e xped iente .
Contarnos co n la sus cr ipcio n a algu

nas revistas co m o Proceso y co n la do

nacion de algu nas mas co m o Plural, Ca
Revista M e dica ,
sas y Gen te.
Comunicaci6n Visua l, -'Viva el a rtet , et
cetera.
Pe riodi cos y Su ple rne n tos
La inform acion publicacla e n pe riodi cos
y suplementos cul turales cs rigu rosa
mente selecc ion ada y an ali zad a, ed ita
da y arch ivada en ex pe dicn tes in di vi
duales, colec tivos y /o ternaticos, cuya
referencia se e nc ue ntra ex plicita en los
ficheros de co ns ulta .

BlBLiOT ECA
La biblioteca co ns ta de 3 000 volu me
nes aproxim adamen te can un a cons i
derable secc i6 n de clicada a monografias
de artistas , or denada alfabe tica rne n te .
Otra parte es ta de dicada a ob ra s re
lacionad as en gene ra l con las artes plas
ticas; en una se ccion se ha n almace na
do las obras c1e caracte r e nciclopedico
ye n otra mas , aq ue llas ob ras q ue pue
den se rvir com o contexto : soc iologi a y
psicologia c1e l a rte, histo ria, etce te ra .
Ofrece m os tambien la consulta de
obras, aunque e n m enor nurne ro, rela
tivas al art e prehispanico y virreinal, asi
como c1e arte de l siglo XIX.
La bibliote ca se e nr iq ue ce co nstan
ternente grac ias a las dona ciories de c1 i
versas inst itu ciones ban carias, cultu ra
les, educa tivas, artisti cas, co me rciales ,
o bien a trav es del in te rca mb io biblio
teeario esta bleci do con det erminados or
ganismos.

CAT ALOGOTEC A
La ca talogoteca esta di vidida e n des
grandes apartados:
Cardlogos individuales : por ar tista
Catalogos colec tivos: de exp osiciones e n

las que han participado m as de un ar

tista ; los nacionales es ta n o rde na dos de
acuerdo a los museos 0 gal erias donde
se reali zaron, y los e xtra njeros , segu n
los paises donde tuvi eron lugar. Esta
seccion con stituye un a de las a reas de
ma yor consulta inte r na y ex te rn a.

Fotografia en papel

Ordenada cro nol6gica m en te y ce nse r

. vada e n sob res qu e registran los datos
de la obra, la exposicion en qu e parti
cipo, c l fot6grafo qu e la torno, la cla ve
para su localizaci6n y e l n umero de po
s itivos y ne gativos de qu e disp on e mo s.
Dentro de las inv estigaciones se ha rea
lizado un alb um fotografico qu e re m ite
a este acervo.

ICONOTE CA
EI co nocimi e n to del desarrollo plasti co
de un artista no puede ser com ple to si
no se tien e a cceso a referencias grafi
cas de su ob ra .
Por cli o co n ta mos co n amplio a rch i
vo fotografico, orde na ndo alfabetica
mente por artis tas, y dividido e n dos
partes.

129

Diapositivas

Ord enadas en ca rpe ta , alfabe tica me nte

y con su cla ve co rrespon d ien te . Cada

diapositiva c ue n ta con tod os los datos

de la obra y adernas co n la clave de la
fotografia, e n el cas o de que es a misma
obra exista tambien e n papel.

Registro de co /eccion es
Se ha rcalizad o u n rc gist ro de la s co lcc
c io n es pcrtcuecientcs a lo s Mu se os del
Institute Na ci onal de Bell a s A rtes, co n
una e xha u s tiva inve sti gaci on de ca da
una de las obras, 10 c ua l a ba rca u n le
vantam iento fisico de la p ieza, la s ex
posiciories e n que ha parti cipa do y 10
4u~~ sc ha dicho sab re e lla . Los m lI S l:0 S
investigados son: Mu sc o d e Art e Mod er
n o, Musco de San Ca r los, Mu sc o Na
cio na l de Arte, Pina cot e ca Virreinal,
Ofi cina de Re gi stro d e Ob ras, Mu sc o Ca
rrill o G il (e n procc so ), Col ec cion de Ar
tc Popular Rob erto Mon ten eg ro , Mu sc o
Casa Die go Ri vera .

Ca rteles
Pose cmos u na co leccion d e ca rte les re
fcremes a cvc n ros y ex pos icio nes o rdc

nados a lfabe tica rne rue por ar tista ,

Los co lcctivos y / o te ma ticos cs tan e n

Gra bac io n cs de m esas redondas ,

sim posiu ms, coloq u ios, encuentros, qu e
n o se c nc ucn t ra n tr an scritos .

vida dcs de cs t cen tro, co rnp le rnen to de

un o m a s gra nd e q ue aba rr.a a lo s cc n
tros d e in vc sti gaci on , Mu sica, Da n za ,
Tcat ro y Art us Pla s tica s .
Tambi cn sr: t icncn a lgunos aud iovi
su alcs tcm ati r.os p ro d uc idos por (:1 II.
CI. , en proc c so de ordcn a m icnto pa ra
r.on su lta .

VIDEOTEC A

DOCU :\1ENTOS ESI'EU i\LES

Sc c uc ru a co n u n a pcq ue n a sc cci on de
v id e o e n la c ual se ticnen :

El accr vo (It: cxpcdicn tcs cons t it u ye e l

a rc h ive de m ay or riqu c za d e ,:stc ce n
tr o : st: c nc ue n tra d iv id ido e n dos gran
des ruh ros:

est udio . Pa ra cfcc tos de co ns u lta son

t ra n sc ri tos lo s d ia logos y a rc h ivad os en
la s in ve sti ga ci one s co r re s po n d ie n tes,
au nq ue ta rnb ic n es factibl e e sc uc ha r la

c in ta.

Ci ntas

D(: 16 a 35 m m e n cllas sc cnc uc nt ra

m at erial sob rc Diego Rivera, J O Sl~ CIt:
m en te O rozco, Fri da Kahlo , Le onora Ca
rrin gton , a rte prc h ispanico, cuosr ioncs
rcl a ci n n a da s co n la prim era bi cna l in
tcrarn ericana d e pintura y grabado .
Estas pchr. ulas csta n e n proccso de
transfcrcn c ia a VIdeo.

proce so d e o rde na m ie nto .

Expedien tcs i ndil'l d ua lc:s

Cada art is ta c ue n ra co n s u p rop io e x
pcd ie n tc fo r mado por a rt ic ulos heme
rografi co s , in v itac ioncs v ca ra logos de
ex posic iuncs in d ivi d u al c s , no tas b iog ra
fica s, tc xtos , ca r ra s , pc rrnisos d e: c xpo r
raci on d e oh ra .

Videos
FONOT ECA

Cascte
Se cuenta con una pcqu e na co lecc io n
de: grabaciones que obcde cen a : e n t re
vi stas q ue rcali zan lo s in v e sti gad o r cs a
los a r ristas , farniliar c s d e los mi sm o s 0
personas relaci onadas ca n c l tern a d el

Se t ie n cn t res v ide os co r res po n di e nt e s

a d ivc rsas ca p sul as inform auvas reali
za das para m edics tul cvi sivos, dondr: in
tc rv ic nc n los in vestigad ores d cs: cen
t ro .
A uc!lo lil sua {es

Sc t icru: un a ud iov is ua l sob rc la s a ct i

Exp cdic n tcs co lcctivo

Co r res po n dc a los c xpe d ie ntes rcl a tivos
a mllSCOS, ga lcnas, re rn a s ge ne rales
(g ra ba do , esc ultu ra , fotog rafia) y ac ti
v idadcs a rnst icas de los di vc rsos csta
d os d e la re pu bl ica y de ot ros pa rses.
Los cx pcd ic ruc s for m an la base de
las fut uras in vestigacio n cs.

130

tos necesarios y a obsequ ia r a l ce n tro

minima tres eje rn plares d e la publica
c ion para la e ua l fue so licita da la infor
ma cion 0 cl m at erial fotogra fico en
cu est ion.

vera . Ca ta logo ge ne ra l; Pa la cio de Bella s

A rrcs 50 A/l OS de Artes Pla stica s (e n pro
ces o) .

Ca td logos
Se rvicios esp eciales

El Centro Nac iona l de In ve sti ga cion,

Documentacion e Informacion de Artes
Plasti ca s es c l 6 rga no habili tado, e n e x
clu siva, para co nscgu ir e l pe rrnis o de ex
portaci on de ob ras de a rte (de aq ue llas
que cae n dentro de la es pccia lida d 0
are a del ce n tro) .
EI Ce n tro Nac iona l de Inves tigacion.
Docum entaci6n c Informaci on de Art es
Plastica s se re serva e l dercch o de ad
misi6n.

orrusrox
Una de las tareas fund am en tal es qu e
nos hern os propue sto , ca da vez co n m a
yo r independeri cia , resp o nsabilidad y
profesionalism o, es la del a rea de difu
sion .
Dentro de es ta area la s lab or es se re
su m e n en la e dicio n de lib ros, catalo
gos, boletine s y a n ua r ios ; e n la coordi
naci6n de e xpos icio ne s y e n la
participacion e n co m isio nes es peciales.

Siqueiro s. Expos icio/l de homenaje, Pala

cio de Be lla s Art es , IN BA, Me xico ,
ab ril/j u lio de 1975; Fri da Kahlo. Ex po
sici6 n Nac iOlw l de Iw m cn a je, Palacio de
Bell as Art es , IN BA, Me rico , se ptie m
bre /novi embrc de 1977; Diego Riv era .
Exp osicirin Na cional de homenaje, Pa la
cio de Bellas Art e s, IN BA, Mexi co, di
cie mb re de I 977 /feb re ro de 1978; Gerz
so , Mc,lda , T a m ay o, Sal6n Na ion al
de Artes Plast ica s, Secei6 n Anual de In
vit ad os, 1978, Palac io de Bellas Ar te s,
IN BA, Mexico, 1979 ; Mm10 Izqui erdo. Ex
po sici6n de homenaie, Musc o del Pala cio
de Bell as Arte s, I NIl M S E I', Me xico,
marzo / abril d e 1979 ; [esus Reyes Ferr ci
ra, Expo sicio n ho mena ie, Musco del Pa
la cio de Bellas Ar tes, IN BAIS EP , Mex ico ,

A pesar d e las res tri cci on es e cono

mi ca s a las qu e ha estado so me tido el
quehacer ed ito rial e n losu ltirnos tie rn
pas , el de sarroll o de in vest iga ciones no
se ha interrurnpido , y , pu e st o que e n si
mi smas co ns tit uye n verd ad eras pro
puestas editoriale s, so n susce ptibles de
publica ci6n e n e l m emento e n qu e las
con dicio nes sea n favorables .
Algunas d e las publicaci on es en qu e
ha participad o el ce n tro y / o e n las qu e
'es unico autor RO n:
Libras

Rufino Tamay o. Una cronologia , Diego Ri

132

m ay o/ julio d e 1979: A ng UI a no , Costa,

Chdvez Morado, Ga rcia Bu sto s, Gunz(ilcz
Ca m Ql'ena , O 'Gorman, O'H iggins , Salon
Nac io n a l de Art es Plasti cas , 20 . Salon
Anual ele Invitad os, 1979, Musco del Pa
lacio de Be llas Art es , IN BA / SEI' , Me xico,
197 9; !ose Cleme n te Orozco . Expos icioll
Nac ional de ham enaje , Palacio de Be
llas Art e s, INB M SEI' , Mex ico , se pt ie rn
br e /di ciemb re de 1979; [1I1io Prieto Ex..
posici6n de Jwmen ajc, Musc o del Palacio
de Bell as Artc s, IN lJA , Me xico, may o/
junio de 1980; Cas tro Pacheco, Meza ,
Nis h izawa, Orozco Romero , Zl~ n iga , Sa
ki n Nacional de Art e s Pla sti cas, Sec
cion An ual d e Invita dos , 1980 , Museo
del Pal acio d e Bellas Art cs , I NBAlSEl' ,
Mexico, 1980; !ose GlIada lupe Posada . Ex
posicion de hom enaje, Mu se o del Pa lacio
de Be lla s Artc s, IN Bf\ , Me xico , octub re
de 1980; El l.miverso de Ped ro Coronel,
Palacio de Be llas Artes , IN IIAlSEl'-<'UL
TlJRA, Mu sco de Mon t rr ey , Mexico, ju
ni o/ agost o de 1981; Hom en a ie a l m ovi
mi en to de Es cuelas de Pintum al A ire

n
n

),

a
/

I,

a
,,

a
e
I,

Libre, Mu sc o d e l Palaci o d e Bellas Ar

res . il ' B/\-SEP-C LTURA, Me xico , octu
bre/ no vic rnb re de 1981 ; Fra ncisco Goi
ria. H om ena ie, Musc o del Palacio d e
Bellas rt cs, INBA/SU'-CULTIJRA, Me xi co ,
marzo / may o d e 198 2; Ra Lil A ngu iano.
Exposiciljn retm specriua (1930- 1982), Mu
sco d el Palaci o d e Bell a s Ar te s ,
1:'\IlAIS EP-CULTL' RA, Me xico , m ay o/jul io
de 1982; 60 de los 60 . Gal e ria del Au di
torio Nac ion a l, INlJ r\lSEP-CULn JRA, Mexi
co, ju n io z'ag os to de 1983 ; Siqucims. Vi
sion teol iea y esiructu ral, Mu sc o d e l
Pa lac io de: Bell a s Art e s . INHr\lS EP
CULTUR,\, Mexi co , \ 984; En rique C li
ment. Muestra retrospectiua (1939-1979),
Musc o d el Pal a c io de Bella s Artes, IN
IlA, Me xico , j u n ia /j u lio d e 1984; Siete
pintares , La otra ca ra de la Escuela Me
xicana, Mu sco d el Pa la ci o d e Bellas Ar
res, INBr\lSEP-CULTURA, Me xico , octu
bre/nov ic mbre d e 1984 ; Cordelia Uru e
tao indicias , Muse o de Arte Moderno.
INBAISEPCULTU RA , Mexico , ma rzo / j u n io
de 1985; Leonel Maciel. La m ulata y otras
pasion es, Museo d el Pa lac io d e Bell a s
Art es , INBAISEP-CULTURA, Me xico, abril!
junio d e 1985; Pablo O'Higgin s. Expo
sici6n de homenaje, Musc o d e l Palaci o
de Bella s Artes, INBA/ SEP-CULTURA, Me
xico, marzo / ab ri l de 1985 ; Wa ldema r Sj o
la nder. Pintu m s, relieues, escLllturas,
Mus e o del Pa lacio de Bellas Artes, INBAf
SEPCULTURA , Mexic o , junio/agosto d e
1985; Juan Soria no y su obra, Mu se o
del Palacio de Bellas Art es , INBA y lo s
estados de Ja lisco, Sin al oa , Michoa
ca n y Agu ascaliente s , Me x ico, j u n io /
j u lio d e 1985; Ali ce Rahon . Exposici6n
antol6gica, Mu se o del Pa lacio de Be
llas Artes, INBAfSEP, Me xi co , febrero /
abril de 1986; A ngelina Beloff. Su obra
18 79-1969, Mu se o d el Pala cio d e Be
llas Artes , INBAISEP, Mexico , abrillmayo
de 1986; Fedenco Ca ntzi. Ciclos y reen
cuentros, Mu se o del Palacio de Bellas Ar
tes, INBAISEP, m ay o/ j ulio d e 1986; D Ie
go Riuera. Una retrospectiua , Centena rio
del natalicio 1886-1986, Muse o del Pa la

ci o de Bellas Arte s , INBA /SEP, Gob ie rn o

d el Estado d e Guana juato , Mxico, se p
tiernb re 198 6 / ene ro de 1987; tvfa nuel
Felguerez . Muestra a ntol6gica , Musco del
Pa la ci o d e Be llas Arte s, INBA, los es ta
dos de Nuevo Leon , zaca te cas , D ura ng o
y la Se cre taria de Relacion es Exteriores,
Mexico , n ero / ab ril d e 1987; [esus M [1 I'
tinez. Agua grabada Zin cograjla.s, Musc o
del Pa lac io d e Bellas Ar tes, INBA/ SEP,
Mex ico, abril /juni o d e 1987; Capdeuila.
Visi6n multiple, Muse o d el Pa laci o de
Bellas Arte s, INBAf EP, Me xico , may o /
agost o de 198 7; Rufino T a mayo . 70 an os
de creaci6n , Mu se o de Arte Contern
poran eo.Internacional Rufin o T a m ay o
y Museo d e l Pal acio d e Bell a s Arte s,
INBA/ SEP, Mexico, di ci e m b re de 198 7/
marzo de 1988 ; Jose Cha vez Morado .
Su tiempo, Sl< pa is, Museo d el Pa la c io
d e Bellas Arte s , INBA/Gob ie rno d e l Es

133

tad o de Gu a n aj u a to/ s EP, Mexico, ju

nio / se ptie rnb re de 1988 .

Publicaciol1 e.s pcri6di cas

Holetin CENIDIAP n . 1, "Die go Rivera
1886-1957", e n ero-marzo , de 198 7 .

A nua rios
A nualio de investigaci 6n Artistica , n . 1,
1984 .
La partici paci6n del centro e n la
coordi naci6n de exposiciones ab a rca
la e lab oraci6 n d el proye cto y / gui6n
m useografico , la realizaci6 n de la in
ve stigaci 6n , la e lab o ra ci6 n de l cata lo
go , la pa rtici p a ci6n en el mon taj e de la
e xpos ici6n , y la co misaria de la e xpo

sici6 n e n tr ay ect os itin eran tes de n tro y

fue ra de l pais .
Algunas de las expos ic iones qu e han
s ido coo rdi nadas so n : Fra ncisco Goitia .
Ho me naje (1981); Razn Anguian o. Expo
sic ion retrosp ectiva ] 930- 1982 (1982); 60
de los 60 (1983) ; Siquei ros. Vis ion tecni ca
y estruc tu ral (1984); Siete pin tores. La otra
ca ra de la Esc uela Me xiwna (1984); Cor
delia Urue ta . 1ndicios (1985); Va letta
Swa nn (1904-19 73) (1985); A lice Ra ho n .
Expos iGion an tologica ( 1986); A ngelina Be
loff Su obra ]8 79-1969 (19 86 ); Federico
Ca n tu . Ciclos y recn cu entros ( 1986); Die
go Ri vera. Una retrospec tiva 1886-19Ef6
(secci6n bibliografica ) ( 1986); Ma n uel
Felguerez. Muestra a n tologica (1987) ; le
sUs Ma rtin ez . A gua gra bada. Zi ncografias
( 1987); Capdevila . Vision m ultip le (198 7);
Migu el Castro Lenero ( 1987); Ra m on A l
va de la Ca na l (1987); Jose Chavez Mo
rado .Su tiem p o, su pa is (198 8).

Com isio nes espec iales

Son aquell os tr ab ajo s qu e so lici ta n di

versos muse os 0 areas del In stituto Na
cio n al de Bella s Artes , as i como de ot ros
de l secto r p ublico a privad o e n los qu e
so n requeridos inve sti gad or es del ce n

tro . Se dan tareas de ap oyo , aseso ri a ,

coordinaci6 n 0 colaboraci6 n con di
versos gr ados de di ficultad; est as tar eas
han e n riquec ido los ace rvos del ce n tro,
a cambio de las prestaciones de l se rv i
cio .
En tre algu na s de las mas importan
tes se pu ed en m encionar las sigu ie ntes:
inauguraci6n del Mu seo Nacional de Ar
te; reapertura del Musco de Art e Con
temporaneo Rufino T amay o; ex posici6n
Ram 6n Alva de la Ca na l e n la Uni ver
sidad Ver acruzana , Xalapa, Ver.: expo
s ici6 n de ho me n aje al pin to r Rufi n o Ta
mayo e n el Mu sc o Na ci onal de Art e
Co nte rnpo ra neo Ru fino Ta mayo; ape r
tura Galena Hi storica de l Estado May or
Presiden cial co n la ex posici6n Molino del
Rcu, histo ria d e un suceso; m useografia
de la ex pos ici6n te stim on ios gr aficos del
Ce n tro de Inv estigaci6n y Documenta
cion Teatral " Rodol fo Alvarez", den tro
de l programa 30 an os de tea tro de Oa
xaca, llevada a ca bo e n la Bibliote ca PU
blica Ce n tra l de l Estad o; re organi za ci6n
museogra fica de la Sala de Art e Pu bli
co Siq ueiros, A.C.

T elev isio n-Ra dio

La di fusi 6n de nuestro tr ab ajo a tra ves

134

de los m edi os ma sivos de comunicaci6n

habia s ido en forma mu y espo ra d ica
hasta el an a pasado, e n qu e se llevo a
ca bo un programa de int eres com un co n
e l canal 11 y con e l ca nal 9.
EI p ro gra m a C% res y {ormas , con
du cido por Ja ime Mej ia, en el cana l 11
del In stituto Politecni co Nac ion al, abri6
su s pu ertas a la di fusi 6n de las inv es
tigacion es qu e se ha n ven ido re al izan
do durante 1986 , 1987 Y 1988; h an sido
vei nte progra m as realizado s e n el es tu
dio , en la sede del cen tro y e n las 10
caciones ne cesarias, ellos h an intcrve
n ido la ma yo ria de los in ve sti gad ores .
Es tas caps u las in for m a tivas han s i
do duplicada s y se e ncue n tra n a dispo
sici6n para s u co nsulta .
EI ca na l 9 del gr u po Te lev isa ha ac u
dido vari as veces en bu sca de mate rial
y asesorias p ara s us capsulas informa
tiv as, en las cua les participaron nueve
in vesti gadore s e n e l p ro gr ama tit ulado
Pint ores mexicanos.
Asirnismo, e n el progr am a Noc he a
noch e entrevistaron a la in vestigadora
Lourdes An d rade so b re el tema del su
rr e alismo .
En radi o tamb ie n ha n pasado al a ire
algunas e n trev istas co n dive rsos inv es
tigadorcs, en es tacio nes c ult u rales co
m o Radi o Ed uca ci6n y Radi o UNAM .

Ce n tro Naci on al de In vcstigacion , Documcntacion e In form acion

de Artcs Plast icas

Director

Subdir ectora de Docum entacion e Inform acion

Luis Francisco Villas en or

Ma. Este la Duarte San chez

Subdi rector de ln uestiga cion

Coord ina do ra de Docwnen tacion

Fran cisc o Rey es Palma

Ma. Teresa Suare z Molina

Coordi nadora de In vestiga cion

Coo rdi na dora de lnforma cion

Esther Cimet S.

Sofia Urrutia Lazo

In uestigadores
Olin ca Fernandez Led esma Villaseno r
Carme n Gomez del Campo
Laura Gonzal ez Mature
Patricia Go nz alez Serna
An ton io Graham Ponton es
Claudia Ovando
Ana Ma. Rodrigu ez
Alma Lilia Roura
Alicia San ch ez Mej orada
Gra cie la Schm ilch uk
Leticia Torres Carmona
Armando Torres Michua

lnuestigadores

Lourd es Andrad e Vilchis

Agu st in Art eaga Domingu ez
Rafael C. Arv ea
Eduardo Espinosa Ca m pos
Ma. T eresa Favela Fierr o
Ma. Eugenia Garmendi a Ca rbaj al
Alma Gon zalez Carrera
Antonio Gonzal ez Luquin
Guillermina Guadarrama Peria
Cristina Henriquez Cedeno
Edw ina Moreno Guerra
FU cardo Pedroza Perez
Sofia Rosales y Jaim e
Jose Luis Torres Monjaras
Nadi a Ugalde Gome z
Josefa Vazquez Mor ejon
Ma. Eloisa Velasco Ballesteros
Beatriz Zamorano Navarro

135

Cen ro N cional de Invest igacion,

Decu menteclen e Informacion
de la Danza " Jose Limo n"
(CENIDI-DA NZA)

Los bailes de sala del siglo XIX, a traves

del Manual de Don Domingo Ibarra
ioseiina Lavalle

la rela cion e n tre la danza crea da y sus cre adores: los

hombres , producto de una rieterm inada soc ieda d, en
un tiernpo y un lu gar definido , co n un a cu ltu ra y una
historia esp ecificas.
En el caso de los bail es de sala del siglo XIX, com o
en muchos otros ca so s de dan zas y bailes, e ncon tra
mos importantisimos datos en la literatura de la e po
ca , a trav es de los c ua les pod em os de scubrir el gran
auge que tuvo, e n el se no de la naciente soc iedad de
clase "alta" y aun e n la de "m edi o pelo" , el b ail e los
bail es de salon, utilizados como medio exce le n te par a
combinar la distraccion con el intercambio y el roc e
social, salp ica do del comentario banal 0 puntilloso de
los acontecimientos culturales 0 politicos, tan pralijos
a 10 largo de todo e l siglo .
Esta inform aci on, qu e aparentemente surge en un
ambi ente de frivolidad, conll eva, sin embargo, toda una
form a de vida , un estilo y una histori a.
Asi, no s e n te ra m os por Don Guillermo Prieto qu e
los paseo s callejeros, e n donde se daban cita los mu si
cos, las nifi as con sus conde sce nd ie n tes padres y las
pcquenas turbas infantiles, ca mb iaba n , ala llegada de
las aguas, por los bail es y las tertulias donde "los aman
tes del pla cer en contraban consue lo"!
Nos e nt eram os, tambi en , que por los afi os de 1830
habian sido importadas las fam osa s cuadrillas, a la sa
zon tan en boga e n los grandes salones.

Una de las graves difi cultad es a la qu e nos e n fre n ta

mos qui en cs n os dedi carn os a la invcstigac ion de la
danza - ye n esp ecial , a la danza qu e se ha desarrolla
do en nu estro pais d esde tiempos pre colombinos- ra
dica en la fal ta de datos p recisos sobre la ex ac titud de
los movimi entos cor porales ut ilizad os e n es a expres ion
artistica. Asi com o no se c ue n ta con algu na des cri p
cion cer can a 0 se m cja n te a una an ota cion e n el ca m
po de la musica pr ehispan ica , tam poc o ha ex istido en
la dan za - a pesar de los multipl es intentos- un siste
ma de anotac ion com ple to , acabado y aceptado, qu e
Ilene ese vacio de in for m acion , tanto de la e p oca pr e
hispanica co mo de los siglos post eriorcs.
Por es ta razon , los inv estigador es es tamos siem pre
a la caza de documentos qu e ex plicite n , con ma yor acu
ciosidad, la form a de la danza, con los c uales podamos
reconstruir con veracid ad los b ailes 0 las danzas qu e
se han perdido 0 qu e , debido al paso del t icmpo, han
caido en de su so.
Esto no qui er e decir que rest emos importan cia a
la circuns ta nc ia tanto social com o c ultu ral y politica
en donde na ce, se manifiesta y cultiva la cx pres ion dan
cistica, sino qu e , con sid erando las cualidades es pec ifi
cas de ese arte , es e n el movimi ento, a trav es del
espacio-tie m po, donde radi ca su con dicion. Por 10 tan
to, conoce r y dcfinir el movimiento mi smo cs un a de
las tar eas del espe cialista en el campo de la dan za; asi
como tambi e n c nc o ntrar la relacion, la explica cion y
la congrue ncia e n tre el movimiento y su co n tex to his
torico, soci a l 0 politico e n el que fue creado ; es de cir,

Gu ille r mo Prie to . M r:nwnClS de mis tim p os. M exi co. Ed . Pa tria ,

196 9. p. 106.

139

Don Gu ille rm o Pri eto , qu ic n deb e h ab c r sid o u n

cs piritu inq u ie to, frccu cntador d r: muy dive rs os a m
hi ente s , sob rc los c ua lcs tuv irno s la fortuna d e rc cihir
in form acion a trav cs d e sus Mel1l oriu s , nos cia c l dat u
pr e cise sobre la irnportacion de la s c ua d rillas po r Ju an
Ga mb oa - j ove n re ci en llcgado de un viaj e po r
Eu ro pa - y sccu n da do para su propaganda , y a e n nu es
tro pais , por Sal vad or Batres : d e qu ien cs ce me n ta e l
csc ri to r , co n s u til ir onia, qu e se t ratab a d e: ". .jove
n cs que c ra n joyas d e la so c icdad de Mexico "."
Fuc tambi en por Don Gu ille rmo Pri eto que no s e n
re ram os de la c xistc ncia d e un manu al para a p re n der
a hadar las farn os as c u a d r illa s, puhli cad o a m cdi ad os
d el siglo . Sob re cs ta publicacion no s di ce : "Ex plica n
dolas tod as per fc ct am cn te co n su parte hi stori ca y s us
requisites cse n cialc s, publi co u n cuad ern o m i a m igo
D. Domingo Ib a rra , qu e era so licitado con ahinco por
todos los adoradores de Terpsicor e .":' Pu es bien, co m o
bu enos ad oradore s de Terpsicor e , n os dimos a la b us
qu eda d e tan pr cci ad o docum ento.
Ya e n n uc s tra p one n cc ia Uri sistem a de a no tacio n
aplicado a In da nza m exic(//w , prescntad a en el II En
cu e n tro Int ernaci on al sabre l nv estigacion d e la Da n
za e n Taxco , Guerrero , nos lam cn tab am os de no tener
e n nucstra s manos cl c uade r no m en cionado , por m e
d io del cu al , estaba mos seguros , ll ega riamos a una in
formacion exacta para reconstru ir la form a corcografica
de los bail es de la e poca.
Nu estra busque da no fue infru ctu osa . Dos hechos
e xce pcion ales coincidieron, com o si Do n Domingo Iba
rra desde su turnba d eseara ha cer llegar s u c:uad erno
a esto s e n tusias tas in vestigadores.
Un dia , le preguntamos a Maya Ramos , investiga
dora de danza m exi can a de la . poca co lon ial y siglo
XIX, sobre e l anhelado doc um e n to. Nos dijo que ella 10
tenia en su poder. Al dia siguiente teniamos en nues
tras manos, gracias a la generosidad de Ma ya Ramo s,
el cuaderno de Don Domingo Ibarra, BCliles de salCl, y
su metoda para aprenderlos sin ausilio de maestro, pu
bli cado e n 1860, en la tipografia de Nabor Chavez , ca
lle de Canoa n. 5, e n Mexico, D.F.
Casi al mismo tiempo, un investigador del CE N ID I-

1lt\ ;'\; Z,\ , Victo r Ca rm o n a . in ca nsah l rccopi lador de va

lisos do cum cnto s , n os c nt rcgo ta 111 h i(~11 cl tan m cn c io
nad o m anu al e n s u vers ion com p le ta , p u cs y a Maya
no s habr a a d vc rtido q u e a l suy o lc faltah a la pa rt e m u
si cal y las lamin as q ue ilu str an los m ovimi cn tos .
Inmediatarnen te se de sp erto el e ntusias rn o e n tre un
gr u po de in vcsti gad o rcs del ce n tro por lee r, rc visa y
sob rc todo bailar 10 qu e, a traves de aqu ell a s pagin a s ,
Don Dom ingo Iba rr a hab ia dejado co ns ign ado .
Silv ia Ram irez , T u lio de la Rosa y qui cn e s to csc ri
he nos dirnos al a ta re a de traclucir al m o vim ient o ca
da u na de las in d icaci oncs co ritc n idas e n cl C u ad e rn o .
El c nt us ias mo fur: mayor c u a n do co m p re ridi rn os
q ue po co a po co estaba m os rcconstruy cndo co n trada n
zas, polk as , polka s-m az u rkas , v alses, c tc ., sigu ie n clo
ficlrn c n tc las in stru ccion .s d e on Domingo , al que
para cs e mem ento sc n tia m os como nu es tro gra n co
n ocido y a m igo .
No todo ha sido " rn iel sob re hoju elas'' , con fre cucn
c ia en contramos di fic ultad es para co rn pre n d e r c l le n
g uaj e de n ues t ro m ae stro a use nt c . En ocas io ries cada
uno de nosotros in sistia e n su personal interpret acion ,
o bi en co nc lu ia rnos CO il desal iento la se sio n sin haber
lograd o un conse nso sohre tal 0 cual movimi erito . Sin
e m ba rgo, el e n tus iasrn o reri ac ia al dia sig u ie nt e c u a n
do algun o de los tr es, despu es de hab er m c d itado lar
gam e nt e sob rc el a sunto, a po r tab a la solu cio n .

Ilndem, p. 106.

Ibidem, p. 107

140

Scg u n e l pr opi o m ae stro Iba rra:

La cx pe riencia, hast a cic rto punto tan di versa , qu e

eada un o hem os ten ido a 10 largo de nu es t ra vida pr o
fesiona l, se ha co nj u n ta do magnifi carn cnte para ve n
eer los probl em as qu e nos plante a es te proyccto de
investigaci6n qu e hem os aborda do co n intcres y ca rifio,

Con tic ne las reglas gene ra les de l baile , co nocim ie nto y

m e toda para ejecuta r los pasos de qu e se com pone n los
ba iles m as generalizad os , acom pa iiaclos pa ra la m ejor
corn pre nsion de e llos de seis la m inas ca n d ivcrsas fig u
ras Iitografi aclas. Esplicaci6 n rcfo nnada del figurad o de
las cua d rillas fran ces as, idem n uevas lanc c ros, rnaz ur
ca de tc r tulia, cua d rillas de la crac ovia na y de la gue rr a
de Rusia en el arlo de 181 2, las cua les [le van su pa rte
h is tories . sic ndo cs ta cornposi cion e nt era m cnte nu eva.

Algul1as caracteristi cas del m anual

EI manual cs un pe .q ue no cuade rn illo, qu e lle va e l ti

tul o sigu ie nt e :

EI precio d e la colecci6n era de $ 2.00 y se ve nd ia en

las librerias de lo s Sre s . D. Antoni o y . Cristoba l de
la T orre, sit ua das en la esquina de los portal es de Agu s
tin os y Me rcad e res n . 5 del d e Agustin os, y e n la D.
Simon Blanquel, calle del Teatro Principal n . 13. Fue
e d itado e n la imprenta de Nabor Cha vez d e la calle de
Ca noa n . 5, como se dijo a n tes, e n el an a de 1860.
Uno de los atractivos de la co leccion es el de in
cl u ir la musica es crita para "p ia no-forte", ca n las com
posi ciones -seglin di ce el maestro Ibarra- "de los mas
afamados profesores de la e poca", algunas de las cu a

CO LECC ION

DE

BAILES DE SALA

y m etoda para a prc n de rlos

SIN AUSILIO DE MAEST RO
dedicada

A LA JU VENT U D MEXICA NA

pa r D MINGO IBARRA

14 1

les fueron com puestas a arregladas para piano, e spe

cialmente para esta publicacion .
Aun cuando a primera vista pareceria que el apren
der estos bail es de sala -a traves de este medio- re
sulta sencillo, a nuestro juicio no 10 es . Posibl emente
debia ser asi para los amantes del baile de sal on de
aqu ella epoca dado que se trataba del tipo de baile co
tidiano, que es taba presente en los salon es -tanto los
de clase acomodada , co m o los de medianos recursos
y qu e, par po co que se supiera bailar, par 10 m enos se
tenia una idea aproximada de su forma . Pero a cie nto
veintiocho a fios de distancia, tanto las costumbres
como los bail es han ca m b iado considerablemente . De
ahi que sea ne cesario realizar un trabajo cuidadoso de
interpretacion para rehacer - can vericidad- movi
mientos, coreografia y estilo.
As! pues, se comprendera que es e ste un trabajo
de investigador, de especialista, quien debe poseer co
no cimientos amplios sab re la danza e n general y so
bre aquellos bailes que antecedieron y que en ciert o
modo engendraron a los que explica D. Domingo Iba
rra.
Aunque, com o hemos dicho, no se trata de inter
pre tar una receta de cocina, las indicaciones y la in
formacion que nos ofrece nuestro buen amigo , a los
investigadores, son bastante il ustrativas .
Insistiremos en qu e existen pocos documentos sa
bre danza qu e , com o este, expliciten los movimientos
mi smos de los bailes, y es pr ecisamente en e lla que
radi ca su val or yen e l hecho de que agr ega, a las indi

caciones de los m ovimi entos, la musi ca correspondien

tc , 10 cua l despej a -en mu chos de los casos - falsas
in te rpre taciones relati vas a la co re ogra fia .
Los acuci oso s com entarios de D. Domingo Ibarra
compl ementan , perfe ctamentc , las sutil ezas del es tilo
peculiar de la e poc a y , ad ernas, nos pon en al tanto de
cuentos, m urmuracion es, habladurias, costumb res ,
prejui cios y hasta a co nt ecimie ntos politicos del
mom enta .
Para abordar sus explicaciones, he ch a m ario de las
cinco posicion es tradi cionales de la danza , conj un ta
mente ca n una serie de palabras pcrten eci entes a la
termin ologia de la escu ela de b all et clasi co , com o so n
asamble, ambo te, balone, brise , chape , entre otras: cs
c ritas co n esa ortografia, las qu e deb emos tradu cir, n o
precisamente e n terrninos de ball et, sin o e n c1 le ng ua
je de los bail es de sala .

Proy ecto de trabajo

Las posibilidad e s qu e e l es tud io de e stes bailes de sa

lon ofrecen a los investigadore s son infin itas .
En contrar las caracteri sticas es pecificas que los m e
xica nos dimas a las forrna s de bail e veriidas del con ti
nente europe o, el arraigo que algunas de e lias
encontraron e n el alm a popular, y que posteriorm en
te di eron cau ce a otras formas de la danza , son algu
nas de las tareas que se nos plantean.
Situar a e stos bail es dentro del contexto de un si
glo XIX e n constante busqueda de su propio proye cto,
entre los vaiven es del santannismo y los tragicos aeon
tecimi entos qu e culminaron can la lamentable perdi
da de bu ena parte de nu estro territorio; e ncla varl os e n
media de las interven ciones norte ameri cana y fran ce
sa, y e xplica rnos a una sociedad que pr eferia la con
tradanza y el vals, y a un pueblo que hacia suya la vieja
pol ca e u ro pea , para bailarla -a su modo- e n m edia
de las luchas revolu cionarias son , entre otras, las ta
reas que nos apasionan .
Una vez analiza do y asim ila clo este material, se ha
ra ne cesaria su difusion , a traves de conferencias, cur
sos, y aun del montaj e de espectaculos e n lugares
abiertos y ad e cuados e n la ciudad de Mexico, a bien
en otras partes de la Republica .
142

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EI co noc imie nto tit: los bai lcs d e sa la, co m o los lla
mad os de "ca rac tc r ", c s indisp ensable para la c u ltu
ra de un bailarm profe s ional : s in embargo, util izado s
como m at eri al d ida cti co para afi cionados a la d an za ,
al sec to r qu e g us ta d e e m pl ea r s u tiempo libre para
aprc ndcr a baila r, ofrece e norrrie s pos ib ilidad cs e in
mejo rables res ul ta dos .
1 proy ec to al qu e nos hernos referid o c s ta e n vi as
de rcal iza rse , POI' aho ra so la rnc n tc co n ta mos c o n nuc s
tro int e rcs , un bu cn nu m cro de matcrial c s rc copilados
para co ns u lt a y el trabajo d e rc co n stru ccion ini ciado ,
Estamos e n cspe ra d e re cibir la a u to rizacio n o ficia l d el

p royec to, y d c sde luego e l nurn cro de regi strn co r res

pond ic n tc , para abardarl o de Il en e, y po st eriorment e
el apayo moral y finan ci ero para c u m plirl o e n rodas
s us posibilidades ,
En tre ta nto, perse guim os obs ti nad a me n te o tros ,
ma n u a les de la e poca , d e los q ue ya tene m os n oticia .
T al es c l caso d el que estu vo a la ve n ta e n 1851 , e n
la "ala cena d e libros " d el ya m en ci onad o D. C ris tobal
d e la T orre , u n c uade rn illo que cos taba un real, co n te
ni erido e l figurado de doce c u a d r illas, co n musica de
D. Paulin o Oliver, arre glada para pia n o pOI' D. J esu s
Rivera .
143

Mary Wigman *
Lin Duran

ciero n por Euro pa. Mary Wigm an bailo por primera vez
fue ra de Alcman ia en 1928, en Londrcs, e n una mati
ne de ca ridad, y e n 1930 se pr ese nto e n divcrsa s ciu
dades de los Estados Un idos co n un gr upo nurn croso
de alum nas. Su ca rre ra co mo solista flor e cio e n tre los
a nos vein te y tre in ta . Deja de bail ar e n 1942 a conse
cue nc ia de la gue rr a, ya qu e su escue la fue in cautada
por los na zis, pero una vez terrninadala Se gunda Gue
rra Mundi al fu ndo una e n Leipzig. En 1949 se traslad o
a Berlin occid ental y su es cue la alli fue cl eje de la dan
za m od ern a e u ro pea.'
Mary Wigman c reaba con musica co rnpuesta sim ul
tanearn ente al trabajo coreografico . Es por es o que en
su s primeros alios de c re acion pr cfirio b ailar sin mu
sica an te s qu e interpretar obras qu e 1a llevaran por ca
minos qu e no fueran resultad o e xcl usivo de las mo ti
va ciones danzari as. Sin e mba rgo, reali ze core ogra fias
para La con sagra cion de la prima uera de Igor Stravinsky,
la ope ra de Gluc k O r/eo y Euridice y Ca n n i na Bw'an a
de Ca rl Orff, e n las qu e se dedico a ilustrar resp etu o
sa mente la musica .
Mar y Wigman creo dec enas de "sol os" , pu es como ella
afirm a:

En la da n za , al igu al q ue e n la s dumas a r
res . tcne rnos como cje e J ho mbre y su des
tino . No c l dest ino de hoy , de ave r 0 de
m a n an a , sin o c l d e s ic rnp rc: el del hom
bre e n sus aspectos signi fica tiv os e inmor
ta les, e n su perc nne mcta mo rfosis, e n la s
a nr iguas y rc no vada s forrn as de cx prcsar
s . El lema ctcrno d e la d an za se mani
fie st a e n el rcalis mo m a s c r udo 0 e n la
m ils su bli m a da abst raccion ESIe tema
a ba rca cam bios, co ncatcnacio ncs, lu c has,
n e cc s idad e s y logr os. EI h o mb re co nst i
tuy e , par d c cir lo asi, e J te rna ba sico par a
una infi ni da d d e va rian tes: m u ltip les se
rie s sig nifi cativ a s d e var iantc s.
,'vlw:/j Wignlllt1 . La Sorbo t1a, Paris, 1930

Mary Wigman , formidabl e bail arin a, m aestra y corea

grafa , nace en Hann ov er, Aleman ia , e n 1886; muere
en Berl in, e n 1973, a los 87 an os . En 1911, a la cda d
de 25 arios, inicio su s estudios con Jacques Dalcroze.
En 1913 es tudio co n Rud ol f von Laban en Suiza y Ber
lin . En 1920 abrio su esc ue la e n Drcsde , donde post e
riormente se orga n iza ria el ce n tro de Ausdrucksran z .
En e lla se forma Hanya Holm, qui en fun do e n Nueva
York la Escu ela Wigman . Tarnbi en estuclia ro n con Wig
man e l famoso Harald Kreutzberg y la maestra Gret Pa
lu cca, as i co m o mu chos otros qu e despues se es pa r

El ba ila rm de "so los", cua rido ac ie rta, nos cn trega un a

gra n riquc za. EI "solo" cs la forma m as condensacl a qu e
e xiste de tra ns m iti r idea s a traves de la dan za . En el

Este es tu d io cs parte de u n trabajo a n to logi co mas am p lio, qu e

se titul a De Noue r re a M artha Graham, re al izad o par la a u tora , e n
ca lida d de inv estigado ra d el CENIIlI -l>ANI.A .

144

T he Encuc lopedia oj Dan ce

Ef

Ball er. G .P. Putn am 's So n s.

Mary Wigman.

145

"solo " el bail a rm establece lin d ia logo co nsign m is m o j'

r on un a pa rcj a in isib le. He cxp r irnenrad o c u. ruos de
Vt 'L 'S csta re lac io n i rrr a l com o po lo o pucsto, r: m o un
punro de tension e n (~ 1 esps t if q ue m e obliga a d te ne r
m e, dobl armc, co m o i hub icra \I I I Iu e rza que j uga ra
cun m igo ya I, q ue yo q u is i ira pu nctrar, senr ir, Vt. I1CCr.
s dccir, pregu nta y rcsp u cs ta pcro c x prcsadas par rru
m isrn a v en c l proceso de un a m e ta morfosi s

de hace r apa ren te 1 s rgn uicado s uprapersonal , uruvur

'<.d , del le ngu ai r. da m: rio.
Hacet corrografia siglll !1t.ol con srru ir Una obra de artr
no lc l lega a] creador c ua n do esta c!o rm id l 1"::1 t -rna d .
u na da nza si puede I ega r " 11 cualqu ier momen . Con
e .b ir im age ries no hi! ta h av que rrabaj a r .v tr bajar Su
ce de que ide a v form a , . en, ac ion y cstru rura SI' in . '11
d ian v se cornpe net ran en tal forma q ue la cjecucion
transcurre sin difir.u ltad . Peru en much s m,a , ton es c l
torre ru e de m ate ria da nza ria C ' on usn v su ahundan
del im p ide o ns il ida r u na estrur.tura Ell I do caso la
imag n o rigin a l Ilega al Ii n.rl c o n rnu r.hcs cambius. Y me
pasa q u : a ve c;es 1;.\ rdca origina l m ' rc .la rna ";' U(~ has

Es por esro tal vez qu e el matc ria l y los tern s q u usa

ba surgia n ric irnpre sio ne s de paisajes, si t uac io nes .v
hcchos de la vida con ud iana , llev ados a u na d imension
drama uca. Esta mi sm a orma de motivac iori se amplio
L a nclo em pre ndio t rabajos grupa les , p ,ro suo mo tiva
clo nes co nt in ua ron sie ndo tot alm e nt e su je uvas . Cu al
q ui I' s u mulc vis ual, au di tive y, obre to 10, erno io
na l podia SCI' e l pu n ro de p rt ida de! ma te ria l q UI'
s u rgiria des pues . Para ella prim ro e ra (~J .on tenido
despu es b uscaba las forrnas q ue m ej or cxpre sa ran las
ideas y scnsaciones qu e des eaba transrni t ir . P O l' e sta
razon, cuando habla de su vida arti uca , 10 q ue haec
es n arrar sus vive ncias, ta n to de los es um u los artisti
l:O o rno del pro so crca llvo t:n que se s u mergia. Su
a u tob iogr a n a es td rcc uc nto de s u lrabajo En m uy po
co mom 'ntos h a y es pe ulaci6 n te orica 0 ra io na lis
m o neg ado r de la sensib ilida d. Par el contrario, Ma ry
Wigman cs pa ne de l cx presio nism o a le m a n , re !e lador
develador de la cond i ion hu m a na afe ct ada po r las
gu rras, parad6jieamcn t' pesim is tu y plena de vigor
espe ra n:z< Jo.
En su l ib ro Til Lcl/1gllag(~ oj' VaIlGf~ Ma ry Wigrnan n s
revc la-

hc cho con mign?".

La danza pc rt c n c cc a las artes escc nicas. En su realidad

ea tral , la danza depcn de d : su 1 itirno in terpret ; el

bai lari n. Asi como 610 pued .xpresa r C <:::11 los minu
ros que du ra su acruacion , J , igual rn a ne ra la ohra co
reogra fi a sta lim itada a un uernpo y un espacio spe
cificos, c desvan ice en la m moria del espectado , con
mas 0 mcnos rap idez, segun 1a hrillantez del trabajo, Me
han pregun tado SI la rne n to esta ca hdad efirnera de la re
prese nt acion y pie riso que no , q ue VIVO en er prcsentc
r cs la
reaci n mmcdiata la q ue me intercsa .

Walle r Sorell , en T ile Man! Wlgmw1 Hook" reprod I t:

alg unos comen tarios de la Wigma n rcspeuo a Sli aJll
Ie cenci y prim ros pasos e n la cla nza:
Y ab ia qu e no ,:rd bo n ild y eslO me do lia, p .ro , I lo~
J B ail os me d i c uc llla d (~ q Ul~ po dia fasci n r a 10. hom
bres y 10 h ief' un par. de anos . Tenia buc na educilci6n
m u sical y pod ll3 ca n ta r. Mi rnaestra de CantCl me dilo q ue
le ma b uc n a 01 v un a man ra de exprcsarmc q ue ella
n unca hab ia visto . Me augu r() u n bu ' n fu tur o como all
tan l . p ' ro m i timlllia d ijo q lW no. Las m uj c rcs dcb lal1
ca sa rse y 110 lrnbajar P('n ,': en - :g ui r :1 camino que mi
fam ilia me habia trazada , pero slempre estilba presenle
csc t' !em l' n to c . tra vaga m . q ue .lun me cara ,t riza, Par
esa CpOCiI v i barlar a las Trcs I-Icrmanas It:sc m h al. Hai
laban va lses de ' tra us s , Danubro azul, y mOVlan I s
muno s a:>i.. Y dc spu2s vi a .Jacques Dalcrozl' y pen .:
"y o q u icro h ac 'I' es o" Pero m i madr' dijo que n o. En
lo n ces m t: fui de la casa Trale d 'lrabajar on 1.ls her
m an as Wie e nt ha l pcro me dije ro n que no ('ra hastan t :
JOv 11 - ya t , I ia 2_ afros- para empezar jJ bailar En -

Siempre he s ido un a fanil lic a d el pres e nt '. c narno rada

d ' I m(l ml~ nt (). EI ml~di u Lj ue me tuc da do Ja ra dCS<lrm
lIal ll i i c:rea rivida d fi e la danza ... F.n I'\ la y COI l I' lld po
d a in 'mar y crear, et con tra! m i poe sia, dar form a a m is
visione s, rnoldca r conslr i um el r.ucrpu hu tlllJ 0 p:m
1'1 se r humano.. . La anza.s lll1 le ng ua je \' ivo que ha h lo
del h orn b n~ ; imagenl:s V a1 'go rias de las e m u ione s pro
fundas del l10mhrc e ll SII I1ccc sldad de comu ni mSt: . . .
La danza resulta co m prellsibk s610 r uand() r ' pt;ta V pre
serva cI sig11lfiUldo riel m ovim ie lll u nat u ral q ue se US d
pa Ta co m uni rs '. El bai larin Ii 'ne la n:sponsah ilidad

Mary Wigman. Th,: Languagl:

or [

fla . We~ I"ya n L' n i ~'e rsi

146

WalT r orcll. Th~ Mary Wrgmlln Hook. W 811'yall l'n ivt nih)'.

dales y s us cualidad es trid im e n sion a les llev ab an a una

a rm on ia pe rfects . Los dive rsos mo vim ie n tos no so lo
flui a n s in e s fu e rzo e n s u rc co rrido, sino q ue par ecia n
n ace r el un o de l ot ro . S
En J o tono de 191 3 Ma ry Wig m a n fue a Mu n ic h
a ra segu ir estu d ian do ca n Lab an . La gu e r ra n so m
bred a e l fut uro. Se hab ia inic iado la m ovilizacion . T uvo
oportu nida d, s in e mba rg o , de b ila r dos de s us "so los "
e n u n co rciert o colec tivo, y par prim r vez se en fre n
to a l p roble ma del vestua rio , qu [lie re solvie n do po co
a poco con v .stidos la rgos, de te las pes adas _' ca n mas
ca ras . Ta rn bie n par p ri m era v z Ie su ce di6 10 qu e se
ria re curre n te d ura n te 30 afios : pan ico , temb lores y an
gustia a n tes lie e ntrar al fo ro y , con e l p rim e r
movim iento , orno po r arte de m a gia , transpo rtarse al
paraiso, a Ia e xt re m a fe licidad . e s pues de es te in icio
pro fesion al Mary Wigma n decidi.6 de d icar su vi.da a la
da nza .
Laban s igui6 sien do s u m ae s tro por un co rte tiern
po , pe w despu es b usc - In sole dad , e l aislam ien to e n
Suiza . Ya sab ia m uy bien 10 que qu e ria : so lo fa ltaba e n
co n trarlo. Al fin alizar Ia g ue rra dio su pri m e r re ita l
e n Davos, lugar q ue T ho rn s Ma n n habta cscogido para
situar su [a m a sa nove la La mon ta i'ia mdgica .
.

(() n Cl : ~ fU I d b usc.a r a Da lnroz r: en Dresde y m e in sc rib i

en MI c. c uul.. a p csa r de no te ller casi dine ro. Para so
brc vivir crn pcc il da r c la se s de piano \' escribir ruc u
\0:' en cl t' rr io d ico . El Iu s titu to I alcroze no me pare cio
n inguna m. i r av i l ln pe l) me d io u nutul o para ini c ia rrn e
U I 11l0 m acst ra . En la s noc hcs ba ilaba e n mi hab ira c ion .
Tu v la su c r t de co no ce r a Gluck, q uie n al ve rme bai
la r me d r.cla ro ~c n i o . Este fu r: mi primer e xito como bai
la rin a . En 19 1J fu i al Mon te Vc ru .i a conocc r a! hombre
.II' q u icn Emil Nolde ha b ra d ic h o : "baila como tu , sin m u
s ica ". Era Ru do l: vo n Laba n . Alii me quede con u n p c
qucn o grlljlo d (~ b ail ar ines a tra baja r con e l unico ve rd a
dero ex pe rime n tado r de ' sa epoca , Laban era pa rtic u
larrn e n te bien parecido, vita! y en ca n tador.
Fue m i maestro. No en e l se ntido habitua l' Fue e l gui a
que abrio la s pu ertas de l mu n do e ru rc vi to y deseado
pC)J' mi. El me c n se n o c l camino q u me Ilcvaria a m i
pro pio desa r rollo. Habl a r de la in ic iaci on de Laba n en
la d: n za .s h ab la r l1l1 poc o de m i propia ini iacion . La
me ta e ra coristru ir la nueva danza . rimc ro creo un sis
te rna gimnastico bas ad o e n los princi pios organi o. de!
mov im ic n to corp oral r los p ri n ipios de tens ion y re la
ja .ion . Y a ll: esta ba Laban, o n el tarnbor en la mana ,
e l mago, e J sa ce rd ote de una re ligion deacon cida, cl he
roc vene rado, e l sen or del rc ino fan rastico , "' a la -ez
tan verdade rarneru e r ea l. Pod ia ser amabl y arn istoso,
pe ro ta rnbie n muy sarcastico , ca n e l lapiz siern pre e n
\<1 ma n . Tisto par a dibujar caricaturas ba tante crueles,
nos ense naba a dibujar. Estas s siones de creatividad
plastica siern pr e terrninaban en danza. Te nia un ta lon
to particular para irnprov isar . A 'Ie eli nos hacia baiJ r
.on el ritmo de algunos poe mas que prp.viamente nos
habia alc ntad o a cribir. Aun cuando no lIegabamos a
r.rear produ cto a rtisti cos, todos estos e.xperime n tos nos
abrieron las pucr tas del mu n do magico de la crea ci -n
y Ia sc nsibi!idad profunda. Laban tenia la c xtraordina
ria facilidad de !iberarn os artisticamentc, de modo de
perm itirnos encontrar las propias ra k es y de alIi descu
brir nuestras potencialidades, de desarrollar nuestra pro
pia tecn ica y nuestro estilo individual de bailar .4

,I

Baile para los en fe rmos del sana torio - e.xplica Mary

Wigma n - on much o exito, pc ro no todo fue facil en
esos ano in iciales, pues nadic habia bailado antes con
un es tilo tan agresi o. En Berlin el pllblico me abuche6,
pe ro poco a poco fui ganando pres tigio como inno vado
ra . Entonces c o m e nc(~ a buscar una tecnica . Me hacia
falta fortaleccr cl c uerpo, colocarlo, flexibiliz rio, darle
a ntral. Hasta esc mom e nto esto era im pe nsabl . Ni el
mismo Laban se 10 habia pro pucs to. Mi "tccnica" se ba
s ria en el principio tie hacer del cuer po un instru men
to diest ro y fle xible para poder expresar todas las emo
ciones hu ma nas. Con este fin, prim ero habia que
rcdescu brir e l cuerpa . Organ i .e e nto nces una sc rie de
ejercicios ritrnicos que despues se conocieron como Tanz
Gy mnastik (gimanasia de danza), que personas de todas
las edades podia n disfru tar. Los j6vcne s alemanes cre
cian en un m undo triste y deses pcranzado , asi s que
rechazaban la vieja cali tenia, asi como rechazaban todo
10 que fuera mon6tono, aburri do y viejo. Con migo de

Laban estaba obsesionado por prob a r que existen uni

dades arm6nicas de fuerza, tiempo y espacio . La pri
mera escala , po r ejemplo, consistia de cinco balanceos
difere n tes dirigidos h aci a una espiral, de ab~o hacia
arriba . La sec ue n cia organica de sus direcciones espa
, JlJidcm, p. 33 .

147

Ibidem.

Mary Wigman.

all'gn :

ta d . lei disparida d J/~ rc acc io n 'S q uc surgiero r <1 1pre

scnciar la Jl UCVd da nza dn l viej o .o ntine n te:

Una cr on ica de la prirn e ra vi ita que hi .ie ra Mary Wig

ma n 3 los Estados nid os en 19'10a parccio en Till: Dan
ce . 'l {/,'lIzin/; de N UCVd York , 'S rua pur Rut h Sr in .1.'
Se u tula ,;"Qll(': cs Mar w igman:" v en 'lla . tid CUt'

,(.lUI' I ~S tvlal\, Wig lllan. Sf: prcguntan Ills q n: Ist.ill s ill

ceramenr r: inti Igados 'Ins q u e gnt<i11 SU IH s u lid,id ' Y
I;S lcgitirn haccr 'e: cs ta pregu nr a i.Q II ': 111'1 I: 1.1 c1 a n za
II.: M<Jf\ Wlgrndll <11: L JIll rib u..ion ol II/ I rt f : (,111 anug uo
.o rn r r.l hombre: ar
!I I: n r . ha va pan .cido Ia n extra
nd l Fs mas t.u .il prcgun t.ir qlll' n 'SpOl1UCI. Los c ru icos
al ~111i11 ,'s q t I 10 h II inu-nt.rdo se ha n lirmtado a las t T<J
se: I () in d . ,

c uh r ic ro n que: c l m o v im ic n u . ,.nr pll r.t1 pod ia

y d ivc r i id o. "

.. lhu lrm,

; Ru th Sr:in ft:l . " i f ~11/', r:s M.II V

nuv iernbn- I ' U I , I uuva York .

\\

tgrn.m ... -n

nil' T./(J ilt'<

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.\1" iasu

1 Ii

Para (:; plic a rsc est" fe n om e n o . Rut h Sc mf 1 ru tom a : 1

!!Ull il . de las id ea s (~ . prcsadas p Ol Mary Wi~ Jlla n e n Iii
Ul il f(: n : J1C I.1 C! ll e sohre 1 ti l oso ria de In da nza m od cr
na d ir.u) r: J1 I a Sorbo na , en Part s Al habl a r de l ho mb re
Y su de s tin o co m o ma teria tem at.ic a undarnen ta l de
su dan !'... "d .-n tr o de l rea lis rno mas I rudn 0 en la mas
suhlirnad a ahst racc ion ", rxpl i c. i:

rue enco rnra n d o su le n g uai e . La

busq uc da ,k u na urgil n iCld a d a rrn o n ica e n la s frase s
(C rn l\ in irn to tuc un.i c tapa uxpe rim c n tal in tcnsa q ue
IlJ 1l1p;\lli\J , -n SlI S i n ic ins , COil La b an , v d e sa r ro llo co n
..i ni n lJ de vcrd.rdcr, in vcs tigad o ra . C ~l(~ n ta en a lg u na
p.rru- qUI' e n I, explorar in n de lo s rn e ca n is rn os qut: CIl
iran en iLWgll duran u : li n bri m () flll' a cae r sob rc 1'1 c s
t u d de me tal que cale n ra ba 1:1c st ud io y st : ro m pio dos
d ir.n tc s. Duris l lurn ph rny \ Ma rtha G ra ha m tu m b ic n
dcdit.a ro u nm um c rab les ho ra s a la inv cs t iga i.io n de l
mov im ic iuo corpo ra l. Las tres d us r. uh r irron u n k .ngu a
i e propio , I on s im ilarcs pe n! d ite r c n tcs resul ta d o s e n
eL11 ln forma ell qUI '

L"J d.m za 110 c s s,illl aru : dccorail vo ni n icr o c ntnu-ru

m ic nro bo nito s up nt idal l.k ntro dr .l a mb ito de] ha i
larin .v ,k l [.o f(:o g ra fo csran 10 n-rrih k- V lo tri unta n tr:
III pa ll ' ti () " III m: gmf iLo , 10 hel l r ln li'~ l . ,-o nw 1 ;I Ll ~td~
de la e XIH: ri':1l1 ia hum an. i r.on !:Is q u en .a v rc red , I
tr. I VI'S d e ,'s,' insi rume nt o rx p rc si vo sin fin q lll: cs c l
cu c rp n hu m a n o.

.u. rr III a .' 1I . ! (:0 ;. id ad 'S d e c xp r e s io n . M a r y w ig rn a n ,

a l p re er uarsc pn r pri m cra 'ez e n los Es tado s Un id os
-dl:SPlWS tr-nd r ia I lUl h o I~x i to- re s u ltab a s u m a rnen
[I.: e: ira f . . no 61,) I orque s u cst ilo era o r iginal y nu n
G l -is to , SI J10 porq ul.: p 'rt l' Tl I~Cl a il un a c u l t u ra rn u v di
tercn tc. e n la q ue la s fOm 1i1 S tc rn e ni n as no es rab a n
ide a liza da s (;0111 0 e n cl ba llet cl a s ico 0 lie va da s a la ex
qui He? o m en e l C-ilSO d ~ la estad o u n ide n se Ru th St.
Den is, pio nera J ,
d a n za moue rn a de co ncie rto .
En su la rga ro n i a Ru th Sr-in fc l no s re cuc rd a qu e:

Agrega Ruth c infe l qu e n in g un a rtista de la d a n za po

dri a re futa r e st a leon a . i,Y C(}Tn O SI: cxplica qu e h u b ic
r.1 ltl1 rec h I W y la re it era d a a fl r rnacion de ti ll ' nada
de ;SlO ra nuevo ':' Ell, m is m a sc .o rn e s ta lie icndo

que:
1:.1 n .al ism o e n 1<1 da nza cie rtn nu- n n: no . nada n u cvr .
Los p ri me ros b.liles, d ie '11 los .1ntm po logos, l :ru n rl:p re
sLntd c io n es l<:i1list, s , It; las ':. pni l:n ,ia s d('1 ho m bre pn
llIit lVO e ll S I vida c Olidia n, . U s.dva jt; bailah. l I'll mlt~ d o
;i la oh : . u n d a d .v su .1legrii l a l rc r ib ir los LIYOS del ~ ol;
roga ba pOl' tenl: r (:xito f;n la r,3ZiJ, 13 prs,:a , las gUt rn s ,
v c<:l eb raha sus l riu llfns bili lando la caU 'l la , 1: 1 comba
t
Te mas cit: sus d,mzas emil scmbrar , l~oscc h , r, in '
l1>tc imic nt os; <:I amor y la TIll! 'ftc Y LQddVld tiel lf;n V I
W: nc i,1 esto s [e m .ls ,:n las L O I11 l!Iicla cJ 's (, u v a ~. I.UllUras
so n fu t:n tl: l it; in s pir, c ih rl pa ra ios artis tas d ' I I da nz,l.
Un fac tor df: sorpr's< y h;sconr;i"rlo. l:n las I,m",as
de tarv Wigman, es ve:r y semil pOI prlmp-ra ve'Z estil
r 'm in isc en r' ia d c: In p ri m itiv o. Con sus cOl11p l icados ril'
m ol' bi alados al SOIl cit: ~olpcs de ta mbor y d e div\~ TSOS
go n:'s S'~ p' Trnea y lra sm in a la i magen cJd prim. I hom ,
hre q lW avallza ~ Oil estos ri tmos en los husqu f:s cil ' UTI
l1lll ndo .iove Tl . I () ObSl.ll1l .. su s conl.cptos des ft,m al in
H:If'Cl n m as r lina d o y sus movill1iel tfiS ran m it 'n 'u
ti c s e st/ m ulas qu e capla n s(J!o las p erLCp .illlWS I " d '.
. a rro lla das. :Sl:ra Ma ry Wigm an prim itiva y moderna 31
m ism ll lie m po :' Ella se su tllcrgc e n las l1lismas fuelll'S
d l~ las q ue los hom br e s vn rniti v s to rn a ro n sus Jm pu l
sos n eati vlls , 1:5 dc cir , de SI misma .

[ 1 pr 1111:r princ ipin l~ UI1 jui io cs tl' liu l, LIll I:, Lomo otro s
prin .ipios fu n dilll emalt:s. sc o lvid co n frc c ue nci ,l, d iu:
q ue ,m Il:. 11(' crilil:,H un a uhr;! dc a r tc Sf: d e be c sta r"sc
'ur I de cu ,i)cs ,;on los p ro POS illlc del crcador; la oh r<l pUl:
{!l: j;USliIl () no gUMar, eso va es ,:ucs ti Jll pe rs o n a l. {'CTO
juzgar liin hah"rSt lom ad o 1'1 m lJcstia de ha ce r un es
luerzo t1~ com pr nsinn in i ,ial, re su lta un jui io sin
va l Jl
(ell,1I l'S "l1lOnu;S 1a int lln ci' m de Ma ry Wigl11 an ') Ue s
Til ir la . Ilerte d,~ 1 hon h n ' , ' ;o n fon nas cr e a da s pOI' I:ll a,
COil 'us ' rar tel ISl ica s jJec uliarc;s , v de acuc rc!o Lon su
(:poca,
M~rv

Vigm,lll p U"l.k llilln arsc la autob il J .~ ra ta de la

d<illZ,L No la 11I Sl flr i,ldo fil 4 lW re prod uce co n m ayor 0

menol tidelidad la~ i m ,igl'nlS . : \'a n C S C C ll lf : ~: d e pasatla s

(,ultllra '. I, rnpo ,0 Iii rom a ntlca que d abo r' hi s to ria s
pa rol (, nLn :u 'ner. L o q uI' b, iL ~ s In vida in lerio r de l h o m
bre.v por, u gra n pl~ n e triH :i (lI1 , lIe ga a capas su b terr<i
111:
que no siemprc so n placc nt e ras .
u wm peramclllo art ls tic o e, ta m~i s a gusto e n la pl:
!lumbra. EI gl'I1ID de SlI J. nza e s u n l:s p iriLU d e: ia ob s
l.undad , fl:rnz, lerrihle, so lita rio y pro fu nda mentc tr agi
eO. Su I,rd clem ll: rna es c l ..J rna h um ill1.1 so b re cog icla
pOI t I micdo, rod illla e ,!<:nw nt o' qUI : ame nza n Sll so

Pa ra uhi ar m e j r a esta gran artista h ab ra que r cor

149

sado, la musica esruvo rclcga la . l .fl pnlYl (1 ha llerin t: je

c u ta ba s us corn bin ac io n cs m as b r il laru cs y obligab a ill
com po s itor a m a l tt: nc r las rnis rn as tri rrn 1I 1,IS 111 US i!.,I
le s , im pidi .n d o a s i c l dr.sa rr )11 0 tIl' Id mu si ca para 11.1
lle t . A partir le Cha iko ws ki la .osa s el i ro n la vueh a
ha s ta 11 ga r a l grlio de prou.sta de l dire ctor de la Ope
ra de Paris a l sentirse esr.la vizad o por til rnu sica . ( '<)Jl10
log r a r un id acl a rrn o n ica entre Ia rn usica y la da n za'
Ma ry Wigm an dic(: q ue con rcc u enr.ia ha sido acus a
cia d e qu it rle la rn usir. a a la dan za , lu q u e la llc vo ,
p regunturse sobre la c .rr uc tura basica y 1, t"n e n tc de
qi c c m a naha s u p rn pia a nz a :

bre vive nc ia, Cua n do este coricepto se un a la perso na

lidad pod e ro ' q ue ba rre CO l la in d ifc rc n c ia , ta l com o
los Iue rtes viento s ba rr e n co n las tc lara n a s , es na tura l
q ue su rjan an tagr n ismos igu al rnc nt e vio l .n tos .
. [ res ultado de los re itales de Wigman fue q u: cl pu
bl ico a um e n to en m il s , lI O so lo e n Nu V. I York, sin: , I
todo 10 la rgo del cam in o que lleva hasta Cal i forn ia, como
10 indican las reservacioncs para los nue va s recual e s ,
U ll an n dcspues. e form o ade rna s un n u e vo tipo d e pu
b lic o, mas alc rta y crft ico , c ie rtar ne rue la clas e de p ub li
co qu e mas cstimula al a rti ta o

No sC si Mary Wigman h a sido m as im po rt.m te e n Ale

ma n ia co mo a rtis ta 0 como m ae str u, porq ue los bai lar i
ncs que ho r es ta n act ivo ' ha n s a liclo d : su c scuc la ca si
en su tot al idad y a pes ar de q ue la s ca rac te risticas de
s us da n zas est a n de l lado so rnb no y tr agicu , su me todo
ha pr odu cido art istas .o rn o Pa l ucca, qu e c xpresa un t u
sias mr y ex ube ra n cia: como Kreu tzb erg y Gt.urgi ljlH:
son magn e ricos y pla cc nt c ros: como Tin a Flad c , u a jn
vc n bai lari na con gr a n dc lica deza y frag ilida d : como Veru
Skoro nc l, poscida por una rna intelec tu al idad ; como Ruth
Ab ra rnow its c h , in te nsa m ent(: u ra m ,itica, con luerte in
c1inacion haci a el erotism o .
1 credo q ue profesa Mary Wigm an so bn: la danza mo
d<:rn a y q ue e ns<;na en sus cIa 'es, in clu ye In lu rnino so
a1 iguaJ q ue 10 ob scuro de la exp(:ri(:ncia h u rn a a . li n
m(~todo de (:ns(:n anza que pro d uce ind ividuo.. d ift:re.n
cia dos y n o so lo copias del ma e stro, va k 1a pe n,i l:xa m i
na rse : el cucr po d eh e dcsa pn:nclt:r 10 que h a a p n :n d ido
e n la vida co tidia na y adqu irir c o ne i t~ n c i a el l~ todas s us
pos ibilidades , Debe a p n :nde l tarnbi t:n a obedece r las Ie
yes natu ra le s qu e gobierna n eJ mo vimiento e n el e spa
cio, d ebe ap re n de r a mo vc rse en a rm oni a con CSlas Je
Yl;sB

No p uc d o de fi ni r p r in c ip io s . sit

an a lizar 1a f'urt n ,

,'n

01 1 p rin ci p io , de rn a n c ra p run iti va V osr .ura , co u u c

n c ,va su pmp io de sa rro llo y d ic ta una r.n nsc c us ion s in

<jU C ,

gu l.l . ' Ir~ ica . \.n 'Ill ' - j in to respe.:ro a la ue n u: .:.(('rmi

n.il de r.a d a da nza tal v z punda corn par arse ,11 te rn a

m clod ico 0 nu n ico que con cibe :1 rn u sico .1 1in ic ia r una

obra , o a la im age n po '.tir a qu e ob es iona al -sc ritor. Ma:
all a d l: cs tas co nsi dc racione s n o pU<:do dc cil' que exista
nmgll n otTO pa ralr:lism o , Al trabaia r u na co reog ra fia n n
sigo los I1w c!l:los de otra s arte s , ni he desa rro llad o u na
rut ina ge l1l: ra1 pr op ia . 'ada d a nz il cs (Illic a e indc pc n
dil:nte, un orgallismo se parado que a utodetemlina lilt fanna,
T ,Jn1pOCO e .. abst ract a rni da nl.a , p(1r 10 rn<:no s n o in
tr:nc ion a lme n te, po rq uc s u o rige n n o r:sta e n la m e n te.
Si a vcc<:s n: s ulta asi, es pa r m ero ac cidc n te , Po r olra
pa rt e , mi pro p<)sito no e s "in te rp n:tar" las e m oci on c "
Los term in os do lor, a legria, mi edo ,'on dc masiad es
lil t ico s , para pa de r dcscnbi r las Fuen te s de m i t ra b ,~j o .
Mis d an zas surge n , mas bien , de cie rtos eSla dos pisico
Itigi o. \' de di v 'rsos estados vita les que dc sc n _adcn a n
e n m i llll j ucgo m uy ricu de e mo ,io ne s y m e d ie:tan las
atm 6 stt: ra s esp f: .ilicas que J eh o scgu ir .
En e stc m om e n lo pued o recorda r rn uy c1arame n lc
I: ] o rigc n d , m i Festlicher Rln thmus. Al rcg rr:so de u nas
acacioncs . d cscan cIa , rccupcrada por c l so l y cl a ire
pu ro , tema in n!(:nsos dcscus de volver a b ilar, C.ua n do
IleglH': a l cst lld io. vi a mis companc ros cs pe ra ndo rne,
di un a palm a da, y a partir de eSlC ges lO eSpl)ntan e o ( Po
Ic gria se dr:sa rr l1l 6 tod a 1a da nza.
I lice m is pri m rus ir te n tos dt: composici6n d urante
la epoe e n que f'.8 t).ld iaba eI sist em a Dal rozr ~ . Aun cua n
do sic mp re he sid l) m uy s n s iblc a la m lis ica , desd e .1
prin ci pia m e res u ltc> de 10 m as nat u ra l e xpr esann t.: a tra
v(~s del pu ro mo vim ic nto . T al ve z in fluy6 en m i cI he

En un te xto d e 1946 , Mary Wigm a n de s rihc cl rocc

so c reador en s us ob ras, pa rt icu larm . n tc re pecto al
usa de la mlisica qu e , co m o sc sabe , es e l m ay o r p ro
bl f~ m a qu e se I f: prc sc nt a al .ore 6g ra fo . Se rge Lifar es
crib i6 u n m anifiest o , e n el Pa ris de los aiJos cu a r('n t. ,
recl m a ndo una me no r e scla vitlid de l ba ila rin res pe c
to de la mtis ica, En e sos an os y a pa rt ir de St ra vinsky
las scc uc n j S tc cnica s de ballet sc e ncon trah 11 cu n
la dificultad de acopla r e l t i l~ m p ) o rga n ico d los mo
vim ie n tos con las ex igencias r{tm icas cI las pa n itu ras .
Pa r o tra par te, d u ran te la scg u nd a m itad de l siglo paJ

q u r: n ao: e n 111 1 Ia <rear.io n : n a .t: de ti ll lema eI(: da n l.a

{hidem ,

150

Mary Wigman.

cho de que no t Ilia m usicos ami disposicion, par 10qu

trabaje CSlaS pequ efias danza. y cstudios ell sil . n io . Un
pintor al man , al observar mi mod sios e xpe rirnc nto ,
me aconsej6 ir a uiza y trabajar con Laban, quien sc
inter saba tarnbi ' n par est tipo de e xpe rime n tos. En
.1 istcrna gim nastico de Laban encontre rm tecnica cor
p n I; simultanearnent c.ontinu I gradual volucion
de rni reatividad.

