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Av. Ricardo Muoz 2-90 y Luis Cordero
Dvila sector Colegio Miguel Merchn.
Cuenca-Ecuador, Sur Amrica.
BSICA
El cuerpo se dibuja por medio de la piel en el espacio, es decir
hace conciencia de s mismo cuando desplaza a la materia invisible (aire) para ocupar el espacio dejado por ste, tambin
es poltico y critica la libertad perdida y permanentemente
est en ejercicio de la construccin de los espacios pblicos.
Esta una obra de performance se opone a las representaciones tradicionales no es objeto sino el sujeto y se realiza en
tiempo real tomando en cuenta estos cuatro elementos: el
protagonismo del cuerpo del artista, la interaccin de ste
con el pblico, la concrecin del lugar-espacio y el tiempo en
que tiene lugar. El autor se presenta mas no representa
porque no es un actor, su resultado no ser una obra de coleccin sino un medio de comunicacin o interaccin social.
La obra permitir manipular elementos plsticos y extra plsticos, sonido e iluminacin, con ellos produce un ambiente que
genera sensaciones. Los espacios interiores en los que se presentar la accin permitirn nuevas maneras de habitar y de
relacionarse en el espacio. Convertir el espacio pblico en un
escenario en el cual se superponen dos estructuras, la primera al construir un espacio dentro de otro espacio construido
(museo). La segunda es una paradoja y una hibridacin donde
el artista sabe que lo que va a construir es una fbrica, teatro
y un museo. El pblico debe insertarse en este espacio para
habitarlo temporalmente como parte del proceso creativo.
Entonces, el proyecto busca, por medio de una accin performativa, hacer visible uno de los problemas humanos, como es
la falta de vivienda. La vivienda social ha sido estirada hasta
los lmites, ampliando el campo de sus estructuras y creando
nuevos lmites que se vuelven difusos
Proyecto en desarrollo
Ttulo: Bsica.
Tcnica: Performance. Platinas, tornillos, cable de acero forrado de plstico, elsticos,
luces, msica, lectura de manifiesto y estadsticas, escalera, ropa de trabajo.
Dimensin: 7.00m x 7.00m x 4.00m - dimensiones variables.
EL ANIMADOR
La obra ANIMADOR discute dialcticamente con el espacio
de recogimiento del museo en el cual se presenta e irrumpe
con las melodas poniendo al lmite al espacio intervenido,
permitiendo transmitir un discurso que debe ser ledo por el
observador, los signos o smbolos que se propone en la
accin, la propuesta permite de-construir la realidad creando
una obra abierta que puede ser interpretada de mltiples maneras.
La partituras originales han sido de-construidas es decir desarmadas y manipuladas de forma creativa obedeciendo a la
forma de las notas musicales, que son interpretadas por los
maestros Hugo Cobos (piano) y Jess Rencurrell (clarinete)
con la partitura resultante de la intervencin del autor
(Olmedo Alvarado), quien dirige a los msicos con la partitura
original generando un dilogo de posturas particulares entre
el escenario, la descomposicin y el director que no es msico.
Ttulo: El animador.
Tcnica: Performance. Partituras modificadas THE ENTERTAINER, msicos, atril,
batuta, clarinete, piano elctrico, smoking.
Dimensin: 5.00m x 3.00m x 4.00m - dimensiones variables.
COPIA DE LA COPIA
DE COPIA DE LA COPIA
En la curadura de la Copia de la copia
Hernn Pacurucu plantea que; la
apropiacin, la copia, la referencialidad y el re-uso, como dispositivos
creativos en el interior de la prctica artstica contempornea. En el mundo de
las repeticiones y las seriaciones el
avance y el progreso se detienen difuminndose entre la espesa fragmentacin en donde nada es posible de continuar y todo es absorbido por su propia
reiteracin.
La obra discute como la sociedad construye a sus hroes por medio de la
leyenda, en este proyecto la obra representa a un militar, que toma forma por el
aire (leyenda) generado por el ventilador.
Cuestiona al tiempo, las estructuras, la
historia y los imaginarios sociales, pues
al ser desconectado ser un personaje
comn y corriente como nosotros.
