Anlise Formalista e Estruturalista do Poema Teresa

de Manuel Bandeira
Por Danielle Marinho
Resumo: o trabalho realiza um estudo sobre o poema Teresa, de Manuel Bandeira, a partir de
conhecimentos sobre as teorias literrias formalista e estruturalista. Assim, no desenvolvimento
desta anlise, so abordados aspectos formais e estruturais, tais como o ritmo, a mtrica, a
seleo vocabular e a distribuio dos versos em estrofes, e, ainda, feita uma interpretao
do poema para a compreenso da mensagem potica.
(1) A primeira vez que vi Teresa
(2) Achei que ela tinha pernas estpidas
(3) Achei tambm que a cara parecia uma perna
(4) Quando vi Teresa de novo
(5) Achei que os olhos eram muito mais velhos que o resto do corpo
(6) (Os olhos nasceram e ficaram dez anos esperando que o resto do corpo nascesse)
(7) Da terceira vez no vi mais nada
(8) Os cus se misturaram com a terra
(9) E o esprito de Deus voltou a se mover sobre a face das guas.
De incio, uma anlise quanto aos aspectos formais: o poema composto por nove versos
distribudos em trs tercetos, sem mtrica e sem rimas. Pode-se falar em rimas internas pela
aliterao existente nas estrofes: na primeira, pela repetio do i vi, tinha, parecia; na
segunda, pelo o fechado nOvo, cOrpo; na terceira, por meio do a aberto nAda,
misturAram, guas. O esquema rtmico variado, mas percebe-se um padro: os primeiros
versos de cada estrofe (1, 4 e 7) possuem fora na entoao da 3 e 5 slabas, e os versos 1 e
7 possuem ainda entoao na 7 e 9 slabas, sendo, pois, idnticos quanto mtrica e ao
ritmo, e diferindo do verso 4 por este ter 8 slabas e entoao silbica 3-5-8.
Conforme a regra estruturalista de imanncia, a qual analisa o sistema por si e sem a
necessidade de elementos externos, nota-se que o poema retrata trs vises do eu-lrico em
relao a uma mulher, situadas em trs tempos distintos; da o porqu de o poema ser
estruturado em trs estrofes, cada uma representando um tempo (regra de integrao:
continuidade lgica no desenvolvimento de um sintagma). Essa marcao temporal d-se
atravs do primeiro verso de cada estrofe; os versos 1, 4 e 7 so, pois, elementos de funo
equivalente, que se relacionam segundo a regra de compatibilidade: eles representam os
diferentes momentos em que o eu-lrico viu Teresa.
O primeiro encontro, a vez primeira, bastante fria, inexpressiva, e Teresa no provoca no
eu-lrico nenhum sentimento amoroso; isso demonstrado pela escolha das imagens cara e
perna como as partes observadas do corpo de Teresa e pelo adjetivo estpidas. Merece
destaque, pois, a pertinncia desses elementos na transmisso da falta de encanto do eu-lrico
em relao Teresa e seu corpo.
O segundo encontro um pouco mais intenso, j que o eu-lrico prefere observar os olhos da
mulher; a mscara estpida de Teresa posta de lado pelo autor; ainda assim, no se
estabelece nenhuma relao amorosa entre os dois, pois ele produz a imagem de olhos velhos,
no sexto verso, com valor depreciativo. A escolha da imagem dos olhos pertinente para se
demonstrar a ocorrncia de uma relao um pouco mais profunda entre ambos, j que o
contato do eu-lrico com os olhos de Teresa revela um maior grau de intimidade.