Despucs de ana: de h cr danzas he llegado z la .on

c!USI(1n muv definitiva de que para mi la creacion de una
danza h . da en m usica ya escrita no resu lta sa tis facto
ria III cornpleta .
He bailado con varia d . las grandes orquestas euro
p as con rnu ica anttgua y nueva [sie rnp rc generica
mente musica para danza ). H h scho el interne de cam
pon er con el Dacmnl1 d Hindemith y con algunas ohras

til que b.ulo e l pa pe l prinripa l. Fue La da n..(l de

d.
nok Kod lv
nt ro: cOll tl mpo r lnl n Pcro .ru n
i.mdo la rnusn ,I de pie r oil n rru una n n .1 'id ' d dr: b 1
lar ('I ", I,' arrn lln de la o h m slI rg n rule s dili ulra d
\.jUI: gl n ~ l m r.nn re ' U h ' ll r-n divergeru.ia irrr-ronr.il i,

\ '/IJ!it

en I Y IL I La iolx LIe 1<1 mitologia g r iega SI: r-norg ullc

un exagc rad im e n t de S L numcrr 50S hij o '; CSLO 1.1 lle
vo a corn pa rar (. con Let) qu e s610 crua dos lnjos, Apo
I ' \ r c rn isa asngaron il Niobe pur su .oberb ia V

hies .
W marc ri tcm.it ic. i in, pirada e n II fl t: uado de .ini
rn n (j indircr.t.mu-ruu en 1,1 TlI U i, a , SUS l. 1l 1 n:.1(" I()/Ws
II1df: mdien rcs [I t ' lTl ol pick s u pro pio dp' irro llo. Al tr.i
baj.rr C':;I(' desar r Ilu eli \.jUt: ni l; d kjn tot a l m c n te de Iii
II 1 I I l 0 qu : elll ueru ro n np os ibh cs r-I dl sa rroll n pa
ralr.l I , 1.1 danza on u na id e rn u iCc-II te rrn in ada I' ina

a mquila ron a rodns 'us \,.i sli.l, os . Co nve rnda .n pied ra

pe r Ze us, sig ue ha ua la e tern idad llora nrlo po r s u per
d id. ),
1..1 uluma vez qur - b a ilo Mary \ igma n
ann s. Dr.spuc viv id (.11 1<1 sornbra rnuc ho:
rnudo ,I Leipzi ( n u herm.ma Elizaberlr
In, b ombard 'OS a ' 5
iud d onfiesa "M,: da

rn ovible . Cadd d nza requu II a ut mn rn ia or 'ani!

Ls :1 r.omo h(~ II, _:u.lo. grad lrncnu. . .1 1<.1 I ltt'l~r
Ion rnu ica danza, "11 q u L1 mus i II v n i.ruamnx jun
to' . ' 0 no hago una d.mza V de ' p ut' pion a algun I o m
posuor III II' ag t~~ llC 1<1 rn usi ca . T an p ron to como
( (JIl l ibo 1111 t erua,
a n te s de que cste defi n idu , II mil <1
n us .iscs on-s musi tie ' Ello < h orhu n el tc rnu , m r nb
, -rv 111 1 .ula r pa ra I, m iliariza rs- . C )111<1 dttnU'ti: rd Il 0
i nal \ tr II Juntos cmpeza m o: it im prov i a r. c'ld.l pasn
drl de: rroll o ,I Od r.n int .t I I ci l)f1 gr upal. Ec p . ' n I: ,
t.l m 0 ,' (O tl 'a ri n s in s tru m c n to , -lC,:IlLOs V .Juna.- last, 1
l Ue' ' c n tl nl os qUl~ I o b ra til Ill: una u n id . d Itluisoluhl.
\1 tr ha la r clIn u 1 ~tU rO !TI 1 ', fLle rzlI po r l:nc:on trar
un s ntltl11t;r\w U ,IlI Utl . Pn' s :ntll I Idea otr,lJ
c.lda
ljLl ien Im prn\ I iI 0 irn po r ut 4 lll' t.ln arn pl il ' S'~d el mar ,
" [ Ii: i .Ii 'iell dl iJn lI:s , t.l bo ( IlCo nt r ,lr lin 'om r1 th'
nominddor f n t cC dit(~ Il :Tl I ( s .m an a io n ':-; pl ~r so ll <1 1 1 : S .
Asi . sohn I I roc (k un , cntimi Llll o hri. 'C(l .on t1UVo
II'n LoImL J1 tt.: caua .:Slruct u rd ,

tcrua 5S
anos. Sf'
durant,
v 'fgU n

z adrn itirlo perc anu - I ~Stl' c p eta .ul aterrador me

ie nto irn p u lsa d a a In
~ Id r\

reacirin ."

wigrn.m contrib u Ii no r mcmo nu: a la con

solidacr rm d l" la dn nza ruude r n a c u rop -a. Au n c uando

la guerra d"jli por muc hos anos todos 'SLOS logros en

cl limb o, IIi , a tistas que im igrarc n 1ng lat rru (La
ban), E tado:
nidos (lla n 'a Holm)
Sudamerica
(J I s) t ntinuaron dl'snrr !lando las has e , de la 11l1l'
va d,H1 Z
Iguna nocionl. ' que inv l ~:;t1garon ab n
Wigman I.n U I'tapa ini ill IgLi ' n t l11 en do imponan
i fUll .Im l'ntdl p ra t d nza. De p.sa cte1 pa h ilv a lg u
nos com l n tanos valiosos que 'I pa n~ c e n en el lihro yil
ci la do /11(11'1/ WIgmall The Ll/11(!lIagc of O(/n :1:
qUI dan vi ia , I la 1<111/.. 1 SI n twmpo.
D(: I ra tria d.l t:I . pa in I:, d imhito
J ( la actl vldad del bai lann Lc p ' rt Pl1e c.c porqll c~ . CI
qllll'n 10 ( n a v It: da Vida en 1<1 diml:nslcjn Imil Ill<lria .
.l'1l ible . n {. pal io pued,: borrar las ITontl,ras de 10 Lor
p(in~ 1l
lI,ms Onr..H ('I g '.-to 'n 111.1 imag ' n que :1' pro
1 mga
no un ru 0 unit or nr.:t1lt~.. A partir dl , Iii x
pt'ripnci
l Sf'nll r con nlll slro l.uc rp<J I I \.juP." ,1l1 ,.ho
<);111 l) to , alto (J bolio, pro futldo 0 plano y il 'a m :a t hac ia
addanlp. , hilr.ta atra' del. do, C!l diagon,il, "t e" no s IIni
m os .11 espar:io. Solo c n I:s t,1 c reaci6n Jl:ll:spacio y lu
sum 011 t:J cs qu c el bdtlall n lugra e ntrar a llt:ng Uil jl! vi
l, I de la danza.
EI aile deja de l.-i tlr .1111 <lo nd Ii! tec n i ;a ~ n r .
dol Lo ill al s .qUI. {. i cidan d [a l J1l0 cr ' a d or y 1'1111'
t('!preta IVO porque entonr.cs la imagi at;lOn', I' l.! tid
e truuural I m.lI:striil t ' ie.a v Ja pr '.yc' , ' in perso
nal Ilt:varan al bal)arin il ponc' r \I sf'110 or i ina t' I .
obra~ .., ,v da ra n a 1.1 danzil d pSlirnu lo neLesa t io para re
Ill)\,ur los l"ontt: nidos e illllll V, r Fe rm I . " I ' ttlus,

rUi

t-'II'm,:nlO,

1'IlI,r.1 \ (~ spar.io .

Por q ue perman' i6 Ma ti Wig m an rn I m a n ia du

Tcl nte e1 remen nal.i , II ndo ha bn a . ido bi n n:(.ibl
da I.n lIlza In g la tc r r a u 10' E, l.idos Un idns .' A lgunos
'o m pn la rios r'r.ogi os pOl' alte r orell dan luz a es
incognita , . '1 a ry Wigma n t ra alemana . I 'xito ar i .
1I II lo hah la obten ido n e r pa is 0 sc ntia con d .
r('c h a aba nd o na r it liS Lontc m p rallco , in .lu 0
ua nda Il.ll' 3 < U ad a de izq u ie rd i ta y am iga de 10 .iu
dios Y pU c St d en la lista n 'gra dt: los nazis. Ella p 'nsa
ba que pa tina se r d m a or ut ilida d si ,P. q ucd ba v
conti nuaha trabajando; pudia dccir con danza 10 qu >
no se pod ia de iT on la pc l.tb ra Un in lf'nlO de fit<!
rPo 11 ia SL clio en la ultima obra qu . r.om p u , 0 y ~ n
Mil':\\" ter Glllsdin. 7 he t;rcafll' prtJct'_'s. Mentor flooks, 19 2. '10
m.ldu dl. M"tLm Mu 1(" , Ig46 .

r,

152

EI jarabe como genera bailable en

los escenarios teatrale del siglo XIX y XX

IO$ejirw Lavalle

lla sido un error -t:! que afortunada m cntc e rn picza

a superarse>- consi derar que los productos de la crea
" Io n popular permane '0 en 1:1 u e rnp o sin .a mbio ;11

d e s u na..im ien ro hast a c l pr ese ru e . han side e vide n

tc '; mas profu ndos v d e rna o rcs consc cuc nc ias.
D d . c quellos sen e itos de la tie rra q ue te rm ina
I' n po r SC I' one' y j a m b s pr o hib idos por 1<1 Sa n ta In
qu isii.io n. ya a fines d I sig lo XVIl, has ta .lj arabe in s
tirucional izado po r ia S .cre ta ria de Ed ucacion Publica,
enco rura rnos u na ariedad de fo rrn as qu e co n llc 'a n
pro positos difc re n t ' 5 , ltil izad os pa ra distintas ac tivi
d ades soc ia les, pe ro qUI : a 10 la rgo de s u histo ria no han
de jadn d e ien er in fl ucncia u no s C Il o tros .
Asi plie s , los sane ' y los ja rab es no 010 tueron u ti
l izad o s para el regocijo y esparcirn ien to po p ila r, si r 0
que pronto ucron Lraslada dus a lo s es cenarios de to
dos 10. g(~ neros, par toda clase de eomedia n te s.
SCgLJn la in form . cio n qu e te nem os , las ve r i m es
lee tra lcs de 10 ' ja rab es aparc c iero n rn uv poco riern po
despues de hab er sido a cc pt ado s , can tados 'ba ilados .
COli gran jolgorio .Y c n tus ias m o , por cl pue blo Po r 10
m ism o, !'ILl CxiLO n los taros de los teatros ca pitalinos
f ue ta l, que las m odifi ae iones sufri das e n los e ce na
rio, tuviero n a rn plia I' .so uan cia e n las ve rsio n ' 5 PO
pu lar's , d tal s ue rtc qu e se ria d ifici l dete rm ina r : i ta
le s 0 cua le m o vim ie ru os 0 caracte ristioas se deb iernn
a la e reaci6 n popular espon ta nea a a 1a in ve n cion de
ca micos. m aestros a profes iona les de la d nza dc los
tcatros de 1<1 c iudad.
Bie n pod r iamos dt:cir q ue , e n u na buena parte , los
cam bias s u frides pOl' los ja r b s se dcbieron ;'\ 1 tra ta
mi e La s ' en i 0 que s les di o ' n d is ti n ta s ~ poca s cl :
su la rga h isto ria .

guno.

H bl ndo de la tor mas .Ia nr.is i . IS v mus ica h-s, las

aria it nes IU muchns de sus generos ha n s ufrido a
10 largo de los siglos, h n sid onsiderables, En cam
bill, qu iza otras ex ] I' .sion '5 tarnbicn del area de la da n
za han sido mas rcsi s te nte s a l carnbio, lJ bie n q uieries
han cstado a cargo de e lias 11,111 tra tad o de qUI~ pc rrna
nez an . in adult eraciones,

l e e l aso d

las da n zas

utilizadu para el sr-rvi iu ro ligiosc Sin embargo, a un

J( nun de e s te gener no s . II" poclicl evitar q ue t:l d '
sarro llo humane u e l llarna do ' progreso" , ha y a dejado
su huel la tarnbien en r-ste tiro de danza , debid o a los
carnbios en usos yos urnbr 'S pro piciad os po r e l d e
sat rollo de la cie nci a _ de la te c n ol ugia . Posibl 'mente
C' te re nom eno Sf' nos pI' isen ra con mayor cla rida d a
partir d ~ ] segundo t .rcio d este sigln; aunqu ~ cle ma
n .ra rnenos a {'I rada , SI' ha dado sie rnpr :, lila 1'or
mel 0 de ot ra
n .1 c a ad' los bail' , produ ros de la c rcacion
popular, que han servido como una fo rma de 'spdr i
rmento ell lhf 'wmcs a 'ol1tecim ien tos .ocial .S, 1a tra n s
tonHdc.iun ha sido mudlo rna or en vi rlud d ' qu e no
ha sldo objdo del cui ado dr. persona' cspt~cializada
l.orna e .1 Cil 0 C 1.1 dan za e r 'mon ied, . i n n q ue la.
mmhfi a cion . , mtlucn ia () auultt:rClciolle. S(' ha n
dado cI mant 'ra libr ~ y tr t.1I1 Ic n LL t~ pOllld nt:a . Pa r 10
mismo, los am ios su fn os ' n sone5 y j - rabe , d s
153

ta n q u u a s lin lina ,
muv herm sa
I Catarina garho. a
" linda: las gUMma:
las om.I1>.1" rnu v I.<ltrina:>,
la Pepas, ciel c trclladu ,

Las pri m eras re fercncias qu . sc lu c .n de l jarabe

e n la Rescna historica del teatm en Mb:lco de la va rna
~ Ferrari, se rcrnont.m al no de 1790, y se
fi rr-n
a una fu n 'on dada par una cornpaiua de volauncs, qUi.
LUV O lugar el 9 d Jt Ite del ano m ncionado, en el fa
m oso t a tro del Coliseo.
En el pro g rna c incluye,
rno gran atractivo,
I a nuncio de q re cl payaso b ilaria el jarab
e idu
c e muj sr, e n la mis rna "marorna" en que la Roman ita ,
a cu 0 h ncficio se daria I fun cion , y haria di He'
eq u ilib rios e n la tab la , la mesa y la silla .'
La func io ncs de marorna 110 era n oira co que
d is tin tos a to e n los que se mo rraban la s d strr-zas
d . los parri .ipa tcs, orprendicndo al publico con SUe
e je r ic ios ac robati as y de equilibria sobre una cucrd
te nsada e n la que da ban salto: V volteretas, much.is ve
us co n aditam c n ros 01110 me. y sil la ; '11 la: fUI1
clon es 110 pod ia altar el pa yaso till . se diri 1.1 all ubli
co pa ra da r ini c io a la prcscntacio n ' q ui .n si mprc
tc rm in ab b a ilan do.
. el Libra d , rl!l S I , tuerdos , I nt0l110 Garcia .ubas
n s r :Ia . con de tal lc .omo era n estas fun iOJ .s de rna
rorn a : tr ansc ribirn o: ('1. iguicntc text el ual era reci
tadc po r e l pay aso mu-ntra r- I vol. tincr I probaba el
adccu ado ne .esario 'te m ple de su ucrda:

IA1S

las

,p irnase a bailar y r.a rnaba coo

I con .lu ir (SIt> ve
.ir-rta bellaqueria, aco m panado del bornbo, los ulti mos
verso de Iii octava,

aunqu r se a co n una de esras

a quisu ra star casado.

oru.lui 1 I te acto, In mu ga .o n u n ua b a to ando v 1'1

-olarin 'ro prnc -diu a I [ec.uu r 1.1 . cgun 13 V mas dificil
part' It- sus 'jercic ios .. l

En la Rf.8Cna hisioru.a de Olavarria y Fen ari nos (: .011

trarno
n que entre 10 arios de 1790 a t 792 , los pro
gramas SP. redactaban n verso, el au lo r nos da un (:j m
plo d ellos:
Dos PICZclS de ant do prirnorosas

haran 10 ' intermedius di ertido

sicndo del m 'jar gu to, Y I itosas,

que :on placer fr 'cell muy rendidos.
Las lan r.ha: y boleras u 0 rar.iosaa,
v nros SOl1t.. leI pai ,va onocidos,
jar be V bergaruincs canraran ,

los que Acosta y Morale bailarall. 1

Se nores, rnu huc nas tanks,

la Iunc ion va a corncnzar:

v .'0 co n unas .opl illas

q ue les ' 0 ) a dcdicar .

[kk al ho bo, rna .st ro a l r:t:mIJCl!lJ

porq uc ya qu ic ro Ildila r

Por 10 anterior sabcmo . qu 1 baile entrah e ll los in

termedios, como era 1a costumbre en Europa desd > I
sig lo XVI, Y qu Acosta y Morales bailaban cl jarabe.
En el mismo anu nclO . e informa q ue se ha pre parado
tambien ta allc manda, la qu e sera ba ilada para poner
fin al programa,4
En la misma epoca participaba en la ' funciones det
Co!iseo una bailarina uyo n om bre era Ana Maguei a
]a que apodahan " La Magueyito" y la qu S' 'special i
zaba en tiranas , andangos y en e] j ra b . que bailaba

El vo la ti!1 c ro , d .. pues de al 'UTI os pasco pur Iii mil

rcJln a de c;inarn o , d uran te lo s c:ualcs Iii constdnt ' v fun
tc osci la e io n del ba lam:in , . , usabcl e l d cseq uil ih rio cit: su
e uer-po, re tr u:dlil \ ioh:n ta m clll ' trenzando los pir's , has

ta LOCd r on Ius rnadt:ros dt: la tijera, que Ie s .rv iil C fI'

clina to ri n; s.aha su paiiu 1o , Iimpiclba
'I sudo r, v (',
p. ab a qu . eI paya 0 n:citase s v'rs soil' 'cidos, para
c uy a ,see na C<l11. b la murga .
EI pavaso, yendo y vinir;ndo y a citando los brazos,
co mo un ui m ico II1clpiente, cumpha s I om lidu de e ta
m an era:
I

En riqu t: Ol ava rr ia v Ferr.n i

" 111 hl~I';' ICC I

ell'! rcarro ~n

,\f'

J uanu..

- Antonio Gan.l,] Cuh.1s. /lthm d" fillS recueu!rJ.

IlInJ,arda CUb.ls, f1nn~ ., I q(l.j, p . 2'ifi.
01 varna v Ferri. nIl ,:rr , p. Ills.

ico.

:la. ed.. Mcxi Ul. F.d lto ria l Porma , lY61 . p. 127.

154

lIndMTl.

XI 0,

Imp. Ar

A fine s de 184911ega a Mexi co , pr oced ente de Eu ro

pa "la gra nde y famosa Co m pa fiia Co re ografica" de los
es posos H ip poly te y Ad ele Mo n plais ir , d c sp uc s d
habe r re a lizado una ex itos a gira par los Estados ni
do s . a n algu na fu ncio nes e n e l pu e rto d e Verac ruz,
ini ciando sus prese n taciones cas i inm ediata m ente des
pu e s de h ab e r dc sembarcad o de Nu e va Orleans , el 22
de n ovi embre de 184 9.7 Formaba pa rte d e l elc n co
pri ncipal , e l n ot abilisim o y gra cios o bail a rin Sr. Co rby,
qu ien alt em ab a e n los prime ros lugarc s ca n el Sr. Viet
ho ff.
Un a1'10 despues, la cornpafua Mon plaisir - que au n
pe rman ecia e n n ue s tro pa is- e ra s u m amc n te qu cri
da y adm irada po r e l p ublico m exican o, que para e n
tori ces ya Ie hah ia prod igad o ca lu r osos a pla usos , con
sidera ndose la la rga es ta n cia de csa ca m pan ia co m o
u n ac on tc cirn ic n to singular-en la vida cul tu ra l d > la ca
pit al y de algu nos de los e stados qu e postcriormc n te
fu cron visit ad os par ella .
Oc upaba un lug ar esp ecial e n el ca rino del publ ico
e l Sr. Corby V mas a un cua ndo e l 19 de sc p tie m b re de
1850 , co n motivo de su b enefi cio sc pre sen to vestido
de "p ob la na" , haciend o parej a co n Viethoff en tr a je de
ran ch ero, y bail ando u n jara bc , se gun com c n ta 11l1 l~ S
tr o -cron ista , "co n much o c histe". "
Y asi llegam os al 17 de n ovi cmb re de 1R!'i 8, fe cha
en la q ue se estre na una ope ra co m ica e n dos ac tos .'
ba sada e n co stu m b rc s n acion al es , int itulad a Un P CI SCO
cn Santa A nita , e sc r ita por Don J ose a sa n o va y Don
Victo r Landaluce , co n m usica de An tonio Barilli. En
esta opera corn ica no podian falta r el j arab e y otros bai
les naciona les , co n acornpanami ento de una "ba nda de
jaran as y b andolones, e nsayada y di rigida po r el pro
fesor Don Sabas Contla" ." La dc co racion , co m o es na
tural, debia mostrar el con ocido ca n al de Sa n ta Anita
co n la vist a alej ada de l puen te de J a m aica, bi en logra
da pa r su a u to r Don Man uel Se rrano, segu n las cr orii
cas de la e poca .
Aun cuando ya s habi a prc sentad o alguna ob ra de
compositores rn exican os, parcc e ser que Uri pa sco en

An no Pavio vo y Eva Perez Cora .

con s u corn pa nc ro Arizar, pam am c n izar las fu n cione s

de "bc n e ficio" , ofrecid as a dife re n te: a rtis ta s.
En IB08, a d .cir de Olava rria y Fe rr a ri, adquirio
farna ot ra ba ila rina apodada "La ln esilla ", de s ta cada par
S lI be lleza , a q uie n e l Virrey de la Nue va Espana o to r
g6 la gra eia de s u be nefi ci a , com o e ra cos tu m b re e n
aqu el la epoca . e n di c ho be nefici a bailo "e l son de la
tie rra llam ad a j a ra be y la bamba poblan a " >
Pa ra 1846, los prob lemas p liti ios del pai s pro vo
caron un decairn ie n to en la vida t .a tr a l de la a pital,
y aun c ua ndo 1 s es pectaculos fue ra n pobr es y ru ino
80S , com o d ice Olavarria , a "ca usa de los tras tornos po
liticos V de la gu e r ra a m e ri ca na, q ue con su m ia todos
los rec ursos y diezrnaba la j uventud m exica na e n in
fru ctuosos co m ba te s'" n o dejaba d e b ailarse el j a ra be
com o fin de fiesta , interp retado par los m i 'ma s actores
que d ra m a tizaban ainetes par' n o m ori r de ha mbre.
Com o vemos, e n pocos anos, los sones y sobre todo
1 s j arabes van perdien do su plu ra l pa ra ir d e fin iendo
se com o EL JA RA BE V, al mi sm o tie rnp o, co n cre ta ndo
su caracter de baile nacional sin que se parn os , a cie n
cia cie rta , c ual es e ran los so nes q ue 10 com po nia n , si
se trataba de un sol o son , y m ucho menos , com o era n
sus pas os s u co re ogra fia .

" ibidem, p . 491

" f ll ii lem , p. Li'J .

{, I hiti em . p. 15 2

8
4

155

Ibidem , p. 50 0

l hul em , p. 660

Santa A/llw u c la pri rne ra scrita co n cl p roposito de

rn os tr a r el a rnb icru c m e xica no , pu c s la a n te r io r, dcb i
cia a la in s pi racio n de Do n Cc n ob io Pa ni agua , pc rt cn c
<x m as b ie n a la cscu cla de rn us ica ital i n a , co n tc x
tos e n I: S ( : idi o rna y c uy a tr a m a na da re rua q u e vn r co n
n ue st ro pa i s.

Lu is Rcy c. cit: la Maza xms ign a csta obra

a SOil/(! Anita , d e Ia q ue di ce :

CO !110 [ rl

/ HlSU J

l'rr .scntnba por vel. p rimu ra las cos t u m h rr:s nnc iona les

en lI ll usc.c n.u io, v b ie n pu cd dc c ir:: qu e I:S cI antcr:c

dc nt c p r im a rio de 10 411l : m a s tarde s(:ria la felli. ta , gt':.

nero q ue lama im po rt .m c ia hahi a d e [(: 111:1' d cn tro de la

h is roria (k Ius c s pc c t.u.u k, e n ;\1<': ,' ico . 1II

Sin e mb argo, ya e n los pr im urns m csc s del rn ismo a no

de l H5H u n g rupo de acto re s d e l Tea tr o I acio u al, h a
bia o re c ido a Don Fe lix Zu loa ga " u na fu n .io n de nb
s cq u io", co n la co rn cd ia m c xica na 1.(1 ran ch c ra de San
M i.~/( cl el Grande 0 La [eru: de , Il [ ua n de los Lagos, ta m
b ie n co n bail cc itos d e l pa is y m usica de b an do lo nc s.
Es I1l uy posib lc qu e cs ta corncd ia no hubicsc s ido
10 ba ta nto in turesan tc co mo pa ra habc r tr asccn dido
e n c l a m bito cu lt iral (J, por c l co n tra rio , fuera un an
teceden te inrnediato q ue irnpu lsara la crea cio n de oh ras
con e s pir itu n ac io na lis ta . Lo c ie rt o cs qu e c l cx ito cit;
U" pasco C I1 Sal1 ta A /1l1(l pe r m it io que es ta ob ra cont i
n u nr a por rnu c hos a nos e n la ca rtelera de los re tros .
Tre m ta a li os dcs pu c s fuc m o ru ada nu e vam c n te co n
poe m s de .J Jan de Dios Pe za y musica de Luis A rea
ra z, t:, ta V ( ~ Z co n Fe lici dad Pa s to r q ue a pc n as co n tab a
co n 14 afios. la que dec la m ab a y b ail aha eljarabc co n
tal gracia que, sc gu n cu cnra cl .ro n ista , lc val io SC I' pn ~
rniada con l ca luroso apla uso de l publi co .
La llcga da de l ca n ca n a nu estro pa is fu e un ae o n
te .irn icnt o q u e c n tus ia s rno a rnu ch os e i rri to a o tros.
Las farnilias "dece n te s" proscrib ian e l pcca rn inoso ba ile
y los pad res sacaba n ind ig n ado s a sus rcionos de las
fu n j on es e n las q ue c l ca n can cn loq uccia de frc ric ti
co .n tusia sm o a los cs pe ctad o res.
Don Ignac io Alta m ira no prc vien c scn te ncia~ a mc n
te q ue "aq u e llo cs c l pr incip io de u na nueva e ra de deK<:y<: ~ ,J<, 1.1 Ivl a za . (;,,,n ll fJ(J.~ d . tecu m
1972 , p . . 4 (SepSe te nt as 11. f:i I ).

10 Lui s

grad a jo n mo ral y un golpe de m uc rte a l buc n gus

to ".11

Pero n i las c riticas, n i la iglca ia, n i Ia in d ignacio n

de 10 ' pad re s c fami lia , LO n su h ip o .rita m o ral ina, irn
pid ic ro n q ue "e l co n de n ado bai lc " se prese ntara e n ple
no domi ng o de .pa sio n , C n la com pl cc n .ia de ia so
cic dad c t6 1ica ca p ilalina, a nte I- c u, l eI p ro pio
Alta m ira n o dc bi6 ac e pta r e l hecho c n e l co me l1lar io
sigui 'me :

"II ,\!t'x; CfJ , M <: x ico . , 1',

156

Jlnd o n, p. 7:1.

co n mot ive de e sa "tri sre" rep rcscntacion no s dcj o Do n

En riq ue O lava rria y Fe rrari , e n s u !{esciiu rid (cul m e/1

I LHT \'C l ll te a l iO S n o ~e h u bi c sr: pn di d o n .p rc scn t ar cl

do m ing de Pasio n ; h,: di cz ha bn a n s ido qu crn ados los

aet()J c ~ que la h u h ic ra n P Ul :SIO en cs c.c na: ha e c uno h a
h r la s id o sru ch ad a In a m cn tr: y hoy fue .ipl a ud ida con
fre l1e s l. <;i e sW no e s c.a m b i.u la s c.ost u mbrc s q ue venga
D io s y 10 d iga . i2

MrLti co;
En la dc sd ich ad a (; rIl/11I:/1 d e Bi z( ~l . q u ic n sc llc vo los ho
norcs del m a yor aplauso Iu e c l profcso r d e c q ui tac in n
se no r Fa lc o , q ue m o n ta n dn u n p rc cio so al a zrm d e co rne
.11 /lll esO, V visr ir-n do el l ( ~ gc n cl a r i o l r a j l ~ de algu ac.il. sc flre
sc ru a b a ( ~ 11 ,;1 u ltimo ac to a l fn :ntt : dr: ILl r.u .rd rilla . r e d ia
la lla vc c!d toril
h a c ia a s u Y ICO ba ilar c l ia ra b c .( , )14

Y,t se co rn prc n de ra ('l di sgu s to qu e ca u sa ra 1a rc pre

scru.u-i on del G ill c;in e n un d ia ta n rcspcr ado .
E! co ncilio de. [aniili a 0 los r ~f r;c to s del can a in fuc la
ob ra que en I, c u a rc s m a d e 1870 p ros c n tah a , e n t re al
ca ld cs v a rt is ta s tras h u rria n tes . a u n cu ra q ue , s u b ic n
dose la so t.rna , sa caha a ba ilar il un a bua ta a l lado de

Mu c h o s tu rnbo s qucda rian tod avia po r da r d n ue stro

pobrc ja r, be , llcgado cl siglo xx. 1\ prin ci pios d e c st
siglo , co n tin uaba su vi d a tcatra l, va e n c l Circ o rri n ,
en tre pay a so s y m a ro rn c ros, y a a ho ra a lado del nu e
vo bai le m e n os afr anccsado : cl ca ke u.al]:
Enc o n tra rnos Irc c ucntcs m e n cio nc s, en trc los c ro
ni st as de la e po ca , e n la s q ue sc a lude a la s in te r pre t
c io nc s de di vc rsos bailc s, cl cak e w alk y e1j ara b r., juri
los , d c nt ro tic un a m isrn a Iu n c io n. Sin e m ba rgo, n i c
travcs de las rcscri a tc at ra lcs , ni de la s c ro n icas pe
riodis tica s tenemas la posibi lidad de sabe r e n co n .re
to e ua] 0 cu ;ilc s era n los sones 0 a in:s q ue m us ica lm c n
te in le grahiln e scjarahe , .:. ada un o de los in tt': rp n ;tc s
ha ilaba c1isti ntos jarahes , 0 bien al paso del tiem po , este
sc fue ea nform ando co n una Ll!1 ie a versi(m , c o m p Uf~ s
til por va r ios aire s', La respues til n o e m pic za il se r cl a
ra s in o a pa rtir de la m agn ifica re co p ila cia n de pa rt itu
ras musicales q u e n os deja Don Gahriel Saldi va r.
El docu mentu m ;is a lll igu() q ue (~n c o n t r a lll o s e n -s u
inv e stiga cicjn soh re c1 jarab e , es un filcs illl il, ante rior
a 18 21 . ~ s t e jar-abc , incJ uid o en el Dlio con ten gn lid de
los gCIHclos, lie ne una lin e a m e1cidica m uy s<;m eja n te
al u tiliza clo e n la ve rs irj n del Dr. ' <i n ch <? Flo re s de l ja
rabe de Ja lisco , e n su pa rte d r~ l " pasc o".
Ya e n la Cu lecr:i6 n de t rci n ((1 ja w hc s. su nes tn-i nr:!Ji(l o
les.lf /lui s Jiopl.tl on:s ((in:,'; na ci r!l1a!e s de la R.q J/ilJl ica /1'11:
x ir:w w , recopilados y ilrTegJados para piano y ca nto po r
Migue l I ins To1c dano , e m pc za mos a rc conoccr lo s
a ire s 0 so n es q u e co rn po n e n la ve rsi <> n lll tim a d(:Jj a
mhe , J]jm ese ta pa t.io 0 n ac io n a l. En cs a co ]ecc ir'Jn , 110
so Ja m (;n te reco n oc.c m m; a lgu n os a ir e.- d , e s, li lti m a
ve rs ic'm a la q u e ha ,c m os refe re nc ia , sino ta m b ic n al
gu n os otros que sc c n c ue nt ra n co m prendidos e n otws

rob ustas "ca n ca n e ras" .

!'o cm; , n os d is pu c s, n o sab e m os s i para at c n ua r
1:1 c sc;incla lo can canes c o 0 bi en para da r c l toque de
m c xica ni da d , nu stro cas i y a c n to nc es bail e na ci ona l,
e lja ra bc , alternaba org ulloso y d csa fia nte co n c l at rc
vid o y pc carni n oso ca n can . El 1 1 de julio de 187 S se
e. trc na ) p m u.:s() del UII1 crin en cl tca tro Arbe u , p ic za
a la q ue sc ag rc go la rc p rc sc n tacio n dclj a rab c que , SC
gun cl com c nta rio d e Do n En riq u e )lava ria y Fe r ra
n . "r lr de u m tado fu <' l11uy hi e n recihi do". 1l
An o ta l111t;s tro co me ntaris til e his loriildor q ue en
eSla p ie za , M lilde lVlo n taiks h im t ~ 1 papel de la "Sc
gu id illa", <;1 harito no Lin o /\ lpuc n te c l de l " Bo le ro " y
1;1 len o r u'lln ico Man ue l Igle s ias ( ~l de "M r. Ca n Ca n ."
Com o se Ye, la pie za tr at aha de un c nfrc n ta m ie n to e n
tn : lo s ba ile s tit: yieja tra d ic i6 n y e l clisc u tido ca n can,
por 10 m ismo n o podria faIt, r e n la co ntro versia nu es
tro re:pre , e n ta n te nacional , cl .ja rah c: . La m c ntab1cm en
I f;, <;n la res c na no sc co m;ig na n i c l pa pt:l Ljucjugaha
cl jarab e c!<;n lro del c n re d o , ni pu r qui<~n fue h a ilado
e n e sa ocas i('m .
o m o hc mos vis to , d u ran te todo el siglo XIX, n ues
tr o j a rahc a nd llvo a hi e n y a m al traer por todcis los
escc n a rios ca pit,.lIinos , ell pies y m anos de pay ilso s, c()
rnico: y hail a r ines d ' to d os g(~JH~ roS y co n m o tivo de
he n e /l e ios , hom c naj es , pie za s pertc n d ida m t;n te scrias
y con](;d ia s no tamo, h as ta l1 ega r a para r e n la ~ a nl1 e n
de Bize t, pu e s ta po r la Co rn pa fiia Pas to r e ll 1815 9 en e l
T ca lrll Na c io na l, y el j a rah c era h a ila do pcn u n caha
llo . '[ ra n scrih ircll10s te x tlla lm e m c d comen ta r io qu e
" !lMll;>1l , p. 7f>

II ( J" I V, rr ia v Fer ra ri . " I)

r.il

p. lll .1.

II

157

lI"ilt:lII . p . 1 2112.

Ikj a m os pc n dicntc , pm 10 pronto . cI da tu sobrr 11:1i

pa Lop e z, a rcsc rv a de co ntin ua r e n la b usqued.i de cs t,
" m a cs t ra tapa tia dc b.i ilc " . co m o Ia m c u ci o na (. a b l w i
Sa ldivar v a q u ic n lc : .u ribu v Ia sc !l:u:i ()Jl d e los pa so s
dcl j.rrab c tapalic) 0 n. n. i o n .rl , c n Sll m .is ruc .ic nu : V( '/
s io n
Toca ria alj a ra b r de tcatm viv ir s u s rn cj o rc s eli as
e n los al bo rcs de l siglo xx . \'a ra 1(j0i1 11ar ia CO[]eSd, la
fa m osa "Ga tita Bla n ca " , h.iri .: u na spectacul a r versio n
d e nucsu o tra ido v llcv.u lo jarnhr, vc slida de c.h a rro ,
co n cl n atural csr .a riduln de las vicj a s darnas el l. la so
c ic d a d y c l conseCllcn tc bcncpla r.ito de los cabal le ros .
Ln o rmo (:x ito tuvo Maria Concsa h ailan cl o y rcc ira n d o
e n p rimo roso tra jc de cha r m , ve rsos del jarab c m e xi
ca no, a l q u e (~I publ ico rc c ib io - se g u n ,c ie n ta I c ro
nista de E! Dia rio - , CO Jl mot ive de la pre scn tacio n de
la zarzuc la /vlcg rits de ui ui l', con mu si ca de l m aest ro
U ra nga, co n v iva s a Me x ico , a l jar abc , a la Co n e sa y
al Sr. Ca pe lla , autor d e la ob ra str c nada, el 11 d e m a r
zo de 19 11, e poca de in tcn sos co nfl ic tos po l itico s e n
cl pa is.

ja rabcs co m o c l tlaxca ltcca y c l parrc no

La ve rs io n de Rios Toledano fu c publ ic.ada e n 1890 ,
po r 10 que scria m uy logico co nsidc rar q ue , po r 10 m e
n os las vc rs io n cs m us icales q u e sc bai laba n co mo ja
rab e , e n c l ultim o tc rr.io del siglo X IX , cs rab.m dr.nt ro
de es tos trci nta aires .
De la Iorm a co r uogra fi ca n o tcne m()~ ma s datos
que e l qu e n os da c l p ro p io Sa ld iva r e ll su cstu d io ci ta
do , a l re fcr ir sr: a la sclcccio n qu e h aec Cast ro Padi lla
- tl1 L1Sico dc di ca d o a l g (~nero de la re vis ta - e n los p r i
m oros a no s del XX, de los nue vo sones 0 a ires dclja
rab e ta pauo 0 na ci o na l , hi en llam ado por Sald ivar "o fi
cial". En esa mi s m a n o ta , m cn c ion a a Fe lip a Lo pe z
" m aes tra tapatia de hail c ", co m o la rcspo n sabl e d e la
sc lccc.io n d e los pasos qu e int cgraria n la ve rs io n del
jarabe tapan o 0 nac io na l, pronto a o fi c ia liz a rs c Co ris i
dcra Sa ld iva r qu e ni Cast ro Padill a ni Fcl ip a Lo pe z sc
a pcga ro ri a la tr ad ic io n y qu e a m bos sc: aleja rori del
b ucn gusto .
De scon occrn os la fuc n tc de dou dc Ga b r iel Sald i
va r to me) los dat os a ntc rio res . Por nu cstra parte , las in
dagacio ncs sob re Fe lipa Lope z. co mo "maestra tapa tia
de b ai le", han sido in fru ctuosas, Ni e l propio Dr. Fr an
cisco sa n ch e z Flore s , n i O W lS m ae stros de .lalisco n os
h an pod ida dar n o ti cia a lg u na sob re e lla.
Sabe rn os , sin e m ba rgo , qu e Fc lipa Lo pe z ya era
b u en a ba ilado ra de j a rab es par e l a ri a de 1887 , scgu n
la m en ci on q u e O la va rria y Ferra ri haee d e e lla e n su
RcscI1u historicu, e n la qu e con si gn a el dcHo co n m ot i
vo d el b ene ficio d e Enriqueta Alem any , en el qu e al
te rno co n la Lepri , b ail ando e l j a rabe ca n Mcle si o L6
pe z, eo n side ra dos a m bos co mo b ue nos ba ila do rcs de
jarab e . l s
tra m enci on qu e Olava r ria y Fe rra ri hace d e Fe
lipa Lop ez es Ja qu e tran scri bimos a co n tin u ac io n, tam
bi en del ana de 1887:

AN I A PA V LO V A Y EL J t\ RA E TA P/\ T I O
i\ I1I W Pauioua

Co n rus tr e n za s mas tragi ,a. qlw la n ' gra fo rt u na

y las c ue m a s de viclrio q ue 'u md n tu co ll a r ~ s ,

ell c uyas p erlas falsa s la h o n ra de z de la luna

se en gari a como e n m agicas ped rc ri as so lares;

Ca n un so m h re ro d igno de Erni lia n o Za pa t, ,

" e l rc bozo scde n o q ue una te la hi l n de ra

e cho sobre tu s h o m b ro ,' co m e n ru cas de pla ta

y c ual si fu ras u n !iri ca viva nde ra;

En Arbeu, el e n fe rmo e ra e l publico, tanto qu e la com

pania de za rzue la hubo de desistir de dar fun cion es e n
las noches. conte nta ndose con las de las tardes de dia s
festivos, e n q ue pon ia El poto si subma rino, con muchos
aplausos para la silfid e m exicana Felipa Lopez , qu e pa
redo a muchos la mas lista artista co reogr afica del
pais. 16
15
16

no te ca n oe ri a ni Ta tia n a , ni O lga ,

n i los ex g ra n des duque s , ni los pe ces del Volga ,

ni las dp ul as de o ro q u e clcla ta e l Kr m lin .

Que e n tu ca me de cisne , av e gregia " lejana ,

el co lo r y la vida de la ch ina poblana

dan una ra ra a n e m o n a e n e l pa trio j a rd in .

Ibilkm , p. 1 200 .

Ibidem , p. 1 197.

Ra fae l L6pez
158

net periodisticas d la epa a , a tra ves d I he c he , prac

ticarncntc ins u tan ial , d un jarab m exicano baila
do por la gran Pavia a . De nad ha bia valid o la oh m
de Liz rdi, 10 c. ri te s de Gu illermo Prieto y tan ros
otro , la lu ha d laru po rque se apr ndic ra la h i to
ria de Arneri ,de los mcas, de las cul tu ras precolom
bin. de Mexico, a u nq ue se de cuidara la de los "a r
cen tes de recia" ?
Precedida de e n or m c puh li id ad , Ilega An na Pav

rsunca c h ubiese im aginado - muv posiblern ne ja

n as s . dio cu nta 1 fa rn o a int rpr te del "cisn blan

cov la ira cendencia , ue tu vo e n n uestr pais, e l m on

taje q ue h icie ra d e l j a rabe ta patio, e n la obra Fan tasia
mexJ(;a na .
( or 10 ano en que An na Pavlova vino a M ix ico,
cs d .ir , ya nrrado e l siglo xx au n privab , en los
c rcu lo " ulto " de l pals, el despreeio por 10 prnpio,
10 qu > aflora de m n .ra singular 'n las eri icas r rese
159

la va a nu estro pa is, e n el m es de ' ne ro d ] 9 19, n

media de III it hospito clima inv mal. EI anuncio de l
debu t de la ran ornpa fua de Bailes Clasi '05 de Ann
Pavlo va , prev isto para el ] 5 de ene ro , a pa rcce e n los
dia rio s ca pitalinos desde los prirn eros dias del rne s. EI
2 d o, encro de 19 1 , el Excelsior, ya e n to nces "pe riodi
co de la vid a n a iorial", e n su s ccion de sp eta ulos
a nuncia :

xi .ana, ruvo la gentileza de e nviar un ,o rd ia l mensa] .

CI aI pue
a n uestro primer mandata rio , saludandol
blo me xica no y Ielicitandose de !legar pronto a nuestro
pa is,
ASl pu e s, pod .m os as gurar a n ues iros I sctores que
la gra ndiosa cornpafua "Anna Pa vlowa " lle ga r a Vera
ruz c l p r6ximo sabado, en el vapor Esp ranza i 9

EI18 de en TO, ExdlslOravisa : "Hoy llcga ra a Vera ruz

la gra n Campania de bailes las i as Anna Pavlowa ,
pro n to gran d .but en 1 T ea tro Arbeu . '
Mi sn tras que El Umversal, mas conservador, infor
rna: "Manana llegai el vapor Esperanza a eu 0 bordo
viaja la celeb: bailari na Ann Pavlowa ."
Per fin c l 19 aniba a Veracruz y el 20 s promete:
"En esta ernana debu t definiuvo en I Tea ro Arbeu
de la ran Cornpafua de bai les clasicos Anna Pavlowa
qu e ac aba de 11 gar, aluda al ptiblico y pr nsa rnexi

Tea tro j \ rbeu

Gra n cornparua d ba iles clas icos de "An na Pavlo

w a' " ? u nica e n el mundo. Carta ternporada gra n
debut e l 15 de enero .
Abiert el abono para 8 uni as fun ci n sen el
repe rtorio de rnu atca de Enrique Mu nguia
El3 de e ne ro info rm a I m ismo di ario: "An na Pav lo
wa . Muy prom II gara co n su gra n Corn pa fu a de bai
le clasicos , Los m as grandes y u nic se n su genero.
15 de e nero ina ug urac i6n de ternporada".
De Ius dias <1 al l Od el mi smo meso co ntin ua p ro fu
sa men te la in fo rm acion : "E1 diu 15 del act ua l gran de
bu t de la Ca m pa nia de Ballet Ruso "Anna Pavlowa" .
60 ba ilari n s y bai la rina en e l Arbe u."
Y e l 13: "Esta e rnana llega ra a csta ca pital Anna
Pa vlow a y su gran Cornpafiia" .
EI 14 aparece e l an un cio d qu e e n e l te atro Co
16n , en ta n da especial de la 5 de la tarde se presenta
ra a An n a Pav lova e n la pe lfcu la de 8 partes "La muda
de Portici'U "
Y as i llc ga c l IS , sin que nada e vuelva a men cio
na r de l tan an un ciadu debut. El I B, El Universal , " Dia
rio po lu ico de I. manan a" , e nto nces dirigido po Felix
F. Palavi ci ni, p blica :

cana"

20

Entre la gran xpectacion de los circulos dileran

tes de 1a ap ital ,
an uncia el debut de in irivo de la
"gra ndiose y unica campania de baile clas ico de Anna
Pavlo wa ", para el 25 del mi. 010 mes. en el catro A T
beu .
Apo - Il el su pen 0 las cron ic d R( b rto I, EI
Diablo" q ui en ell la sec iion de ronica
eatral s de
Reuista de Reinstas nos ha hla de l ambi n te in vernal y
de Pavlova
En vez de ir a d isi pa r la diaria monotorna con iuh ilo bre
ve de una tanda 0 :n I p m umbra arnable d . algun .ine,
sc ex peri mcn ta eI casto dese o de dar III es pm ru 1m 3 Ire
gua de vida hogare na , y presuroso y a temprana hora
ma rch a un o 'n busca del ca lor famil iar
M ' 110S ma l que en es tas noc lie: hiemale: nada dig
no d aienci n y apia usa ha a on te ida e n nuestros e
cc na rio s. Tal au. e ncia de novc dades tur so lo un paren
tesis pr c urso r de grat s SUCf;SO arusti () . e l debu t de
la comparua de bailers rusos d la maravillosa Anna Pav
Iowa e n el Arbcu, y el es tren o de la r:splc lld ida r 'vista
El pn"nc lpe de Camava l en e1 lca tro l ri ~ . 2 1

Anna Paulowa enl/(a un saludo II Sr Presuienre

e r l: re cibi6 e n e sta capita l u n cablegra ma dirigido

a l Sr. Migu e l G u tie rrez , proceden te de La Hab ana , en
c l q uc anunc ia su soc ia Sr. V Ide " q ue 1a gran ar lista
Annn P "Iowa , ante s de e mbarcarse rum ba a tierra mc
1\"

o bien, la entr .vista q ue Xavie r Socondo h ac , a 1a Pa v

lova e n la que sugiere la ' posibl s ausas del retraso

I7 En toda la info rm ac ion a pan.:r.ida en los d ianos, la CTOOIc.aS y

enti ' s peri odisticas , c l a pd lido d l~ An na a p.1f ~c e con W (PavlolV.,.I,

sin em ba rgo 'lIa sie m prr. lirmab a co mo Pavlova

IH El Ullt flen;al , 14 d ene ro d e 1919, p. 7.

I
'II

Ibult:m. 16 de enerIJ de 1919, p, 7.

ExC/;!sior , 20 I encrn d. I 19.

I{ubc rtu ' El Uillhlo" "Cr6ntcas lea lrales". en R~u lsra d,: Rel1sta ",

26 de <:nc ro de 1919

!\

160

de su debut : " Nos di ce qu e; ha difer ido su pr csentacion

hasta (:1 sab ado , tal vcz para qu e la orqu est a e n saye de
bidarn entc ."
Finalm ente , apar ece cl a n unc io espe rado: Hoy saba
do 2S gran debut e n e l T catro Arbcu , acontecimiento
de a r tc ".
La m emorable ac tu acion co n la qu e se pr escnto por
pr imc ra vez e n Mexi co , regist ra c l sig u ic rue programa .
LCI IIll1neCCl cnca ntada co n musica d e Bay er y otros com
positorcs, a rr cglo de Iv an Clus tinc : [.(1 110 (;11 e de valpur
g; s el l: la o pe ra cit: Goun ocl, Fa usto , tambi cn co n arre
glo co rcog ra fico de Iv an Clusti ne , y co m o nurn cros
fin a le s sic te Diuertiss ments.
Las casca das de el ogio s no sc dcj aron cs pc ra r, y
en tre fras es co mo "la c xirn ia" , "la uni ca ", "la gra ndio-

sa" , e tc ., y o t ras revcstidas d e po etica prosa , muy de

la cpoca , el munelo c u l tu ra l de Mexico se estremccc :
...Ann a Pavlow a , c rea do ra de la da nza mas cs piritua l, so
na d ora c idea l de cst os tiempos , di ce a nu estra alma cl
s ugcs tivo y vivisi rno len guaj e de la ac titud y gcs tos rit
mi cos , co rnp rc nde rnos rnej or la capacidad de vuclo, qu e
Il O es m as qu e una conscc uc ncia de na tu ra leza espiri
tu al , de qu e ha de gozar un dia n uc stra alma libr e . .:Qu i (~ n
Il O ha so riado nunca con vol ar ? .:Qu iCn no ha querido ...
tuner alas, al as sacud idas de h u rac a n. 0 e n ce firos llev a
das, 0 e n lov es ni eblas de ilusion m ccidas e n e l ja rdin
del silfo soscgadas, y sobre c l sc no del amor dorrnidas ,
co m o dic e la po esia ? Y da n zar e s cas i vola r. Cuan do la
humanidad dan za se halla e n s u ma s cxaltado morncn
to de pa sion y adoracion art isti ca.
No basta c n to ncc s la palabra : cl cucrpo todo habla y
dice un inaudito pocma de lin ens, ondulacion es y ex ta
sis i nd cs criptiblc s: y e s cl alma toda , hecha de sus se n ti
mi cntos c xaltado s e n la bell c za, y es el m as mustio de
s us pcnsarnientos los que vernos refl ejarse e n c l cu crpo
ritmico y bell o , docil a l es p iritu arti sta .
El a rte de la dan za es mara villa de mara villas , La mu
sica y la pocsia e n 61 se c nca n ta n y arroban .V

Asi esc rib ia en Revista de Reuista s Don Leopolda .de

la Ros a , aqu el poeta colombiano , bohemia au n cua n
do 10 co n oc im os e n nuestra infanci a , viejo y a, a1 que
veiamos altisimo y d e lgad o com o c l qu e mas, ca n su
noble figura de "c a b a lle ro andante ".
Los poernas sal ieron de todas las plumas, tanto de
las buenas co m o de las m alas :
Senora qu e has venido d e tu pais de nie ve ...
hu yendo de la lu cha de los rey es per versos,
permite a este so ne to que mi e n tus ia sm o lIeve
en la trompeteria de s us ca torce verso s ... 2:l

o bien :
"Se no ra que ha s venido ..."
Co mo e n los tiern po s de Ia dul ce Grecia , e n que todo e n
la naturale za personificaba un alma y e n e l aire y e n la
tierra yen el cielo y en e l mar palpitaban e s piri tus divi
22
13

161

Leopolda de la Rosa. Rcvisra de Rcv;stas. 2 de febre ro de 1919.

Alberto Hidalgo . Revista de Rcvista s .

nos y el uni verso tod o e ra regido, seg u n la Teogo nia de

Hesiodo, po r cl a mor; como e n los vicjos dias de los m i

tos es tu pe ndos ha soplado sobre nues tro va lle una inso

lir a ra faga de pagan ismo .i "

Solame n te hubo una voz disco rda nt e, la de Do n Ca r

los Gonzalez Perra . qui en ern pieza por obse rva r e l de
susa do as pecto q ue ofrecia Ia sa la del Arbeu: "E nco n
traba nse alii los vie jos y jo vc nes aficionado s cultos y
cuan to de mas relcvante y distin guido cue n ta la socic
dad m c xicana ..." y co ntinua ex p resa ndo su des ali ento
po r no haber encont ra do en esc prim e r es pectaculo "la
marav illosa rcvelaci6n de a rte qu e es e l bail e eo nte m
poranco." Se referia a la uni on que de la music a , la pin
tura y la co reografia habi an rea lizaclo los rus os, aso m
brando al mund o, "c l e ua l, ha ven ido a subs titu ir, po r
se r m as de nu estra c poca, y por m as hondam cnte res
ponder a nuestra pro pia m anera de ve r y se ntir, al viejo
baile clas ico." 2,
La a rn plia cultu ra de Don Ca rlos Gonza lez r en a,
aunada a su se nsibi lidad y seg urament e al co nocimie n
to que tenia de la da n za y de la s nu evas co rrie n tes del
ba lle t clasico, qu e de b ra haber visto e n sus viajes por
Eu ro pa, fu n dame nt a n la validez de sus c riticas . Sin
hacer ninguna co ncesi6 n a la fam a -a un q ue bien
ganada- y al halo lu m inoso co n qu e ve nia cubie rta la
"gran di va" , Don Ca rlos dice 10 q ue pien sa , bu en o 0
malo, en pro 0 en con tra de l e spectaculo q ue se pre
se n ta.
Afort u n adame n te nos deja un a seri e de m agnifi
ca s criticas, perfectamen te analizadas y fu ndarn e n ta
das, de ea da una de las ob ras qu e fue ro n presentadas
al publi co de Mexico , en aqu ella prim era te mpo rada
del an a de 1919. De es a manera, recib e la actu acion
de la Pavlova co n los sigu ientes co me nta rios, en los qu e
se deja ver la seg urida d que da e l conocim ie nto :

Se cu rnplio en parte . La noche de v alpurgis , bail able

ex traido de l Fausto de Gou nod, y a rreglado en la parte
co reog ra fica po r Ivan Clus tinc , es un a he rmosa vision
plast ica . No p ida is, n i a Gou no d ni a los corcogra fos q ue
interpreten n i siq uicra sea lejan amcn tc el pc nsamicn to
di fuso y reco ndite de Goc the en esta parte del poe rna
in mortal. De 10 que se tra ta, s irnplernen tc , cs de rcpro
duci r a los ojos un a e mb riaguez de color y de m ovim ic n
to. Y csto si que 10 consigue la co rnpa ma de Pa vl o wa .r"

Pase, pues , la pr ime ra parte del progr am a s in q ue nada

ex trao rdin a rio nos arreba tase co n ese avasallado r gesto
de los e ntusiasta s irr esist ibles .
Y ag ua rda mos la segu nda , Ia ag ua rdamos co n la es
pe ra nza de qu e e l noble a n he lo a rtis tic o q ue nos Ilev a ra
al teatro se cum pliese.

Ano ra qu e 10 m ejo r del p rogram a so n las diucrsioncs,

"com o afran cesada m en te suele llamarselcs .v-? No deja

Roberto "E] Diablo" . Reuista de Reuis tas , 2 de fcbrcro de 1919.

Carlos Go nza lez Pe fia. "La presentacion de la Pa vlowa ", en El

UnIVersal, 26 de e nero de 1919.

24

21>

2,

27

162

Ibidem .

ibi dem .

:I'Inna ~a';'ou)a
~( dom ingo

16 en fa

'/J(aJa tie

:Bod fJofefod ed t d n a fa aen t a en fa

fa. d'an /Juan d e ~efrtin,

de rc cono ccr que Pa vlov a cia la im p rc sio n de in g ra vi

dez: a tal p u nto de co rnc n ta r : " ... no s a b r ia m os dccir si
en ocas ioncs , cs ta rnos scguros d e qu e no vuclc .. " i ll
De toda s for rnas, tc r m in a s u prim cra c r it ic a c o n
las siguie ntcs palabra s:

13.

lc s. Qu erc rno s Moussorgsky y Rim sk v-Korsakow , Gla zu

noft y Boro d iru : y Tseha ikows kv . Qu c rcrno s adcrn as cs
cc nogra tia de Bak st. ..
Ya 10 vr: la g lo rio sa art ista , y csto d chr: co rn p la r.c r!a :
qu crcmos algo m u v s uy o, po rqu c c s de s u pat ria : a rt c
ru so int erprctado poria mas farnosa de las artista s ru sas .
Dc cirlr: 10 con t rurio, ascgurarl q ue nos co n forrna m os
co n ha ilcs clasicos sc rra una inexcu sa ble rnc ru ira .v"

El csp cc tacul o que nos ofrccx: la Sra . Pa vlowa es, n vc r

dad , una he rmo sa nota de arte . 1'1:1'0, ta l y co m o 10 se n
timos deb c mos d ccirsc.lo : e l publi co culto de l\kxiU)
aguarda, en la prcscnt c te mp orada , al go qu e rcs porida
al d cseo q u e c~1 tic nc d e con oc er y admiral' los ge nuinos
bail cs ru so s. No qu ere m os Goun od , no qucrcruos " Ha
das de las rnu ncca s" , po r mas que todo cso n os pla zca .
Lo qu e qu ercmos son cosas modern a s y cosas origina

Seria importante anali zar porm e norizadame nte ca d a

una de su s c ri tica s. pue s b ien qu e todas e li a s 10 val en ,
s in e m b a rg o , no cs cstc (:1 mejor lugar 0 m as apropia
do p a ra hacerlo , y a qu e nu estro dcseo va s ola m e n tc

! 'i

163

Ibidem

cn caminad o a m os trar cl a rnbicnte c u lt u ra l e n el q ue:

sc di o un acto involunrario de la g ra n art isra, cl qu e
dcsd e lue go n o lle vaba la int cn ci on qu e , a nu cstroj ui
cio , prov oco saca r a l j arabc de lo s "b aj os fon do s " d ( ~ las
tan das y pon e rio fre nte a u n publico, pc rtc nccic n t a
un a socic da d qu e se movia d entro d e un a c u ltu ra pro
fund arn cnt c e u ro pe iza da .
Para la scgunda fu ncion 0 seg u ndo p rogr am a , Do n
Ca r los ya sc habia e n tregado a fa vor d e Pa vlova . En
la c ri tica de es te program a e logia sin rcstriccion c s La
Bella Durmien te del bosque y s igu e a firrna ndo qu e los
d iuerti ssrnents son 10 mejor qu e t rac pu es en csos pc
qu crios cua dros "se rcaliza e l su e fio del arte ruso: as o
c ia r e n un to d o pin tura, mu sics y co rcog ra fia. "
Y co mo di ce una cosa tambi cn d ice la o tra. Y toea
cl turno a Giselle , ob ra qu e se estrcna no por prim cra
vcz e n Mexi co , pcro ai por In co rn pafua e1e Pa vlo va , e l
11 de febrcro de 1919, segun la in fo rm ac io n d e los d ia
rio s de la ca pita l.
La critica d e Go nza lez r ena a Gise lle cs dc vas ta do
ra. Co m o se sabe, Gis elle es un a ob ra b asada e n una
no vcl a de Tco fi lo Gautier, co n mu si ca de Ada m y , e n
est a oc as ion , cona rre glo co re og ra fico de [van Clustine .
Nu estro agudo
L. c r itico h abla p rirn cro de l as unto:

a trilvi l:sil 1:1 r.ucr po co n u n m .m c nd o csp.ido n q ue (:11

..u cntra a la ma uo . lxsm uv os . r.on tu sio n Cilr re ras ...
(j !' ro nlO. tc lom.ro . pron to ' j/\hajo cI u:lon l )

Y del segu ndo ac t o :

Aparcr :c e l r.ons.ibido cern (:rlll:r io 0 illgo se m ej a n le . Alii,
1.1 tu mh .i dr: c;iselle co n u na c.r uz color lib , q ue se 1I0 S
anlo ja comprad. r por la m a n a n a en cI ;'v1cn :ad o de las Flo
r us, ju nto a n ur .s tr.r V(:tuSI<\ v magn ilica Catedral. I.Iega
cI vc ng .u ivo c.az.r d o r . FI Conde gime . . a se li a s . La s !J;I
(las k: da n un m orta l chap u// lI1 ('II cl flO al cd/adoL Ci
sell (: sale de la rumba. Baila al gunos di tu .ih,bailr.s. LUl:go
a l Co nd e le da u n s inr .o pc .. .Y pcrdon.:n uSle des que
no r.uc n tc 10 q ue s iguc . porq u r: no acierto a c xplu.nrmc
lo! C r c o qu e Gise ll vel Conde S( : vall [u n to s cogiditos
de la m ar i o a l o t ro m u ndo .

Dc la mu sica de Ad am , a dc rnas de dccir que e s di gri a

del as u n to , la co m pa ra con la s v icj as o peras. pcro la
dej a pco r parada , p ues agrcga qu e "c o n d ifcrcnci a de
que las viejas o peras italiana s co n tc nian bclhs im as me
loclias , y la mu sica de l se no r Ada m a m as d e sc r cursi ,
"'l::s de lin vac io la me n ta b le ."
De la escc nog rafia opin a so la rne n tc qu e va de
acu erd o con la rnu si ca y con c] argu m enl0. Fin a lme n
te , a de mas de co men ta r y ca m pa ra r, co n juicio ecrt<>
ro , di stintas ob ras d e la (Jpera y df:l ba llet , excla ma un
tanto indign ado:

Las n ovelas de Ga u tie r -co n e xce pc !o nes muy con

ta d as- pertene c en a a q uc l genera tod o "d u lza rro ne
ria ", co nve nc io nalis m o y ca rton pi nt ado, mil vece s r( ~or
q ue los te rro n l~S tic aZlica r qu c , (~n la (~ poca en qu e d
g(~ n ti l "T he a" lu cia s u in m ortal c ha l(~r:o , a lm iha rahan el
cn te nd im ien to y cI ga z nat<~ d e la s d am as q uc , Icy (:ndo
rd at o s n ovelcsco s , g us ta ha n d e s u fr!r de sm a yo s. EI es
ple nd oroso m a e st ro d(: Ii! prosa vac ia v iv(: pur su s ve r
sos y por su s viaj e s , no po r su s no vcl a s ... m

iNo a lcanza a co m p(:nsarn os de lal a use nc ia d e vcrdad

y de bd lc za , ni s iq uie ra e l p r imOf ac ro b;i t icu de bai lt:s
e n qu e a b un da (;,scllt:'
i. O.lIl ~ rr i a C f( ~er rne un a cosa la Sri!. l' a vl owa ":' C;l.~ elle
es u n cu leb n"m ind igno de s u ge ni o d e arti st a.

Y con tim ia relatand o la tr ama d el as u n to c o n grac ia y

mordaz ir onia:

Dej(:mos h a st a a h i la s c ri tieas de Do n Carl os Go nza le z

Pen a - s in d ej ar de rem em orar s us a m e na s clases de
lit cratura (:spaii.ol a - para ret omarl as e n o tra ocasi (ln
y pa semo s a l a s u nto qU(: verdade ra m e n tc nos oc upa
e n e s te tr ab aj o .
Sci lo a gre ga rem o s qu e n os so r p re n dc la a m plitud
del repertori o qu e tr aia la co m pa ii.ia cle Pa v!o va, y los
in num erables estre nos q ue co n tin ua me n te o frec ia, 10
eu a l nos p a n~ cc cas! im po sib1e d e Jog ra r, ya que se prc
se n ta ba n e n fu n c io ncs cli aria s y c o n frec u(:nc ia h a sta

1\ (:s ta (G ise lle) la co rteja t am bi (~n un cazado r, qu e sale

po r ahi, muy tra gi co y se rio te . No sahc mos por qu (: a rtc

se apare cen (~ n (~scena e l Duque y s u h ija . El ca za do r
d espec ha do n :vel a e l e nju a g u( ~ . EI Co n de se q\w d a (I<:
un a pi e za. Gisell e sc vuel ve loca , ba ila , hail a, y al lin s(:

HI

( :arlos Gonz iilez ['(:ria, <: n El lJnwcrsill , I L (J!: ti :hr ero de I'll').

164

- -- - - - - - - _ ._ - - - - - - - - - - -

al I'rin r.ip a l. So tra ta d e u na rara , de un a ext ra o rdi na ria

r.a s ua l ida d. En cl Arbc u ; c n n o b loc ido po r u na tra d ic ion
tit: cu ltu ra , d igni ficado por c l re cu e rd o d e Nove lli, de H of~
ma n, d e Lui sa T etra zzini, de Te re sa Mariani , de St ra c
c ia r i. d e lta lia Vita lian i, d e Casa ls, c ule b rc a n a ho ra los
"j ipios" ck un "r.a n ta o r" y gu nar ris ra. Y, al co n tra rio , cl
Principa l - ( ~ s e tc atr o cn ca na llad o por vcin ricinco anos
de '~gc': l1no c hico" , in fa ma d o por la s piru cr a s de do s ge
ncra uioncs d e het airas. y por la grose r ia d e rn illare s de
ob ruc as en qu e la vulga rida d cor ria parej a co n la ausc n
eia total d e: sc n tid o o m u n -c- puri fiea su a rnh ie n tc ab ricn
d o las p untas a e sa mara villa d e grac ia ala da . de lu z, d e
ge nio d ive rse, qu e es c l Artc d e An na Pa vl o wa
Es v irtud del ai re libre o rc a r los pantanc s he dion d os,
t\ si cl artc de la g ran ba ilarin a cn nve rtira n pe rfu mes
s u t iles -al m eno s por do s sc ma na s - las m ia sm a s pes
til untcs d e esa vieja cloac a .:'!

T al e ra c l d espreci o q ue sc tenia p or el ge ne ro "ta n dc

ril " de tanta t radi ci6n en nues tro pa is .
El mi sm o 23 d e febrero, e n Excels ior y e n El Un i
versa l , tr es paginas ad el ant o d e la agrcsi va c ri tica de
Go n za le z ren a , e n co n tramo s e l a n u ncio d e qu e e n el
te atro Lirico, nada rnenos que el Lirico, c uy a fama
d e teatro fri vo lo qu e daba to da via mas abaj o, se lIeva
ri a a cabo e l mi ercol es 26 un hom enaj e a Anna Pa vlo
va, e n "el que tornaran parte todas las tipi es m exicanas".
POl' c sos di as e n c l teat ro Lirico , se e staba presen
tand o la Ca mpa nia dc Opercta y Za rz uc la de Le opol
d a Bc rista in ca n ob ra s co m o ; La c risis del pap el, Rebo
zos y ma nto nes, El sCl'im' 1919, Mexico en discos , Don Juan
de Hua rach e, La ciudad de los ca m iones y La Princesa
Chichicaxti c, entre otras , se gu ra m c nte c n las qu e se co n
sid crab an los ca n de n tcs pr oblem as poli ticos del Me xi
co de aqu cl e n to nces, la m ayor de las vece s co n c ritic a
politica y sl;bi das d e colo r.
Dcscon ocernos de quicn parti o la idea del m encio
n ad o horn cnaj e . GSe ria acas o par el in teres d e la mis
rna Anna , qu e deseab a co nocc r y ponerse e n co n tac to
co n las cx p rcsio n c s m as populare s d el a rt e rriexican o?
;Revolotcaria ya la idea de realiza I' una ob ra "balle tis
~ica" c o n te m; m e xicano co m o h on esto y sin cere h o
m enaj e al publi co d e un pai s qu e tan ca lida rne n te la

-.

T .JI. "-. 1.

L A fvll1 E R TE D E L C , r-,

.r

con dos ac tuacio nes e n e l mismo dia , es decir, por la

tarde y por la n e c he.
Aderna s de 10 anterior, tambic n tu vieron e l ticrn
po necesa ri o par a realizar e l montaj e de la Fan tusw me
, iama, q ue tantos co me n ta rios dc spertara e n e l m e
dia cultu ra l y artis t ico de Me xico .
EI 18 de 'fcb re ro, c l pc riod ico Excels ior a n u ncia la
ultim a fun ci6n de la co rn pa rua de Pavl ova e n cl tca tr o
Arb eu , pero al mism o ticrnpo , su debut para e l 20 de
febrero -a pr ecios populares - e n el Prin cipal.
Con m otivo de las pre sentaciones de Pavl ova , e n
e: teatro Principal , nuevamente Don Ca rl os Go nzale z
Pena lan za su s dardos, a ho ra co n tra - com o el 10
lIama - "el jacal 6n de la tanda" y com e n ta :
En la vida tc a tral dc Me xico as is timos a ha ra a un feno
m e no sa r p rc nd e n te : el anc sc ha trasl adado d cl Ar bcLI

Ca rlos (;o nza lc/ Pen d. "An na Pavlowa en cl Pri ncipal ", e n El Ulli
versed , 23 d e feh r< ~ro tk 1q I q.

