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direito de reproduo das obras de Fayga Ostrower que aparecem nessa publicao.
O Instituto Plis conta com o apoio solidrio de:
Action Aid
Christian Aid
EED
Fondation Charles Lopold-Mayer
Frres des Hommes
Fundao Ford
Fundao Friedrich Ebert - ILDES
IDRC
NOVIB
OXFAM
Os textos que compem essa revista foram apresentados pelos autores no Encontro
Mundial de Artistas realizado em Itapecerica da Serra, em maio de 2001, e no Frum
Eletrnico preparatrio para esse encontro.
Publicaes Plis
ISSN 0104-2335
FAR FARIA , Hamilton; GARCIA, Pedro, (Org.)
O reencantamento do mundo: arte e identidade cultural na
construo de um mundo solidrio .
So Paulo: Plis, 2002. 152p. (Publicaes Plis, 41)
1 . Cultura. 2 . Arte Pblica. 3 . Poltica Cultural. 4 . Cultura Poltica .
5 . Identidade Cultural. 6 . Cidadania Cultural. 7 . Movimento
Cultural. 8 . Experincias Inovadoras em Cultura.
I . FARIA, Hamilton. I I . GARCIA, Pedro . I I I . Instituto Plis . I V . Aliana
por um Mundo Responsvel. V . Ttulo . I I I . Srie .
Fonte: Vocabulrio Plis/CDI
Plis 41
Autores: Hamilton Faria e Pedro Garcia
Coordenao editorial: Paula Santoro e Renato Cymbalista
Projeto grfico Original: Luciana Pinto
Ilustraes: elaboradas a partir das reprodues do livro Fayga Ostrower, organizado
por Carlos Martins, Rio de Janeiro, Editora Sextante, 2001.
Reviso ortogrfica: Thyago Nogueira, Snia Oliveira e Hamilton Faria
Editorao: Renato Fabriga
Fotolitos: Jato
Impresso: Grfica Peres
Agradecimentos
equipe do Instituto Plis
Aos participantes do Encontro Mundial da Rede de Artistas e do Frum Eletrnico
Foundation Charles Lopold-Mayer
Gustavo Marin, Pierre Calame e Michael Sauquet
Ao Projeto Barraces Culturais da Cidadania (Itapecerica da Serra)
Sumrio
I. Arte e Artistas
Arte e artistas no sc. XX
Fayga Ostrower
11
A funo da arte?
Ben Fonteles
16
Competitividade da arte
Fayga Ostrower
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A globalizao do gueto
Miguel ngel Echegaray
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O reencantamento do mundo
Octavio Ianni
Socilogo, professor da
Universidade de Campinas,
autor entre vrios livros, de
Enigmas da ModernidadeMundo.
Faz tempo que os indivduos e as coletividades sonham com a humanidade. A despeito das muitas adversidades, sonham com o cu, o paraso, o eldorado, o nirvana, a terra sem males, a regio mais transparente,
a utopia. So idias, noes, sonhos e fantasias que se sucedem no curso
dos tempos, das idades ou eras. Estavam na antigidade dos povos, culturas e civilizaes, em suas sabedorias e regies; e continuam ressoando nos tempos modernos.
Desde os primrdios da modernidade, com a Renascena, a Reforma,
o Novo Mundo e Gutenberg, essas e outras idias, noes, fantasias, metforas e alegorias povoam o imaginrio e os modos de ser de uns e
outros, em todo o mundo. A despeito da dissociao entre mitologia e
filosofia e da intensificao da atividade cientfica, multiplicam-se os
anseios por outras formas de organizao poltico-econmica e sociocultural da vida de indivduos e coletividades, povos e naes. Tambm
as artes participam contnua e reiteradamente dessa atividade, colaborando na multiplicao de sonhos, fantasias, metforas e alegorias do
outro mundo. Sem esquecer que as religies e as mitologias prosseguem
e renovam-se nesse empenho de acenar com a possibilidade da terra
sem males, do reino da transparncia.
