Mayer, Mariano, Miren Doiz, AQU.

4 fotgrafos desde Madrid, Madrid, Sala

de Exposiciones Canal de Isabel II, Comunidad de Madrid, 2009, Cat. Exp.

MIREN DOIZ
La pulsin colorista y la investigacin de nuevos soportes pictricos, son
entendidos por Miren Doiz no slo como una indagacin sobre las cualidades
del gnero, sino tambin como un modo de experimentacin. Miren Doiz pinta
tanto los espacios en los que expone como los utensilios, pinceles o brochas
que utiliza. Avanzando por estos entornos a travs de una suerte de
procedimiento expandido, donde el color toma la superficie arquitectnica.
Estas intervenciones de carcter efmero son fotografiadas por la artista.
Un ejercicio de traduccin en el que se traslada cada una de estas
experiencias al papel fotogrfico, ofreciendo puntos de vista sumamente
detallistas y presentando cada fotografa como una pintura.
Mariano Mayer. Cada una de estas fotografas son como experiencias de
percepcin colorista, en las que la presencia fsica tiene un carcter
importante. Hay algn desplazamiento entre esta experiencia mediada por la
fotografa y la del propio espacio donde realizas cada una de estas tomas?
Miren Doiz. Digamos que la experiencia en el propio espacio es ms intensa,
la pintura te envuelve, pero tambin es un poco ms complicada. Desde luego
hay un desplazamiento dimensional con lo que esto implica, un espacio real
como soporte de la pintura que pasa a convertirse en una imagen
bidimensional. Ver ese espacio convertido en imagen plana facilita el
entendimiento de la obra a muchas personas a las que les resulta ms fcil
ver una fotografa que el propio espacio. Cuando digo fcil, me refiero a
lograr apreciar las caractersticas de la pintura, la fotografa facilita la
apreciacin de la continuidad de la pintura por el espacio y los objetos que
lo nutren. Es decir, poder comprender que la pintura se desplaza por todo el
espacio, la idea de que todos los elementos presentes e intervenidos a
travs del color en un mismo espacio (suelos, paredes, muebles, objetos o
libros) forma parte del mismo cuadro.
M.M. Estas fotografas conectan de inmediato con una cualidad documental
pero sin embargo funcionan como imgenes individuales de una serie en
particular. Cmo te relacionas con ellas? qu elementos son importantes
para ti?
M. D. Cada obra empieza con una intervencin en el espacio y no culmina
hasta que no fotografo lo que all ha sucedido. Intento que cada imagen
adems de ofrecer una vertiente documental, que es innegable, capaz de
trasmitir la dimensin de cada proyecto, pueda contener cierta autonoma
digamos como pieza fotogrfica. Cuando habito mis espacios continuamente
estoy viendo imgenes diferentes desde cada ngulo segn la hora, la luz o
los objetos que all se encuentran. Las fotografas intentan en parte
trasmitir estas sensaciones o puntos de vista. Por eso cuando veo mis fotos
no las veo como parte indisoluble de una serie, siento que la serie slo se
arma porque todas estas imgenes comparten un mismo espacio contenedor. Es
decir, la serie lo marca el espacio del que han salido. Pero al resumir toda
la experiencia considero cada foto como una pintura. Por otra parte, las
fotografas muchas veces son el resultado tangible de proyectos efmeros,
que ocurren con una fecha de caducidad muy concreta. Por ejemplo el proyecto
Capriccios, una intervencin pictrica que realic en una casa modernista
que me cedi el ayuntamiento de Pamplona, dur slo dos meses, esta casa
luego fue reformada por completo y mi intervencin destruda. Las
fotografas fueron la prueba del trabajo, muchas veces me relaciono con las
fotografas como la imagen que queda.
M.M. Podras ampliar ms esta idea: "considero cada foto como una pintura".
M.D. Mi experiencia artstica viene ms marcada por la pintura, uso la
fotografa como un medio pero creo que mis ojos son ms de pintora que de
fotgrafa, me centro ms en la composicin y el color que en la incidencia
de la luz o las sombras. Aunque es verdad que para mi obra es muy importante
esa captura del momento, esa congelacin del tiempo que ofrece la