:!1

165

habia rucibido? 0 b ie n , (,alguno de sus pro m ot orcs de

"co lm illo rctorcido" qucria cxplo tar, co n fines in con
fc sabl c s . u n hal ago al publi co m c xi ca n o ?
Mu y po sibl crn cntc n os incl inc mos a co nsidc ra r
-s in m a yo re s oluc uh r ac io n cx -> qu e fu c la ge ntc d e la
"farandul a " co n su n obl c za ca ra r.tc ris tica , quie n - com o
d ic e la n ot a a parc cida c l 23 de febre ro - cksec) rcnd ir
u n trib u to a un a gra n art ist a , q u e llcg u a n u e st ro pa is
pre ce dida de una g ra n farn a intcrn a c ion al .
La ve rdad , a c ic n ci a c ic rta , n o la sa b c rno s : s in e m
bargo , dcbe rnos rc co noccr q ue e ra en c l arn b iontc "ta n
d eril" cl u ni co med io art istico , hu e no 0 m al o, don d c
se co ns cn ua e l in grcd icntc mcx ica no. El a r tis ta na c io
n al , rn u si co , pintor 0 co rcog ra fo , dcdi cad o al a rtc cs
.cn ico, no podia d csarrollarse ma s q u e en aq uc l m e
d io , ya que todo s los c s pcc rac ulos es taha n aca pa ra dos
por c l gc nc ro cs pa n ol y la opera italiana . EI gc nero m e
xica no se h ab ia rcfugiado e n las tanda s q ue d c sd e e l

an o de 191b cran prc sc ntada s e n c l Tca tro Ap o lo, con

otros an te cec!en te s , qu e po r (; 1 m o rn cn to no s sa lta re
m os.
La fun cion no st: lle vo a cabo c l 26, co mo fuc a n u n
c ia da, pucs cl 27 de fcbrc ro c nco n tra mos c l a iso s i
g u ie nte e n El Unive rsa l :

Li rico

A las BAS Iunc io n dr: ga la . Bcn c fi c io a lo s auto rcs

de Lo s sa bado t rLigf( ;os

H orn c n aj r: a la Ex irni a arti s i a
An ri a Pa vlowa
Tomando parte las artistas Mimi Dcrb a, Columba Quintana.
Mar ic ta Ferll iindez y Eva I'(re z.

Unos el ia s d espues, cl dia 4 de m arz o, apa rc ce u n a am

plia not a so b rc e l horncn aje:
166

pa rua es a nunci ad o para el sa bado 8, e n e l teatro

Varied ad es de aquella ciuda d y de inme dia to la pr en
sa ca pita lin a so rp re nde grat a me n te al publ ico con la
noticia de q ue hab ra otra co rta temporad a d e Ann a Pa v
l av a, a n tes de m archarse a Nueva York, d e nue vo e n
c l teat ro Arbe u .
La re a pa ric ion tien e lu gar el juev es 13 de m arzo ,
e n un marin e a las 4 de la ta rd e co n el sig u ie n te p ro
gra rna: Orfeo, Copas de nieve y siete Diversiones.
El domingo 16 de m arzo, dcnt ro de la ca rt ele ra qu e
a n unci a el progr am a de la fun ci on de cse dia , n os e n
co nt ram os y a con la informacion impo rtante pa ra nu es
t ros fin es : " Prox im amc n tc ba ilcs mex ica n os ."
Finalm ente, los bail es m c xicanos, 0 m as b ien di
c ho la Fantas(a m exican a es prese ntada el 18 de m ar
zo, e n c l Tca tro Arb e u , e n u na funciori en honor y be
ncfi cio de Aleja nd ro Volinin e , j u nto co n T ha is, Capos
de nieve y seis Diversion es. 1 ex ito de Fanta sia m exica
na fue se nsacio nal y de sd e esa fec ha n o deja de b ail ar
se en ca da fun ci6n qu e la co m pa rua ofrecia , ya fuera
e n c l teatro a e n la Plaza del T or e o . EI re vu e lo qu e le
va nto la Fantasia mcxicana e n tre la crit ica dej a de nu e
vo , al de scub ierto , tod o nu e st ro co mplejo m alin ch is
ta , y podriamos decir la vc rg ue nza de saca r "a la .ton ta
d e la casa", co mo no fuc ra a tav iada y m aquillada por
un modis to fran ce s.
De p ro n to, nu est ro humild c jarabe de teatro , bai
lado desde ha cia mas de cie n a nos pOl' payasos, co mi
cos 0 co me dia n tes , cua n do much o com o fin de fiesta
en benefi cios y h om enaj es. pa so a se r el co nse n tido de
n ues tros bailes y ace pta do por la soc ieda d , natu ralm en
tc e n marca do e n la version de un Me xic o romanti co,
placido y bu ccili co , muy alejado d e la real idad que e n
esos rn om entos viv ia el pueblo m e xican o .
1 pub lic o y la criti ca se rin di eron , n o ante u n ja
rab e ac ostumbrad o a se r bailado a m ediados del XIX en
las piq ue ras , en calz 6n blan co y tosco huarache, sino
a aquell a ve rs io n e n del icad a zapa tilla de ra sa colo r de
rosa .
1 tem a de la ob ra fu e c reado por J. Martinez del
Rio, el c ual describe Do n Carl os Gonzal ez Pena de la
s igu ie nte manera :

El ho me naje

La s s irn pa ucas t ip lc s d e l Lir ico r ind icro n u n ho rnc naj c

a la cxu:lsa bai lar ina Anna Pa vlo wa , y Ber ista in o rgan i
z() una scr i de c.a nr.inn cs mc x icana s co n e l o bjc to ck
que la bai larina c o n oc ic ra nu c s tr a mu si ca n a ci o n al.
Se ini c io la ve lada con Los sa hados trelgl(;os , en do nde
la Riva s Cacho sabe parocl ia r sa b ia m c n te la s ridi culas po s
tu ras dp. Dona Torto la Valenc ia .
Hay una cscc n a de rn c n d igos a rr a n cados de! atr io d e
Catcd ra l, v p ic nso q ue csas lace rias in timas no debe n a n
mo st rarsc de m a n cra ta n d c sca rad a : P(;l'O fc lizmcn u: la
Pavlowa se prcscnto con varias d r. sus c o rn pan eras, c ua n
clo la Rivas Cacho so p la ba , n c rv iosarnc ntc , c l brascro d e
la d.mz del in ci c n so .
El p ublico ap l a u d io a la ba ila rina y dcspu cs , cuan do
se ca nt o bajo la di rer .cio n d el maestro Ca s t ro Pa dilla la
sc r ic de ca nc io nc s m c xica n as , Bcris ta in Iu a la p latca
dorulc sc c n cont ra ba la fcstcjada y lc obseq u io des acl
m irah lcs fig u ras de ce ra q ue rcpresc n rabu n a u n c harro
y a u na c h in a po b la n a .
Las tiplcs, m uy sinceras y m uy gen t iles, des hojaron
sob re la cabc za de la a rtis ta m u ltitud d e rosa s , EI pub li
co p id io q ue la Pa vlowa se prcsc n ta ra e n (:1 pa lc o cscc
n ieo y a lii' lu e n uc va rn cn tr: a p la udida .
Eso m e rc c u crda c l c x i to de un a farn osa bailarina la
Camargo, de las bucnas cpocas de Vc rsa lles , q ue h abi en
do sid o ca lu rn n iada po r no os tc n ra r u tulo s nob iliari os ,
logro tr iu n far co n s u a rte di c ic n d ol c s a los Ir an ce sc s q ue
sus b lason es los llc vab a cos id os a la s enagiiillas dt: r:n
cajc .
Berista in , de c m ociti n, em papt) tres pa iia eates J 2

En un a pequ cn a n ot a a pa recida e n e l mi smo di ari o se

anun eia: "Sc di ce qUt~ la Pa vlo wa bail ara una da nz a az
(eea de l ma estro Fla sc hcba" .
i.Hab ra s ido e l obs equ io de Le opold o Beristiiin el
que m otivo c l intercs d e la Pav lova pOl'el jara be ? 50 1a
mente pod rcmos decir qu e los h ech os se di eron de esa
forma, con la cro no logia qu e se n os pe rm itc co ns ign a r
a travcs de las no tas apa recida s e n los di arios .
Elj uevcs 6 de m arzo , la Gra n Com pa n ia de Bail e s
Clasicos termi n a s u co rta tem porada e n e l teatro Prin
cipal, pa ra trasladarse a la ciudad de Pu ebl a, donde ofre
ee algunas fun cio nes . 1debut de la m encion ada Com
:31

Mart in e z del Rio tr aj o a la esce na, s im p lc ll1en tc, un sen

c illo e pisod io po pular. So n la s vendedoras de amapolas,

" Par los escenarios. Gra ndes y pequeiios sucesos", e n E1Univer

sal, 4 de marzo de 1919, p. 7 .

167

requebradas por s us c ha r ros , qu e vic nc n a ofrcccr a un a

c n a m o rad a pa rej a c l fruto d ivi n o d e la e tc rna pr irn a vc
ra d e los canale s , La e n a rno ra d a pareja b ai la , Las flo ri s
tas y sus c harros bai lan ta rn b icn y n o hay mas, .. "P e ro
n o cs cso bastan te?:u

n eg ro del que se dc staca , adrn irablcmcnte c olo rido, el

mot ive flo ra l de una j icara de Uru a pa n . i[ sO cs tod n!
Pe ru , a l mi smo tiempo que: ca u t iva nucstro s ojo s, r.uan
to y que: noblcmc n tu no s ha e c pcnsar ace rca d e tantas
cn cantadora s cosas como c nc ic r ra n las ar tcs vcrnar:u
las d c nucs tr.i pa tria , r.osas que pasan ant e los ojos de
la mu chcd um b rc todos los dias , y q u e so lo sabcn ver.
y qu e solo descub rcr; artisr as qLH:, co mo Adolto Best, b us
ca n inrerpre taciones d e ho nda be llcza e n la obra popula r.
Afiad id a c s to c l pri rnor d e los traj c s . Be st ha c st iliza
do e l de la c h in a poblana c o n una riq u cza tal de c olo r,
con una tan ca p ric h osa se d ucc io n de lin c as , qu nos s u
gie rc mil hc rm o sas posibi lid adcs re s pc c to a 10 que po
dria ser, e n 10 futu ro , hi apl icac iori de la pintura -ins
pirada e n esc inagotablc e in expl orado filon que son
nu cstros v iej os t raj c s naci ori a lcs -. a la ca nc io n popular
y la dan za . Tarnhicn Best rcnu cva, vo lv iundolo a s u pu
reza prirniti va, 1;1 tra je d e c h a rr o. l '>

El punto cu lmina nt e d e la pc q uen a obra - o tro d iver

time nto ma s que se un ia a s u rep ertorio - llcgaba e n
c l morne nt o e n q ue An na , a taviada con u n se ncillisi
m o traj e dev chin a pob la na", larga s trenzas y a utcnt i
co rebozo de Santa Ma ria , hailaba cljarabe ta pa no, nada
rnc nos que sobre las pu n tas de los pies e n cs pectacu
la r eq u ilib ria .
La esc c na po pu la r daba mot ive a que se fueran pre
sc ntando di ve rsos trozos ba ilad os , hacien d o ce n tro d e
los mismos al jarabe, cl q ue ec lipse a todos los dcma s,
q ucdando e s te , como unico recu crdo , e n la m em oria
de pub lico , c ro riistas e h istoriadores , Has ta ah o ra sc
desconoce n los otros ba iles qu e in tegraban Ia Fantasia
I1lcxi cmw, los cuales fue ro n arreglados, cas i segurame n
te, par la m is rna Pav lova y po r Miha il Piano ws ky , s u
as isten te e n calidad de "balle t m as terv.>' De la mi sma
manera se de sco nocc n los ot ros a ires 0 seccio ncs m u
sica les, q ue fucron parte del arreglo m usical de Castro
Pad illa.
EI deco rado de la pie za, as i com o el ves tuario, SC
de bio al pinto r Ado lfo Best Maugard, q ue en aquel en
to nces e nt usiasn16 a l pub lico con su gra n co lorielo y
origina lielad, y cuya cre aci6 n hemos vis to repeti rse e n
anos pos ter iores como el nc cesario te lon de fondo, que
debe te ne r tod o teatro de p rovi ncia - y t ambi (~n de ba
rrio, refiriendonos a las carpas de "pos tin "- que se pre
cic ele se rlo . No cabe d uda q ue a lgo debio h ab er te nido
la creacio n de Best Ma uga rd . De sde luego, tr ata r de re
prese nta r algo m exi ca no can su ev ide nte ca lidacl com o
artista.
Dejc m o s la pa labra a Don Ca rlos Go nz a lez Pena,
cuando se reflere a los decorados :

No cabe c1 uda que Gon zalez Pc na m ost raba ya c l ca mi

no de 10 que m as tard e scria la re val orizacic n de un
a rte popular mcxicano .
En cua n to a la m u sica , las cartcle ras anunciaba n
que la Fantasia mexi cana Sf; prcsc ntaria con las com
posicione s de au to rcs nacionalc s. EI arrcglo mu sical sc
deb io a Ma n ue l Cast ro Padil la .:" mu sico destaca do d el
gen era de rcv ista y a l qu e Saldiva r atribuye la scl ec
c ion d e los nuevo ai res d cljarabe, que posteriorme nte
llegaria a scr c l "o ficia I" . l7
Es im po l1a n te con sidc:rar, sobre est<: punto , que he
mos e nco n trado un a di screpanc ia en cuanto a las fe
chas . Saldivar a firma que tal sc lccc i6n fue hec ha por
Castro Padi lla en 1905, 10 cual qu e rria deci r que de 1905
a 1919 esa version ya se bai laba en los teatros de re
vista, y que c l prop io Cas tro Padi lla so lam ente la in
cluy 6 e n el arreglo q ue hi ciera pa ra la Fal1t(~ sia meXl
CWW, den tro de la qu e e l jarab e ten ia el luga r pri nc ipa l.
Sin e m ba rgo , segun los da to s q ue poseemos, Ma
nu el Castro Pad illa contaba, en 190 5, con scilo 8 an os ,

En eantador de origina lidad y bucn gusto , el e sc enario

que puso a ]a peq u ciia ob ra . Imag inad u n amp lio fill1do

(;o n,a l' :/. (le n a , (Jp nl .

Mil nu c l Cast ro Pa dill a n ac io e n la ciudad de .\ k xico , e n eI ario

d e l 89 ? .I' rn u e re e n la m isma c iud ad en 1 ~4 () , a c ons (~ cuenc ia tI (:

la s hcri cla s q u e Ie cd u sa ro n p is to J(:ro s a s uc ldo , tlesp ll('s de q u e u: n
sur() e n alguna de sus n :vis tas a una ce ntral o h n~ r(l - sc gtin c o n s j g ~
na n a lgunas fuentes - 0 b lc n c rit ico a i1lgul1 alto perso l1aje de la po
liti cil d e M(:xico.

17 G abriel Sa ldivar. El !(l m /ic, M,' XICO, l "n ? , p. B.

l 'i

lh

Ca rl os Gonzalez Pena. "Ann a Pa vlo va y eI bailc pO[Ju lar ", e n El

Un i ucrsa I, 19 de rnarz(J de: 1919 .

J4 Ke ith Money . An na Pavlova Her life a nd art . Nueva York , Alfr ed

A. Kn o p t, 198 2, p. 274 .

'.1\

168

E1 trozo musical anterior co rr cspo nde, d esd e lu ego ,

a la primera "pisada" del jarabe qu e n os ocupa. La
scg u nda parte c s una va r iac io u d e c st a m c lod ia y so
brc la c ual sc ej ccu ta la scgu n da " pisada ", La tcrccra
pa rte <:s u n a rcpcti cion del prim er a irc qu e como ya
sc indi co , c o r rc s po n d e a l pcnulti mo d e la ve rs io n d e
J . d e J. Martinez.
La c ua rta parte dcljarab c "ofi cial" cor res po nde al
a irc d is p uc s io co m o rcr cero , e n El ucrdade ro iarahi: ta
lHl/IO d e Mart inez, y aun cu and o cs te no lo co ns igna ,
la lctra d el so n , en una de s us multipl es ve rsion es , cs
1a s ig u ie ntc:

pues su fecha d e nacimi ento , scgu n nu cstra s fu cnte s ,

sc con sign a en 1897. H1

Sin qu e pod arnos ascg u ra r - .va qu e cs tc a sunto sc
ria m oti ve de una invcstiga ci o n m a s profunda - no s
inclin arnos a c rcc r qu e Castro Padill a realize la sclc c
cion de los n u c vc so n cs 0 a ires e n 1919 , c u an do con ra
ba con 22 a n os , a p rox imad a rnc ntc , y ean motive del
gra n acon tccim ic n to qu e para el m cd io d e la rc vist a
significo cl que la admirable Pavlova cxprc sa ra su de
sco de hail ar un jarabe m c xicano .
Si co mo di ce Sa ld iv a r, Ca s tro Padill a hi zo la scl cc
cion de los n u e ve aire s d el jarab e "o fici a l", y c s ta co
rrcsp ond e a la mi sm a scleccio n c a n la c ua l b ailo Pav
lova, y si po r otra parte no la hi zo en 1905, sino e n anos
posteri ore s , tarnbic n nos in cli nam o s a c rce r qu e s u
arrcgl o sc base) e n la versi on d e JO S(~ de Je su s Marti
nez, public ada e n 191 3, .va q u e co i n c id e p ractic a rnc n
te en tod os sus so n e s .
Es de cir q ue, co n s idc ra nd o el an o d e s u n a cimi en
to, e l a rr eg lo d e Ca s tro Padilla d ebe habcr s ido hccho
dcspu cs de 191:3 , fec ha e n la qu e sc publi ca la version
de 1 uerdad cro iarabc tapatio, rcalizada po r J OSl: d e J e
su s Martin e z, y por 10 tanto mu y posibl erncn tc ba sado
e n e lla .
Aun cu ando Saldiva r co n sid c ra q ue e s ta versio n d e
Martin e z fue hc cha po r s u a uto r, 0 m as bien s u a rrc
glista - co mo cl aram ente se indica e n la publi ca ci6n
e n o pos ic io n a Ia de Ca s tro Padilla, podemos ascg u ra r
qu e co n tie ne los mi srnos so n es 0 aire s , solo q ue es ta n
dispu c stos e n un ord en dif cre ntc, co m o se vera a co n
tin ua ci on .
El j a rabc "ofi cial", y s u p ucsta ve rsio n de Castro Pa
dill a , sc ini ci a co n c l pc nul tirn o airc de la de J os de
J esu s Martin ez:

Si qu icrcs va rn o n os tr: llc va rc

s i quicrc s va rno nos Ie llc var c
a vel' a aqu c lla, a aqu ella ,
a vc r a a q uc lla , a aqu ella,
a ve r a aqu c lla , a aqu c lla ,
aq uc lla que ha ec muy b ien

con los pies

y c uya m cl odia sc tra nsc ribe a co n tin uac io n :

~~

.
I '

w ::t.

EI quinto a ir e , qu e e n la version d e Cas tro Padilla .v

d el jarabe "oficial" co rres po nde a l cuarto del arreglo
d e J . d e J . Martin e z e s c l so n lJam ado El a to lc, co n la
s ig u ie n te letra qu e tam poco la consigna Martin ez:

\Ii

Vcngan a tomar a to le .
tod os los qu e v a n pasand o ,

[;nc:rc/opedw l it : Mex iw , M <':xi co . 19 71\.

169

Lo s aires xc p ,tirno "

v octavo
de!, . jac rabe
'
< , "ofI L"d 1" , co r re s
porrdcn al prt m c ro y segu ndo d e la sclcccio n de .I , de
Jes us Marunez- !"

que si <:1 atolc c s t.i bu r.no

ia ato !e r<J sc est,1 agria;1d o'
De csu : .u o lito de !1 :dH:.
y ta males d man teca ,
iodo cI rnundo sr: apro vcc.h.i,
qu por csio no sc pcca .:l'l

1 verdadero Jarabe Tapafio

y ca n la s igu ic n te m e lod ia :

EI sC,xto a irc co rres po nde al quinto de la ve rs io n de

Martinez, ca n pe qucfi as va riacio ncs en su lin e a m cl o
di ca :

40
14

l'uhl icado e n cl cstu dio 1 j arabe de' Saldiva r . menc

cnciona d () en cstc

t ra baj o.

Est
. . corrc s po nd e a la versi ou de Rios Tolcda no.
" a version

170

In del Pro f Fran c isco Sanchez Flore s, dci j a ra bc de J a

lisco , co m o descanso 0 " pasc o ", c n trc laz a ndo varias de
sus pa rtes :

Por ultimo, cljarabc "o ficial" te rm ina de la mi sm a tor

rna qu e ( ~I de Martin ez co n 10 qu e s c ha ll.unado i.a i li a
IW , ta n caractc ris tica e n n ue stro ja rabc , y de la CUed
Sf: dice tarn b icn qu e tuc: in cluid a po r un co rcog rafo che
coes lovaco y yugos lavo q ue mo n taba "bai lablcs" e n
los tcatros de la rcv ist a mcxi cana .

Y e l son conoc ido co mo El coco11 ito:

Como vc rnos, de la ve rs io n de E! ucrdadcro ja rah c tu

patio de J . d e JeSLIS Ma rtin ez so lo qu ed a fue ra del a rr e
glo pa ra c lja ra bc "o ficial" e l sigu ic n tc so n , <-:1 e ual se
c nc uc n tra co n fre c u cn cia e n va rias vc rsio nes a ntcrio

res , co mo en la de Migu el Rios Tolc dano, publicada

vcintitres anos antes y q ue ta m b ic n csta in clu ida en

No cs n ues tro deseo e ntra r e n contradiccion con Ga

briel Sa ld iva r, en qu icn re conocernos al m as profundo

171

En u n prineipio Iu difieil para l'av lo va hac n los pasos

mart.ados por la bailar ina rnr .xic.ma, p o r lo q ue la pro
pia Eva lr: sugirio rcali zn rlos sohrr: Id S puntas; l.i mism.i
Pavl ova prcfirio enlOnecs hai!arlo en puntas, pues lr: era
rnc nns difiei! val misrno ticrn po no q uc n a inriesgarsc
a r.ualquicr "I,;\seo" , 0 Ias t irnadu ra al harlar .rquc llos pa
sos tan xtranos pa ra ell a.

conoccdor musical del jarabc, solo homos qu crido re

gistrar un hecho que nos rcsulta evidcntc y que , como
homos di cho, tr.ndra que ser motivo de un s tudio mas
pro fu ndo.
Volvamos cnton ccs a la interpretacion que hicic
ra la gran bailarina Anna Pavlova de nuestro jarabc en
aqucl memorable ano de 1919, ahora en su aspet :to co
reografico
Muehas son las vc rsiorics que hemos encontrado
sobre la for rna en que sc cnscno a Anna las pisadas
dcljarabe, y muehas las personas que se disputan esc
derecho . En tre otras Eva Beltri, quicn 10 ascgura en una
entrevista que se e n cucntra grabada . Se dice tarnbicn
que fuc cl ccroografo Rafael Diaz Otras vcrsio nes lc
coneeden el honor a otro maestro de bailc de apcllido
Rubio. El maestro Miguel Pefia 10 mcncion a de mane
ra cetegorica, e n entre vista rcal izada con cl maestro
Felipe Segura." ! Fi nalrne nte la hailarina Eva Perez
Cam, a quie n nosotros le atribuim os el cr{~d ito, por las
razones que expondremos a continuacion.
Por el ario de 19] 9 era Eva Perez Caro quien, de n
tro del teatro de revista cultivaba con mayor cxito cl
genero del baile m e xicario: las cronicas de la epoca la
mcricionan como Lt na de las a rtistas que tome) parte
en el home naje que el 27 de fcbrero hi cieran a la Pav
lava los actores y a c tric es del medio "tandcril".
Por desgracia, Carlos Gonzalez Peii.a no la mencio
na en su croniea del ] 9 de marzo, sin embargo, en Re
vi.sta de ReviBtas del 30 del mismo mes aparece una fa
tografia de Anna Pa vlo va , Pianowsky y Eva Pe~rez Caro,
en la que se Ie meneiona com o "Ia tiple mexicana quien
dirigio los bailables mexicanos ".
En entrevista que nos coneedio Eva Arreola, sobri
na de Ev a Perez Caro, eoment6 que fue Eva y no otra,
la q ue monto eljarabc a Pavlova. Nos dice la entn:vis
tada:

Segli n Eva Arreola, fue ;\nna Pavlova la prirncra bai la

rina que hailo cl jarabc en puntas; anos dcspucs, nos
siguc dicicndo, Eva Beltri 10 baila y post eriormente
otras ma s, basa ndo sc sicrnpre en los pasos montados
por Eva Perez Ca ro a la Pavlova
Por otra parte, cxistcn varias forografias en las que
aparcccn la Pavlova y la Perez Caro juntas, ya con Anna
vestida de china poblana, posiblcm cnte al finalizar al
h"una de las Iuncion cs en las que se prcsc nto 0 en la
que sc cstrcno la F'antaslu meX1C:WW. Por lo anterior v
por la coincidcncia en cuanto a las fcchas, nos inclina
mos a co nsidcrar que e n tre el las habia na cido al gu na
sim paua mayor, pro du cto de un trabajo realizado en
co n1l'II1.
EI maestro Se gu ra , quicn posc e varies documcn
tos de la c p oca , co inc ide co n nosotros en que la ver
sio n mas aceptable cs la que scfiala a EvaPerez Ca ro
c om o la bailarina que e nseno a l'avlova el tan mencio
nado jarabe.
Por 10 tanto, ]a versie)n de Eva P(~rcz Caro fue la
que sc sigui() b ailando, tanto por Eva Bcltri como por
otras bailarinas, hasta qlll ;clars(; plasm ada en la misma
version del jarabe "oficial" .
Despue~s de que Anna l'avlova bailo el jarabe, las
eronicas de la (~poca pareccn clcscubrir todo un artc po
!)ular menospreciaclo hasta cntonccs, gracias a quc la
"examina" nos vino a mostrar "Ia belleza de nuestros
baiks nacionales ".
1 propio Gonzalez Pcna, eomcnta:

41 "Cha rlas de Danza" Entrcvista con cl maestro felipe Segura " Era
el que hacia toua~ las revistas m{~xicanas (S( ~ rdiere a Castro Padi
lla) y Ie hablo a (:1 'Yo quisiera Ilevanne un ballet mcxicano, (se re
tiere a la I'avlova) Y entonces Ie hizo una (;spcci e de sclecci6n de
SO Il(OS rnexicanos eomo Las e" p uc/as de Amo zoc, una cosa qu e hah ia
por aq uella "poca, un especie de popurri, y que terminaba con "I
jarah" tapano. Entonces ella dice , ,,'quien me 10 podra montar'7, 'Yo
tengo un core6grafo del Principal'. Y fui yo quien mont6 ese ballet".

Ha estilizado cl jarahc jY como l Los dificilisimos, tn~men

dns pasos, los haila eon las puntas de los pies. Sin allc
rar las figuras y las lin ca s escencial es , convicrte eljara
be en una fan tasia riquisima de "fiorituras", ante]o c ua]
no poc1ria me nos de expresar su pasmo ... y su impotcn
cia, la mas charra y jacarandosa bailadora de Jalisco . Son
rie, sc indina y animando los evocadores ritmicos, gira

172

rcr.a pa ci tar y darse cue nta d e (jUC era pre cise acc p ta r
porqu c "e lla " 10 va lida ba, y as i tu e a m plia me nte acc p
lad o, co n la co nd ic irin dr: qLH ~ fu c r a a va la d o p or "ella "
.Y b ail ad o en punta s , n at u ra lrnc n tc, fucra d el m cdio
c o n ta m in a d o d e dun d e S (~ lc h ahia saca d o.
Crcc rn os qu e, e n iod o caso, la ve rsi on d clj a rab c
que se h a ilaba e n el rnedi o de r c v ist a podr ia se r criti
cabl e po r "os pcctacu lari zado ". por n o co n tc nc r ca bal
men te las carac tcristi ca s origina lcs, s u cs c n c ia, por mas
qu e cs te razonami ento sea tambi en rnu y discu tib lc, y a
qu e no sc pu cd c c vi ta r que cl a r : popul ar sea ca m
biantc y s us ma n ifcs ta c io ncs ut iliz ad a s , mod ific a da s 0
rc c.rc ad as d e ar.ue rdo y e n rcl ur.io n co n c l m e dic qUI:
las ad opta.
Lo que n o n co qu e s r: p u cda accp ia r e s cl csp iri t u
" m al in ch is ta" . rc floj ado e n la r.onsidc rac io n (1<: qu e cl
mism oja rabe qu e se bai lab a e n las "la m ias" -por nu cs
tros a rtistas de la revi sta - sc v ic ra "c n noblcci do ", "di g
n ificado" c tc ., por e l so lo hccho de se r ha ila do por la
Pa vlo va : m a s aLIIl c ua ndo esc jarabr: tu e sc la mi srn a
ve rsio n , y m onta rlo p r c ci sam r.mc pu r un a d e la s " t i
pies " d el ge n oro. Esc gc nc ro qu e , por o tra p arte , I:ra
pos ibl c m cntc cl u n ir:o (ju e S l ~ a trev ia a m OSlr ar e n un
f(Jro un M (~xi co real, ve rda d cro, y lju e l110l e slaba d I11U
c h os por(ju e h eria s us "h ue nas co n c ie n c ia s ".
La in c ungru en ci a sa lla a la v is ta , a l igual qu e nu e s
t ro " m a linc h is mo " traclici on al. Di cho e n form a senci
lIa : e ra preci so ace pta r c l alte m enospre ciacl o d e la s
" ta n clas ", s ie m p re qu e hubi e se s id o "dignificado" por
An na Pa vlova . Ella m erc cc: nu estro m iis p rofundo rcs
peto y aclmira ci 6n . No tu vo prejuicio a lg u no para acn
carse a la s tiples me xican as y aprender d e e lias -cual
quiera que fucse su versi6n - una vieja expresion
danci sti ca y tradicion al. EI mundo d e la s " ta n d as " se
Ie rindi ci c o n la n obl e za qu e ca racte riza a l artisl a po
pu la r.
De spu es d e mu ch o anun ci arsc , Pa vlo va se d c spi
d e d e Me xi co , e l 30 d e marzo , ce rra n clo s u es ta ncia e n
tierras m ex ic:anas con una pequeiia temporada en e l
Teat ro Grana t , a p recios s u ma me nte popul are s , y e n
la qu e en c a da fun ci on ya fu cra " verm ou th" - co m o
se a costum braba lIam ar a la s fu nc io nes de " mod a"
o bi( ~n d e no che , n o poclri a faltar la Fantasia m exicmw ,
qu e tantos e xito s 1e va li6 e n nuestro pais y p ost eri or
m ente en c l e xtra n je ro .

.uruouios.un. .m la da u z.uu e n to rno d l:1 cli is ico [a ra

no . of!

Las cronicas se d osh a c cn e n e !ogios : "A n na Pavlowa

di gn ifico n ues tro j arabc " , "Fantasia 1IJ(:x icww alca nzo
u n tr iu n fo inu sirad o en s u cs t rc n o"; "A nna Pa vlowa ha
e ngalanado nu e s t ro j arab c " 0 h ir:n : "A n na Pa vlo wa ha
c mbcllccido n ues tro ba ilc po pul a t es si n h a ccrl c s pe r
dcr su carric rcr y ori gin alid adc s pr opia s "; "La Sr a . Pa v
Iowa d ig n ifica nu estro u p ico jarabc ."
Y po r c Io r.u c n tc . tran scrihimos una pane d e la c.rti
nica pu blir.ada por Lu is A. Rodrigu ez e n El U ninc rsa !
I! /l Sl f {/{ !n , cl lB de m a rzo de 19 19 :
C:o n slwla vcr qu e nu e Slro ~ ha ill's Ila c io n alc s , ql le h.ist .r
.rhor.: so lo se c.u lt ivaha u en tr.a t ro x de harriada , m ill-lana
s.-r.in exporwdos , v q ue puhl iCllS cx tr.mjc ros ,11 .ipl.ru
dirk, clln o u: riin qu e :v1<:xico pais dr: m.irn villnsa v ita li
dad , ucn su .iru : prop io CI1W csta a u n a irun c n sa di si .m
cia el el m.il int c nt .io n .u ln r.al.r mhu r ck: un p o pu la r .u.u ir
\' ele la s in sul sa s ob r ill.is c n que: como u -ma regla rnc11la
ri o apa rcccn los mas a bo m in.rhk:s pt:la flls talws de n u cx
tros ba jos fondo s socialcs. - Y m as adela nto cont inua
\' c1 jarabc cnn o bk c id o , d ig nitica do co n su nuc va una
dc n a lll ra lil.a c it"lI1 , elTlpe rla SIIS n ot ,ls en la iUloran/a dis

cre la...
T od o CSlO no s h a ce pen sar, en co mo fu e po sib le que
e~n aq ud muneln e n e l q ue el pen sami ento y los va 1o
res c st ahan ce n t rad os e n c l a rtc dl~ la anti gi.le ~d a d g ri l~
ga "e n las d an za s tt:. jidas e n la s fic st as de lo s di o se s y
h(:mc s d c /\ te nas , d el Olimpo , d e Pom pe y a , T eba s " ,
ClC... c n lju c sc co m paraba a Pavlo va co n la s ves tales
de los g ra n des imperios , aq ue lla figu ra " in m a te ria l" ,
"inm arce sih lc " , " in m ac u la da" , b aj ara a los p c c amino~
sos y baj o s fondos , a 1a "cl oaca " co mo injustam enle
c ra n co n s id e:ra clos los reatms de rev ista y tam ara y
aceptara, como b ell o y com o va lid o , un producto d e
esc g6 nc ro y 10 mOSlrara a tod os . EI impacto pa ra aq ue
lIos esp ir itus "di lc c tos" , d ehe h ah e r s ido b ru ta l y trau
m atizante. He a(ju i (ju e la di osa g ricga a pa rccc vesti da
ell: c h in a p olan a , b ailando e l j arah e tapati o .
EI "c oro" eI(~h e h ab e r e n m ud ec ido d e so rp resa , para
i'

Ca r lo~ (;0 1'1 I.;i Ie I l' " ii a

"Cr'(lIl icas (Ie A rt" " , <:1'1 I-:l

[J ' I/ 1'a s(l 1,

ILJ d"

marzo de lLJ 19.

173

s igo , e ll c l Cd 111po d e Ia da lvd. u n rc co noc.im icn to a lo s

h a ile s p0!l u la ITs cit-I p d is , d e mod o q ut: e n toda s la s cs
c u e: bs se e l11 pe / a ron a e ns e:lid r p rolu samcn tc. Lra lo
gico, qu e h ahi c ndo -n ido ta nt o cx itr: c lj. u ahc ta pa t io
h llTd (~ S[( : , cs dcc .ir la m is m a v c rs io n , c l q ue se rorn ara
ant e s qu e otros h a il<: s - pa ra ser inc lu ido e n la e ns ( ~
lia ll/a de 1<1 d .m z., d ir igida a Il iil 0 S v a d o le s c e: n te s Por
o t r.. pa rt e , r. : (' I qU I' cs ta b a Ircsc.o v u .ni an a la m .mo
los mac: s t ros. [' dra los a nos d e 11) 2 .\ e l la ral1l' t.ipau o
IT a 1;1 r c p c rto ri n m a s sm .or ri d o u Ids esc u e las p r im a
ri a s v e n Ids fiestas of ic.ia lc s . d c' ta l s u cr : q u r: lIe g() a
SC I' "of ic.ia l" v "d e u: n te", a q uc ljar.ihc d e l que l io n .lu
l io .lil11 l: n e / Ru e d a ch in a !o s igu iellt e :

T crrn ina ha a s i, la v is ita de l' a v lo v a a J'vlc x ic o d e l

a rlo d e 19 19 pa ra v o lvc r e n JI)2.') , t ray cndo d r: n u e vo
e n s u rc p c rt o ri o c l jarabr : ta p ut io .

LA S CO NSECUE NC I AS
La v is ira de A n na l'a v lo va a n u e s t ro p.us . v su in te r
p rc ra c ion d e l j aral : ra p n u o . trac n a s us c o ns e U I(:nc idS
d cmro d e l mcclio a r us t it:o \' c d ur ..n ivo de ;'vk xi c o I.l
ja ra lx : sr: p uso nu c v .un r.n tc de m od a e n el .rc pc r to rio
d e l g(;nero de rc vi s t .i y m ur .h a s " tip los" sigu ie ro n c:1
cjc rnp lo de An n.: E va [k lt ri se e spe c ia !i/.!l e n hail .i rlo
de pu n ta s , y a q u e: posl:ia la su fir.ic nu: hd se lI:cnicd par.:
h a r.c rl o .

U ja ra bc , h .ix t.: c lll o n u:s (a n te:s de que 10 b. nla r. i l.i I'a v

Iow a ), ('s la ha ..ondcnado a l.: v ida mnrtcr .in a v pe c a llli
uosn de los esu :lla rios dr: s(:gu llda c a le .~ < JrI a . ,\ lgUlld \'1:1
hacia su .rp.ni c.in n e ll lo s le al ros de l u :n tro p;tra da r v id;1
a u n.i rcv is i.: naci oll ;lIist a \' p.u riotura
COil los o jos p ucs tos e ll ('I mu nd o (' XI ITllCI IlO IlOS h.r
h ia m o s d"d o LlH: 1l I" de la un p n rt .uu .ia (:s te; tica del ja r.i
be . Ii r.nn .. qlH : n ~ dl i /a e n Sll s c.nr.illr: a pa rr.n u : todo u n
r.on tlir.u i pasioll al v piCdro a la ve l , c.nrno el a lm. : de n ucx
t ro pu eblo . i <

Al gu no s p ic n sa n q ue Pa vlo va tom o clja rab r: co m o

u n rn cdio d e co ng r.n.iarsc co n cl pub lico m c xicano . un i
c a m c ruc c o m o un se l l1 elo pa rd Sll c x iio . v o no eSldr ia
tan segura . Pa v lo va e ra un a m uj c r c u lta, iii i.mto de
lo s p ro blemas politi co s y so c ia lc:s de s u (:p OCiI y a s i q u e
chi d e m o s t rado p OI' m u chos de s us a r.tos. To rn cmos
c o mo u n cjcrn plo d e c llo . la c ro n ir:a pu blic .a d a e n Ex
cclsior e n a bril d e ] 92 \ t itula d a " Lo q u e di jo la Gcru il i
s ima Anna Pa vl o w a a l' r{)spe ro M ir a d o r" , c o n ll1ot ivo
ele s u segu n d a vi si lil il nuc:stro pai s y d e la Cjlll: tr a n s
cr ibim o s , a c on ti nuaci (m, e l si g ui e n te p,irra fo :

Pli e s b ien, a q u e lla v ers icJl1 d el j a rab( : qlll : e r,: m a l v is ta

por SC I' c jcc u ta d a 1'0 1' la s "tip le s m c xi ca lla s " e n las ta n
d a s de los le at m s d el g(:nc m, lle g c) a sc r -- v ia l\ n llil
l'a v !o va - e l jilra he o fi c iill b a ila d o po r la n i l~H: / Ille xi ca
n il co m o u n c rnh1cl1lil Ililc io ll a l, c o m o e l hili le nac io
nal y tneX ica ll o po r c xcel e llc ia , ilc: e p tad o POt la s a u to
tidadc s ( ~ d u cat ivas del pais co m o ma tc lial did a ct ico ck
la s CSC Ll C!aS , j arahe ta pa t io 0 Ila ci o n ill qu e , co mo d ic e
Saldiva r , debe ri a sc r l1 i1 m ild o , m iis hi e n , j a rah(: otic ial.
T a le s fue ro n las a n d a nzas d e nu c s tro s ja rabc s , p or
lo s c sc e na r io s d e i'v k xi co , d( ~sd c fi n e s del si g lo XV III
h a s ti! <:I XX, c u a n d o ]0 e llco n t ramo s y a l ~ st ah1c cid o y
';n ; sp( :t ab l ( ~ " , cOll v iviendo e ll la s fi e sta s , co n 10 m cjo r
d e Iii soc ie d a d .

F.sla la l' a vlo\V a n lll\ ( ~ ll te : ra d a de l lllo vim ie l1to socia l ell

i\k xieo , a l g rado d e q ue m e lllan i!<:s tei la cOlll pl au:llcia
que s iellte a l sa hn q u e cI (;e llcral l'lu ta rco [b a s Ca lks
e s un hom hre q u e .'ie ha }lI :c! W po r si rn is m o v lIll a llti
guo lllae st ro de e scur :la , que rn uc ho se in le re sd po r e l
p uehl o m ex ica no , de c uy o se no hum ilde (:1 s u rg i(J, v po r
e uy a re de nc i(m , co mo ho m hre q Ui; ha vivid o e l dol o r h u
mano , es t:1 pre oc upa di sirno . Sahe ta mh il:n c:I al c lIlu : de:
la n :form a ed uea c iun a lista ini eia d a e ll tre no so lro s pOI'
Va scon c elo s \' m e ad virl io que a s u j ui c io m,ls q ue alla
bew, n ues tro pu e h lo nc ~ cr : s i la qlJ(: se Ie po nga en co ndi
c io ne s dl: pode r desarroll a r sus arte s in ltlicw nas , q ue h,lIl
s ido u na ve rd adc ra rc vcl a c i<in pa ra los c s te la s europc os.

Et eui va m en tc, la "rel(Jrma educaci o llal is ta" de Va sco n

c el o s , c o m o lil llama Do n Pr ospera Mirad or , traj o c o n

,Iu lio .ll m ene / Ru e d a " EI j a rah e \' la I'a v lo \\'a " , e n E , a l., iln-, :l de
m a y o de 19 25.

1 \

174

INTRODUCC ION

-Considc ra ndo q ue la fo r rnu lac ion y

torna d e de ci sion e s e n c l a m b ito c ult u
ral del pai s d epend e e n g ra n m ed ida d e
la d isp onibil id ad d e la info r m a cio n co n
tenida e n la documemacinn ge nerada
en el qu e hacer diario , ha s ide ind ispe n
sable o rga n iz a r y desarr o llar c l a rea
docum ental del Ce n tr o Na c io na l de In
vest igacion , Doc u rne n ta c io n e In fo r m a
cion til: la Dan za "J ose Limon ", mi srn a
qu e fue co n st itu id a e n s u to ta lid ad por
donaci one s d el g re m io til: la da n za n a
cional e in ternac ional.
Su pri ncipa l ohj etivo es re spond er ra
pida y e ficaz me n te a los rc q uerim ic n
tos de inves tigac ion , c s t u d io y aseso ra
miento de los inte resados e n la ac t ivida d
dan cisti ca .
A con tin uac ion se d es c rihc n los
avan ce s logrados, asi co m o los lin e a
micntos generales qu e Sf: h an se g u id o
pa ra la orga n izac ion .

volum en c s qu e tratan fund am ental

me n te sab re danza c las ic a, dan za co n
tcrnporan c a y da nza folk lorica . Es ta in
formacion sc refi crc tant o a l aspcc to
hi s tori co, teorico y mc tod nlogico, co mo

BIHLlOT ECA
Los libros son una d e la s principal es
fue ntes de in for rn a ci n n , s u adqu isic ion
y sist ematiza ci on e s prioritaria . EI a cer
vo c ue n ta ac tua lrnc n te c o n c inco mi l

175

a la cd uc ac io n, cs tilo s y te r.ni ca s d e l

sa b e r d an c is tico nac io naJ c in terna

c io n a l.

La docum cntacion sc o rga n iza co n

fo r me al si s tema d e cl a si ficac io n d c c i

m al de Melvil Dew ey y la s reglas d e ca

ta logaci6n a ngloa m erica n as (2a . cd .),
as im isrno la tc rrnin ologia co ns ide rada
pa ra la e labo racion del ca talogo ternan
co es la q ue d esarrolla la colecc ion de
dan za de la Bibliot cca Publ ica de: Nue
va Yo rk y la Bibl iot eca del Co ngre so de
Washi ngton .
Por otro lado , la in tcgracio n de un ca
tal ogo publico se vie ne r ca liza n do en
sus tres a re as basicas: tit u lo , a utor,
tema , incl uyc ndo las ob ras de cons ul
ta . Si bie n es ta informaci6n rcquiere del
an al isis de co ntt: n ido y elaborac i6n d e
sin tes is , da da su es pec ific idad, la prio
ridad de un a co ns ulta inrn cdi a ta a tra
ves de un ca ralogo ha llc gad o a sc r la
tarc a princip al de e sta a rea .
En 10 qu e res pccta a la co nsc rvac ion
y re sfauracion de docum e ntos, sc e n
cuadc rn a ro n u n to ta l de ci nc ue n ta li
bros ago tados.

ICO NOT ECA

E ta a rea comp re nd e c ua t ro seccio nes :

fot ogr a fias , diaposit iva s, ca rte les y di
bujos,
La sccci6n de fotog ra fias se e ncue n
tra cIasificad a e n co m pan ia s nacion ales,
co mpan ias e xtranje ras, pe rsonalidades
y festi val es .
Las com pa n ias n acion al e s com prc n
den tod as aq uc IIas agru pacio nes tan to
oficialcs com o indcpendientcs, qu e in
cIuye n en su rep crtori o co reogra f1as ori
gin a les .
Las com pa nias e xtranj e ras com pre n
den algunas ag ru paciones repre sentati
vas de pai se s lat in oameri canos, e uro
peo s, nort eam er'ican os, a frica nos y
pa ises de Ori ente .
Para facilit ar su locali zaci6n, las com
panias nacion ales y ex tranje ras se orde
na m n al fab etica m en te , a su vez ca da
com pan ia incluye expedie n tes po r ob ra
co reogra fica, ub icando de esta m a ne ra
la sec ue ncia com pa iiia-ob ra core og ni

fica-rcalizado rcs, ya qu e cada c xpc dic n

tc regis tra los da tos de los pa rt icipantes.
Los c xpe d ie n tes forogra fic os de per
sona lida dc s in tegr a n tod a s aquellas fo
tos de e stud io , tanto de ba ilarin es co mo
cureo gra fos na cionales y ex tranje ros , or
dcnados alfab eti carn cntc . Actualm c nt e
sc regist ran trescicntas pc rsonal idad cs .
En cstc rnorn c n to se llc va a cabo U ll
fich ero qu e in c luye las ta rj etas de e n
vio necc sa rias : co m pa fua 0 gru po , obra
co re ogra fica , co rcografo , prim eros ba i
larines, esce nografia y vc s tua rio.
Pa ra la co n servacio n de este mate
rial se u tiliza ron cajas arch ive ras peque
nas y cada cue rpo de Iotografias sc guar
da en sob res ce rrados y dcbidarncntc
regi strados , Se corise rva n a lej adas de la
lu z y e l polvo .
EI a rch ive fotogra fi co c ue n ta con
m as de oc ho m il fo tografias y dos mil
negati vos.
Las diap ositivas se ord e naro n e n ca r
petas cspccia les de vin il, po r co rnpa
fuas , hacicndo rcfe rc ncia a la nhra co
reografi ca , Los gru pos que integran es a
seccion so n : Co rn pa fiia Nac io n a l de
Danza, Ball et Clas ico de Me xico, Ball e t
Indepe ndi cnte , Ballet Clasico 70, Je nn i
fe r Mu ller and th e Works. Ballet Nacio
nal de Mexi co .
Se cue n ta co n dos m il di apositivas re
gis tradas , p ro vision al m ente , en lista al
fab cti ca .
Los cart el es , documen to s exclusivos
para ex po sic ion es y horn enaje s, se or
denaron e n : co m pa n ias na cional es ,
co m pa n ias ex tranjc ras, festi val e s, te m
poradas, co n c u rsos y e ncue n tros . Cada
Clle rpo de ca r te lcs tiene c l regi stro de
los grupos partici pantes, e ste materi al
se conserva e n caj as de ca r t6n e spe cia
les y e n estan te ria sim ila r a mape ro s.
Se c ue n ta co n dos m il quini entos ca r
te les.
Los dib ujo s , obra donada por a rt ista s
ta les co m o el m aes tr o Arturo Zamarri
pa , sc conse r va n e n m a rc ados y e n ex
posicion permanen te .
176

l Iem eroteca

Las publi ca cion cs pcriodi ca s res u ltan

sc r un a va liosa fuente d e informa cion ,
dcb ido a s u frccu cn cia y ac tualidad e n
su co n te n ido . Los cua re n ta titulos co n
los qu e cue n ta act ual m ente cl ace rvo
c n riq uecc n e n gran m edi c a los rec ur
sos de apoyo docum ental pa ra los inves
tigador c s.
Los a rti cu los qu e pr ese rua n ha n sido
registrados en ta rjc tas cata logra ficas , ha
cic ndo la s fic ha s de c n vio rcrnaticas y
de au to r. A la fec ha se c ue nt a co n un
ca ta logo publico co n ma s d e cua tro m il
tarj e tas de co nsulta .
El orde n a sign ado a estes docum cn
tos - alfilbe tico por titu lo y cronologica
m cn le - facil ita s u acccso y ag iliza S ll
cn rres ponde ncia crono logica .
La crit ica de la dan za e s un a activi
da d qu e h a ve nido adqu iri e ndo impor
rancia por s u frecue nt e incursion e n
d ive rsos peri6d icos na cionales y e xtra n
je ros , es po r es ta raz6n qu e los aru cu
los de pren sa se co nsidc ra n co mo un re
cu rse docume ntal valioso . La scccion de
hernerot e ca h a co m pilado re cor re s des
de 1940, regi st ran do los period icos de
1950- 1960; 1970-1980; 1980-1988 .
La actualidad de l co nte n ido de estas
criticas pe riod isticas vue lve ne cesario
un a esme rad a re visio n y a nalisis, qu e
a s u vez hace indisp ensabl e su co rre cta
ubi ca ci6n cro no l6gica , y e n algunos ca
sos se han creado fond os de criticos es
pe cializ ad os , tale s com o: Luis Bruno
Rui z, Patricia Ca rdo na , C<:sa r Del gad o
Mart in ez , Oscar Flor es Mart in ez, So fIa
Vela, Angelina Cama rgo, Raquel Diaz de
Lc6n y Raul Flor es Gue r re ro .
Los prog ra mas de m an a registran la
tr ayectoria d e las com pan ias y gru pos
in dep endientes , s us pr esentacione s y
rep e rto rio co reografico . Mas de diez mil
programas in cl uye nu es tro ace rvo, d i
vididos alfab cticamente po r grupos y
co m pa ni as na cionales y e xtranje ras qu e
a su vez se ordenan cro n ologica me nte.

Archivo vertica l

E1 archi vo vertical in teg ra follet os, ai

ticulos y manuscritos relativos al que
hacer dan cistico , divididos tern ati ca
men te en Ant ro pologia, Apa ra tos y
equipos, Arte , Congresos/Confer en cias ,
Conc ur sos /P remi os, Cu rsos/ Semi na
rios/ TaIIere s , Coreografia, Da nza clasi
ca , Danza co nt ernporanea , Dan za fol
kl6rica, Danza esce n ica, Danza -his toria,
Danza urbana, Danzas y bail es populares
internacional es, Danzas y bailes pop ula
res nacionales, Der echos de propiedad,
Educacic n , Festivales, Film es/Nticleos,
TV, Mimi ca, Mu sica, Nota cion, Persona
lidades, Salud , Sociedades y organizac io
nes, Teatro y Escenografia y vestuario.
Asimis mo se incluyen expedi entes
personales d e coreografos y bai larine s,
los cuales re copilan docum e n tos perso
nales, tales como curri culu m vita e, acta
de nacimiento , e n tre vistas, diarios, co
rresp ondencia y biografias . De la mi s
rna for ma se registran expedientes por
grupos , m ismos que contie ne n informa
cion relativa a su historia y trayectoria.

FONOTECA
La nece sidad de registrar una historia
oral de la dan za ha sido una de las prin
cipales tareas del cen tro, para 10 cual el
maestro Felipe Segura ha llevado a cabo
una se rie de en tre vis tas a persorialida
des del mundo dancistico, denominadas
"Charlas de danza",

Hasta el momenta se h an e fectuado

ma s de c ie n grabaciones , m ismas qu e
se haIIan transcritas e in cluidas e n el
expe d ie n te personal de cada e ritre vis
tado.
Est e material d e a udio registrado en
case te s se or de na alfabeti carn ente por
personaje y se guarda e n cajas especia
les de ca rton al resguardo d e la lu z y el
pol vo.
Su registr o en fichas catalograficas ya
e sta in cluido en el catalogo general.
La musics de ball e ts , dan zas folklo
rica s y de apoyo didactico es 10 que con
tien en los cie n to cincuenta disco s inte
gr ado s e n nuestro acervo . Su registro y
cIasificaci6n se elabora actualmente
haciendo fichas espe ciale s por ternas y
musica de bailes es pe cificos , Su ce n se r
va cion es pri oritaria por 10 que se guar
dan en disqueros de cart6n al resguar
do de la luz y el polvo.

Colecc ione s particulares

EI gr emio de la danza e n Mex ico ha do

nado al centro sus cole ccio nes particu
lares, en riqueci endo de esta manera su
acervo hi storico , T enemos actualmen
te las co leccio nes particulares de Feli
pe Segura, Migu el Pefia, Jorge Cano ,
Guillermo Arr iaga, Socorro Bastida, Ne
llie Ca m pobe llo , Gloria Contreras, Glo
ria Campobello, Lettie Ca rro ll, Luis
Fandifio, Raul Flores Guerrero, BIas Ga
lindo, Bodil Ge n ke l, Nell ie Happee ,
Bertha Hidalgo, J os efina Luna, Jose
Munoz Cota, Sy lvie Reynaud, Estela
Trueba, Manolo Vargas, Enrique Vela
Quintero, Waldeen, Yol-Itzrna y Nin a
Shestakova .
Dicha s coleccion es esta n resgu arda
das para consulta e n la sala de lectura .

Servicios

VIDEOTECA
Con un total de tr einta videos, se ha
logr ado abrir nuestro acervo filmi co,
conta ndo adernas con un catalogo de re
ferencia de peliculas y videos realizados
en el pai s y que se encuentran en in sti
tuciones gubernamentales, privadas y
coleccione s privadas. Estos documentos
muestran el desarrollo d e la danza a ni
vel nacional y sirven, tanto de apoyo
didacti co, com o para proyecciones re
creativas, y de investigacion y estudio .

177

El area de Documentaci6n ofrec e los

se r vicios de consulta e n salade.Iectu
ra , prestamo externo, pr estarno interbi
bliotecario y fotocopia . Si bien aun no
se cuen ta con un ca talogo ptiblico ge
neral, integrado al servicio de cons ulta
a usuarios, se atiende a traves de la ase
soria del bibliotecario y los investigado
res, solventando las demandas en un 80
por ciento .

Char/as de danza

Dentro del proyecto de investigaci6n

"Historia Oral de la Danza en Mexico en
el siglo xx", cuyo responsable es el in
vestigador Felipe Segura, se han !leva
do a cabo 106 entrevistas con notables
participantes de la danza, como bailari
nes, maestros, core6grafos, directores,
fot6grafos, investigadores, escen6grafos,
musicos y criticos. Estas entre vistas
se han constituido bajo el nombre de
"Charlas de danza", que se realizan se
manalmente en las instalaciones de es
te centro, y son coordinadas por felipe
Segura y Rosa Reyna . De estas entre vis
tas se conservan los casetes grabados y
las transcripciones .

Cursos , Seminarios y Tallere s

Dentro de las actividades mas importan

tes del CENIDI -DANZA se ha!lan los cur
sos , seminarios, talleres, conferencias y
asesorias que realizan los miembros de
este centro y otros importantes colabo
radores. Desde su fundacion, en 1983,
se han realizado 70 cursos de capacita
ci6n y actualizaci6n de danza; 33 mas
que se han realizado en diferentes en
tidades federativas ; 8 seminarios fora

neos; 6 seminarios; 13 talleres: asesorias

a instituciones nacionales de 20 estados
de la Republica, e internacionales en
Guatemala y Nicaragua , mismas que se
han !levado a cabo para la descentrali
zacion de la e nsefianza, y los investiga
dores han asistido a varios cursos dentro
del programa para la docencia .
Los objetivos de los qursos y semina
rios de capacitaci6n y actualizaci6n en
danza que se imparten son: crear, po
ner en practica y eva luar cursos pilotos
de materias especializadas que no exis
tan en los planes establecidos institucio
nalmente en Mexico; propiciar la mayor
capacitaci6n y actualizacion de profesio
nales, estudiantes e investigadores de
danza, dentro y fuera del INBA; fomen
tar la investigaci6n sobre danza, y crear
bases para el desarrollo de planes de es
tudio a nivel superior en danza.
La importancia de esos cursos y se
minarios se da en terminus de la edu
caci6n continua, la capacitaci6n a nivel
superior y la creaci6n de cursos que
abarquen y apoyen los crecientes avan
ces en las distintas actividades profesio
nales de la danza, que requieren de
atenci6n urgente para calificar teorica
y practicarnente a los profesionales de
la danza. Por esta misma raz6n, se ha
elaborado material didactico para cada
curso, taller y seminario.

178

Coloquios y encuentros nacionales

e intemacionales

El centro ha organizado dos Coloquios

Nacionales de Danza y Medicina (1983
Y 1987), seis Encuentros Nacionales sa
bre Investigaci6n de la Danza (1984,
1985, 1986, 1987 Y 1988) Ydos Encuen
tros Intemacionales sobre Investigaci6n
de la Danza (1985 Y 1987) . Con estos
eventos ha sido posible estimular la
investigaci6n de la dahza y estrechar
lazos culturales y amistosos entre indi
viduos y paises que luchan por un ob
jetivo com tin : el desarrollo de la danza ,
nacional e internacionai.
El Primer Coloquio Nacional de Dan
za y Medicina, organizado en 1983 del
25 al 27 de noviembre en la ciudad de
Mexico, cont6 con 45 ponencias y 700
participan tes.
El Segundo Coloquio Nacional de
Danza y Medicina, realizado del 3 al 5
de julio de 1987 en San Luis Potosi,
cont6 con 13 ponencias y 150 parti
cipantes. Las ponencias presentadas
fueron organizadas en cinco mesas de
trabajo con los siguientes ternas: Psico
logia, Traumatologia, Medicina intema,
Cardiologia y Fisiologia. Este Coloquio
se llev6 a cabo en forma paralela con el
VII Festival Nacional de Danza y el Pre
mio Nacional de Coreografia, en la ciu

dad de Sa n Luis Potosi.

El Prim er Encu entro Nacional sob re
Investigaci 6n de la Dan za, realizado los
dias 8 y 9 de di ciembre de 1984, en la
ciudad de Mexi co, tuv o 15 pon en cias y
200 participan tes . Las pon encia s de este
encue n tro fu eron orga n izada s e n cu a
tro mesas red ondas, qu e fu eron : Dan za
escenica: Dan za popular, rural y urba
na; Danza y educaci6n: a po rtac iones;
Danza y sa lud .
EI Segund o Enc ue n tro Nacion al sa
bre Investi ga ci6n de la Dan za se llev 6
a cabo los dias 3 y 4 de agosto de 1985
en la ciudad de Mexico; ca n to ca n 27 po
nencias y 200 particip antes . Los temas
de las mesa s fuero n : T eatro antrop ocos
mica; Danz a y m ed icin a; Critica e inv es
tigacion ; Dan za y educac ion : Te atro
Danza, pro ces os crea tivos; Danza popu
lar, rural y urbana; T e m a s diversos:

Mot ores corpo ra le s; Rito y dan za de los

m ayos.
El T ercer En cu entro Nacional sobre
Inve stigaci on de la Dan za se Ilevo a cabo
en Xalapa, Veracruz los d ias 3 al 6 de
julio de 1986 . Conte can 47 ponencias
y 350 participantes . Las mesas fue ro n :
Dan za y arte; Difusio n de la danza; Me
todos y tecni cas de investigaci on para
la dan za; Dan za y salud I; Danza y sa
Iud II; Danza popul ar ; Dan za y educa
cion; Dan za esce n ica: Fa ndango j aro
cho . Ad ern as de es tas mesas de trabaj o,
paralelamente se realizaron: mu estra de
danzon , fun ci on lie gal a d el Ballet Fol
klori co de la Un ive rs ida d Veracruzana ;
y una muestra de bail ad or e s de fan dan
go del jar oc ho saba nero .
EI Cua rto Encue n tro Naci onal sobr e
Investigaci dn d e 1a Da nza, reali zad o e n
Guadalajara , J alisco, el 6 y 7 de dici em

179

br e de 1986, con to con 26 pon encia s y

250 participan tes. Los temas tratados en
las difer entes mesa s fuer on: Crea tivida d
y core ogr a fia ; Pro yec cione s folklo rica s
en la educa cio n y el es pec tac ulo: Inv es
tigacion d e d anza folkl or ica e n Me xico;
Investi gacion de dan za: as pe ctos teori
cos y pra cti ce s: Dan za y m ed icina; Do
cu rne n tacio n e investi gaci on de danza:
Dan za y educacion , Las ac tivida des qu e
se reali za ron paralel amente a las mesas
de trab ajo fueron : Conc ie r to did acti co
ca n e l Mariachi T ra d icion a l d el gobie r
no del estado de J alisco de l Depa rta
m en to de Edu cacion Pub lica; audiovi
sual Origen y evo luci6n del mariachi de
Yolanda Baruqui y Patricia Urz ua : pr e
sentacion del Grupo Monumental d el
De par ta me nto de Edu caci ori Publi ca de
J alis co y Los niiios y el folklor de Guill er
mina Galarza Cruz, y par ult im o, la pre
se ritac io n del Grupo Hu ehuetl .
EI v Encu entro Nacional sobre In
ves tigaci on de la Dan za se llev o a cab o
e n Cue rn av aca, Mor elos, c l 3 y 4 de ju
lio de 1987, can to ca n 33 pon en cias y
300 participantes . Dentro del ciclo I,
Danza Popular Mexicana se pres entaron
varias mesas: Propuestas y enfoques
teori cos: Mon ogr afias: Academizaci 6n y
teatrali za cion . Dentro de l cicIo II, Da n
za y cre ac ion e n la ed uc ac ion y la esce
ri a, se p re sen taron va rias m esas: Dan
za esccnica: historia y critica ; Danza
esce nica y com u nicac ion e n espac ios no
tr adi cionales; Danza y ed uc ac ion, De n
tr o del cicIo Ill , Dan za e in vesti ga cion ,
se pr esentaron vari as mesas: La inves
tiga cic n de la danza como tr an sforma
cio n de su pro pia realid ad; Perspectivas
hi storicas: Investigaciori e interdisci
plina .
Las activ idad es que se re alizaro n pa
ral elas al v Enc ue n tro esta n : las expo
sicio ne s La anccdota en la dan za , dibu
jos de Arturo G. Zamarripa ; Cuerpo y
m ovimie nto , fot ografias de Raul Aguilar,
Armando Aria s, Jo rge Con tre ras, J esu s
Ga m bo a, Ren zo Gostoli, T onatiuh Gu

tierrez 0 ., J orge Izquierdo , Alida Kent

M., Lourdes Laborde, Ern e sto Macip ,
Fernando Maldonado y Walte r Reu te r;
y Fotograiias de danza de Carlos Aroeste.
EI VI Encu entro Nacional sobre In
vestigaci6n de la Danza se Jlev6 a cabo
del 8 al 10 d e julio de 1988 e n la ciu
dad de San Lui s Potosi, con 16 ponen
cias y 200 participantes. Las mesas de
trabajo se con stituy e ron d e la siguien
te rnanera: La danza en Sa n Luis Poto
si; Danza y ed ucaci6n ; Mexico frente a
la trasnacionalizacion de los sistemas de
producci6n cultu ral; Danza popular; La
danza e n Es ta dos Unidos; Danza y con
te xto social. Dentro de las act ividades
que se realizaron en este e ncue n tro sc
hallan exposiciones fotografi cas y la pr e
sentaci6n de la Corn pa rua Nacional de
Dimza del INBA en el T eatro de la Paz,

ad emas , se re ali ze simultanea m en te

con el V III Fes tival Naci onal de Da n za .
EI Pri mer Encuentro Inte rnacional
sob re In vestigaci 6n de la Da nza , se lie
v6 a cabo e n e l Muse o Nac iona l de An
tropologia e Historia de la ciuda d de Me
xico los dias 6, 7 Y 8 de di cicmbre de
1985. Asf como la Re u nion de las Am e
ricas, qu e con t6 ca n la par ticipacion de
re p rese n tan tes de n u m e rosos paise s y
organizaciones culturales. EI n urne ro de
pone ncias fue 93 y d participan tes 830.
EI rrab a jo del Primer Encu en tro Interna
cional fu e dividido en 15 mesas redondas
qu e fue ron: La danza multifacetica: Re
construcci6 n y repertorio: Notaci n : In
vestigaci6n y cri tica: Dan za popular en
contextos no tradicionales; Movirnie nto y
e xp res ion : Da n za popular; La da n za
folkl6ri ca e n Latinoam eri ca: Cr .a tividad

180

y danza; Com paflias de danza y po lfti

cas cu ltu ra le s: Terapia y da nza ; Ed uca
c ion y da nza: His tori a de la da n za; Iden
tidad nacion al y dan za; Medic ina y

dan za . En tre las actividades q ue se or

ganizaron parale lamen te a l Primer En
cu en tro Intern acion al, se llevo a cabo la
Reuni6n de las Ame ricas co n objeto de
increm entar 1a comunicaci6n y la cola
boraci6n en tre las organizaciones de dan
za en las Americas. Partici.paron represen
ta ntes de la UN ESCO , co mo Andre Louis
Perin e tti, secretario ge ne r al del l IT ; re
pr ese n tan tes del Consejo In te rnacional
de la Da nza para Latinoa m e rica : Con
sej o lnte rn ac ional de Danza; Institute
ln te rn acional de Da n za y Art Core o
grafico , e nt re otros . Los c ve n tos artisti
cos pr esen ta do s fue re n : Ho m enaje una
vida dedicadu a la da nza , fu nc iones de
las cornpa fiir y gr upos inde pe ndien tes
que trabajan em Mex ico, e xposiciones y
video teca ,
EI I! Enc uentro In te rnacio nal sobre
ln vestigacion de la Danza se llev o a cabo
e n la ci udad de Tax co. Gue rrero , del 4
al 6 de d iciern bre de J 987 , co n la pa rti
cipaci6n de 1 000 pe rsona s y 6 po nen
cias. Las me sas de trabajo fueron orga
n izad as de la siguiente manera: Historia
de la danza en Am -rica ; H isto r ia y tra
dici6n; Kinesiologia y n u tr ici6n; Danza
y ed ucaci6n : form aci on te cn ica; Dan za
a tr ave s de la h isto ria : Es tudios folklo
rice s: Cornp os icion co rp o ra l y medi ci
na int erna; Da nza, corn un ica i6n e ima
ge n; Didact ica y notaci6n de la danza;
Com putaci6n y video en la dan za; Pro
pues tas nacionales para la danza: Propues
tas para la danza en La tinoarnerica:
Da n za ac tua l y co n texto social. Den tro
dell! Encue n tro Int ernacional se lleva
ron a cabo varios e ve n tos acadern icos
y artisticos pa rale los, com o exposicio
nes fotografi ca s , de pintura , p resen
tacione s de di ve rsos gru pos de dan za
co n tern porane a y foIkl6ri ca de va rias
ins tituciones de todo el pa is , y la pre
sen taci6 n de varios Iib ros.

Expos ic ion~

Aderna d las exposiciones que se han

or amzado den tro de los Encue n tro s y
Coloquios que sste ce n tro y I ISSSTE.
han impulsado, cl 19 de j ulio pasado se
inaugur6 la ex posic ion Danza y p lasti
ca en el Muse o de Arte Modemo. Esta
exposicion estuvo com puesta por foto
grafias, pinturas, dibujos, dis efios , esc ul
turas estuario realizad o para danza .

PUBLICACION

El programa e dit ori al ha sido co nside

rado, desde la fundacion de l ce n tro .
como una de las acti vidades pri oritarias .
En 1984, a n afio de su creaci on sale
el prime r n umero del Boletin a fines
de 1987 11egamos al num ro 1S. Esta pu
blicacion , de l area de informacio n y di
fusion, ha logrado rescatar te stimonios
de grandes artis ta s, ha dad o un estim u
10 y espacio para que n umerosos ola
boradores, de l centro y externos, parti
ci n, los primeros dando a cono ce r 10
avances de investigacion y con los se
gundos, esforzandose po r hacer del
Boletin un puen te co rnu ica tivo y de
difusi6n con el publico.
bole tines qu e se han editado son :
Boletin I, 1984; Boletin 2, 1985; Bole in
3, 1985; Boletin 4, 1985; Boletin 5, 1985;
Boletin 6, 1985; Boletin 7, 1985; Boletin
8, enero-marzo 1986; Bol tin 9, ab ril
junio 1986; Boletin 10, j uli o-se ptie mbre
1986; Boletin 11, octubre-dicie m bre
1986; Boletin 12, enero-marzo 1987; Bo
letin 13, ab ril -j unio 1987 ; Boletin 14,
juho-se ptie m b re 1987; Bol tin 15,
octubre-dicie m bre 1987.
En 1985 se in i ia la serie de Cuader
nos de l CENID I-DANZA "Jose Lim 6n ", pu
blicaciones monograficas, que preten
den abarcar diversos aspecto s de la
danza a tra ves de en tr e vistas, com pa
mas, fotografias, biografias, bibliografias,

e tc. Estos Cua e m s, 20 ac tua lm e nte,

so n:
I.
Yol-Itzma. la da nza rina de las le
yendas de Cesar De lgado Marti
ne z, co n presen taci on de P tri
cia Au lestia y foto s de Fabrizio
Le n Die z.
2.
Escuela de pltistica dina niica de
Cesa r De lgado Martinez co n tie
ne la biograff a de Hi polito Zyb in
y se re produce el "Proyecto para
la formacion de 1 Escuela Dina
m i " de 1930.
3.
Jose Limo n co m pue to por "Jose
Limo n y los re cuerdos" de Rosa
Reyna . "J ose Lim6 n , pequ e iia
biografia" de Cesa r Delgado y "1
le ngu aje de la da nza" de J ose li
m on .
4-7. Un vida dedicada a la da nza .
Com puesta p r una int r ucci6n
de Felipe Segu ra y peq uefias bio
gr afias de los hom e naje ados: So
corro Ba tida, M rtha Bracho,
Guillerm ina Bravo, Am alia Her
n andez, Jos e fina Lavalle , Te ssy
Marcue , An a Merida , Magda
Mon toya, Luis Feli pe Ob regon ,
Rosa Reyn a, Marcelo T orreblan
ca, y Enriqu e Vela Qu in tero.
8.
Compa nias subsidllldas. Con tex
lOS sobre Balle Nacional de Me
xico , Ball t Indepen die n te y Ba
lle t T eatro del Espacio.
9-10. Grupos independieme 1985. Com
puesto por textos, testim on ies y
fotos de: Altem ativa , Anda m io,
Barr Rojo, El Cuer po Mutab le,
Ballet Danza Estudio , Con tradan
za y Quin to Sol.
11.
ctco- D anza Contemporanea de
Lin Du ra n, con presentacion de
Patricia Au estia , Contiene in for
macion y fotos sob re esta com
pa fiia.
12.
Camp ania Naciona l de Danza de
Veron ica Aranda y Pa tri ci a
Aules tia contiene u na rese fia de
la CND, fotos y biogr afias de su

18 1

13.