So muitas as idias, noes, fantasias e alegorias que se multiplicam
no curso dos tempos modernos, traduzindo a busca da sociedade ideal,
comunidade, utopia. Vale a pena lembrar algumas: progresso, evoluo,
mo invisvel, diviso do trabalho social, reforma, revoluo, estado positivo, civilizao ocidental, mundo sem fronteiras, terra-ptria, aldeia global, fim da histria.
Nessas e outras expresses, h sempre algo, ou muito, do sonho de
uma sociedade igualitria, uma comunidade mundial, em condies de
contemplar a humanidade. Nesse reino da transparncia poderiam realizar-se a liberdade, a igualdade e a fraternidade, ou o governo do povo,
para o povo e pelo povo. A, no haveria mais famlicos da terra, humilhados e ofendidos, los de abajo, multides perigosas, escravos,
servos, fugitivos, bandidos, emparedados; vtimas da carncia, pau-
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perismo, violncia, esquadro da morte, terrorismo de Estado; brutalidades vitimando crianas, mulheres e velhos, alm de homens em geral;
brutalidades envolvendo nativos, negros, rabes, asiticos e latino-americanos, bem como europeus e norte-americanos, todos os que padecem
pela carncia e violncia.
Esta a idia: no curso dos tempos modernos, so muitos os que se
movem em busca da humanidade, vista como realizao ou redeno,
emancipao ou humanizao. Esses so ideais presentes na cincia e na
filosofia, tanto quanto na religio e na poesia. como se fosse uma obsesso, algo que vai sempre par em par com o pensamento e o sentimento,
como uma danao. So muitos os que buscam a melhor rima, quando se
trata de humanidade, liberdade, igualdade e fraternidade, como realizaes da comunidade.
Desde o incio dos tempos modernos, com o desenvolvimento da cincia e da tcnica, est em curso o desencantamento do mundo. Ampliamse os horizontes da reflexo, com a pesquisa e a experimentao, compreendendo a formulao de conceitos e categorias, leis e previses. Nas diversas cincias, naturais e sociais, ainda que em diferentes gradaes, desenvolve-se o esclarecimento, a compreenso e a explicao, modificando-se mais ou menos drasticamente as formas de sociabilidade, os jogos
das foras sociais, as modalidades de organizao da sociedade e tcnica
do trabalho e da produo. Aos poucos, grande parte da realidade social,
natural e sobrenatural taquigrafada, codificada, explicada. Cresce a impresso de que as explicaes alcanadas em cada poca podem servir de
patamar para outras e novas explicaes, aumentando a convico de
muitos de que a razo tenderia a prevalecer crescentemente no que se
refere ao social, ao natural e ao sobrenatural. como se a luz da razo
fosse capaz de esclarecer as linhas mestras e os recantos, os ciclos e os
interstcios da realidade. Em um dos primeiros momentos do desencantamento do mundo, Descartes dir: Penso, logo existo. Em um segundo
momento, Kant dir: Tenha a coragem de servir-se de sua prpria razo:
eis aqui o lema da ilustrao.
Logo viro outros, levando o desencantamenA razo pode no s esclarecer ou to do mundo adiante, demonstrando que a raexplicar como tambm constituir e zo pode no s esclarecer ou explicar como tamtransformar a realidade, as formas
bm constituir e transformar a realidade, as forde sociabilidade, e ...
mas de sociabilidade, e os jogos das foras sociais, as modalidades de organizao social e tcnica do trabalho e da produo, o modo de combinar produo, distribuio, troca e consumo; reduzindo ou eliminando a alienao, propiciando a
emancipao. O mesmo processo de conhecer pode ser o processo de desvendar os nexos constitutivos da realidade, conferir fisionomia e movimento a essa realidade e, inclusive, transform-la. O mesmo processo de
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um novo mapa mundial, no qual se pode falar de humanidade e de cidado do mundo: mundo sem fronteiras, terra-ptria, Gaia, aldeia global,
fim da histria e outros. Realmente, o novo surto de globalizao abala
os quadros sociais e mentais de referncia, em todo o mundo. Forma-se
um novo palco da histria, da geohistria, no qual se multiplicam problemas, aflies e horizontes, compreendendo interpretaes e utopias.