Es una muestra itinerante internacional que fue presentada en: Centro Cultural Simn Bolvar MAAC. Guayaquil (2015), Palacio Municipal de Puebla,
Mxico (2014), bajo la curadura de Hernn Pacurucu C. (Ecuador) y las cocuradurias de Arturo Cariceo (Chile) y Jos Luis Corazn (Espaa), con la
colaboracin de Fernando Castro Flrez (Espaa) como crtico invitado.
Proyecto en desarrollo
Ttulo: Hroe.
Tcnica: Inflable esttico (escultura). Tela sinttica, ventilador, fuente de luz, texto.
Dimensin: 3.00m x 1.50m x 1.00m - dimensiones variables.
Es una muestra nacional que fue presentada en: YAKU, Parque Museo del
Agua. Quito (2013), bajo la curadura de Hernn Pacurucu C. (Ecuador)
Proyecto en desarrollo
TU OBRA ES LA MA
PIZZART
Proyecto en desarrollo
Ttulo: Pizzart.
Tcnica: Instalacin performtica. Masa de pizza, salami, queso, pasta de tomate, otros ingredientes,
fotos, moto, mesa, mantel, copas de vino, otros.
Personajes: La Raie verte 1905 de Henri Matisse - Fountain 1917 de Marcel Duchamp - Personaje delante
del sol 1968 de Joan Mir- Composicin en rojo, azul y amarillo 1930 de Piet Mondrian.
Dimensin: 8.00m x 6.00m x 4.00m, dimensiones variables.
Pizza mediana 0.40m x 0.40m.
CIUDADES INVIVIBLLES
Es un proyecto que busca dar una mirada a la ciudad, revisar el
compromiso de los que habitamos en ella; qu papel jugamos los
ciudadanos en esta trama creada? , Por qu toda ciudad es cada
vez ms catica?, Cul fue el error que cometimos en el tiempo?
Estas seran de entre otras, las preguntas que debemos realizarnos y reflexionar artsticamente con una versin personal sobre
este tema.
Los urbanistas son los que deben planificar para darnos confort y
una mejor calidad de vida, pero al paso del tiempo observbamos
con preocupacin que esta calidad se ha ido pauperizando mientras las ciudades ms se extienden a lo largo, ancho y alto. Los aeropuertos estn casi en nuestro patio, los automviles se multiplican por decenas cada da (en algunas ciudades existen 2.5 autos
por familia). Para dar movilidad a este nmero de autos se toman
decisiones que en algunos casos son dramticas y restan el derecho que tenemos a disfrutar del paisaje que nos rodea.
Vemos que el verde de la naturaleza se cambi por el gris del cemento que se retuerce como serpientes con vida propia, en la cual
los automviles son la sangre que circula en estos laberintos, que
no dejan casi ningn espacio para el hombre pueda caminar con
libertad y seguridad.
Es por esta razn que se debe estudiar el caos de las ciudades, como
el espacio de lucha y sobrevivencia del hombre actual, producir soluciones que devuelvan el derecho que reclamamos los ciudadanos.
Esta obra es el homenaje a un grupo de personas invisibles y annimas que hacen posible que las ciudades se mantengan en
constante movimiento: mecnicos, lavadores de autos, vulcanizadores, despachadores de combustible, lubricadores etc. Todos
ellos se encuentran situados en el recorrido diario que realizo.
Es una muestra itinerante internacional que fue presentada en: MAC Museo
de Arte Contemporneo, Santiago de Chile (2012) MAAC Museo de Arte
Contemporneo de Guayaquil (2012), Museo Pumapungo. Cuenca (2013).
Proyecto en desarrollo
TIEMPO DE FIESTA
No se trata slo de estar uno junto a otro como tal, sino de la intencin que une a todos y les impide desintegrarse en dilogos
sueltos o dispersarse en vivencias individuales Gadamer.
El propsito de este proyecto ha sido desbocar el tema de la fiesta
muy propio de la teologa y ltimamente de la antropologa,
para poderla entender a la fiesta tal como lo hace Gadamer ,
como el proceso comunitario ms completo en donde se desarrollan tiempos que desvirtan el objetivo egostamente individual que
nos presenta el tiempo enajenado del trabajo, hacia una -en trminos Kantianos- finalidad sin fin; que nos ha llevado a comprender
el tiempo de fiesta como un instante (tiempo indeterminado), en
donde se tejen estrategias crticas y dispositivos conceptuales que
fluyen entre el goce celebrativo propio de quien disfruta su tiempo
de la fiesta as como de la estructura misma de la fiesta, estructura
catica representada en lo absurdo, lo burlesco y lo irnico, como
materia prima con la que se gesta este divertido proceso, para desarticular (al menos por este instante) los juegos del poder siempre
presentes en el tiempo del trabajo cotidiano.