14 .

1S.

16.

17.

18.

19.

directo r, core6gra fos, maestros y

bailarines.
Frederic Vanme lle de Cesa r Del
gad o Martin ez co n tie ne te xtos
sobr e este artista y reprodu ce Uri
hombre solo, obra del m im o.
Doce [otograioe de dan za . Co rn ie
ne bre ve s biograffas y fotos de
Nacho Lopez , Walter Reuter, To
natiuh Gutie rre z, Rau l Agu ilar,
Jo rge Contre ras Chacel , Re nzo
G6s toli, Lourdes Labord e , Alida
Ken t, Arm an do Aria s, Emesto
Maci p, J avier Gamboa y Fe rnan
do Mald onado .
Nellie Campobello de Patricia
Aule stia de Alba contiene intro
du ccion de Felipe Segura, y bio
gr affa, testimonios y obra coreo
grafica de la Ca m pobe llo .
Una vida dedicada a la danza , con
in tro d ucci6 n de Elisa Ram irez
Castan eda y biogra fias de los ho
m e najeados: Vict oria (Vicky)
Ellis, Este la Trueba, Nina Shes
takova, J ose Fernandez, Miguel
Pe fia, "Lui sillo " (Lu is Perez. Da
valos), Oscar Tarriba, Manolo
Vargas (J ose Aranda), Roberto
Xirn enez, Gloria Albet, Emma
Du art e Castr o, Bertha Hidalgo,
Olga Escalona, J os e fina Lun a y
"Reso rtes" (Adalbe rt o Martinez).
Waldeen de Jose fin a Lavalle con
tie ne una presen taci6n de Gui
llermo Arri aga, texto, te st imo
nios, obra coreografica y "La
teoria gene ral de la danza" de
Waldeen .
Maria de [esus Moctezuma de
Maya Ram os Smith, con presen
tacion de Tulio de la Rosa, pr e
sen ta la trayectoria de la bailari
na mexicana del siglo XIX .
Una vida dediroda a la danza, con
presentacion de Manuel de la
Cera y biografias de los homena
j eados: Evelia Beristain, Cesa r
vier Francis, Raquel
Borde s,

4 . Mem oria de la Reun ion de las A me

ricas 1985. Contie ne las discusi ones
qu e se die ron en ese en cue n tro , fue
ed itada por Margarita Tortajacla y la
tradu cc ion es cle Alej a nd ro Usigli,
Reprodu ccion mime ogr afi ca , ver
siones espafiol e in gles :
5. Palacio de Bellas A rtes. 50 a nos de
Danza (dos tomos), 1985. Res ulta
do del proyecto de inv es tigac i6n del
mi sm o n ombre de Patricia Aulestia,
con el ap oyo de todos los mi embros
del C ENlD lLJANZ A, "J ose Limo n ",
6 , Memo ria del Prime" Encuentro Inter
nacional sobre Investigacion de la Dan
za (dos tom as: espano l e ingles ),
1987. Con tiene todas las ponenci as
pr esentadas en dich o ev e n to, fue edi
tad a par Ma rga rita To rtajada, ade
m as de haber participad o mi embros
del C EN lD I-D ANZ A "Jose Limo n" en
la s traclu cciones.
7. Cat al ogo Walter Reuter y la dan za.
Compuesto por fot os de Reuter, in
tr odu ccion de Pa tric ia Au les tia, tex
to de Jas Reuter y lista de obras. Ca
tal ogo prepa rad o para el Mu seo de
Arte Mod emo, 1986.
8. Da nza -Dance-Dan se-Ta nz , Noti cias
Gu tierrez, Ne llie H ap pee , Arm i
"Las rai ce s na cionales y el alca nce
de las orga n iza ciones m undiales de
da Herr era, Gu illermo Keys, Glo
universal de la danza e n Mexico" de
dan za (to mado de Ballet Int emacio
Emi lio Carba llido . as i com o una cro
ria Me stre , Elena Nori ega , Eva
naT), Republ ica Federa l Aleman a,
n olo gia de 193 5 a 1959 de las ob ras
Rob le do, Maria Rold an, Felipe
m ayo 16,1 98 6, T rad uc cio n de Fer
Seg ura, Lup e Se rra no , Ricardo
co reograficas mas importan tes de la
nando Berm u dez y edici 6n de Mar
Silva y Laura Urda p ille ta .
danza m exicana , ad errias de fotos y
garita To r tajada , 1986 , Rep rodu c
d isefios .
cion mirneografica .
2. Mem oria del Primer Coloquio Nacio
9. La danza m oderna en Latinoameri
20 .
A n na Sokolow de Anadel Lynton .
na l de Danza y Medicina 1983. Con
ca de Patricia Ca rdo na . Reproduc
Con tie n c una presen tacion de
tiene todas las p onen cias presenta
cion m imeografica, 1988.
Patric ia Aul e sti a , te xto, testimo
das e n di ch o eve n to , y fu e ed ita do
10.
Ca
talogo del Muse o de Arte Moder
ni os y obra coreografi ca.
por Kena Basti en . Reproducci6n mi
n o Cuerpo y mo vim iento , fotografi as
m e ografica,
de dan za de re con oci dos a rtistas
3 . Memoria del Primer Encuentro Na
Adcrn as de estas pu bli cacion es pe riodi
m exican os .
cio nal so b re In vestiga cion de la
ca s, sc han e ditado:
Danza 1984 . Con tie n e tod as las po
Asimismo se en cuentran, en el ce n tro,
nencias presentadas e n d icho eve n
1. T estimon io. 25 anos de da nza en Me
para co n s ulta del publico, reproduccio
to, fu e ed ita da por Kena Basti en y
xico 1935-1959. T estimon io. Tes ti
n es mirneo grafica s de los resul tados de
tie ne prol ogo de Patrici a Aul estia.
m ony Te m oignage (e s pafi ol, Ingl e s
las investigacione s qu e han sido termi
Copias fot ostaficas .
y fra nces) . Co m p uesto por e l texto
nadas.

182

Centro Nacional de Investigacion,

Docurnentacion e Informacion de

la Danza "Jose Limon"

Directora
Patricia Aulestia de Alba
Coordinadora de Investigaci6n
Kena Bastien van de Mer
Coordinador de Documentaci6n
Francisco Moreno
Coordinador de Informacion
Cesar Delgado Martinez
In uestigado res
Victor Carmona Montes

Patricia Diaz Godinez

Lin Duran Navarro

Anadel Lynton Snyder

Noemi Marin Reyes

Josefina Lavalle

Tulia de la Rosa

Sylvia Ramirez Dominguez

Rosa Reyna

Felipe Segura Escalona

Margarita Tortajada

Susana Villafuerte Salazar

Asistentes de investigaci6n
Anastasio Angeles Hernandez

Fernando Bermudez Barreiro

Margarita Darden Velazquez

Jorge Perez Zuniga

183

Centro Nacional d Investigacion,

Documentacion e Informacion
Musical "Carlos Chavez"
(CENIDIM)

El arpa planeca
f. Guillerm o Con treras

Este cord6 fono esta vin culado con varios acontecimien

tos impo rtantes en la mu sica popular m exicana. Se
identifica con una gama de arpas qu e se han desarro
llado a 10 largo dellitoral del Oceano Pacifi co -desde
Sonora hasta Ch iapas-, cuya con figurac i6n se rela cio
na con los primeros tipos de arpa traidos a la Nu eva
Espana . Por otro lado, este instrumento se asocia a con
j un tos qu e dieron origen al mariachi urbano, y cue nta
con particularidades de form a y ejecuci6n que invo
lucraron en su orig en a diferentes culturas, y que a su
vez influyeron en la ejecuc i6n de instrumentos susti
tutos 0 complementarios en esas agru pacion es, como
el caj 6n de tapeo y el guitarro n .
El arpa planeca deriva su nombre del ce n tro cul
tural en que se desarrolla y difunde - Regi6n Planeca,
Plan 0 depresi6n del Rio T epalcatepec- en el estado
de Michoacan y carac te riza a su vez el nombre de los
conjuntos regionales en qu e parti cipa - Conjuntos de
Arpa Grande . Sin emba rgo, su difusi6n rebasa dicha de
pre si6n existi endo agrupaciones semejantes a traves
de la Sierra Madre Occidental y la Costa (d el Rio Bal
sas al Norte) en el mismo estado, hasta zonas int er
culturales con Jalis co y Colima; en estos ultirnos lu
gares se nombra "m ariach is" a tales conj u n tos desde
tiempos inmemoriales .

de Cortes uno de sus soldados sabia ejecutar el arpa

- Maese Pedro- , y que po co despues con escu elas de
musica fundadas por mi sioneros se difundi6 su ej ecu
cion y construcci6n .
Fu ero n dos los primeros tipos de arpa que se tra
j eron a Mesoamerica . La versi6n mas antigua corre s
ponde a un modelo de pequenas dim ensiones que lle
g6 durante el siglo XVI. Algunas ilustraciones de la
e poca caracterizan el instrumento : por la esbeltez de
su caja de resonancia, constituida generalmente de cin
co panes 0 du c1as re ctas: por tener pequefios orificios
o bo cas practi cadas a 10 largo de la tapa, con configu
raciones que variaban entre corazones , hojas la ceola
das, treboles, cru ce s 0 pequerios circulos dispuestos de
manera entreverada 0 paralelas a cada lado del eje don
de estan sujetas las cuerdas; por la soluci6n de sus dos
patas a partir de prolongaciones de la tabla del banco
o base de la caja de resonancia; y porque el diapas6n
solia tener, a modo de cresteria, tallas heteromorfas.
La otra versi6n aparece despu es y es posible verla
representada en pinturas y relieves de los siglos XVII
Y XIX . SUS peculiaridades radican en : ser de mayores
dimensiones ; que las tallas en el diapas6n del arpa chi
ca se sintetizaron en protuberancias 0 picos e n los e x
tremos, y que sus bocas en la tapa con figu raban "efes"
semejantes a las del violin actual. El numero comtin
de cue rdas era de 24 en ambas arpas: su material va
riaba entre tripa de animal, cerda de caballo 0 seda.
De estos dos tipos de arpa se suscitaron dos feno
menos; el primero en el qu e, a diferencia de Europa,

A n t e c ed e n t es
En tre los primeros cord6fonos que se trajeron a este
territorio estu vo el arpa . Se sabe que desde la llegada
187

mie ntos pa ra su man ufactura, el calibre y n urne ro de

cuerdas que se obtiene c n las tri pas de 'ada e. p d e
ani mal empleadas; entre las mas comune s, las de pe
rro , coyote y chivo , para obtener cuerdas "bordonas"
o gruesas, y las de zorri llo, panehi, tejon y mapacho
para las "primas" a cle lgada .
Tanto e l diapason como las clavijas son manufac
turados en maderas du ras omo el frijolillo, cu eram o,
cora l, pr imavera y carnpinceran, ent re otr os: y la lla
ve 0 templero para afinar el ins tru mento se hace de
me tal orja do.
EI diapaso n ha conservado el sistema an tiguo de
cm potramiento en la caja sin pegadura, mediante un
portillo en la cabeza a cabezal. Alga emejan te sucede
en su union can el tendal mastil, lIegando a utilizar ,
e n t do caso, lin torn illo 0 clavo en cada em potr mie n
to para ase gurar la un ion.
EI dia paso n es una de las part es qu e sirven de re
ferenda para identificar el arpa planeca en tre las otr as,
ya que conserv ando el sentido decorative de las anti
guas, se sue le t llar una cresta al centr o, anteriormen
te can evocaciones al cam po, act ualmente se tiende a
la abstraccion, La cre sta cum ple adernas de funciones
est ' ticas, tras fisicas, dado que ofrece mayor resisten
cia al esfuerzo que tiene que realizar es ta par te con la
tensi6n de las cuerdas.
EI tendal 0 mastil es, por 10 general, de secci6n cua
drangular con el centro ocha vado, 0 sea con las esqui
nas biseladas. La m dera utilizada para su construe
cion es variada. Esta parte , al igual que el diapas6n,
no es pegada al ban co 0 base donde se apoya, 10 que
haec que este tipo de arpa pueda desannarse en un mo
mento dado .
La eabeza 0 eabezal es easi siempre labrado de pa
rota 0 cedro en una pieza.
En la ta pa con fluyen aspectos de especial interes.
Es la unica parte del instrumento donde se ernplea un
solo tip o de madera: el raveleroo jedion dillo. De he
cho esta madera se emplea en la manu factura de las
tapas de los dernas instrumentos mu icales de la re
gi6n, como la vihuela, la guitarra de golpe y el guita
rr6n, y no es usada en ninguna otra region con este
mismo sen tido . El no mbre mas popu lar - ravelero
se relaciona con un antiguo cordofono de area - el
ravel- , con el cual solia el arpa hacer conjunto en I

)(

w
~

Regiones donde se ejecuta e l arpa p laneca.

la mas antigua no fue sustituida por la posteri or, coe

xistiendo arnbas hasta la actualidad con sus cualid
des originales en la Region Huasteca ; y el otro, el mas
cornu n, en el que conservando los rasgos basi cos ca n
el tiem po sc generaron varian tes regionales. Este ul
timo fue el caso del arpa planeca, cuyos cambios ra
dican en sus proporciones y la estandarizac ion de sus
partes; por eje mplo, esta ten di6 a ser mas ancha per
diendo la esbeltez de aquellas, y recientemente a con
solidar un tamafio, ya que hasta prin cipios de este si
WO solian encontrarse arpas chicas y grandes 0 arpones
a 10 largo de la region .

Descripcum
EI numero de cuerdas en el arpa planeca es de treinta
y seis. Algu nos musicos y constructores de la region
dicen haber oido del us o de cuerdas de seda; sin em
bargo, el tipo de cuerdas mas antiguo, que sabe n a cien
cia eie rta se ha utilizado en sus instru men tos, es el de
tripa de animal, y aunque actualrnenteestas han side
sustituidas casi completamente par las de nylon, to
davia son del conocimiento generalizado los proeedi
188

Mapa comporatlvo de las arpas plane cas

con otras arpas mexiconas.

do nas), ade rnas de barras perpendiculares en el int

rio r que re fuerzan su resistencia,
La ta pa tiene pr acticados, de manera entreverada ,
cuatro hoyos 0 bocas circ ulares a 10 largo, de manera
que e l m ayo r es ta dispuesto e n la esquina infe rior de
recha, can el fin de poder tarnborear 0 palrn otear
(percutir can las manes) la izquie rda y par 10 cual se
acostumbra a reforzar esa area en su in te rior can ma
dera y /o tela pegad a.
La caja del arpa planeca tiene una pec uliaridad que
la distingue de las otras de l lite ral, y es que indepen
dien teme n te d 1 nurnero e d ue1as qu e la formen
( inco, siete, nueve u once) a in c1uso au nque este for
ma da de triplay dob lado, se les provoca al construi rlo

e poca virr ein al; in embargo, n o se ha dilu cida do esa

r laci6n , porque es tc tipo de madera, ap arentemente,
no se ha utilizado en la lauderia europea, y por otro
lado, es parecida a alguna s ma deras aplicadas en Africa
en la constru cci6n de instru m e ntos m usicales como la
Sanza y el Mond o.
EI hi lo de la madera en la tap a es dispuesto Ion
gitud ina lm en te con el se n tido de la aja par dos par
tes unidas en su centr , un ion qu e es reforzada pa r ce
jillas pegadas en el inte rior y exte rior (conti nua para
las cuerdas agudas e individual para las graves 0 bor
189

percute la tapa, 0 se ca rga el instrumento , com o se

acostumbra , asido del tendal.
El acabado tradi cion al del arpa plan eca es con to
das las partes maqueadas, exce pto las cla vijas y la ta
pa , aun que e n la actualidad hay la tende n cia a bar
ni zar ta rnbien la ta pa . Tarnb icn ha y casos de
instrumentos sin bam iz 0 pintados co n pinturas co
m ercial es de ace ite , co mo las que cons truye n en co
munidades n ah uas e n la cos ta norte de Michoacan.
Las dim ensiones ge ne rale s promedio del a rpa pla
neca so n : 1.35 m el largo de la tapa; 0.65 m el largo
del dia pason ; 1.25 m el largo del tendal y 0.47 m el an
cho y 0.50 m el alto del banco .

La ajinacion

Antigu amente los arperos, mas los solis tas, usaba n va

riadas afi nacion es; ejecu ta n tes longevos se ac uerda n
de algu nas qu e us ab an e n cie rto tipo de m usica que
requeri a mu chas m odul acion es, es tas cons istia n en afi
nar, e n disti ntas tonalidad es, diferentes partes de la ex
tensi6n, dado que en es ta region no se desarro1l6, co
mo e n ot ras, el modular co n la ejecuci6n a partir de
oprimir las cuerdas. Actualmente solo se usa la afina
cio n diat 6nica y encordar el a rp a de manera qu e su op
tima ejecuc i6n se a en la tonalidad m as usada
(com u nrne n te un poco abajo de la tern perada ): por
ejemplo , en el Plan su el en afi n ar en fa m ay or, aun qu e
digitan como sol, y ha cia J alisco y Colima e n si mayor
mi entras digitan en do , para de ahi cambiar la a fina
ci6n a otro tonG qu e se requiera . Poco tiempo a rras era n
comunes algunos siste mas de afinar y com proba r la afi
nacion - el cilin dre o-; ellos se basaban en figuras que
se iban recorriendo a 10 largo de la ext ensi on "hasta
que sonab an bien".

Partes principales del arpa planeca

y sus nombres.

un abombado qu e e n la region llaman abarrilado. La

m adera em plea da para confeccionar la caja sue le se r
ligera como la parota, el cedro 0 el rav elero .
El banco 0 base y las patas esta n formados por una
sola tabla, frecu entemente de parot a 0 cedro; en las pa
tas es costumbre poner una zap ata clavada de hule pa
ra que no resbale el instrumento con la ejecuci6n . Es
ca rac te ristico e n es ta region llevar pin tado e n el ban
co del arpa el nombre del conj unto e n que participa
y / o alguna alegoria.
El arpa planeca cu e nta ad em as con otros detall es
que la particularizan, como el uso de un cordon qu e
va amarrado a traves de la caja y el banco al tendal,
con el fin de afianzar el tendal en su lugar cuando se

Ejecuci6n

En concordancia con este tipo de cord6fon o, la m ana

izquierda e sta avocada a toc ar, en las cuerdas gra ves
o bordonas, el bajeo 0 el acompafiamiento, mi entras
la derecha se e nc arga de la m el odia, acordes 0 arpe
gios, e n las cue rdas agudas 0 primas.
190

Exist en cua tro m an eras de ejecutar el a rpa plane

ca con la mana izqui erda, punteando u na sola cue rda
co n los ded os indice y m edi ojuntos casi a tiron es, bor
dead o 0 bordon eo ; tocando dos cuerdas de manera si
multan ea por octavas u oct av ead o con los dedos pul
gar y anular; tocando dos 0 tr es cu erdas simultaneas
con inte rvalos de tercera y / o cuarta; e intercal ando ba
jos de una cue rda con acordes . Las formas mas co
munes ahora son por bordoneo y l u octavas : siendo es
ta ultima hered ad a al gu itarr 6n, instrumento qu e h a
id o supliendo el arpa e n los mariachis.
Anti guamente los ar peros solian tocar solo s la m e-

lodia, ac ompafiarnie nto y bajo , 10 qu e les daba pres

tigio en ese enton ces y se les conside raba lid eres del
conj u n to; pOT 10 que ade rna s era usu al qu e las arpas
dieran las e n tradas co n la melod ia.
Esta situ ac i6n cam bi6 a ra iz de cie rto decaimiento
e n la ejecuci6n y de la acele rac i6 n qu e ha sufrido la
musica regi onal , 10 qu e, se gu n musicos viejos , im pide
el lucimiento de los instrumentos y del baile . Si bien
ha y en la actu alid ad magnificos arperos e n la regi6n
plan eca, la mayo ria se conc re ta a ha cer acordes 0 ar
pegios , dando priorid ad al bajeo de la rna no izqui erda.
Con respect o a los ac ordes y arpegios, anterior
m ente exist ian varias posiciones de los dedos: se si
gue practicando la abie rta , es decir, punteando de rna
nera progresiva 0 si m u ltan ea, d e acu erdo con el orden
natural de los dedo s en las m an os, y la churinga, a par
tir de los dedo s pulgar, medio e in dice dispue sto s en
ese ord en , para un tip o de progresi ones de arpegios con
intervalos de segunda .
La parte m elodies se hace a partir de una , dos 0
ma s voces simultaneas , con pr edominio e n la prog re
si6n de acordes.
La combinaci6n de las dos man os se ba sa e n rolar
el tiempo y el con tra tie m po en tre am bas, esto ad ernas
de los cam bios de com pa s de tr es y dos tiempos (3 / 4
con 618) e n ambas, e n j ueg o con los dern as instru
m entos.
A la forma con ve nc ional de ejecu ta r e l arpa
-punteando su s cu erdas- , se agrega la versi6n re gio
nal de percutir la parte in ferior izqu ierda de la tapa con
la s m ano s, a 10 qu e se denomina tambore o 0 palmo
teo . Esta percu si6n la realiza otro ejecu tan te, y e n re
giones hacia la Costa, e n poblaciones com o Arteaga,
"se llegan a a rri mar a tamborearla vari as person as". Es
to ultimo pr ovo c6 qu e e n re gion es ve cinas se desarro
llara el uso de un caj6 n aparte e n beneficio de la se
guri dad y sonoridad del a rpa .
EI palmote o se supedita al a m elodia, y se estruc
tura a partir de redobles de sonid os agudos y graves
produ cid os al golp ear el arista de la tap a con la caja,
la tap a propiamente dich a ; en la percusi6n com o e n
los punteos , se j uega j u n to a los otros instrumentos ,
con el cambio de com pa s.
La posici 6n cornu n de los ejec u ta n tes del arpa es
parad o el qu e punte a y en cu c1 i1l as el qu e tamborea.

Arpero P/aneca.
191

Repen ori o

_L

E] arpa plan eca , ya com o solis ta 0 e n conj u n to, pa r

ticipa e n dos m u ndos - I r ligioso y el pro fa no - . En
el religiose ac m pa ria on da nz s y vin ue tes 0 m inue
tes (gen e ro ' instrume n ta le s). Segu n algu n os a n cianos
de l ru mbo, a n tes, c da dan za 0 vi nuc te , ten fa no m
hre , pe ru es tes desafortu n adarne n te han ido cayendo
en el olvido. EI con te xto en que se desarrolla n estos
ge ne ros es: fiestas pa tronales, fun ciones (rnan das ) 0 an
gelitos (in fa n te ' d ifu n tos).
Los ge n ros tradi cionales del ambi to p rofa no . on
variados y pro lificos ; en tre los m as co rnu nes, las ba
lonas, jarabes, so n s ' gu stos : de form a su b regi nal
los co rridos, c hara peras a montescas, chine las 0 ch i
lenas, za rnb as, ma lagu enas, indias , zapateado s 0 lige
ri tos. T odos es tos ge ne ros para acornpafiar e l b aile de
parejas, gru pos concert do s y n o, a excepcion de la ba
lo na (ge ne ro sa tiric o), el corri do (gen e ra na r ra tive) y
la ha ra pera (ca nci6n regi on al). Cabe agrega r ue , 1
igual que otros instrum e nto s e n Me xico, se h a incor
porado al re pe rt orio del arpa planeca la m u ica co
m e rcial prom ovida por los medias de in form aci6n m a
siva .

PEO-EGA

-l
11

"Il

"J

gg::J

::

iJ

Perspecti vas

EI usa de este ins trumen to ha sufrido algu n os desca

labros, pri mero con el su rgim ie nto de los m edi as de
in formacion m asi va, 10 q ue despl az6 el c m pleo de la
rnusica viva ; segun do ca n la muert e de u na gen e ra
cion de arpe ros como Don Teodulo Nara nj o , Don FIo
re nti n o Men doz a, Do n Lola Ta b aya, Do n Antioeo G
ribay, e ntr arras. Despues, pa r la disolu cion en el
estado de zonas de tolera nc ia y ca n tin as, pa r pe t don
de se alquil aban los servicios de e sta rmisica : y pa r ul
tim o can la invasion del narcotra fico, 10 que ac arreo
una ala de viole n cia que h aec abst en erse a la gen t de
las areas m arginales de hace r fies tas que puedan aea
rr ear algu n desgracia, sin que re r decir can esto ue
no se celebren todavfa re unione s de diversa indole ca n
rn usica de arpa grande . Existen ta rnb ien algu n os fac

tores que han favorecido su vigencia y desarroll o, co

mo so n : la altemativa econ6mica que empiez an a sig
ni ficar las grabacion es regional es de casetes y disc os,
y pa r ella m i 'rna la com pe te n cia qu e se genera en tre
los m usicos planeco s, ad e m as de qu e esto a rn plia su
proyecci6n ; finalm ente , la de puraci6n a que han He
gada constructores como Don Luis Espinoza de San
Juan de los Platanos, Don Herm elin do Magana de Tum
biscatio y Don Fem a n do Hernan dez de Coalcornan, los
qu e re un e n b elle za, lige re za, resistencia y sonoridad
e n la m anu fac tura del arpa plan eca .

192

Mu sica y vida musical en los escritos

periodisticos de Carlos Chavez
Leonora Saa vedra

I. Con sidcracion es prcl im ina rcs

M~t8i ca

se rie de deta il s uy .o nocirnie rito se tra nsm ite por

tra dic ion ora l. La m usi .a , por \0 de rna s , no esta esc t i
ta par a la pos te rida d sino pa ra ~ 1 mome nta , e l publ ico
es pe ra la corn pos i i n re c ien te y, n el aso de la co r
te y de los nob les, los oycn t s pa rticipan en la ejecu
cion : la musics form a pa rte in tegran te de BU educaci6n,
y BU le nguajc n o ofr ece de rnasiados se cre tes, 10 q ue se
e spe ra es la sorpres a, e l in ge n io del com pos ito r , la be
IIc 7a de 10 b ie n dicho.
A partir de la Re voluci6 n Fra n es a la rn usica llega
- deb II :gar - a las masas . 1 co m posito r y e l in te r
prete ofre ce n sus prod uctos y sus se rvi ios e n un mer
e do Iibre. n nu ev publico, de escasa fo rm acio n mu
sica l, aguarda un cs pectaculo e n e l que no pa rt icipa .
EI com positor se lib e ra - n o sin tragedia s- de la cort e
y de la iglesia; su ex p re sion se in di vid ua liza: e s la su ya
propia y no la de unr e m cio n e n abstrac to ; la m usi
ca , pa r su pa rte , cs ca rla ve z m as abstra cta y su im
pa 'to e n el pu blico es di recto, obvio, ine lu ible, no pr e
cisa de n ingu na decod ificaci6 n que rcqui era un
cono cim ie n t pre via, n i siqu iera de u na participacio n
emoc io na l 0 intelect ua l muy activa po r pa rte de qui en
la escucha . La gra n o rq uesta 0 s u co nt ra partida exac
ta , e l solista virtuos o, son su m ej o r veh icu lo ; las tee
n icas de eje cucion alca nzan un desarrollo in usitado ,
gracias a la es pe cializacio n del inte rp re te q ue ya no es
ni com posito r ni oye nt e . La rel ativa indepen den cia ec o
n ornica la n ue va tecnica instru menta l da n al com
posi to r un a libe rtad creadora exce pcional fre n te a un
pub lico c da vez m e n os ilustrad o . La se paraciori entre

y vida musical

Estrechas y co rnplejas han sido sic mprc las re lac io nes

ent re c l musico crc ado r y la vida musical q ue 10 [0
dea: los interp rct cs , e l public o, su s fo rm a s y m e d ios
de co n tacto, y los distin tos pap el es q ue dc scmperia n
en lograr ese m omento uni co e irre pe tible que con
siste en m ateriali zar la imagi n ac io n so no ra del com
positor. Estre ch as, complejas y variabl es, tan variable s
como el proposito del qu ehacer mu sica l: la gl irifica
cion de Dios, la e dificacion del homb re , la ex pre ion
de las ideas y e mocio nes co n te n idas en un te xto, la co
munioaciori de la subj ct ivid ad y de la e rn otividad. A
10 la rgo de los siglos, la m us ica se seculari za y sc des
prcnde de la nccesidad de ex pre sa r un co n te n ido es
pecf fico ; la rn us ica in s trum ental se indepc ndiza de la
vocal y se im pon e ; los difere n te s in tegr ante s de 10 vi
da m us ical e n ella tom a n una fun cion ca da vez mas
es pecializa da, y e l publi co es cada vez m as am plio.
Hast a el siglo XVIII el co m po sitor esta en contacto
in tim a y const ante con el publi co pa ra cl cua l co m
pone y de l q ue dep ende eco n6 m ica y soc ia lmcn te : la
corte , la igle sia. La musica se co m po ne pa ra ocasion es
concretas y a men ud o por e ncargo ; e l es tre no y la reac
cion del publi co Son ca si sie m p re in me dia tos; el 'om
positor parti cipa directa mente en la ej e cucion de la
obra, y su rel a cion co n e l re sto de los in te rp rc te s es
ta n es trecha qu e es ta de mas anota r en la partitu ra una
193

com pos ito r y oye nte, en un principia fun cional, se con

vie rte a la larga e n est et ica: publi co y creado r no ha
blan ya el mi sm o lengu aj e. Co n el pa so del tiempo,
com pos ito r e in terpret es dejaran tarnbi en de co mpa r

frente a un pu bli co qu e ha ad q u ir ido un b ol e to para

c n tra r a un a sa la de co ncie rtos e specializa da es ya la
norm a. La in fraestru ctura qu e cs to impl iea se desarro
lIa: los gra ndes teatros de op era albe rga n a las orq ues
tas sinf6 nicas, los co nserv ato ries pro duce n musicos ca
pa ce s de to ca r e n form a hornogene a, los e m presarios
hacen su a pa ricio n , las norm as de ca lida d se establc
ce n y co n e llo la improvisaci6n e n la pr ep aracion de
los concier tos se redu ce al m inim o, pa ra decirl o ca n
Phil ippe Se cr etan : los m edi os se a da ptan a los fines y
es ta ada ptaci6 n se raci onal iza e n la o pe racio n pe rfec
ta l En el con cierto mi smo la im prov isaci6 n desapa
rece tambi e n , c l ritual se co nv ie rte e n un rnism o y un i
co ritu al e n e l qu e todos los parti cip antes co nocen
-deb en conocer- bi e n su pa pel.
En los paises eu rc pe os so n las instituci on es esta
tal e s, fede ra les 0 loc a les , las qu e tom an a s u ca rgo en
mas am plia m edida la parte m as cos tosa de la vida mu
sica l, la ope ra y la s or q uestas sin f6 n icas, que en el si
glo xx es ta ra n ligadas a la a pa ricio n de las radios es
tatal es . Las o rq uestas y corn pa rna s de ope ra pr ivadas
abu nd an, sin emb argo, y el ca racte r de rnocra tico de la
participaci6n politica e n dich os paises, as i como los im
pu estos sob re los aparatos de radio y televi si6n , con
tribu y e n a un a relaci6n direct a e n tre publico e in fraes
tru ctura mu sical. En los Estados Unid os, qu e se
in corporan re la tivame n te tarde a la m odern a vida mu
sical, el anteced ente de un a practica musical en las co
munidade s sociales y reli giosas, a si co m o la ex iste n
cia de grandes capital es, contribuy en a la ap aricion de
un modelo de vida musical b asad a en la subve ncion
pr ivada y e n la come rc ia lizaci6n del product o mu si
cal : ob ras , co m posito re s e in te r pre tes - grandes solis
ta s, directores y orqu estas- se veran suj e tos a las le
yes de un merca do come rc ia l y a s u ap arato
publi citario.
Ca n la es pe cializac:i6n de los interpretes hacen su
ap ari ci6n los grandes virtuosos cuy o rep ertorio es ta ba
sa do, e n u n princ ip io , e n las pie zas y bail e s de salon
y e n los popurris so b re temas de ope ra , es pectaculo
hast a e n to nces popular par exce le ncia . A partir de la
seg un da m itad del siglo la mu si ca basada en las gran
des formas musical e s clasicas ge rmanas -sonat as, con-

ti r lo

La modernida d m usical
Depu is les prem ie rs rheo ricic ns de la
mu sique e t de la rcfl c xion , depuis
Phy ta go re , no us sa vo ns qu 'il y a de u x
"aspects", deux "cotes"... le no mb re, lc
d ra me . Les rnu sicicn s purc nt
app re nd re aux phi losophes a dire ce u e
e n igrnc: da ns la mu siqu e to ut est
no mbre c t qua nti te (les in ter valles , les
ryth m es, les timb res) e t tout est
Iyr ism e , o rgie au rev e . To u t y est vital
et vitalite et se ns ibi lite , ct to ut y est
a na lyse, precis ion, fixite .

Hen n Leiehurc

Dos feno rnenos cuy o de sarroll o in extens o oc urre e n

el sigl o XIX caracterizan a la vida mu sical de hoy en
dia: el co nc ie rto publ ico co m o form a casi excl us iva de
co ritacto e n tre musi cos y oyen tes , y el pre do m in io del
repertorio sin foni co derivado de la tradicion cla sica ge r
m ani ca . Hered era de u n a tradi cio n cultural aristocra
tica qu e la legitimiza , la burgu esia en asce nso a pre nde
y practi ca la musica en su vida co tidiana , aun m as, una
cultura musical es fact or determinante en las rel acio
nes sociales. De l sal6 n burgu e s de las gra ndes ci uda
des, al que el musico profesion al ahora "lib re" e s in
vitado co n frecu en cia , se de spreridera po co a poco el
co nc ie rto publi co . Est e ab riga ra e n un prin cipi o a pro
fe sionales y aficionados, para qu edar despue s en ma
nos de los prim eros n o so lo en s us asp e ctos art isticos
sino e n todos sus det all es comerc iales. Esto sin e m
bargo, tardara mas de m edio siglo; entretanto e l con
cierto publi co, ca da vez meno s adscri to a una c1ase so
cial e n particular, representa un terreno neutral de
convivencia para la aris tocrac ia en ret irada y la bur
gue sia, cuyas ca pas m as altas de splazan grad ualm e n
te al a rte sa na do y a la pequ eri a burgu esia . Para 1870
la actu aci6n de uno 0 de un grupo de profe sionales

194

Sec ret a n , 1984, p. 78.

195

ciert os , cuartetos y sinfonias - ocupa la mayor parte

de la pro gramacion . Can la especializacion de los in
terpretes, tambien, las grandes agrupacion es in stru
mentales adqu ie re n una ca lidad te cnica , un a du ctili
dad y una potencialidad de recursos cxpresivos sin
preced entes. Las dimensiones de la orqucst a sinfoni
ca perrniten la asistencia de un publico masivo y la con
vierten en e l nucle o de la vid a musical mod erna . Su
gran variedad de timbres y su arnpl isimo registro di
namico la hacen cl media prefe rido de los com posite
res para una musi ca de grandes co n trastes c rn otivos .
El publico acude una y otra vez a la sala de co ricie rtos
espe ra ndo ser conmovido por 10 qu _ .scucha : e n e l si
glo xx sera can rna vida una y otra vez par los mi srnos
ternas, en los mismos momentos de climax, de las mi s
mas obras. La musica dej a de SCI' una praxis y n o ticne
ya Iug ar e n la vida co tidia na del hombre , por 10 m enos
no tin lugar asignad o y so cial mente legitim e com o en
alguna cpoca la tuvo. El "liris m o, la orgia y e l sue fio"
se yen rel egados a los fines de semana.
Ch em os para terminar una serie de preguntas plan
teadas par Henri Lefebvre:

ra , a cargo de las cornpa ruas e xtranj e ras, y e l sa lon bu r

gues. Cada una de estas formas implica e impon e un
rc pe rt orio particul a r: la opera ita lian a (a fin ales de si
glo, tarnbien la alemana y la fra ncesa) y la vertiente
"popular" de la progr arnacion en usa en Europa : pie
zas de sa lon , tem as de op e ra con variacion es pl m as
de virtuosism o instru m en tal. De m anera logica, son es
tos do s repertorios los q ue abordan los compositores
nacional es en su a tividad creado ra, ca n un ex ito ar
tistico qu e aUT! esta par determinarse y un exito co
m ercial mas b ien peq ueri o.
La diferen cia ra dical e n tre nu estra vida mu sical y
la eu rope a reside, basica rne n te, e n que el m usico pro
fe sional no e n cu e nt ra e n Mexico un m e rcad o m usical
10 su ficie n te rne n te ampl io y fu e rt e com o pa ra pod er
sub sistir, y n o logra, pa r 10 tanto, conqu is ta r el lide
ra zgo artisti co y co m e rc ial de su vid a mu sical. El un i
co terreno ex clusivo - 0 ca si- de l profesion al 10 co n s
tituye la op ra; pero e l rmi sico me, ican o, a pc sar de
la inclusion de nume ro sas cantan tes na ciona les e n las
compan ias extra nj e ras y de la forrn acion esporadica
de co m pa ruas mexicanas de e xito relative com o las de
Cenobio Paniagu a (1862-1864) y Angela Peralta, en la de
cada de 1870, ocupa e n el un lugar m as bie n secunda
rio. El concierto instrum ental publico, aun q ue existe in
dependientemente del teatro a partir de 1841, es de irn
portancia m enor, aun e n los momentos en que esta a
cargo de solistas extra nj e ros . En su ve rsion mexicana,
e xiste co m o una prolongacion de l salon b urgues por
la presencia del aficionado junto al p rofesional, del re
pertorio "popular" jun to al "clasi co ", del ge n e ra vocal
junto al instrumen tal, y permanece as i du ra n te casi to
do el siglo . Gloria Ca rm ona expo n e la situ ac ion con es
tas palabras:

La refl cxion sobre e l lenguaje ... marca e l pensamiento

moderno. Este c xamen dcl lengusje y de la lectura y la
escrit ura, como a ctividad es ligadas allcnguaje, deja un
poco e n la sombra una larga meditaci6n qu e acom pa na
a la filosoffa de sd e su nacimiento. Mucho a nte s de em
pr ender su inv estigaci6n sobre e l lenguaj e, el hombre
ha intentado corn pre nde r la musica ... GSi cxi stc una rc
laci6n e ntre la musica , por un lado, y la filosofia, e l ar
tc, el lenguaje, por otro, e xistiran tarnbien algunos la
zos entre la m usi ca y la es cncia oc ulta de 10 cotidia no?
o bien , por c l contrario, Gcom pe ns a la mu sica la trivia
lidad y la superficialidad de 10 cotidian o sub stituyendo
los por el ca n to? GNo se ra e lla e l e n la ce e ntre la vid a
"profunda" y la "superficial" ? GY si en o tros tiernpos ella
los unio , pu ede e sta unidad tener lugar aun, y razon y
mom ento, dada la escisi6n que se accntua hasta volve r
se "es truc tural", entre 10 cotidia no y 10 no cotid ianov/

la musica ... considerada como un es parcim ie n to, un a di

ve rs ion , ha pasado del ambito reducido de la cas a sola
riega al abierto publ ico del teatro, con cesi 6n graciosa que
se permite s6 10 prohijada por es a sociedad, a la que per
tenece y sirve, mediante fun cione s de ca ridad 0 bene
ficen cia . Los in te rp re tes, qu e a no dudarlo provien en de
la clase cultivada , e mboza n una actitud timorata detras
de un amateurismo que no los e xpo ne , es c ie r to, pero
tampoco los redime de su condici6n de afi cionados . Y
si la e ns e na nza, el at ril de orquesta e n la op era y en el
teatro, 0 las breve s intervenci ones e n los conj un tos ins

II. Los antecedentes

La vida musical en Mexico gira, durante todo e l sigl o
alrededor de dos polos co m ple me n tarios : la op e

XIX,
2

Lefebvre 1968, p. 43 .

196

trurnentalcs en la igle sia 0 e n el salon co nstituye n el mo

do de vida del mu sico , en ge ne ral, no ha lle gad o a im la
hora pa ra e l in strumentis ta e n su ca lida d de so lista re
Icvan te, com o no llegaria cabalmente a 10 largo del si
glo. La abie rt a prcferenci a par cl e spc c taculo im po rta
d o 0 por el a rtis ta e uro peo qu e cre ab sin duda ni vclcs
de calida d aunque muchas ece s est e s fueran igual rnc n
te mediocr e s, fue esgrirnida tacita 0 e xpresa m c n te con
tr a el a rti sta m exi cano qu e poco es tfm ulo tu vo de esc
publico al qu e pr e tc ndia agr ad ar y del qu e mas de un a
vez qui so viv ir.:'

Asi la soc ie da d m e xicana e n sus capas mas altas se con

tent a, en s u co nj u n to , co n la ope ra co m o e sp c ct acul o
y el salon co m o praxis mu sical; el musi co m exicano
le int e resa e n fu nc i6 n de clio : co m o co m posito r de pie
zas de sa lon (Ia e norm e ca n tida d de obras de este ge
nero publicad as 10 demu est ra] y co mo "co lega" e n con
cierto s pri vad a s y publi co s . En c ua n to a la ope ra,
canta n te s y corn pos ito res le in teres a n so lo si obti enen
un exito indiscutibl e . A la falta de interes deb e agr e
garse , sin duda , la falta de un pod er econo mi co 10 su
fi cienternente fue rte co m o pa ra soste ne r una ac tivi
dad musical intensa y div ersi ficada .
La excep "ion a todo esto so n las div e rsas so cieda
des filarmon icas : aso ciaciones de individuos pr overii cn
tes e n su m ayoria de la b u rocrac ia , de las pr o fesiones
liberal es y de la m us ica profe siori a l. De sde la prirnera,
fundada e n 1825 pa r J ose Ma ria no Elizaga con base e n
un a suscripci6n de treinta y dos personas, h asta la So
ciedad Filarmo n ica Mexican a re organ iza da por Ricar
do Castro e n los 1890 's , estas sociedade s actuan com o
la fu rza m as im por tante de desa rroll o de la vid a mu
sical m xica na en 10 que correspon de a la so cied ad ci
vil. A pesar de qu e , po r su estruc tu ra misma , no lle
van a una separacio n de profcsionales y afi ci onados,
son ellas las qu im pulsan la rn usica in strumental can
la fundac io n de escuel a s y la organizacion de co ncie r
tos. En 189 2, por ejem plo, la orqu esta de la Soc iedad
Anonima de Concie rt os de Orq uesta contaba con un
personal de se ten ta musicos dirigidos por Gusta vo
Cam pa , Felipe Villa nueva y Ca rlos Meneses, co n Cas-

tro co mo solista, si bi en es cie rt o que' a l ana siguiente

la so cicda d fu e dis ue !ta par falta de publico. Son estas
so ci ed ades tarnbien las que dan a conocer el re perto
rio clasico g rmano que se impone gradualm ente en
salone s y o n cie rtos, a parti r del gob iemo de Maxi
m iliano. A ello contrib uye igu almente la transforma
ci6n ocurrida e n los programas de los visitantes e xtra n
j eres, que y a e n la ultima de cada del siglo componian
ob ras "populates" p ero tamb ie n "clasicas".
La lenta pero ine xorable floracion de la musica ins
trumental y de l re perto rio modemo tienen, por supues
to, com o b ase , las su cesivas esc uelas que se fundan a
10 largo de l siglo, e n s u m ay oria a instan cias y expen
sas , de nuevo , de las so ciedade s filarmoni cas, A pesar
de su corta vid a y de funcionar a la vez como escu elas
para profesionales y aficion ados, estas academias y con
servatori o daran como fruto compositores, cantantes
y, al final del siglo, instrum en tista s y directores de ma

J Gloria Carmona . "La Mu sica en Mexico e n tre Sa n ta Anna y la Re

forma ", en La Musica en Mexico c.3 Periodo de la lndependencia a la
kevoluci6rl. Mexi co, Julio Estrada, ed ., 1984, p . 49 .

197

YOI' ren ornb re. Asi, de la escue la de rmisi a fun da da

e n 1838 pOI' Agu stin Caballero y Joaquin Beristai n egre
sa n Mel e sio Mora les y u na se rie de cantantes can los
que d iez afios m as tarde el mi s m o Cab ' lle ro organ i
za n! la prim era ca m pan ia na cio nal de ope ra . En 1866
e l Club Filan n 6n ico de l compositor y pian ista Tomas
Leon y de An ice to Ortega, m edico y com positor a su
vez, funda un Con s srva tori o y u na Com isi6n de COl1
ci ertos, Ul1 par de a fios despues , d ura n te el gobie rn o
de Benito Juarez, el Co ngres o de creta una sub ve nci6 n
para la esc uela . En 1877 e l enton ces Min istro de J us
ticia, Ignacio Ram ir e z, aco nsej a al presicle n te Po rfiri o
Diaz di solve r la Socie dad Filarmonica Mex ica na
- no m bre oficia l del Club de Le 6 n y O rtega - pOI' ha
ber e n e lla pa rt idarios de Ler d o y de glesias , El co n
se rvatorio es na cion ali zado co n virtie n dose e n e l ac tual
Con se rvato rio Nacio na l de Musica : a pa rtir de e n ton
ces y hasta n uestros dias depende econ6micam c n te de l
Esta do, y hasta bi en en trado el si gio xx s u dire cto r es
nom b rado directamente pOI' el p reside n te .
Las esc uelas de mu sica fueron el ambito de la vi
da musical en el que e l estado m e xica n o dernostro un
in te res m as mani fie sto en el siglo pasado .
Siendo Ministro de Relaciones, Lucas Ala rnan for
maba pa r te de la co m isi6 n de re glamen to de la Socie
dad Filar m6nica de Elizaga, Esta socicdad propuso a l
Ejecu tivo de la Naci6 n la rmacio n de u n cor y una
orq ues ta qu e tuvieron prcse nta cione esp ra d icas , y
de una aca dem ia de mu sica cuya corta vida tu vo luga r
ya duran te e l gobiemo de Guada lu pe Victoria . Su he r
m ana Francisco fungia co m o preside n te de la Sociedad .
La b r eved ad y la falta de con tin uidad en los go
bie m os inde pen d ie n tes y su estado fin an c iero , par 10
ge nera l com prome tido, abortaron practica rn en te todas
las ini ciati vas a largo plaza , em prendidas ya fue ra a ins
ta ncias de las as ocia ion e s priv adas 0 a in iciativa de
los pro pios gobie m os . Este fue el cas o del conse rv a
torio plan ea do po r el ge neral Sa n ta An na e n 1853, cu
yo proyecto debio su s pe n derse re cie n elegido el d ire c
tor , a ca usa Ie la Re volu cion de Ay u tla y a la epidem ia
de cole ra que azo te a la ciu ad de M exi co, Pe ro n o fue
ro n las e scue las el un ico terreno de con fluencia de las
asoc iaciones civiles y de l estado: am bos lu ch aron jun
tos e n m as de una ocasi6n pa ra a poyar a 10 co m po
sito res m exica n os e n sus in ten tos de hace r interpre

ta r sus ope ras pa r las compafiias extra njeras, te m e ros as

de un fracaso fin an ciero . Tal fue el caso de Ildegonda
de Morales q ue fue estre nada pOI' el em presa rio de
Biac ch i, despues de in contabl es pre sione s pOI' pa rte de
la Soc iedad Filarrnon ica de Le6n y O rt ega , y grac ias a
la ga ra n ua eco nom ica otorga da pOI' el mpe rador Ma
xim iliano . El Estado , par su part e, subvencio naba cons
tan te m e nt e a las corripa fiias de op e ra , inc1uyera n 0 no
ob ra s rn e xica nas, sob re todo co n el obj eto de pennitir
las fu ncio nes a pr ecio s populates .
El gob iem o que m as apoyo directo ofre ci6 a los mu
sico s m exicanos fue el de Por firio Diaz . Baj o su man
dato fue ron bec ados para estudiar en Eu ro pa Julian Ca
rrillo y Ricardo Castr o; con los au spi cios de Justo Sie rra,
Min istro de In struccion , Ca rlos Me ne ses reorganiz6la
O rq uc sta de l Conse rva to rio e n 190 2, y sos tuvo una ac
tividad in inte r ru m p ida hasta lo s primeros tiem pos de
la Rcvol uci6n . Al fren te de su orq ues ta , que en 1907
con taba con noventa mi ernbro s, Me neses logr6 crear
un public o afici onado a la rnusica sin fon ica y Ie dio a
co noce r mas de 170 obras, in c1 uyendo una de Carrillo
y do s de Gusta vo Campa, qu e n o habian sido esc ucha
da s en Me xico hasta entonce s . Con el desarrollo de es
ta in fra estr uctu ra sinfo n ica e in strumental (el prim er
cuarte to de cue rdas a pare ce en 1896), Ios composite
res de la ultima ge n erac i6n del siglo abordan pOI' fin
las gran des formas derivadas de la tradicion clasica ge r
mana y comien za n a com pone r ob ras sin f6nicas y con
certan tes.
Com o se h a pod ido ver, el siglo XIX musical co n
serva inta cta un a e structu ra b asica cuy os ele m e ntos
predom in an tes est an ya defi ni dos e n la cua rt a decada
de l m ism o . Lo qu e es irnportante destacar e s la par
tici pac i6 n ac tiva de la burguesf a en la vida musical , si
b ie n es ta debe hab er sido una pcq ueria m ino ri a de la
pob laci6n y su participac i6n se hace a e xpe n sas de la
pro fe siona lizaci6n del m usic o. La accion mas sign ifi
ca tiva es, co mo ya se ha dicho, la de las asociaciones
civ iles q ue can aliza n recursos pri vados y subve ncio
n es publicas hacia p royc ct os in fraestructurales muy
irn portantes aunque no siernpre de exito du rade ro . Los
distin tos gob ie rnos re pu blica nos e imperi ales , a pesar
de su pa te n te interes por la actividad musical , se li
m ita n a sub ve n ci on a r in ic ia tivas a rtistica ci viles, ya
fue ra n com e rc iales 0 p ri vada s. Esta forma e partici
198

pacion, la subve nc ion, se ra la uni ca ern pleada por el

Estado has ta el fin al de la prim e ra mitad del siglo xx,
ca n e xce pcion del Co nse rvato rio, de la orq uesta alber
gada por este y de, y a ca n los gob ic rnos posre volu cio
narios, e l O rfeo n Popular.

m o. Y sin e mb a rgo, afirma Chavez e n uno de sus es

critos pe riod isticos:
Casi tod os nu e st ro s m us icos p ri nc ipales e ra n intel e c tua
le s porfirist as: qu erian qui etud : a ninguno interesaba los
p robl emas soc iales: tr ab aj an po r s u ade lan to personal sin
rel a ci onarlo co n e l ge ne ra l d e su m edio . Lejos d e pen
sa r en la edifi ca ci 6n de Me xic o , s usp ira b an por los lar
gos afios pasados e n Europa " . Al cae r Hu erta, Ca r rillo
y Po n ce se expatriaron . A Mene se s, e l hu ertismo 10 ha
bia ca si acallado. Campa y T ell o cs taban mas quietos qu e

III. La vida musical en Mexico

Crecer en un raquitico medio
intelectua l; se r autod idac tas; conocer
la lite ratura y el a rte pr inc ipalmente
en re vis t as y publi cacion es e u ropcas:
no te n or co rea de e llos sino muy
pocos ej e m plos brillantes, a islados,
con fuses y d isc u tibles; ca rece r de cstas
cornpanias mayores que decidan desde
la mas temp rana j uven tud un desti ne:
y sobre todo, e ncontrarse
inmediatamcnte ce rca de una
prod ucciori lit e rar ia y ar tistica cuya
calidad esencial ha sido una ab soluta
falt a de crftica . Esta ultima condi cio n
es la mas importarue. "

nun ca."

La Orq uesta del Conse rva to rio fu e reorg ani zada con el
nombre de Sinfonica Nacional baj o el ca rra nc ism o; sus
direct or es, J esus Acun a y Manu el M. Ponce no logra
ron mantener una a ctividad co nsta n te y atraer al pu
blico. Algo similar su cedio al tomar Carrillo la dire c
cion durante el minist erio de Jose Vasconcelos, so lo
qu e aqui los integrantes de la orqu esta dejaron de se r
e m ple ados federales y de percibir sueldos fijos .?
Se ha sefialado en forma casi mitica la composi
cion del ballet El fuego nuevo de Chave z como el ini cio
del movimiento nacion ali st a e n musica . EI he cho de
qu e Ca rr illo se hubi era n egado a to car la obra, escrita
por e nca rgo de Vasconcel os, y de que su es tre n o fuera
pospuesto muchos a fios es casi pasado por alto. En un
art iculo publicado e n 1954 8 Cha ve z habla, e n e fecto,
de la importancia qu e tuvo es ta obra dentro de su pr o
duccion musical, pero e l e ncargo en si, aislado y sin
es tre n o, no nos autoriza a pensar que el ministro Vas
concelos hubiera dado a los musicos los medias - como
dio a los pintores- de desarrollar un arte musical n a
cio nal. Par el contra rio, Cha ve z resume asi la trascen
den cia musical del peri od o vascon celista.

Con es tas palabras d efi nia J orge Cuesta, en 1932 , las

caracte ris ticas y el c n torn o qu e unificaban al grupo de
poctas con ocidos como los Con tc rn po ra nc os. La coin
cide nc ia, hasta este punto del texto, ca n las con dic io
nes de qu e parte Carlos Ch av ez, su con te rn po rane o, es
exac ta. Autodidacta en los terrenos de la teoria mu
sical y de la composicion, Cha vez co m ien za a los quin
ce afios de edad (1914) la co m pos icion de su primera
sinfoni a, y dos arios mas tarde completa dos de sus tr cs
movimientos. Hasta esc mom enta, comenta Robert
Parker, "hab ia escuchado un a orq ue sta sinfonica en
una sola ocasion, en la tempor ada 1909-1910 de la Or
questa del Co nse rva to rio Nacional, diri gida por Carlos
Men eses". "

Con la guerra de Rev olu cion , la vida musical ha

bia pas ado de incipiente a ine xiste n tc . Los gobiernos
triun fantes se vieron e n la ne cesidad de tamar en su s
man os 10 que les habia sido heredado par el porfiris

Pensaba e n una g ra n musica para e l pueblo : e n gr a nd e s

c o nj u n tos c o ra les e instru me n ta les en lugare s abi ertos;
e n la musica, e l te a tro y la danza, a sociados e n gra ndes

Carlos Chavez. "La Mu si cs en Mexico 1900-1950. Prim era etapa :

1900-191 5", en E1 Universal, 14 de marzo de 1952.

7 Dos Aiios y Medio del [ N BA, v. I , p . 73.

a Carlos Chavez. vlnflu e ncias, Form a, etc. en E1 Universal, 6 de fe

bre ro de 1954 .

Jorge Cuesta. "i Existe una crisis en n ucstra litcratura de vangu ar

dia?" citado por Guillermo She ridan 1985 , p.p. 11-1 2.

s Robert Parker, 1983 . p. 3.

199

cs pcctacu los : y , e n fin, e n la m usica s in fo n ica , y e n la

actividad de 'co ncic:rtos pr o p iamcnte d i .ha ... T od o cst o
hubiera cs tado mu y bi e n si c l e n t usias m o del Min is tr o
hubi e ra co n tado - co m o co nto e n c l caso de la pi nt u ra
co n un a legion d e genie de rale nr o y d e c rn pu]e . Pe ro
no fue asi. La ge n t no rnhrad a por d para desa rrol la r
s us grandes p roy c ctos tu vo q ue sc r la di s po n ible ... Ad
m irab a ciega me rue a Be rista in : de Ca rr illo c s pe ra ba so -

la mc n te q ue tocara a Beetho ven ; y cl Conse rva torio 1](1

le int eresab a gra n cosa ... rnien tras c l movirn iento de pin
tura dcbio s u formidab le irnportan cia a su se n tido crca
do r, c l m o vimi cnto musical de l vascon celisrno carccic
to talm e n tr: de elY
Ca rlos Chave z. " La Mu si ca e n ~1t:x ic(): I ~OO- I 9 S0 . , e runda
I'l l S- 1928" , en EI lJ llilJCY${/I . 25 de abril de 1952 .

'l

20 0

.: C,t P.I'

Apatia de los musicos de rc nornb re , auscnci a de una

tradicion musical v iva, e rro re s e n la dcsignacion de los
musi cos pa ra los pu csto s cla ve s , ausencia de un irn
pulso t ra n s fo rru ado r en las nu evas gcncraciones: tal es
c l an ali si s de la situaci o n a1 fin alizar la tercera dccada
del siglo que Chavez hace e n sus csc ritos periodisti
cos. Apu nternos un ultimo e le rne nto: la dc cad a d e los
vcintc es para Chave z la e poc a d e los viajes de e s tu
dio, del co n tac to con Co pla nd y Varese, co n e l j az z, co n
la Intern ational Guild oi Composcrs y la Leagu e oi Com
posers, e n breve, co n las nuev as tccnicas co m posi ci o
nal es, que Ch a ve z co m ie nza a in corporar a su mu si ca.
En una de sus estancias e n Mexi co, organiza dos co n
cie rtos en cl Ateneo de la Juventud con musi cs de au
teres de s u ticrnpo , inc1uy endo s u primer c ua rte to . Es
tos co nc ic rtos, a pes ar de su ex i to modcrado , Ie dan
la pauta de 10 qu e un co m pos ito r moderno pod ria cs
pcrar del publico y los intcrpretes m exicanos.
Volv emos al tc xto de Jorge Cues ta sobre los Co n
tern porancos:

desarrollo impli ca c l d escmpe iio ca b al de los papclcs

que corre spond en, e n una vida musi cal m od erna, a ca
da uno d e es te s sectorcs, asi como cl co n oc im ie n to de
los codigo s qu e los rigen. Estc desarroll o a rrn o n ico se
ra cl qu e permita a los c rcad o re s la in corporacion de
una seric de innovaci on es te cni cas en cl a m b ito de la
corn posicion : dichas innovacioncs son , dentro de la mo
dcrnidad , el co m plc mc n to de la racionali zacion que cs ,
a la vez, producto del desarrollo .
Entre lo s esc ri tos periodisti co s de Chave z abu n
.dan aquellos qu e, rcfiricndose a Eu ro pa , cligc n como
tema mo mentos historicos y sobre tod o artistas, rela
cionados co n la tran sformacion d e 1a vida arnstica de
sus rcspectivos pa ises ("Sha ke s pea re ", "G ra n dcz a de
Francia") . En otro a rt ic ulo , "Meditaci on y accio n" , apa
re cido en El Universa l c l 1() d e febrero d e 1946, afirrna:
Es a sf co mo he tratado de fijar la a tc nci o n so b re el he
c ho de qu e .. . ha y fa cr orcs de natural e za s oc ia l que in
fluyen intim a y dire ct am entc en la fo rrn a ci on y actua
cion del individuo , pero que cst no ( ~sta ca pac ita clo para
resolver por s i mi srn o , por mas gcnio y c ne rg ia que sc
lc supongan , y qu e so lo el Es ta d o (0 tu crzas cco no m ico
so cial c s c q u ival e nt e s ) pucdcn a vo cars e y re sol ver .
Asi , ha qu ed ad o indicado qu e c ua ndo un a r tis ta de
d ecidida voca ci6n qui erc ver un c ie rto rr.na ciniicnto d e
las a ries e n un rn cdio tr adicinnalmen tc po co acti vo, c l
unico re curso a s u a lc a ncc~ cs tratar de co n venee r a las
di chas fucrza s sociale s d(~ Ia importan cia d ( ~ tal renaci
mi ento, pu c~ s to qu e so n r;stas las lmicas qu e dire etamen
te puedc~n producirlo .

Su v irtud hi! sido la d c sconfi anza , la incrcdulidad . Lo pri

rn ero qu e se negaron fu e la facil soluc io n dcun progra
rna, de un idolo , d e una fal sa tradi c irm . Nac ic ro n e n c ri
sis .v han c n co n tra do s u des tin e e n esta c ris is : una c ris is
critica.!"

Es aqui donde co m ie n za n las diferencias entre Cha

vez y los Contemporan e os . La "crisis critica", afirma
Guilkrmo Sheridan, e s "el eje rc ic io mismo de 1a m o
dcrnidad dentro de una cultura dada a 1a gc:neraliza
cio n o rga n ic ista de las ideas y a la sistematizacic)n to
talizadora d( ~ proy cctos c ult u ra k s re1ati vos " .11 Para
Cha vez , por el co n tra ri o, e l acceso ala modernidad prc~
supo nc la tran sform acicin d e la vida musical en Me
xico: la voluntad d e ser del artista , voluntad quinta e
senciada de la colectividad - d ice Chavez - , solo pu ed( :
reali zarse dentro d e un m edio e n e l que c reado res , in
tcrprete s y pLiblico han 10grad o c ie rt o grado de d esa
rrollo, y a condici6n de que (~ s te haya sido arm6ni co .
Estc es c1 sentido gen eral q Ut~ ti cn(~n los numerosos
esc rito s de Ch a vez s o b rc~ c1 tema. La annonia de es tc

I II

Jorge Cuesta up _crt

II

Guillermo Sherida n, ()J' cit .

Du cno de una gr an co n fianz a en su talcnto y e n la fu (~ r

za constructo ra del (su ) trabajo y la (su) c1i sciplina , Ch a
vez emprend e e n 19 28 un proy e cto sistem ati co y to
talizador de transformacion en su e n lOrn o mu sical,
s u m a n dose a l mo vimiento ge n e ra l d e re col1struccic)n
del pais. Los co n to rnos de cstc proyc cto iri an pr eci
s a n dose con el tiempo; sus principios basi cos, por e1
co n tra rio , sc ven e xp re sad os desde e1 co m ic nz o :
Diremo s e n pocas pal abra s qu e la s ne cesidad e s m usi
ca les d e Me xico so n , a g ra nd es ra sgo s: la co ns ide rac i6 n
de la tota lid ad d e la s c1ase s soc ialcs d e l pais; la produc
cicln musi cal e n a rm onia ca n cI m edio ; la fonna ci6n d e
un buen prof(:sional militante de tipo m edi o; el fom en

201

Chavez escrib i6 e n form a ca si co nti nu a, de 1924

a 195 4, para EI Universal y pa ra otras publicaciones pe
riodicas. La im porta nc ia social del arte y la cs tru ctura
de la vida m us ical, en te rm ino s d e u n me rcado artis
tico , son dos de los tc mas recu rr c n tes de estes escri
tos , pero s u frec ucn cia , extension y claridad se inten
sifican en mementos historicos decisivos pa ra esta vida
m usical y mas concre tarne n te para la Orqu esta Sin fo
nica de Mexico: los meses previos a la tom a de pose
sion de los presidcntes Lazaro Ca rde nas y Migu el Ale
man ( 193 4 Y 1946) , el co rto periodo de retiro de la
subv enc ion oficial a la OS M al ini ciarse el period o de
Man uel Avila Ca mac ho ( 194 1), los rnorn entos de com
petencia ca n otras ini ciati vas pri vad as 0 se rnio ficiales
como la formaci6n de un a orquesta "pe rm arie nte" ba
jo la direcci6n de Erich Kleib er (1942) 0 la accion de
la Asocia ci6n de Co ncie rt os Daniel ( 1944).
En los a nos trc inta Chavez habla con frec ue nc ia
del arte co mo pr odu ct o de un a socied ad y hace refe
ren cia a las distintas clases socia les , El a r tista, califi
cado como trabaj ador intelectual y asala riado, es

to de un gus to mu sical ge ne ra l de ca lidad , y po r u ltimo ,

la forrnacion de u n publico que sc bcnefici e debidamcn
tr: con la acci6n d ign ificadora del a rte y Iw ga il1displ:ll
sahle, pa r col1siguicl1tc, la cxistcl1 cia del profcsiOlwlmilillm
tc. 12

La rad ica lme nte nu ev o en Chavez es la clara concicn

cia qu e obticne ca n los a nos de la inte rdepe ndc ncia
v el fu nc ionamiento de [as difere nt es integra ntes de
acti vidad mu sical: la raz6n de se r del a rtista es el pu
blico y s610 e l hace econo m ics y soc ialmc n te posibl e
su exis tcn cia, el pu blico, si n e mba rgo, de be ser for
mado. En 194 5 , Ll Cha ve z resum e asf las n ecesid ad es
del musi co : educac i6n e in ccnti vos, es decir, para el
creador los m ed ics (i n te rpre tcs , es pacios) , para cl in
terpret c , las oportunidades de trabajo, es decir, de lle
ga r al publico .
En 1928 Chavez as urne s irn u lta nea mc n te la di rec
ci6n de la Orquesta Sinfo nica de Mex ico y del Conse r
-a to rio Nacion al de Musica, ataca ndo asi tres de es tas
necesid ades basicas : la forma ci6n de un publico me
diante una acti vidad de conc ie rtos sin f6n icos con un a
programaci6n mu y noved osa , la su pe racion tec nica de
los a trili stas m edi ante un trabaj o siste ma tico y 10 mas
co n tin uo pos ible, dentro de la orqu esta , y la ed uc ac ion
de las nu e vas gene racio ncs de inte rpre tes y co rnpo
sitores.
La dircc ci6n del Conse rva to rio y post criormente,
durante unos meses , del De partame nto de Bell as Ar
tes, fue la un ica acci6 n directa sob re la vid a musi cal ,
qu e havez e m pre n dio desd e el Estado mi sm o, hasta
la fundaci6n del INHA en diciembre de 194 6. A partir
del gobiemo de Lazaro Carde nas hasta el de Migu el Ale
man las relacion es de Cha vez con el Estado no fuero n
sie rn pre 10 pr6speras q ue pareciera a simple vista . V ol
veremos sob re es to en otra ocasion , apuntemos por 10
pronto que la acci6n de Cha ve z e n el Con servatorio y
e n Bellas Art es par e ce haber tenido una repercu si6n
de m ayor significa ci6n para el desarrollo de la llama
da mu sica nacion alista qu e para el pro gr eso de la in
fraestructura musical e n si.

Ia

tan necesa rio co mo cualq uie ra otro trabajado r pa ra la

prod ucc ion de la riqu ez a y e l desarroll o ge ne ral de la
h u man ida d, vive dentro de la b urgu es ia y esta ide n ti
ficado can e lla; a ta l grado ... qu e no se da cuenta de que
s u tr abaj o es tarn bien motive de la inicua cxplotacion
por parte de l gran burgues : el productor intelec tua l ve n
de tarnbien s u fuerza de tra bajo , in mcnsamen te produc
tivo, par un sa la rio rel a tivam c n te m uy baj o.! "

Y sin em ba rgo :
una ra zon hi st ori ca , biol ogica , natu ral , tenia qu e pro
ducir, dentro de la burguesia opresora y corro rnpida, una
clase formada par individuos limpios qu e desa rroll arian
e ficie n te me n te S ll ca pacid ad intelectual y Ilegarian a ser
capaces de gran de s concc pci on es y c re ac iones ar tisti
cas y cic n n ficas .

La burgu esia, di ce Chavez, cs capaz de crear dos tipos

de arte, un arte m en or, "rnorboso", de escaso alca nce
creado r y u n arte n obl e , de gran impulso . A la clase

12 Carlos Chavez. " La Musica , la Universidad y el Estado" , en El Uni

versa l, 3 de j u lio de 1929. El su brayado es m io,
I.! Ca rlos Chavez. " Incen tiv o" , e n 1 Unive rsal, 23 de noviernbre
de 1945.

14 Ca rl os Chavez. " El Arte Occidenta l", e n EI Unive rsa l, 28 de scp

tiemb re de 1934.

202

203

o pre sora, sin e mba rgo, n o con viene la existe ncia de

una clas e numerosa capaz de en tende r la creaci6n por
q ue "si se lleva a cabo una verda dera ed ucac i6n ... la
injusticia y la iniquidad del re gimen actual se ev iden
c iaria" .IS El artista se ve as! en una co n tradic ci6 n : no
pu ede se r du e fio de 10 qu e produce puesto qu e e sta
obligado a vender su fu erza de trabaj o por un sal ari o,
no tiene e n su s man os los medios de c ircu laci6n de su
producto y aunque los tu viera se enfre n ta ria con qu e
respond e a un escaso nurnero de indi viduos. El art e
m ayor, en forma de concic rt o 0 de op era , alc anza a un
numero reducido d e personas debido a su alto co sta
y la minoria qu e 10 a pro vech a n o gus ta e fec tivame nte
de el. ..: Quiere decir esto -se pr egunta Chavez- "que
el gr an e sfue rzo humano reali zado en las co n ce pcio
nes artisti cas su pe riore s... no co rre spo nde a ninguna
n ecesidad verdadera, no puede prestar utilid ad so cial
profunda y legitima ?"

te se ana liza co n m a s det alle tr atando de justifi car el

derecho del artista a un m ercado de trab aj o, a una re
muneraci6n justa, a ob te ne r los m e dics y e l in ce n tivo
n ecesarios para llev ar a cabo su mi sion dentro de la
socie dad , a una pr ot eccion por parte del Esta d o en su
ca racte r de artista nacional. 17
En su analisis de los a fios cuare rita Cha vez co n
sid era a la musi ca "ejecu tada" y no a la mu sica
"com puesta " co mo la m ercanci a musical .!" Corn pa rte
asi, en cie rt o modo y sin co nocerlas, las ide as de T. W.
Adorno a l resp ecto :
La cues ti6n soc ial de las rel acion cs entre fuerzas pro
d uctivas y rc lacio nes de pro ducci6n pucde a plicarse a
la sociologia de la musica sin for zarla . En tre las fuerzas
pr oducti vas sc cue ntan no s610 la pro du cci6n e n e l cs
tr icto se ntido musical, es de cir, la com po si ciorial , sino
ta mbien el tr ab aj o artist ico vivo de los reprodu ctor es y
la tecnica m us ica l en su co nju nto organizad u au nque no
hornogen e o: la co m posici6n intrarnusical, las posib ili
da des de ejecuc io n de los re produc torcs y los proced i
mi e n tos de re producci 6n m ec an ica... A ellos se oponen
co mo rcla cion es de pro du cci6n las co ndiciones econo
micas e ideol6gicas e n las qu e ca da so nido, y la reac
ci6n a e l, se producen. l"

Todo 10 contrario, el arte , como todas las e levadas con

cepci on es de l pe nsamie nt o human o, su fre e n eI regi
me n actual las lamentables co ns ec ue nc ias de la op re
sion de los m as por los m enos... Pero, co n la redenci6n
del hombre ve ndra la redencion de su s expresion es; ca n
la libertad del hombre ve ndra la libertad del arte .l"

Los com pos itore s, interpretes y edi tores so n, pues , con

sid erados productore s y ofrece n su s se rvicios y pro
ductos e n form a lib re y directa 0 bien a trav es de un
agente 0 representante personal. POl' su parte , la de
m anda n o se h ac e e n forma directa del consumidor al
producto r pu esto que el publi co es un a "m asa dema
siado impersonal y complejav-" pa ra poder e stabl ecer
la . Dos tip os de en tidade s 10 hacen en n om bre; al pri
m er tipo correspon de n organizaciones y pe rsonas con

Est e texto y los dernas de este periodo hablan por si

m ismos; las ideas ex pre sadas co rres pon de n amplia
m ente al Espirit u de la epoca. Su arraigo en el pensa
mi ento po li tico-m us ical de Cha ve z es una cu esti6n cu
yo analisis en profundidad queda por 10 pronto fu era
de los a1cance s de este texto. La relacion que gua rdan
con la practica musical de Ch avez y con sus ideas res
pecto a un arte na cional se vera ta rnbie n en otro mo
m ento. Sefialernos, por 10 pronto , qu e en sus escritos
de los afios cuarenta, Ch ave z omite toda alusi6n a las
cl ases soci ales . El publico se con cib e en abstracto. El
marco econ6mico capitali sta, por el contrario, no se
pierde nunca de vista pero losjuicios de valor a su res
pe cto se abandonan. La importancia social del arte, por
su parte , se reitera con una tenacidad qu e conmueve.
E1 fen6m eno de la produccion y la distribuci6n del ar

15
16

Los art icu los mas re levantes e n este se n tido so n, e ntre ot ros ,
"Xenofobia , no", 22 de se p tie rnb re de 1944 : "Pla n ificac io n", 29 de
se pti embre de l m ismo ario: " Im pu lse Naciona l", 6 de oc tub re ;
" Dist ribuc i6 n Mu sical ", I y Il, 10 . Y 15 de diciembre ; " La De ma nda"
I y Il, 22 Y 29 de diciemb re ; "Asociacion es Mu sical e s", 12 de e n ero
de 1945 ; "EI Em presario", I y II, 19 Y 26 de e n e ro de 1945, todos pu
blicadoseri El Unive rsal.