Esse o horizonte em que os historiadores so levados a refletir sobre a
histria mundial, vista em termos de metahistria. Conforme lembrava
Marx, ainda no sculo XIX: A histria universal no existiu sempre; a
histria, como histria, universal, um resultado.
muito significativo que as expresses terra-ptria, conforme Edgar
Morin e Gaia, segundo James Lovelock, sejam to contemporneas entre
si e emergncia da globalizao, da formao da sociedade civil mundial,
amplamente determinada pela dinamizao e generalizao das foras
produtivas do capitalismo. Ao redescobrir e reavivar terra-ptria e
Gaia, o pensamento cientfico restitui as articulaes entre as espcies
e o seu vasto e complexo habitat, como um todo vivo, em movimento,
em que todos encontram-se em dependncia recproca, reciprocamente
determinados. Passa-se da realidade mais imediata, dada, emprica, ao
seu ambiente natural, da sociedade natureza, das espcies animais,
vegetais e humana Terra, todos compondo Gaia. Nesse percurso, mais
uma vez, ocorre a metamorfose da cincia em ideologia e utopia, logo
contemplando as religies, as mitologias. Em Gaia, na terra-ptria, no
planeta Terra ou na sociedade civil mundial, todos so desafiados a
reconhecer que fazem parte da mesma huma fascinante: indivduos e nidade. como se fosse uma revelao ines coletividades, povos e naes, so perada e fascinante: indivduos e coletividades,
desafiados a reconhecer que se
encontram na mesma arca, como se povos e naes, so desafiados a reconhecer que
fosse na viagem primordial. se encontram na mesma arca, como se fosse na
viagem primordial.
Edgar Morin: Vivamos numa Terra desconhecida, vivamos numa Terra abstrata, vivamos numa Terra-objeto. Nosso fim de sculo descobriu a
Terra-sistema, a Terra Gaia, a biosfera, a Terra parcela csmica, a Terraptria. Cada um de ns tem sua genealogia e sua carteira de identidade
terrestres. Cada um de ns vem da terra, da terra, est na terra... Um
planeta por ptria? Sim, tal nosso enraizamento no cosmos. Sabemos
doravante que o pequeno planeta perdido mais que um lugar comum a
todos os seres humanos. nossa casa, home, heimat, nossa ptria e, mais
ainda nossa Terra-Ptria.3 6
36 MORIN, Edgar & KERN,
Anne Brigitte. Terra-PJames Lovelock: Teoria e evidncia se acumulam para confirmar a idia
tria . Trad. Paulo Neves.
Porto Alegre, Editora Sulide
que
a Terra talvez seja um organismo vivo. Pensar que a Terra est viva
na 1995, p. 183 e 185-6.
faz parecer, nos dias felizes, nos lugares certos, que todo o planeta esteja
celebrando uma cerimnia sagrada. Estar na Terra traz aquela mesma sen-
37 LOVELOCK, James. A s
eras de Gaia:A biografia da
nossa Terra viva. Trad. Beatriz Sidou. Rio de Janeiro, Editora Campus, 1991.
p. 192-3 e 194.
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Imagine
John Lennon
Imagine que no h cu.
fcil, se voc tentar.
Nenhum inferno abaixo de ns.
Acima de ns, apenas o firmamento.
Imagine todo o povo
Vivendo para hoje...
Imagine que no h pases.
No difcil.
Nada por que matar ou morrer.
E nenhuma religio tambm.
