ENTRE DOS MUNDOS.

UNA INTRODUCCIN AL SIGLO XVIII

Transformacin de las estructuras sociales, polticas, econmicas, culturales...
TRANSICIN ENTRE LA EDAD MODERNA Y CONTEMPORNEA
Relativa paz

Siglo difusor por excelencia

= ILUSTRACIN expansin de una nueva concepcin del universo y de Dios

RAZN humana que puede descubrir las leyes universales que rigen la
naturaleza
1751 Encyclopdie de Diderot y DAlembert
PROGRESO como destino del ser humano y fruto necesario de su actividad
[ escepticismo religioso y poltico]
1755 Terremoto de Lisboa = dudas sobre la razn y el progreso, nueva sensiblidad
[Candide de Voltaire, 1759]
CENTROS CULTURALES: Pars, Londres y ciudades italianas.
ARTE como imitacin de la Naturaleza [Aristteles, 1747 Batteaux]
JERARQUA DE LAS ARTES, desventaja de la msica
Msica, reflejo de pasiones y sentimientos (Mattheson 1739)
- Artes Visuales: pluralidad de lenguajes
1) Continuacin de tendencias del XVII: arte como herramienta persuasiva del
poder religioso y poltico.
Superacin de las reglas de la arquitectura clsica buscando variedad y
efectos.
Coordinacin de las artes para conseguir un efecto general decadencia de
pintura y escultura como artes independientes sino ornamentacin.
Teatralidad
2) Nueva sensibilidad: ligada a una realidad espiritual diferente; nuevos
conceptos de gusto y razn; nueva visin de la naturaleza (Inglaterra).
Respeto a las leyes de la arquitectura clsica [Chiswick House, 1725]
Gusto por lo natural [Jardn de Stourhead, 1741]
Moralidad y didactismo [Hogarth (1697-1764)]
3) Ruptura con la tradicin: consecuencia de la nueva sensibilidad anterior y
cambios sociales.
Cambio en la posicin social del artista (academias, exposiciones...) =
necesidad de diferenciarse ORIGINALIDAD temtica y estilstica [Goya, David, Blake]

 Conciencia de estilo [Pagoda de Kew Garden, 1764]

MSICA replanteamiento historiogrfico
VISIN TRADICIONAL
1750 frontera en la Historia de la Msica Bach; barroco/ clasicismo.
Problemas: concepto de Clasicismo [modelo a imitar], no coincide con los estilos
coetneos en otras disciplinas = rococ, neoclasicismo....; posicin de Bach; estilos.
HOY
Narracin coherente del XVIII continuidades y gneros nuevos
1680-1720

racionalizacin

de

la

pera

italiana;

tragdie-lyrique;

estandarizacin de formas instrumentales; tonalidad fuerte.

1720-1780 sistema internacional operstico metastasiano; simplificacin del
estilo musical.
1780-1814 colapso el sistema de mecenazgo, conciertos modernos,
revalorizacin esttica de la msica instrumental.

Despertar de las Luces (1715-1763)

UNIDAD 1. ESPACIOS DE LA MSICA DIECIOCHESCA
El sistema de patronazgo. El lugar del msica en la sociedad. Lo pblico y
lo privado a mediados del XVIII: diferencias con nuestro mundo musical.
MBITOS MUSICALES DEL XVIII
TEATRO: centro social y de representacin poltica; predominio italiano [prima
donna, castratti]; temporada de Carnaval [26/XII a mircoles de ceniza]; sistema
empresarial empresarios-compaa-libretto-compositor [adapta su msica al texto y
los cantantes]
IGLESIA: principal fuente de trabajo y formacin musical [otras enseanzas:
relaciones gremiales maestro/ aprendiz; conservatorios italianos (instituciones
caritativas desde siglos anteriores)]
PBLICO/ PRIVADO: progresiva constitucin de estos campos por nuevo
pblico burgus [confusin de mbitos en Cortes, casas nobiliarias, ciertos tipos de
conciertos], relacin dialctica y separacin creciente con el siglo.
S. XVIII Transicin entre dos modelos de relacin msico/ sociedad [de la sociedad
estamental a la sociedad burguesa]
1) Sistema de patronazgo: dependencia de un protector que asegura sus
necesidades vitales en pago de autoridad sobre sus actividades musicales [contrato de
deberes musicales y sociales- y recompensas econmicas y de seguridad]
SUBORDINACIN Y FALTA DE LIBERTAD. Origen social del msico entre la
servidumbre y las clases medias bajas.

