UAEM

Facultad de Artes

Seminario

15 de septiembre de 2015

Arte Moderno y Contemporneo

Alejandra Beltrn Romn

La Gramtica de la Plstica
El impresionismo, en sus principios rechazado por el Saln Oficial pas a ser
adoptado por el gusto burgus. La pintura colorista y luminosa de Camille Pissarro,
Edgar Degas y Auguste Renoir disfrutaba de un rotundo xito comercial. Una vez
instaurado el impresionismo como el arte oficial de la poca era natural que surgieran
opositores, pues su Revolucin ya haba sucedido, su momento de gloria habas pasado
y se empolvaba enmarcado en oro en las maisons bourgeoises. En estas circunstancias
surgiran los movimientos de vanguardia que responden claramente a una poca
transitoria en las reas del saber: la ciencia, la filosofa, las matemticas, etc. Cuando el
mundo cambia, el arte tambin.
La protesta del expresionismo contra el optimismo positivista, el mundo onrico
del surrealismo, la esttica de la mquina del futurismo, la geometra del cubismo y la
negacin absoluta dadasta cambiaron profundamente la manera de hacer arte. Algo que
caracteriz a las vanguardias fueron sus manifiestos en donde exponan su razn de ser,
su justificacin, lo que aborrecan, lo que enaltecan y en breve, su ideal de cmo deba
ser y hacerse el arte. Una versin ms condensada equivaldra al statement del artista
actual. Dentro de las vanguardias, el cubismo careci de un manifiesto formal y ms bien
adoptaron como tal un escrito de Guillaume Apollinaire en donde l menciona que la
geometra es a las artes plsticas lo que la gramtica al arte de escribir. Siendo ste el
caso, Paul Czanne fue quien sent las bases gramaticales del cubismo con sus
composiciones simtricas, sus figuras sintticas basadas sobre las formas bsicas: la
esfera, el cubo y el cono.
Si el impresionismo era un arte retinal, el cubismo era un arte cerebral en
funcin del subjetivismo mental que le permita al artista recrear el mundo segn su
criterio intelectual. Las pinturas tempranas de George Braque y Picasso son un claro
ejemplo del lenguaje cubista analtico. Sin embargo, su obra nunca fue la misma. En
especial, resulta interesantsima la exploracin de Picasso incluso antes de que realizara
cuadros cubistas, pasando por la etapa azul, la etapa rosa, la tauromaquia, la influencia
africana, la pintura griega en cermica y la misma cermica como material. Picasso jams
se cas con el cubismo, sino todo lo contrario, no se dejo encadenar por un manifiesto,
por ideales, por reglas, sino que siempre supo renovarse en cuanto a temas, referencias y
recursos estilsticos. Es precisamente all en donde radica la riqueza de su obra, en su
renovacin ya que por lo contrario, lo que es repetitivo termina perdiendo su significado
original. En conclusin, me atrevera a decir que an ms determinantes que los
manifiestos de las vanguardias lo fueron las exploraciones individuales de los artistas.

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