Imagine todo o povo
Vivendo a vida pela paz...
Imagine nenhuma posse.
Eu me pergunto se voc capaz.
Nenhuma necessidade de avareza ou fome.
Uma fraternidade de todos.
Imagine todo o povo
Participando do mundo...
Voc pode dizer que sou um sonhador.
Mas no sou o nico.
Espero que algum dia voc se junte a ns.
Ento o mundo ser como se fosse um s Mundo.
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A arte, a cincia e a filosofia podem ser vistas como formas de conhecimento, ao mesmo tempo que como formas de encantamento. Tudo
sobre o que se debruam, realidades ou imaginrios, fragmentos ou plenitudes, do presente, passado ou futuro, adquire outras e novas significaes; esclarece, obscurece ou resplandece. Cada uma a seu modo, tanto
clarifica meandros e situaes, impasses e perspectivas, ou modos de ser e
fantasias, como aponta tendncias, imagina possibilidades, inventa horizontes. Sim, as linguagens artsticas, cientficas e filosficas podem ser
vistas como narrativas de distintas modalidades e potencialidades, com as
quais se elucidam, compreendem ou explicam situaes e eventos, impasses e crises, transformaes e retrocessos, desencontros e tendncias, possibilidades e impossibilidades, envolvendo indivduos e coletividades, povos e naes, culturas e civilizaes.
Esta a idia: as criaes artsticas, cientfi- Esta a idia: as criaes artsticas,
cas e filosficas sempre levam consigo algo de cientficas e filosficas sempre
esclarecimento e encantamento. Ao mesmo tem- levam consigo algo de
po que realizam alguma forma de compreenso esclarecimento e encantamento.
ou explicao, envolvem possibilidades de fabulao. Lanam luzes e sombras, cores e movimentos, sons e significados,
desvendando modos de ser e fantasias, realidades e virtualidades. Nesse
sentido que as criaes artsticas, cientficas e filosficas podem levar
consigo tambm utopias, nostalgias ou escatologias. Esclarecem e iludem, acenando com significados recnditos, guardados no presente, herdados desde o passado ou escondidos no futuro.
Talvez se possa dizer que toda utopia leva consigo algo de nostalgia e
de escatologia. Exorciza o presente e o passado, esconjurando tudo o
que pode ser inquietante ou inextricvel, sombra ou sombrio. como se
fosse uma inveno excepcional e experimental, por meio da qual se adquire maior clareza sobre o presente e o passado, bem como clarividncia sobre o futuro.
A utopia nasce do sofrimento ou da nostalgia, assim como do esclarecimento ou da fantasia. Est sempre escondida nas coisas, situa-
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40 HORKHEIMER, Max. La
Utopia. In: NEUSUSS,
Arnhelm, org. Utopia. Trad.
Maria Nolla. Barral Editores,
Barcelona, 1971. p. 91-102,
citao das pgs. 91 e 95.
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41 MORUS, Thomas. A
utopia . Trad. Anah Melo
Franco. Editora Universidade de Braslia, Braslia,
1980. p. 14-5. Consultar
tambm: CAMPANELLA,
Tommaso. A cidade do Sol
Trad. Aristides Lobo. Atena
Editora, So Paulo, 1960;
BACON Francis. Nueva
Atlntida. Trad. Margarita
V. de Robles. In: IMAZ,
Eugnio, org. Utopias del
Renacimiento . Fondo de
Cultura
Economica,
Mxico, 1956.
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do caminhos e descaminhos. Nem sempre deixam transparecer as suas razes, prximas ou remotas, pretritas ou futuras. Levam consigo algo de
inefvel, recndito, submerso, escondido ou inextricvel das coisas e gentes, sentimentos e pensamentos, modos de ser e agir, pensar e imaginar.