Crecimiento gradual de las oportunidades

Nuevo concepto de arte y genio

Transformacin de la realidad social

2) Msico como profesional libre: dependencia del pblico, un mercado

constituido por individuos de su misma clase social COMPETENCIA E
INSEGURIDAD. Campos de desarrollo profesional: contratos de instituciones pblicas
sin relacin personal/ feudal-; clases particulares; venta de interpretaciones
[conciertos pblicos]; venta de obras [negocio editorial, inexistencia de derechos].
EDICIN MUSICAL: Londres, Pars, msterdam, Viena [1778 Artaria]

 problemas de derechos (copias no autorizadas; falta de legislacin) =

VENTA DE OBRAS AL EDITOR: negocio no siempre lucrativo para el msico [no es
posible vivir de ello hasta el XIX]
edicin como fuente de prestigio y difusin para la consecucin de empleos
u honrar patrones.
necesidad de satisfacer a un pblico heterogneo (msica sabia/ ligera
[reducciones, canciones, dos] )

Despertar de las Luces (1715-1763)

UNIDAD 2. LA PERA BUFA Y LO GALANTE
Otra vez Venecia, la creacin de un nuevo ritmo teatral. De la farsa local a
los teatros de Europa. Estticas de lo galante. La msica natural de los
clavecinistas italianos.
S. XVIII

importancia de las distinciones de gnero operstico ( XVII)

renovacin intelectual de la pera

ca. 1690 por influencia de la Potica de Aristteles, separacin tragedia/ comedia

proyeccin teatral de estructuras sociales

PERA BUFA: crtica radical de prcticas sociales (+ que sentimientos individuales);

progresivamente ms elaboradas:
ca. 1700 Intermezzi Npoles/ Venecia [La Serva Padrona de Pergolessi (1733)]
ca. 1740 Opera Bufa Venecia [Goldoni/ Galuppi]
Caractersticas musicales:
1) Nuevos tipos de voces: tenores, bajos, no castratti... diferente color.
2) Mayor variedad de formas de aria sobre todo en dos partes- y de conjuntos.
3) Concentra el inters en los finales, ms complejos y mayor peso orquestal.
4) Estilo bufo: tonalidades mayores, rtmica gil y popular, lnea meldica
disjuntas con saltos abundantes, repeticiones motvicas... VELOCIDAD.
ESTILO GALANTE, ca. 1740-60 [refinado, elegante, natural, de buen gusto,... lo
moderno] Sensibilidad refinada racionalmente.
La msica no es ciencia sino imaginacin, potenciacin de lo naturalsentimental (Encyclopdie, poetas inglesas, Rousseau...).
Estilo libre y homofnico opuesto a la erudicin contrapuntstica: texturas
ligeras y cambiantes; meloda peridica con cadencias frecuentes y repeticiones
laterales; ritmos de figuras diferenciadas y base en la danza; armona simple,
desacelerada; orquestacin idiomtica; FORMA-SONATA....
ca. 1730 Nuevo estilo en la msica instrumental: italianos entre D. Scarlatti y
Mozart (Platti, Paradisi, Galuppi, Alberti, Rutini...).

Despertar de las Luces (1715-1763)