fotografa, a lo que me refiero es a que en mis imgenes busco una

fotografa con caractersticas pictricas.
M.M. Hay una idea de cuadro habitado en tu trabajo que no slo se vincula a
la expansin pictrica sino tambin al hecho de facilitar una experiencia
directa de pulsin colorista. Los espacios arquitectnicos son entendidos
cmo soportes?
M.D. S, precisamente son convertidos en los soportes para mi pintura.
Ahora mi inters no va por la arquitectura, aunque esta me pueda gustar.
Estos espacios tenan la caracterstica de ser domsticos o de mi entorno,
espacios donde trascurra mi vida o que se relacionaban conmigo. En casi
todos estos proyectos el soporte ha sido mi taller, mi casa, un autobs de
un amigo que siempre me haba encantado (es ingls aunque no de dos pisos y
de 1972), lugares que me motivan y con los que me una algo. En el caso del
proyecto Capriccios si hay un componente ms arquitectnico, se trataba de
un espacio ms marcado por una arquitectura concreta, en este caso
modernista. Un lugar en el que yo no haba estado nunca, pero al que s le
haba prestado especial atencin, el tpico edificio de tu ciudad que
destaca, en concreto uno de los tres o cuatro edificios modernistas que hay
en Pamplona, databa de 1900 y la verdad es que fue un lujo poder intervenir
en un espacio as. Entonces, se podra decir que todo empez como una
intervencin pictrica en mi entorno ms cercano y que poco a poco se ha ido
ampliando a otros espacios. Prximamente voy a realizar una instalacin en
Tudela (Navarra) en la que se van a unir la pintura sobre una arquitectura
especial, en este caso una casa palaciega renacentista, con una realidad
personal, ya que en ella vivi mi padre cuando era nio. Este espacio ahora
es un lugar pblico, alberga la biblioteca y un museo. Por ello quiero no
slo reformarlo con mi intervencin pictrica sino tratar de recuperar, a
travs de la mismos elementos que la pintura me facilita, parte de mi
pasado. Por ejemplo la puerta por donde la familia entraba a la casa ya no
est all, el edificio a sufrido reformas por ello quiero pintarla y que
aparezcan sus siluetas asomadas a los balcones. Es un proyecto interesante
porque aade a mi trabajo cierta narracin o cierta recuperacin de la
memoria. Adems es muy interesante por el hecho de llevar mi memoria
personal, privada a un espacio pblico como una biblioteca y un archivo,
donde a la vez se ejerce una labor de conservacin del pasado.
M.M. Muy pocos de estos espacios son annimos, lo familiar, lo biogrfico o
la propia experiencia lo cruza todo. Deberamos hablar entonces de espacios
individuales que se vuelven pblicos?
M.D. S, hay algo de eso. Creo que s, ya que en cierta manera, se vuelven
pblicos al ser fotografiados y expuestos, lo privado es retratado para ser
compartido. En algunas de mis obras la intimidad, lo privado es mostrado al
espectador y desde el momento en que esto es fotografiado entra en juego la
representacin, el espacio como escenario. En el caso de Tudela voy a
recuperar unas historias personales para llevarlas a la esfera pblica en el
mismo espacio donde sucedieron.
M.M. Cada una de las intervenciones pictricas que expones en formato
fotogrfico ha sido realizadas en una ciudad diferente Qu importancia
tiene el contexto expositivo para ti en relacin a este trabajo?
M.D. Como ya he comentado trato de intervenir espacios que me sugieran
cierta cercana. En realidad aunque son lugares diferentes, todos son en
Navarra, que es el lugar de donde procedo. En Madrid, donde tengo que ir
buscando mis lugares, he realizado un proyecto en mi casa que consideramos
mostraba un carcter ms intimo de mi obra y no iba con el resto, por eso no
ha sido incluido. En cuanto al contexto expositivo estoy muy contenta del
salto a Madrid (slo haba participado aqu en alguna colectiva adems de
Arco) por la importancia y repercusin que esto tiene.
M.M. Cada una de estas intervenciones transforma el espacio en una
arquitectura perceptiva, donde la experiencia marca el pulso del trabajo.
Estos elementos o narraciones de orden personal son traducidas al color?
Habra una suerte de relacin entre lo que pintas, los relatos y los
espacios donde esto ocurre?