Por ello, la estructura temporal de la fiesta no se sostiene bajo la
lgica del trabajo que pretende un fin y una meta, la fiesta en el
plano simblico del arte como de la cultura, descansa sobre una estructura que no es la frecuentada por la lgica del capital y no est
sujeta a un cmputo abstracto o un empleo del tiempo cotizado
bajo un valor monetario, la fiesta simplemente se goza y en eso
radica su fortaleza.
La obra discute y pone en discusin la seguridad como un bien pblico o como el ejercicio de control del poder, que ha creado la inseguridad para vendernos seguridad con las estructuras represivas.
Es una muestra itinerante internacional que fue presentada en: Chile, Ecuador, Mxico Espaa, Alemania (2012-2013), Museo de Arte Contemporneo
de Santa Cruz Bolivia (2015) bajo la curadura de Hernn Pacurucu
(Ecuador) y Arturo Cariceo (Chile).
Proyecto en desarrollo
Ttulo: In Seguro.
Tcnica: Video Arte. Dibujos, videos, alambre, agua, tintes, banda sonora.
Dimensin: Dimensiones variables
Resulta que no slo en nuestro cenculo mencionbamos las blasfemias ochentianas de Olmedo. En una entrevista a los muchachos de
Arte Factora, otro grupo que en la pasada dcada saltaba las barreras impuestas por nociones fijas de lo artstico, ellos reconocan en este
cuencano a un antecesor en prcticas creativas heterodoxas.
As, hemos recuperado a Olmedo. De pronto estbamos ante un inquieto fundador que, al margen de discusiones puntuales, sin el respaldo
de un colectivo, hurfano total de coberturas institucionales, perseveraba en un discurso crtico en clave de anti-arte, discurso que arrastraba desde momentos en los que tales transgresiones no eran tan
naturales, ni sus aperturas estaban incorporadas como otras tantas
herramientas disponibles para dar solucin a cualquier tarea artstica.
Pudiera decir que Olmedo Alvarado es un artista tipo que refleja especialmente en su obra las contradicciones y conflictos que reverberan en
el arte ecuatoriano de hoy. La persistencia de una mentalidad deudora
de un sentido demasiado moderno del arte, aurtica con respecto a la
obra, enftica en relacin con la expresividad, amante de las buenas
formas y grandilocuente en el discurso plstico. Esa mentalidad sin
embargo, se estremece en una trayectoria como la de Olmedo, que no
puede dejar de involucrarse de forma ms directa y efectiva con problemas extra estticos que no encuentran cauce en las figuraciones consentidas por el espacio del arte.
Hay dos obras que se muestran en un ms all de la significacin comn:
discusin y discurso como figura de un dilogo inexistente que se afirma
en irnica concrecin: El huevo. Ellos logran ese excedente que caracteriza a las obras suficientemente buenas, aquellas que nos obligan a
salir del recinto interpelando a la realidad que, tozuda, nos ataca.
Lupe lvarez
Critica - Curadora de arte contemporneo
EXPOSICIONES IMPORTANTES
2008
2008
EXPOSICIONES IMPORTANTES
2008
2005
EXPOSICIONES IMPORTANTES
2002
1999-2000
EXPOSICIONES IMPORTANTES
1998
EXPOSICIONES IMPORTANTES
1982
CURRCULUM RESUMIDO
ESTUDIOS Escuela de Bellas Artes, Universidad de Cuenca; Restauracin en el Instituto
Nacional de Restauracin, Madrid. Diplomado Superior en Estudios del Arte. Magister en
Dibujo, Pintura y Escultura Universidad de Cuenca
EXPOSICIONES IMPORTANTES:
INVITACIONES INTERNACIONALES:
Amrica unida por el Arte Panam 1993. Simposiums de Escultura sobre Nieve, Canad
aos 96, 2000, 2003. Simposium de Escultura Panamericano, Canad 2000. I Saln
Andino de Escultura, Ecuador 2002. FAAC Festival de Arte Accin de Cuenca 2015.
Talleres de Arte en Panam, EE.UU. y Canad.