UNIDAD 3. GEOGRAFA, FORMAS Y FUNCIN DE LA SONATA
Primer desarrollo del concierto pblico. Sonidos para la ciudad: el camino
de la sinfona entre Mannheim y Pars. Miln y Londres. Berlineses
sentimentales. (Viena.)
FORMA-SONATA contraste afectivo y estilstico dentro de una misma obra
Contraste de reas tonales estables e inestables.
Expansin de la forma binaria (danza): binaria simtrica y asimtrica,
desarrollada, ternaria...
Segmentacin de la forma: cadencias, estructuras peridicas, repeticiones
meldicas y rtmicas...
Presentacin y desarrollo de ideas con relacin dialctica y dramtica [
barroco] que mantiene unidad: largas estructuras musicales que tienen en s contraste
afectivo y estilstico.
CONCIERTO msica como centro de atencin INNOVACIN (hasta el XVII
acompaa otra actividad social); pblico/ privado. Tipos: Sociedades musicales
locales, amateurs + director profesional [1700 Gewandhaus de Leipzig; 1769 Concert
des Amateurs de Pars]; Cortes, abren gradualmente su actividad [1725, Concerts
Spirituels de Pars]; De beneficio, tradicin teatral para msicos o causas sociales; De
suscripcin, tradicin editorial [1765, Bach/ Abel de Londres]; Domsticos; De
Oratorios...
Programas: variedad, predominio vocal, gran extensin, progresiva inclusin de obras
antiguas [1726 Academy of Ancient Music de Londres]
Auditorios: p. XVIII espacios multiuso; ca. 1750 construcciones especficas [1748,
Holywell Music Room de Oxford]
Concierto pblico + forma sonata + amplia plantilla instrumental = SINFONA, gnero
instrumental del XVIII por excelencia (ca. 10.000 entre 1710 y 1810)
Nueva sonoridad orquestal moderna que sustituye clave por vientos
Ejes productivos:
1) MILN- LONDRES
Miln: centro instrumental italiano de difusin europea, G. B. Sammartini (1700-1775):
3 movimientos, pocas tonalidades, cuerdas con trompas y oboes a 2, explora forma.

Londres: 1762, J. C. Bach (1735-1785): lenguaje galante pleno, gestin empresarial

moderna, modelo mozartiano.
2) MANNHEIM- PARS [centro consumidor/ difusor, industria editorial]
Mannheim: corte ilustrada del Elector del Palatinado Karl Theodor; fama europea de su
orquesta; 1742, J. Stamitz (1717-1757): 4 movimientos, empastes cuerda/ viento
(clarinetes), contraste temtico, ritmo armnico lento, crescendi... msica ruidosa,
de lneas rectas, para las salas de concierto modernas.
3) BERLN Empfindsamer Stil, expresin directa y subjetiva de la emocin:
estilo galante + herencias barrocas; repertorio para clavicordio; C. P. E. Bach (17141788): modo menor, disonancias, cromatismos meldicos y armnicos, ornamentacin
compleja, asimetra, recitativo instrumental...

Despotismos ilustrados (1763-1789)

UNIDAD 4. IDEALISMO Y REALIDAD SOBRE LAS TABLAS
Las reformas pendientes: el eterno modelo griego y la influencia francesa.
Los neonapolitanos y el tierno corazn del bufo. Mozart, drama y msica
instrumental.
PERA ITALIANA EN EL XVIII:
Expansin europea por ser arte clasicista, monrquico e ilustrado.

Estructura

industrial-empresarial

variable:

patronazgo,

compaas

ambulantes, renovacin continua del repertorio...

Intelectualizacin [Zeno, Metastasio]: gneros aristotlicos, estructura
recitativo-aria...
Musicalizacin
Tendencias de la segunda mitad del siglo:
1) Reformas: modelo griego + influencia francesa (grandes escenas, coros,
ballets, recitativos ms densos, arias irregulares, riqueza orquestal...) Jommelli,
Traetta, GLUCK
1752 Viena, ncleo intelectual [Durazzo, Angiolini...]
Subordinacin de todos los elementos a la accin (Calzabigi) o la ilusin (Algarotti)
1762 Orfeo ed Euridice, simplificacin y continuidad de escenas, orquesta rica.
1767 Alceste
1774 Pars, fusin experiencias vienesas y tradicin parisina.
2) Neonapolitanos: Metastasio + pera bufa (lenguaje ms simple,
sentimentalismo...). Renuevan estticamente el gnero cmico hacia lo pattico,
perdiendo capacidad de crtica social.
1760 La Cechina ossia la buonna figliola, Piccinni
1782 Il barbieri di Siviglia, Paisiello
1789 Nina, pazza per amore, Paisiello
1792 Il matrimonio segreto, Cimarosa
Wolfgang Amadeus MOZART (1756-1791)
Formacin: explora imitando los modelos contemporneos (1767 La finta semplice
[Salzburgo], comedia de Goldoni; 1770 Mitridate [Miln], pera metastasiana; 1774 La
finta giardinera [Munich], modelo sentimental de Piccini)
1781 Idomeneo, re di Creta [Munich], influencia reformismo gluckiano