Constituem-se como vises de mundo nas quais se exorcizam, sublimam,
metaforizam ou alegorizam o sofrimento ou a nostalgia, o esclarecimento ou a fantasia45.
claro que cada utopia nica, por seu autor, sua perspectiva filosfica, cientfica ou artstica, bem como pelo horizonte histrico-social em
que se situa. A utopia tambm uma narrativa na qual mesclam-se texto
e contexto.
Mas possvel reconhecer que h temas, enigmas e ideais que perpassam umas e outras, ainda que em diferentes linguagens e significados. So elementos mais ou menos comuns, que se criam e recriam em
distintas entonaes. H famlias de utopias por suas recorrncias, dilogos e controvrsias.
Em A cidade do sol, de Campanella, assim como em Admirvel mundo
novo, de Huxley, esto postos emblemas tais como sofrimento, nostalgia, esclarecimento e fantasia; par em par com emblemas tais como
individualidade e coletividade, sade e eugenia, propriedade e comunidade, tirania e democracia, razo e emancipao, tcnica e alienao, entre outros.
Em A cidade do sol perpassa claramente uma idealizao de muito do
que poderia ser mais prprio e original do helenismo, romanismo e cristianismo, como que recuperado e recriado nos primeiros momentos dos tempos modernos, desde o horizonte em que se encontra Campanella. So
elementos revalorizados, de modo a evitar que os males do presente persistam e se consolidem. Responde a aflies e impasses socioculturais,
poltico-econmicos, tico, religiosos e outros.
Aquele povo ali se encontra vindo da ndia, por ele abandonada para
livrar-se da desumanidade dos magos, dos ladres e dos tiranos, que atormentavam aquele pas. Todos determinaram, ento, comear uma vida filosfica, pondo todas as coisas em comum [] Afirmo que essa repblica,
como o sculo de ouro, desejada por todos e ordenada por Deus, quando
pedimos que a sua vontade seja feita assim no cu como na terra. Se no
praticada, isso se deve maldade dos prncipes, que submetem os povos
a si, no ao imprio da razo suprema Procuramos, igualmente, para a
nossa repblica, fazer tesouro das observaes da experincia e da cincia
de toda a terra. Para isso, estabelecemos at peregrinaes, comunicaes
de comrcio e embaixadas.46
Em Admirvel mundo novo, a utopia simultaneamente escatologia.
Revela uma viso no s crtica mas desesperada, em face dos desenvolvimentos da tcnica e tirania, da racionalidade instrumental determinada
45 M A N U E L , F r a n k E . &
MANUEL, Fritzie P.. El
pensamiento utpico en
el mundo ocidental. 3
vol/. Trad. Bernardo
Moreno Carrillo. Taurus
Ediciones, Madrid, 1984;
MUCCHIELLI, Roger. L e
mythe de la cit ideale .
Grar Monfort diteus,
Presses Universitaires de
France, Paris, 1960;
T R O U S S O N , R a y m o n d.
Historia de la literatura
utpica: Viajes a pases
inexistentes . Trad. Carlos
Manzano. Ediciones Pe nnsula, Barcelona, 1995;
DELUMEAU, Jean. Mil
anos de felicidade: Uma
histria do Paraso. Trad.
Paulo Neves. Companhia
das Letras, So Paulo,
1997; HOLANDA, Srgio
Buarque. Viso do Para so . 2 . e d . C o m p a n h i a
Editora Nacional, So
Paulo, 1969.
46 CAMPANELLA, Tomaso.
A cidade do Sol . T r a d .
Aristides Lobo. Atena Editora, So Paulo, 1960. p.
19-20, 97 e 98.
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das diferentes esferas da realidade social, natural e sobrenatural; a emergncia da sociedade civil e do Estado; a gnese dos princpios de liberdade,
igualdade e propriedade, organizados no contrato; a emergncia do indivduo como categoria histrica e de pensamento; a metamorfose do dinheiro em capital, do excedente econmico em lucro e mais-valia, do trabalho em tcnica de alienao; tudo isso, no mbito do capitalismo, visto
como modo de produo e processo civilizatrio; processo civilizatrio que
tanto incorpora o cristianismo e o islamismo, o budismo e o confuncionismo, como engendra o anarquismo, o socialismo e o comunismo; sem esquecer o liberalismo, o fascismo e o nazismo.