18 Carlos Ch av ez. "Distribuc ion Mu sical" , en El Unive rsa l, 15 de di

ciembre de 1944 .

19 Adorno. 1962, p. 258.

20 Carlos Chavez. " La Demanda", en El Universa l, 22 de dici embre

de 1944 .

17

Ibidem .
Ibidem .

204

intenciones no lu cr a tivas: el Estado, los colegios y un i

versidades, los in di viduos ad in erados qu e gus ta n de
ofrecer con cie rtos privados en sus residencias y cie r
tas as ociaciones civiles organ izadoras de conciertos. EI
se gu ndo tipo se refie re a as ociacion es civiles ca n in
tenciones lu crativas: em presa rios y socie dades de con
cie rtos, El c ntacto , pues, e n tre m usicos y publico se
ve media tizado par una e tru ctu ra que si ya e n los anos
cua re nta dej a de se r pa ra Chavez nec esariarne nte ne
gativa par b ur gu esa, n o dej a de re prese n tar un pro
ble ma: la orientaci6n que se de a e ta es tru ctu ra, e n
cuy as manos es ta fina lmente la o rgan izaci6n de la vi
da m us ical, se ra de cisiva para el lugar que ocupen e n
la sociedad los rmi icos na cionales y sus productos. S6
10 tina socicdad n acion alista y progresista, qu e cue n te
ca n una vida m usical can estas mismas ca racteristi
cas, podra producir un gran arte n acional.
Ch ave z describ e asi e n 1944 una vida musical ne
tame nte m oderna, e n la qu e tadas su s integrantes ocu
pan ya un papel de fin ido . La rel e va n te de estos esc ri
tos es qu nos dej a n ver una vid musical social mente
dive r ificada en su rgan izaci6n y sos tenida par tres
en tidades c uy as relaci on es se e n ue ntran en un deli
cad o equilib ria en el m om e n ta en que los escritos de
Chavez fue ron publicados: el Estado y las asociacio
nes civile s ca n propositos luc ra tivos y no lu crativos.
A partir de 1947 este equilibria se rompe can conse
cuencias de gran trascende ncia , inclin andose hacia un
predomin io de la participaci6n del Estado, que en nues
tro s dias es casi un monopolio . El papel que Cha vez
concede al Estado, e n la te oria y e n la practica, y las
rela cion es e n tre este y las asociaciones civiles se ran
analizadas mas tarde. Sefialernos unicamerite qu e es
te n uevo papel otorgado al Estado es producto de la
preocu pacion de Chavez par darl e a la vida musical me
xicana un a ori e ntaci.6n na cionalista y progresista, ha
cie nda responsable al Estado de la protecci6n del mu
sica nacional en un mercado com petitivo de trabajo .
Ocu pe m on os ahara bre ve me nte de la asociacion civil
no lucrativa de mayor trasce ndencia para Mexico: la
Orquesta Sinf6nica de Mexico.
Com o resultado de la introd ucci on del cine sono
ra e n Me xico , numerosos musicos quedaron sin em
plea en los anas veinte . En su intento par ampliar sus
oportunidades de trab ajo, el Sindicato de Musicos fun

d6 en 1927 la Orqu esta Sinf6nica Mexi cana, qu e una

vez m as se via obligada a sus pe n de r su actividad des
pu es de s610 tres conc ie rt os. En 1928 su direcci6n fue
otorgada C rlos Ch a vez; al an a igu iente la orquesta
torno el nombre de Orque ta Sin f6nic a de Mexi co y po
co des pue s fue separada del Sindicato, e n circu ns ta n
cia s qu e nunca han sido ac1arad as par la h istoriografia
mu sica l.
Chavez fue ca paz de fusi onar las facciones sindi
calc de los mu sicos "jaz zistas" y los musicos "clasicos "
y lograr, ca n el pa so de los anos, un conjunto musical
de gran calidad tecn ica y musical, a j uzga r par la ere
ciente dificultad de las obras pro gramadas y los co
m entarios de la pren sa e n ge ne ral. En los cuarenta la
orqu esta se habia co n ve rtido a ojos de los e xtra nj ros
en una raz6n pa ra visitar Mexico -" su programaci6n
era tan ins61ita qu e e n ma rzo de 1941 Virgil T h orn on
reprodujo, sin m as comen tarios , los prograrnas de va
rios de sus conciertos en el New York Herald Tribune.
En e fec to, e n sus 21 afios de e xiste nci a la orquesta to
c6 un total de 487 obras, incluyendo 284 estren os e n
Mexi co y 88 estre n os m u ndiales. A u na e norme ca n
tidad de musica de las prim e ras decadas del siglo se
afiaden obras qu e van de Bach a Debussy . A esto ha y
qu e agregar las oportu nidades otorgadas a los direct o
res y solistas na cional es de actuar can la orquesta y
la estim ul an te posibilidad ca n qu e cont6 una facci6n
de los com p ositores mexicanos de ver estrenadas sus
obras. En este se n tido la OS M y la clara determinaci6n
de Chavez de apoyar el arte na i nal -aunque fuera
el de los compositores avalados pa r el-> tuvieron un
papel fundam ental en la c re aci6n del repertorio sin
f6ni co mexicano, que fue abordado par varios com
positores desde la dob le 6ptica de las nuevas tecnica s
de composici6n y del nacionalismo musi cal.
Congruente can su in te n ci6n de llegar a la totali
dad de las clases sociales, Chavez y su orquesta ofre
cen en los afios treinta conciertos para nines y para
trabajadores en parqu es y local es sindicales . En un ar
ticulo publicado en Nueva York en 1939, Chavez des
cribi6 asf este "e xpe ri rne n to" social:

21

Herbe rt Weinsto ck . "Ca rlos Cha vez ", e n Composers oi the Am e

ri cas, citado par Par ker 1938, p. 9.

205

y provie n e de la pequ eria y med iana bu rgu esia que se

desarrol la e n el pais despues de la Revolu cion . Cha
vez supo atrae r ha cia su orquesta esta burguesia y for
mar finalm ente .e n ella el habito de la musi ca sin fo
ni ca. La 05M se pr es ento e n un principio e n pequefias
salas para 1000200 personas, mudan dos e a teatros mas
gra nd es al crece r su publico. P A partir de 1934 ocup6
regularmente el teatro del Estado, el Pala cio de Bell as
Art es . En 1945 Cha ve z podia afinnar:

nos volvimos ha cia los obreros para cre a r una nu eva a u

diencia masi va pero no nos rebajamos ante ellos ; reci
bi eron la mi sma dosis que las audicn cias de sus cripto
res de los viernes en la neche ... les gus taba Be e thove n,
Wagn er, Rimsky-Korsakov y Stravinsky y a pla udia n es
po n tanea rne nte ... Cuando algo no les gustaba (par eje rn
plo, Haydn ), el sile n cio era aplastante..." 22

Los conc ie rtos para nifios y trabajadores fueron sus

pendidos e n 1940, sin que, de nuevo, poda m os enc on
tr ar una explicac ion para ello en la historiogra fia de
la musi ca mexi cana 0 en las biografias de Cha ve z. El
publico qu e crecio can el tie m po alrededor de la 05M,
graci as a su actividad regular afio con afro, pro ve nfa
22

ha nacido y crecido un publico que lleri a de s sa las cada

una de las diecisiete sernanas de temporada en Mexi co,
y catorce 0 quince teatros cada ana en 8 0 9 ci uda de s
dis tintas de la Republica. Cie n tos de mil es de person as
escuc ha n a la OSM en el radio, dentro y fuera de los [i

"Mu sic in a M exi can T est Tube", en New York Ti mes Ma gazine,

2 de julio de 1939. Cita do par Pa r ke r 198 3, p. 8.

2.1

206

Pa rke r 1938, p . 8.

nos de tr cs decad as -> y la e xis tc n cia de di cho mod elo,

analizabl e par fijo, podria h ab cr permitido int cntar vias
in cdiras, de no hab er e xistido un desco m anifiesto de
ser m od ernos, d esco en el c ua l la calida d tc cnica y a r
tisti ca se identifi caba con la racionali za cio n y la id ea
del pro gre so inh crerites al co nce p to de modcrnidad. Sin
qu e es to presuponga un a na lisi s en c l que cl modele
occid ental haya sid o cuc stio na do, Chavez 10 se fiala un a
y otra ve z en sus esc ri tos co m o el arqu etipo a imitar.
Lo qu e c ucs tiona cs la ba se ccon orn ico-socia l qu e sc
deb e dar a di ch o m od elo e n Me xi co . Hast a 1944 Cha
ve z es ta ra a favor de un modele d e parti cip aciori ceo
norni ca m ixta, privada y e st at al , en e1 c ua l cl Estado
subv en ci oria las ini ci ativas prov cnicntcs de las asocia
ciones civile s. A partir de 1945 sc d ecide g ra d ua lm en
te por un model e e s ta ta l qu e sc pone e n m archa , co
mo apunte, con la fu n dacion del r:'<Bi\ .
Com o com posito r de su ticm po , Chavez estu vo ple
nam cnte co nscie n te d e la difi cultad y la rcnue ncia por
parte del publico e n aprchender cstcticam ente las
obras de s us contern poraneos: 10 que es rcalmcnte in
solito - y Chave z 10 sab ia - fu e el inten to de formal'
un publi co y d e impedir en la forrnaci on mi sma la ta
jante separacion e n tre e l com pos ito r y el oyc n te .de hoy
en di a . Es d ificil de cir hasta qu e punto 10 logro a partir
de los dat os obtenid os e n 13 bibli ografia sobre el tem a .
Los prograrnas de la OSM revel an una au sencia total de
conces io nes al publico e n 21 anos, esto y e l nurn ero
c rec ic n te de abonad os podrian hacernos pcnsar que e n
la dc cad a de los cua rc n ta cxisu a ya un publi co con u n
gus to por la mllsi ca m exi cana y la mll sica de s u tiem
po qu e ho y y a se h a perdido .
Dc h e ch o, Cha vez sosti en e a medi ad os d e esa d e
cada una lucha sin tregua porI a conserva cion de un
Pllbli co que la cOt1tinua presentaci6n de a rtis tas extran
j eros co n una programacion tr adicional a me naza co n
s us trae rlc . La ne cesidad de plani ficar la vid a musi cal
de man era qu e el int(hprete y a tra ve s de d, el com
po sitor m exi cano se ve a favore cido es, a mi juicio , cl
a rg u m c n to que inclin adccididamente la bal anza a fa
vor de un modelo esta tal en el c ua l e l Est ad o , como
y a he di ch o, tien e la ob ligacion, y los medi os de pro
teger al a rte y al arti st a nacion al.

mites de l pais. Una lista de abo n ado s qu e ha ido all

m enta ndo an o co n a n o y qu e cue n ta ho y co n ma s de
2200 nornbrc s , no ticnc ni pr eccd cnt c , ni paralclo en
el pr c scnte , con n in gun otro cs pectac ulo m usi cal d e al
tura e n Mexico, n i n acional ni c xtra n jc ro .f"

La c rc ac io n de un publi co habitu ado a los co ncie rtos

s.n fo n icos, sin embargo , no e s el uni co ex ito de la OSM
y de Ca rlos Chavez, sin o tarnbi en el haberl o lograd o
a partir de la actividad de un a asociac ion civil. En sus
a rtic ulos so b re la demanda e n el m ercad o musi cal ,
Chavez de scribe la est r uctu ra y fu n ciones de la s "aso
ciac ion es musical es civile s"; es tas co nsiste n en un
gru po d e personas "d e alto valimi ento so ci al, ccon o
mi co y c u ltu ral, inte resadas e n pon erse al scrvicio de
la c Ult u ra e n su pa is , trabajanc\o s in pcrcibir hono ra
rios". La a sociac ion o rga n iza los co nc ie rtos y sc oc u pa
de los gastos que impli can el estudio y la cj e cuciori de
la musi ca , la adrninistracion y la pub licidad . La OSM,
com o mu ch as otras asociac io nes d e es te tipo qu e ap a
recicron y d esaparecierori e n Me xico a n tes de 1947, go
zo de un a subve ncion del Estado as i com o d e a porta
ciones de la iniciativa privad a . EI Estado -a fir m6
Chavez e n una ocasion fu e su m ecenas prin cipal; s in
e m ba rgo, s u ingreso m as importantc co ns is tio e n s us
e n tradas de taquilla .F' De esta m anera la OS /o.I conti
nuo e hi zo fructifi ca r, al fin, un a tradicion d e parti ci
pacion d e la socie dad civil a fav or de la musica instru
mental que, com o hern os visto , se ini cia e n el s iglo XIX.
EI Estad o, por su parte, co nse rve) el papel d esernpe
11ado e n di cho siglo.
EI c recim ie n to de un movimiento sin fon ico con ba
se dire ct a 0 indirect a e n e l poder eco J1()m ico de la bur
guc sia cs un proces o hi st 6rico qu e se cia tarde 0 tem
prano e n to clo Oc cid ente. Dos ele m e n tos so n , sin
e mba rgo , ex traord ina rios e n el casu de nu e stro pais .
Con la OS M, e l Palacio de Bellas Art es , y e l INfl t\, Me
xico se in corpora tard iamcnte a la vida musi cal mo
dcrna acloptando en su to ta lidad un modelo ya fijo , que
e n Europa tom a casi un siglo en ser definiclo . La ra
pid a co n fo r maci6n de nuestra vid a musical - en mc
>

24
2 ',

Ca rlos Cha v ez. " No tas ". e n El Universal, 6 de ah ril de 194 5.

Dos w lo s .If M c(!i o dd I X HA , p. 75 .

207

El enfoque e m i co en el analisis de tradicion es

musicales orales: hacia un estudio

del pensam ien to mu sical

Iris Berent

1. Introducci6n

lias com o sirn ilare s es rilistica mc n te , y notar las s u ti

le zas qu e la s di stin gu cn e n tre sf.
Aqui, surge una cu est ion fu nda me ntal: (.segu n qu e
c ri te rio cs po sibl c y d c sc abl e llegar a ta les d is tincio
ne s? Parc ce qu e la rcspue s ta esra co nd icio n ada por los
intcres es del in vest igad or, Pod ri a d escribir la m ane ra
e n qu e el mismo j u zga y clasi fica el corp us (dc s pu es
d e una cierta fam ilia rida d con cs ta musica ): qui zas pre
ficra cfe ctu ar ta l cla sificac ion scg u n algunos cr ite rios
objetivos; 0, tal vez, as pire a un a descripcion qu e re
fleje el juicio del mi embro de la cultura inve stigada ,
una descripcion llam ad a em ica .
EI investigador tiene c n tonces, por 10 m enos en
principio, una posib ilidad de es coge r e n t re t re s c nfo
quos metodol 6gicos di stintos , que pu cd cn indu cir a
con secu encias qu e difierc n amplia m e n te e n tre sf. EI
sabe rse capaz d e es cogc r una posicio n desc rip tiva cs
una con d ic i6n fu n da m e n ta l para e l de sarroll o de la in
ves tigaci 6n mu sical. EI obj e tivo de e ste art icul o es e n
fati zar la exist cn cia de tal posib ilidad y cxam ina r las
repercusiones que tien e la cl e cciori e n tre las o pc iones
m encionadas sob re la inve stigaci6n musical e n s u to
talidad. Aqui, se s uge rira la terccra op cion - Ia e m ica ->
co m o la posibilidad pre ferida , y se discutiran las con
se cucn cias que tien e el e m pleo de tal en foq ue e n el
cs t udio de las tradiciones musi cal es oral c s .
Mi e n fasis e n cstas tradicion e s mu sical es no re sul
ta e n algu na manera de la pertencn cia excl usiva de las
interrogantes mencionadas (es dc cir, la preo cupaci6n

EI anali sis mu sical es pu e sto a pru eba calla vcz qu e in

tcnta d escribir las rela cion es intcrn as e n una co m po
sicion .
Una y o tra vez no s pr cguntarn os si acaso la de s
c ripc io n propu esta cs ca paz de re vel ar la s dos propi e
d ad cs opucs tas qu e co nv ivc n en ca da obra m usical . Es
tas cualidade s so n , por un lado, la pertenencia generica,
es dc cir, la afiliacion de la pie za co n un gru po de ob ras
qu e ma n tie n en una unidad estilfst ica, y por otro s u sin
gu laridad y particularidad en el marco de tal gru po.
EI balance en la dosis de es tas d e s ca rac te ris ticas
con tr ast antcs, que pueden llam arse a grosse modo co n
vc nciona lidad y unicidad, determina la s cua lidad es e s
te ticas de la obra musical.
La m ision de re velar el equilib rio intern o e n la mu
sica se vuc lve aun ma s ardua al intent ar de scribir un a
ob ra de un estilo musical desconocido, tal com o su
ce de al investigar la musica de una cult ura aje na. En
e ste caso, no pod ernos val ernos d e nu estra intuici 6n
para identifi car las cualidade s m e ncion ad as. En con
traposici6n al es tudio de las musi cas que co n oce m os,
e n las cu ale s nos limitamos a e xplica r 10 qu e ya sa
bem os intuiti vamente ( por ejemplo , la pertenen cia de
las ob ras de Mozart al estilo clasico vs. las ca ra cte ris
ticas est ilfstica s que las distingu en d e s us co n te m po
ran cos) tendremos primero qu e definir las ca te go rias
de la clasificaci6n : ubicar el grupo de obras co ncebi-

208

El in crern enro (' 11 el nive l de la s e ' 1 'cncias nos 111'

va a c ue s t io nar q ue ta n to los mcdios uu lizad os por cl
a na hs is .u o m usi co log ico e n pa rt icular, v musica l ( 11
gene ral , nos perm i ten sa us rac r d ich os requ isi tes. T al
co n s idcracl on m e reve lo la insu fic ien cia de 10 med ias
a naliricos es tr uc t ura les . S n t~ ( " ca m ino ha cia los 111(;
todos ern pm .os de la psicologit .Ogl osr.iti 'a .
Los ternas trarad s a te rio rrn en te so n los 1I1f~ a
m ien tos basi os q ue gu iar la d ist u. it n 411c dc sa rr o lla
re ' n seg uida . En la pr imera pane , re visa re 10 obje
rives de l a ire II ienro c m ico c om o un a rosi e 1011
rne todologi a , su or ige ncs a ntro p logicos .' su ap li
c ac io n e n la cuio m us ic o log ia , y r-n la se g u n 1, pa rte ,
discut ire algunas de las di fi .u ltadc s de la descripc ion
musical m ica , parncu arm .n te la no c io n de la ron a
lid a d de una pie za m rsica l dada .

po r la in flu e rici a de la pos i .,io n desc r ip tiva sobre los

res ultado s ob tc nidos j <1 1a m bito de la e rn n US1 OIO g l
Ello re 1c j3 ma s b ie n la rc lati va ap :nura de c stc ca m
po a conside rs io ne s rnc tod ologic, s dc bi do , e ntre ot ro s
m o tivos, a la in flu en c ia de la an t ro po log ia e s tru tl ra l.
Com o re s u lrado de till in flue n c ia , c l a ce rcar n ien to e rn i
co es mas d ifu nd ido c n la c tnom isicnlogia que e n cu al
q u ie r o t ra area de In in ve snga cio n mu sic, 1. Si n c m ha r
go, est' c nfoq ue es u na posi cio n metodologica va lida
y fructife ra para la des crip ion de cua lq u ie r rmi sica ,
sea eua l fue n : n ue stra ta rniliaridad y pe r ten e nc ia res
pee to a la ~ u l t u ra mu s i ,a l q ue disc u tamos . D sde e l
m em e n to e n el q ue as pira m os a desc ribi r una re a li
dad (mu: i a l) c ua lq uie ra , desde e l punto de vista de l
pr oj im o, adq u irirnos co ru .ie n c ia de las diferc n cia s e n
tr e las ma nc ras en 4 11 (; la per rib .n dos se res h ima no s
distintos , c l investiga dor y e l i forrnan tc , ya sea por
d iferc n cia s c u ltu ra le s , po r u na d isi m ili ud en la edu
cacion m usical 0 sim plern e n te pa r d istiruo s gus tos cs
te iico s.
L adop cion de l n foqu e rnico c rca un ca m bia e n
la n tura le za de las pregun ta s q ue di ngi rnos a l a nali
sis m usica l; I discusion pa ra e m m ces d la re la ti
varncn te sim ple pregu n ta " .uales so n las r Jacio ne : in
t ' mas Go ncebibles cn una picza m ll 'i a l" a la cuesti6n
" utileI' so n las re laeione ' p ,rce ptib l " par parte de los
uycn tes m ic m bros d una c ultu ra , en tal obra",
Est gi ro e n la in d Ie de las pregu n tas a rras tra ,on
sigo t mb ie n un cambio profundo en el nive! de las exi
gcn .las de l a nalisis m us ical. Pa ra llega r a un a ncilisis
~ m ico n basta sa tisfacer las cxi ge nci as basicas de u na
o hc re nd a y co nsiste nc ia inte rna s , si no que hay que
r ,spo nder tarnbien a un n uc vo cr ite r io: la adecuaci 6 n
del a na iisis co mo un. descri pc i6n psi co l6gica . Es de
cir, e l an alisis tie n , q ue re flej ar n s610 la re prese n
taei ' n que otorga un oye nte cu alquiera a una ob ra
musi al (lim itando de e stc mo do el num e ro poten
cialm e n te in fin ito, de relaclOnes imernas de tecta
bles e n el tex to , a u n as pocas , deb ido a la s restric
10 es de l siste ma cogn scitivo h u m ano ), si no q ue ae
be m OSlra r la represe nta ci ' n atrib uida a la sllperficie
musica l po r un oy n tc h u m a no espedfico. 1

II. El concepto de una descripcion crni ca

de la ultura
Pare ce [ue Ia I c ion mas im po rran te que obtuvo la
e rn musi ologia de la Iingu istica y antropo log ia estruc
ru ral, es que hay q ue distin gu ir entre c l "yo" ( I in
ve tigado r ) y e l "otro" omo do s Fuentes d isti m a's d '
las cu ales em anan ele scri pcioncs dire entes d ' una rni5
rna rcalidad . La d iscrepa ncia e. ntre d ichas fue n te s re
5ulta de la manera com o amhas es tr uctuTan tiU cono
eimienlo, im po nien do disti n tas ategonas .once ptuales
sabre el Illl ndo e xte mo .
El co m ic n zo de la l:stm clll ra ci(Jl1 dcl co nocim ie n
to r side en la segm entacion de la rea lidad . Oi ha seg
mentaei6n I':n frac ciones de cv ento ', cla silk .ando, agru
pa n do y relacion andol S mutuamcnt segun Sll
si m ili tud 0 co ntraSlC (proceso q ue se pu edc in tc r prc
tar pa r un observador ajeno com o una clasifica cion ar
bi trari a de u n a m ez la hom oge n ea ) es una mancra de
c rea r u n orde n en el mundo , y asi al ribu irle un sen
tido , Tales fraccion es se al~ia n d (~ su calidad primaria
de percep iones sensoriale s concretas, y sc transfor
m a n en dave: q ue adquicren SlI sign ificado por csta r
t:l es tlld io de la n: prcsemacl 'n a lrihui da a la mu sic pur un oye nt c
"idea l" (l: n cl s e n tiuo dad o po r hom sk
:>61u mas dUt:lan tc de s
cri bir las dife re n r:ias in terp e rso na lc s

Esta es, ve rdad eram e n tt:, una exigc ncia rn uy gra nde . Es mas ra
zonable resolve r Ius proble mas gra clualmc nte , es decir , ernp c zar co n
I

209

co nr rasta das mutu a m ente e n u n si stema. La co m pa

ginacio n de los eve ntos e n un a red d e rel aci ones n o
solo lo s c xt ra e de su co n te xto co nc re to, sino qu e tal
s iste m a cs mueho m as importante que los m at erial es
qu e utili za.
" ... Las logicas practico -teori cas que rigen la vida y
cl pen sami c nto de las soc ie dades llamadas primitivas
cs ta n m ovidas porIa exi ge ncia de la s sepa rac io nes d i
tc rcn cia los . Esta e xige n ei a, manifi est a y a e n los mitos
fu ndadore s de las in sti tu cion e s to te rn ic as" ( Levi
Stra us s, pp . 27-28 Y 36-37), a pa rcce tarnbi e n e n el pla
no de la aetiv idad tc cn ica , a vida de resultad os m arca
dos por el se llo de la pe rma ne n ci a y de la des conti
nuidad .
Ah ora bi en, 10 que im porta tanto e n e l plano de
la refl e xion in te lee tua l como e n el plan o prac tic e , es
la evide ncia de las sepa racio nes, mucho m a s qu e s u
con tc ni do; forman , una ve z q ue e xis te n, un sis te m a uti
lizabl e a la m an era de un e nrej illa do qu e se apli ca , pa
ra de sci fr arlo, sob re un te xto a l qu e s u in tc ligib ilidad
p rim era de la aparien ci a de u n fluj o indi stin to , y e n
e l e ua1 c l e nrcjillado pe rmi te introducir co r tes y co n
tr astc s , es dccir, las co n d ic io nes fo rrn ales de u n m en
saje s ign ifica n re .

de cie rtos as pecto s com u nes de la cog n ic io n . La per

tenen cia a u n a c u lt u ra se e n tie n d e, pu es, co mo la in
tcrnali zaci 6n de pat rone s qu e deterrnin an e l pen sa
mi ento m a s ali a del seg uim ie n to d e unas n orrn as
co n d uc tualcs y el co nocim ie n to de te xtos co rn un es. Pa
ra descubri r e l sign ifica do pro fund o de la pertenencia
a una c ultu ra , tenem os c n tonces qu e re velar la s for
m as de pen sami ento qu e so n co m u nes a s us m iem
bros , y sola m en te a ellos .
EI objeti vo q ue acaba m os d e m cn ciona r fue s uge
rido po r Pik e, y fue c l qu ien acurio e l tcrmin o "e rn ico"
para la posic ion m etodol ogica q ue as pira a " in tc rp re tar
los s ucesos segu n su fu ncio n pa r tic ula r e n e l mu nclo
cu lt u ra l particul ar del qu e forman pa rte" (D ucro t & T o
do rov, 1981 , p. 52) . Pike a rg uye que todas las ae tivi
clad es hurn ana s que tie n en al gun p roposito es ta n es
true tu ra das, y que d ichas act ividadc s m anti enen e n
COm llJ1 ci ertas ca racte rist icas basicas . POl' 10 tanto,
mi en tr as qu e desd e u n punto d e vis ta e xte r no. la co n
d uc ta hurnana parece un co nti n u o in in tc rru mpido, de s
d e un e n foq ue intern o de un mi e mbro de la c u ltu ra ,
tal co n tin uo n o es si no un conj u nto de pa r tic u las.
Exis ten pu e s dos c nfoq ucs di stin to s para la de s
c ripc i6 n de la c u1tu ra que germi na n resul tados d ife
rcntc s. Pik e su giere distin gui r e nt re J a posic io n e xte r
n a, fis ica, y la interna , s is te ma tica, de m an era s im ilar
a la distin ci6n que se h aec e n la lingu ist ica e n tre las
unid ades fone ticas y fon crni cas ; y llama a los produ c
to s d e un a n alisis ex te rno e ticcs, y a los in te rn os - q ue
refl ejan la scg rnc n tacio n h e cha po r m iernbros de la
c u ltura- unidadcs c rn icas .
Al ex amin ar la m a nera co mo reaeci onan los h om
bres al eo m po rta m ie nto de s us pr6jimos, de scub rire
mo s que ac t ua n co mo si este fuera segme n ta d o . La ra
za n por la c ua l tal segrnc n tacion es capta da , es que la
co n d ucta es parte de u n dial ogo e n e l c ua l e l corn por
tamiento sign ific a la e leccion de una respue sta a una
pregunta . Lo qu e es t im u la la co n d ucta, es de cir, la elec
cio n de un a re spue sta, es el se ntido 0 la fin alid ad de
la p re gu n ta . Para Pik e , finalidad y sig nificado son equi
vale n te s y ambos se e q u iparan a la reacci o n qu e pro
voca 1a pregu n ta:

..EI pr in cipi a log ico es el de poder opone r siernpre te r

m in os , que un e rnpo brcc im ie n to p rcv io de la totalid ad
e mpf rica pe r rni te co nceh ir co m o si fueran di stintos . Co
mo ope ner es, par re lac ion a es ta exigc n cia primc ra, una
cue stion im po rtantc , pe ro cuya cons ide rac ion vie ne des
pu es . ( Lev i-Stra uss, 1964, p. 115).

La n ece sidad de o rde n no se limita al pe nsa rn ie n to pri

mitivo , s ino qu e esta es una ca liclad gen eral y funda
m ental del pe nsa mie n to hum ano. Em pc ro, m ien tras
qu e el mero prin cipi o de a plicar ca te go ria s de op osi
c io n es un a ca rac te ris tica hum an a universal , e l co n
tcnido de tal es ca te go r fas difi ere e n distintas c u lturas
e im pri m e di ferentes p a t ro nes a la visio n del mund o .
Si e l co n te n ido cle las ca tcgorias co nce ptua les ve rda
deram cnte varia en cu lt u ras distinta s, es posibl e su
poner pu e s qu e la cultura co n d ic io na la pe rcc pc i6 n y
e l pen sami ento hum ano . La c u ltura, co m o u n obje to
de e studio, se tr ansforma e n to nces de un co nj u n to de
p roductos de una condu cta human a e n un a c ucs ti6 n

La fin alidad y c l signi fica do sc tra la n aq ui de igu al m a

nera e n e l se n tid o de qu e a m bDs se refi eran a que un

210

to d o refh -j todd la intorrna ic'JI1 qur- deriva el hombre

d ~ la organizaci on cognor r.uiva IUt~ aphca il la reali
clad, 10 que sabc sohn: la r .ali ad,
Adcrnas dr: tal, 1 ' tion ba rca, tcndrtaruo nt ra di
ficultad mao especifica (aunqu p osiblern ,l1lP. n-sulta
d" 1,1 misrna dificultad gent ral ) si tr t ramo, d-: apli
car el m 'lOdo de Pike .11 esrudio de lei musir l.
icutr s qUI s mas () IlH:llOS clar 10 q , son los
m od . rnanif .s to y distribur.innalis a Of' la musi ca, aun
hay que pregunrarse cual f'S I Iuncion 0 ",1 sign! ic.a 10
dl' un cveruo musi al 'gun ('1 r.ual sc analiza "I modo
c racrcnstico .j, si acaso Sf: It pueda derivar dl~ un a 00

p.m ici pa n : pr ovor.a H1.J reac r ion cn el o tro . 0 ala n' c

Cilll p rev i .ib k: de l ~t:g ndo parucipa i : ,d in u-rpretar
las int cm. ioncs de l prir ncro fPik l:, 1984, I' IOli),

Cada cu l tu ra Sf: di st i ngu e ento nc es por su pr ipia rn

nera til: segme nt ria couducta . x la ad qu is ic io n de c s
ta h ahili a d cornun por 10. in iv iduos cs la q ur: .1, e
gt ra la co rnu n icac io n en la socicd ad.
TOOd persona t's t,i csrruc rurada t;ll1ie.1m e n tc , I ia

r ,CI

do 1: 11 un am binntr: do nd las re spuc: tas prov o!. das 1:T1

d p ur sus cnmpanc ros k ha n desarrullado un 'fUpO dt
res pucs tas a r.u .r to con tin uos, como s i csos r.on tin uos
cst uvi ran divididos dt: algli n mod o di 'COrHiIlIlO, y co
mo si I..lS rcs puestas d iscon n uuas csruvie ran reid ron a
ua co n un siste ma to ta l de res puesras dr: (:SI : ripe , (Pik.

s..rva ion
Ln ~stf' pu nto, quiza se ra convenierue di s u n g u i r
entre ('] ob jero g nerz I dr Pikr: - la ill 'r~st igdl ion J(. ILl
r uliura des If: un en fo q u e i ntcr rm -; y lo: me todos r :~
pecificos que propone para al anzar dir.ho obje uvo .
Aunque n esternos totalrn n te de ac uerdo con su ana
lisis c nndu .usta-esrru .tural, dun e ' pos ib lr-, V 3 mi j u i
.io. ra m h ic n de. able, adopt r sus m etas ener, I s .
EI objeuvo ugerido por PIke es, indudablr-rm-ru .
un rpto estimu anw I'n el estudio de las tradi -ione. mu
sicale' orales, Empero, parccI' que en ' te campo, di
.h.1 m ta t uvO mdyor C. ito I n 10 q f' orr '. p ll(ln a b
dcst.ripc;ion de 1.1 rn Ii 'iea CI III una condu tel hu ma
na, la pO,lclon y un Ion d fa mu i a y los musicos
en I
Irura, a i .0 no I si b'l1iti do atrihuido a la pra ,
tiC<! musicaL I com tin
' llOmin dor a radas etas cuc.
I ione ' II su enfoqul: . obr, 10 que e l hombr pien a
ac 'rca de BU musi(;a . in emhargo, demas de est! : m
rio de pen lr :obre 1.1 musica, cxiste tamhi 'n un p n
samj( mo ell mu. iC<l, () un pensamlcnto musi -I: cl pro
ceso que S
nc.uentra n la base de la compo. icio n,
asi como en el de la audicion - 1.1 man'ra en que el
oyente percihc , rela iona (' inte r pre ta los eventos mll
si ales, Este cs un pro eso menta l activo V r ativo .
La ilspiracl(jn 3 u n a dr:s rip i6n 'mica, en c tc ultin )
campo, par upuest u n a con ,'ecuencia 16giCd y nl;
esaria de ta adopci6n d e dicho cnfoquc n f'l 'studio
del pe n amiento sabre Ia musi a Es obvio IU' si so
mas cons iem s de la dis 'repan ,ia "ntTt: la des .np
iones dadas po r e i n ve tigador un miembro de una
cultura acerca de 10 qu: s e l ign ificado de la a liv '
dad m USIcal en ta l cultura, debemos pn:gu ntamos e n
tonc s si a aso, y .omo, la misma pertenencia ultu

1<.)84 p. JOn ),

Para d sc rih ir la cultura. e l a nzilis is en i ,0 asp ira, pues,

a revr. lar cierta Lara teristicas cognos u ivas del in
divi til , la ma ne ra dis o nt in ua .orno r:I percibe la rea
lida .Basan ose en la prcmi' d c q ue ,.'j tuna ma
I1c ra de r:stm turaciun que ~ . .om ti n a 1o ,' in d lvlduos
de una u lt ura dada, m a s a lia d' la s d ifcrcncias inter
pI' o nalcs e n tre e llos. "in embargo, hay q ue tener pre
sente q u ' lo s mt~ tod() , u sa d o' par Pike n o 'nvestigan
directamenlc los m ,ca t ismos ps icologicos de la s g
In 'mac i6n, si no que trata n de describir lo s produ tos
de la a c tuacion de tale, m e ca n is m os por m dio d 1.1
ob., rvacio n d Ia conducta e n un contexlo natural y
no co ntrolado,l Tales ob c acio nes .stan analizadas
SCglll1 tre s modos, a u vcz e ntr ruzado: e l modo ma
nificiito (la eslm ,t u ra c i ' n j ,ra rq u ica d el m a t ria l !lsi
1.0), el modo caract , rfstico ( Ia estruc turaci6 n s eg u n ,I
pro p<)s i to 0 e l significado de la cOll d ucta) e l modo de
dist ribu i6 n (la c tru tura que c1e scrib la acu rrencia
de lin 's par cs con relacion a Olras derivandose de ahf
su pos i io n fu n ci o n a l ). Esle ti p o d e a nalisis n o s lIe va
a u na pregun ta fu ndame n ta l e n ' I estud io del h o m
br.: ~E posible rcvelar e n onna complet8 las .ale
g ri
.ogn os c lt iva s q ue im pone e l in d ividuo sobr Ia
ft' al ida d pOl' medIO de un a nalisis conductista
r.stru ctu ra l de l tipo suge rido par Pike? G/\ ca so tal m '
I

Cont rolar e n 1 enti 0 de as egura r 1.1 det cccion prt ,cisa de las Ie
de ca usa y e fccto e n un com xto e xpe rime n t I.

l aci o !1t~ s

211

ral et errruna la m an e ra e n qu e sc pe rcibe la m usica

e n si. No m e q eda sino cit r e l modo e n q ue , de ma
n e ra tan lucida y e ne rgica, tal co n clusion ru e exp re
sa da por Le ona rd Mey e r e n una re un ion de la Socie
clad para la Etn om usicologia e n Cambridge haec ya
tr e irua afios.

Je rta: a rea s de Mexico , las letras b y \I, e n baron y va

r6n, para cl re pr e se n ta n una sol a ca ns onan te) , mi en
rra s qu e e n otros cases , com o cua ndo se pe rc ibe la a l
tura del so nido musical , el oy e n te es co nscie n te de la
peq ucfi a d ife rencia en la arnplitud de dos sonidos da
d os (v g. 440, 44 2 Hz) : pero si tal dif ercn ci a no tra s
cie nd e un cic rto um bra l, se los interprc tara como dos
mani fe tacion es de "una sola not a " - u na categoria so
no ra (Slob oda , 1985, p . 27 ). a p srs pe ctiva e rnica es,
e n es te se n tid o, la ac la ra cion de las nocione s de iden
tidad y distincion , y el contexte de su aplicaci6n en una
cultur dada.
La s ca tc gorias de icle n ticlad y di st in cion no so n de
u n solo orden, sino que se de r iva n de di fe rcntes ni
e le s de abstraccion. Tal com o en la lcngua na tu ral se
puedcn se n a la r .a t go rias de un orden fon i m ico que
se co mb ina n pa ra cre ar palabras, qu a , u vez pu eden
unirse de acuerdo a las caregori as sin tac ti ias y se rna n
ticas e n ora ci ories, as f ta rnb ie n e n la musica se pu ed e
aplicar la nocio n de idc n tidad / distin cion a nive l del so
nido aislado, c l egm c nto 0 la ob ra corn ple ta .
La ca tcg oria m usica l de orde n m a s sim ple es, pr o
ba b lc m e n tc , la del "ma te ria l ton al " de una cu lt ura da
da . Es de .ir , la cole ccion de los so n idos discret os qu e
e n principia pu ed en se r utilizados en un a me lod ia de
dicha cultura . Los so niclos disc ret os son lo s lad rillos,
con los cu al es se con s truye n las melodias, y se les pue
de lla rna r cn ronces e l "al fabeto musical". Como se m en
cio n6 anterio mlCnte , u na cie rta nota de este aifab eto
pu cd e m ateriali zarsc pa r m e d ia de u n a gam a de ma
nifestacion es posibles de sc r pe rcibidas co m o idcnti
cas: variaci one s de afin aci6n sabre la m ism a no ta . La
definici6n c m ica del alfab eto t~ S e n tonccs la ctapa ini
cial del anal isis mu sical.
De los distin to s ni vel es de las ca tegorias musica
les (~ rn i cas , la e tapa de la dl~te r rn i n ac i6 n d el al fabeto
musica l es la qu e , por 10 vis to, m otiv6 a ]a m ay o r re
fle xion y ob tuvo e1 m ay or e xiw e n la et n om usicolo
gia . Na tt ic z, par ej em plo, revisa e n su libro ( 1975) va
rias tc ,nica s para la deducci 6n del alfabeto de un
sist ema musi cal dado, in spiraclas por ia lingiiisti ca dis
tnb ucion alista. Estas te cn icas asp iran a la det e cci6n de
di ch o aWlbe to basa ndos c e n su distribuci6n , utili za n
do me todas oq je tivos y pr ed et ennin ados (procedimien
tos de des ubri m ie n to ) de scgm e ntaci6n y c1asifica ci6n

Los c tno m us ico logo s tra ta n de tcne r S ll pastel y co m e r

10 tam bie n , c uan do re cla rna n q ue son rela tivistas , por
qu e al m ism o tiempo trab aja n co n todo tipo de s u po si
c.ion cs abso lu tas. . i usted r .alm e n te ru e u n relat ivista,
no pr e te n derfa analizar u n a m elodia de o tra cultu ra [... J
Nin gun lingu ista se at rev c ria a tom ar una gra bacion de
un lcnguaj e de sconocido y trata r de a nalizar la . Lo qu e
cuc nta no es com o nosotros la anal iza rnos si no como ellos ,
los h abla n tes y canta nt cs na tivo s, la an alizan . Dc sd e SLi
pun to de vista, {.c ual es su te ridc ncia Ide la musica l. co
m o q ui cre rnov er se ? La sint a xis y la gr arn a rica de un a
rnus ica dcbc n ser d esc ub ie rta s a partir de l co nc c p to de
sin raxis que tie ne cl musi co. ( Me ye r, ]959, p. ]( J:l).

A pes ar de la fue rza y cla ri dad on que pr c serita Me

yer la necesidad de una de scripciori ern ica de la cstr uc
tura musi ial, pare ce q u rnuc has cuestio rie s rel acio
nadas se qu edaron sin una re sp uesta aclecuada y a
veccs sin co ncie ncia de su importan cia . En segu ida ,
e xarnin are algunos de los medi as qu e ten e m os para la
de scripcion e rn ica de l pe nsam ie n to musical. No trata
re de discutir el am plio espe ct ro de tecnicas y m et o
do s existe n ces . sino que me lirnitare a algunos proble
mas qu e me in cumb en y co m pa rt i n~ ca n e l le ct or las
dudas y las concl usia nes a las cuales (~s tas m e lle varon .

II!. Hacia un a de scn pci6n em ica

del pensam iento m usical

La ca racte ris tica m as importante de las ca teg orias em i
cas es la dualidad qu e cre an en la n ci6n , su puesta
m ente d ica t6m ica , de distinci6n e ide ntid ad . La qu e
se ve de a fu e ra en c l con tin uo Isico com o dos fen6
m enos dis tintos entre si , se puede percibir como una
sola cosa, cua n do se ]e a plic a n las ca te go rias e m icas .
En cie rto s ca sa s , tal como su cede e n la fCm etica, el
mi emb ro de la cultura no esta consciente de la dife
ren cia entr e dos eve n tos acustico s (por eje m plo, en
2 12

tra ca tegorias de tal in dole e n la in ve: tigaci6 n e tno

m usicol6gica . Dicha co nclu sio n llevo de una rnane ra
natura l a la busq ue da de rneiodos a n, liticos es tr uctu
ralc s, que sc les puede a p lic, r e una ma nera obietiua ,
y , de tal m odo, e vitar e l j u ic io subj c tivo del in ves ti
gado r. EI prohle ma fun da m e nt a l qu provoca es ta so
lucian , es qu e , m llY a m c nudo, tal es m e todos objeti
vas esqui 'a n n solo el juicio subjetivo del investig dor,
sin o tarnbie n eljuic io "subi etivo" y ca racteristico de l
micmbro de la c u1tura in vestiga da . La preg m ta es e n
ton es, ;.Acaso es posible ace rca rse , por m edi o de u n
ana lisis estructural, a I- descri pci6n de las c tegorias
erni cas de m ayor ord n del oyente na tiv ?, i.se ra 1<1 des
ripcion obten ida 10 su ficie nterne n te rica y sig nifica
tiva pa ra explorar las re laci ones q ue e l 0 ente capta
de la supe r ficie m usical ?
Un a cierta so luc ion a este problema la en . 0 1 tra
r m os e n las c ulturas que tien e n su pro pio ue rpo tea
ric o explic ito ace rca d su prac ti a m usica l. En estes
casos, se ra po ible aprender sob re las r la cio nes q ue
de tec tan los m ie m bros de tal cu ltu ra en su rmisica y
las construccione s conce ptu ales por m edia de las ua
les las describe n .:' Ernpero, GC6m o po dr ia mos llegar a
la reve la ion de las caregorias e m icas de orden elabo
rado cuando no existe n ingu na teoria musical P._ pli
c ita , 0 cuan do nosotros te ne rnos n uestra propia in tui
ci6n accrca de las re lac iones inte m as car ac te risticas
de una bra, y q ue remos veri fica r si el oyerue n ati vo
tarnbie n las percibe ; or ejernplo, GCom o podemos de
terminar si el miembro de u na cultura da da atribuye
a u na pieza musica l una tonalidad de m a n ra similar
a la que otr o oyente, el investigado r, 10 haee ?

del co nt in uo acu st ico.

Los p ri ncipios ge ne rales segu n los eu Ies fu ncio
na n dichos me tod os sc puede n de mo. trar p r m cdiu
de un eje m plo sim ple . Supongam os qu e un so n ido "a",
aparc ce una sol - v 'Z e n todo e l corpu s. Este hecho nos
puede llev a r a sos pe ch a r q ue la a pa r ic ion de "a " es ca
sual , es decir q ue tal so nido no cs un m iernbro de l al
fabet o m usi I, sino u n a vari acio n "foneti a " de o tro
sonido "A", y q ue cste ul tim o sf pe rte n ce a dicho al
Iabeto. Para verificar n uestra sospcc ha te nd rc mos que
buscar: I. si realm e n tc e xiste ta l so n ido "A" que es si
milar e n su ma nifes taci6n fisi a (e s cl cir , si es cor ea
no n S Il altura ab soluta) a "a" ; 2. si la fr ecu en cia ca n
que " A" se pres n ta e n .1 corp us es signi fica tivamente
mayor y 3 , si e l co n te xte donde aparece "a" es pare
cido al con te xto ca rac te ristico de "A". Si 1a respuesia
a todas estas pregun tas es posi tiva , po driamos e nt on
ces d sca rtar al soniclo "a " co m o un m ie mb ro de l al
fabeto, y al tra nscrib ir la me lodia csc ribir .1 so n ido " A"
en su luga r.
La ide nt ificaci6n lei alfab to m usi .al es, de fin it i
vam en te, una et a pa im porta n te e n el analisis m usical.
Sin em bargo, tal e ta pa no refl ej a de n ingu n a manera
la totalidad de las re laciones que detects el oyen te m
la supe rficie m usical. AI esc ucha r la rnusica, el oy e nte
aspira a fo rm ar , de los "la d rillos" de l alfabe to , una red
de relacion es, Y, de ta l mod o, s ira ca paz de reco rdar
una obra da da, 0 co nocer un esrilo m usica l. Este pro
ceso qu e perten ce a u n orde n rn a elaborado es el que
deterrn in a e l conocimien to y las intuiciones de un
miemb ro de un a cu ltura ace rca de su m usic , Dic ho
proceso e lleva a cabo ann cuan do se tropie za con cie r
tas interfere ncias e n el n ivel fon e tico basico de la ide n
tificaci6n de l alfabe to: si se nos presen ta una canci6n
conocida, so mo s ca paces de reconoc rl a p sar de se r
tocada con ciert s al teraciones e n 1a afin ac ion, 0 in
c1uso cuando tal cancicn se n os m uestra n fo rm a m ix
ta con otra melodia (Sloboda , 1985, p. 160 . Ge 6m o e n
tonces, se puede n descub rir cstas categorias de
organiza ion de un orden m as elab orado?
Presentarem os la c ue stion de la siguiente m a ne
ra: com o sab em os que n uestr as categorias m usicales
de tonalidad y consona nci -diso nancia pue de n di feri r
significa tivame nte de las categorias emicas de otra cu1
tur , debe mos, por 10 tanto, evitar Ia aplicaci6n de nues

Ejemplo 2 .l.

$~~~~~

3 [n cluso en este caso tendriamos que averigua r la realidild psico

16gi . de la descripci6n te6rica .

2 13

E:~e.mp lo

qu los d o s a cord r:s scfia la dos. por medi o dr: L 11 as

ti c n c n la I1l ISm d tu uc i o n a rrn o
nica L1l : d umi narue , a u nque d prirn ero c s ta co ris tr u i
d o s oh n : (;1se pti m o grad o ( co n re lac.ion iI re ) m icruras
q u e 1:1 s,::'ttndo cs ta s obn: c l q u into , FI ej c m pl o mas
un p rc si o na n tc Je Iii " defo rrn acio t " q U I~ cau sa la ca re
V

2.2.

[(~r ISCO (' ~i (' n l p l o 2.. 2 I,

1\

llerzlich tut mlch verI ngen.

r-\

----;

r r ~#r

,~

..'1,)

~t r
'hJ

.n= -.,

--P-#-.......~

I-l ,

L.:!l'"

;1IF-. r"i

J J,

f'
J.

g (lrtil ((in,ll I: S ('I jui c io q u ' c r; ~ i1 a cc r ca cit' la a r rn o ru a

irn p h c ira c n melod ias no aco rn pa l dL! itS, T al j u ir.io n o
pe r rn i u: a ru u rn c n ta r q UI ' las m c lo cha s 1\ V B (ej c mplo
,l ,3 ) so n ma s s im ilu rcs ent re si qu e las rne lodias A y
C , p o r q u r : 1\ y H t il : ICIl l a m isrna cstruc .t u ra a rm o n i ca
1I1 '/ifrn ta , au n quc '\:"
s o n II as parr. c idas G Il s u a lt u ra

c:

Ejemplo 2.3 .

~ljj~ I g ~

tz

eo

j.

IOr ll1dl11 1: co n II I c u rs e in u .ns i v o de ar m o n ia b a s ic.a.

pod ria m os as! it tl uir c r , t: i clus o r.am b iar. s uj uic io

Est. r u lurn a prq.!;unld TlH' p arrr .c m u v i m porta n tr.

p u r:s , rm c nt ras nui s Iuc.r: c s !<l i ru u i r.ron tll 'l in vcsu

, rigi n.i l .
Ad rr nris . co rn o llll m ay o r ar g u m c n to para av c ri
gllar la co n ce p c io n (': rn iCd d el o Y l ~ n tl ~ n. iuv o , po d c rnos
m c nc io n a r lo s resu lta d os de in v est igac iones c rn piri
cas quc , d e fi n i u va rn cn tc, a poy a n " I argu m e- n t ) d e qu e
1:1 cnn o l.in icn l ll e1 ,:! OVI: n tr: dc l e SLi ]o rnu ~ l c<l l dcte r
mini! . \I cdpacid ml d l ~ o rga n iza r Ii! su p e rf ic lI: m u sical.
[ II dos in \ esUgd(.lll ll l ' S t:l l rn p, ' ra li vd ~ , Iii p n m cra so
hre la rllli si c d d ~l N () rt ( ~ Il l : la I n d ia (Ca s tel la n o , Hha
r uJ.i d
Kl u m h,l n sl) y 1<1 scg lllll a a u~r(; a d e 1a mllsi cil
dt: Bah lKe~slt:r , H a n St' n c'> Sh cp rd ), ,:n la s l.j\l C con
f'ro n l (j la h arnli Li. d de l os oyc n tcs I1dl ivos pa ra o rga
I1lza r la s U!Jr:r til. ic m us ical co n r cl ac.: iu ll a la de 0YI'n
l<'S o (;(; l d l ~ n ta l ( ::;! S I: d e:lc c ta ro n e n tre c l o s d ilc n :nc ias
s ig illi; .o liva s , Esp ec l ficame l1tt: , en ]a sq;u llda in ves
lig, c ilm ,c con c luyli q u e , POf Jo gene ral, " " , las cst ra
r ~ gi a s de rL S p ll (~ s t , h as ad as (~ ll ,je ra rq lll a to n al v p er
tc n ellCl il t:s ca li l ic a flle ro n us ada s en m a yo l g ra do

ga d r du :rr;a d r: 1.1 mus i.:a que i nvn sn ga , m as impor

t.mt cs pa ra 1"1s, b ur qur : t: ru o r r.il c ja SI I i n t ui c.ion W Ill
b ih, , ' j j u i..io d r'] projrm o , 0 I 'll n tr as pal : b ras, qur : ta n
if' f eel f' Sl,i ill: lei a pr :h <: l1 ion ernl (',1 d e sta mu si r,a . >i o
IH C la l rJ1 r H JT l i HlCI <I de Iii ca lc go n a I,JI111 1: 11 l a c u l tlJ rZl
" o c ,id elHal " n :a lnlf:T1lC n o ha.v rn u lIo que i111el d ir, Es
posihlr: lllCtlJf Iii Illil gll ilud U J\.!; l1o sci li vil c.!l : C S t , ] La l l :
g O! l d por tnl'di o de: la co rn pa raClU1l Clltrt' 11LIe s t ra 110
r IIl n de: sir11l lillld hlisl in c il1!1 y las c! l ti:'re l l(;l dS <lU i S ll U )
Ilsi Lds, mic lIl rm; mas a le )dd IS c swn llsicam cntl: lo s
C VI : ll lfl S i1l:1 IS I H .OS qu(' 1I0S0lTOS if !1 :l p n :td !ll OS f OIlJ(]
"s i m i la r es" , 11la V l J! s l'r. i 1,1 d e fo nll il Li 6 n cr c ad il ror Ia
a tl aC I OIl de Itl l> L a ll :gO rJ a :; ;og ll OSLI iv," sohn: la su
p (' rtici ,; m us ica l, aSl (. I JlTl lJ liU Ill ag n l ttl d, Has,in d mH' ,:n
argu fIl f: lH OS

rclat ivos

il

u a.

Si 1<1 n rx .io n LI t, la i u na l idad c s LU n sign ifi c. iv a p a

ra c l uy c nu : occi d e n t.. I, v r.a uxa U a b nr.ha uu .n np li.i
entre s u n or.rou d e sun ilitud .d ih.n-n t.ia Lun rc l.i r i u n
;]1 cor uinuo I I.' IC O , (C O lll O c ntu n c.e s pi;L! cm o s ox am i
11.:.1 1 si 1I1 0Y I ~ n t l : miernbro de un a u lt u rn aic ria tc n dra
u n a nor .ion sim ila r :'
l In lcr .to r /w z'ur; po d ra su gc rir q ue p rc gun tcrnos a
nuc s t ro inform a ru c d ire cta rnc n tc c u a l e s la t o n ali da d
til : una o b ra d a d a , Si n c rn b a rgo , (:s obvio q u e si no h a v
1111 U Hll:ep{() tCI) ri ,:o de to n .ilida d (: n l:I r.u hu ra invo s
u gada , se ra difkil ob u .ncr rcs p uc sra .: di ch d prcgun ta
y si, po r o tr n lado, t rut a m os cir: ern rc nar a nu est ro in

IE

.4J. .

dh ~ l)l

la {olla lid a d d irc m os que 1m;

i1ul rd ,' s it y h ( l: jt: ll1p l o L, t ) SOT t c1 0s m illl lfc s ta l.lo n GS

(k Iii ll1 is rn :l Il I11dad (1l1 F(~ rS lO n l ' ''' de Ull ; I c[l r d (~ may o r )

2 14

- - - - - -----

.-

al adop tar el e nfoq ue m etod ol6gi co e rnico, esta rnos

co mp ro met idos a verifi car nu e str a s hipot esis sob re las
se nsaciones de l pr ojirn o, au nq ue a n oso tr os nos parez
ca n obvia me nte uni versal es. Seg u ndo, prec isa mc n te
s i llega rarn os a la concl us io n de que la se n sacion de
ton alidad cs universal, deb eriarnos ex plica r e l o rige n
de es te fe nom eno, pu es ten dria un significado pro fun
da para nu estros co noci m icntos ace rca del hombre . Fi
n alm ente , dicha discu sion se ra e nriquccedo ra po r las
pr eguntas qu e s ugeri ra ace rca de 10 q ue supue st arn cn
tc ya tenem os e n n uestras m anos, la an no n ia de la mu
sica occide n ta l.

cuando u n grupo de oy e n tcs es ta ba famili a rizad o co n

las es calas situa das e n base del co ntexte" (c itado e n
Swain, 1986, p. 125)
Ala lu z de los argu mc nt os menci on ad os, q ui sie ra
ded ica r el re sto de cs te tra baj o a la discus ion de los m e
todos de q ue d ispo ne el investigad or para lle gar a un
an alisis e rnico de la m an cra co mo e l oye n te na tivo atri
buye un a tonal idad a una pieza mu sical dad a. Qui sie
ra enfa tiza r que , inc luso, si e nco n tra ramos a l fina l de
esta disc us io n q ue la se nsacio ri de ton alidad del nat i
vo es ident ica a la de l in vestigad or , a un as! tal discu
sian seria vali osa po r varias razon e s. La prim era es qu e ,

E)cm pl o

2.~.

50

VIOLIN

';- 92

r-- J _

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,...-- J ----'

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JAR ANlTA

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~!"f' PA"GU ' R A

S ONIIJAS

I"
4

FINE

li

li I

lJ I

215

IV. La descripc ion de la tot a lidad,

n ejernpl o

xi mada m ente tre miriutos . Cua n do e l ca pita n de la

d an za, cl SC!10 r Do m in 0 a va r ro da un a se ria l. el so n
conc luy c CO il Ull se grnc n to fin ali zador m a rca d o co m o
Coda e n c l ejern p lo ."
Discu ti re rn os la su oren ia d e Nett! e n do: pia no s.
Prirn ero, e m peza rc rnos eo n c l p la no prac tice
des
PUf:S disc u iire m os las pre rn isas tco ri cas ba s ica s .ob re
las c ua lc Sf: ba sa e l rne tod o .

Co n c l fin de c nco n t ra r los m e d ic s q ue ric nc t:1 in ves

t igado r a s u a lca nc ~ pa ra llcga r a u r a desc r ipc ion c m i
ca de la o r ia n iza r.io n to n al a trih u ida a u na pie za dad a ,
acu di a cxa m iuar lo s rri e todos q u e s ug ie rc n los tr a ra
do: e mo musi co k g lc e b. Para m i o r pr e sa , de sc ub ri q ue
e tre los libros y publ icac ion es c tn o rn us ico log ic.as pe
ri id ic s co ns ulta das, q u e t raia n d e las n.o ri as y m e to
dos de la e no rn us i oJog ia e n ge n e ra l. los lib ro s de Bru
n J N ettl ( 1957, 1964 ) so n los u ni cos q ue se c n fr en ran
d irec ta m e n re co n la preg unta ele co m o ide n rifica r In to
na lidad d ' u na oh m dad a .
Ne ttl abord: (;1 p robl e ma dr: la s igu ien te m a ne ra :
En 1<1 segun da e ta pa de l ana lisi s tr a ra rn os de

1. La a p licac ion del procedimicnto e ll po lifrmia

Aun que los c rite rios p ro pu estos estrin defi n idos de u na

ma ne ra b as ta nte d a rn , su aplicacio n it n uestro C.iCl11
p lo n o cs s im ple . Pa rc ce qu e Ne tt l sugic re s u s c rite
ri os tcn u-nd o e n me n te u n a m e lod ia rno n o fon ica , ya
qu e e n ( ~ I caso de u n a te x tu ra m o n o foni ca n o ha y du
da ace rca dc cual c s la not a q ue co n clu 'c la m e lodia
o la sccci o n. porqu e nc ces a riarn e nte c xist e solo lin to
n o q u e c um ple es tns re q uis ite s . Sin e rnb rgo , ~ c(lIn o
a plica rc rnos e s tc c r iteria a la rnu s ica po lifo n ica? POl'
10 ViS IO, te n e rn os pri m c ro q ue red u cir la polifo ni a a una
mclod ia " p rin cip a l"; e rn pe ro . (.es posih le h ace r tal re
clucci6 n s in viola r el sentido mus ica l de la pieza ? ,:t 0
Sf: ve ra aft: t da n u .s rra ele x.io n de los so n iclos q ue
fo rm a n (e n n u est ro ejem plo ) "Ia m c loclia " en la pa rtc
de l violin , pOl' nu es tr O h agaj ' c u ltu ra l cs p .cifi o?
S1c l p ro ccso de iclc n ti ficar "la m c lod iu" de u ni1 Sll
p r~ r fi c i c m us ical dad a (~ s t u v ic ra b asad o to ta h nt~ n te so
b n ~ pri n c ipi os p ' r.ep tua les euya va lid ez es u n ivc rsal
(pa r c.ic.:m p lo, los r rincip ios cle la Ges talt ), n u es tro iu i
eio se rfa Sllfic ie n lc pa ra r ' f1 ej a r la s o p in iollc s de oyc n
te s de Olra s c u lt llras. Sin l~ mh a rg(J, a u n que ciJch o pro
ceso pa re et: se r , e n gra n pa rt e, clc pe nd ic n tc de pri n
c ip ios a u to ma ti os y ge ne ra les , el c Oll o c i m i l ~ n t ll del
e s tilo m usi ca l s i pu e d e afectar e l pro ce s o d e la orga
n izac i6n , pue s es te s c basa en in si n uacio n s m,s glo
ba lcs y elab o raclas lal e s co m o la s im plica j o nes de u n
c ve nto dad o . 0 la e stab ilidad t n a l de ]a ag ru p ac i6n
( [ owling " Harw ood , 1986; Slobo da, 1985; Lerdahl y

e n co ru r,n la to n ica , e xarn in a udo la m c lo di a . Aq u i s ur

ge u n p roh le rna in rn cd ia t o ; Q..lj( .~ t; S \0 q ue dc fi n Ii! to
n il.'a Sl 110 . COIllO e n b m us ica orc idem n], s u re i r:i()n es
pa ci a l con los ot ro s io n os? En Iii m us ica p ri mi t iva , 1.1
((in tc a ticne ires d e te r m ine t te s pr in c ip a lns , v po r Io m
n o s do s SOil rc qu i: ito s p a ra qu e u n ro n o se a llarn a d o ((.)
nic a . Ellns so n : gra n fr e c u c n c ia v ln n g itu d I ~n corn pa
ra d o n 'o n ot ros tn n o s, posic io n fin a l e ll seu:il n e s y
fr a sr:s i nd iv idualcs . v pos icicin u:rm in iJl e n la ( i.ll1ci ri n .
El 10 110 Cl ue mej o r rC lIr1/ : e s lOs rt: q ll :ri rnie n tn . se ra la
tein i . . Si ni l1g1in IOn o se <lee r .a a f:Sla ucti n ici ()n . t:l to
n o !in al sera d e s ig na tio a i o r l in a rianlt :n tc ( 19S7 , p . 46 )

En se 'u ida exami na rernos I m f~ to d o de Net tl a pli

candolo soh re u n c je m plo cie n tifi .0 . EI e jc m plo 2.4 es
u na audiotra nscripci6 n de u n son l1 a m ado S O il de CLl
mlno q ue abre la Da nza dd Ret} Colorado t I com o fue
cjc .lHada e n la co m u n idad huas te .a de Tama letol11 . Di
,ho ej ,mplo fu e grabado po r Rosa Virgi n ia Sanc hez G.,
in 'cs ligado ra de l C ENIilI I , e n e l m arco de s u trab aja
ace rca d ' di ha dan za . La graha io n se l1 e v 6 a ca bo el
18 de dic.icm brc de 1985. 4
Ei so n co m ienza co n un a introd u c ion (los p ri
m e ro s d os co mpase ) que co n d uc e a una est ro fa mu
. ica l (ce . ' -6) r p tida casi si n va ria ci nes d urante a p ro

~ Com o la tran scri pci6n !11e ncionada sirve s610 com o un (:je m plo.
y n o se (ra
de ad e n tra rse e n ~m a n,ilis is mi n uciuso tip-I SOli 0 il l.
la da n za , no esp .r.ifico en (,s td tr nsc ripcir"lI1 (odas las Van dClOnc'

; Ell aqta ,lIa o(:asi" 11 el son fUI' ejr,cu tado do s vcc es , la pri m e r" tll
V" la lu rac: i6 n m l~n c i o l1ada y Ia scg lln da co n u na d uraci6 n de 17' 40 ".
LJ ~ ran: riflc ; 11 .:s de Ia prim c ra cjf:cllcio n .

" n la e j<:cllc io n de Ia es trot a .

2 16

T a l c ri tica se dirigc a l c.on ce ptn de Ia to nalidad q ue

Ne t tl m aneja .on u n s eru id o mucho rna: lirn itado qu e
c l de s u .ig n i I ad o occide ntal. s to re ulta ohv io por
la ma nera como abrc su d is .us in n a ca de la ro na
lid ad . En s u co nccpio , la tona lidad no 'S u n a re d de
rc lac ione s, sin o un ind ice e xte rno q ue . e a plica sob re
la u pc rfic ie mu s ica l, y I ( ~ a trib uye u na cierta d . crip
ci o n esta distica. E. c la ro que si e l m ismo te rrn ino Sf:
usa co n d .. sign i 1 .ado: d isti n tos , no . e ra posihle t i
liza rlo pa ra I c mpa racio n e n trr - la mus i .a de d ifcr c u
tcs e ult u ra . Si dese ara m os i fe c tu a r tal co rn pa racio n ,
d .bc ria m os u til iza r e l zo n ce p o de io nalidad de m
n e ra que, po r un la do, o nc ue rde con s u S l n ificado
occide nta l, y pa r ot ro, sea 10 .u fic io n te m c ru e a rn plio
pa ri! ser aplica do a u na s upcr fici e m usi .a l dis rin ra.
EI pu n to p rin ci pal e n e l cu al c l co n ce p to d e e ttl
d ifie re de I s int iic io n ' . que tic n c u n oy c n te 0 .ide n
ta l acerc d e la to n ica d e un a pieza dada , es la m an era
como se cal . ibe su r .la c io n con la su pc rficie rnu s i a l.
Mi .n tras q u para I c ul la to nali ad es u n ind ict: q ue
sc: ca lc u la di rcctam cn tc de la s u r e r ucic m u sica l, par
t:1 () e rue occide n tal la tonic, se de ri va de dicha s u
perfi i t ~ de una man e n :o mpl ja c indirecta . Para qu e
d oy cl1te Ide n ti fiq uc una t6 n i , l- l so n ido no sOl J n
tic n e qu t' se {:1 rna: frc Luc nw, sin o q ue tampoco tie
ne q u apa rec .r e n ], s u pc rl ici {' I1l li t a S( la ve z. 0
1110 c jt' m plo , pud e m us Iden tifica r la ll li .a (. i b rna
v or ) dc l Va ls noble de l :a n lll u(l i de
'hu n ,lI1 n ( e j. 2 5 )
[It:..cl (~ los prim eros in ' La n es, a m q u c d u ra nte e l seg
m e n LO I11 c n ci o n ado Ii.! t ' n ica n o apar z(:a en n in g u n

.Ia .ke n do ff, 1983). Pa r I tan to , n o pode rnos con tar to

talm e n te co n n u est ra intu icion pa ra dis ti ng u ir e n t r '
( m c:lo(!Ja" y "acom pan a rn ie n to" a " fi ndo" . ss ta (~i fi
'cu ltad de d elin ir "la m e lod i, " e n u na text ura po lifo
n i a e x ind dabl ' m e nte u n obstac u l s ri o e n la a pl i
.a cio n del merod o uge rido .
2. L{{ di: crcpancia entre los criterin.

Au n cua nd o ap liq uc rnos I s ri te ri os p ro p u e to : sa

bre 10 q ue parece s .r e n n uestro ej .rn plo "la m c lod ia"
(1 0 cua l n o es nee esa rir m e nte u n ju icio de l oye n te na
tivo ), n o sera fa il de id ir c ua l e s la t6 ni ca . s to se le
be a la d is ire pa n cia e n tre los re su ltados de la a plica
r.io n de los tre rite rio. . EI to no mas frec u crue es la ,
y c l SOl id o que a pa re ce can gran frec uen .ia , y es a su
ez m as la rgo , es sol.
T oda via mao di fic il e ra d .fi n ir la n o ta, que co n
clu j e el so n porque I violin toea im u lta neam e rue dos
tonos , fa y do . iC ua l es e n t n ee. c l .o n ido que tie n e
una " Iu io : on cluye rite " mas fuerte para u n oye rue
de la J Iu as t > .a : acaso e . la no ta a , que e n m i o p in i6 n ,
su ~ na 0 01 0 ton i ,a , a pe sa r de s u b aj a r eu rr: n ia? GO
st'ra do (que es mas frec uen tc c ! lug es m c tri o. ue r
t ), 10 et lal im phca rf' u na s tru c.tu ra m oda l 01 una
( ~ s c, la de tipo m i.olid io?
.~ . Lei'

p rClI/ lsa ' bci sicas

iI riti a q u e i1cah a m os de expo n .r ' C pue df' re surn ir

en dos arg ume n tos ge n e ra le. c n lra la uti1idad pnic
tlc a df :] m ".to do de j c tt l: la d ifi{;ul ta d d su apl icaci o n ,
y la in su ucie n , ' 3 de I s , ri te ri os s ugeri cl s pa ra dcte '
ta r la lOne lid ad . Oi .hus az o n e s im pi dc n la u ti liza i >11
de cstc m 'tod
om o un proce di m ie nto de desc ubri
m ie n to , u na se ri . de ac cio n es J a ras bie n de .m ida s
q ue fu neiona com o una " reec ta" pa ra dete ta r la 10
nalidad. Sin e m b a rgo , I' pregu n ta funda me nta l es si
la i11su fie ie n ci a de cstc m e to da r '. u lta de a lgu na Falla
espccffi -a ( , carr gibl . n el m ar 0 de l m e toda suge
rido
aea (l provie ne de los conceptos basieo s bre
10 ' c u Ie
unda e l metoda . En cste pun ta , quisiera
ex lender la critica haela las pr 'misas leariea del me
toda ,

1110mC n l ll

Ejcrn plo 2.5

Vldse 1I0uio

2 17

Otra evidencia de que la to na lidacl no se redu ce a

la s u pe rficie m usica l son los ex pe rime ntos citados an
tcrio rme nte (Swain, 1986), en los cu alcs se m ues tra que
oye ntes de cu lt uras di stin tas llegan a o rgan izaciones
dife re n tes de la m ism a su perficie . Si no existe un a rna
n c ra uni ca y un iver sal de pc rc ibi r la s upe rfi cie, tam
poco existe un p roce dim ie nto de descu b rimi ento ge
neral qu e , basa ndose exclus iva me n te e n ella, pu ed a
ge ne ra r una d cscrip cion musical e rnica qu e refl ej a e l
j uicio de un oyc ntc de una cu ltu ra especijicav
La tonalidad no cs e ntonees una fo rogr afi a de la
su pe rficie m usical , sino una organizaci6n activa po r
me dic de la cual de riva e l oyente una informa cion ad i
cio na l a la qu e se enc uen tra e n la su pe rt ic ie de scu
bierta. De aq ui res ulta qu e un a de scri pci on e rn ica no
pue de limitarse a un anal isis es truc tural esta distico de l
tipo s uge rido por Ne tt l, pu e s ta l m et od o to m a en cue n
ta solo un a parte de los da tos al a1cance del oye nte, y
cs ta parte pu cd e se rv ir de base para qu e diferente s
oye nte s construyan organizaciones distintas. Quiero
enfa tiza r qu e esta razon para descalificar el metodo pro
puesto es un argum emo de fon do, q ue se refiere a s us
conce ptos basi cos ace rca del an alis is musical y no es
un a Fall a m en or , co rregible en el marco de di ch o m e
todo.
i Cual es, e nton ce s, esta in formacion a dicional q ue
de riva el oy en te de la s u perficie musical ? iC6m o la de
du ce ? i Acaso ex iste n al gunas se meja nzas e n la ma
n era como disti ntos oyentes organiza n la s u pe r ficic a
pesar de la s diferencias m encionadas e n la inform a
cion q ue derivan ?
T ra ta re mos de responder a es tas preguntas e n el
siguie n te cap itulo po r m edi o de una discu sion bre ve
de alguno s prin cipios cog noscitivos gene rales qu e
gufan al oye n te.