Dcada vienesa: descubre la vocacin teatral de la msica instrumental, dilogo entre

la sonata y la accin sicolgica-teatral.
1782 El rapto en el serrallo, singspiel
1786 Le nozze di figaro, pera bufa de una complejidad musical y sicolgica
que desborda el gnero.
1787 Don Giovanni [Praga], pera bufa renovada por el realismo, la
abundancia musical y la complejidad dramtica.
1790 Cos fan tutte, vuelta al gnero bufo puro sin sentimentalismos.
1791 La Clemenza di Titto [Praga], despedida de la pera seria; anacronismo.
La flauta mgica, singspiel que muestra un catlogo de estilos musicales

Despotismos ilustrados (1763-1789)

UNIDAD 5. DESARROLLOS INSTRUMENTALES EN VIENA (I)
La esttica de lo sublime y el concepto de lo clsico. Vida musical en la
capital del Imperio. La msica pblica: sinfonas y conciertos de Haydn y Mozart.
1755 Terremoto de Lisboa = dudas sobre la razn y el progreso [Candide, 1759]
Evolucin de la esttica: de la mimesis y la descripcin ordenada de pasiones a la
SENSIBILIDAD Regreso a la naturalezadesconfianza en lo racional y civilizado.
1757 Burke nuevo concepto de belleza LO SUBLIME por la naturaleza y el genio.
EMANCIPACIN PROGRESIVA DE LA MSICA QUE ADQUIERE NUEVO
SIGNIFICADO
VIENA: cruce de caminos de la civilizacin europea; capital del Imperio con lazos con
el mundo germnico, Italia, Francia...; dinmico centro de patronazgo: corte imperial y
aristocracia como mecenas y pblico musical activos.
Miln, modelo principal + sonata de iglesia (movimientos fugados) + partitas
(movimientos de danzas) = Sinfona vienesa
Autores: Wagenseil, Dittersdorf, Vanhal, HAYDN, MOZART...
Franz

Joseph

HAYDN

(1732-1809),

extiende

intensifica

procedimientos

originalmente propios.
Circunstancias cambiantes de composicin: VARIEDAD
Antes 1762 = orquestas modestas; variedad de estilos sinfnicos y tipos formales.
A partir de 1762 = Casa Esterhzy, expansin formal, sinfnica, de desarrollo...
[1776 disminuye la produccin. Culminacin:]
1785 = 6 sinfonas Pars, nm. 82-87 [Concerts de la Loge Olympique]
1791-92 y 1794-95 = 12 sinfonas Londres, nm. 93-104 [Salomon Concerts]
INNOVADOR EN TODOS LOS ASPECTOS
Tendencia al monotematismo.
Control rtmico a travs del trabajo motvico.
Juego, explotacin de la sorpresa, de lo inesperado.
Extensin del desarrollo que contamina la exposicin y la recapitulacin.
Creacin de una zona de clmax en el desarrollo.

Wolfgang Amadeus MOZART (1756-1791), asimila procedimientos de fuentes

diversas enriquecindolos y expandindolos.
Actividad sinfnica espordica heterogeneidad de instrumentacin y estilo. Fuentes:
J. C. Bach, vieneses, Stamitz.
1764 Londres
1778 Sinfona Pars k297 [Concerts Spirituels] Mannheim
Dcada vienesa: 1782, nm. 35 k385 Haffner; 1783, nm. 36 k425 Linz; 1786, nm.
38 Praga; Triloga 1788 nm. 39-41 k543 k550 k551 Jpiter extraordinaria
extensin, originalidad, profundidad emotivo y sofisticacin.
LLEVA MODELOS ANTERIORES A LA PLENITUD
Tendencia a las estructuras simtricas.
Puntuacin clara de frases y grupos temticos.
Marcado contraste temtico.
Sensibilidad para el color instrumental vientos- y armnico.