Est em curso o desencantamento do mundo: aos poucos, tudo se
compreende, esclarece ou explica; a razo adquire predomnio, elucidando
as coisas, as gentes e as idias, as realidades e as fabulaes, os sonhos e
as iluses. como se ela se revelasse uma luz excepcional e universal,
incutindo em tudo e todos realidades e fabulaes, formas, cores, sons,
movimentos e vibraes diferentes, novos, transcendentes. Tanta e tal a
fora da razo, que Nietzsche pde declarar a morte de Deus, sendo que
Michel Foucault, desde o estruturalismo, e Niklas Luhmann, desde a teoria
sistmica, julgaram que j era tempo de declarar a morte do homem.
Empenhados em questionar a razo iluminista, a modernidade, levaramna ao paroxismo.
No mesmo clima em que floresce a sabedo- No mesmo clima em que floresce a
ria, floresce a utopia. So muitas as utopias, sabedoria, floresce a utopia.
nostalgias e escatologias que se criam e multiplicam no curso dos tempos modernos, influenciando indivduos e coletividades, em todo o mundo. Comeam com as criaes de Tommaso
Campanella, Thomas Morus e Francis Bacon. Algumas so formuladas
como tais, enquanto fices sobre modos de ser, sentir, pensar, agir, compreender, explicar, imaginar e fabular. Outras esto nas entrelinhas de
ensaios e tratados, aforismos e epigramas, digresses ou mesmo explicaes. Talvez uma combinao ideal de virt e fortuna seja o segredo da
utopia de Maquiavel em O prncipe. H algo de uma utopia do romantismo no argumento de Rousseau em Do contrato social, quando discorre
sobre a vontade geral e Repblica ideal, com apenas alguns milhares
de habitantes; prenunciando uma verso do que poderia ser a construo de hegemonia. A metfora da mo invisvel implica a utopia de
que o crescente desenvolvimento da diviso do trabalho social, em mbito nacional e mundial, pode produzir a generalizao do bem-estar
social. H algo de utopia na tese de Marx de que a revoluo social,
enraizada nas lutas de classes, bem como no desenvolvimento desigual e
combinado e nos processos de crescente concentrao e centralizao,
resultar na criao de uma sociedade sem classes, a sociedade comunista, simultaneamente nacional e mundial. A idia de que o homo
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de utopias, subsistem no imaginrio de muitos como se fossem fragmentos delas. Enquanto monumentos inseridos na vida de indivduos e
coletividades, nas formas de sociabilidade e jogos das foras sociais,
teriam sido principalmente smbolos de herosmos e faanhas, envolvendo santos e heris, histrias e tradies, guerras e revolues, vitrias e derrotas. Na maioria dos casos, no entanto, as runas so recriadas nas crnicas, relatos, memrias, lembranas, esquecimentos. Aos
poucos ocorre uma espcie de fabulao, recobrindo a runa com a
metfora do monumento que ela permite imaginar. Ocorre uma espcie de encantamento, como se a runa se transformasse no segredo dos
outros tempos, modos de vida, formas de sociabilidade, jogos de foras
sociais, mitos e mitologias. O passado, cada vez mais remoto, longnquo, adquire cores, sons, formas, movimentos, vida. Tudo parece lmpido e transparente. So evocaes freqentes, possveis, verossmeis ou
inventadas, com as quais se vivificam o Parthenon de Atenas, as pirmides e a Esfinge do Egito, a muralha da China, as alturas de Machu
Picchu, a pirmide de Teotihuacn, a biblioteca de Alexandria, o continente submerso de Atlntida no qual poderia estar escondido o Novo
Mundo, a Torre de Babel. So signos, smbolos e emblemas, transfigurados em metforas e alegorias de outros mundos. Evocam fantasias
com as quais se nutre sucessiva e periodicamente o imaginrio de indivduos e coletivi- So metforas e alegorias que
fertilizam utopias, tecendo e
dades, culturas e civilizaes. So metforas e
retecendo passado e presente, e
alegorias que fertilizam utopias, tecendo e re- futuro.