V. La organi za ci on to nal. U n e nfoq ue

c ogn osciti vo

Co mo una alte rnativa al m et od a de Nettl , que trata de

la to nica como un a ca racte rfstica esta dfs tica y di rec
tarn c nt e rel a cionada a la supe rfic ie mu sical, pr esen
tar em os e n seg u ida e l enfoq ue de Leonard Meyer, qu e
as pira a dcfinir e l se nt ido de los evc n tos musi cal es se
gu n s u fu nci6 n .
"E n tanto un o as pira a entende r un evc nto 0 un oh
jcto, pa rticul a rme n te uno qu e involu cr a pro p6sitos 0
necesidades hurnan as , un o 10 defin e op eracion al 0 fun
cio na lm ente" ( 1967 , p. 2%).
EI sign ifica do qu e atribuy e Meyer al terrnin o
"funcion" es mu cho mas amp lio qu e s u se nt ido co
rnun e n ge n e ra l 0 su aplica cio ri particular en la teoria
musica l. Mien tr as qu e para Riem ann , po r eje m plo, di
cha nocion se refi ere a la identidad de los eve n tos ar
mo nicos (Dal ha us, 1980) co mo un a ca racte rfstica
logica-abstract a de la estru ct ura musical, para Meyer
la func i6 n es an tes que nad a una dedu ccion hecha por
el oye n te .
EI hombre , seg u n Meyer, e s un "a n imal pr edi c
tor "? La sob revi vencia human a se explica par la ca
pa cidad del h ombre para escoge r entre distintas op
ciones, ba sandose en la es tim aciori qu e tien e acerca
de la fu nc i6 n qu e estas cum ple n , es decir, las posibl es
co nsecue ncias q ue tr ae un a e leccio n. EI termino
"funci6n " se e n tie n de ento nces como las im plicacio
n es atrib uida s a un evento da do . En la musica se le de
fin e com o "las impli ca ciones que un e ve n to musical
-sea es te un tono, moti vo 0 frase- tiene para algun
otr o eve n to mu sical, ya sea en su propio nivel j erar
qui co 0 en algu n otro" (1 967, p. 296 ) .
La atribu ci6n de una fu nc i6 n a un e ve n to dado es,
por 10 tanto, la co ns ec uencia de una deducci6n qu e de
riva e l oyente basandose e n tr es fact orc s:

fi Par e ce qu e tarnb ie n Ne tt l m ismo se d io cuenta de la ins uficien

cia de los proced imien tos de desc ubrim ien to que se lim ita n a cri
teri os es tadisticos . En su siguie nte libro (1964 ), a pesar d e que rc
pite los c rite rios rncncionados , dice tam bie n que "no deb em os nunca
descuida r la posibilida d de que un es tilo m usical con tenga un sis
tema de ton ali da d q ue pu ede se r identi ficado por otros me di os q ue
los qu e son ya co noc idos y u til izados" (196 4, p. 147). Sin e mba rgo,
no nos ofrece otro me toda para ana liza r la ton alid ad e n es tos casos
mas qu e cl conocim ie n to intirno de la musica , que nos hara co ns
cie n tes de las limi tacion es de nu est ro m etodo.

a . Caracte rfsticas de la superficie musi cal. Mientras

m as similares son dos eve ntos dados e n tre sf, y mas
tienden a ser ce rc a nos en el espacio 0 e n el orden
temporal de su aparici6n, asi aumen tara nuestra ten
7

218

En ingles, "predi cting a nimal".

raccion entre los sis te m as. Por 10 tanto , ca d a s ubsis

tcrn a go za d e una indc pendcncia rc la tiva (e n (:1 corto
pl a zo) co n rclacion a lo s otros . y la s t ru r.tu ra es ca si
s usc e p t ib le de de scompori crs c ." Sin e m ba rg o , e n cl
largo plazo, la co n d uc ra de ca d a clemente dr.pcnd c de
la d e lo s otros so lo de una rna n ora agrc ga ti va .
La c s truc tu ra d e lo s s is te rn asjc ra rqu ico s tie n c va
ria s repercu siones e n n u c stra dis cusi on :

d c ru .ia a rclaci o narlo s d e mancra que la aparicion

d e u n o irri pl iquc la del otro .
h . La Ian ul ia ridad del oy cnte con cl c s tilo musi ca l. Ha y
q u e: ac laru r qu e dir .ho co n ocim ic n to no c s ta con
d ic iu n ad o po r i, ad qui si c iu n d e un a c d uc a c io n f(}r
m al . sino por sc r c l m ism o h c ch o d e e s ta r cx p ucs to
r.ot id ian am c ntr : a la mu si ca .
c . La n at uralcza d e los proc cso s m entales h umanos.
La a tr ihu cio n d e un a fun cio n a la supe rfi ci e musi
ca l ( ~ s un prin cipi o cog n oscitivo que posihilita la di s
t in r.io n en tre los c vc n tos mu sicales y s u enlace a
una c s tr uc tu ra . Di cha s t ruc tu ra cs un a co n d ir.io n
n uc.c sar m para qu e c l oy cnte se a ca pa z d e c la bo ra r,
rcco rd a rv atribuir s cntido a la supcrfici e mu sical.

1. Lo limitado del (llj Clhcto

En lo s s is te m a s jcr.irquico s, sc p u c rk: ur il izar un nu

mero rcl ativarn cnt c redu cid o d e e le m e n tos pa ra co ns
truir u n a va ric da d d e cs t ru c tu ra s . Es to se debe a que
la fun c io ri d e un e lc rncnto dad o va ria se g u n su niv l
e n lajcrarquia . Sob rr: c s to , ab u nda Me y er que a pc sa r
de q ur: la u .oria de la m usi ca ya habia dcscri to la cs
iru ctura mu si cal co m o una j crarqu ia, sigu ici ignoran
do la distin cion e n tre los prin cipios organi zativos e n
los difercntc s ni vclc s, y supuso que di chus prin cipios
so n fijo s . Como ejemplo ck: las di stintas tun cioncs d e
un so lo e lc m c n to , Me yCT m cn ciona la rcla cio n a rrn o
nica e n tre la tonica y c l tercer grado , qu e cs ma s s us
cc p t ib le de ocurrir e n c l ni ve! e lab o rad o de rola cione s
e n tre la s sc cc io n c s de una ob ra , qu e en e l ni vel bajo
de la progrc sion de los a co rd cs (19Ei7, p . ] ( 8).

Los p rin r.ip ios arquitc ct onic os d e la c s tr uc tu ra cog nos

c.itiva n o son e xclus ive s de la rcprc scnta cion menia l
de los cvc nt os mu si cale s , sin o qu e so n ba se s co rn u ncs
a la o rg a n izaci o n de inform acion d e ca m p os di stintos
y variad o s La ubi cuidad dec es tes pri n cipios co m o una
ca rac te ris tica de la e s t ru c tu ra d e lo s sistemas llam a
dos "c om plcjos' :" es tan g ra n de qu e nos lle va a pr e
gu n ta r s i tal c stru r.tu ra cs rcalrn cntc una pro picdad co
m u n a to d os los objc tcs d el co no r.im icnto, 0 s i e s ta se
d e b e ~ a un pa t ro n que nosotros impon cmos sohre nuc s
t ro c.on o cim icnto .

U n a im portanre co ru r ibuc io n para cl studio de la

es truclLl ra ck los sis te mas co m plejos lIa ll1ada cs tru c
lUra j er<lrq u ica, fue el trahajo de H erb( ~rt Simon a c u
yo lih ro ( l llB1 ) acudiremo s para clcsc u b rir al gunas ca
ra<:tc r is lic a s de esta s estru ctura s .
La (:stru<:tura jeriirqui ca c o nti e n ( ~ s uhs is te m as . Cs
posiblc d is tin g u ir e n tre dos tipos de int era c cione ~s qu e
ocu rr cn e ll b ie ra rq u ia : uno se reflere a la in tcra cc:ic'lll
dcntnl d el s ub sis te m a y , otro , a 10 qu e ocurre en tre c llos .
['or 10 gellera l, ]a magnitud d e la intera c:cic'm en e ~] ni
vel intern o d el s ubs is tc m a (:s m ils fu e r t ( ~ qU (: la inw

>:

2 . M as (llIe; dc lei 1I1f(Jnrulcl rJll dad(l

La "cuilsi-c!c scomponihil idac!" d e la s e s t ru cl u ras jerii r

Ijui c:as se (~vide ~n cia en que a l d( ~ scribir la intera ccicin
( ~ntn ~ la s partes nos refcrimos s(ilo a su s propi edack s
a gre gati vils (Sim o n , 19 81). T al ca ra c te ris tic a no s per
mit( ~ co n s tru ir de un os fra gm( ~n to s d e: inf(lrm aClOn una
d c:scripci ein cO!l1p le ta d e la realidad, es d( ~cir , produ cir
inhlrmacie)n que re basa lo s dato s que se nos p resen
tan .
Cst a e x p licac io n aii adc: un a p oy o te ()rico al argu
!l1(:nto intuiti vo que co n tra p lls im o s a n tcrio n n e; n te ai
s is te m a de ~ Nettl. Para atrihuir una (;struclura tonal a

I-.l ti:rr n i n o "~ i~t r:Il I" (,omplr:.jo ~f: n :t"ir:rf: " llll ~ is t e m " (,o n st itlli do

por

1111 ~ r. ll J

fll i rn c rll

de

P i U ( CS

lj ll e ~ c i nt c racci onan

de u nd rnall c ra

no s lrnp lr:.. I:n tal, ,, s lst emil S el tod D f:S m,i" que I" su m il elf: las p a r
[l 'S, llO f ~ll 111 1 s ( ~ n t i d() pllr ,Hn ( ~ntc

rnc tafisi co . sino e n c l

i nl po rta n tc

"e n tld o p r <lg m, i l i(,o d, : q Uf:. da d a s la s profl ie d<l d r: ~ d e \" s part ( : ~ y la s

I t : \-' c ~ de ;';tl l ntc ra u :il.'Hl, no c S u n dSll n to triv ia l ink rir las r r()p i{ ~
d" d r:s de l tn d o" (Sim iltl . 19K1 , p . 1( 5) .

' I En ;ng,,":s : " f1I :a rll' d e s,:orn poJlsahlc " , (:s d r:cir. L11l SiSt<:Jllil ljU(' e s
cas i s u~ c e p t i h lt:l de se r d e sco m plll:Sto en s u s inte g ra n te s.

219

u na superficie dada , el oy e rue no solo n re q uiere un a

prc vi. au d icion de la pie za com plc ta para cvalua r, de
un a m an e ra re trospecti va , la re c urr en cia de u n son i
do dado, sino que .s capaz de llega r a ta l de cision en
u n insta n t. m uy primario de la au dicion, basa ndo sc
en una in formacion pa rcia l (y sin q ue la ton ica apa
rezca ni un a so la v z), graci as a Ia m a n sra jerarq uica
com o Gl orga n iza la superficie.
Un ejernplo e mpirico m uy in stru .tivo de dich o
pr incipia cog noscit ivo es e l traba io de .la mshed Bha
rucha ( 1987) acerca de la fa ilitacio n perce ptua l de no
ta s y acordes debido al co t te xto d ' su ocurrencia . Bha
rucha tra to de demostra r que la Iamiliari da d con un
estilo m us ical dado ausa la iru e rio rizacic n de sus re
gu laridades ca rac te rist icas. Como re u ltado , al en co n
trarse ca n u na s uperficie m usical provista de regula
ridades sirmlares, se desp ie rtan ex pectativas de su cesos
mu sical es q ue va n de acu e rdo con 1.1. caracte ris ticas
in te rio rizada . Di has e xpec ta tivas causa n un facili
ta ci6 n pe rce ptual, q ue Sf: exp resa e n la ace leracion del
proced im ie n to de los cve ntos m u sica les espe rados,
Bha ru ha de rnos trn este prin cipio en dos cult u ras
musica les: la lip id 'mal " y 1.1 hi ndu. Para los oyen tes
occ ide n tales sc encontr6 que " los acord es qu e sta n
ce rcan a rnc n te re laciona dos u rmonicarnen t . a un eon
texto precedente son procesados m as ra pida rne nte qu e
los acordes q u estan arrno ni arnente alej ad os del con
te xto" (1987, p. 1). La fa cilitaci6n perce pt ual oeu rre aun
cuando los acordes cercanos armon icarne nte '? no tie
ne n notas o m u nes e n tre si , e in luso cuan do ta m po
co tienen arm6nicos comunes. Esta ul tima co n cl us i6n
anula 1.1 expl icaci6n de 1.1 faci litaci6n pe rcep tua l por
fa ct ore s ac usticos , y la atrih uye a un m ecan ismo cog
nosciti vo .
La existenc ia de ex pe cta tivas m usica les se de m os
tro ta mhie n en los oyen tes fa m ilia rizad os con la rnu
sica in dia . En este cas se encontr6 ue la pe rcepc ion
de u n son ido considerado com o im portan te en una ra
ga part ic ula r se fa cilita a un cuando es tc son ido no se
encuentra e n e l contexte prcsen ta do.

Estos ex pe rim e n tos mue: tran un a vez mas la cre a

tividad del pro ceso a u ditivo y 1.1 infl u ncia de la fa
m ilia ridad del oyc n te ca n un estilo m usical sobre su
ca pacida d de orga ni za r es ta m usica.

3. Emocion y significa do
La exi .te noia de expe cta tivas m usi cal es tie n e una im
po rt a ncia dec isi a no so lo pa ra la capacidad cognos
citiva de e lab o rar la su pe rficie musical , sino tarnb ie n
pa ra la re ccic n e rnotiva del oyen te fre n te a la rnu sica
y el sign ific do qu e a esta se lc a trib uy e. Ta l concl u
sion re su lta de la te o ria de la e rnocion de Ma ndler r
su a pli ac io n a la mu sica par Meye r. Segu n dicha teo
ri , e l con ocim ien to de u n cie r to estilo m u sical crea
u n sis te m a de e xpec ta tivas incon sci en te s ac erca de I s
e ve n tos su sce ptib les de ocurrir com o una con secuc n
cia de 1.1 su pe rficie m us ica l dada. A pesar de 1.1 fami
li ridad can el estilo, por 10 ge neral, los e ven tos fu tu
ros no so n tot alm e nte predec ibles, y pa r 10 tanto cl
oye nt e se sorpre n de a v see s pa r 1.1 ap aricion de eve n
tos im previstos. Las in te rfe re ricias e n el curso previs
to re a n un esta do de excitacio n fisiologica (de l siste
m a n erv ioso au ionom o) e im pulsan a "b us ar una
inte rpretacion del se nt ido de la pe rturb acion inespe
rada . Cu ando se e nc ue ntra la in te rp reta cion apropia
da, Ia e xc ita c ion fisic logica co nd uc e a una ex pe riencia
e rnocion al (Dowl ing y Harw ad , 1986).
La c1eseripci6n q ue acabamos de exp ne r pu ede
servir como una explica cion a nue stra expe rie n ci , se
gu n la eual al escucha r musica des xmocida , fre uen
te rnente nos e neontra m os con d ificultades n o solo en
re cor da rla sin o que ta rnb ie n sen tim os cie rta distancia
ernociona l de 1.1 mu sica .
or otro lade, 1 nexo que exist e entre la organi
za cion eognos riri va y 1.1 ex pe rie ncia e rnociona l es un
a poyo ad icional a la irn porta nc ia de l e n foq ue ernico en
1.1 in vestigacion , pues 1.1 b usq ue da de pri n cipios orga
n iza tivos ca ract eristi co s a una cultu ra n os puede con
d uei r no solo a re velar la siste m arizacion ocu lta de tras
de 1.1 m asa de e ve n tos m usicales, su ide ntifica ci6n y
su in te gra ci6 n en u na redje rarqui ca , sin o q ue m as a11a
de l mismo ordenam ien to, la descripei6n em ica es una
co ndici6n n ec saria pa ra 1.1 com prensi6n del signifi

10 La ccn;an ia arm 6niea se de te rm ina se glin la pr oxim idad dl~ los

aeo n Ies ~ n el ci rculo de q uint as. Par u na descri pcio n det allada de
la red cogn oscitiva en tre las nOtas , acordes y lonalidad es (vcasc Bha
ru cha, 1987).

220

caelo qu e a t rib u e e l homb re a su rn u: ica , y s u re ac

cion e mocio nal a nte ella .

Una v 'Z m as nos s rv irnos de las pa labras de Me

y e r:
La ton al idad trad rcional no es y n un ca 11a sido, la unica
m a ne ra de d fin ir pr cesos m usica le ' fu ncion ale s y or
ga n izar cstru c iuras forrna lcs.
deli ni ci n d ~ procesos
y la organiza cion de estru c tur, s de pe nden , P. ultim a ins
ta ncia, d .1hecho cogn osci tivo, m ucho rna. ba uco, de qu e
los p. ram ' tTOS es tru ctu rado: de l so n ido son mtendidos
co mo fu nc ionale s e im plicitns, par media de la articu
lacion de una serie A"Hn pleja de rela ciones de cstabil idad
in sta bilidad en n ive les je rarq uicos dis tin ros Ningu n
com positor se ha basado u n ica meru c - por II) mo nos en
una oh m de cie rta di me ns i: n 0 comph:jidad - n la to
n alida d pa ra ere r im pli ac io es ' espc :ilic.a r una es
trucrura . Pa t rones ritmi cos, mot ivos mc lod icos , re pet i
cione s Iorma les , co n tras tes d LeXLUra, di ere ncia e n la
pa lpabilidad de la for ma , asi como otros re cu rsos com
posicion ale s irn plic itus en las leycs de 1<1 co ndu La
pe rcep ru a l-co gn os .iu va h um ana han a poy ad o sie m pre,
com ple rnc n ra do y a veces, in clu so, co ritra dicho las im
ph iacio nes y las t mde nc tas-hacia-u n-r bjetiv que son
c r -adas pa r la ton, lidad tradi ci on al. El q 1 estas fuer
zas p ue de n se r e lc ctiva s e n la a usencia dl: la tonal idad
h isto rica fue de m ostrado - no . ' prob ado !- por las obras
de los com posi to res dodc cat o n icos clasicos Sch o nbe rg,
Berg y Webe rn ( 1967, p p. 300...3( 1).

VI. Concl u ion es

Esta b re ve re vis ion ac rca de la info rmac ion qu el
oye ru e e1eriva e1e la su pe rfi cie m us ica l, gracias a su or
ganizacio n cogn oscitiva , nos pu cele lle var a varias ca n
clusionc s inm d ia ta s rel ac ionad as con n ue s tro as u n to
- e l ana lisis ern ico de la musi a .
1 icha re vis ion s ubraya una y otra ve z e l argurne n
to de q ue la in form a io n q ue ded uce e l 0" n te reba sa
la su perficie qu e se lc prese nt s . De aqui re sults qu
si que rern os ap re neler sab re la m a n ers c om el oye n
te relaciona los e ve n tos mu icales e ntre si , sab re s u no
cion de sim ilitud / d i e re ncia , de p re vist o y ru tinari o
tr ent a 10 im p re vis to y cm ocion a n te , no podern os li
m itarn os al a nali sis d e la su pe rficie m us ical d e scubie r
ta, sino que clebemos re v lar las im lica cion cs q ue a tri
bu ye el oyente a lo s e ve n tos m usical e s.
1 he ch o de qu e la prc cl icc i6n de las im pl ica io
nes m usicales es u na imposicio n cogn osci tiva, e n fa ti
za la validez de la co n clu sion m encion ada e n varios as
pe .tos .
Primero , por SC I' una cua liclad cogn oscitiva , la bu s
queda de implicacion es exist e e n cualquie r cu lt ura h u
ma na , pe ro al m i rna tiempo los con tc n iclos de ri ados
son e spe cificos , ca racteristicos y d is tintos en cada cul
tura . Pa r 10 ta n to, d ebe m os re vela r ta les impli cacio
nes co mo una in te rp re tacion dis ttn tiua q ue a trib uye e l
oye nte na tlvo a s u musica , pu s ta l in te rp re tacion , q ue
nccesa ria m ente sie mpre existe, pu ede di fe rir esen cia l
men te de la qu e atr ibuyc el in vesti gado r a la m ism a
musica . Esta co ncl usi on no es si no un argu m e n to cog
nosciti vo e n favor de la n ece "id ad de una de scripci 6n
cultu ra l e m ica .
Seg u n d o, la pre dic cion e1e imp licacion es no se Ii
mi ta al amb ito de la arm on ia a la ton alidad. I h echo
de qu e la d ete cci6n de una fu nci on es una ca n lici o n
necesa ria para la cs tructura ci6n cogn oscit iva del con
tin uo aCL'tsticu, asi como para la re a cci6 n em o tiv a sig
nifk a q ue la fun cionaliclad tonal no es sino u n caso pa r
ticul ar , a u n tipo es pe ci fico , m as n o uni co, de
im plicaciones m u sicales .

Esta e u na conclusio n fu nda m ental par a la ex pli

ca cion m u sical e n ge neral. Si las im plicaci on es m usi
cale s n o se lim itan a la to na lidad , resulta q ue la te n
dc ncia de rebasar los da tos su pe rficiale s 0 urrc n o S 10
e n las cultu ras cuya rmisica es tonal, sin o e n la audi
cion de c ualqu ie r m(lsica suscep 'b le d se com pre n
d ida par u n ser h um ano. Par 10 ta n t , la onclusio
nes ex pre sa das a n te rio rm cn te ace rca de la explic aci6n
fu n cional com o co n d icion n ccesaria para u na descrip
cion m usica l e m ica , : on validas y co m pro mc tcdo ras,
no solo pa ra la e xplicaci6n de la m usica ton al, ino pa
ra la e xplica ci6n musica l en general. Dehido al he cho
de q ue la fu n ci 6n es u n re q uisite sine qua nrm para la
cogn icion h u man a , la a u encia tIe u na pli ca ci6 n fu n
cional se ra , por exce lencia , u na red ucci6 n de l pod e r
cxpli ca tiv de un an alisis m usical.
Finalmeme , nos qucdam os con la pregu n ta mas di
flcil de tod as : iC6m o l1egar a tin a descripc io n mu sica l
{:m ica y u ncio nal? Un a de las po sibilidades a e fec luar

221

u na in vc st igaci o n c m p iri ca acc rca de los pr o ccso s qu e

c s ui n en la b as e de la cognic io n m u s ical h urn ana . Es
tudios del tipo de la in vc st iga c io n de Bha ruc ha, c itada
a n tc ri urmc n tc , proporcion an u n a m a n cra indirc ct a pa
ra a p ren dc r accrca de la s in tui c io n cs mu si cale s de l
o vcntc nat ive .
~ Sin e m ba rgo . la in vest iga cion cogn osc itiva c rnpi
r ica 110 pu cde soluc io n a r so la tod as las di fi c ul tad e s con
las c ualc: sc co n fro n ta c l cst ud io orn ico d e la c u ltura .
Para in vr.s tiga r los proc cs os m e n tales (:11 u n a cu ltu ra
ajc n a , h ay qu e asc g u ra r pri m c ro q u e los conce p tos in
\;e stigaelos so n cla ros y sign ific a tivos pa ra n uestro oy cn
tc nati ve , q ue la tarea d e nu es tro ex pe r irnc n to co rtes
po ri da a la s m c tas q ue guian al o y c n te e n c ! pr oceso
a ud itive n a tural , y que la situac io n del e xpc rirn c n to n o
a fcc te la mo ti va cio n y la ca pa cida d del in di viduo para
actu a r n aturalm e n tc ( Kip pc n , 1978; Bru n er , 1973 ). Ta
les facto re s so n in d udabl c m cntc ob s tac u lo s se r ies pa
ra la ej c cu ci o n de u n s tu d io cogn osc itivo c rn piric o
in te r-cu ltu r al. En c s te p u nto , la inves tigacio n c tno
m usicolo gica pod ra cori tribuir co n un a in fo rma ci on
va liosa pa ra e! ba la n ce del est udio psicologico, "in
trod u cie n do la pers pec tive del co n te xte socia l y co n
ce p tua l e n la pe rce pcion de los sis te m as c ultu ra lc s qu e
so n m usica " ( Kip pc n, 1987, p. 176 ) .
La opc io n prc fe rid a es , c n to nccs, c l te rmin o m e
d ia : la inte raccio n e n tre la s dos d iscipl in a s , e tn om u
s icolog ia y psico logia c og n osc itiva , q ue podra lle va r a
co nse cue ncias gra tific a n tes a a rn bas. Dich a co n clusio n
si rvio co m o e l hila c o n d uc to r de la d iscu s i6n q u e se
pla rueo e n e s te art ic u lo . Po r un lado , se e n fa tiz6 e l be
neficio de la a do pcio n d e c n foq ue e rn ico para e l a na
lisis m usi ca l. Al m ismo tiern po , se d e rnostro la con tri
b ucio ri d e un es tud io cog n osc itivo, q ue a su ve z n os
rcve la la co m plej idad d e la o rga n izacio n a trib u ida po r
e l oye n te a la s u per tic ie m usi cal. Co n b ase a 10 a n te
rio r: se fija e l n ivcl e1 e e xige n cias pre se n ta das a la de s
c ri pc i6 n m us ica l e m ica, pa ra ll ega r a un n ivel e xpli
ca tivo q u e corres po n da a la repre senta ci6 n m ental de
la mu si ca .

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222

sical en Mexico:

una p rop e sta

La docu mentacion

Xochiq uctza l Ru iz Orti z

INT RO[) UCCl O N

Gra n parte del pat ri monio m usi cal de

nu estro pais se pierde . So ne s, huapan
gas, co rridos, ca nc ioncs -e n tno: ot ros
m uch os-son tra n smit idos oral mcn te de
gc nc rac ion ell ge nc racion y solo u n a
m inima ca n t ida d de e llos son rc scata
dos y difund idos. Pero tarnbicn rnu sica
escrita . impre ss 0 gra ba da desapa rccc
0 , en cl mej or de: los ca sos, qu eda al
maccn ad a e n viejo s armarios. Existcn
archives musi cal es e n parroqu ias , car e
d ra lcs, b ibl ior e ca s municipal es 0 e n rna
nos de parti cul ares , que desd e ha ec
ali os se conse rva n guardados "a sa lvo"
de indi scret as miradas, acumulando polv o.
Esta realidad, co nocida por todo s, d e
he mo difi ca rsc . La riqu eza musi cal de
Mexi co debe sc r valorada e n susj ustas
di rne nsio nes , y u n paso in icial deb e se r
un a politica pcrrnane ntc de rosea te S' rc
colecc ion de las ohras m u sical es y do
cum e n to s re fe rellles a la mllsica , q ue
los agrup e y d ifund a a mp liamellle; q ue
promueva la puhlicacion y graba ci(in de
la mll sica m e xicana, su estud io y di vul
gaci6 n; qu e fam ente la form aci6 n de
ace rvos es ta ta le s y na cionales .
La cn~a ci6 n de co leccio nes de Il1li
sica y la amp liaci6n de las ya cxisten
tes debe ir acompanada de ia formacion

de: doc u rnenta listas y hih lioter.arios es

pccia lizados en rn us ica, que garanlicen
la orga n iza ci6n .y procc sam ic n to docu
mental de los accrvos, De rn u y poco sir
vc (c om o s uccdc e n la ac tua lidad) te
n c r di serninadas pcquofia s biblio tccas
m us icale s e n las que s610 sc a lrnacc ne n
los doc u mc n ros .
Docum cntal ist as y hihliotecarios
qu e , adc mas de organ iza r las co leccio
nes y prom ovcr y facilitar s u eons ulta ,
se dedique n a c re a r los instrumentos ha
sicos q ue rcgla mentcn c l p roccsa m ie n
to qu e deb e ha cerse a matcrialcs espe
c iales : que de n los lin earnic nt os de
segu ridad pa ra co nse rva r y restaura r los
docurncntos musica les: que prornucv an
la coo pe rac io n c intercambio e n tre las
institucion es qu e resgu ardan acc rvos d e

vat .ion y d ifusiori m us ic al es . Su a cervo

ofre ce ya un a rn plio pano rama del q ue
haee r musi ca l de M ex ico y cl mundo .
El Area dr: Do curn cntacio n , resp on sa

ble de las colcccioncs musicales de l C L

NIllIM , haciendo un rcpaso de: la pr oh le
m at ica arr iba sc na lada , ha c m pre n dido
un arnbi cioso p roycc to qu e co m p re n de
los si g uiu n tc s as pectos: el hihliot c cario ,
qu e sc rcfi c rc a la se lcccio n y adq uisi
c ion de: m at crialcs y a la o rga n izac ion ,
procesa m ieruo tccn ico y d isposicion de
su p ropio ace rvo a investiga dores y pu
blico en general: c l docum ental y de in
vcs tigacion , en cl qu e sc co n te rn pla n la
claborac ion de cata logos, in d ices , bibli o
gra fias es pccia liza das , e tc., y e l di sefi o
de sist emas de ca ta logac io n, clas ifica
cio n , au torna tizac ion y le ng uajes espe

musi ca .

cia liza d os ell mu si ca ; a ni v el cx tc rno , 1 ~1

De e sta rnan era podran sac a rse a la

luz infin idad d e do cumc nros histo ricos
de gran im po r ta ncia pa ra la crea cion
m us ical y su in vust igacion . Se evuara,
tarnb ic n , que sc pierdan irre m ed iabl e
mente po r la ign o ra n cia , que ya hccho
ha pre sa de m uch os de e llos . ;.Cua n tos
do cumentos no se han tira do a la basu
ra porque no se c o noc< ~ s u valo r e.S l<~
tieo 0 histori co ?
EI C EN IIJL\ I , junto a otras in stitucio
ne s pllblicas , ha e nca m ina d o sus esfue r
zos a la in vesti gaci6n , resea l<: , con se r

qu e pr ornue ve la c rc acio n de una red

na cional de hi bliotccas mus ica le s .

l23

LA HI13 LIOTECA
El CENIDI:>1 posee un o de los acnvos
musical es ma s Importantes d e ivkxi co .
La don aci6n de la hihliote.ca de \'l:rti
nim o y Eloisa 13aqueiro Foster, e l ace r
vo farmado por la antigua Seccitln de in
ves tigaci ones Musica les del I:--J Il/\ , las
dona cion es que co nti n ua m e nlC legan al

ce n tr o co m p os ito re s , m u s ir.os , mus ico

logos C II s rit uc iu ncs na r.iona lc s _ e x
tr anjeras, ha n pcrrn iud o r . u n ir e n u n
: 010 ce n tro u n a c () l l~ccion m usi cal r.u
\ a d ivc rs ida d la haec un ii.a en c l pa is .
Sin embargo , ca n:Cf: de va lio sos do c u
m en los qu e so lo m e d ian te la asignac io n
de un pres up ucs to adec uado y <: 1 csta
blcci mi c n tu de cun vc n los de coopers
c i n : iruercamb io co n otra s in s rituc io
lI<~S pod ra n ser dq u ir idns .
J Area d r: Doc.u me n t acj n n e s res
p o nsabl c cit: la Bihliot eca ( ,n o nim o V
1 ~ I OIs a Baq ueiro Fos te r del Gf. N IfJ I M , la
u la l estn o rga n iza da e n sccc io n cs pa r
nc ula re s scgun la na iu ra le za d .: su s rna
tcriu les do c u rn c n ta lc s La hi h lio te ca ,
lUI: co nsc rv a e n s u habe r seis mi l oh ms
de li u .raru ra m us ical y c ua tr o m il de c s
1 ~ l i c.1 , histo ri u, h is to ria de l aile , lit e ra
tura , e tre otras m a terias : o nce m il par
tituras, de la s c ua le s aln:d cdo r d (~ la
miwd so n obrds de c o m posi tor' m e
xiw!1o s t c Ie :> s igl ):, XI. Y xx, ie) k tos y
doc u m .nt os 'a rios so b re lll lis ica . La he
m -row .a, fo m lad a por 395 titli los ( e n :
vi:, . s m c xica n as c xtranj e ra s espccia
liza das , l m a 'ona e n te m as m us ica le s;
una co1ccc i()n d e ap ro xim a da me n te 25
m il p rogra mas d e co nc ie rto q ue aha r
ca n dc sd c 1917 a 1988, y u na co lecc icin
d e ilrt iculo::. pe rio d is ticos s uh re nuisi c<!
dl:sd r: 19 22 a la fcc ha (a 1n :de d or d e 85
mil J- En la fo no te ca p.xis Wn I 30 (J d is
c os , c in tns y casete s a ll nllis ica de to
dos los tiem p os y a m b ito s , ac cr vo q ue
e n e:>te ult im o a no se ha In cre m en ta do
de m a ne ra c xtra o rd in a r ia . De u tro de 13
feJtot eca, sc tienen ac tualmt: nte 1 560 fo
to gra fia s d e rn tis ir:os y a g m paclOn e s
mus ical e: , ad e mas de un a a m pJia .ol ec
cio n de d ia po s itiva s y n e ga tivo s, m u
has de c.:l las rod u c la de las in vt:s tiga
c io ne s -m prc n d idas e n e l ce n tro , E ]
Arc hivo Baq uc lro , q ue cu n tic nc 2 500
e xpc d ie ntes co n ca rta s , po ne n ias , ar
tic ulos , con fe renci as y d ocume n to s de l
a rc h ivo pe rso nal d e los maestros Ge ro
ni m o Baq ueiro Fos ter y Eloi sa Rui z d e

Baqu c iro . Ex rsrcn 253 c xp .d ic n t 'S CU ll

d: tos pe rs on a lc s \' p rofcsiona les , ca t.i
logo s ell: obras v doc urn .n tos de i n tercs
h isto rico d e lo s rn us ico rn exi .a nos de
los s iglos XIX -' XX. e n el Arc hive dr: Mu
si cos Mcx ica n os .
Ed ic io nes a n tiguas II raras , m a n us
cn tos mus ica le s , grabaeio nes y lot og ra
fia s u n ica s o rma n p. rt e d e l r o nd o Rc
serva do de la Bibl inteca "G sro n irn o y
Elo isa Baq ici ro Fost .r" . Los libros de los
sig l JS XV I I Y ,\I X , ' pa rt iru ra;; del .iglo
XIX fo rm a n s u seccion dr ~ i mpresos Lo s
F mf:,l1nr:ntos nltis u;os de Fr. Pa b lo Na ssa
r re c d ita do s po r Josep h d e T o rr e s en
I i OO; las LeCC lIJ/ws d t: C laVI;, 11 p rincipios
de IlOrm ol1ia d Ben it o Hails, i rnpresos
po r .Ioaq uin Ibarr a I rn pr .so r de Ca m a
ra de S.M . e n Ma d rid e n 175S; La m tj
SiUI , poc m(l , p r r Tom as d e I ria rt c, irn
preso e n la lmp re n ta Real de Madrid en
17tl 9; DOli La za r il/ o Vizcardi , sus in ve.s
tlg ac ioll cs rrni .\ icliS. , recogiclas v o rdc
nadas po r An Wllio Exim e n o y 'ditada '
por d Socie a d d e Bibli , fila s Espa no]es
n 1872; 13 co le ci 6 n om plc ta de la Re
vIsta m usical de !,texico, q ue d irigi e ron
a n ue M. Po nce
u be n L Ca m pos ,
y q ue a pa rc e ll') e n lo s an o s 19 19-1920;
un m a n usc ri to d e Z u lema , za rz ue a e n
do s a ctos de Ern e s w Elo rd uy co n letra
de Ruben M. Cam pos , orq u e sta da po r
Ed ua rd o igil y Robk s (cu ya h ml <l apa
rr~ cc a l cake , f'ec ha da en Mc xicc) cl 11
de I:n c ro cIt: 1YO] ); u n m a n uscr ito de
1\ nita ell. Mel 's io Mo rales, d ra m a Iir ico
I:n u n acto y c10 s cuad ros d e E. Golis
cia n i; u na co lccci(m de 16 grabad os q ue
el Tca tro Arbt:u m a nd 6 im pri m ir co mo
recue rdo de las 100 p rime ra s re p re se l1
taci o ne' cle la s pe ra s Madame Bu tcer
fly , Lo payasu , Ca valleria Rust ica ll a , La
Fa tl U n ta , DinuraiJ, E l T rovador, Fausto ,
Rigalcw , Un ba ill: de mascaras, La
Boheme, ' 6seo Luc{a dt: La m mennour ,
e n los a n a s d e 19 15- 19 16, son 610 al
gu nos ej ' m plos d e la riq ue za docu me n
tal c im po rtan c ia hi s to ri a de e s t ace r
vo ,

224

En la se cc io n grahacionr del o u do
Reser va d o se loca liza n 8JO d isc os d e la
coleccion de 1<1: in ve s tigaci o nes de ca m
po de He n rie tta Yurchen k o y Jose Ra u l
l le llm er reco piladas uran te los an os
1947 a 19 2, . d isco s de 78 rp m , En l fiU
ci n ta: (If; ca rrete a bie rt o esta n las colc c
c iones de los c o nc ie r to s ra bados e n e l
Pal ac io de Bellas Artes d u ra n te las de
cadas 1950-19fiO y las in ves tigacion es de
ca m po realize d as po r Jose Ra ul Hcl lmr-r
v Fede ri co He rnan dez Ri n .on.
T a rnbic n fo rm a n pa rte del (.'ondo Rc
sr-rva do 520 negat ives de las fot ografi as
to rna da s (;l J!110 pane de la misto n J ose
Rau l He llm e r e rnpezada e n More los e-n
1947. Prn du c to de in ve s n ga cio n es de
ca mpo de 13 SE-I' e n las decades 1930 y
1(40 se onse t va n 2 934 transcripcio
nes de ca n i n cs de todos las es tados dr:
Iii c (Jllb lica Mcx i ian a . En ca lid,rd de
d epr) it J, Sl: tie ne t.1 ' o n d o, aaved ra ,
q ue c uc:nta ;o n 62 pa n ituras para
r h OI: , \fa sea so lo , con e tr os in . trU ll e n
l OS 0 co n orq u e sta,
Todils las secc lOne s de la Bib lio te ca
"Ge ronimo v Elo isa Ba q u~ i ro Foster" t:S
t ' n ab il.rtas a la co n s ult a p ublica . Esto
ha s id o posible gra ins a los c s fuerlOs
de d ica dos po r (:1 pc rso n a l a ds :rito ill
Area y .1 se r v ic io socia l q ue h a n pre s
tad o a l CEN l lJt M est udia n tc s de la U ~ o\ M ,
11 ','1 Y CU NALL:I' , e ntre o tras in s tit ucio nes
r;d uca tlva 6. Dc f()n n a hasi ca ha n sido or
denados los d oc u m emos ; organi za c it'm
ue pc m lite , a n ivcl ge neral , o fn.:ce r los
siguic nt c s se r vicios: .o n su lta e n ' Ia, rc
p rod ucc i6 n de m a tc rial s d e] acc rvu,
.ons lil a c spe -ia liza "a e in forma ci 6 n y
p re s ta mo in te rbibliote ca ri o , s i h ie n hay
u na re glamcn ta c i6 n e s pc c ifica para ca
da sec i6 n , dada la propla n a tu ra le za de
: us m a teria l s d oc u m e nta le s
En la sccc i6 n bibli teca , se tit:nen ca
ta loga do s y das ifica dos los lib ro s de mll
s i y c1as ificad os los de h is t ri a. Cat ,
loga da s y clasifir.a d as la. partit ura de
co m po itorc s mcxic ano ' y los foll ctos .
J siste m a de c1asi ticacio n u t iliza do en

esta secci6n e s el de la Biblioteca del

Congreso de Washington, EUA ( LC). Se
usan e n esta y otras secciones las Re
glas de catalogaci6n angloam ericanas y el
Intemacional Standard Book De.scrip tiol1
(Prin ted Musi c 0 Non Book Mat erials)
segtin el cas o.
En la se cci6n hemeroteca, las revi s
tas esta n ordenadas, en forma alfabeti
ca por sus titulos, y cada uno de ellos
se orde na cronol6gicamente. El le ctor
puede consul tar en un cardex los titu
los de las revistas, ad ernas de que se es
ta integrando un ca talogo de fichas ana
lit icas de los articulos de las revistas
musicales publicadas en Mexi co . Los
programas de conciertos y recitales es
tan ord enados cro n ol6gica me n te . La fa
noteca y fototeca estan organizadas
provisional mente ya que se esta n di
se fiando sistemas propios para su cla
sificaci6n .
La elaborac ion de inv entarios , el pro
ceso te cni co qu e debe hacerse a mate
riales de nuevo ingreso , la organizacion
topografi ca de las col ec ciones , la cata
logaci 6n y clasifi ca ci6n, la sele cci6n de
articulos periodisti cos y su co nsigu ien
te org an iza cion , la atencion al ptibli co
y el con trol de prestamo s, la elabora
ci6n de est ad istica s de ingresos y se r
vicios son solo algunos ej e m plos de las
funcion es qu e se han lIevado a cabo e n
la biblioteca. Tareas cu yos avance s y re
sultados no son, en su mayoria , visibles
de rnan era inmediata, pero sin elias nin
guna biblioteca puede funcionar correc
tam ente .

DOCUMENTACION E INVESTIGACION

El in cremento del material do cumental

e informativo ha cr ea do la ne cesidad
tanto de con tar con bibliotecas especia
Iizadas com o con ce n tro s de docurnen
taci6n que , co n su ac tivida d, faciliten e l
acce so a la informaci6n y la dis eminen
cotidianarne n te en do curnentos secun

darios . Para lograrlo, deb en analizar el

co n te n ido de los materiales y ofr ecerlo
de manera resumida e indizada . Den
tro del anal isis do cumental e xiste n las
siguientes fases: la transcripci6n, en
donde se ubican la identili ca ci6n y ca
talogaci6n del documento; la descrip
ci6n 0 elaboraci6n de resurnenes 0 co
mentarios sobre el material ; y la
cla sificaci6n qu e consiste en dar una
clave al tema principal del docum ento
para integrarlo en un lugar especifico
del archivo,
Las caracteristicas propias de la co
le cci6n del CE NID IM permiten realizar
un am plio trabajo do cumental. Si bien
los libros conse r va n un lugar pr eferen

225

te en la investigaci6n musical, destacan

ya com o referencias de informacion ba
si cas las publicacioncs peri6dica s y los
materiales fonograficos, Las revi sta s es
pecializadas en rnu sica cstan ocupan
do e n la actualidad un papel importan
tisimo para la i nfo rm a cio n e
in vestigaci6n artisticas. Los estudiosos
de la musica deben acudir forzosamen
te a este tipo de materiales para estar
actualizados en los avances del con oci
miento y creacio n musicales. Los arti
c u ios periodisticos ofrecen - en
perspecti va-un amplio panorama de la
vida musical. A traves de ellos se pue
den conocer no s610 los acontecimien
tos musicales , pudiendose re construir la

hi st ori a de la musica de Mexico e n di

versos periodos si no tarn b ien se puede
con oc er y profund izar e n las po sicio
nes musical e s de los auto res de los ar
ticulos. Las id eas musicale s de Ger6ni
mo Baqueiro Foster (1898- 196 7), Carlos
Chavez (1899-1978) y much os m as, pue
den recogerse por m edi o de sus a rticu
los periodist icos. Los programas de con
ci e rt o so n t a m b ie n docu men tos
in valuabl es para co noce r la hi storia de
la musica y la vida musical de nu estro
pai s. La co lecci6n de progr amas de co n
cie rto qu e pose e e l CENIDIM nos perm i
te ha cer un recorrido a trav es de este
siglo sobre pre fe ren cias, te nde nci as, po
lfticas de pr orn ocion y d ifusi6 n de la
musica. Nos p ermite tarn bi en determi
nar en que m edida y e n qu e periodos
se ha impulsado la musics de con cie rto
mexicaria : segu ir paso a paso la ca rre ra
musical de directores, in te rpret es, com
pos itores, orq uestas, cores , etc. Est os y
otros much os te mas de investigac i6 n
pu eden e m p re nde rse tom and o co mo
in strumento prin cip al de co ns u lta -no
el unico-> a los progra mas de co nc ierto .
Me dia n te el est udio de las gra bac io
n es musica le s se puede profun dizar e n
los temas de in ves tigaci6 n arriba se na
lados y plantear nuev os p roble m as. La
elaboraci6n de discogr affa s p or com po
sitor 0 por tema debe se r una actividad
constante del documentali sta es peciali
zado en musi ca , La hi storia de la dis
cograffa e n Mexico es un tema de in
vestigaci6n pr io ritario . La b us que da de
grabacion es , e l ana lisis co mpara tivo de
d ive rsas inte rpretacion es de una obra ,
la proposici6n de reali zar gra bacio nes
de ob ras in edita s, so n s610 un min imo
eje m plo de la gama de es tudios que pu e
den em pre nderse co n es te tipo de m a
teriale s.
Si bien varios de los temas propues
tos son propi os al a rea de investigaci6n,
considero imprescindible destacar la ne
cesidad del tr abaj o coo rdin a do entre las
areas del ce n tro . S610la colaboraci6n co

tid ian a e n tre documentaci6n, inve sti

gaci 6n y difus i6n perrnitira dark un
cue rp o s6 lido a cua lq uie r es tudios e m
prendido e n el ce ntro . La e labo rac i6n de
h emerogr a ffa s, bibli ogr a ffas , di scogra
fias, cat alogos de ob ras, cu rric ula y otras
obras de referencia por parte del Area
de Documen taci6n permite, a d e rn as de
aportar a la in vestigaciori , dar a cono
ce r el patr im on io musical de nuestro
pais. En esre se nti do , cobra es pecial r c
lev ancia la for maci6 n del Arc h ivo de
Mu sicos Mex ican os , e n el que ca da ex
pediente de be re fleja r minuciosamen
te la vida y activ ida d mu sical del co m
positor 6 in ter pret e es tudiado, dando las
re feren cias doc u me n ta les n e ce sarias
para aq ue l in ve stigad or q ue des ee pro
fundi zar e n el a na lisis de la obra del mu
sico m exi can o eleg ido .
Los proy e ctos e mp re n d idos hasta
ahora por el Ar ea de Docu me n taci 6n e n
10 qu e se re fie re al a nal isis do cumental
son los sigu ie n tes :

Ca ta logo co me n ta do de ob ras de rnu

sica de ca ma ra de co m posito res m e
xicanos . Uno de los pr oy e ct os mas
am bic iosos de l Area, qu e se es ta re a
lizan do a tra ves de l ba nco de datos de
musica m exicana . Los registros de ca
da obra in clu yen ade rnas de la des
cripci6n bib liog ra fica con vencional,
el lu gar y fec ha de co m p osici6n ; lu
gar , fecha e interpret e s de estreno
mund ial , e ncabeza m ie n tos de mate
ria, un co me n ta r io crit ico de la obra
y la duraci 6n de la mi sma . Para po
der inte gr ar este co nj u n to informati
vo y de ana lisis, ade rnas de los datos
pro pio s de la partitura, d ebe re currir
se a otras fue n tes de co nsu lta. En 10
qu e respec ta a las notas sobre la obra,
h ern os ad quir ido el sigu ien te criterio:
privil egiamos el com en ta rio h e ch o
por el propi o com positor , en segun
do lu gar, no ras elab orada s par otros

226

rnu sicos, y co mo tercera op ci6n , co

mentar ios nu estros. La co nc lus ion de
es tc proyecto pcrrnitir a tener un in s
trumen to de co ns ulta so b re la rnu si
ca de ca rnara m e xican a nun ca antes
reali zad o.
Discografia co meri tada de Silvestre
Revuelta s ( 1899-1(40). A ca rgo de
Eduardo Co n tr eras Soto , esta cs un a
gra n con trib ucion al cstudio de las
obras de Rcv ueltas, a la vc z qu e pro
pon e un m e tod o pa ra el regi stro de
rc ferenc ias fonogr afi ca s. Se publica
ra e n la revist a Pa u la .
Integraci6n del ex pedien te de Manue l
M. Ponce (1882-1948) , qu e in clu ye la
elabo raci6 n de las refere nci as he me
rografica , b ibl iografica , discogra fica e
icon ogr a fica , ade rnas del ca talogo de
sus obras , Este p roye cto es ta in ician
dose b ajo la d ir ecci6n de Ia coo rdi
nad ora de d ocumentaci6n, parti ci
pan do e n el Re gina Rocio To var,
es tud ia n te qu e presta sus scrvicio so
cial. Se ha avanzado e n el ca talogo de
ob ras y la heme rogr a ffa.
Integr aci6n de un ca ta logo de ca talo
gos de ob ras de co m pos ito res mexi
ca nos. Este pr oye cto va rnu y unido al
ca ta logo de musica de carna ra mexi
ca na . El ca ta logo de ca ta logos esta or
ga n izado co mo sigue: por ord en alfa
bc t ico de auto res y, e n cada un o de
ellos, por orde n cro n ol6gico de com
posicion de sus obras . En cad a ficha
se registra un a obra, en donde se
asienta n el titulo, fecha de composi
cio n, duracion , do taci6n , datos de edi
cio n y grabaci6n , de e stre na , dedi ca
to rias, e nca rgos a pre m ios. Adernas,
por m edi o de claves se destaca si en
nu e st ro ace r vo cs ta la ob ra, ya sea el
m anuscrito , edic i6n (es) 0 grabacion
(de es tudio 0 corne rc ial) . Dentro de
este proy e cto podemos d estacar los
ca ta log os de Arturo Marquez ( 1950)
y Fe de rico Ib arra ( 1946), de los que
s610 falta n las referencias discografi
cas , y una !ista de las obra s co m pues

tas por Vicente T . Mendoza ( 1894

1964 ).

Un proyecto mas, coo rd inado por

Maura Bober Gall ardo , e s la el ab or a
cio n de fich as a na liticas de articulos
sob re mu sica puhlicad os e n revista s
m e xicanas, Heteroionia, Pauta, Nues
1m Mlisica , Revisla Musical Mexical1Cl ,
Musica, son 5610 algun os titul os de rc
vist as ya indizadas.
Otra labor propia del a rea es la inves
tigacion sobre do cumenta ci6n musical.
Como com e nraba m os al ini cio de es te
trabajo, la bihli otecol ogia y la documen

tacion mu sical es a pe nas se e rn pieza n a

desarroll ar e n Me xico. No hay - (~ n las
ca r re ras de Bibliotcconomia de la SE P 0
Bibl iot ecologia de la lJ"A ~I- la esp e cia
lizaci6n e n materiales mu sicales. Si bien
se co noce n e impl em entan los lin ea
mi entos prin cipal es de ca ta logac i6n de
partituras y materiales no impres os , es
tablecid as e n la 2 edic i6n de las Regla s
Angloamericanas de Catalogaci 6n , hay
un a gra n ca n tida d de problemas no re
sue ltos qu e limitan la orga n izaci6n de
los acervos y e l a nalis is do cumental de
los mat eri al cs . No hay , por ej emplo , re
glas para la ca ta logac io n de partituras

227

manuscritas, r los ace rvos musical es de

co rn pos ito re s m cxicanos esta n cons ti
tuidos principalmcntc por copias de ma
nuscritos 0 par los mi smos manuscritos ,
dada la e scasa ed ic io n de partituras e n
Me xico. No hay tam poco regl as para el
registro ca ta log ra fico de los pro grarnas
d e conc ie r to. Hacc falta d esarrollar los
es q ue ma s de clas ificac i6n sob re temas
de mu sics m e xicana para libros y par
tituras, y sc h aec urg ente prcsenrar un
es q ue m a de clasi ficac io ri para fon o tc
cas. En Mexico han proliferado clas ifi
caci on eslocal es qu e , por su mi sma par
ticul aridad, no pu ede n pr es entarsc
co m o siste m as utili zabl es e n cua lqu ie r
fonot e ca. Otra gra n ca re ncia es un a lis
ta de e ncabezam ien tos d e materia de
musica . Hast a aha ra solo co n ta rno s co n
los tcrminos propue stos par la mae stra
Gloria Escamilla y por la O EA , qu e s i
bien so n adec uados , son ge ne rale s por
qu e es ta n dirigid os a bibl iotecas publ i
cas, sie n do , por e sto mi sm o, lirnita dos
par a bibli ot ecas c spec ia lizad as e n mu
sica.
Co ns cie n tcs de est as ca re nc ias, des
de hace algun os an os e n e l Area de 0 0
cu rne nt ac ion he m os ern p re ndido un
profunda estud io sobre los s iste m as de
cata logac i6n , c lasificac ion e indizacion ,
mi smo qu e ahor a nos permite pro yec
tar la e laboracion de sistema s alt erna
tivos . Los siguientcs son los avances de
las in vestigacion es sa b re documenta
cion musical , de sarrolladas pa r el Are a
e n es te peri od o:

AUTOMATIZACION
Disefio de un siste ma de automa tizaci6n
qu e permite , par una parte, e l registro
ca ta logra fico de todos y cada uno de los
tip os de docurnentos qu e forman la co
lcccion del CENIDIM y, por otra , la cre a
c ion de un Banco de datos de la musica
mc xicana. Este sis te ma e sta disefiado
sab re Microl sis, base de datos dirigida

a la com putaci6 n de bibliotecas, y so

bre E1 Formato de Com unicaci6 n Co
mun (CCF) , qu e permite e l in tercambio
de info rm ac i6n con institu cion es afin es
de otras paises .
En un mismo formato , se logr6 in
tegral' los cam pos nece sari os para el re
gist ro de im presos y no irnpresos , es de
cir, en el es posible incluir los datos de
lib ros, parti turas, graba cio nes (discos,
case tes y ci ntas de ca rrete abierto), pu
blicacion es pe ri6dicas, fotog rafi as, pr o
grarnas de concie rto, catalogos de ex
posicion es, m areriales a ud iovisuales,
e tce te ra.

POI' ot ra par te, el sis te ma permite la

recup er acion de la in for m aci6n pOI' ti
tul o, tern as, a utores , in ter pre res, dura
cio n , descripci6n fisica, e ditorial, pala
bra s clave del resum en, afio de
puhlica ci6n, y porIa com hinaci6 n de
c ualquie ra de es tos cam pos .
CLASIFICACION
Se estan est udiando los sistemas de cla
sificaci6 n de fonotecas , con el objetivo
de diseriar un siste ma de clasifi caci6n
fonogr afica ad ecu ad o a las neces idad es
228

de los acervos es pecializados . Se pa rte

del hecho de q ue los docume n tos fono
gr aficos so n co ns ultados de una form a
es pecifica, ca racte ristica y distinta de
o tros docum e ntos, POI' eje rnplo, los im
presos. Esta inde pe nde nc ia de trata
mi ento m oti va qu e se req uie ra de for
ma s igualmente indep endientcs de las
bibliograficas para la clasi ficac i6n de los
mareriales - in clu so para su ca taloga
cio n, per o es tema que se analizara en
u na etapa poster ior. Las varias fonote
ca s del pais ac tua lme nte trab aja n con
siste mas muy distin tos de clasificacio n,
los cuales van de las bibliogra fias rna
dificad as a los de fabricacion "casera",
de ut ilidad local y limitada; la co n figu
ra cion de un siste ma un ico , adecua do
a todas las necesid ad es m ejoraria noto
ria me n te la ca pacidad de se rv icio e in
te rcorn unicacion de los acervos fonogra
ficos.
Otro proy ect o m as es la creaci6n de
la Lista de Encabezamie n tos de mate
ria es pec ializada en m us ica, m ism a que
pode mos de fin ir como una !ista de es
tructura asoc ia riva, e n la qu e se asie n
tan los terrninos musicale s y de mate
rias afines a utili zar e n la in dizaci6n
docum ental (as ignaci6n de descripto
res). Cada ter rnin o va seg u ido de las re
ferencias neces arias para la ub icaci6n
de terminos sin6nimos, relacion es jerar
qui cas del ter mino (ge ne ra les 0 especi
ficas) y rel acion es asociativas, para 10
cual se ut ilizan los envies de vease, vea
se de , vease tarnbien y vease tarnbien
de , seg un cada caso . Par a incluir cada
term in a, es n ecesario hacer un am plio
a na lisis de su definici6n , su ubicaci6n
o no co mo tema musical y los ter minus
relacionad os con el,
Si bien los resul tados de las activi
dades del Area de Docume nt aci6n han
sido hasta aho ra favo rables, y much as
veces he mos reb asado nu es tr as propias
metas, es im prescindible sefralar que la
dr asti ca reducci6n del pre supuesto pa
ne en peligro la conclusi6n de vari os de

los p royectos emp re nd idos y la co nse r

vacio n y di fusi6 n de los m ismos doc u
mentos. La bibliot eca ca rece de ob ras
fund amen tal es publicadas e n las dos ul
timas dec ada s, ya que su cre cim ient o ha
dep endido unicarnente de dona cio nes.
La falta de espacio y de es tanteria im
pide una correcta or gan iza ci6n de las
co lecciones, ade rnas de de te riora r los
mat eri al es . No han podido restaurarse
y e nc ua de r na rse documentos cuyo va
lor h ist orico los ha ce un icos . EI creci
miento de la fon oteca ha si do posible so
10 grac ias a qu e se han reprodu cido en
case tes gr abacion es pr est ad as por los
mismos in ves tigado res . Urge reacomo
dar las colecc iones para alivia r del e no r
m e peso a la bibli oteca, parte del edi
ficio mas afect ada po r el sismo de 1985.
La falta de pe rsonal tambien a fec ta el
desarrollo de nue stras ac tividades. S6
10 es ta n ad scritos al Area de Docume n
taci6n tres trabajadores de los cuales dos
no tien en definitividad. No pode m os m i
nimizar e stos p roble mas po rque sob re
nosot ros cae una gra n respon sabilidad:
re sguardar y co nse rva r una parte im
portante del patrimonio musical de Me
xico.
LA RED NACIONAL DE BIBLIOT ECAS
MUSICALES
A mediados de 1986 el

CEN ID IM ,

j u n to

con la Direcc i6 n de In vesti ga cion y Do

cu me n taci6 n de las Arte s d el nsnx, pr o
yec t6 el impu lso a una red de informa
ci6n y difu si6n artis ticas. Co mo parte de
ese p ro yecto globa l, el Area de Docu
m entacion de l C EN ID1M ha e m p re ndido
el es tab lec im ie n to de co nve n ios de coo
peraci 6n y coordinaci6n co n otras bi
bliotecas espec ializadas e n musica , y ha
pr omovido la cr eaci6n de u na re d na
cional de estas biblio teca s .
Un paso e no rme en la c re aci6 n de la
Red se dio al qu ed ar conformada la Sec
ci on de Mii si ca de la Aso ci aci 6n de Bi
bliotecarios de In stituciones de Ense
nanza Superi or y de Investiga cion
(A BI ESl ) , e n julio de 1987, impulsada
primordialme nte por la bi blioteca de la
Escuela Nacional d e Mu sica de la
UNA M. La Seccio ri de Musi ca de ABIES I,
a un an o d e su forma cion, ha aglut ina
do a biblioteca rios del Conse rva torio Na
cional de Musi ca , de la Orque st a Filar
m6nica de la Ciuda d de Mexi co, de la
Escuela de Mu sica "Vida y Movimien
to", de la Escuela Superi or de Mtisica, de
la Escue la Naci onal de Mu sica , del Co
ro de Cama ra del IN BA, de los Solistas
Ensamble del INBA , de la Banda Sinf6
ni ca de Marina , de la Orq ue sta Sinfo
nica del Estado de Mexi co, de la Orq ues
ta Sinf6ni ca de la Un ive rsidad de
Tamaulipas, de la Orq ue s ta Sinfonica
del lPN , de la Acad emia de Mu sica, de
la Un ive rsida d de Son or a, de la Orque s

229

ta Sin f6n ica de la Escu ela Nacional de

Mu sica, del C ENIDIM. Otras institucion es
mas han man ifestado su acu erdo de per
tenecer a la Se cci6n de Musi ca , mi smo
qu e sera ratificad o en la p r6xim a reu
n ion naci onal.
Grac ias a esta orga nizacion, se han
estrech ad o los laza s de coc pe racion en
tr e vari as in sti tuciones mu sical es, se ha
facilitado el intercambio cotidiano de in
forma ci6n y e l pr estarno interbibliot e
ca rio. Graci as a ell a, tarnb ien, ha podi
do plantearse la elaborac io n de un
d ire ctorio d e ins tituc iones qu e ce nse r
ven acervos musicales y la creaci6n d e
catalogos colectivos , iniciando es ta la
bor con la co n fecc i6n de un ca ta logo de
ob ras orque s tale s habidas en los acer
vos de toda s las institucion es pa rticipan
tes y qu e e n un m ediano pl aza se ra pu
bli cado, in augurandose as i un a nueva
e ta pa e n el conocim ie n to y explotaci on
de los ac e rvos music al es de Mexico .
Otra fun cion de la Se cci 6n de Musi
ca ha sid o la de participar activamente
en la ca paci tac i6n y actualiza ci6n pro
fes ional de todos sus mi embros , por 10
qu e ha impulsado la orga n izaci 6n de
reu niones y cursos sobre bibli otecolo
gia mu sical. La creaci 6n d e una m emo
ria documental sobre la musica rnexi
cana es, para la Secci6n de Musi ca, uno
de los obj etivos principales, encam ma n
do sus ac tivid ade s hacia la co nsecus i6n
de es te gr an proyecto.

Ediciones

(:W:l1tm Mr:rmJ7oli t!l I1 0 sohrc Ed ucw :i,jl1

ra in tc r n a c io n a l d e An gela Peralta

Mu si cal lnianti]. 19H7. ( LOH)

( 184 5-1H83), so p ra no m c xi cana de l si

!' ,WON, Raul . La e/cctro ni ca en III nnisi

Esta m emori a co n ticne las po nc ncias

glo pas ado .

ca y ~ 11 el a rte . 196 1. ( LOI).

pre sc n ta da s e n c l Pri me r En cuun tro

CORTEZ, Lu is Ja im e Tah iques rotos: sit:

Este trabaj o nos h abla d el cs tado actual

Metropolitan o d e Educacio n Mu sica l In

te ensa uos /7/11 sicol ogicos. Co lcccio n En

de la e lec tron ica e n la mu sica , su hi s

fantil que tuvo lu ga r e n la ci u dad de Me

sayos 4 , 1985 . (LOS).

tori a y s us te cni ca s. EI a u to r es un

xico e n 1~1 84 , so b rc las tc cnica s y rue

En cs tos sie tc c nsayos c l au to r sc d iri

to d o s
co rnpos ito r-ingenie ro , cuyo t ra baj o e n

c m p le a dus e n
d i v c rs a s

ge ha c ia un cnfoq ue c rit ico de la mu

la electroac us tica es arnpliarnen te rcco

ins tituciones d e cduca cion m usical for

sicologia y rcvcla s us im presiones ell:

nocido en La tinoamerica.

m al y no fo rmal .

c uatro cornpositorcs mcxi ca nos: Can

ALCARt\Z, J os e Anton io .. , con Wl est li

Lav ista, Mari o Tcxtos en wnw a la mu

de la rio H u izar ( 1883-1970 ), Silves tre Rc

sica . Co rn pilacion de Lu is Jai me Co rt ez ,

pito de p la ta . Co l eccio n Ensayos J, 19H3.

vucltas (1899- 1940), Manu e l Enriquez

1988 . ( L0 9).

( L02) .

( 19 26) Y Mig u e l Berna l .li me nez (1910

Es un conjun to de: icxtos sobrc la rnu

En cs te ensayo c l a u tor presen ta una

1950).
desc ripc ion det all ad a d e a lgu nas e1e la s

sica de Ma rio Lav ista , y ot ros te xtos del

TELLO, Au re lio. Salva dor Crm o-eras : lI Z

obras de Ca n de la rio Huizar ( 1H83- 1970) ,

co m posito r sobre s us propias obras y so

da y ohm . 198 6. ( L06)

dest acado co m posito r me xica no d e la

hrc o tros a r tis tas , Co n tic ne tambi cn un

Esc rito e n 1984-1 985 , cs te libro co n t ie

ca talogo com plete y algunas e nt re vistas .

c poca n a ci onalist a .

n e un a b iog rafia y un a na lisi s d e las

CALV,\, JO S(~ Ra fa el. Jul icin Ca n-ilia y e/

ob ras de Sa lv a do r Co n t re ras (1910- <,- .

microto l1a lis mlJ: la vision de M mses. Co

1982 ), co m pos ito r m e xi can o d e la f:PO

l ecc ion Ensayo s 2, 1984 . ( L03 ).

c a n aci onalista , micmbro d el Grupo d e

em}melone"
Es te vo lu m e n exa m ina la vid a y la obra

los C ua tro . Sc incluye (:1ca ta logo de s us

d e Ju lian Carrill o ( 1875-1965), pionero

Dici em}m: en la tmclici on popula r, Om

obras , as : co m o un su ple rnc n to icono
del mi crotonalisrn o. EI aut or sc co nce rt

fi tes y ClIne/ones. Difcrentes grupos au

gr afico .
tra prin cipal m ente e n la s tcorias y la

to cton os, 1984 . LP . (G Ol)

ALCARAZ, J OS(: Antonio . En ww I1Hisi w
Esta gra ba ci rm re line do ce ca n tos na
musica de cs tc co m pos ito r .
estc;/a r . Co lecci6 n Ens ay os 5, 1987 .
ALCARt\Z, J OS(: Antoni o ... con e/ahinco
v idcfios m e x ican os de: al gun os de los
(1.07) .
df: SU voz pretenw . Colecci6n Ensayos 3,
nu rnc rosos grupos n at ive s d e Me xico.
Este vo lumcn rcu n e las n ot a s de pro
1984 . ( L04 ).
Estas ob ras fueron g ra badas, en su rn a
grarna csr.r ita s po r cl autor sob rc 16
EI prim er objetivo e1e es: b reve e nsa
y o ria , e n s u lu gar de o rigcn y con gru
co m posi torcs de los sig los XIX y xx.
yo es inte g ra r d e un a ma n era c ri tica a l
pos rn usi cal e s l o c al (~ s .
DULTI.IN, Susa na. Co m p., Ed ucw :ion m u
gu nos as pe c tos importantes e1e Ia carre
FestIVal de IIlli" i(;(1 y tUm za a u toctonllS.
siw l ell M exico . M f:m ona d el Pnmer En

230

vol. I. Diferentcs gr u pos autoctonos,

1984. LP. (G02)
Estc es e l primer volumcn de una se ric
de discos editados con grabaciones de
los distintos Festival es de Mu sic a y Dan
za organizados por el CI:: NlDIYI. Esta pri
mera seleccion incluye m usica de los
chon tales, yaquis, huaves y mazatecos,
asi como musica mestiza. Se incluye fo
lleto.
ENRiQUEZ, Manuel. Los clwrtetos de cuer
das . Cuarteto de Cuerdas Latinoameri
cano, 1986. LP. (G03).
Manuel Enriquez (1926) es uno de los
compositores mas destacados de Mexi
co. Sus cuatro cuartetos se consideran
obras mayores dentro de la musica la
tinoamcricana .
TORRES, Joseph de . La obrd para orga
na. Felipe Ramirez, organo, 1986. 2 LP.
(G04)
Este alb u m contiene las piezas para or
gano del Dr. D. Joseph de Torres (y Ver
gara, 1661-1727) que han sido de scubier
tas hasta ahora. Esta s obras forman
parte de la Colecci6n "Sa n chez Garza"
de manuscritos musicales de los siglos
XVI y XV II provenientes de conventos y
cate d rale s. La partitura se encuentra
tambien disponible en Tesoro de la Mu
sica Poliionica en Mexico, Tomo IV.
CONTRERAS, Salvador. Musica de cama
ra. Cuarteto de Cuerdas Latinoamerica
no ; Quinteto de Alientos Anastasio Flo
res; Ar6n Bitran, Violin; Alvaro Bitran,
cello; Alberto Cruzprieto, piano, 1987.
Cu erdas Latinoamericano. 1987 . LP.
LP. (GOS).
(G06 ).
Salvador Contreras (1910-1982) fue
Candelario Huizar (1883-1970) fue uno
miembro del Grupo de los Cuatro y dis
de los com pos ito re s nacionalistas m as
cipulo de Carlos Chavez. El disco con
representativos. El dis co incluyc musi
tiene musica para piano (Preludios), vio
ca para pian o (Sche rzo) , voz y pi ano
lin y cello (So nata ), cuarteto de cuerdas
(Cuatro ca nciones), clarine te y fagot
(Cuarteto n. 2) y quinteto de alientos
(Sona tina) y c ua r te to de cue rdas
(Do s piezas dodecaf6nicas ).

(C ua rteto de arcos).
HuizAR, Candelario . Musica de camara .

LAVISTA, Mario. Reflejos de la noche Ma

Margarita Pruneda, soprano; Erika Ku

rielena Ari zp e , Horacio Franco, Luis

ba csek, piano ; Fernando Traba, fagot ;

Humberto Ramos, Cuarte to de Cue rdas

Luis Humbcrto Ramos, cl arinete ; Fer

Latinoamericano. (GO? ).
nando Garcia Torres, piano; Cuarteto de

El disco esta formado por las ultirnas

obras de Mario Lavista, hasta el momen
to de la grabaci6n. Son : Reflejos de la no
che, CUiCal11 y Ofrenda.

Partituras

Las partituras publicadas por el CENIDIM

consisten basicamerue en obras del si
glo xx de diversos estilos y lenguajes
que van desde el nacional ismo ha sta la
.m usica conternporanea. Sus dotaciones

231

abarcan varias co m b in aciones in stru

m entales.

C HAN, Daniel (1950) . Variaciones. Pia

no (POI).

CONTRERAS, Sal vad or (1910-19 82). Do s

piezas dodecafonir as. Quintero de a1ientos

(P a r titu ra y partes) . ( P02 ),

_ _ Siete preludios . Piano . (1'0 3).

__ Sonata, Violin y ce llo (Pa rte s).

(1'0 4).

_ _ Cua rte to n. 2. Cuarte to de c ue rdas

( Pa rtitu ra y parte s). (1'05).

DIAZM UNOZ, Eduardo ( 1953). Zonante.

Ce llo.

SALI:-IAS, Arturo (1955) . Noctum o. Piano .

(1'06).

ELiAS, Manuel de ( 1939). Concertante a

doce. Flauta, do s clarine te s (s i b ), cla ri

n et e bajo, fagot , co m o (fa ), d os trorn
petas (do), dos tromb on es, eu a tro tim
bales ( ~artitura). (POT).
HERN ANDEZ, Hermilo ( 193 1). Bel'ceuse;
ROJAS, Bonifacio (1 921). Suplica. Violin
y pi ano (Paritura y parte ). (P08) .
HERREJON, Juan (194 2). Acidia. Cua l
quier conj u n to ins tru me n ta l ( Pa r titu ra
grafica), (1'09 ).
IBJ\RRA, Fed erico. Cantanta 1I; nQctumo
suei1o. Tenor, flauta , piano y coro de
hombres ( Pa rtitura) . ( PI 0) .

de la e poc a co lo n ia l proveniente de ca
tedrales, co nve n tos y coleccio nes pri
vadas . Los investi gadore s del CENIDIM
se han e nc a rga do de las transc ripcio
nes y de las introducci ones co rre s pon
di entes qu e se inclu yen e n cada uno de
los volumenc s publicad os POI' el centro
hasta ahora (vo ls, II , III Y IV ) EI volu
men I, publicado e n 1952 pOI' el Insti
tuto Nacional de Bellas Artes , esta ago
tado pOI' e l m emento.