Despotismos ilustrados (1763-1789)

UNIDAD 6. DESARROLLOS INSTRUMENTALES EN VIENA (II)
La msica privada: sonatas, tros y cuartetos de Haydn y Mozart. La
definicin de los gneros y la nueva esttica trascendente de la msica de
cmara.
MSICA DE CMARA: concepto y gnero musical que no alcanzan su significado
actual tipos de agrupacin, circunstancias de interpretacin, contenido- hasta final del
XIX.
siglo XVII, msica vocal o instrumental interpretada en privado en Cortes o
casa principales.
p. XVIII estilo compositivo distinto al del teatro o iglesia [Brossard 1703;
Matheson 1713] progresiva e incompleta asociacin a msica instrumental. mbito
domstico, conciertos privados y pblicos (Londres)
Aos 40 Estilo galante arraigado
desaparicin gradual del continuo [ texturas simples, cambios armnicos
lentos, claridad estructural]
cambio de la estructura de patronazgo, de las Cortes a la burguesa
acomodada [centros editorial: Londres, Pars y, a finales de siglo, Viena]
eclosin de gneros con el piano como base: sonatas de teclado acompaado
[ origen de las sonatas de violn y piano y los tros con piano]
VIENA, gran centro y laboratorio de gneros
Aos 60 Origen del cuarteto de cuerda en el divertimento, sin precedentes inmediatos
- 10 cuartetos op. 1 y 2 Frnberg de Haydn (1757-60): 5 movimientos.
Aos 70 Desarrollo del cuarteto de cuerda como gnero camerstico por excelencia
- 6 cuartetos op. 20 de Haydn (1772): fugas como finales.
equilibrio de las partes
importancia del contrapunto

texturas imaginativas
investigacin formal

Aos 80 Escritura ms conversacional en sonatas y tros con piano (Mozart)

- 6 cuartetos op. 33 de Haydn (1782): trabajo motvico consistente, temas
populares, articulacin de los movimientos.
- 6 cuartetos op. 10 Haydn de Mozart (1785): heterogeneidad y variedad,
fusin de estilos estricto y galante.

- Tro con piano en si bemol mayor k502 de Mozart (1786): concentracin de

ideas y equiparacin del papel del violonchelo.
- Sonata en la mayor k526 de Mozart (1787): influjo bachiano (Van Swieten) y
estilo concertante
- 6 cuartetos op. 76 de Haydn (1797)

El rumor de las batallas (1789-1814)

UNIDAD 7. MSICA Y REVOLUCIN
El colapso del sistema de mecenazgo tradicional. Los nuevos patronos. El
Conservatorio de Pars como modelo para los nuevos tiempos. Msica como
arma poltica para celebrar la Repblica.
Revolucin e Imperio (1789-1814), giro poltico, social e ideolgico Francia en el
centro del debate europeo, es la revolucin la consecuencia del progreso de la
Ilustracin?
1789 Toma de la Bastilla; reformas: abolicin del feudalismo, Derechos del Hombre,
expropiacin bienes de la Iglesia, Constitucin (1791).
1793 Ejecucin de Luis XVI Terror
1799 Napolen, primer cnsul [emperador,1804] Guerras napolenicas, redefinicin
del mapa de Europa con mezcla de criterios polticos antiguos y modernos
TRANSFORMACIN DE LA RELACIN DEL INDIVIDUO CON EL PODER

Estado Ciudadano
[propaganda, adoctrinamiento, represin]

[derechos y libertades]

Cambios en la organizacin musical por la intervencin del Estado:

- Inters por el teatro (didactismo, decae la vida concertstica parisina)
tragdie-lyrique,

continuidad

de

temas

clsico-heroicos

[paralelo

repblica-

antigedad]; opra-comique, temas de actualidad edificantes [pera-rescate, Fidelio de

Beethoven (1805)]
- Msica para las celebraciones republicanas (espectacularidad, al aire libre):
canciones, odas, marchas... liturgia ciudadana y culto al Estado desarrollo de los
vientos y la percusin.
- Reorganizacin de la enseanza musical: 1795 Conservatorio Nacional de
Msica (Pars) como fusin de instituciones anteriores, modelo europeo y primera
institucin de educacin musical moderna; novedades:
Financiacin estatal e institucin plenamente seglar [no caritativa].
Establecimiento de mtodos de enseanza fijados y racionales.
Importancia de la msica instrumental (vientos)
Voluntad de influencia nacional y europea.