Da terceira vez, o eu-lrico explicita a sua condio de apaixonado: nos versos 8 e 9, ele usa
um lirismo sublime atravs da fuso entre o material (terra, guas) e o espiritual (cus, Deus)
para retratar o que sentiu ao ver Teresa naquele momento, uma descoberta de sensaes
maravilhosas. A diferena entre as linguagens utilizadas nas estrofes est em conformidade
com o sentimento despertado no eu-lrico: nas duas primeiras, como no houve viso
apaixonada, o encontro entre os dois foi banal, e a linguagem prosaica, cotidiana; na terceira
estrofe, pela paixo despertada, a linguagem potica. A mudana de linguagem pertinente
com a mudana na percepo do eu-lrico acerca de Teresa e o uso de uma linguagem potica
necessrio para a construo do significado do poema.
Conclui-se, pois, que o segundo e terceiro versos de cada estrofe so a descrio dos
diferentes sentimentos experimentados pelo eu-lrico no contato com Teresa. Esses versos (2 e
3, 5 e 6, 8 e 9) so termos de trs sistemas distintos (as estrofes) e assumem a mesma funo
no sintagma (o poema); relacionam-se, ento, conforme a regra de compatibilidade. Outra
possvel aplicao dessa regra a separao de pernas, cara, olhos e no vi mais nada
em sistemas distintos e pertencentes ao mesmo sintagma, a parte do corpo de Teresa que
observada.
Pela regra de variaes diacrnicas pode-se estabelecer outra relao: o primeiro verso de
cada estrofe/sistema constitui uma forma diferente dos outros dois versos da mesma estrofe.
Isso porque esses versos (1, 4 e 7) marcam o tempo do sistema a que pertencem, enquanto os
outros versos expressam a sensao vivida pelo eu-lrico no sistema a que pertencem
(exemplo: no primeiro sistema/estrofe, o verso 1 difere em funo dos versos 2 e 3).
Consideraes vlidas do poema podem ser retiradas segundo a regra estruturalista de
comutao. Por exemplo, Teresa, ttulo do poema e nome da mulher que o inspirou, pode ser
alterado por outro nome feminino, desde que este seja paroxtono, a fim de se manter a
continuidade do ritmo nos versos 1 e 4 [1] o ritmo fator construtivo e fundamental do verso,
conforme defendia Eikhenbaum em suas teorias do mtodo formal. Ainda estudando a
comutao, cabvel a afirmao de que a troca do termo perna, na primeira estrofe, por
outro termo contrastante com cara, isto , contrastante com os elementos faciais, no
causaria grandes mudanas ao significado pretendido pelo poeta. Se o termo perna fosse
alterado por tornozelo, por exemplo, o contraste entre elementos corporais seria mantido, e,
tambm, o sentido da estrofe (no-atrao fsica). A regra de comutao explica que a
mensagem transmitida permanece inalterada, apesar da seleo e troca de itens, porque
preservada a estrutura de relao entre os itens, responsvel pelo sentido.
O sexto verso em si mesmo interessante: ele a explicao da perturbao sentida pelo eulrico nos dois versos anteriores; a explicao longa ( o verso mais longo do poema)
pertinente a fim de se expressar esse estado de confuso experimentado por ele; ele est
escrito entre parnteses, possivelmente como forma de continuar evitando o uso de algum
conectivo entre os versos, o qual seria necessrio para iniciar essa explicao.
O verso que inicia o ltimo terceto do poema possui uma inovao em relao ao primeiro e
quarto versos. Nestes, o resultado da ao de ver Teresa no est expresso, sendo relatado
posteriormente. J no stimo verso, o poeta antecipa a perturbao experimentada naquela
vez, ao afirmar que no vi mais nada. Essa caracterstica fundamental para o significado da
terceira estrofe, que expressar algo tambm novo para o eu-lrico, um sentimento intenso,
grandioso e incontrolvel (Os cus se misturaram com a terra / E o esprito de Deus voltou a se
mover sobre a face das guas).
A manifestao potica em Teresa ocorre principalmente na associao inusitada entre os
termos. A poesia percebida em elementos prosaicos capazes de ativar uma cadeia de
significaes: a singularizao, a quebra do automatismo perceptivo. Esse um aspecto
vlido tanto para a anlise formalista quanto para a estruturalista.
Uma observao de poemas direcionada por teorias literrias como a formalista e
estruturalista, teorias consideradas nesse estudo, vlida e interessante. Nesse tipo de
anlise, percebem-se aspectos riqussimos na construo potica, isto , no modo como o
poeta condensou a poesia e estruturou o poema. Tais aspectos tornam-se ainda mais valiosos,

e, portanto, a anlise mais fascinante, na obra de um poeta enorme como Manuel Bandeira.
No poema Teresa, Bandeira mescla o prosaico ao sublime, o banal ao potico. Trata-se de
uma atitude de desapego ao lirismo tradicional e ao amor romntico. , pois, a criao de uma
poesia do cotidiano: o poeta fala de amor em circunstncias simples e ironiza a idealizao
romntica, traando a modernidade.
REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS
BANDEIRA, Manuel. Estrela da vida inteira. 20 ed. Rio de Janeiro: Nova Fronteira, 1993.
BOSI, Alfredo. Histria concisa da Literatura Brasileira. 44.ed. So Paulo: Cultrix, 2006.
EAGLETON, Terry (2004). Teoria da literatura: uma introduo. So Paulo: Martins Fontes.
EIKHENBAUM, B. A Teoria do Mtodo Formal. In: LIMA, Luiz Costa. Teoria da literatura em
suas fontes (2002). 3 ed. Rio de Janeiro: Civilizao Brasileira.
[1] Essa observao no vlida se for considerada a inteno de Bandeira, em conformidade
com os ideais modernistas de pardias e parfrases, de fazer uma intertextualidade com o
poema romntico O Adeus de Teresa, de Castro Alves. Tal fato, porm, irrelevante para
anlises formalistas e estruturais, visto que essas analisam a obra em si, e no seu autor ou
seu contexto histrico-social.