M.D. Normalmente la experimentacin en mi obra viene marcada por el color,

por la pura pintura, por una abstraccin bastante gestual y potente. Creo
que la parte de figuracin, de formas reconocibles e incluso de relato la
aporta el espacio, los objetos y quienes habitan este espacio. En el caso de
esta prxima instalacin de Tudela, de la que te he hablado, s habr una
relacin, dado que voy a pintar recuerdos familiares. En mis anteriores
trabajos, se podra decir que no hay previamente un elemento narrativo que
conduzca el movimiento. Suelo servirme de manera ms bien intuitiva del
color y de la abstraccin para modificar ese espacio, como si de un lienzo
se tratase. Lo que pasa dentro de esos espacios mientras trabajo es la vida
misma, con sus risas, sus llantos y sus picos de euforia. Creo estas
intervenciones modifican el entorno, la carga emocional de los colores deja
su influencia sobre los espacio, aportando una realidad ahora en parte
modificada.
M.M. Cul es tu relacin con el color? Existe una paleta de colores en
especial?
M.D. Mi relacin con el color ha cambiado bastante. Era ms gris cuando
pintaba en lienzo, cuando di el paso de los objetos a el espacio empec a
incorporar ms color. En mi paleta siempre han estado los granates,
naranjas, ocres, marrones rojizos, ahora uso prcticamente todos los colores
aunque es cierto que huyo de contrastes o colores chillones. Quiz las
intervenciones en el espacio necesiten colores potentes, ests compitiendo
con la arquitectura y con todos los objetos que all se encuentran. Siento
que antes pintaba de una manera ms tradicional, con una gama ms sobria y
en soporte lienzo, al comenzar a pintar los espacios fui aadiendo ms color
a m paleta. Creo que no tanto como una muestra de mi estado de nimo sino
porque era algo que la obra, la intervencin sobre el espacio me lo peda.
Digamos que con colores ms vivos y mayores contrastes la sensacin de
pintura, de expansin del color es mayor que si fuese en tonos ms grises,
ms apagados. En cualquier caso creo que siempre busco algo armnico, en
cierta medida, incluso se podra decir que busco dar con algo bello, an
cuando intento a la vez resultar gestual y potente. En definitiva, se podra
decir que la parte del color es ms racional, ms concreta, mientras que la
pincelada correspondera a mi parte ms impulsiva, ms irracional y ms
enrgica.
M.M. En un momento comenzaste a aplicar color a diferentes objetos, luego
descubriste que era posible continuar hasta pintar no slo estos objetos
sino la totalidad del espacio que los contena. Qu impuls la ampliacin
del soporte lienzo?
M.D. Yo como muchos otros pintores, estaba indagando en las posibilidades de
huir del lienzo y una de las maneras que encontr fue la de convertir en
soporte de la pintura a los propios utensilios, botes, brochas y caballetes.
Pero cuando comenc a pintar los objetos de mi taller me di cuenta que lo
que realmente quera era pintar el propio taller. Entonces empec a hacerlo
y luego mediante las fotos volv a convertirlo en una imagen de dos
dimensiones, adems de retratarme a mi misma realizando esa accin.
En esto hay algo parecido a la documentacin de una performance. Al ver que
resultaba v que se abra ante m una gran cantidad de posibilidades si en
cada proyecto iba aadiendo elementos nuevos tanto formal como
conceptualmente, conjugando la intervencin pictrica y la fotografa.
M.M. Esta idea de materialidad pictrica extendida o aplicada a objetos y
entornos parecera infinita. Dnde termina y empieza un trabajo?
M.D. S, la verdad es que s, en mi caso el final viene marcado por la toma
de fotografas, lo que no quiere decir que ese espacio vaya a continuar de
esa manera. Es ms, ha habido veces que el mismo espacio es repintado y
vuelto a fotografiar. Otra vez volvemos a la fotografa como lo que queda.
Otras veces el final lo marcan cosas ms mundanas como fechas o plazos, por
ejemplo el edificio de Pamplona me lo cedieron para pintar slo durante un
mes.