Tesoro de la mu sicc/ en Mexico. Torno IV:

Libra que contiene once (obras para or
ga no de registros) partidos del Dr. Dn . lo
seph de TO/yes (y Vergara, 1661-1 727). Fe
lip e Ramire z Ramire z, ed ., 198 7.
Co nte n ido :

Fuga a cual1o .
Obra de mana derecha de media regis
tro An dant e
Grave,
Allegro,
Obra de Ileno de 7" tono.
Tesoro de la m l~ si ca polifonica en Mexi

Obra de 7" tono.

co Torno II . Tr ece obms de la coleccion f.

Obra dell " tol1O bajo.

san chez Garza . Fel ipe Ramirez Ramirez,

Partido de 1" alto.

e d. , 1981. (T Ol) .

Ob ra de Torres.

Contenido :

Batalla.

Ay como flecha la nii1a rayos. Fray

Francisco de Sa n tiag o.

Las estreuas se n'en . Juan Gutierrez

de Padilla.

Ay ay galeguii'ios, ay que 10 veuo. Fa

bian Xim eno .

Disfrazado de pastor vaja el amor

Juan Hidal go .

HemlOSOa mor que [ormax rus iicchas.

Partid o de 2" de Torres.

Pauta

La revista trimestral Pauta fu e fundada

e n 1981 , sefialando desde su inicio un
int eres pOI' a cercar la musics ala poe
s ia , ala Iitcratura y a las artes visuales,
Pauta in te nt a igualmente dar cab ida a
una se rie d e reflexiones-sobre el qu e
hacer musi cal actual asi co m o reeditar
cloc umentos de va lo r para la historia de
la musica e n Mexi co y e n America La
tina . Pauta es editada pOI' e l INIlAdesde
cl n . 11 (julio de 1984 ).

Juan Garcia .

Los que [ue ron de buen gusto, Fran

ci sco de Vidal es .

Vaya vaua de cantos de am ores. Jose

___ Cinco estt/dios pr em onitorios.

de Loaysa y Agurto.

Alientojs) madera(s) m etal, cue rda rs ),

Venid zagales verCis un Dios nii'io

piano (Partitura). (PI I ) ,

Alon so Xu ares .

LAVISTA, Mario (194 3) , Dusk . Con traba

N 11, juli o 1984. Ceichanow er: 1
Uri ciego que contravajo canla. Anto

j o. (PI2).
poeta Vivaldi , Galas: La voz como cxceso,
nio de Sal a za r.

MARQU EZ, Arturo ( 1950); Enigma . Arpa.

Be rlin : La naivete de Verdi, Hamaui : Che
Al dormir el sol cn la cuna del alva . Se

( PI3) .
n/binG y el deseo Poesia par Mutis, Se
basti an Dur6n .

MEDELES Vic to r Manuel ( 1943 ). Ensa

ga le n, Ca lv in o, Nczahualc6y otl. Relates
Pur seiebra r este dia . Juan Vaeza .

yo. Guitarra. ( P14).

pOI' Kakuzo, Ce rn uda. Do eum entos: La
SOTO MILLAN, Eduardo ( 1956) . Gnomos.
opera en Mexico pOI' Luis Sandi ; El canto
Tesoro de la mu sica polifoni ca en Mexi

Cla rine te. (PI S).

de los nahuas,
co. Torno lll . T res obras de Ar'chivo de la

T ELLO, Aurelio (1 95 1). Dan saq . Viol in

N 12, octubre ]984. Mata: La /ilL/
Catedral de Oaxaca , Aurelio Tello, e d. ,

( PI 6).
sica en Mexico. Garcia T erres : La musi
198 3. (T02) .

VELAZQU EZ, Leonardo (19 35 ). Bagatelas.

ca en el centro. Rav el : Mis reCllcrdos de
Con ten ida :

Piano . (1'18),
nin o perezoso . Gombrich : El historicis
Celebren, publiquen. Manuel de Su

mo y la sittw cion en la mu sica , Walfi cld:

may a .

Tesoro de la mt/sica polifonica en

La notacion de los annonicos Gn los ins
Magnificat a 7 Juan de los Rey es.

Mexico
trum entos de cuerda , Poesr a POI' Lopez
Misa de Sac ris Solemnis Jose Maria

Es una co le cc i6n d e musi cs m e xicana

Velarde , Cernuda, Shakes pe a re, Auden.
n o Mora.

232

Ensayos pa r Yeats, La m b, Go mb ric h .

Doc u me n tos: Cinco text os sabre musica
pa r Jose Gor ost iza .
N 13 , en ero 1985 . Fris ch : Muench:
10 sacro y 10 profano. Paz: Bach: una su
percheria musical. Adorno: Dejensa de
Bach contra sus entusiastas . Duparq : Ba
ch y la Cabala. Ca ta n : Holmes y la ope
ra . Ha rna ui : Barbaml a de la ClIriosidad
sexual. Pie r'alli: EI Lohcngrin de SCia n i
no. Poesia pa r Borges, Koze r. Docurnen
tos: Pitagoras y la mtlsica par J ose Vas
concelos .
N 14, abril 198 5. Caldwe ll: Audcn
y Stravinsky . Espina sa : El cine y la mu
sim . Ote ro : Entrevista can Aurelio de la
Vega. Wagar: La sonatina de Ennquez. T i
chavsky: Ritm o y metro en la ohra de Iba
rm , Paras ke va idis: El dodecajonismo y el
serialismo en A merica Latina. Poesia par
Eliot, Fargue . Rela tes par Hoffm an n ,
Kunder a. Doc u m entos: La musica: ver
dad porque no cesa par J ose Marti.
TO 15 , julio 1985. Numero monogra
fico: Alban Berg. Stra vins k y : Berg: cons
tructor de fon nas. Be rg: El problema de
la 6pera. Leibowitz: Las 6peras de Alban
Berg. Coll ins : La penultima 6pera. Ca r
pen tier: Lulzl, gran tragedia . Ga rcia To
rres: La suite Ii/ica . Melo : Wozzeck en Me
xico. Porter: Lulu y Helene y Alban lj
Alwa. Docu rne n tos: Lulzi en Mexico pa r
Otto Mayer-Serra: Piezas sinfonicas de
Lulu pa r Fran cisco Agea .
N 16, o ctubr e 1985. Aud en : Apun
tes sabre musica y opera Paz: Ca rlos Cha
vez. Ca rm ona : En los ochenta anos de
Luis Sandi. Alvarez del Taro: En prime
ra persona. Bernal J im ene z: He hablado
a Srrauinsky. Sa tie : La tra mpa de Medu
sa. Poe sia par Pessoa , Ce rv an tes , Pon
ce , Pound, Blanco, More no Villareal. Re

par
Na b ok ov ,
Ce rnu d a .
la tos
Docu m cntos: EI dodeca ioni sm o en Me
xico par Carlos Chavez .
, 17, e n e ro 1986. EI com positor y
su ob ra. Gerhart Muench par Lavista; Ro

dolfo Halffter, Manuel E/lriquez, Joaquin

Gutierrez Heros par Saa vedra; Alicia
Urrc ta par Si! va: Federico Ibarra pa r Mo
reno Rivas ; Mario Lavis ta par Alcaraz;
Jose Antonio Alcaraz par Urreta . Ca r
mo na : Carlos Chavez. Bro wer: La van
guardia en la mllsica cubana. T ello: La
nuem mUsica en el PerU. Pon ce : Muench,
un proieta del pianoforte. Paras ke vaidis :
Las mUJCI'es compositaras. Poe sia par Sa
bine s, Daria, Mu tis, Vall ej o, Ne rvo ,
Adan y Rojas.
N 18, abril 1986. Cage : El futuro de
la musica. T annenbaum : Cage y Eno.
Weill: Acerca de la opera de tres centa
vos; Pr6lago al libro de la direccion de la
opera Mahagonny. Eisle r: Brecht y la mu
sica. L.L. Weill : La opera de tres ce/1ta
vas. Dessau : De como surgi6 Luculo. Poe
sia par Paz: t ectum de John Cage. Cage :
Tema y va riaciones. Bre cht: 8 canciones.
Document os : La improllisacion par Al
fonso Reyes; El valor de la m usica pa r
Martin Luis Guzman .
N 19 , julio 1986. Mata : Julian Or
bon. Garcia del Busto: Entrevista con Luis
de Pablo. Saav ed ra : Los cua rtetos de CUCl'
das de Manuel Enriquez . Sca rpon i: El cla
rinete. Du m ke : El genio de la mllsica. Poe
sia par Mutis , Asiai n , Ca rra n za. Relatos
por Ca lvina, T ournier. Doc um e ntos: El
esplendor del eulto y la devoci6n par Ro
bert Ricard.
N 20, octubre 1986. Paraskevaidis:
Edgar Vmese. Etkin: Los espacios de la
musica en Am erica Latina. Mat a: J ulian
arbon. Saa vedra : Los euartetas de Enri

233

quez. Na varro: De la belleza y 10 humano

en la rnUsica de hoy . Copland: Nadia Bou
langer. Poesia par Diego , De ltoro. Rel a
tos pa r Past e rnak, Mau la na J alah, Din
Muh am mad e [ Rum i. Docu m entos : Pie
rre Boul cz par Ca rlos Chavez.
N 21, enero 1987. Nu rnero mono
grafico: Julia n a rbon. Carpentier: Julian
OrbUI1 . Leza ma Lima : Ca rtas a Orbon y
De origenes a Julian Orban . Mat a: Julian
OrbOn. Vitier : IIomenaje a la tanadilla.
Est rada: Julia n Orbon. Orbon : Ca rlos
Chavez I. Poesia de Gaztelu y Lezama
Lima .
N 22, abril 1987. Lezam a Lima ..

Carta a Julian Orbon en la muerte de Villa

Lobos. Catan : Reflexiones desde [apon ,
Jan ke levi tch : Ravel. Escor za : La musi
ca en la eonquista espiricual de Mexico. Ve
lazco: La eromoterapia costu m brista de
Halffter. Or bo n : Carlos Chav ez I I. Poe
sia de Pellice r. Relatos de Su pe rv ie lle ,
Sus ki nd , Moreno Villarreal. Documen
tos . A prop6sita de Aida Y Oyendo a Wag
na pa r Ma nuel Gu tie rr ez Najera.
N 23 , julio 1987. Melo: Ddmaso Pe
rez Prado. Baer: En tre vista a La u rie An
derson . Stev enson : La flauta de pan. Tol
kien : La musiea de los A inur . Or bon :
Carlos Chavez !II. Poesia de Blanco,
Hu erta, He rn andez , Bellin ghause n , Pu
lido y Se rrano. Rel at os de Pap in i,
Ibar gu engoitia . Doc um en tos: Los proble
mas del eompositOl' americana pa r An ser
m et.
N 24 , octubre 1987. Carpe nt ie r:
Villa-Lobos. Baiza : An tonio Estevez I. Me
10 : Fragm ento de autobiograiia . Etk in
Feldman. Velazco: Entrevista a Ray Still.
Escor za : Villancicus de Nueva Espa na.
Poesia de Bandeira, Lugones , Lizalde y
Segovia . Rel atos de Cape tillo.

Ce n tro I ac io na l de In vcstigacion ,
ocumc ntac i6 n e In form acion
Musi ca l "Ca rlos Chavez"

Director
Luis Jaime Co rte z Mendez
Subdirector
Aurelio T ello Malpa rt ida

Coordina dor de h w estigaci6n

Juan J ose Esco rza Carra nza
Coordinadora de Documentacion
Xochiquetzal Ruiz Ortiz
Coordin adora de Info rma cion
Yael Bitran Gor en
In uestigadores
Jose Antonio Alcaraz Martin ez

Karl Be llinghausen Zinser

Iris Berent Brockman

Juan Guillermo Con tre ras Arias

Euge n io Delgado Parra

Hiram Dordelly Nu ficz

Susana Dultzin Dubin

J ose Antonio Gu zman Bravo

Julio Gullco Itzcovich

Fed rico Hernandez Rincon

Micae la Hu iza r Luna

Je sus Marque z Navarro

Felipe Ramirez Ramirez

Jose Antonio Rob les Cah ero

Leonora Saavedra Moctezuma

Rosa Virginia San chez Garcia

Simon Tapia Colm an

C ntre Nacional de Investigacion,

Documenteclon e Informacion

Teatral "Rodolfo Usigli"

(CITRU)

Proyecto

Fuentes y documentos para la historia

del teatro en Mexico

La inves tigaci6 n tea tr al e n Mexico es e n la ac tuali da d

mas bie n un ca m po de probl em as qu e de es tud ios rea
lizad os , y un a actividad pro fe sion a l qu e se ejerce de
un a m anera casi excepcio nal.
Lo qu e se tradu ce e n un a casi n ula pre sencia de
investigadores que se constituyan en colaboradores, di
fusores e interpret e s del se nti do y sign ificaci6 n de la
obra pro ducida por nuestros artistas, asi como en un a
carencia de las lineas este ticas que eve ntual rnente pu
dieran guiar la prac tica teatral que el pais requ iere.
Lo que se traduce , tarnbi en , en una gran carencia
de fue ntes documentales: existe n a pe nas u n as cuan
tas his torias ge nerales del tea tr o mexica no, un os cuan
tos textos de especialistas en algunas e pocas y un 01
vido y perd ida de las ex periencias teatrales - distantes
y recie ntes - co n las qu e un pu ebl o co nfo rm a su m e
moria artist ica .
El probl ema se co m p re nde co n m as cla ridad si se
me nciona qu e n o ex is te siq uie ra un a bibliot eca es pe
cializa da e n tea tr o que haya re cupc rad o -de una m a
nera siste m at ica y ac tualiza da - los textos dramati cos
editados de n uestros m as importantes dr amaturgo s y
es tud ios os tea tr al es .
A pa rtir de es te di agn 6st ico se desprend en ne ce
sida des y objetivos pri o rit arios, cuya real izaci 6n in vo
luc ra , de un a m an era n atu ral , el funciona mic nto co
he rente y coo rd inado de las tr e s a reas que co nstit uye n
el CIT RU, y so n una co ndici6 n de posibilidad de l cum
plimie nto eficaz de las finalida des que co nstit uyen su
exis te ncia .

Se de riv a tarnbi e n el disefio de un plan globa l de

in vestigaci6 n qu e , e n 10 inrn ed iato , se pro po ne la co n
formaci6n de u na m em ori a qu e re cupere las fue ntes
y docurnen tos del teatro e n Mexico, en un a prime ra
e ta pa, relativos a l siglo xx, guiado por los sig uie ri tes

Objetivos
1. Confo rmar un fondo docume ntal qu e retina la prac
tica teatral - e n las diferentes areas pro fesionales
de las principales tendencias , a utores y obras del tea
tro m e xica no del siglo xx .
2. Organiza r los ac e rvos del ce n tro a partir de crite
rios bibliohe rne rograficos especializados, detectan
do ca re ncias qu e perm itan localizacion , adq uisic i6n
y re produ cci6n de los materiales bibliohern erogr a
ficos nece sarios para la act ualizaci6 n de los acer
vos, ya sea por la s vias ad m ini stra tivas previ st as e n
los ce n tros para e l caso 0 po r accion es alt ern ati vas.
3. Obtener produ ct os de a na lisi s doc ume nt al e n los
qu e se re gis tr e , re vise , eva lue y aporte info rmaci6n
y docum e ntaci6n sob re las tende ncia s , autore s y
obras es tud iadas.

Lineas de in vestigaci6n
El teatro mexicano en el siglo xx -en sus dis tintos m o
m e ritos y e n las di fere nt e s areas de l qu ehacer profe
237

sion a l (d ra rna turgia , P l l(~SW e n csccna , p rod ucc io n. cri

tica )- prcsc n ta un am pl io y ric o ca m po de fe nC>ITIC llOS
y de proble m s ill inv cs tigado r. Pa ra abo rdar s u cs t u
d io , d e a c u crdo a lo s obj e tivos ap ur n a d os . di s tin gui
mos lo s g ra n d r:s c i rc u iro s e n lo s qu e cs posihl e in s cri
hir la produt.c ion i e a t ral na ci un al : tca i rn c o rn c rc ia l,
tc atro insti tu c icnal , tcatro inde pc n d ic n t.
La difc r cu c ia cio n d e est es c i rc u itos ofrecc - e n t re
o t ras - las s igu ic n rcs vcn tajas pa ra let in vestiga ci on :

Con rc.lac.ion al t c atro ind e p cndi cntc . sc int.lui rta n

los g r u pos c xp c rimc ntal cs prc c urso rcs hasta lo s a n os
c i u cu c rua , C LET ,\ v lo s grupos que sc d e sp rc ndcn d e
st movirn ic n to , Co n t igo ... Arncr ic a , G r upo lta c a , c t
u~t cra .

Dc ntro de este ma rc o p rog ra rn a tico , .y rc spondi cn

do a los in tc rc s c s aca dc rn icos pc rs o n a lcs de: sus in vc s
tigadores, e l c.r n : rcgi stro e n cl prcs cn tc a ii. o los si

g u ic n tcs proyccto s:

Pcrmitc traz a r a m plias lincas en la in vesugaci o n qu e

1. C rupos c x pc rimc n ra lc s prc cursorc s (1 CJ 20-1 C) .')() j ,

rc fc r id o s a l te atro in stitu ciorial y al tc atro in dc

posibilitan la s istom a tiza c ion de: studi os d ia crorii

c os v si n c rorii co s de lo s div c rsos feno m cn os tcatra
los .
O frccc u n c rite rio d e divis ion y d e orga ni za ci ci n
de la informa ci on qu e impl ic a cn ra cu.riza r las rn o
d ali d a cle s d e la parti c ip a r.io n d e lo s dif crcn tc s
a gcntc s que : in tc rvic ncn e n cl ca m p o d e Ia p ro
du cciori teatral , a sa b e r : su s c rc a d o rcs . s us difu
so re s y rc cc p to rcs .
O frc r:c u n ma rco c o n ce p tu a l p ara ca rac te riza r lo s
di fcrcntc s m o vim ic n tos , te n dc n ci a s y a ut o rcs d el
tea tro m c xican o , e n tu n cion d e la s rcl acion cs q u e
cstah lc ce n co n lo s circ ui tos d e prod uc ciori men
c io n a d os.
Pcrm it c tra za r un marc o pro g rarn ati co d el pro
yec to globa l, y el abo ra r un rc gistro de te rna s qu e
se ra n c ubie rtos p rogrc s ivam cn te po r las di fc re n
te s in ve stigacione s , as i co m o ti n a g u ia y re fc rc n
c ia d e las que deb era n pro gram a rsc a m cdi an o y
largo pla za s , en fun ciori d e lo s intcrcsc s a c a d o
mi cas d e los in vc s tig ad orc s y d e las n e c c s id ad cs
p r io r ita ria s d e la s rr c s are a s d e l ce n t ro.

pc nd ic ruc.
T c at ro Oric n ta c io n , rc fcrido al tearro in stit u
cio nal (I:'\ BA ) . An te ccd nntc s .
:{. Tca tro de ca rp a , rcf crido al tea tro co rnc rc ial.
4. C L ET,\ T oa tro Zop ilotc, rcfcr ido a ] tr .at ro indo
p cridi cntc .
S. Sergio ivla ga ii a : v ida y o b ra , rcf erido a l re gis
t ro ~' c.ritir.a d e a u to res n a ciorialr:s .
' J

Cal cnda rizcu:io11

La in ves tigat.ion dr: lo s dif c rcntcs pr oyc ctos sc in ic io
e n e l segu n d o trim est rc d e 1983 y sc p re vue su ter
m in acion para cl scgu ndo trimcs trr: d e 1989.

Proyecto
Fue ntes y documentos del teat ro

(~ n

Mexico siglo xx

T crna: Gru pos expe n me n tales precurs ores (1920-19S0)

T eatro de Ulises y T eatro de /shora

Re spo l1s abl c: J uli o Cc'~sa r U)PC~Z Ca h rc:ra .
Parti cip ant es: Ma ria Dol ore s Gayt an Co n ziilcz
( scrvi ci o s oc ia l)

As !, par e je m plo , d e la investiga ci 6n p royec ta da a l tca

tro in stituci onal s c d e s prenclc r ia n com o terna s d e ri
vad os los que sc rcfieren al te~atr o e n e l 10:ll,\ , e n cI IM SS
Y la UNA:Vl co mo insti tuciones q u e participa n e n la c re a
c io n y d if'usi cin de esp ectilc ulo s tc atrales; y d el lc atro
d el ISSST E, I NJ UV E , CRE /\, J) Ul" , co m o institu cion cs co n
un funcion a micn to basi ca m ent e d e promoci 6n y clifu
s ic) n tcatral.
Dr; la inve s tiga ci c'm re e rid a a l te atro c o mc rc ia l,
a p u n ta ria m o s los te m a s dellc atro ck re vis ta, te atro cle
c a r p a , tc a tro mu si c a l, tt~atr o d e vodevi l, w atras d e bol
s illo, c o m pail ias de cmpresari ns , e n t re otros .

Es sabidn q ue la labor d e in vc ~sti g a ci 6n tcatra] en ivk

xic o es ca s i nub , 10 e ua l s e refl eja e n la pa ca produc
c icin y di fu sicin de tra h ajos que n o s hahlen d e 10 lJue
su ccdc y ha sucedido e n cl tcatro; en e 1 m ejor ck lo s
casas , e s posiblc re gi strar ab u n da n w s milleri ales que
pa r su ca ra c ter d e re se n a s 0 cr6ni ca s, se han limita clo
a cle s cribir y deta llar lo s cs t re n os d e las o b ra s , dej a n do

238

J>e>1' ft 'J e>v e ll Teterne.c:e>

PEJRPLE J'!'DAD.-=---.,D.ber lu Ini.
cla r eata uc fa-c-cq ue no ee una
cr ttica 0 1 unn er ontce-c-eon una.
dcs c r'Ipc tcu de las tnvt ta cto nes.

de la caa a en q ue E"Eiu, el -vrea rrc de

11

uueee "

d el

mtemo . local

ad a pl:..ld'O

pam. ~3t e ! Cr e e que n o, po r qu e de 18.8

I Dv l lacl on es 8010 n nd r ra d ecf r qu e ' el

IXiP t"l LaVi z. enn cbt ecf dc pe r una. t tp o

gra'ff a so b r fa, produ ce b u en declo. Y.

t a m b le n. qu e n o ee neccsar!o p r ea en

turl ue a Ia. cn t r a d a , p o r qu e en e l " T ea

tro d e Uf tae e" Se pn gH al b:.L ll r ; cin co

contav o s po r ue re o u a," al por t ero d ee

vele dc q ue ab re la pue r t .a. Dtc uo est o ,

v a no es - neces a r fc r eeeu r que fit "Tea

tro de UJ ~e.s " ae ball ft- e n un a: eaea de

\'ed nd lld - det.all tl Que

D O ,.