tecendo passado e presente, e futuro. Assim,
tambm, que se foge do presente, principalmente por suas inquietaes, dilemas e aflies. So muitos os que se evadem, mesmo que seja
por meio de fragmentos de runas pretritas, longnquas.
Em muitos casos, so fluidas as fronteiras entre utopia, nostalgia
e escatologia, sendo que em alguns elas se mesclam em uma nica
narrativa, uma complexa alegoria. como se toda uma vasta gama de
inquietaes, smbolos e enigmas se reunissem em uma composio densa,
tensa, explosiva. Mas subsiste a significao geral predominante de utopia. como se o que se nega simultaneamente afirmasse o que se quer
negar. como se a alegoria do desencanto, das iluses perdidas, escondesse algo do encantamento das iluses sonhadas. Esse o clima em que
se podem situar narrativas como Assim falou Zaratustra de Friedrich
Nietzsche, O processo de Franz Kafka, O homem sem qualidades de Robert
Musil, Dr. Fausto de Thomas Mann e Esperando Godot de Samuel Beckett.
So anti-utopias. Esto no nvel das razes mais profundas do sofrimento, do que h de padecimentos em indivduos e coletividades, em suas
condies de existncia, subjetividades. Traduzem vises trgicas da vida,
dos modos de ser.
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A utopia pode ser uma sociedade, uma comunidade ou uma cidade. Situa-se l longe, alm da geografia e da histria. Sempre leva consigo algo, ou muito, do seu autor; que pode ser um indivduo ou uma coletividade, alguns ou multides. Tanto assim, que uns e outros atravessam
os tempos e os lugares, impregnando culturas e civilizaes. como se,
sem saber, carregassem consigo muito do que so e do que foram, em
busca do que podero ser, do que imaginam que sero.
48 KAVFIS, Konstantinos.
Poemas. Trad. Jos Paulo
Paes. Editora Nova Fronteira, Rio de Janeiro, 1982,
p. 112.
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metamorfose nega o conhecimento alcanado, o rigor do conceito, da categoria, da lei, da explicao; ou precisa ser tomada em conta como dimenso necessria, inelutvel, da prpria explicao. como se a alegorizao compreendida na utopia, inspirada ou enraizada na explicao, devesse ser tomada como contingncia inexorvel da reflexo e da imaginao, com as quais trabalham necessariamente tanto o filsofo como o cientista. Este o dilema: a reflexo cientfica,
Este o dilema: a reflexo assim como a filosfica, sempre leva consigo a
cientfica, assim como a filosfica, idia de limites da compreenso humana, assempre leva consigo a idia de sim como da possibilidade e da necessidade de
limites da compreenso humana,
ir alm desses limites. Esse o ponto de inflexo,
assim como da possibilidade e
necessidade de ir alm em que se pode avanar para uma nova explicadesses limites. o ou para uma nova fabulao.
Cabe, ainda, reafirmar a idia de que toda
utopia expressa uma viso de mundo. Uma viso de mundo que, em geral, tem sido narrada por uns e outros, cientistas, filsofos e artistas, mas
que expressa inclusive aflies e descortinos de coletividades, setores sociais, povos, nacionalidades. Se reconhecemos que, em muitos casos, a utopia um produto da ideologizao do conhecimento, da explicao, ento
ser possvel afirmar que no mbito da utopia que se torna mais evidente, explcita e convincente a viso de mundo que se esconde na explicao.
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