M.M. Te consideras cercana a los procedimientos de la tradicin abstracta o

ms vinculada a todo este espacio multiforme que lleva por subttulo
"pintura expandida"?
M.D. Creo que has dado en el clavo porque me siento cercana a ambos. Se
podra decir que formalmente es la abstraccin sobre todo el Expresionismo
Abstracto y el Informalismo lo que ms placer visual me otorga, sin embargo
conceptualmente me interesa muchsimo la expansin de la pintura, la
superacin de la bidimensionalidad y de los soportes tradicionales. En este
sentido le presto especial atencin al trabajo de Jessica Stockholder, sobre
todo a las instalaciones que realizaba antes y tambin a otros artistas a
los que les interesa la pintura en el espacio como Franz Ackerman y Fabin
Marcaccio, por ofrecer slo algunos nombres. Siento que conceptualmente mi
trabajo tiene que ver con lo que est haciendo Katarina Grosse, en especial
la primera parte en la que me dedico a pintar el espacio ya que mi obra
termina con la toma de fotografas, aunque la manera de pintar esos espacios
es totalmente diferente.
M.M. En qu se resumira lo propio de tu actividad?
M.D. Tal vez en lo minucioso del trabajo, en el sentido de que cada objeto
es tratado como algo exento que se puede poner, quitar o mover. Toda la obra
forma un conjunto, pero cada objeto est pintado de forma independiente
aunque haya cosas que tengan un sitio concreto. Sin embargo, mi forma de
aplicar la pintura es muy tradicional entroncada con lo que sera un
Expresionismo Abstracto. Pinto con brochas y pinceles, pero adems, al no
ser todo instalaciones en espacios expositivos sino intervenciones en
espacios generalmente habitados, me veo obligada a sustituir la pintura por
telas, vinilos, cintas y otros materiales. Constantemente aplico estos
elementos a objetos o partes en las que no puedo realmente utilizar pintura.
Por ejemplo, el suelo de parquet de mi casa (risas).
M.M. Seleccionas estos materiales de alguna manera especial? Existe una
relacin particular con estos materiales?
M.D. Yo pinto en sitios que uso normalmente por lo que en mi pintura tambin
entra en juego lo prctico o lo posible. Lo que yo he buscado a travs de la
incorporacin de estos materiales es que pudiesen sustituir, una vez
puestos, de manera ptica a la pintura. Lo importante en todo caso era el
color. Hay manchas que en la pared son de pintura, pero que en el parquet
continan con aeronfix del mismo color, en este caso el color lo marca el
plstico ya que hay unos colores limitados, lo interesante es que
visualmente es la misma mancha, aunque el material sea distinto.
M.M. Qu tipo de intervencin vas a realizar en la Sala de Exposiciones
Canal de Isabel II?
M.D. Voy a realizar una intervencin bastante grande en la parte central de
la planta baja. Intento trasladar al espacio expositivo uno de mis "cuadros
habitados", en este caso en concreto, para que sea realmente habitado y
experimentado por los visitantes. Se trata de un espacio domstico
protagonizado por muebles y objetos, en el que los espectadores se puedan
sentar y pasar un rato. Mi intencin es ofrecerles la oportunidad de
sentirse dentro de un cuadro. Quiero que conecten de manera directa con esa
escenografa y que la puedan completar al ponerla en funcionamiento. Esta
intervencin va a ser sobre tres paredes y el suelo e incluir todos los
objetos que all traslade, quiero que se expanda y que el color suba un poco
por la escalera.