El rumor de las batallas (1789-1814)

UNIDAD 8. BEETHOVEN Y LO HEROICO
Forma y expresin en el segundo periodo beethoveniano. La sinfona
como celebracin comunitaria. Transformacin de la intimidad del hroe. La
sonata como metfora de lucha.
LUDWIG VAN BEETHOVEN (1770-1827)
=
CENTRO DE NUESTRA TRADICIN MUSICAL
MITO DE LA CULTURA OCCIDENTAL
-

Modelo

de

artista-creador

para

toda

la

contemporaneidad:

genio

independiente, en conflicto con la sociedad, con un mensaje moral para la Humanidad

futura...
- Supremaca de la msica instrumental (idealismo alemn, Wackenroder,
Tieck)
- Msica como OBRA de arte [= filosofa o literatura]: conciencia de su
importancia.
= Necesidad de fijar la obra (herramientas filolgicas) y comprenderla
(anlisis formalista y hermenutica de contenidos) Musicologa como
ciencia.
= Creacin de instituciones para difundir sus obras orquestas
sinfnicas, cuartetos profesionales...

BONN; 1792 VIENA Crculos aristocrticos [ 1809 pensin vitalicia]; centro/ margen
del mundo musical.
Etapas de su produccin (Lenz, 1852):
1) Hasta 1802: enlaza con la tradicin de Haydn y Mozart (neoclsico)
1800 Tros con piano op. 1: transformacin de la concepcin del
gnero [4 movimientos, paridad instrumental]
1800 Cuartetos op. 18: desarrollo temtico exhaustivo
1800 Sinfona nm. 1 en Do M op. 21: poderosa escritura vientos

2) 1802-1814: frecuentes contenidos extramusicales; bsqueda de nuevas

formas y estructuras la forma como vehculo de contenidos.
1804 Sinfona nm. 3 en Mib M op. 55 Heroica: ordenacin de
dimensiones vastas que redefinen el gnero.
1804 Sonata para piano op. 53 Waldstein
1806 Cuartetos op. 59: nueva perspectiva en una msica de cmara
desprovista de intimidad, sinfonas comprimidas.
1808 Sinfona nm. 5 en do m op. 67
1812 Sinfona nm. 7 en La M op. 92
3) 1814-1827 [UD10]

El rumor de las batallas (1789-1814)

UNIDAD 9. EL DESPERTAR DE LAS NACIONES
Herder y los orgenes ideolgicos del nacionalismo cultural. Msica para
construir pueblos: sinfona y nueva tradicin coral. Ideologa y creacin de
repertorio.
NACIONALISMO el carcter y destino del ser humano, as como su objeto principal
de lealtad social y poltica, es la nacin relacin entre status poltico y autoconciencia
comunitaria- a la que pertenece. NUEVA LEALTAD.
Movimiento poltico con ramificaciones culturales
Origen: Alemania como reaccin a las ideologas e invasiones francesas [precedente
Inglaterra]
1772 Tratado sobre el origen del lenguaje de Herder
Cada idioma revela valores nicos e ideas propias.
Pensamiento humano como producto comunitario.
Los productos culturales msica, literatura, artes plsticas...- son expresin
del espritu colectivo si son autnticos.
Necesidad de construir/ recuperar la conciencia nacional
Consecuencias musicales:
1) Inters por el idioma nacional: creacin de teatros nacionales en alemnen Hamburgo (1767), Viena (1776), Mannheim (1778).
2) Revalorizacin del folklore como expresin del espritu del pueblo
[anteriormente, campesinado]: Stimmen der Vlker de Herder (1778-9), Das Knaben
Wunderhorn de Arnim y Brentano (1805-8).
3) Fomento de gneros seudopopulares y de significado comunitario: lieder
[tradicin coral masculina, Lierdertafel de Zelter (Berln, 1809)], sinfona como
expresin de sentimientos de la multitud [Koch (1802)], oratorios [La Creacin (1798)
y Las Estaciones (1801) de Haydn].
4) Creacin de repertorio: tradicin del oratorio haendeliano en Inglaterra como
celebracin de la comunidad; recuperacin histrica del pasado musical de los pueblos
[biografa de Bach por Forkel (1802)].
Proceso de identificacin de la msica alemana (natural, autntica, profunda,
pura, espiritual...) con los valores musicales universales.