h a ot vl de do

~~~l~~~.:.e sl~t d~u el na~: ~I: r~~ . ~~o~

- - a tJ(lCt.!bir e l lllt[l t!'l' Lo de " 1.. s u !a , q u e ,t:R

yut e .q"U ;~a .ld ~ Ill , r ejuve n ectd a ucr el

e t te ton . 100 citit fo.....pWU~-!.=I:~o n

Hay un g ua rd a r ro pa . u n a. Ia m pafa v~ _ _ _ _

...... v

idc d e n ovla , ).. h nb!a .ha st a b u ce p oc o

r nnero . nn lunl.) e za m u cr te q u o DO

ue g 6 Ii t en tar a n cdrta uee Lo u D O Y

UTl

cuya e per -as. ma n aanaa y

U V 3.8 6 0 10

per

ma nec te rc n a UI. b asta q u e "Jaco bo D n

levue l t n"
('e rn .

d eecu n r to -aue

no

de

e ran
'

1 _'

2 . ()lx~ r t u ru- , -A es oe e m co ' ce n t avos

d e dee crr pct cn t".. t r fden t leta. ccn ve nd r ta

a gr-egar. e n c a ltd a d d e obe r turu gi n o r

u u est e , una HtH.tt.. de ea let entee Q. U ~ 6U'

~. . . de- " "11d e-d "

' 1Ilr1

I L I. .4_ l . I
l urra _ . I r ad .
Jr, . e ft l o ..I . "' . "
r o . ,nn " bl _ . e-I ""T _ ...., d IE O ll - ~". " m
b a, Sa h W . r ,0'". ,. L U I' . It . do.. (lr ........
rn. uro a . .. 1_ _ ~ .. . " cw tul I_. t~D- .
",,,tilt, ' n l o n t ~t . It h ~ r ..r r.ac l o ,. fl llltr rt u
0 .. ..... " I)or Cllt1 m tl , A JlICon! ,. ' . Hit _" ~ 1" .
~ .h- . d o l' 1\'0"0 ~ . 1JI .. _ r" (""t'a t raJ
d~ _Ca obr 1' .. _
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dl. .

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~....

. pla.n a eat a, e n loa tmerm ed tos , co n 8 U8

com ent ar-ioe de m cetea d e ca mara ; n e ro
es tc en t r a r ta en 10t:J do m tn tc a del ere
li ,~ ta d e e oc ted ad . y , de- eer co m p l e t ~

m o . "~l3. rl a aq ue llo s CU-Y 05 a cm b r ee

q~te~f\ ' ~D ea cl u fd oe d e 11:1 1l ~t.a. d e In

VI a os . . ~ nm n aetc ne e d e espcclo

lb llr; ~ul a i.,

o r g an taa dor ce d e l ae t un .

C. onC"6 a hace,
~
d a c u- e d oa d iM se
gut doa : pew CO il .
en , l u in ' lt a clo DOO '

Nola hemerogr6fica
sobre e l Teotro Ulise s.
Acervo " Te nde ncias y
mo vim ientos del teatro
e n Me x ico e n e l siglo

DO

ee h ace -,e ccatc r

La ctr cu ns te nc ta , ___
fit 'ra a. a s l&.
a la '"1lrem ie- : ; -~-0 Il la t uoc16n t or m..
nUll tnd!e- .. -~ ;.

~~,~ I e aabe

- ---

xx".
239

.'d

( ......... Ia ....,. .

- ,._.- '- - "

..

de lado el analisis de la pu est a e n es cena, la valora

ci6n de su efec to es te tico y social en el publico y, sa
bre tod o, la caract erizacion del proceso tot al de su mo
do de producir teatro; pa r no m encionar la au sencia
de re cuperaci6n de Fuentes pa ra su es tud io.
Tambien es ev ide n te que la ex tens io n y la diver
sidad de ge n eros que co ns tituye n el teatro m exicano
del siglo xx sugier e, para su estudio, la elecci6n de areas
y temas par ciales qu e delimiten, ubiquen y guien la
realizaci6n de su inves tigaci6n. En este caso , re ferida
a los grupo s pr ecursores del teatro expe rim ental me
xicano qu e se dan entr e 1920-1950.
En terrninos gen e rales , los gru pos expe rime n tales
de teatro so n los age n tes de la producci6n a rt istica qu e
realizan las busqu edas este ticas: q ue en la cultura con
ternporan ea prop onen ob ras can nuevas forma s, nue
vas tern at icas , nue vos can ales de di fusion , nu ev as pu
bli co s y ma n eras de relacio narse ca n el. Los grupos
experi m en tales a parece n en Mexico en las primeras
decad as de est e siglo, ca n propu estas que -en algu
n os casos- ha ce n coincidir su bu squeda ca n la ac tua
lizaci6n y difusi6n entre el publico mexicano de las co
rri entes, ob ras y au to res qu e se representan e n otros
paises de l mundo: e n otros, con la .afinn aci6 n de te
m ati cas y lengu ajes especificamente m exi canos; y, en
cas i tod os los casas, can propuestas qu e tiend en a ofre
ce r productos teatrales diversos a los repertorios de las
com pafuas espafiolas que inundaron y dominaron en
el pa sad o re ciente y lej ano, la esce na nacional.
Para realizar sus pu estas en es ce na y hac er llegar
sus obras al publico, estes grupos buscaron en algu
no s casas el patrocinio de institucion es oficiales y e n
otros el de particu lares qu e fun cionaban practicarn en
te como mecenas de la ob ra de los artistas.
El su rgim ien to de los grupos e xpe rime n tales se da
a partir de los an as veinte en nuestro pai s, cuan do exis
te en el media teatral el vacio producid o par la sus
pension de las giras de co rnpa ruas ex tr anje ras debido
a la in estabilidad politi ca ge n era da por el movimiento
revolu cion ario mexicano.
De n tro de los fac to res y sucesos teatrales ligad os
al surgimiento de los grupos experimental es, es rel e
va n te la gira a Mexico de la Campania de Cam ila Qui
roga - actriz y em presaria arg en tina - qu e presenta un
repertorio con obras de su pais, y e n cu yas tempor a

das exh ort6 a los aut or es m exicanos a organizar un tea

tr o pr opi o, co n autor es, actores y ob ras n acion ales.
Esta pe ndie n te de evalua r los ca mb ios que se ope
rar on en la esce na m exi can a a partir de es tos grupos.
Sab emos qu e te nian que trabaj ar e n condiciones en las
qu e la influ encia de los gus tos es pafio les -en los crea
dares y en el publico->, la utili zaci 6n de los viejos loca
les, las co n diciones pr ecari as para produ cir y difu ndir
su s ob ras no fue ro n de los m enores obs ta culos a ven
eer. En tod o caso, es primordial fun dam entar sus ap or
tes e n la co nfo rmaci6n de un teatro mexican o e n el
qu e el lengu aj e , los temas, los conte nidos y las inno
vaciones te cnicas resp ondian a ne cesid ad es -estet icas
y soc iales - se n tidas como n acionales.
A partir de los aDOS vei n te surge el grupo de los
Siet e Autores - J ose J oaqu in Gambo a, Vict or Manu el
Diez Barroso, Ca rlos Nori ega Hop e , Francisco Monte r
de , Ricardo Parada Leon, y los hermanos Carlos y La
zaro Lozano Garcia. Despues de este grupo , apa rece n
e n la esc e na m e xicana el Gru po de Ulise s , La Come
dia Mexi can a, T eatro de Ahara , Esco lare s del Teatro,
Teatro de Orientaci6n , Trabajadores del Teatro, Tea
tro de la Universid ad, par mencion ar los m as cono
cid os.
Alr eded or de ell os , de las pers on alidades que par
ticip aron, sus temporad as , las obras de su repertorio,
de una interpr etaci6n y analisis sabre su importancia
en la cultura m exicana del siglo xx se situa el prese n
te trab ajo.

Obj eti vos

1. Con formar una m emoria a fon da documental de los

m as importantes gru pos teatrales experime n tales
precursores en el siglo xx . Esta tar ea permitira in
co rpora r al ace rvo del CIT RU las Fuen te s obte n idas
e im plicara un proceso de ubicacion, ordenacion y
clasificaci6n que posibilite su manejo por cual quier
estudioso interesado e n el tema. Dentro de las fuen
tes primarias se in clu y en forografias , programas de
man o, guiones, textos y docum entos originales. Las
Fue n tes secundarias so n aquell os materiales bibl io
h emerograficos qu e alu de n al tema. Cabe se fialar
qu e si bien existe n es tudios sob re los grupos expe
240

zacion , d ivulga cion y c reacio n d e ob ras liga das a la m o

dc rnidad ta l co rn u sc v ive e n paise s c m o EGA, Fra n
ci a c I ngla tcr ru ,
Y Ia inv esn gacio n rctc rida ill T c a tr o de Ah o ra , fu n
d.ido en 1932 por Jua n Bu s tillo ro y Ma uric io Ma g
dale no . Au riqu c cl Tca tr o de Aho ra re a liza u ni ca rne n
tc una te rn porada . s in m u ch o ' xito de pu blico,
cons tituy e c l p royccto ma s rad ica l de u n com prorn iso
pol itico del tc arro co n los i n te rc sc s de los S .c to res po
p u la cs que participa ron en cl 1110 /im ic n to re 'olu cio
n a ri o , c ligic nd o u n cstilo rc al is ta y u na u .m auc. que
di scu tia Y cj rc ia la criiica sob rr: los p rob le m a s so .ia
le s in m c d ia tos : la te n e n c ia y e xplo ta .ion de la tie rra
y los ca rnpe si no s, la e x plot aci ori d e l pc t rol eo po r .o rn
paru as cxtr a nj eras : e n tre ot ros.
La loc ali za cton , re v isio n y , dqt i. ici o n 0 r .pro.Iuc
cion de las fu c ru cs pri m arias y sc c un da rias s II .vara
a cab o en los sigu ic n tc s accrvos: C1T RU, arc h ivo d U :
N IDIAI', di ve rsas oiblio hcrncrotcc a s U AM , Na r.io nal,
acc rvo s pa r tic ula rc s.

ri rncnta lc s prcc u rso rcs, es tos desc ribcn aspectos

pa rcia les ye n m uch os ca sas no citan las Fu en te s p ri
m a rias , de ta l rna n era q u e no COlll a 1l10S e n la ac
tu al ida d con un cs tud io de in te r p retacion rig uroso
sobrc cl le m a.
2. Oh tuncr un pr odu ct o de anal is is q ue pc rrnit a def i
n ir v ca ractc rizar el concepto "tcatro ex pe rime n ta l";
s itua r cronol ogicam c nrc los disti ntos grupos: dcfi
n ir su pape l y ncces idades socio-culturales a las qu e
rcspo ndc n : caractcrizar pa rticularm ente los di stin
los gr up os : defin ir sus obj oti vos , su orga n iza cion ,
fun cio na m ie n to , turriporad a s, intc gr a ntcs, ob ra s ,
ct c.: pro pon e r una hi potesi s de in terprc ta ci on .

Estru ctu rn y con tcn idos del producto fi na l

EI prod ucto de a nalisis do c ume ntal cstara co ns tituido

por los sigu ie n tc s rub ros :

1. Prosen tacion.
2. Cro n ologia: qu e s uuc a los gr upos expc rirncnta
lc s; q ue s ituo los h cch os tca tralcs, politicos y so
ciales q ue sc a n a ti nge u tes al tc rna y qu e co nfo r
me n s u co n texte.
3. Bibliografia co mcntada : co n un regi st ro en fich as
de las fuc ntc s, d e ac uc rdo a di stin tos r ub ros. g r u
pa s , a u to res, ob ra s ; co n u n regis tro de fu e n tcs hi
b lio he rne rog r.ificas de re fcrc n cia .
4. Do .u m e n tos.
5. Test imo n ies cruicos de cs pcc ial is tas .

Proyec to

Fuen tes y docum entos pam la hi sto ria del teatro en Mexi

c:o, sig lo xx
T e rn a: Grupe Z opilot e, Te a m ) independientc
Re spo n sab lc : J O S(~ Ign aci o ,ut ic rrc z de Ve la sc o

Fundam entacion
Pla n de trabaio

El t ,a t ro independ ic n te es . ' h a ic 0 m o tive de deb a

te y cue stio narnicntos : con ce ptu a do unas veces co m o
e l teatro qu e se h aec s in los recur. os q u e ej e rcc n las
depende n cias gu bc m am e n tale s , c ntre mezcla n dolo con
.e l teatro com crcia l de la in icia tiva pri vad, ; otras veces
pen sa n do co m o m e lio de co n cie n tiza ci6 n , q u e se to r
n a e n a pa ra to de p roselitismo polit ico; () lamh i (~ n con
ce p tuado co m o un te at rO q ue critica algu nos lin eamie n
tos tra dicion alcs del d is u rs o tcatral. invi ta n do a la
co nfusio n e n tre tea t ro in de pc n d ie n te y tea tro de va n
guardia , a un q uc a veces 10 u no im pIiq uc 10 otTO; 1I otros
casos, II ga n do a la t ot al con fus io n , a l cicc iI' q ue el

De los gr upos m cn cion ad os, en 10 inm cdiilto sc h a ini

ciado la in vc st iga ci o n rd e rida a l Gru po Ulise s qu e fo r
m a n , e n 1928, Xa v ie r Vil1 a u rrutia , Sa lvado r Novo, Ce
lestino .Jo ro s tiza , Gilbe rta O we n y An to n ie ta Riva s
Mercado - todos e]]os perso n alida de s de la c u ltu ra
m e xican a - , y qu e sc co n sti t u. e co m o el pri m e r gr u
po q ue se plantea u na bli squ eda d e va ng ua rd ia y e x
perimental, refe nda n o so lo a los te xtos drama ticos , s i
n o al sentid o glohal de la pu esta e n esccn a: ac tuaci6 n ,
dirccci on . esce n ogra tla, ca n un pr opo sito de actuali
24 1

EI otro obje tivo es lograr un analisis bajo los siguien

tes lin eamientos :

teatro independiente no existe, pues no se pu ed e de

jar de depender de algo 0 alguien en la produccion tea
tral. Y al calor del debate es renombrado como teatro
popular, teatro politico, teatro callejero, teatro de gru
pos , etc , 10 que permite vel' que el concepto pos e e una
clara connotaci6n ideologies.
El registro historico del movimiento 0 tenden cia
teatral independiente en Mexico, se da co n la forma
cion del Centro Libre de Experimentaci6n T eatral y Ar
tistica (C LET A) , a partir de la toma del Foro Isabelin o
de la UN A M por el grupo Fantoche, cuy os mi embros
- pe rt en ecie n tes al Departamento de Literatura Dr a
rnatica y T eatro de la Facultad de Filosofia y Letras
argum entaron la defensa de la libre manifesta ci6n ar
tisti ca . El su ceso acontece e l dom ingo 21 d e ene ro de
1973, produciendose un debate sobre la situacion tea
tral mexicana, debate que concluye con e l Manifiesto
CLETA-U NAM , en el que se presenta un anal isis del tea
tro en el plano politi co, el campo de creaci6 n , e l plan o
administrative , e l plano artistico y una proposicion de
ca mb io.
Esta in vestigaci6n tornara el caso del grupo Zopi
lote , que particip6 junto a otros grupos en e l pro ceso
del CLETA, del que se reconocen como anteced entes los
grupos Asociaci6n de Ideas y Teatro Experim ental In
dependiente (San Luis Potosi).

I. Introdu cci6n . Que defin a y caracterice el teatro in

dependi ente tomando en cu enta la sisternatizacion
del c6digo de signos qu e crean 0 reproducen sus per
so najes, as i com o las obras teatrales en su conjun
to; la man era e n que organizan y/o financian el cs
pacio esce n ico y su s enseres; organizaci6n interna
del grupo Zopilote: vinc ulac i6n con gru pos u or ga
ni zaciones afine s.
T od o cllo, para visualizar los recursos te6ricos y
tecnico s co n qu e construye n su ruetodo . En la
co rr elac i6 n qu e esto im plica con un publico
det ermin ad o.
2. Cro no logia .
3. Bibliografia come n tada .
4. Glosa rio .
5. Apendice co n do cumentos ineditos 0 rel evantes.
T odo 10 anterior, co n un criterio que ponga de mani
fies to las co ndiciones socioecon6micas que dan cause
a es ta ac tividad teatral, e n tanto que la practica de
cua lq uie r pr ofesion - a traves de los recursos y su
orga n izac i6n - esta con dicionada con la realidad social
e n la qu e se ejerc e. Y qu e en el caso del teatro ind e
pendiente es suste n to de actividad drarnatica.

Estructura y objetiuos

Al abordar este caso especifico de grupo teatral inde

pendiente, tendremos dos objetivos a lograr. Men cio
naremos primero el de conformal' un fondo 0 m emo
ria documental, recurriendo a:

Plan de trabajo

Con sid erando qu e el teatro independiente y el grupo

Zopilote es un aconte cer todavia muy fresco y qu e mu
ch os de sus ele me ntos permanecen reservados aun en
tr e e llos, habra que tener acceso a sus archivos y a en
tr ev istas, com o un proceso correlativo que genere
informacion en la investigaci6n.
Personas a entrevistar y consultar: Enrique Ballest e
(gru po Zurnbon ), Fernando Betancourt (grupo Zopi
lot e), Ign acio Betancourt (gru po Zopilote), M6ni ca
Cade na (gru po Zop ilote), Enrique Cisneros (Chidos
CLET A), Luis Cisne ros (Teatro-Taller-Tecolote) , Mario
Galindo (grupo Matlalzincas), Mariano Leyva (grupo
Mascaron es ).

1. Los testimonios vivos de participantes 0 estudiosos

del tema.
2. Busqueda de bibliohemerografia que verse sobre el
teatro indepe.ndiente.
3. Captura de documentos relevantes y /o in editos
com o son : manifiestos, ensayos, libretos, reglam en
tos, fotos, programas de mano, ca rt eles, boll etin es,
e tcet e ra .
4. Recopilaci6n de lenguaje 0 glosario particular del
teatro independiente.
242

FO RO ISABELINO

SULLIVAN 43

TEL . 5 -46-15-87

. PRINCIPIO DE TEMP RA:DA !

HOY Viernes

d. febrero d. 1974

ESPECTACULO
CULTO YMORAL
P ROPIO PARA FAMILJAS , _ ;.
~;
del

Grandio5o Suceso!
Noche de gran Gala!

EXTRAORDlNARIA FUNCION EN HONOR Y ENEFICIO

Dot.abi11eimo . g r u p o

de

teatro C . L. E . T A.
SAN LUIS :

" Z 0 P I LOT

quien tione el alto honor d e p on e r S8 b&jo 1. valiosa proteo oi 6n de 1 &9 autoridadee Civiles
y Militares, de los oompon e n tss de 1a So oiedad Cooperat i va Limitada , de 1 a H. prans& 100a1,
de 1a diatinguida. Sooied ad oapi'talin a , de sus amigoa en partioular, y del pClblioo en general .
"AI tamento a g r a d eo i d o s de 1& oarinosa aoogida que nos ha. dispenaado eet e ouI to pfiblioo,
dedioAmosles seta nuestra Funoi6n de benefioia, antioipAndoles las graoias por au BsiBten
cia" C. L. E. T. A. SAN LUIS.

,EXlRORDINA 10 PROGRAMAI

con e l interesante drama en proea ; del dramaturgo p o t o s i n o JO SE IGNAOIO BETANCOURT :

, EIGran irco e 10

He anos andalla"

con los primeros actores: ARTURO MEDELLIN FERNANDO BETANCOURT JAIME

MORENO OSCAR ORTIZ MARIO ARNAL - ALFREDO MARTINEZ y MARIO ENRIOUE,
bajo la direcci6n de FERNANDO BETANCOURT

..... ..

Precios de Entrada:
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

243

GENERAL:
$10.00
ESTUDIANTES: $ 5.00

M iembr os del ClETA (Zop ilo te y Zumb6n y

su publ ico.

244

Funcion d e 10
Coso del Log o
ClETA -UN AM.

Defenso de l
foro ob iert o
en 10 Co so del
Log o .

245

Alfred o Martin ez (grup o Zop ilot e ), Mari o En riq ue

Martin ez (gr u po Zo pilo te ), J ua n Perez (gru po
Zopilo te) .

apoyo e n este ce nt ro de in vestigacio n: y, evid c n te

m ente , razo nes acade m icas, ligad a s a lin in te re s per
sona l por c l terna .

A rein vas y bibliotecas fuen te

Ohietivos y estru ctura

Archi vo CLETA, Arc h ivo -Biblioteca de l gru po

Zopil ote , Arc hivo del T eatro-Tall er T e colot e ,
Ace rvo del gru po Zu m bori, Ace rv o del grupo
Matlal zin ca s, Acervo del grupo Masca rones,
Biblio teca C1\DAC , Biblioteca de la Facultad de
Filo sofia y Le tras de la L' NAM, Biblioteca J ua n Ruiz
de Alarcon (E1\T/ INHA) , Hem e ro te ca Naci onal.

EI pr esente tr ab aj o de in vesti gaci on sc prop one dos ob

j eti vos fu nda men ta les:
1. Con form a r una m em ori a doc ume n tal que recu pe
re y recop ile info rmacion q ue co nstit uy a la m ate
ria de la p ropi a in vesti gacion y, paral el amente , rea
lizar una tarea de organi zacion de la inform acion
obte n ida . Con es ta fin ali dad sc h an es tablec ido los
siguie nte s rubros:
Crono logia, e n la que se regist ren los hech os po
liti c o~, soc ia les , econo rn icos y teatrales rel cvantes
pa ra co n textualiz a r el te ma e n sus di st intos mo
m entos de desarrollo; documcntos ; testim onies: bi
bli ografia co me n tada .
2. Real izar un tr abajo de ana lisi s docum ental, qu e pa r
ta de defi ni r co nce ptual mc n te las ca tego rias de
"teatro com e rcial" y de "tea tro de carpa" y llegue
a form u lar un a pro puesta ex plicativa de su sig ni fi
cacion dentro del teatro m e xican o de este siglo. El
a nalisi s do cumental del te rna impli ca el desarrollo
de los sigui e ntes contenidos: seguim ie nto hi st orico
de los teatros de car pa: ca rac te rizaci6n de su s m as
importante s c1ases, a partir de un a d ife renciacion
y ubi ca ci on ge ne rica , de ob ras, ele men tos de pro
d uccion , influ encias, etc .; in te r pretacion , en la que
sc ex prese n las co n cl us iones explicati vas derivadas
de la refl e xi6n eje rc ida so b re los da tos ob te n idos y
de la revi sion de la s Fue n tes d is ponibl es .

Pro yecto
Fuen tes y documentos para la h istoric del teatro en

Mexico, siglo xx
Tcma: 'Featro comercial, L a carpa
Rcspon sabl e : Roberto Sanchez Barri os .
Fundamentacion
El presente trabaj o Sf: propon e co n trib uir a la co n fe r
macion de una m em oria do cum ental sobre e l teatro co
mercial, ini ciando la in vestigac iori con el feno me no tea
tra l co nocido co mo tea tro de ca rpa .
Dos razoncs basicas qu e just ifican y motivan el pr e
sente es tudi o so n las de qu e, en terminos ge ne ra les,
el teatro co m e rc ial, por las ca rac teristicas de la pro
d uccion a rti stica y tea tra l en n uestro pai s, re prese nta
el de mayo r cons u mo para e l publico teat ral ; y, para
doji camente, es e l tipo de teatro men os estudia do, y
por 10 tanto, exi st en es casas fue n te s docum ental e s y
estudios criticos que 10 analicen y expliquen e n su fu n
cionam ie n to socia l.
EI teatro co me rcia l se re ali za e n un a gra n di ver
sidad de gc n eros : teatro de rcvi sta, teatro de vodevil,
teatro de co rnedia, comedia mu sical, por m en cionar al
gunos . AI e legir la ca r pa co mo tema ini ci al, ten em os
e n cue n ta razon es de orden c ro n olog ico : e l teatro de
revi st a y la ca rpa dom in an el h orizonte de las prim e
ras decad as del teatro mexican o; asi com o razones pr ac
ticas: el te ma ofrcce u n' gran interes a es tudiosos y ar
tista s q ue fre cu en tem ente requieren m atcri al es de

Desde un punto an alitico, nos prop on emos ab o rdar,

en relaci on co n los diferentes teatros de carpa , sus
dif ercntes m em entos d el pro ce so de producci on a rtis
tica , a sab e r: del m omento de la creacio n: det erminar
el tip o de org ani zacion tecni ca qu e se estable ce en tre
los pa rt ici pa n tes en e l es pectaculo: dete rm inar las cons
tante s forrn al e s y ternati cas de las obras; asi co mo de
los rccursos teat ral es qu e e n tra n e n j uego para s u rea
lizaci6n. Del m omento de la difusi o n: de termi na r la re
laci6n de los e rn presa r ios co n los creadores del es pec
ta cu lo : cara ct eri zar los local es y s u fu nc ionam ien to,
246

e sce riic o y ad m in istra tive : los mecan ismos de promo

cion artis tica qu e utilizan ; sus rel acion es con au tori
dades administrat ivas y co n la critica . De l mo me n to
de la re ce pcion : des cribir el tip o de publico qu e nor
m al m en te as iste a la ca rpa, en termin us de estra to so
cioecono rn ico y ca ra cteri sticas culturales; su am plitud
y el tip o de pa rt ici pa ci6n q ue es tab lcce n co n e l e spec
taculo.
Cab e mencion ar que , a 10 largo de los di fe rcntes
mom e nt os de la investigaci6n, la in formaci6n se re
gistra ra en tarj etas de trab a jo orde na das de ac u e rdo co n
los rub ros m encion ad os , y q ue es to facilita ra s u utili
zaci6n , co n e ntradas diversificadas , a los estu c1 ioso s in
teres ad os q ue ac udan al ClTRU .

La carpa en Mexico. Pepe Padilla, Luis G. Basurto ,

" Co ntinilos" y " Re sortes", en el ciclo de mesas redondas
"Tendencies y movim ientos del teotro en Mexico en el
siglo xx".

Pla n de trabaio

Lugares de consulta

Para la realiz aci6n del pre se n te tr ab aj o se lle varan al

cabo las sig u ie n tes ac tivida des : revisi6n de fu entes bi
blio hernerogra ficas, primarias y se cundarias; e n tre vis
tas a pe rsonalidad es participan tes e n el movimi ento,
co m o cread ores 0 com o espe ctado res ; as iste ncia a es
pectacul os actual es q ue nos ac e rque n pOI' anal ogia, a
la descri pci6n de los es pectacul os original es ; consulta
co n es pecialistas q ue ap orten e le me ntos para e l a na
lisis: cri ticos , cronis ta s, estudiosos, e tce te ra .

Acervos del CITRlJ, acervos del Colegio de Mexi co, ac er

vos parti culares , otros acervos.

Proyecto
Fuentes y documen tos del teatro en Mexico, siglo xx
Tema : Sergio Magana vida y obra
Responsabl e : Le sl ie Zelaya Alger y J ulio Cesa r
L6p ez Cabrera
Participante: Se rgio Mag ana .
La obra d ra rna tica de Se rgio Magana es cons iderada,
pOI' cri ticos y especi alistas , com o un a de las m as re
levantes y significativas del teatro m e xicano co ntem
porari eo. Su producci6n drarnatica n o se esca pa de 10
qu e pa rece se r una co nsta n te para la m ayo ria de nues
tros autores: no exis te n es tudios c ritico s que valore n
el conju nto de su ob ra Iiteraria: ni siquie ra, e n ter
min os ge ne ra les, los rubros de es critu ra dramatica , n a
rrat iva , poesia y critica qu e ha eje rcido pOI' mas de 30
aries e n la cul tura mexicana. No e xiste , asimismo, un
fondo docu me n ta l que re u n a su obra, aun la editada,
pOI' n o m en cionar su abundante produccion in edi ta .
Cabe sefi alar la ad scripci6n de Sergio Magana

Delia Ma gana y Alberto Mart inez "Resortes", en el ciclo

de mesas redondas " Te nde ncios y movimienfos del teotro
en Mexico en el siglo xx".

247

a l C1TR U, o m o una c irc u nst an cia qu e ha pr opic ra

do - v he ch e posibl e - su colabo rac io n, apoyo y par
tu.i pac io n a ti va e n e l prese nt e pro ye cto de
in vr.sugacion, que se pr op ene basicarn cntc los sigu ic n
u'

pri me r m om .n to, los acc rvos d el Area de Doc u

m e ritaci on d e l C IT RU .
:l. Ob t me r un pr od uc to d e a na lisis documental qu e
c val ue , revise y a po rte info rmacion y d ocu rncn
ior: sobre ). obra de! d. , 7.71 t: rgo.

Ohietiuos
Es t l'lletll m

y conte nidos

I . Co nfo n n a r un fondo docume nta l q ue re tina la prac

tica a rus tica del a u to r e n lo s di ve rsos rub ro s de s u

queh .er lit rario: tea tro , narra tiva , poesia y cn tica .
2. Urde nar y sc lc ccio na r te mati ca me rue los maw
rial e s rcla cionados co n c l auto r, revisa ndo , e n un

EI dis e no d e la in vcstigacion pr evee la obt e ncio n , co

m o p roducto final , d e u na a ntologia docum en tal sab re
la vida y ob ra de Se rgio Magana , con la siguien te es
tru ct u ra y con te nidos:

I. Prcse ntacion
Ho m e noie a Ser gio Mag a li a . VIII M ue Slra d e
te a tro nociona l. Mon lerr ey Nuevo Leon .

Defi nicio n del ma rco teo rico de la in vcs tiga cion, de

sa rrolla n d o los ternas: ubi ca cicin de los circu itos de

Ace rvo Sergi o Mag a li a .

48

produ cci on nacional (t ea t ro co mc rc ia l, in stitu cio

n al c ind cpcndi en t c] en los que sc inscribe prefe
rcntcme ntc la esceniiicacion de la obra del dram a
turgo , y co n dic io nes de difusion y de reccpci o n
im plic ada s: ubi ca cion de la funci on profesion al del
dramaturgo dentro de la organizaci 6n tccni ca de la
produccion teatral vigcnte e n los circuitos e n los qu e
se represen ta su obra. defini cion de la co rrie n te ar
tisti ca y g ru po (Gcn eracion de los Cin c uc n ta: Ma
ga n a, a rba llido , Lui sa Josefina H ern ande z, Jorge
Ibargu engo itia ) en los que sc ub ica s u produ cci6n;
y es te s d e n tro de la dramaturgia m exi cana co n tern
poran ea .
2. Divisi on u o rga n izacio n de los matcrial es de cs tu
dio, a partir de u n c rite rio generi co: textos drama
tiCD S, narrati va, p oe sia y c ritica.
3. An alisis intrin seco d e las obras, exhibieridose co ns
ta n te s cstru ctural es, tcmati cas, gen cricas y estilis
tica s: y d eterminan d o los aspe ctos " re toric os", co n
ve ncion a les , e n el m anejo dell engu aj e teatral, y lo s
aspectos "poe ticos", qLH~ inauguran y amplian las po
sibi lidad es de orderi acion es te tica y c xpresiva.
4. Interpretacion de la s ign ificac io n de la obra del dra
m a turgo en e l conte xto de la producci 6n tcatral me
xica n a co n te rn p o ra nea.

IV. Do cum cntos

Ref erido a la dereccion de m ateriale s de prirn cra rna

no, que permitan la d ocum enta cion e in vestiga cion de
la ob ra del drarnatu rgo: prog rarnas de mano, fotogra
Has, te xtos in cditos, e n tr cvisias co n el au tor, e tcete ra .
V. Cr itica

Gen erados a partir d e ase so rias. e n t rev istas y soli citud

de estud ios cri ticos - re fcri dos a diferentcs aspectos de

la produccion drarn .iti ca del a u tor- basicarn cnte co n

cspe cialistas e n cl tcrna del teatro nacional.

Registro de obra

A partir de la revision de Fue n tes y de se sio nes de

trabaj o co n e l a u to r, h ernos co n fo r m a clo el sigui eritc

registro de ob ra, que eo n s tituye las fucnt es prirn arias

de la investigacion:

Tcxtos drarn ati cos

La nech e transfigurada ( 1947), tcxto teatral en una es

ceria (in edito ).

Como [a s estrellas y todas [as cows (1948 ), texto teatral

e n un ac to (editado ).

El suplica nte ( 1950 ) , texto drarnatico en un acto

(c d ita do ).

Los sign os del Zodiaco ( 195 1), texto drarn atico e n trcs

actos (e ditaclo).

El reloj .Y [a cu na (1952 ) , monologo (e d ita do).

El viaj c de Nocresida ( 19S3) , texto teatral , teatro infan

til (in edito).

Moctezwl1a II ( 1954), texto teatral e n do s actos

(cclit ado).

Me/wando el bote (1954 ), texto teatral (in e d ito).

Duil ogos con animates ( 1958), d oce dial og os (cditado).

El pequ eiio casu de Jorge Liuido ( 1958) , texto teatral en

tres ac tos (editado).

Rentas congelada s ( 1960), texto tea tral , co m cd ia musi

cal (ine dito ).

El emi lio de oro ( 1960 ), tcxto teatral, tcatro infantil

(inedito).

La wncion qu e nunca se acaba ( 1960), texto teatral

I I. Cro n ologia
I. A partir d e la bibliohernerogr r : ia disponible y , fun
da men ta lme n te, de a p o rtes iestim oniales de pri
mera mario, sc claborara un rcgistro c ro nol6g ico de
mem entos significati vos de la vida y obra del au to r :
2. Y un registro c ro n ol6gi co d e h echos te atral e s, po
liti cos y sociale s qu e eo n tex tu a lice n s u obra.

I II. Bib liog ra fia co mc n ta da

I . En la qu e se inclu y e un rcgistro de fichas tecnicas

de la obra com ple ta del autor, co n informacion com
pl ementari a de sino psis , mate rias y sig n ifi cac io n .
2. Y un regist ro de c s tu dios bibliohcm erografi co s re
feridos al tema de cs tudi o.

( i n c~ d i to) .

249

Del arm la do del m a r ( 1960), te xt o tcatral , te at ro infan

pli ca un a di ve rsidad d e ta re as qu e se ubi can fun da

mentalm ente e n los sigui e nt e s r ub ros genera les.
til (i n edito ).

Los rnotivos del lobo ( 1965) , te to te atral e n dos actos

(in edi to) .

I . Reuni on es de trab ajo co n e l a u to r, cale ndarizadas

Los argonau tas , titulad a pos tcri orm cntc Co rtes y la Ma

e n dos sesiones se rn a nales , desd e el segundo trimes

linch e ( 1965) (cdita d a) .

tr e d el presen te afi o. A partir de la le e tura co nj u n ta

En sa ua ndo a Moliere ( 196 5), te xto tc atral (ed itado) .

de la obra (tex tos teatrales, n arra tiva, po e sia y cri

El m undo que tLi he redes (1 970) , te xto teatral, co media

tica), se regi stran los punto s d e vista - crfticos y

m us ical (ined ito) .

testimoniales- del a uto r y se e labo ra un a nalis is de

El que vi no a hacer la gl..e rra , tarnbi en tit u lad o El nino

cada uno de los textos. Se impl ica tambi en , n a tu

de madera ( 1972) , tex to teat ra l, mi st erio n avideii.o

ralmen te , la transcripci 6n, red acci6n y edici6n d e

(ed ita do ).

textos de este material.

La da m a de la s ca rnelias ( 1979), tex to teatral e n un ac

2. Rev ision de fu e ntes h ernerogr afi cas, b ib liogra fica s

to (ined ito ).

y gra fica s ; primari as y sec un da ria s. De esta inves

Sa n tisima ( 1980), texto teatra l e n dos ac tos (i nedi to) .

tigaci6n do cumen tal se h a derivado : la e laboracion

(-D6nde quedo la Reuo lu cion Mexieana :' ( 198 1), co labo

d e regi stros e n tarjeta s, de la informaci6n organi

racion en la ob ra de Armando Garcia (i rie d it o) .

za da e n los rubros de regi stro de ob ra, bibli ogra fia

Pasarela ( 1982?), te xt o tc a tra l (i ned ito).

co me n ta da y cro no logi a : la reproducci6n y adqui

La ga llin a de los h u euos de oro ( 1983'?), te xt o tc atr al

sicion de estos materiales para e l acervo del Area

(i nedi to) .

Docum ental.
La u ltima d iana (1984?) , te xto teatral en dos ae tos

3. Gestiones y e n tre vis tas can e specialistas y en tices,

(in edito ).

para so licita r asesorias y co laboracion es que e n ri

Los cnc m igos, tarnbien titula do Ra hi nal A ch (, (1 984 7 ) ,

quezcan el estu dio del tema. Entre los investigado

(inedito).

res conside ra dos se p ueden citar los nombres de

Ana , la american a (19 84), texto tc a tra l (in edito) .

Jose Anton io Alcaraz, Em ilio Carballido, Lu isa

J oscfina Hernand ez , Carlos Monsiv ais, Dionisio Mo
rales, Olga Harmony y Tomas Espinosa .
Na r ra tiva
4 . Redacci6n del pr oducto de anal isis documental , asi
co m o su edicion .
Los suplica n tes ( 1942), novcl a (incdita ).

El a ngel roto (1946), cole cc io n de re late s (e d itado).

El padre nll estro (1 947), c ue nto (e dita do ).

Proyecto
T irele al negro (19 49). c u e ntos (e d itado) .

Barri ada (1949 ), (e d ita da) .

No con-a, Crispin Cruz ( 1950), c ue n to (ed itado ).

Fuen tes y Do cumen tos pa ra la Hi s toria del T eatro en

El m olino del aire ( 1952), n ov el a (e di ta da) .

Mexico, sigl o xx
La mujer se n tada (195 6), cu ento (e d itado) .

Terna: T eatro de all entaeion, T ea tro institucional

A nales de T ep eque, Mi ch., relatos (edi tad o).

(INBA). Antecedentes
Th e in va ders ( 1969) , c ue n to (e d ita do).

Res ponsable: Son ia Le on Sarabia

La fie sta magnifica (sin fecha), novel a corta (inedita).

Fundam entacion
Plan de trabajo

La invest iga ci6n que n os proponemos esta refe rida al

movim iento teatral co n ocido co m o T eatro de rien

La re aliza cion de e s te pr oy ecto d e investi ga ci6n irn

250

tacion , q ue se in scri be .o rn o e l a ntec d '1 le a r us u co

reconocid o d el tc atro q ue se ge ne ra ra e n cl Ins titu 0
acio nal d e las Rell a. Artes, a pa rtir de su co ns titu
cio n n 194 7 .

O/J]erivos

Los obje rivos y la es rru tu rn q UI : Sl: fo rm ul an . rc: (Jo n

.n a la: J .cesidad cs d .t sc tadas en los tall .res de in
vestiga .io n I J CI TRl J, de ta l ma nera qu e 10: subp ro
y cctos cxh ih n e le m e n tos form al es corn u n es con
c s pecificac io nc s dcte rrni na das po r s us co n tc n ido . eli
ve rsos. En estc ca so, la investi gacion "ca iro d e ricn
tac ion co m pa rte con cl pro y ecto global los sigu ierucs
objetiuos

Para uh icar los ob jctivos qu e nos p ropo n e mos , dis

ting u imos las d ifere nt c s lin eas q ue guian la pr od u c
cion tca tra l del l ns titu to: tca tro pro fesio nal, exper i
m e n tal, es col 1', in fan til, e tc ., pla nteandonos in te rro
ga n tes tales co mo: ,::Cuales so n los objetivos qu e sc pe r
sigucn en el area tcatral ? ,::Que co nce pcion cstct ica es ta
irn plicada? ,:: QlI t~ tipo de ob ras se repres .n ra n : c ua les
so n los c r ite rio s utili zad os para s u scleccion? ,:: l llc me
ca n ism os de difusi on utiliza? ,:: A qu e publi co . e di rige ?

I . Co n tribu ir a la fo rrnacion de u na me m o ria docu

me nt al del tea tro e n Me xico , deli m iiada p OI e l le

ma es pe .ifico
2. Re visa l', re copil a r, de tcc ta r y rc cupe r I' mate riale s
q ue sc an fue rues prirn a rias y sec unda r ias de la in
ves tigacio n .
3. Seleccio na r y o rdc nar la informaci on , en registros
q ue la ha gan a ce sible 3 usu a ri os del acervo do cu
m ental.
4. b t nCT un producr o de a na lisis q ue reviscc val ue
e in te rpre te cl l m a es tud iado .

EI T eatro de Or ic nt acion se sit ua e n la lin ea ex

perimental impul sada po r cl IN 111\ , do nd e co ns tituyc ,
cro nol6gica y es te tic a mc n tc, un antec ede n tc .
La ca re ne ia de informacion orclenada sistemat ica
m ente a la c ua l los es t ud ios os del teatro tengan acce
so , tanto e n 10 qu e se refi ere a m a te rial es doeum en
tales como a es tudios crfticos, nos pa rece u n argu me nto
que fundamenta la realizacion del p rcse nt e trabajo.

Teatro institucional.
Acervo NTendencias y
movimientos del teatro
en Mex ico en el siglo

xx".
251

Estructu ra

ro grafi cas o rdc na das por tcrna, au tor, titu lo y

cronolog ia q ue sc ra n d e uti lid a d ta n to para la
invc s tigacio n co m o para el a rea docum ental d el
CXrIU ; , y a que fac ilita ra a los u suari e s in torm a
c io n ab und an te sobre e l te ma.
IV. Do cum entos.
V. Te stim oni e s d e cspc cialistas.

I.

Pre se n ta ci o n
I . Defini ci on : co n fo rm a r u n a rco co n ce p tua l co
h ere n te e n el q ue sc cx po nga n la s ca tcgo rias
(c rea c io ri , difu si on y ret :c pci o n ) q ue defi n en c l
m od o de produ ccirin artisti ca en e l teatro insti
tu ci onal.
2. Clase s y ca rac te riza cirin : roseate d e a n tece de n
te s d el te atro institu cional, y part icul ar m ente
d e los mov im iento s p re c u rso rcs de l tcatro e n
e l 1:"Jlli\; defin ir las lin e as (ex pe rime n ta l, esco
lar , in fantil , popul ar, profc s ion al j, qu e dan for
m a a l tc atro e n c l I:--J BA y la m anera e n qu e fu n
ciona n , ubi cando dentro d e e llas, e l movimi cnto
cs tud iado; ha ccr un seguimicn to d e dichas li
ncas co n e l fin d e cstablc cc r cl co m po rt a m ie n
to d e este tip o d e tc atro a In largo de su his to
r ia, ubi can e n cs te sc gu i m ic n to c l m ovimicnto
d el T c atro d e O r ic n ta cio n .
3. Interpre ta cion . A partir de la ca rac te rizacion del
tc atro e n c l I:-':BA , a n a liza r los mementos d e la
pr odu cci on a rtis tica que 10 de tcrrnin an : crca
cio n , difu si on y rec epcion .
II. C ro no log ia . Co n (:1 materia l docum ental encon
trado se co n fo r rn a ra una c ro n ologia e n la que
se rescat c n hechos ec onorn icos , politi cos y so
c ia les co rr e la c io na d os con la ac tiv id a d tcatral
e n e l m ovimicnto que se inves tiga .
Il l. Bibliografia co m c n ta d a . Se h a ra un registro d e
fich as de informac ion e n tarjetas bibli ohem e

Plan de trab ajo

I .
2.
:~ .

4
'i.

6.
7.

Ela bo ra c io n d e a n tc p ro yc c to .
Revisi on d e Fue n tes sccundari as y bib lio
hcrn crogra fia .
Ord en y r c gi stro d r: las rn is m a s , d e
a c u e rdo co n la e st ruc tu ra d la in ve s ti
gacio n .
Lo c a liza cio n y r e co pi lacio n dr : fu cnr c s
primarias ,
O bte n cion d e tcstirno n io s de cs pe cial is
tas 4u C co rn ple rnc n tc n la in form a cio n .
Re fo rrnul a ci on d el proy c cto.
Pro d ucto fin al. Trahaj o moriografi co del
tc atro in stitu c ional IN IlJ\ , rc fcriclo al m o
vim ie n to T ea tro d e Oricnta cion .

Lugares de con sult a

Bib lio te ca C IT RU , Bibli otc ca Na c io ria l, He m e ro tec a Na
ciona l, Bibliote ca "J ua n Rui z d e Alarcon" , Archivo Ge
n era l de la Na ci ori, Ar chivo Histo rico d el INBA.

252

Proyecto

El teatro como terapia

Socorro lvl er li n

A ntecedcntcs y jUiitij1cW;irJl1

piritu y la razon de aq uc llos q uo , c n rcdu cido num ero ,

co n se rvaba n la faculiud de pc rrna nc cc r a te ntos. E1 fa
vo r de sig naha a aq u cll os qu e dc bc ria n as is tir al cs pcc
ta cul o y c xcita ba los CI: !OS, las q uc rcl las y los rc ncor cs:
de a hi las ex plosio nc s s uhiras de dcliri u, de la man ia v
del fur or.:'

La re lacion entre ar tc y terapia es m uy re cicnte , ap e

nas e n los co rnie nzo s del siglo XIX los cloc tores Pin el
y J an et uti lizaron la musi ca e n el tratami cnto de las
ps icosis, y Scha u ff r su gcria la m usica cle Schubert con
tra las m a nias dcp rcsi vas .' En csta m isma c poca 00
nati e r de Sade dirige y pon e e n es c c na obras d e tcatro
co n c nfc rrnos m enta les e n la Rea l Casa de Alicn ad os
de Charenton , e xpc ric ncias q ue no fueron de l todo po
sitivas co m o 10 con sign o e l Dr. Esq ui rol e n sus obs c r
vac ic nes de 1938.

Las obse rva c ioncs de Esq u irol nos rcrn itcn a pc n sai
q ue cl un ico qu e sacaba prove cho de estas presc ru a
cio nes e ra el ma rq ues de Sad c .
.
En 1923, Ja cob Le vy Moren o introdu ce c l tcat ro
e n los hospital es ps iquiatricos llam ando a su tcc nica
psicodram a , te rrni no acunado pa r cJ..l Esta tcc n i 'a cs
dcri vada del tea tro de la es po n ta ne idad y de l te atro de
1'1 ca ta rsis crcados po r Mo re no, e n Vi erra, e n tre los a nos
de 1921 a 1923. Mo re no to rna ele me n tos de l teat ro y
del psicoarialisis para cs tructu ra r pr ocesos de trabaj o
c scc nico co n los c n fc r rnos m ental e s. Scs iones cc rra
das e n las q ue los pacie nt cs e n vcz de contar sus pro
blemas como en ses ionc s de analis is , las reprcs entan
act uandolas, valic ndose de uno 0 varies Yo auxi liar, 10
grando ca n esto ha eer aflorar a la con cie ncia de los
pacientes-actore s, hc chos, situac iones y com portamicn
tos no co nsc ie n tes . Su es posa Ze rk a , am plia la te cnica

... Este es pecuiculo fuc un e nga no, los locos no rc presc n ta

han par a nad a la cnmcd ia , e l di rec to r se bu rlaba del pu
bl ico y todo e l mundo Iue s u v ic ti ma. Gran des v pcque
IlOS , sa b ios e igno ra nr cs , qu isiero u asisti r a l es pcctac u lo
da do por los locos de: Cha re n to n. EI l oul Paris acudio du
rante vari e s a nos, un os por c u r ios idad , ot ro s para j uz
ga r los e fec tos pr odi giosos de este ad m irab le med ic de;
c u ra r a los ali enados. La vcrdad es qu e c ste m cdio no
c u raba. Los a lienados qUI; asis ua n a c s tas prcsc n tacio
n es tc at ra lcs e ra n ohj cto de la a te nc io n , de la c u r ios i
dad de un publico li gen), inco nse c uc n tc y a veces ma l
va do . Las ac titudcs ex trafias de es tos desdi ch ad os, s us
m an cras, pro vocaban la risa burlon a, la piedad in sultan
te de los asis te ntes y es to hc n a e l o rg ullo y la s uscep
tih ilidad de c s tos info rtu na dos y dcscon ce rtaba n eI es-

Perez-Rin con. Hector . El tca tro Will() tcmpl(I M CIIJ OYl(( S ,,/ J< ClII l lO/l
la SeCClO/l de psicologia y psicopalO/ogia eI(: /0 ICrp rr;.'i<in . F:d :' r\ .I' .M. ,

1986.

I M or eno . J . L. Eltea tro de 1(1 r;.'po/lICmc idad. Bu enos Ai res. Ed . Van

cu, 1977.

de
I

r orcslierc, Ric hard . ,.\ rt 1:1 thera /lII : (1l/IUu rd h ui

C(mgre.s lt ltern l1/lO

/la /. Lim oges. 1986.

253

y la a plica a ninos Y bcbes.:' De Vie na , pa sa Mo re no

a Nue va York. A li i e n c l instit u te q ue Ilev a s u n orn b rc
e l, su espos a y a lu m no s han di fu rid id o ,I ps icodrarn a
intcrnacional mc n te . M {IS ta rde e n 10' a nos cin cu e n ta,
a in iciati va d 1 profeso r J ean Dela y y del doctor Volmat,
so crea en el ho spital San ta Ana de Pa n s, la Socied d de
Ps ico pa tologia de Ia Exp resiori , y sc com ie n za n a uti
lizar e n los se rvic ios de ps iq ui a tri a otras forrnas de tc
ra pia , co mo la ex pre s ion plastica, csc e n ica , corpo ral,
m irn ica , etce te ra ."
En 1976 St: crea la i\FRATi\ P I: M (a so ciac ion fran ce
sa de cd uc io n y reeducacio n por ' I a rte ). La asocia
c ion h u trabajado e n es te se n tido , en un prin cipin, ca n
la m usica , y pos te riorrn c n te ca n a ct iv idadc s a rtistica .
e n ge ne ral. De de 1984 u n grupo de in ves tigad ores de
i\ FR.t\Ti\ I't:.: M trabaja e n el labo ra io rio de ps ico fi io logia
de la nivers idad de . ou rs, en la in vestiga cion de se
na les ecografi 'a s rclacion adas co n ac tivid ade s artisti
cas .I>
Las asocia io n 's m m cio nadas asi co mo la as ocia
cion le m u sico te ra pc u tzs , q ue ti eri e m as de 20 a na:
de fun dada , organ iza n rcuni ones n acion ales (~ in ter
naci ouales en do nde sc di fu nd e n ava nces de invest i
gac ion es rcalizadas po r los es pccia lista s e n a rt e-terapia
y psi .opa to logia de la exp re sio n .
Por otro laclo, com o 10 co n signa e l profeso r Kn ill,'
mas de 200 de s us c olcgas , as i orn o un ive rs idades e n
Estado s Un idos de Ame rica , e ns ' na n di ferentes esti
lo s y co rnb ina cione s d e a rte y ps ic te rapia . Dcntro
de e ste s es tilos se dest ac an cuat r o catcgo rias p rin ci
pale ;

4. La te ra pia e n ta nto que d iscip lin a q ue to ma su o ri

ge n e n las a rt es mism a s 0 bi en el practico de la te
ra pia en ta n to q ue d is ciplina qu e to ma su o rigc n en
las a r tes m is m as 0 bien el practice de la tera pia en
tan to q ue a rtista 0 toda via mas e l a rris ta tcra peu ta .

Agrega que "... todas las terapi as por el a rtc sc han in

teresa do mas e n la p rac tica que e n la for rnac io n de s u
p rop ia teo ria ."
Com o se puc de ded ucir de 10 a nte rior son m uchas
y va ri a da s la s co m b in ac iun c s q ue sc p ue dc n dar e n Ja
rc la cion de l artc la tc ra pia . Sin e m bargo , en Mex ico
se co nace n pocos trab aj os re lacionados co n c l le ma .
En a lgun os ho sp itales se utilizan las ac tividad cs artts
ticas pe ro solo co m o parte del conjunto de crgo te ra
pias .
Res pe c to a e xp e ricncias e n e l a m po del tc a tro se
puedcn re fe rir las del do ctor Jacobo Rose nkno pf en cl
hospi tal parcial del Hospital Psiq uia trico Fray Bern ardi
no Alvarez. Alii puso en esccna un a pastorela con pa
cien tes es qui zofre ni a s del 22 de octubre de 1985 al 12
de diciernbrc de l mi srn o afio ." Es im portan te tra nscribir
las palab ras del Dr . Ro scn k nop f, p or q ue nos ubican ,
de m anera pr ecisa, e n los antecede ntes n aciorialcs .
Par esta raz on es q ue dcsd e 1911, ano en que se ac ufir) cl
tcrmino de esqu izofrc n ia pa ra c icrtos pr occsos psi coti
cos , no c nc o ntra mos n ing un a obra moruada ( :[1 Me xico
co n pa cie ru e s es q uizo fre n icos ad crna s d e que, e n la h i
bliog a lia qu e pudimos c nco n tra r ace rca ele cs te a sunto
en c l te ree no inte rnac iona\, lo s di ag n c)s ticos de los pa
ci cn t(:s n o son clarificaclos pOl' u na parte, y pOl' otra, a l
pa re ccr no so n so lo pa c ientes los q ue acttian s ino tam
bie n prof(:sionales, y e n ocasio!1c s los pa c ic n tes sirven
s610 co m o n :l!e n o. Pe ru no quere mos cicci I' qu e esto sea
buen o 0 m a lo; 10 qu e qu e r m os d cc ir (~ s qLH: (~ s a s s it ua
cio ne s u n tanto a m o rfa s qLH~ se d escrib en e n algunos ar
tic:ulos sab re el lema , no abren brecha pa ra trabajos de
in ve stiga ci(ln , po sihleme ntc m a s scrios .

1. La :,'p r sia n po r eI a r te )' /0 las perce pcio nes a rtis

ticas en los m et odo s cla sico s d' psicote ra pia.
2. Los m (~ todos de ps icotc ra pia fu sionan close a u na for
ma artistica 's p >ci fica.
.1 . La psi cote rapia ce ntrada en las a rte s , se a asociada
a l1tra psico tera pia , se a in de pe ndi e n tc .

lor ena, Z':r ka . T.

l'slJeh ()d r{l/rt ~

5 f'erez-Rincrln Il ., up cit
" Thouvcnot, J . LII r~c1I",.eh "

Otra accio n e n este ca m po, so n los sociod ramas escen i

fiCAelOS con fannacodcp endientcs , d irigidos par el doctor

d'/;n[w lIs . Paris, Ed . EI' I. 1973.

! rJllda m ell tl.l[ a - l -~ /le

.vi

p [w ;e " " A rt

I;

m~

Barro so Falco n , Lourdes . Rose n knop f. J . Una cxp el'i enclIl teat ral C,l

d m ( ~tl ; () P.~;4" i/i t rico (w w rej(;r cn r:;11 pW!tcUl l, rcs(Yin.i,rida (l /a rd ac irilJ

tem p eWiCll: tea(ro-esqllizoj rcn ra). M mo n as III Ret/nion de fa Seccl 611
dt- psi co fogio y ps;copotologia de la exp re-sion . A.P .M ., 1986.

r flerap ie: CO/1 [!res Inrem lHwI! a [ Limo ges , 1986.

7 Knill, 1'..1 . In Vt:, rige<tion dcs fh e l1O mc I ll;.~ du p roem/; r<rtisC!ijllc com

line th wI'ic psy chorJu:rapclltll/c,c , .rHlg res de Limnges , 1986.

254

Escena can mascaras,

auditorio del Hospital
psiquiatrico " Juan N.
Navarro " . Taller de
teatro.

Fidel de la Garza e n Monterrey , en algunos lug ares de

y Barcelona . Estes so ciodramas so n obras cort as
ca n un co n tc n ido qu e atan e a la comunidad donde se
desarrolla . Para es te fin , el equ ipo de a n irna dore s in
vcstiga de manera ex h aus tiva la co m u n idad y el am
biente para "Lograr ca ptar la at en ci6n de publicos
numerosos qu e e ra n resiserites a otro tip o de ac erca
miento , promoviendo la curio sida d de seres qu e poco
han estaclo expu estos a representa ciones te atrales",
co m o 10 an ota el propio De la Garza.
Tarnbi en se con oce o tra te cni ca qu e oscila e n tre
el psicodrama y el sociodrama, utilizada por el doctor Je
SL1S Magin , que hizo repres en tar a damnificad os del in
ce ndio de San Juan Ixhu at epec situ aciones sim ilarcs
al sin ies tro durante la consulta e xte rn a .
Par 10 que toea al Insti tute Na cional de Bell as Ar
te s, y co nc retame nte al Ce n tro Nacion al de In vestiga
cion , Documentaci6n e Informacion T eatral " Rodolfo
Usigli", se ha inc u rs ion ado e n el ar e a de la salud y la
pedagogia , ca n cl proyect o global de in vesti gaci6n
"Te a tro para la Edu cacion Espe cia l"? que com pre ndi6

inv esti gaciones parciales sobre los efe ctos del tea tro e n
nin e s, adolesce n tes y a dultos con retraso m ental, sin
drom e de Down, hipoacusia 0 anac usia y tra sto rno s de
la co nd ucta , m ismos trabajos q ue fucron pre e n ta dos
en co ng resos int ernaci on a1cs y c uy as re serias ap a re
cen e n los anal es de cada con gre so '" y en una publi
ca ci6n cditada par c l IN Hi\ .
O tras exp eri en cias e n las qu e se utili zan ac tivida
des de expres i6 n art isti ca com o tcrapia , se ofr cce n por
m edi a de cursos e n instituciori e s de salu d () cdu ca ti
vas co m o el Instituto Me xicano de Psiquiatria y la Es
cu ela Norm al de Edu ca ci6n Esp e cial.
Ca n estos anteced entes sc pla ntean las investiga
ciones de te atro com o terapia . En esto s pr oy ectos no
se pret ende ha ccr psicodrama, ni e rgote ra pia, sino sc r
una te ra pe utica parti cul ar, e n c l se n tido de psicot e ra
pia ce n trada e n las artes de Kni ll, que ofrc zca a los pa
cientes e le me n tos del tcatro qu e los cstim ule n al de
san-olio y l o adquisici6n de sign as corporales y verba les
qu e los con duzc an a la reprcsentaci6n de sim bolos ca n
el objeto de acre centar sus capacidades in he rent es a

Merlin Soco rro y Angele s , Letic ia. Teat ro pa m la educacion espe

llVB.\ . Col. Teatro, Sc rie Inv estigaci 6n y Documentaci6n de
las Artes. Mexico, (;-.I HA , 1987.

10 Merl in, Soco rro. Le Th ea tre commc moy c n de uJ/Ylmwll cntion ch:
lcs en iants an1 e"~5 en the Pathology or non verba l commzmicat/(Jn. '1,\,<;";0:-- ,
Milan , 1982.

EUA

cial en e1

255

los niv eles que de desarrollo cognoscitivo e n que cada

uno se enc uc n tre y que les auxili e para una mejor adap
taci6n 11 ambicnte.
Las ca racteristicas del proceso para lograr estas m e
tas se justifican de la manera sigui ente:

cion Especial", cuyos resultados demostrarori qu e el

teatro e n algunas de sus signi ficaciones: como espec
taculo, como elem e n to pedagogico, com o facilitad or
proyectivo y, en suma, como rnedio de cornunicacion,
estim u la positivam ente las are as del con oc im ien to y
qu e un manejo ad ecu ad o de su s elem en tos esc ncia
les: tiernpo, espacio, ritrno, idea, escena, tienen efec
tos terapeuticos e n personas con algunos trastornos
com o la deficiencia men tal, el sind rome d Down , la
hiperquinesia, la hipoacu cia y au n cl au tism o. De
modo que un tratamiento pedag6gico de conte nidos
teatrales ofre cidos en com plej idad crecie nte y jerar
quizados en fun cion de ne cesidad dan como resulta
dos logros que rebasan los objeti vos.
2. La inv estigaci6n realizada con beb es y nines de u
tro m eses a cuatro afios de edad para detectar en n i
nos m cxicanos la nocion de repres entacion csccnica
y que dio como resultado la reaJizaci6n de un a gu ia
de educacion teatral para educadoras de nivel inicial .
3. La exp eri encia de artistas mexicanos en el cam po de
la reeducacion,
4. La cxpericncia de medi cos m exicanos en cl ca m po
de 11 rehabilitacion, la salud mental y la reh abilita
cion en te cnicas art isticas.
5. Las aportaciones de artistas y medicos extranjeros en
cl aspccto de psicopatologia de la expresion y arte
rapia,

Porque llena un tiem po libr e .

Porque es una actividad cr eativa qu e puede ser
placemera .
Porque es una actividad sistematica .
Porque el paciente se encuentra sin presiones de
tipo medico.
Porque es un juego .
Porque promucve las necesidades y capaciclade s
de expresion y com u nicacion.
Porque a rra ves del pro ceso se promueve 11 au toes
tim a .
Porque se es tim ula 11 objetivizacion de 11 re ali
dad y de su e n to rn o .
Porque se estim ula n las ar ea s del conocim iento .
De est e modo se co n forrnara una tc cni ca trap eutica qu e
al mismo tiempo signifique la apertura de otras especta
tivas en el campo del teatro .

Proyecto

En 10 qu e respcct a a la praxis se c ueru a con la dispo

sicion de los organismos involucra dos, y a pe sar de los
obstaculos que se d et ectan y que se refi ercn a los re
c u rsos, su desarrollo esta ase gu ra do.

Teatro como terapia con adolescentes en ierm os

mentales')

EI teatro com o terapia con adolescentes enfermos men

tale s es un tema que no ha sido explorado siste m atica
mente . No se conoc en experiencias con pacientes qu e
pOI' diversos factores estan perrnanentemente e n el hos
pital.
En SIl marco refere n cial este proyecto cuc nta con
apoyos de di versa indole , que justifican su realizacion ,
e n tre e llos se pu cdcn e nurnerar los siguientes:
1. Las ap ortaciones del proyecto "T eatro para la Educa

Alt enwti vas de realiza cion

Antes de di scriar un protocolo definitive, se e stud ia
ron varia s altcrn ativas de realiza ci6n del proyecto.
En cu a n to al disefio te6rico , c l proyecto se define
co m o un a i nvestigaci6n sist emati ca cu yas e ca pas son
las sigui ent es:

11 Resp on sabl e . Socorro Melin . Participa n te : Leticia A ngeles. Nom

hr e de la un ida d respon sabl c : Ins titzao Na cional de Bellas A rtes. Nom
brc del area rcsponsabl e de la investigaci6n : Cen tro Nacional de In

ves tigac lon , DoczmlCnlaci6n e 1nfonna cion T ca tra l "Rodo /fo Usig li,"
(CIT1<U). Eta pa: 1-1-04 a 30-06-88 .

256

Dise fio d e proyecto.

Marco tcorico.
Recopil aci6n de informacion .
lnvestigacion de ca m po 0 expe rim e n tal.

elr
ii,

Y
a

c
)s

la

ia

t
po
ta

Anal isis y e valuacion d e informa ci on .

Redaccion .
Me m o ria y publi caci 6n e n d iversos m edias .

tea tro y psi co pedagogia (ClTH U) ; Adju n ta : ac tri z e in s

tructo ra art is tica ( CITRU); Aseso ria : jefe de ensen anza
.v m edi cos del Hospita l Psiqu ia tri co Infa ntil "J ua n 1
ava rro" (SS).
Matcri al es: financiam ie n to IN ll t\- SGEI t\ -CI T HlJ .
Lug a r : Hosp ital Ps iqu ia trico In fa n til "Dr. J ua n . Na
va rro ".
T ie rn po: protocolo e xploratorio (fasc 1,1987 ) 2.') se s io
nes. Prot ocol o de fin itive (fast: [I, 1988) 50 scsiones.

Para d disefio de la investigac ion ex pe ri men tal , se pro

pusic ro n va li as alternativas en tie m po , espacios y co n
te nidos, tomando en c u e n ta las co ndicio nes d el ca m
po de ac cio n:
In Altcrnatiua. Ta lle r q ue se rcalizaria duran te dos dias
a la sc ma na , dos ho ras cada se s ion , e n cl qu e los pa

cien tes ap rcnde rian las rcglas in dispe nsables pa ra la

rc ali za ci nn de juegos teatral es .

2a . Altematioa T all er qu e se realiza ria un dia a la se

m ana , dos horas ca da scsio n , deride los pac ic nte s

a p rc n d c ria n tc xtos tcatralcs, esc ri tos por drarnaturgos .

J a . A lternatiua . Ta ller que se realizaria 1:30 hrs., e n el

qu e los pa cicntes tendrian cs n m u los teatralcs qu e a fec

taran positi vameritc las a reas del a pre n d izaje y qu e los

co rid uj e ra n a la re prese nta cion escc n ica ,

Protocolo exp lora torio

Eta pas

Recursos

Revi sion bib liogra fica .

En tre vis tas: a u to ridadcs , je fcs d e ci rc a , c s pecia lis
tas.
Re .o n ocim ie n to y estud io d el Jugar de accion.
Re conocim ien to y cstu dio d e l ma te rial h um ano .
Expe ri rne ntacion de co n te n ido d el p rogram a .

Humanos: res pon sab le del proyecto, espe cialista e n

Du ra nte el protocolo explora to rio se defi n io la a lte r

en
te

los
re

lia
lI1e

'on
Eje rcicios de e xpresion

facial. Taller de teatro

de l Hosp ital Psiqui6trico

" Jua n N . Na varro" .

257

cue n tra n perrnanentemente en el hospital porque han

sido abandoriados, encontrados en la calle 0 derivados
de granjas psiquiatricas 0 casas hogar, con el fin de de
sechar reforzamientos exteriores y redu cir al minimo
los agentes positivos para dejar al proyecto ha cer fren
te a los agentes negativos que rodean a cs tos pacien
tes . Estos fueron ocho e n total: cinco hombres y tres
muj eres ,
Durante esta e tapa se revisaron cxp cdi entes en
contran dose e n com un dana cerebral y defi ciencia
mental, siendo los mas deteriorados de su pabcllon res
pectivo, padeciendo todos una dcsorganizaci6n psico
motriz de importancia. En esta etapa se trabaj6 con un
paciente llamado Juan cuyo nombre fue substituido por
Walt er .
Juan no mostr6 interes en el taller, cl pr efier e las

nativa a seguir; las observaciones que se hi cieron se

reportan en resumen a 10 siguiente : se dete ct6 qu e los
pacientes esta n separados en pabellones por sexo y de
terioro re ciben terapias aisladas, y algunos van a cur
sos esc ola re s. En los primeros momentos de la mana
na ay uda n e n el aseo del hospital 0 en tareas de auxilio
e n la cocin a 0 lavanderia; cuando es necesario van a
consulta por algun padecimiento que se presente ; sin
e mbargo tienen mucho tiempo libre en el que vagan
por losjardines del pabellon, algunosjuegan 0 se du er
m en 0 simplemente estan sentados 0 acostados sin ha
ce r algo.
Para con forrn ar el taller se exploraron j6venes de
ambos sex os, de los pabellones C y D, con diversos ni
vel es de patologia, durante varias sesiones. El taller se
con forrn6 definitivamente con pacientes que se en

HOSPITAL PSIQUIATRICO INFANTIL

/lOR. JUAN N. NAVARRO"
Fichas clinicas
Edad
mental

O!Jse rv(lciones

Prono stlco

Cm llol6glca
Adcin

2 1 a 22 an os
a p rox .

12 a 24 mesc s
aprox

Reta rd o m ental pro fu ndo .

In capa citaelo para lle var un a vida

indepeneli en te .

An gel Nor:

13 a fios
a p rox .

2 anos
aprox.

Debil m ental profund o . No

resp onde a nin guna pal ab ra
elirigid a .

Pcrsisten sus co n d uc ta s pu cri les

asi co m o su problema de lcn gu aje .

iV/em'o Sauza

28 anos aprox.

Retraso m ental moderacJo .

Pronuncia pal abras aisl acJas. Em ite
soriidos g u tu ra le s , No mantien e
un a aten ci on es ta ble .

Limitacicn para vida ele rel acion .

No csta capacitado para
dcsernpen ar actividadc s tip o o ficio,

Lore nzo
Francisco

17 a nos aprox.

Rctras o m ental de m ed ia a
profunda. Cui da de si mi smo.
Obede ce o rdc ne s. Ca n e r ro res ele
la co nd uc ts . Aislado ,

Disminuc ion e n todas su s

fun ciones cognositi vas se le
a precia s im p le co nc re to .

Walter

19

Retraso mental pr ofunelo . Em ite

a lgu nos so n idos g u tu ra les .
Oc asio na lrne nt e a lgu na s pa lab ras
s ol as, obe dcce indica ci on e s
se ncilla s .

Deterioro e n su s fun ci onc s

cognosc itivas , s im ple co nc re to s in
problemas de m anej o.

Nombre

Eda d

anos

258

HOSPITAL PSIQUI ATRI CO INF ANTIL

/lOR. J UA N N. NAV ARRO"
Ficha clinicas
No 111 hrc

Edwl
(; ro 11 o{ogw

.vIa ill:
Llm rill::i

/'w;11 I:CO

Edad
lvlel1tal

:W an os
a p ro xirna da
m ente

O!Jserucu:iol1cs

/'n)})ost ico

Reta rdo men ta l m ed ic . "re sell ta

cp ilc ps ia ca n c ris is co n vu lsi va s
ge ncra liza d a s .

Conducts accptablc. Permite la

soci a l i zacion , no rcq ui crc d e
vig ila n c ia e xtre m a .

Rc t ra so men ta l med i c .
Coo pcradora . lc ngunjc c la ro If
co hcrcn t e, infanti l ca n co nr. ic n c ia
cla ra , m a rch a nor m al , ac tit ud c s a
VCCl: S r ue riles co n obj ct o de
llam a r la a tc n c io n .

Rc lat ivarn c ru e poh rc p ara la

inr cgracio n socia l If auton om ia po r
su limi tar.io n inrclcctu al If
dcpc n dcn cia a fc ct iva .

Rct ra so m en tal pro fund o . Ca p az

de sc g uir ind icacion c s se n c illa s.
so n r isa co ri stan tc qu e rnu estra
d isto pia de nta l, m arc ha co ns ta n te
sob re la p un ta d e los pie s , co n
irnportaru e mucll c o , c ua n do s

Bue n o para la v id a , pc s im o pa ra
s u c vn luc ion perso n a l If
posib ilid ar lcs d e soc ia lizac io n y
a u to n o rn ia .

c:! U.i l'CZ

a no s

7'en :so

Il)

Rodriguez
Rey es

apr ox.

C l a u d Io

17 anos
ap rox .

6 anos
2 mo ses
ap rox.

explora m uestra fran ca

opo si ci on .

tar eas de aux ilio e n el aseo y la coc ina , come m uc ho,

alte rnativas de accion educat iva pa ra cl teatro, en el

ar ca de la salud .

Hipotesis: un programa - conformado con con te nido que

maneje ele me n tos teatrales e n fun cion d e la acc ion

egocen tr ics del pacie n te y qu e te nga como obje tivo la

representacion esceni ca y la relacion publi co-actor, con

10 qu e estos terminos implican de teatral y psicol6gico

form a ra por si solo u n a uxilia r te rap eutico y favore

ce ra la a plicacion de otras terap ias e n beneficia de pa

cie ntes con dan a cere b ral.

y de es te m odo ticne acceso a la com ida pues se la ob

scq uian la s personas a las que ay uda 0 se hace regalar

algo de los ve nd edo re s ambulan tes qu e rodea n el hos
pital.
En 10 qu e se refie re a los espacios pa ra la realiza
cion del tall er se explora ron y probaro n varios: la sala
de usos mul tiples, algu nas a reas de l j a rdin , corredores
y algun pasill o: pc ro tod os sufren de interferen cia co ns
tan te . Se ha soli citado un espacio adecua do, una a ula
o el a uditorio, y se esp er a algu n dia con tar con el.

Desarrollo

Protocolo defi nitivo

La alt e rn at iva escogida en func ion de las n ecesid ades

es la siguiente: taller a realizarse durante 1:30 horas, una
vez a la sem an a , e n el que los pacie ntes tc nga n es ti

Objetiuos. d em ostrar la im portancia y efec tos de ele

m entos teatrales aplicados a la tera pia; e nco n trar otras

259

te riorm cnte , pasa uno pur un o al ce n tro y repitcn la

accion , los dernas 10 imitan , lu ego Ie aplaud cn , es ta gra
tifi ca cion ti cn e m uch a imp ortan cia para el rcforza
rn ie nt o .
Para las accio nes de despla zarn icnto se pu cd cn to
m ar de la m an o , hast a q ue poco a poco 10 h agan s in
esc ap oy o: los ejercicios cumo las ta rc as es ceni ca s puc
den in crem entarse en num ero y com plej ida d de ac ue r
do ca n la im aginaci6n del a n im ador, pero sic m pre y
cu and o sca n se n cillas y gua rde n una coh e r c nc ia de rc
lacion es pacio-te rnp oral.
s im portante utilizar prirn ero ubj etos co noc idos
de usa co tid ia no e n lo s ejercicios de man ejo de obj e
to s y poco a poco in t ro el uc ir o tr os objetos . Sc re co
mien da n o utilizar obj eto s pun zo-co rtantes .
Es n eces ario que e l an ima do r no utili ce un tono
autoritari o al tr abaj ar con los pa ci cnte s.
Es muy importante el ton o dcju ego qu e se irnpri
ma a tod os los eje rcicios.
Para las tareas es ccnicas se rccornienda utiliza r una
cstructu ra de csce n a s se nc illas pero que impliqu en un
prin cipio y fin m uy b ien deterrninados.
Para ca da gr u po ele e jec ucio n se re comienda un nu
m ero n o m ay or de di cz paci ente s .

i li ul LJ.; l C ,:H ld k ", qu e afecteri posi tivam ente la s a reas del

aprcndizaj c qu e lcs condu zca a la rep resc ntacion e s
cc n ica

Programa (P rimera parte)

Obtetiuos generales
Estimul a r e l desarrollo de la socia lizaci6n del lcngu aj e
sim b olico y la cx p re sion oral cle pa cicntes e n fe rmos
m ental e s ca n dafio ce re b ra l pOI' m edio de la e duca
cion tcatra l.

Obietiuos pa rticulares
Det cctar y estim u la r ca pacid ad es de cx p resio n .
olaborar e n la captacion de la a te n cion y rna
n ejo de capac idades m otoras.
Coadyuvar e n el d e sarrollo d e la perce pcion y
manej o d e la unid ad es pacio-tie rn po y perccp
cion del Otro.
Dctectar otras probabilidad cs de rehabilitaci6n
a tr av es de la pa rti cipaci6n de lo s paci entcs.

Metodologia

A ctundadcs desarroliadas en el taller de teat ro dirigido a

eniermos mentales con daii o cerebral

Los ejercicios de res piracion y co o relin aci6n motora de

be n realizarsc cotidia n a me n te e n sesion cs d e por 10
men os una h ora.
Los pacie nt es cubren una c u rva d e intcres 10 s u
ficicntern e nte la rga com o para pod er alcanzar la rca
lizacio n de una rutina qu e pu ed e dural' minima 30 mi
nutos . Esta rutina cornprcnd era los ej erci cios de
resp iraci6n, de reconocimiento co r poral y march as e n
u n espacio-ti ernpo dados . Compl em enta riam e nte se
real izaran los eje rc icios de exprcs ion co rpora l y tareas
csce n icas.
Todo tipo de ej e rcicios tiene que rcalizarl o pri
mero el a n imado r para qu e el pa cierite 10 vca y as i
mile y dcs pu cs 10 ej e c u te .
Form ados e n ruc da , el animad or pasa al centro y
ejecuta la accion, lu ego todo s los pacientes irn itan . Pa s

Ejercicios de respiracion
Respirar por la nari z lev antando los brazos s im u lta
nearn ent e, so s te n er un poco la respiracion y al sa
ca r el aire porIa boca se baj an los brazos y sc rc laja
el cu erpo .
Rcspirar par la nari z levantando los brazos sim ulta
neam ente , al sac a r cl aire par la bo ca produ cir so
nidos guturalc s utilizando vocales y con los elientes
ce rrados produ ct I' se seo s .
In fla r un globe imaginari o y j ug a l' ca n e l pOI' tod o
el espacio .
Acosta dos bo ca arrib a, tamar a ire porIa nari z e in
flar cl abdomen con las manes sab re e ste y sacar e l
260

..

Eiercicios de expresi6n
corporal. Taller de teatro
de l Hosp ital Psiquiatrico
"Juan N. Navarro.

aire por la boca, distribuyerid olo e n tiempos con un

ca nt eo tanto al inhalar co mo al exhala r.

Eiercicios [aciales
Ce rra r y ab rir los ojos, los dos j u n tos y lu ego un o y
cl ot ro .
Leva ntar y bajar las cej as.
Fruncir las eejas.
Arru gar y estirar la nari z.

Art icular la boca u tilizando e im itando las vocales.

Hacer distintos gestos, reprodu eien do distintos es
tad os de an im o.

Ejercicios corporales
Lcvan tar los brazos ee rra ndo las m anos fuertem en
te y al bajar los brazos abrir las m anos hacienda pr e
sion ha eia abaj o.
26 1

Doblar la cin tura de un lad o al otro .

Dob lar la cin tu ra ha eia el frerit e y ha eia arras.
Hacer ci rc ulo s co n la cin tu ra ,
Flex ion ar las rod illas y subi r.
Dar saltos e n el mi sm a lu gar.
Levantar un a pie rn a haeia e l frente y lu ego la ot ra .
Le vantar una pierna ha cia arras y lu ego la otra .
Mar char tod os e n linea siguien do el ritm o con pal
madas.
Caminar lenta, n ormal y rapidam ente sigui endo una
lin ea por todo el espacio.
Carninar rapidam en te y a la orden de "al to" det e
nerse u n segundo y cont in ua r cam inando .
Caminar sobre una lin ea de papel, listen 0 gis si
guiendo su form a.
Caminar co n un solo pie (de cojito) .
Subir y baj ar ram pas.
Correr y en contrar u n obje to es condido .
Hae er ovillos.
Cortar papel 0 rasgarlo.
.Man ej o de obj etos reconocimiento de sus distin
tas farmas .

Expresion co rpora l

Person aj e qu e lee el peri6di co , revi sta 0 cue nto .

Personaj es : el m e sero y el clie n te.
Interpretacion de distintos persoriajes d e un cucn to
a una hist oria.
Person aj es: la tortuga, la flor, el nino, el papa, et
ce te ra .
Rcprescntacion de acrividades c otid ia nas : todas cs
tas act iv id ades podran se r mas elaboradas dcpe n
di endo de los avances que se va yan obs ervando por
parte de los pa cient es .

Re conocimiento d el cuerpo, con la s palmas de las

manos tocar ojos , nariz, boc a , hornbros . e tc ., indi
ca n do su nombre ,
Movimie ntos amplios y pequ efios con piern as y bra
zos desplazandose par todo el espacio .
Ca rnina r de puntilla s es tira ndo lo s brazos , h acia arri
ba sim ula ndo gigantes.
Ca m inar e n cuc lillas simul ando c na n itos.
Imitaci 6n co rpo ra l y son id a de di stintos an im ales:
ga tos, perros , caballos, etcetera. ..
Reproducir sonidos ritmi co s palm eando en di stintas
partes d el cue rpo: mejillas, mu slo s , brazos, e tce te
ra .
Irnitacion de diferentes m edi os d e tr ansporte : au tos ,
tr cn es, avi on, et c., corpora lm ente y con so n idos.

Diserio del proyecto: teatro c o m o terapia co n

adultos, enfermos mentales

Bariarse, la varse la bo ca, ca m bia rsc y ve stirse de ro

pa , ab roc ha rse lo s za pa tos, pe inarse, e tc ete ra .

Eleccion del tema : esta basad o e n un estud io de nece

sid ad es qu e reflej an problemas a los q ue se pretende

col aborar e n su solu ci6n, para 10 cua l se ta ma n en

c ue n ta marcos referen cial es y ante ced entes. Para cli o

se tuvieron e n cu enta fact ore s subj etivos y objetivos.

Fa ct ores subj etivos: ca pacida d, tie mpo, recursos y dis

ponibilidad . Factore s obj etivos : interes, utilidad y en

foqu e nu ev o.

Obj etiuos: qu e refl ej en una respuesta a las n e cesida

d es .

Marco teori co. el m arco te 6ri co a m pli ara la descripcion

del problem a e integrara la tcoria con la practi ca y su s

rel aciones, delimitara e l campo de la inv estiga cion , su

gerira alt erna tivas y co rn pe nd ia ra co nocim ic n tos sa

bre e l tem a. Asimism o ofrecera propue stas generales.

Hip6tesis: gene ral de in vestigaci6 n y' opc raciona l.

Definicion de terrninos basicos y operacionales. teatro, a r

te, patalogia, salud m ental, jucgo teatral, e d ucacion tea

tr al.

Metodo s de registro y de medicion . ficha c1inica, cua

dro, tabla, escala .

Variables a m anejar : colecti vas e indi vidual es , dcpcn

dierites e ind e pendi entcs.

Interpreta cion de pe rsonaies

lvIetodologia

Cartero entrega la ca rta .

Personaje del ca rte ro y c l qu e re cib e la ca rta y la le e
(reacci6n de la noti cia).

Discfio de protocol o e xplora to rio.

Diseno de protocolo detini ti vo .
Tipo de muestreo: intencion ado y es tra tificado.

Tareas escenicas
Se con ta ra una hi st oria a cue n to qu e el alu mno re
producira co rporal y verbalrn e nte .
Entregar y recibir objetos de los compan eros indi
ca ndo s u n ornbre , p ra cti can do norrnas de co rtesia
[aceptacion del Otro).

Improuisaciones
Preparar el desayurio. servir ca fe , tamar juga , co
rner ca n c ub ie rtos , etcete ra (rnanejo de obj etos).

Ejercicios d e habitos de higien e

262

 Rccolecci6n de in formaci6n por medio de : fichas de

trabajo , obse rvaci6 n , encues ta , en trevis tas y cu es
tionarios .
Procesami ento de datos : tablas y cua dros.
Evalu acion: observacio n y su rcgistro pa r m ed ios au
diovi su ales. Escal as estimativas, pa ra el proyecto de
inv estiga ci6n y adm in ist ra tivo.
Producto term inal : m emori a

Infonn acian y diiusion. par m edio de articulos de avan

ce de proyecto, de logro de metas, de resultados fina

les , en div ersos m edias. De co m u n icacio nes a ud iovi

suales en simposios y co ng re sos. Publicaciori de

memoria .

Rev isi6n bibli ografi ca ; e n trev istas; visitas previ as al

Ho spital Psiquiatrico "Fray Bernardino Alvarez"; explo
ra ci6n de re cursos humanos y m at eriales ; diseiio de
alternativas.

Diseho tearico

En su disefio te orico, e l proyecto se defin e ca n las si

gui entes eta pas : disefio de proyecto, marco te 6ri co, re
co pilaci o n de informaci6n , inves tigaci6n de ca mpo 0
experimental , analisis y evaluac iori de la informacion,
redaccion, m emoria y publicacion e n div ersos media s .

Proyecto
Diseiio de in uestiga cion de ca m p o

expe rimental

Teatro como terapia con adul tos,

enfennos mentales 12

Para el se guimie n to experimental se propon e un gru

po de pa cientes que no exceda los diez, y un gru po tes
tigo qu e se rv ira pa ra la e va luac i6 n . Todos estos pa cien
tes deb en tener ca pac ida d de pal abra.
Lugar: Hospital Psiquiatrico "Fray Bernardino Al
varez ", Hospital Parcial. Recursos humanos : up res
ponsable de investigaci 6n es pecialis ta en teatro, psi
copedagogia y educaci6n a rt istica, Adjunta: ac triz e ins
truct ora artistica , Asesore s: Subdire ctor del " Hospita l
Fray Berna rd ino Alvarez" , y m edi co jefe del Ho s pital
Parcial , psicol6gas del propio ho s pital.

EI proyect o "T eatro como terapia co n adu ltos, e n fe r

m os m entales" tiene su orige n en el in teres qu e des
pert6 en algu n os m edias h ospitalarios y teatrales la
fase uno del proyect o "Teatro com o te rapia ca n adoles
ce n tes en fermos m ental es" realizad o en el Hospital
Psiquiatrico "J uan N. Nav arro", asi com o la infor
maci6n qu e se gener6 en la realizaci6 n del simposio
"Teatro com o terapia", organizado e n el C IT RU e n coo r
dinaci6n co n la Asociaci6n Psiquiatri ca Mex icana, se
presento en una publicaci6n realizada por la AMP .

Diseito de altern atiua s

Protocolo exp lora torio
1. Taller una ve z par semana do s horas ; cada vez du
rante se is m es es, en cl que los paciente s a pre ride

Para diseriar un pr otocolo definitivo se realiz6 un pre

proyecto ca n un protocol o cx plorato rio que de finiera
las alternativas a seguir y pudiera basarse en ne cesi
dades reales . Este protocol a co nsid e ra los sigu ie n tes as
pectos:

n an dialogos esc ri tos par alguno de los dramatur

ga s m exicanos que m anejan un lenguaj e accesible,
dial ogos qu e representarian escenicarn ente, debi en
do incorp orar en el ej ercicio de la representacion,
entre otras, n ociones de es pacio, tiempo y ritmo can
el obj eto de proporcionar e stimul os qu e co labo re n
en s u readaptacion soc ia l, des arroll en su ca pacidad
de ex presio n teatral y colaboren e n la afirmaci6n
de su a uton om ia .
2. Taller que se realiza una ve z par se mana durante

12 Respo nsab le: Socorro Merlin . Partic i pante: Leticia A ngeles . Nom
bre de Ia unidad resp on sablc. Institut o Nacio nal de Bellas A rtes. Nom
bre del area responsabl e de la in vesti gaci6n : Centro Nacion ai de In
vestigaci6n, Oocume nta ci6n e Informaci6n Tea tral "Rodolio Usigli"
( CITRU . Etapa: 1-1-04 a 30-06-88 .

263

- - - - -- - - - -

un a y medi as ho ras d ur ante se is rn ese s , e n c1 q ue

los pacie n tes a dq u iriria n nocion es ba si cas de m a
n jo de espacio, tiernpo, ritm o, ca n el fin de repro
se n ta r sc nas de su c reacion qu e resp et cn una es
tructura dr arn atica qu e se refi e ran a situaciori es de
s u pr opia e lcccio n, qu e les ayu de n a dcs arrollar su
ca pacidad c reat iva, a uto no m ias, socializaci6n y por
10 ta nto sc colabo re en su readapt acion .
J . Ta lle r una vez po r se rnana duran te una h ora en el
qu e los pacientes adquiririan un a ed ucacion tcatral
qu e los e jcrcite e n el m anejo de elementos y estruc
tu ra tea tral :s pa ra imp rovisa r y represcntar es cc
n as de la vida co tidia na e n un inten to de canaliza
cio n de su pa tolo gia po r m ed ic de la c reac ion y e l
desarrl lo de sus ca paciclades de expresiori cor poral
y tca tral .

m a ticos, utili za dos co mo me dic de com un icaci6n y de

cx presi6n, estirnularan la ca pac ida d de per cepcion de

la realidad cotidiana de los pacicntes, 10 que pucde con

tr ibuir a un a mejor ub icacion del pacien tc co n rela

cion a los demas.

Tiempo. para el protocolo exp lorato rio: cinco sesio nes: pa

ra cl protocolo definit ive : 25 ses iones. Un g ru po pilo to

y u n gru po tcst igo.

Objctiuos

Dem ostra r otras alt e rn ativas de acci6n para e l tea

tro e n o tr as a reas de cspecializac ion co mo es c l area
de la sa lud.
De rnostra r la importa ncia y efec tos de ele me ntos
teat ra lcs a plica dos a la terapi a .

El prot ocolo de fini tive se co n fo rma ra con la a lte rna ti

va qu e se ada p te m as a las n e cesidades.
Hipotesis
Hip otesis

El ejc rc icio ele la ex prcs io n teatral , y el m an ejo de la

cstru ctura dr am atica e n es pacios, tiernpos y ritrnos de-

1 man cjo ad ecu ado de ele m e ntos y estru ctura dr a

Escena de comunicaci6n
por medio de obietos .
Taller de teatro del
Hospital Psiquiatrico
" Jua n N. Navarro".

264

terrninad os, co labora ra para un a m ej or ubicacion del

pacie rite e n s u realidad circ u nda n te a firma ra s u au
tonornia y sus relacion e s intcrpcrsonal es pa ra be ne
ficio de su rcincorporaci on a la co m u n ida d y la vida
cotidia na .

vcz a la se m a na tic nc n una ses ion de sociodram a asis

tides po r u n ps ico logo en j e fe y un a tc ra pc u ta. Todos
pa rti ciparo n e n la s scsi o nes de psi codrama rc ali zad as
e n esc hosp ital durante algu n ticm po por el doctor J aco
b o Rosenpko f.

Desarrollo

Prop uesta de progra rna

Desp ucs de reali zad a la rase exp lorato ria e n que se p ro

ba ron las alte rnativas pro puestas se opt6 por la alte r
nati va nurn ero uno d ebicio a la s ca racte risticas de los
pacientes d el pabe llo n d el Hosp ital Parcial, seccio n
as ignada por e l Hospital Psiqu iatrico "F ray Bern ardi
no Alva rez" , para realizar la in vestigaci6n . Esta design a
c ion se baso e n la cspectativa de la posibl e ay ud a que
un tall er de teatro pucda brindar a los pac ie n tes para
su rein corporaci on a la co m u ni da d y a la vida co tid ia
na. Este internarni e nto dura al re de do r de se is m oses ,
tiempo p ropu es to para la in ve sti gaci6n.

Ru tin a d e 15 minut es ca da scsi <in e n que sc rca liza ra n

eje rc icios prc pa rato rio s:

Eje rcic ios de res pi raci o n.

Ejercicios de rel aja ci on.
Ejercic ios d e orie ntacion cs pacio-te rnporal .
Eje rc icios d e coo rdi naci6 n motriz .
Eje rc ic ios de voz. (Estes se rea liza ra n e n coo rd ina
cio n co n c l tall er de mu sicot er a pia .)

T rabajo esccnico durante 45 minute s, en los qu e sc inicia

ra a los pacientes en la rc pre se n ta cio n d e te xtos tea
tral es esc ritos por dram a turgos m exi can os . Este tr a
b ajo sc d e sarrol lara de la m an era siguie n te :

Report e clin ico resu mido de los pacientes

Lectura de los te xtos propu c st os a los pacien tcs de

los au to res Emi lio Ca rba llido, No rma Roman Ca lvo,
T om as Ur tusa s tcg ui y To mas Espinoza .
Sel e eci6n de te xtos .
Anali sis d e los te xtos.
Improvisaci 6n sob re los tc xto s .
Puesta e n esee n a.

Como cl Hospital Parcia l pasa por una rase de rees tru c

turacion no se tiene acceso e n el prcse n te a las fichas
clinicas, es tas se te ndran de spu es , pcro e n e n tre vist a
co n el j efe d el ho spital se re po rts 10 sigui ente : To dos
los pa cicntes sab cn lee r, han estado intcrn os los mas
d iez anos, los m cnos dos 0 tr cs. Pad eccn t rasto rnos psi
qu icos qu e va n de la es q u izo fre nia a las m an ias , al
gu nos es trin en co nd icio ne s de d ej ar pron to el hosp i
tal, ot ros no . Algu nos pad ecen d eb ilidad m ental. To dos
son d e un ni vel soc iocco n6 m ico desfavorecido; en ed ad
oscila n e n t re los 25 y 45 a nos .
Otras obse rvacio nes determin an 10 sigu ie nte: tic
nen no cione s de 10 qu e cs el teatro , han asistido a es
pc ctaculos e n teatros 0 al a ire libre , co noee n nombres
d e a u to res y d e es pec tac u los , son eapaees de aco rda r
se y narrar algunos co ntc n idos de ob ras qu e han vista,
co nocen e l teat ro d e titeres y les gu st a practicarl o. Una

Los te xtos se pro pondran a lo s pacicnte s teniendo e n

co ns ide racio n las suge re ncias e xp resadas por e llos e n
las sesi on es ex plora to rias: de lengu aje acccsible, co n
tem as po pul ares y ex te ns ion co r ta.
Lugar de rea lizac ion

Sala de Mu sieoterapia d el Hospital Parc ial del Hospi

tal Psiquia t rico "F ray Be rn a rdi no Alvarez".

265

EI Area de Doc u mc ntacio n de l Ce n tro

Nac ional de In vest igacion , Docu rne n ta
cion e Info rmacio n Teatra l " Rodolfo
Usigli" (C IT RU) tie n e como fina lidad la
organizacion, procesam ie nto y alrnace
nam iento de s us mat erial es, asi co mo
pro porciona r in formacion es pecializa
da a los usu arios qu e la sol ici tan .

Objc tivos
1. 1nt egr ar, e nriq uecer y re sgu ardar el

m at eri al do cumen tal de l tea tro me

xica no .
2. Apoya r con docu rne n ta cio n ac tua li
zad a y rele vante los progra mas de in
vestigacion qu e se desa rro lla n en e l
CITRU.

ANTECEDENTES
En el ana de 1981 , la Biblioteca del CI
se formo con la co m p ra de la colec
cio n del in vest igad or Arma ndo de Ma
ria y Cam pos, posteriormente se
com ple rne n to co n don aciones de mat e
rial de dra maturgos e inv e sti gador es co
m o Rodol fo Usigli, Rafael Solana, de la
se no ra Edelm ira Zu n iga, de la in ves tiga
dora Mar garita Mendoza Lopez, e tc . De
es ta m an era se in tegro su co lecc ion has
ta Ilegar a te ne r u n ace rvo es pecializa
UO en el area de Teatro Mexi can o, que
en la ac tua lida d es el m as co m ple te e
importan te de nuestro pai s . Dicho ac e r
vo es ta e n riq ue cido co n m at erial co mo
libros, libretos, programas de m an o, fo
tog rafias, ca rte les, rcvist as especializa
das e n teatro , folletos, bo cc tos d e ves
tuario y escenog rafia y mate rial
he rnerografico .

TR U

3 . Estab lece r las normas, politi ca s y cri

te rios a traves de los c uales, debera
organizarse el material.
4. Pr opor cio n ar se rvicios de informa
cion espec ializad a a sus usu arios (in
ves tigado res, es tudia n tes e interesa
do s e n e l a rea).
5. Prom over el in terca mbio de infor
m acion y do cu rne n ta cio n teatral n a
d onal e internacion alme nte .

ACERVO

rc cortes de pren sa , d iscos , documentos ,

person al es , b ocetos de ve stuar io y es

cc nogra fia.

Fonda Xavier Rujas (materia l donado po r

cI investigado r) comprende los anos de

1941 a 1985; in tegrado por programas de

mano, fotografias, libretos , ca rteles, bo

ce tos de vestuario y es cenografia, a rti

c ulos pe riodisticos , do cu m cntos de pro

duccion teatr al, doc u men tos personales.

Fundo Margarita Menduza Lopez

(m a te r ial donado por la investigadora)
com pre n de los afios de 192 4 a 1964 ; in
tegrado por textos tea tral es , lib retos, fo
tog rafias, fichas de tr ab aj o de es tra cto
o diges to, docu me ntos perso nal es .
Fonda ASs /TEl (Asociacion 1ntcrnacion al
de Tea tro par a nift os y jove nes),
(m ate rial donado por la asociac ion )
co mprende los anos 1982 a la fecha: in
tegr ad o por revi st as, progr amas, carte
lcs, documen tos de a rc h ivo .
Estos m at eriales co n tie ne n informa
cion rel acion ada con la asociac ion .

Fundos documcntales
Fondo Annando de Maria y Campos
(m a terial adqu irido po r co m p ra) com
p rende los anos de 1846 a 1960; in te
grado po r: m an us critos de ob ras teatra
les, fotografias, progra m as de mano,

266

H EMER OT ECA
Esta integrada po r publicaciones perio
di ca s co mo re vistas de tea tro , aru cu los
periodisticos y anuarios.

Reuista s

La colcccio n csta forrnada por publi ca

cio ncs tanto m c xican as co mo cx tra njc

ras, (:1 40 % corrcs po ndc a titu los me
xica n os , csc r itos e n espa no l, y cl 60 %
rcstante a revi st as cx tra njc ra s c n, id io
mas fran ces, ingl es, al eman, polaco, ru
so , itali an o, portu gu cs y espa fio l .
Sc c ue n ta co n 120 titulos y 2,000 vo
lurnen cs, a partir del arlo 191 0 a la Fe;
cha o

Recor tes de

prCI1SCl

Sc tic nc n apro xirn ad arnc n tc 20 000 ar

ticulos d e publica ci oncs m c xicanas del
ano de 1900 a la fech a, qu e co n tie nc n
informacion sobre tcmas d e c ritica , ca r
tclera y n oti cia s teatrales (cstrcnos, pre
mios, festivalcs, aconrccim icnros , et cc
tora.] .
......

,~

A ll ua n os

Anuari o de Ac ti vid ad c s d el Dcparta

menlo de Tcatro dP.1INI\i\ (19 65-1974);
Anu ario de T catro Mcx icano (19 82
1983); Anu ario de ln ve sti gaci on Ar tis
tica ( 198 4); Ariu ario de la M e T (1983,
1984 Y 1985).

BIBLIOTECA

La col c ccion de: la biblioteca e s ta intc

grada por libros espccia liza dos en c l
area d e te atro m cxicano y libretos te a
tral es adq ui r ido s po r co rn p ra y dona
c io n .

Lib ras

El ac c rv o cs ta formad o por 5 (JOO libros,

a partir del ario 190 2 a la fcch a: de est c

materi al (:1 90% esta cscrito e n idioma
cspa fiol y co ntie nc los tc m a s :
Testes teatrales: Hi storia del tc atro, T e a
tro m cxi cano ( tca t ro prchi spani co, T ea

tro co lo n ia l, tcatro de l s iglo XIX, tcatro

co n tc mpo ra neo ): Tca tro cx tra njc ro (ge
neral, y por par se s e n el iclioma Ingl es
fran ce s , italiano e tc .); Biogr afias c ro n i
ca s y tcstimo ni os .

TI:cl1ir;a tcatral: Produc cion tcatral

(gen eral , c scc nog ra fi a, vest u a r io, ilu
min aci on, m aquillajc, a rq u itec tu ra te a
tra l); Exprcsirin co r po ra l; Exp rcs ion ver
bal ; T ccnicas de act u a c io n ; Tcc n icas d e
dirc ccion .
Para c l proce so tccnico d e cst e m a
te ria l, se USlJ c l Sis te m a de Clasificacio n
Decimal y las Rc glas d e Ca ta logaci6 n
An gloamcrican a s .

Librctos

Te oria tca tra l: C ritica tcatral ; Est uclios

intordi sc iplinarios (t eatm y socicda d,
tcarro y psico!ogia, teatro y pe d ag og .a,
c tc. ): Estc tica tcatral , Anali sis de textos ,
Co m pos ici6 n dram ati ca, T eatro infantil,

267

'c c ue nta CO li H 000 librctos tca tra lcs

q lIC datan de 192.5 a la fecha, de es: ma
terial 6 000 pertcne ccn a csc ri to rcs m e
xica n os ' 2 000 a cscri to rcs c xt ra nj eros

cscr itos en idi o m a in glcs , fran ces y cs

pa n ol.
En esta co lcr.cio n se tic nc n 50 rna
n uscritos q ue va n de 18 40 a 193 9 , yes
t.in conside ra dos materia l val iso .
Pa ra s u organ izacion la co lccc io n cs
t,i c las ificada de la sigu ic nre m an era : li
bretos tcatralcs pa ra ad u ltos, librc tos
tca tra les infa n ti les, man uscri tos.

Cartetes
Sc ticnen a p r o xim ad a m e n te 2 (JOO car
tc lcs de tcat ro m e xir.an o y cxt ranjc ro,
el 80% pc rrcn ccc a tca tro na ciona l. Pa

ra s u o rga n izar.ion la co lc cc io n sc cla

silica bajo los ru hros: tcatro in de pen
di c n tu , teat ro in stitu ci onal , tea tr o
uni vc rs ita rio . tcatr o de pro vin cia , tea
tro cxt ranjero.

Colecci6n de amslIlta

MAT ERIALES ESPECIALES

Dicciona rios, e ncicloped ias, directo rios ,
mern ori as y catalogos, espccia lizados e n
e l circa de tcatro . Den tro de csta co le r.
c io n tamh ien sc ticncn foll ct os y otros
documentos co mo trip ticos y a rt ic ulos
pc riod is ticos qu e se orga n iza n e n cl a r
c hivo ve rt ica l.

ICO NOT ECA

La co lecci6 n esta forrn ada po r fotogra

fh s y c:l rteJ ,,~ c?dq u iri l o s por lo nac ion .

Fotograiias
El acervo 10 co ns tituye n 12 000 fotogr a
fias en bla nco y ne gro de l a nn 190 4 a la
fe ch a , el 90% de es te m at erial pertenc
ce a fotografias de est udio y ob ras de
tea tro m e xicano y c l 10% a teatro e x
tr anj ero . 1materi al est<i c1as ificaclo e n
los s igu ie n te s grupos: fo tog raflas de
puesta (;n eSCP. n a , fot og ra fias de es tu
d io, fotog ra fias de co mpanias na cio na
les, fotog rafias de co mpaflfas ex tranje
ras.
La co lecci6 n c st a e n p ro ceso d r~ ca
ta !ogaci6n, para 10 c ua l sc es tan usan
do las Re glas de Ca ta logaci6n Ang loa
m cri canas, se g un da e d ici6 n .

El accrvo del UTR l! c ue n ta co n un a co

le cci6n de m a terial cs csp cc ia lcs co mo
son : progra rn as de Olano , e xpc d ie ntcs
ar tisti cos y bocetos de ve stuario y es
ccnografia, q ue po r la info rm ac io n qu e
co n tie nc n const ituye n d ocurn cn tos
muy importan te s para la in vcst igaci on
del tca tr o e n Me xico.

Progra mas de memo

La coleccio n esta integrac1a par 12 (JO O

pr ogr arn a s de m ari o adq u irido s en su
m ay o ria por do nac io n, co rn pre ndc los
a fios 1840 a la fec ha, e l 90% co rrc spo n
de a obras de tea tro m e xicano, in tegr an
d ose de la s ig u ic n te m a n e ra: za rz ue la:
ope rc ta: carpa, en tre otros : teatro ins
ti tu cio naI; tca tro indepcndiente : teat ro
co mc rcia l.

Expecl!cntcs a rtisticos
Sc c ue nta co n 60 exped ie n te s dc pe rso
n a lid ade s de l teatro m e xi cano , co mo
so n ac to res, escrito rcs, in ves tiga do res,
e tce te ra .
Los docu men tos q ue co n tie ne n los
exped ie ntes so n : c ur ric u lu m vitae; ar
ti cul os pcriodisticos; documentos per
so nales; rel ac i6n de m at erial que se en

c ue ritra intcrcal ado e n c l ace rvo ,

pcrtencci cntc s a su obra , co m o puc de
scr Iotogra fias, ca rtc les , p rogr arn as elf.
Olano , e tce te ra.

BOCCIo S

de ucstuurio .If esccl10gmfia

El ace rvo cs tei fo rrn ad o po r 500 bocct os

de vcst ua rio y esce nografia, a dq uiridos
por don acion : de estc m a teri al 1~ 1 70%
es ta e n co lor y fuc rcali zad o pa r csce
nogr a fos m c xican os tan im porta nt cs co
m o Antonio Lop e z Ma nce ra y J ose 50
I (~ , e n tre otro s .

DOCUMENTOS GENERA DOS

POR EL CITRlJ

Dc sd c c l pun to de vista doc u me nta l, y

rc n iendo e n c ue rua q ue la b ibli ot eca
pro po rcio na in form aci 6n especia lizada ,
es ta fu nc io n a art icu lada rn e nt c ca n las
:in'n :; d (' diFllSi() n

I'

inv(' s ti.v.:H'i6n .

;l p O

ya n do lo s trabajos qu e aq ui ~ e reali zan

y dando co m o resultado rna tc ria lcs que
en riq uece n s u ace rvo, co n los te rnas:
Tcatro po pula r e n Me xico, 1900-1984
(investigaci6n); La ed ucac io n teatral en
M exi co, 19 20-1 984 ( i nvest igaci on ): Pa

lacio de Bellas Artes, 50 ai'ios de teatm

( Me mo ria); T cndcncia s y m o vimi en tos
de l T ea tro e n e l s iglo xx (recopilac ion
de m at erial y con ferP.ncia s de especia
list as IO n eJ tema); Teatro para la CdUCCl
cion especial ell el ISBA Oibro); Bolctin in
fOn?wt1vO il1 temo, Boletin de la Direcci6n
de Teatro, Nu meros I , 2, 3, 4, 5, 6, Bo
letil1 C1T1W Nume ro s I , 2, 3, 4, 5; (a ta
logo biogr afi co de d ramaturgos me xica
nos 1930 a la feeh a .

26 8

Co ng reso de T cat ro para Nines y .10

vc nes del Ii al 12 de scp ti c mb rc co n
la partici pa c io n de 24 co n fc rc nc is tas
y 12 g ru pos de te atro, e n (:1 tca tro ': 1
Ga lc o n ( 198 2) .
Pa r tic ipacio ri en la sc rna ria de 10 mcjo r
de teat ro en provi ncia co n un a co n
fercnc ia ( 198 2).
lntcrca mbi o intern a c inn a l: re ce pci on
del he ca ri o d oc to r Ald o Petruso de
Caglia ri Ita lia, para tam ar c u rse s o
br e T ca tro para nin es atipicos (1982 ).
I SimI,Josio de T ea tro Educa tive reali za
do durante tres di as, m a n an a y tar
de e n la Es c ucla Norma l (ah ril 1981 ).
Part icipacion en la reun ion de Teat ro
American o e n winspread, Wisconsin,
EUi\ co n c l terna "EI tca tro infa n til
y j uve n il e n Me xico" ( 1983).
Est ruc tu ra y ascso ria d el p roy e ct o
"T eatro para la cd ucacion especial"
en el es tado de Me xico (1983).
Parti cipaci 6n e n cl tercer c icio de co
rn u n icacion teat ra l, co n c l tema
"T ea tro po pu la r" ( 1983).
In tercarnh io i n ternaciona l: estan cia e n
cl C1TRlJ de l es ce nogr a fo y cspcc ialis
ta en co m un icaci6 n Jan Vopa le ns ki
(198 3) .
II Sim posio de Tca t ro Ed ucat ive e n la
Esc uc la Norma l (a bril 1984 ).
l'arti cipaci (m en cl IV Co ng reso de Sa
Iud Mental co n el te!TliI "T{:c n icas del
J

tea tro e n la pedagogia" (julio 1984).

Pa rti cipa cion en e l C:o ngr eso In terna
cional de ASSITf_J / lJ:"ESCO, en M oscu ,
co n cl te m a " El papel del direc to r e n
(:1 tca tro para nifios y jovcncs"
(sc p tic mbr c 1984 ).
II Congreso Nacional de Tea tro pa ra Ni
nos y J ovc ncs, d ura nte u na sernana
con la par ticipacio n d e 12 gr u pos y
24 pone nc ias (di c iern bre 198 4).
Pa rt ici pac io n e n e l Simpos io de Teat ro
y Ed ucac io n e n Nue va Orl e an s, co n
e l tema "E l tea tro del m a na na ",
I\SSITf..J/I!SA .

Mon taje de sa la icon ografi ca e n e l lo

ca l del c:ITR U (fe bre ro 1985 ).
Rca lizacio ri d el I Enc ue n tro de In vcsri
ga do re s de T cat ro e n e l Museo Na
c io nal de Arte (ab ril 1985 ).
Horn cnaj es a l m ae st ro Rodolf o Us igli y
Margarita Mendoza Lopez (o c tubre
1985) .
Part icipaci6n e n la v Bicnal de Tca tro
en Lyo n , Francia (j u n io 198 5).
O rga nizacio n, coord inacio n y rca liza
cio n del ci clo "Tcn denc ias y m o vi
m ientos del tca tro e n Me xico e n cl
s iglo xx", con s is tc n : e n 11 mesas
redondas c uyos participantes han s i
do 0 fu eron tes tigos de cada u no de
los temas . Cada mesa redonda sc
co m ple me nt6 co n un a ex posici(m de
docurne ntos fotografico s, he m ero

269

graficos, progra rna s y ca r tc lc s: Iugar:

( fe b re ro-d ic ie rn b rc 1986 ). T<:
mas: La rc vis ta m e xicana: Tcat ro Uli
scs y O ric n tac ion: Tcat ro de Ahora,
Pr oa Gr u po, T I:,I, POll iI RT, I".IU VE;
Carpas de Me xico: Tea tro de Bolsi
110; Tea tro Un ivc rs ita rio : Pnc si a e n
voz alta; Teatro Indc pe n d icntc: Tea
tro In s tituc io nal INIl,I ; Tea tro en e l
IMSS; Difus io n y otras in stan c ias
C1T RU

(i SSSTE , SU', D U I ').

Orga ni zaci 6n y reali zaci6n del sim po

sio "EI tea tro como tera pia", e n co
ordina cion con la sc cci6n de Psico pa
tel ogi a de Expres ion de la Asociacion
Psiquiat rica Me xicana; lugar: ClTRU
(mayo 1986 )
Pr c sc n taci on del pr oy ecro "Tcatro de
ca llc, nn len guaje al alca nce del tran
se u n te ", e n la reunion d e co m ite ej e
c ut ivo de la ,ISSIT L ) ( Asoc iac ion in
te rn acion al de teatro pa ra ni fios y
jovc ncs de U:" f~'>C()) e n He lsin ki, Fin
landia ( 1986 )
"Tcat ro de ca llc, un le ng uaj e a! a lca n
ce del transeunte ", dos espectacu
los rrabajados esce nicarne ntc por gru
pos de tea tro mcx icanos, pc rtc necie n
tcs al Ce n tro Mc xicari o de i\SS IT[J i
UNI'.'lCO Y d os di rec tores e xtr anj e ros :
Pe ter Brosius ( a lifcJrnla El lA) y Ste
ven ration (Adelaida , Aust ralia). "Las
w ndas de la ca lle y la qu e ll1a de ju

das, e l ter cer cs pcc tac u lo" se prepare

por m exicanos pcro no se lle vo a cabo
por la ca ncc lac io n del dire ctor cspa
[101 ( 1987) .
C rcacio n de los Ce nt res Reg io na les d e
In vc stiga ci on en la Un iversid ad d e
la s Ame ricas ( Puc bla ) y la Un ive rs i
da d de G ua naj ua to ( Difus io n Cultu
ra l ). In icio d e l p roy e c ro de crcacio n
de l Ce n t ro Regiona l d e In vcs tiga ciu n
e n Oaxaca, Oax ., Bib lio tc ca Pu b lica
Ce n t ral ( 1987 ).
I Co n g reso Latin oam ericano de T ca tro
par a Ni nes y .Iove nc s , e n coo rd in a
ci o n co n c l Ce n t ro Mex ica no d e
,\ SSlT U/UN ESCO , e n Pu eb la , Pu c. y
C ho lula, co la bo rado res : ISSST E, u n t. ,
[)'\I', I"'IL\ .

II

En cu c n t ro Nac io na l d e In ve sti gado

re s d e Tc u t ro . Co la bo ra d o rcs :

I N Hi\ ,

ISSSTE , 1Ii\ 1', U IJL,\.

Asistcn r.ia y participa cion co m o mi crn

br o de los ra ise s d el Pa cifi co a l Co n
g r cso
ln tern a ci ona l
de
A SSITLJ / lJj\; I ~SCO , e n Adcl aida , Au st ra
lia . ln ve s riga dora Soco rr o Merlin
( 1987).
Pr c scn ta ci on dcl libro y bolctines e n la
Sala Manuel M. Ponce e n e l p rog ra
rna especiac ulo La uisto ( 19H8).
Es ta nc ia d e la bccari a Susa n ne Sc h wa rz
d e Ale m a ni a ( 19HH-1989) .
In tercambi o Int cr n a cion al co n la Uni
ve rs ida d d e To urs y l\ f RAT,\ I' E:Vl
(Asoe iac i()n d ( ~ Ed ucac icm y Re cdu
eac i6 n po r el Art e ), Fr a n cia , ( 1988
1989). Log ro s : Pro y e c to d e estahle
cim ie nto del d ip loma d e Un ive rs idad
e n a rtc -te ra pia para re al izarse e n
Fra ncia y e n l\k xico ; proy e cto d e in
ves tigaei6 n so h re a r w y pa to logi a;
p ro y e ct o d e in ve s tiga c i6 n soh re cu l
tura
tr adi ci <in .

l n t c rcn m b io

int er n ac io n al
co n
Fra nc ia, e n c l qu e sc
ob tuvo .Ta in vit acion de u n g r upo d e
tc atro ,\ SSIT LJ l MLXICO a la Bicnal de
Tca tro In te rn a c ion al d e Lyon , Fra n
c ia, para 1989 , e n es ta oc as io n se im
part ir a un talle r de tea tro-da n za: in
te rca m b io d e co rn u n ic a c io n CO il c l
IIlCi\:Vl (Ce n t ro d e ln vcstigaci on de la
Musi ca ) co n CLi'\ 1DIM; in tercamh io
de puh liea ci one s co n e l Ce n t ro de
Docu montar.io n d e la U;,\ ESCO y el c.t
,\ SSIT E.I/ LYO:"\,

Till'.

lnau guracion d el Ce n tro Reg io n al d e In

ve sti gaciori y Documen tacio n e ll Oa
xaca, Oax ., co n sc dc en la Bibli ot c ca
Publ ica Centra l.
Parti cipacion en la Mucstra Na c io na l d e
T c atro 1988 , e n Monterrey, co n dos
cxposic io nes de m a teri a l do cumen
tal : Sergio Magw1(( y E{ reatro me"i
u wo en cl siglo xx.
Difu si on de l p rogr am a te a tro para la
e d uca cio n es pecia l p or m ed io de ta
llc res a m aestros y pad res de fam ilia .
Ra liza ci on de u n tall er para ps icolog os
y te ra pe u ta s e n c l Instit uto Mex ica
no d e Ps iq u iat ria co n c l n orn brc
"Tca tro pa ra nin os ati p icos " (1985 ).
Part icipacion e n el cu rso i mpa r tido pn r
Euge n io Barba ( 1985) .
C u rso sob re in t ro d ucc ion a la in vc sti
gacion, e n la ca sa de la C ul t u ra d e
Ivl oreli a , Mich . ( 1986 ).
C urso para d i re cto re s de tc atro po r Pe
ter Brosiu s , Ca lifo rn ia ( 1987 ).
Cllrs o para d ire c to res d e teatro por Ste
ve n G ra tio n, Au st ra lia ( 1987).
C urso d e e u Itu ra tcatra! por Se rg io Ma
gana (1986) .
I' rogra ma de desce n tra lizaci6 n : curso de
iniciaci6 n a la invest igac i<i n, e n la
Univ er sid ad d e las Ameri c a s

(P uc bla ) la Un ive rs ida d de C ua na

j ua to (Difus ion C ul tu ra l) ( 1987) .
Ed icion d e la m e mo ria d e l I Co ng r cso ,
d e T c a t ro pa ra Nifios y .J C) V{~IJ{~ S , mi
m co g rafi ad o ( 19H2).
Edic io n del Anuari o dc la Asocia cio n d e
In tc r n ac io n a l de Criti cos (AICT) de l
ITI ( 1982) .
Edicio n del 20 . Bolctin del CI TRU, pri
m e ro d e i mprcnta ( 198 3) .
Ed icio n de lo s nurne ros 1,2,3 Y 4 de l Ro
len'n intern e de la Dire r.cio n d e T ea
tr o (1 983).
Rc cd ic ion d e la ohra E! j ll icro fin al d e
f ray And res l k O lmos, co n ilus tra
cio ncs d e Ca rm e n Pa rra (19 8 2).
Edicion de l A lllw r io de lei A soclaci6n In
lemacion(l! de Gn'ticus, IT I ( 1983).
Ed icio n d e lo s num e ru s 5 y 6 d el Bole
tin intern e d e la Dir e c cion d e T e a
tro ( 1984) .
Ed ic io n d e lo s n um erus 1 y 2 del Bol e
till in forrn at ivo ex te rn o ( 1985 ).
Ed ic io n de l nurnero 3 d e l Boletin c x te r
n o d el CITI<U y de l bol cti n 11. 1 del
ASS IT E.J ( 198 4).
I rn p resi on de l Boletin tr ili ng i!c 11. 2 del
In st itu to In ternacio nal d el Tca tro ITI
( 1984).
Im pre si on y di s tribu cion de los bo leti
nes 4 y 5 d el CIT RU ( 198 5- 1986 ) .
Co la bo rac ion e n la p ub licacio n d el li
h ro SO (/i'ios del Palacio de Bellas A I"
WS ( 198 5).
_
Eclici<i n d e lo s holetine s n Li m eros 1,2,3,
nu e va e poca de l CITRU ( 1987) .
Pub licaci6 n d e l lib ro 'rearro para la Bdu
(;(u;iol1 Especial ell el INH II ( 1988) .
Ed icicin e n p roceso d e la Memoria del I
(;ol1greso Latil10am enca 110 de Tecu ro
pa ra Ninos y !6vcl1es y de l II EI1r;uel1
tro Naciol1al de hwestigadores de Tea
tro co n la co l abo rae i6 n de l IN IJA, ISSS
TE, UDLi\.

270

iH

Ce ntro Nacional de In vestigacion ,

Docurnent acion e Informacion

Teatra l "Rodo lfo Usigli"

Directora
Socorro Merlin Cruz
Coordinado ra de Investigaciol1
Leslie Zelaya Alger
Coordinadora de Docum ent acion
lm clda Lobato

Coordinadora de Iniormacion
Le ticia An gel es Aguilar
l nuestigadores
Karla Guada lu pe Coron ado Barragan

Jose Ign acio Gutie rrez de Velas co Gu tie rrez

Son ia Leon Sarabia

Juli o Cesar Lop e z Cabre ra

Sergio Magan a Hidalgo

Xa vie r Rojas Monj a ras

Roberto Sanchez Barrio s

27 1

SECRETARIA D E EDUCAC[() N PUBLICA

Migu el Go nza lez Avelar
Secre tat io

Mart in Reye s Vays sade

Su bsecrctario de C u ltu ra

lST fTUT O NACrONAL DE BELLAS ART

Manu el de la Ce ra
Director General

Raymundo Figu eroa

Subdirecto r Gene ra l de Diju sum y A d mimstmwill

Victo r Sandoval
SlIbd ireeto r Gene ral de Pr rJl/lOci rin y Presel"v(lI;ilin del l'atnm oni o Artisti co
Nac iona l

Ja ime Labas tida

Subd ircctor (;c ncral de Edll cn ci6n c In vcst igw ;iril1 Arti sticas

Ma . Esthe r Pozo

Directoru de Diju sion .If Rcla cio/1t:s I>zihlims

Esth er d e la Herra n
Dircctora de Jnvesti ga cion y [)ocwnentaci6n de las A rtes

Luis Francisco Villas eno r

Director del Cen t ro Nac io na l de In ves tigacie)l1 .

Docwnentacuin e ln iormacion de Artes I'la sticas

Francisco Reyes Palma'

Subdi rcctor de In vestiga cioll del Cel1lrtJ Na cional de Ill vest ig(/(;uin .

Docwn cl1laci6n e In formaci6n d e A rtes Plasti cas

Ma . Este la Duarte
SulJd irectora de Docwnentaci6n e lniormacion del Ce nt ro Nacional de

Ill ves tiga c i6n , Documentaci6n e In fbrmaci6n de Artes Plast ica s

Patricia Aulest ia de Alba

Directora del Ce n tro Naciona l de In vestiga ci6n , [)o cwnentaei6n e
in forma cion de la Dan za "lose Lon6n "

Luis Jai me Cortez

Director del Centru Na cional de In vestigaci6n. Documery.aci6n c
inionnacum M usical "Car los Ch avez"
.

Aur eli o Te llo

SulJdirector de l Ce mro Nacio na l de In vestiga ci6n, Doc wne nta czon e
ln iorm a cion Mu sica l "Ca rlos Chavez "

Socorro Merlin

Directora del Centro Nacional de Investiga ci6 n. Docum entaci6n c

l njor m acion Teatra l "Rodolio Usigli"
Alejandrina Escudero
[eia del Departamento de Prouectos Especial es

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